LE PETIT LEXIQUE DU CINMA

Dossier ralis par Alice MennessonDesign Cinfte16 : Ingo Morgenroth

2Le petit lexique du cinma 2015 Cinfte

1 QUELQUES DEFINITIONS POUR COMMENCER

La squence (Sequenz) est un groupe de plans qui forment un ensemble narratif. On peut comparer la squence lacte dune pice de thtre ou au chapitre dun roman. La scne (Szene) est un groupe de plans qui forment une unit de sens. Elle se droule dans un mme lieu (que lon retrouve dans chaque plan de la scne). Le plan (Einstellung) est la plus petite unit du film. Un plan commence au dbut dune prise (Aufnahme) et sarrte la fin de la prise. Le champ (Bildfeld) est la partie de lespace visible lcran. Le hors-champ (auerhalb des Bildausschnittes) est la partie de lespace qui nest pas visible lcran.

2 LECHELLE DES PLANS (EINSTELLUNGSGRSSE)

Voici les six plans les plus importants :

PLAN DENSEMBLE / Panorama / Weit

PLAN DE DEMI-ENSEMBLE / Totale

PLAN MOYEN / Halbtotale

PLAN RAPPROCH / Nahaufnahme

GROS PLAN / Groaufnahme

TRS GROS PLAN / Detailaufnahme

3Le petit lexique du cinma 2015 Cinfte

La valeur des plans

Le plan de grand ensemble montre un lieu ou un paysage. Les personnages ne peuvent pas tre identifis. Il sert localiser laction au dbut dun film ou dune squence. Le plan densemble montre aussi un lieu ou un paysage mais le personnage est visible. Le spectateur peut identifier le personnage et le lieu o il se trouve. Le plan de demi-ensemble montre le personnage dans un lieu prcis. Le dcor devient ici secondaire. Le plan moyen cadre le personnage des pieds jusqu la tte. Il met en valeur le personnage. Le plan amricain et le plan italien (amerikanische und halbnahe Einstellung) sont des plans utiliss dans les westerns. Le premier cadre le personnage de la tte aux genoux. Le second cadre le personnage de la tte aux cuisses. Ils mettent en valeur les gestes du personnage. Le plan rapproch cadre le personnage soit de la tte la taille, soit de la tte aux paules. Il permet de faire un portrait du personnage. Le gros plan cadre la tte et le visage dun personnage. Il permet de montrer les penses du personnages. Le trs gros plan ou un insert montre un dtail important (un geste, un objet ou une partie du corps).

3 LES PERSPECTIVES

UNE PLONGE / Vogelperspektive UNE CONTRE-PLONGE / Froschperspektive

La plonge est lorsque la camra est place au-dessus du sujet film. Elle permet de donner une impression de hauteur, de petitesse et de domination du sujet. La contre-plonge est une image o la camra est place en-dessous du sujet film. Elle donne limpression que le sujet est plus grand, quil domine limage.

4Le petit lexique du cinma 2015 Cinfte

4 LES MOUVEMENTS DE CAMRA

UN TRAVELLING / Kamerafahrt

La camra est totalement mobile. Elle peut se dplacer de haut en bas (ou inversement), cest un travelling avant-arrire ou de gauche droite(ou inversement), cest un travelling latral. Ce mouvement permet dattirer lattention sur quelque chose ou de suivre laction dun personnage.

UN PANORAMIQUE / Kameraschwenk

La camra est sur un pied fixe et elle pivote sur cet axe lhorizontale ou la verticale. Ce mouvement de camra permet dobserver un dcor, un paysage ou une un groupe de personnes. Il est souvent descripif lorsquil suit le mouvement dun personnage.

Le zoom nest pas un mouvement de camra, car ce nest pas la camra qui bouge pendant le zoom. Cest un mouvement optique qui permet de sapprocher du sujet (zoom avant) ou de sen loigner (zoom arrire). Il est utilis pour montrer un dtail.

5 LE MONTAGE (SCHNITT)

Cest la manire dont les images vont tre raccordes entre elles.

Le cut (Schnitt)Cest la juxtaposition de deux plans. On passe simplement du plan A au plan B.

Le fondu : il y a trois sortes de fondus pour raccorder des images entre elles.

Le fondu enchan (berblendung)

Cest la superposition de deux plans : la fin du plan A, le plan B vient se superposer dessus. Le fondu enchan est souvent utilis pour marquer un saut dans le temps (une ellipse ou un flash-back) ou le dbut du rve dun personnage.

Le fondu au noir ou au blanc (Abblende aus / in Schwarz oder Wei). Pour le premier, limage devient plus ou moins rapidement noire. Pour le second, limage devient plus ou moins rapidement blanche. Ils sont souvent utiliss pour faire une transition entre deux scnes, marquer une ellipse ou un changement de lieu.

La fermeture ou louverture liris (Irisblende)

Soit un cercle se forme sur les bords de limage et va se rtrcir jusqu ce que limage devienne noire. Ou linverse, un point au centre dune image noire va sagrandir et laisser apparatre une image.

5Le petit lexique du cinma 2015 Cinfte

6 LE CHAMP ET LE CONTRECHAMP (SCHUSS-GEGENSCHUSS)

Le montage en champ-contrechamp permet de reflter lcran lchange entre deux personnes lors dun dialogue. Le premier plan montre les deux interlocuteurs, puis une suite de plans successifs donne voir le point de vue de chaque interlocuteur.

LE CHAMP LE CONTRECHAMP

7 LE SON

La bande-son (Tonspur), cest lensemble des sons dun film. Elle se compose de la voix, des bruits et de la musique.

Les trois sources de son au cinma :

LE IN / ON LE IN HORS-CHAMP LE OFF / OFF

La source du son est visible limage.

Exemple : un personnage qui parle, un poste de radio, etc. que lon voit limage.

La source du son nest pas visible limage mais situe juste ct (dans la partie non visible limage : le hors-champ).

Exemple : deux personnes parlent mais lune delle ne sera pas visible.

La source du son est invisible. Le son a t rajout plus tard au montage.

Exemple : de la musique qui accompagne laction dun personnage, une voix-off qui raconte lhistoire, etc.