J. Dennis Thomas Traduit et adapté de l’anglais par Marie-Christine Gaudinat-Chabod
Avec la collaboration technique d’Étienne Laurent
Photographie de concert
IV w Photographie de concert
1 • Le matériel photographique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Les boîtiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Résolution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Résistance et solidité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Sensibilité ISO et capacité du boîtier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Capteur plein format vs capteur APS-C . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Autofocus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Poignée d’alimentation verticale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Les objectifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Les critères à considérer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Zoom ou focale fixe ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Ouverture fixe ou variable ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Grands-angles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Objectifs standards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Téléobjectifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Stabilisateurs optiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
2 • Les notions et réglages de base . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 La vitesse d’obturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 L’ouverture (du diaphragme) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Sensibilité ISO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Les modes d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Le mode Programme (P) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Le mode Priorité ouverture (A ou Av) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Le mode Priorité vitesse (S ou Tv) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Le mode Manuel (M) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Les modes de mesure de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Mesure Matricielle ou Évaluative (Multizone) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Mesure Pondérée centrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Mesure Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Affiner l’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Histogrammes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 La correction d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
L’autofocus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Capteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Fonctionnement de l’autofocus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Les modes de zone AF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 AF point sélectif ou mise au point manuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 Zone dynamique ou Suivi de mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 AF continu ou AI-Servo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 AF ponctuel ou One-Shot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Enregistrer en RAW ou en JPEG ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Le choix du JPEG : un format compressé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Le choix du RAW : un format brut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Les réglages de la balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Quel réglage pour les grands shows… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 … et pour les petites salles ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Post-traitement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Sommaire
3 • Bars, clubs et petites salles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Trouver le bon positionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 L’éclairage : une contrainte majeure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
L’écrêtage des canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Les projecteurs à LED . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Quels réglages adopter ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Le recours au(x) flash(s) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Quel matériel choisir ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Installer le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Régler le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
4 • Festivals et concerts en plein air . . . . . . . . . . . . . . . 63
Quelle préparation pour les gros événements ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 Suivre un festival en tant que professionnel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Accréditation et ordre de mission . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Organisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Avec quel matériel partir ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 L’équipement de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Les accessoires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Gérer des conditions de prise de vue variées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 En plein jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 De nuit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Emporter les bons objectifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 Zoom ultra grand-angle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 Zoom standard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 Téléobjectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Saisir l’atmosphère . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
5 • Scènes musicales au théâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
S’adapter à la spécificité des lieux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 L’éclairage : des conditions variables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 Le matériel : un équipement réduit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Côté optiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Côté accessoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Les réglages recommandés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
6 • Stades, arènes et grandes salles de concert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Évoluer dans des conditions d’exception . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Photographier depuis la fosse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Photographier depuis la table de mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Profiter du show pour des images plus créatives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Éclairages complexes pour jeux de lumière fabuleux . . . . . . . . . . . . . . 99 Projecteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Stroboscopes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Contre-jour et usages créatifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103
Les réglages recommandés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Privilégier la mesure Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Garder le contrôle sur la mise au point… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 … et sur l’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
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7 • En coulisses et en marge du spectacle . . . . . . 111
Une époque révolue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Rechercher les photos spontanées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Devenir un peu photojournaliste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Aller à la rencontre des artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Monter sur scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
La clé des portraits : l’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Photographier en intérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Photographier avec un flash externe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Photographier en extérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
8 • Les règles de savoir-vivre du photographe de concert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Tape de courtoisie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Levée d’appareil photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Camping . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 Sac photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125 Appareil photo de téléphone portable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126 Boissons, nourriture et cigarettes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126
9 • Conseils de composition et de cadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129
Composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Photographier l’ensemble du groupe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Réaliser des portraits individuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Conseils d’ordre général . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Soigner premier plan et arrière-plan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Saisir l’action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156 Développer sa série . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Exploiter les techniques créatives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .163 Flash synchro lente et longues poses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .163 Flare d’objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165 Silhouettes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 Mise au point sélective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167
10 • Le post-traitement : tri et retouche des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Sélectionner ses images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 1re étape : trier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 2e étape : renommer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Remplir les métadonnées IPTC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 Corriger ses images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172
Ajustement des tonalités et correction des couleurs . . . . . . . . . . . . . . .172 Réduction du bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175 Conversion en noir et blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178
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11 • Accréditations et marketing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Obtenir une accréditation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182 Frapper à la bonne porte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182 Établir des contacts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Diffuser ses images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189 Questions juridiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195
Matériel photographique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Technique de prise de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Composition de l’image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197 Tri et post-traitement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197 Aspects métier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 Revues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199 Sites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
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