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CENTRE DE GESTION DE LA FONCTION jeudi 15 septembre 2005 PUBLIQUE TERRITORIALE DU RHONE

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CONCOURS INTERNE ET TROISIEME CONCOURS DE TECHNICIEN SUPERIEUR TERRITORIAL

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Epreuve : Etude de cas portant sur l’option :

ARTS GRAPHIQUES

Durée : quatre heures Coefficient : 5

Technicien territorial supérieur exerçant au sein du service « communication » de la ville de Valon, vous disposez de compétences créatives et techniques dans le domaine de la composition de documents visuels jusqu’à leur version imprimée.

Dans un mois, la ville organise une exposition consacrée au « design » de mobilier industriel, intitulée « Les chefs d’œuvres du Design », conjointement menée avec le Vitra Design Museum situé en Suisse.

L’entreprise Vitra, à l’origine de la création du musée, se distingue d’une part, par sa contribution à la fabrication de meubles ; des créateurs tels que Mario Bellini, Antonio Citterio, Philippe Starck font partie des figures de proue du design contemporain européen ; d’autre part, par la collection du Vitra Design Museum qui comprend plus de mille huit cents pièces, essentiellement des sièges, datant de 1820 à nos jours.

Bien que le musée ait choisi de limiter sa collection aux seuls meubles issus d’une production industrielle, il existe une petite collection de lampes. Le musée dispose également de maquettes et de prototypes, de photographies, de catalogues de vente, de documents publicitaires ainsi que d’archives portant sur l’industrie allemande de l’acier tubulaire des années vingt et trente.

Votre chef de service vous demande de prendre en charge la conception puis la réalisation d‘une plaquette de huit pages pour l’exposition. Elle aura un rôle informatif sur l’organisation et la présentation des œuvres et permettra également de situer le travail des designers au moyen d’un bref commentaire.

Vous devrez également proposer un carton d’invitation qui sera expédié à tous les partenaires et à tous les participants au projet, à l’occasion du vernissage de l’exposition.

« Les chefs d’œuvres du Design » ont pour but de présenter aux spectateurs une vision « moderne » du meuble industriel, alliant technologie, performance et créativité. C’est aussi une rétrospective du Design des années 1920 à nos jours.

L’exposition est conçue autour de quatre pôles, présentée dans quatre lieux différents :

- 1er pôle : Technologie - 2ème pôle : Décoration - 3ème pôle : Design organique - 4ème pôle : Structure Vous disposez sur les documents 6 à 11 d’une page pour chaque pôle, vous présentant les différentes images et textes à composer dans la plaquette.

On vous fournit également un exemple de la charte graphique développée par Vitra (document n°4). Vous pouvez vous inspirer des éléments graphiques présents, mais votre commanditaire n’est pas le Vitra Design Museum ; il s’agit seulement d’un partenaire.

Le Vitra Design Museum se charge de vous envoyer les textes au format Word et les images au format Tiff à 300 dpi sur un CD.

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Le Maire de la Ville de Valon présentera l’exposition. Son éditorial apparaîtra en première page de la plaquette (document n°5).

Votre chef de service validera les avant-projets de la plaquette. Votre maquette finale sera soumise à l’accord du Vitra Design Museum qui se chargera de la relecture. Le conseil municipal signera le bon à tirer. Le carton d’invitation sera validé par le chef de service.

En prenant en considération les moyens techniques et humains des différentes parties intervenantes dans le projet, il vous est demandé :

Question 1 :

De proposerez une maquette de la plaquette à concevoir sur le chemin de fer donné sur le document n°2. Vous utiliserez des lignes pour symboliser l’emplacement des textes en variant leur épaisseur afin de distinguer les titres, les sous-titres ou les textes courants. Les images seront traduites sous forme de crayonnés rapides. Votre travail peut être réalisé en noir et blanc, aucune couleur n’est exigée mais vous pouvez annoter votre proposition.

