Compagnie Simple Instant

28 rue Breschet

63000 Clermont-Ferrand

06 40 59 70 92

Compagnie.simple.instant@gmail.com

Créée en 2009, la Compagnie Simple Instant met en scène Le Bain de

Jean-Lu Laga e ui se a jou u e dizai e de fois Th ât e de l’Ep e de Bois à La Cartoucherie de Vincennes, Le Vent se Lève à Paris dans le

19ème arrondissement de Paris, Le Petit Théâtre de Provins et à la

Grange de Jacques à Bourg-Lastic dans le Puy de Dôme). En 2012, elle

représente, durant le Printemps des poètes, une lecture de poèmes de

Jacques Prévert. De 2012 et 2014, elle réalise une série de

a ifestatio s, le tu es, atelie s da s toute l’Au e g e. E A il , elle crée et représente, Hamlet-machine du dramaturge et poète

Allemand Heiner Müller.

a ue u e ou elle tape. Do i ili e à L’espa e Nelso -

Mandela à Clermont-Ferrand, la compagnie Simple Instant souhaite

développer et amplifier son activité selon deux axes : d’u e pa t, proposer des projets dans le quartier où elle réside désormais et

poursuivre son activité de création d’aut e pa t. Deux spectacles sont

actuellement en chantier : Gaspard de Peter Handke et

L’Apprentissage de Jean-Luc Lagarce (une petite forme de spectacle

pour appartement et lieux modestes).

Gaspard de

Peter Handke

. L’é uipe

Mise en scène : Martin Mallet

Avec : Dorian Sauvage

Les Voix de : Céline Porteneuve, Carole Vigné et Serge Turpin

Scénographie : Clément Dubois

Création Sonore : Julien Lemaire

Création Lumière : Nicolas Masset

Costume : Carole Vigné

. La mise en scène

Si la mise en scène commence par une parole dans un espace. Comment une parole peut

être amenée au théâtre ou comment le théâtre peut amener la parole ? C’est à la fi de es études à Paris 8 en esthétique scénique, ue le hoi d’ t e etteu e s e s’est

concrétisé ; je souhaitais mettre en scène des textes de mots, de paroles, des textes

poétiques. Avec Gaspard je voulais questionner ce qui nous amène à parler et en particulier

à parler sur scène, car parler au théâtre, conduit inéluctablement vers une fin : la fin du

spectacle. Gaspard représente la construction de ce théâtre car, malgré la douleur de ses

chutes, il se relève et poursuit. Chacun se retrouve en lui, chacun sait ce qui l’atte d, chacun d’e t e ous continue de parler pour finalement prononcer sa dernière réplique.

Martin Mallet

. Peter Handke

Peter Handke est né en 1942 à Griffen, en Carinthie. Depuis ses débuts en 1963, il a publié

u e ua a tai e de li es da s tous les ge es litt ai es. So œu e est la ge e t t aduite dans le monde entier, et il est sans conteste un des auteurs les plus connus de la littérature

contemporaine de langue allemande.

Pour le théâtre, il a notamment écrit « Outrage au public », « Les gens déraisonnables sont

en voie de disparition », « Par les Villages ». Au cinéma, il a collaboré sur plusieurs films de

Wim Wenders. En 1978, il sort son film en tant que réalisateur, « La Femme Gauchère ».

. Gaspard Hauser

Gaspard Hauser est un jeu e ho e et ou titu a t, l’ai haga d e Mai 8 8. Il p te inlassablement cette phrase en patois: « J’ai e ais deve i u o atta t o e le fut o père ». Il sait à peine écrire son nom « Gaspard Hauser », il est apeuré, pleure sans raison. Le

p ofesseu Dau e s’i t esse à so as, l’h e ge et se ha ge de so du atio . Gaspa d ne connaît que quelques mots. Peu à peu, il retrouve une démarche plus ordinaire, sa

diss t ie s’esto pe, le la gage appa aît et app he de le se s du « je ». Il se sou ie t a oi pass so e fa e da s u t ou, ou i pa uel u’u u’il o e « L’Ho e ». Cet homme, dont il ’a ja ais u le isage, lui jetait des ali e ts e guise de epas. Poignardé

da s le pa d’A sel Von Feuerbach en 1833, il décède de ses blessures.

Des recherches ultérieures ont permis de supposer que Gaspard était le fils putatif de

Stéphanie de Beauharnais et du prince Charles de Bade ; il aurait été enlevé à sa naissance

pou d tou e l’h itage de la ou o e su la lig e o ga ati ue.

. Le texte

En commençant la recherche d a atu gi ue, l’aspect même du texte a posé question.

Divisé en deux colonnes, une première pour le personnage de Gaspard et une autre pour les

voix off, il s’agissait tout d’a o d de comprendre ce qui se jouait sur le plateau. A quel

moment les voix se taisent ? Pourquoi Gaspard verbalise-t-il à cet instant précis ? Pourquoi

à cet instant encore tous deux parlent en même temps ? Dans un premier temps, les

i di atio s de l’auteur nous ont éclairées. Puis, peu à peu, nous nous sommes laissé perdre

dans ce texte labyrinthe de phrases et d’i di atio s de jeu. Nous so es tous est s face à

ce « texte-monstre ». Nous avons cessé de croire au texte lui-même. A ce moment du travail,

nous avons trouvé le cheminement du spectacle.

. La parole

« La Pièce Gaspa d … o t e o e t e pa la t, o peut a e e uel u’u à pa le . » -

Peter Handke

Quelle est la pla e du la gage da s la o st u tio de la ie d’u ho e ? Comment faire

a e lo s u’il appa aît ta di e e t ? Co e t i e ap s ta t d’a es où le egist e symbolique, propre au langage, a été absent ?

En entrant sur scène, Gaspard ne sait pas parler, il répète cette phrase « J’ai e ai de e i o e elui u’u aut e a t u jou ». Il ne la comprend pas, mais déjà, le d si d’ tre par

le langage existe même s’il ne semble pas comprendre. L’apparition des voix off, tel un

élément extérieur, envahit Gaspard, vient le marteler et guider ses actions. Il pourrait rester

ainsi mais « la volonté dévorante de poursuivre » le o duit et le po te e s l’action suivante

inlassablement, jus u’à e que Gaspard parle enfin.

Peter Handke a pensé appeler sa pièce « Torture verbale » car Gaspard « a mal dans la

phrase », pa e u’il ’e o aît pas le se s. A a t de pa le , to e ne lui faisait pas mal

car il ne savait pas ce que le mot « mal » signifiait ; en apprenant le mot « mal », tomber lui

fait mal car il sait ce que le mot « mal » sig ifie. Ai si, il app e d u’e pa la t de « douleur », de « bruit », de « son », ou d’« image » on les fait exister.

Une grande partie de la pièce est une succession de matraquages de mots pour que Gaspard

parle. Finalement, Gaspard entreprend un long monologue et e pli ue le sou e i d’a oi été cet être ne sachant pas verbaliser ; son passé est inscrit en lui. Sa la gue ’est pas elle de l’o d e du o u ais de l’o d e du po ti ue, de l’o i i ue et du monstrueux. Langage

monstrueux parce que, tout comme King Kong ou la créature de Frankenstein, il est cassé

puis recréé afin de se fondre da s la so i t . Po ti ue pa e u’elle ne pourra jamais perdre

l’étrangeté du e, de l’u i ue et de l’i di ible.

Pa le la gage, Gaspa d p e d o s ie e d’ t e :

« Ap s ue j’ai app is à di e le ot JE, o a dû pe da t u e tai te ps s’ad esse à oi ave le ot JE, pa e ue je e savais pas u’ave le ot TU o voulait di e je, puis ue je

’appelais JE. »

Par le langage, Gaspard prend conscience du monde :

« J’ai vu la eige et j’ai saisi la eige. Pa e ue la eige a t la he et pa e ue la eige a t le p e ie la ue j’ai vu, j’ai appel eige tout e ui tait la . »

Par le langage, prend conscience de lui dans le monde :

« J’ai FINI PAR M’ATTEINDRE MOI-MÊME. »

. La scène

L’auteu appelle ue l’a tio se d oule dans un théâtre :

« Le d o ’appa aît pas aux spe tateu s o e l’i age d’u uel ue aut e lieu,

mais comme l’i age de la s e. »

Sur scène sont placés, ici et là, différents

objets : une armoire, un divan, des

haises… Ces o jets so t à l’i age de Gaspard. A partir de quel moment une

chaise est véritablement une chaise ?

Suffit-il de dire le mot « chaise », pour

u’i diate e t l’i age d’u e haise

se dessine dans notre esprit ? Mais s’il e restait que la forme et que le mot « chaise

» e dessi e plus l’o jet ? Il ne resterait

alors que le son « chaise », une matière

sonore vide de sens ? En serait-il fini de

l’e iste e de la haise ? Aut e e t dit, comment se ep se te l’o jet sa s le mot pour le définir ? Ne serait-il plus

u’u e asse ? Qua d il appa ait, l’o jet trouve sa fonction et le mot devient un

mot : la chaise devient une chaise et le

rouge devient colère.