Eléments à composer :

- 1ère de couverture : Texte « Les chefs d’œuvres du Design » + images d’objets de Design

- Texte « L’éditorial du Maire » + images des différents lieux d’exposition

- Présentation du Vitra Design Museum + une photo du bâtiment de Frank O. Gehry

- Textes du pôle « Technologie » + 3 images des objets appartenant à ce pôle

- Textes du pôle « Décoration » + 3 images des objets appartenant à ce pôle

- Textes du pôle « Design organique » + 3 images des objets appartenant à ce pôle

- Textes du pôle « Structure » + 3 images des objets appartenant à ce pôle

- Plan de situation des différents lieux d’exposition et leurs coordonnées.

Question 2 :

De proposerez une déclinaison de votre maquette précédente pour le carton d’invitation sur le document n°3. Les conditions d’expression graphique seront les mêmes que celles qui sont indiquées ci-dessus. Eléments à composer : - Textes : « Les chefs d’œuvres du Design », Monsieur le Maire et son équipe sont

heureux de vous inviter au vernissage de l’exposition, qui aura lieu le mardi 24 novembre 2005 à 19h00 en la mairie de Valon

- Images : autant d’images que vous jugerez utile.

Question 3 :

De définir avec précision les différentes tâches à effectuer de la conception à la réalisation (selon la chaîne graphique et le matériel à disposition dans le service de reprographie) de la plaquette de huit pages.

Question 4 :

D’établir un planning précis du travail à engager pour la plaquette et le carton d’invitation, en faisant apparaître les différents intervenants ainsi que les étapes de validation par les différents acteurs.

Question 5 :

De rédiger un dossier de fabrication pour le carton d’invitation (quantité, qualité et procédé d’impression, papier, imposition, façonnage, demande d’expédition…) destiné au service de reprographie, tout en considérant les possibilités opérationnelles du service, ses contraintes et ses limites.

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Annexes :

Cahier des charges techniques (document n°1)

Proposition sous forme de crayonnés pour la plaquette de huit pages, à remettre avec la copie à l’issue de l’épreuve (document n°2)

Proposition sous forme de crayonnés pour le carton d’invitation, à remettre avec la copie à l’issue de l’épreuve (document n 3) Exemple de la charte graphique utilisée par le Vitra Design Museum (document n°4)

Texte « L’éditorial du Maire » + images des différents lieux d’exposition Texte de présentation du Vitra Design Museum + une photo du bâtiment de Frank O. Gehry (document n°5)

Textes du pôle « Technologie » + 3 images des objets appartenant à ce pôle (document n°6)

Textes du pôle « Décoration » + 3 images des objets appartenant à ce pôle (document n°7)

Textes du pôle « Design organique » + 3 images des objets appartenant à ce pôle (document n°8)

Textes du pôle « Structure » + 3 images des objets appartenant à ce pôle (document n°9)

Plan de situation des différents lieux d’exposition et leurs coordonnées (document n°10)

Présentation de la chaîne graphique, son rôle et ses intervenants (document n°11)

Barème : Question 1 : sur 8 points Question 2 : sur 4 points Question 3 : sur 3 points Question 4 : sur 3 points Question 5 : sur 2 points

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Document n°1 - CAHIER DES CHARGES TECHNIQUES

Plaquette

Format A5 (document fermé)

Tirage en quadrichromie à 5000 exemplaires

Pour l’impression, un cahier de huit pages et une couverture.

Pour la papeterie, le cahier a un grammage de 160 gr en papier couché mat et la couverture a un grammage de 200 gr en papier couché mat.

Pour le façonnage, une piqûre à cheval.

Carton

Format L : 210 mm x H : 99 mm en lecture à l’italienne.

Tirages à 250 exemplaires en quadrichromie.

Papier cartonné mat.

Document n°2 - CHEMIN DE FER POUR LA PLAQUETTE à compléter selon les indications fournies

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Document n°3 - PROPOSITION D’UN CARTON D’INVITATION (lecture à l’italienne)

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Document n°4 - exemple de la charte graphique utilisée par le Vitra

Design Museum

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Document n° 5 - Editorial du Maire + images des différents lieux d’exposition

Texte de présentation du Vitra Design Museum + une photo du bâtiment de Frank O. Gehry

C’est avec un immense plaisir que notre ville accueille aujourd’hui l’exposition « Les chefs d’œuvres du Design » et je tiens à remercier le Vitra Design Museum, partenaire de cet évènement .

Notre ville connaît un destin lié au design au travers des multiples entreprises de création mobilières qui ont traversé les siècles dans notre région. De nombreux habitants de notre ville ont travaillé ou travaillent encore dans la création et la fabrication de meubles.

Ce secteur d’activité, qui perd du terrain dans notre pays, a su résister ici grâce à l’intérêt porté au design par nos habitants. L’école d’art municipale, avec sa section design apporte aujourd’hui encore le renouvellement nécessaire à une création à la fois technologique et respectueuse d’un savoir faire régional. Nos entreprises contribuent à développer ce secteur et à offrir à notre ville un statut international de créativité.

Je souhaite à tous les visiteurs et les acteurs de cette exposition une grande réussite et beaucoup de plaisir à découvrir ces chefs d’œuvres du design.

Monsieur le Maire de Valon

TEXTES « Le Vitra Design Museum » L’esprit de la collection

Le Vitra Design Museum ne peut prétendre posséder une collection complète du meuble moderne, puisque ses instigateurs ont délibérément opté pour une approche de l’histoire de la création mobilière que l’on pourrait qualifier de « pevsnerienne » en référence au célèbre livre de Nikolaus Pevsner : Pioneers of the Modern Movement, paru à Londres en 1936.

Le XIXe siècle est représenté dans la collection par des pièces qui, par leurs formes pures et dépouillées et leur technique innovante, semblent avoir préparé le XXe siècle. Les meubles qui ne s’inscrivent pas dans la tradition moderniste, tout comme les pièces quotidiennes, folkloriques ou décoratives n’ont pas été retenus. Il en va de même pour les créations Art Nouveau et Art Déco, bien qu’elles soient considérées comme faisant partie intégrante de l’histoire du Modernisme. La tradition artisanale qui revient en force depuis les années soixante n’est également pas représentée. Le déclin du Modernisme, notamment depuis les années soixante-dix, est illustré par le fait que les objets de cette décennie et de la période qui suivit, restent certes hautement stylisés et avant-gardistes, mais présentent une extrême diversité de styles. Les objets conçus par des architectes de renom, qui ont consciemment défié le purisme et la simplicité du Modernisme, en insistant sur le décor, la couleur, l’ironie, la justesse du goût populaire et de l’irrationnel, comme Alessandro Mendini et Ettore Sottsass, sont bien représentés dans la collection.

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Document n°6 : textes du pôle « Technologie » + 3 images des objets appartenant à ce pôle»

Une production rationnelle et technique De tout temps, les innovations technologiques ont été à la fois la force motrice et le gage du succès économique des sociétés industrielles et furent souvent assimilées à la notion même de progrès. Au début de l’ère industrielle, les nouvelles méthodes de fabrication se conformaient encore aux critères de forme des objets et des appareils artisanaux, s’inspiraient de leurs décors ou tentaient de plagier l’artisanat, tout en générant des coûts de production bien moins élevés. Par la suite, elles exercèrent une influence de plus en plus importante sur la création et façonnèrent leur propre style en se libérant du diktat des critères esthétiques existants. Dans une situation idéale, la technologie allie le souci d’utilisation parcimonieuse des matériaux à des techniques de productions automatisées, comme ce fut le cas pour les matières plastiques. Dans de nombreux domaines, la nouvelle conscience écologique et le souci d’épanouissement personnel mirent un terme à l’uniformité de la production série et imposèrent une différenciation plus nette des produits.

Chaise n°14 de Michael Thonet

datant de 1860

Fauteuil de jardin de JacquesAndré datant de 1936

Louis 20 de Philippe Starckdatant de 1991

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Document n°7 : textes du pôle « Décoration » + 3 images des objets appartenant à ce pôle

La primauté du décor sur la fonction

Un matériau particulier ou un détail dans la structure d’un meuble peut être aussi décoratifs qu’une application ou qu’un motif ornant la surface. Il est souvent difficile d’opérer une séparation nette entre l’aspect décoratif d’un objet et d’autres composantes, comme le matériau ou la structure.