Ce ui est ep se t da s es o jets ’est l’aspe t ue Gaspa d se fait d’eux. Ce sont

des accessoires de théâtre en même

temps que de vrais objets. La

scénographie joue sur ce frôlement

perpétuel entre représentation, réalité de

l’o jet et réalité que se fait Gaspard de

l’o jet. L’espa e so o e a e tue cette

idée g â e à l’i age, en faisant par

exemple apparaitre une chaise, en créant

le bruit de la chaise.

La lumière aussi modifie la perception de

Gaspard lui-même ou des objets qui

l’e tou e t. D’aut es Gaspa d apparaissent a e l’o e.

Les voix-off interagissent avec le héros.

L’espa e s i ue est u lieu de théâtre

où se mélangent et se côtoient objets,

sons et voix, qui, ensembles, contribuent à

la représentation du monde de Gaspard.

Le spectateur voit le monde à travers

Gaspard. Les masques sont là pour

sublimer cette représentation propre et

personnelle que se fait le héros. La scène

est ainsi la prison de Gaspard, personnage

dramatique, empli et submergé de

souffrance.

. La poésie dramatique

L’e t a te est une rupture. Le spectacle ne s’a te pas ; un texte à caractère politique est

projeté. Gaspard quitte le plateau et entre finalement dans le monde.

La deuxième pa tie est o e u e deu i e fa e du te te. Les oi off ’o t plus pou o atio d’e t ai e le h os ais d’ t e u e parole poétique. Gaspard raconte ensuite son

ressenti du monde qui était incomplet sans le langage. Le monologue de fin est la révélation

du héros face à sa réalité.

La parole enferme Gaspard et il commence le spectacle : « J’ai e ai deve i o e elui u’u aut e a t u jou ». Il ai e ait s’a o pli , devenir un individu ais lo s u’ il le

de ie t, il ’a a do e jamais complètement sa condition initiale. Son monologue exprime

son ressenti au début du spectacle. Gaspard est prisonnier de son propre langage, il se

représente enfin et prend conscience de sa condition ; il est devenu un « monstre-

poétique ». Mo st e de pa l’aspe t assé de sa langue et poétique car la langue est belle. A

travers le personnage de Gaspard, Peter Handke questio e l’id e de th ât e e. Comment, dans le théâtre, un sujet parlant devient un personnage poétique ? Serait-il alors

question de la naissance de la beauté et de la poésie ?

« … je e sais où je dois laisse a ai , je veux exp i e ue toutes les po tes ’atti e t sous le seul p texte u’elles se laisse t ouv i , la uelle ph ase j’ai e ais utilise da s le se s que mes cheveux sont pris dans la table COMME DANS UNE MACHINE, et que je suis scalpé :

littéralement : j’ai al au œu à ha ue ouvelle ph ase : au figuré : je suis sens dessus

dessous : o ’a e ai … »

P ésentation de l’é uipe

Martin Mallet : metteur en scène

Martin Mallet est un jeune artiste, il commence la mise en scène dans le cadre de son

Maste à l’u i e sit de Pa is 8, autou du d a atu ge Jea -Luc Lagarce, ce travail aboutira à

une première mise en scène du texte Le Bain. Il met également en scène des poèmes de

Ja ues P e t u’il do e a da s le ad e du p i te ps des po tes à Bou g-Lastic. En tant

que comédien, il travaille sur un certain nombre de tournages que ce soit pour le cinéma

L’aut e Du as, Les Filles où la t l isio Ali e Ne e s, P ofilage) et avec des compagnies

de la gio , la o pag ie DF, le th ât e du C i ou ho s gio L’œil du tig e Cha pag e-

Ardenne). En 2015, il met en scène Hamlet-machine de Heiner Müller

Dorian Sauvage : comédien

Dorian est un jeune comédien tout juste sorti du cycle professionnel du conservatoire de

Clermont-Ferrand. Il commence le théâtre en suivant les ateliers de la compagnie Les

Souffleurs de Verre et commence en tant que comédien professionnel avec la Compagnie

Euka ote th ât e et le olle tif Ga e à l’a t.

Julien Lemaire : musicien

Julien est régisseur son à la Cour des Trois Coquins de 2013 à aujourd'hui. Pianiste, puis

guitariste autodidacte depuis ses 12 ans, il commence dans le métal, puis dans un groupe de

Dub / électro / rock, en s'occupant de la guitare, de la basse, du sampling et est aussi

beatmaker. Passionné par l'“i st u e t“, il e he he le o g ai et le o so et joue depuis du sitar indien, du didgeridoo, du sarod, des percussions et différents instruments

ethniques en autodidacte, tout en recherchant l'alliance avec l'électro et la MAO qui lui

permettent d'ou i so spe t e usi al. E , il la e so p ojet solo “A ajee“. U univers qui propose une musique, mélange de sampling, de compositions et

d'enregistrements d'instruments ethniques. Des atmosphères sombres et mélodiques, où le

skank s'entremêle à des ambiances aériennes, le tout allié à des basses percutantes et

profondes.

Clément Dubois : scénographe

Il débute en 2006 en tant que jongleur, échassier et comédien avec la Compagnie Zoolians

puis multiplie ses expériences en rue. Titulai e d’u B.T.S. e desig d’espa e, il t a aille depuis 2010 en tant que scénographe, constructeur et régisseur avec les compagnies

Théâtre du Pélican, Cie Dramatique D.F et Ecart Théâtre. Il s’est fo au jeu d'a teu et au a ts du lo aup s d’A i Hatta , Alain Reynaud, Eric Lyonnet ou encore Eric Blouet.

Depuis 2014, il est intervenant au Conservatoire à Rayonnement Régional Emmanuel-

Chabrier de Clermont- Ferrand et en DTMS costume au Lycée Marie Laurencin à Riom.

Nicolas Masset : créateur Lumière

Nicolas est créateur lumière depuis plusieurs années en Auvergne, il a travaillé notamment

avec la Cie DF, les Souffleur de Verre et Souma Verde. Il signe ici sa deuxième création avec

la Cie Simple Instant.

Cie Simple Instant

GASPARD

FICHE TECHNIQUE lumière

PLANNING : Montage / réglage : 2 services

Démontage : 1 service

- la Cie vient avec un ordi (Dlight) et boitier USB/DMX

Découpe 713 : 3 PC 2kw : 12 PAR cp 61 : 8 Cycliode : 4Découpe 613 : 8 PC 1kw : 2 PAR cp 60 : 3 Sunstrip : 6Découpe 614 : 7

45 circuits+ éclairage public

plan de feu joint.

___________________________________________________________________

CONTACT TECHNIQUE : Nicolas Masset / 06.83.31.25.02 / n.masset63@gmail.com

PC 2kw

PC 1kw

Cie Simple InstantGaspard

Salle Becketmai 2017

Nicolas MASSET0683312502

Découpe 613 (x2)

Découpe 614

Gélatine

N° circuit

Platine

2

L 202

71

3

Découpe 713 (x2)

Rampe T 10

Plan sol

713 713

35 36

26 27

L 0

53 L

053

L 2

01

L 2

01

PC 2kw (x12)

PC 1kw (x2)

N° circuit

Cie Simple InstantGaspard

Salle Becketmai 2017

Nicolas MASSET0683312502

Découpe 613 (x6)

Découpe 614 (x7)

Gélatine

PAR cp61 (x8)

PAR cp60 (x3)

Pendrillons 2 L 202

71

3

Découpe 713 (x1)

Cycliode (X4)

63

L 053

32

L 174

21

L 711 + #119

23

L 711 + #119

22

L 711 + #119

64

L 053

66

L 053

61

L 053

31

L 174

2eme passerelle face, centre614 avec iris

3

7

L 106

L 500

8

4

L 500

L 106

2

L 500

5

L 500

1

L 500

6

L 500

65

L 053

62

L 053

100

L

100

L

34

L 174 51

L

W

52

L

W

54

L

W

55

L

W

58

L

W

56

L

W

Plan accroche

33

PAR cp61 + L174 (x8) accrochés sur sous perche éléments de décors

12

L 501 + #119

11

L 501 + #119

13

L 501 + #119

30

L 202

71

3

20

L 501 + #119

24

L 711 + #119

25

L 711 + #119 8

L 106

7

L 106

Fiche technique sonGASPARDCie Simple Instant

Contact :

Julien Lemaire

julien.lemaire63@gmail.com

06.17.20.28.02

Sonorisation :

Système de diffusion en 6 points :

- 2 enceintes au lointain plateau, au sol ou sur pieds ( 12 pouces )

- 1 système stéréo au niveau du manteau de scène HP (12 pouces) + Subs

(18 pouces)

- 2 enceintes derrière le public sur passerelles ( 12 pouces )

Le tous sera alimentés par des amplificateurs adéquats, procéssés

indépendamment.

L'alimentation son aux amplis et en régie devra être indépendante de

l'alimentation lumière !

La régie devra être centrées et grande (régie son et lumière proche), et

ne pas être dans un bocal !