A travers l’histoire de la création mobilière, les efforts s’orientaient plutôt vers une harmonisation de ces différents éléments. En réaction à un mélange de styles de différentes époques, en vogue au XIXe siècle, des concepts préconisant un langage formel homogène et obligatoire virent le jour dans les arts libéraux et les arts décoratifs au tournant du siècle.

Durant la période de l’avant-garde, au début du XXe siècle, la décoration tomba dans le discrédit. Le Modernisme condamna l’ornement comme un crime et forgea des devises comme « la forme suit la fonction » et « moins c’est plus ». L’époque de l’idéalisation du concret et du rationnel finira par être fortement critiquée dans les années soixante.

N°371 de Josef Hoffmanndatant de 1905

Marshmallow de George Nelsondatant de 1956

Queen Anne de Robert Venturidatant de 1984

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Document n°8 : textes du pôle « Design organique » + 3 images des objets appartenant à ce pôle.

La conception dynamique des formes

Dans la critique architecturale des années vingt, le terme « design organique » désigne l’agencement fonctionnel de pièces correspondant à des critères de formes cubistes. Dans le domaine des beaux-arts et des arts décoratifs, cette expression est utilisée pour désigner l’organisation d’éléments au sein d’un ensemble transcendant. Au niveau de la forme, ce principe se traduit par des transitions fluides, des lignes qui s’entrecroisent et se fondent, des formes rondes destinées à signaler que, comme pour une plante ou animal, la finalité d’un organe n’est pas à rechercher en lui-même, mais dans sa fusion et son intégration au sein de l’organisme tout entier.

Le langage formel organique a acquis ses lettres de noblesses dans l’Art Nouveau. L’importance grandissante accordée à l’ergonomie et à l’aérodynamique depuis les années soixante-dix a réservé une place privilégiée aux formes organiques au sein de la création industrielle.

Fauteuil 41 de Alvar Aaltodatant de 1931

Panton-Chair de Verner Pantondatant de 1960

W.W. Stool de Philippe Starckdatant de 1990

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Document n°9 : textes du pôle « Structure » + 3 images des objets appartenant à ce pôle.

L’expression des utopies sociales

Les formes et les éléments de liaison d’un meuble sont, dans de nombreux cas, intimement liés aux matériaux qui les composent et aux techniques de production qui ont permis de les réaliser. En outre, certains types de structures ne peuvent être obtenus qu’au moyen d’une technologie particulière. Le designer est pourtant moins responsable de l’aspect technologique que de la structure de sa réalisation. Cette dernière peut être considérée comme un défi majeur, puisque que c’est elle qui détermine, dans une large mesure, l’utilisation et le confort de l’objet ainsi créé. Certains nouveaux types de sièges, comme les chaises pivotantes et pliantes ou celles à structure flexible en porte-à-faux, sont le résultat d’évolutions structurelles.

Jusqu’au début du XXe siècle, les éléments décoratifs, inspirés des styles en vogue à l’époque, prévalaient sur la structure. A partir du milieu du siècle dernier, le développement de l’industrie métallurgique en Europe et aux Etats-Unis encouragea la croyance en la toute puissance de la technique et du savoir-faire des ingénieurs.

Fauteuil à dossier basculant deLe Corbusier datant de 1928

Cab n°412 de Mario Bellinidatant de 1976

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Fauteuil en aluminium de GerritThomas Rietveld datant de 1942

Document n°10 : plan de situation des différents lieux d’exposition et leurs coordonnées

Bibliothèque Municipale66, rue de la Piscine

00230 Valon

Mairie de Valon Place Centrale

00230 Valon

Musée des arts et cultures

8, rue de la Piscine

00230 Valon

05 35 46 20 20

Centre du Design 102, avenue Centrale

00230 Valon

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Document n°11 : présentation de la chaîne graphique, son rôle et ses intervenants

Présentation du service « reprographie » CHAINE GRAPHIQUE La chaîne graphique est l’ensemble des étapes graphiques et techniques permettant à une idée d’aboutir à un produit imprimé.

1- La conception Il s’agit de rassembler et de réfléchir à toutes les idées et à tous les messages que l’on souhaite voir figurer sur le document, avec le service demandeur (exemple : le format, le nombre de pages, le nombre de couleurs, les photos et les textes, le procédé d’impression, le papier, la quantité, les délais…).

• Elle permet de choisir les intervenants en fonction de leurs capacités techniques (quantité, qualité et coût).

• Elle débouche sur le planning de travail et fixe les délais.

• Cette première étape sera ponctuée de diverses réunions de présentation du projet avec le service demandeur, qui validera au final une prémaquette (accord de principe sur la mise en forme du document).

2- La composition-la PAO (publication assistée par ordinateur) • Les textes et les images sont traités selon le cahier des charges et la prémaquette définie précédemment.

• On utilise des outils informatiques tels que Photoshop (traitement de l’image), Illustrator (dessin vectoriel), Xpress ou Indesign (mise en page), mais aussi Word, Excel, Internet ou encore des formats PDF.

• Ce document informatique sera nécessaire à l’impression du document sur papier.

• La mention “Bon à Tirer” apparaît sur une épreuve en couleur de la maquette définitive et engage l’acceptation du projet par le service demandeur pour un tirage en plusieurs exemplaires ; elle permet également une dernière relecture afin d’éviter d’éventuelles erreurs (orthographe, inversion ou mauvais emplacement des textes ou images, oublis d’informations…)

3- Les procédés d’impression • Elle concrétise définitivement le document.

• Le choix d’un système d’impression dépend du nombre d’exemplaires, de la qualité de finition désirée, des délais…

REPROGRAPHIE

Ce procédé ne nécessite pas une mise en œuvre lourde comparée à l’impression offset, il est donc utilisé pour la reproduction de documents à l’unité ou pour de faibles tirages. Le document original, reproduit par numérisation ou par envoi des données à partir d’un poste connecté, est dupliqué par procédé électrostatique ou thermique. Ce procédé est utilisé pour l’exécution d’une épreuve de contrôle (bon à tirer) avant une sortie définitive en haute résolution.

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Le service est équipé des matériels suivants :

- un copieur grande vitesse noir & blanc (6000 copies/heure)

- un copieur couleur connecté (Copieur/imprimante XEROX DocuColor 12 - 12ppm en couleur et 50 ppm en noir et blanc – format A4, A3 et A3+)

OFFSET

L’offset est un procédé d’impression à plat. Le principe de répulsion entre l’eau et les corps gras, l’encre se dépose sur les parties à imprimer. Au moment de l’impression, le papier n’est pas en contact direct avec l’élément imprimant. L’encre du cylindre imprimant est reportée sur un cylindre intermédiaire « le blanchet » qui, à son tour, le reporte sur le papier.

Le service est équipé d’une presse offset, quatre couleurs (cyan, magenta, jaune et noir), au format 36 x 52 cm (2 poses en A4 ou B3). La qualité de l’impression dépend, en partie, de la maîtrise de la machine par le conducteur offset.

4- La finition-le façonnage • Une fois imprimé, le papier est plié, assemblé, découpé, …pour aboutir à la forme définitive du document.

• Le service dispose :

- d’un massicot

- d’une plieuse,

- d’une encarteuse

- d’une agrafeuse à piqûre à cheval

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PRESENTATION DU SERVICE REPROGRAPHIE Le service Reprographie-Imprimerie est composé de :

- un chef de service, responsable de la communication

- un infographiste, responsable de la PAO et du suivi de fabrication (vous-même)

- un conducteur offset, responsable du suivi technique des machines

- une personne rattachée au façonnage et à la livraison, à la gestion du papier et des fournitures

Le service produit essentiellement des documents liés à la collectivité (enveloppes, entêtes de lettres, imprimés administratifs, rapports, affiches, pochettes, plaquettes…).

Il a aussi en charge de la commande, gestion et distribution du papier (budget annuel de 70 000 €).

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