Console :

- analogique :

console type soundcraft, midas...

minimum 10 entrées mono, EQ paramétrique, 4 groupes stéréo

3 EQ Klark teknik dn360 (HP plateau, système manteau, HP public)

- numérique :

Yamaha DM1000

1 EQ klark teknik dn360 (système manteau)

Sources :

- Le micro cravate (série ew CARDIOIDE) est placé dans le masque.

Celui – ci est fixé par un fil et est allumé par le technicien lors de

l'entracte. N'hésitez pas à me contacter pour voir la référence et toutes

questions.

- Tous le reste vient d'une carte son (mutipaire carte son/console fourni)

- Un cordon mini-jack

Patch :

In Sources Micros Pieds Autres

1 Carte son 1 XLR / /

2 Carte son 2 XLR / /

3 Carte son 3 XLR / /

4 Carte son 4 XLR / /

5 Carte son 5 XLR / /

6 Carte son 6 XLR / /

7 Micro cravate / /

Le routing est le suivant :

IN 1,2 => bus 1,2 (HP plateau)

IN 3,4 => bus 3,4 (système manteau)

IN 5,6 => bus 5,6 (HP public)

IN 7 => bus 3,4 (système manteau)

plateau

HP

sub

HP

sub

PUBLIC

HP HP

HP HP

mic

Régie

Clément Dubois / scénographe ecrire@clement-dubois.com 06 59 17 44 74 www.clement-dubois.com

Cette iche technique est provisoire – Cependant aucune modiication de cette iche technique ne pourra être faîte sans l’accord de la compagnie.

> Le plateau :

- Dispositif frontal

- Les gradins sont centrés.

- Plateau de 12m50 d’ouverture et 11m de profondeur

- Tapis de danse ou parquet noir

- 1 intercome relié à la régie

- 1 retour vidéo du plateau en coulisse jardin

> la Draperie :

- Pendrillonage à l’allemande

- Le rideau de fond de scène doit obligatoirement avoir une ouverture en son milieu ( plusieurs pas-

sages du comédien)

- hauteur des pendrillons en fonction des perches de machinerie

- une frise de 2m au centre plateau

- cadre de scène avec frises et pendrillons

> Machinerie :

Le décor est composé uniquement de machinerie ( voir schéma page 2 )

- L’ensemble des perches de machineries devront être bridées pars de colliers horto ( type MILS ou

DOOGY) ou par des «pattes d’oie» sur la lisse hautes de la plus haute passerelle.

- les perches de machinerie seront «assemblées» le cas échéant pour faciliter l’installation et éviter les

déséquilibres.

- Une perche latérale sera équipée et bridée pour équiper les mères de familles des machineries.

- au plateau, un dispositif devra permettre de mettre en place les commandes : une perche latérale à

hauteur de travail avec des pieds pinté au sol ou ixé a une lisse de passerelle.- 10 colliers de projecteurs son nécessaire à la préparation de la commande.

La compagnie se chargera d’apporter les poulies, la guindes, les sous-perches de décor, les colliers

rotatifs et les tissus M1 composants le décor.

Le lieu d’accueil, fournira l’ensemble du matériel nécessaire pour brider le grill, les perches, les

colliers ortho, les colliers de projecteur et l’ensemble du matériel nécessaire à l’installation des

décors.

> En jeu :

- Des mouvements de décor seront réalisés pendant le spectacle. Nous chargerons / apurions des

toiles peintes. La commande de ces éléments se fera en coulisse jardin.

- Un Masque est envoyé dans les cintres.

Fiche technique plateau

Gaspard de Peter Handke

Compagnie Simple instant

Clément Dubois / scénographe ecrire@clement-dubois.com 06 59 17 44 74 www.clement-dubois.com

> Equipe d’accueil :

- 1 à 2 Machiniste ( autorisation «accroche/levage» en cours de validité ) est nécessaire pour l’installa-

tion du décor (prévoir 2 ou 3 services en fonction de l’ampleur du montage )

> Schéma et photos du décor :

Clé

me

nt D

ub

ois / scé

no

gra

ph

e e

crire@

clem

en

t-du

bo

is.com

06

59

17

44

74

ww

w.cle

me

nt-d

ub

ois.co

m

> Plan d’implantation en sortie de résidence :

Rideau d'avant scène

L J

L C

pendrillons

(allemande)

collier pour

perche 90°

�l de commande

sous perche sur

collier rotatif

Phrises Ht 2m

Axes plateau

COMPAGNIE SIMPLE

INSTANT

Clément Dubois

Scénographe

Tel : 06 59 17 44 74

Mail : ecrire@clement-dubois.com

720

220

270

460

570

130

220

Perche pour mère

de famille en

passerelle +

perche au pateau

pour recevoir les

commandes

L’ensembles des

perches de

machineries

devront être

bridées.