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Ces romans qui font des bulles

- Mis en planches, raboté, dessiné... le roman, noir

mais pas seulement, s'adapte de plus en plus en BD. Parfois pour

de mauvaises raisons, souvent avec des résultats intéressants.

En bref, tout le monde ne parvient pas, à l’instar d’un Sfar ou d’un

Tardi, à s’affranchir suffisamment de l’œuvre de départ pour

réussir une œuvre originale.

DÉCRYPTAGE

LE FIL LIVRES

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01/12/2010http://www.telerama.fr/critiques/imprimer.php?chemin=http://www.telerama.fr/livre/...

Le petit Prince de Joann Sfar (Gallimard)

Depuis trois ans, le nombre

d'adaptations de romans en bande

dessinée a explosé. Il ne s'agit pas

seulement d'attirer le jeune lecteur vers

les œuvres du programme mais de

séduire tous les publics, enfants et adultes, amateurs du répertoire

classique ou de polars contemporains. Pour les scénaristes et les

dessinateurs, le choix est vaste, et les manières d'aborder les textes

sont plus ou moins imaginatives. Il y a ceux qui choisissent un récit

court, pour se sentir libres de l'adapter sans avoir à le réduire ; ceux qui

respectent l'œuvre à la lettre, quand d'autres assument la « trahison

»... « La principale menace, c'est l'académisme », rappelle Benoît

Peeters, écrivain et scénariste de BD.

Salammbô de Philippe Druillet (Les Humanoïdes)

SUR LE MEME THEME

Posy Simmonds, croqueuse de romans | 13 juillet 2010



Le risque est effectivement de coller au propos, d'illustrer l'œuvre

originale jusqu'à s'en rendre esclave, d'aligner les cases sans oser y

mettre son grain de sel. Aujourd'hui, de plus en plus d'éditeurs puisent

dans les classiques pour proposer des adaptations de qualité inégale.

Dans le sillage d'un Tardi, qui, depuis trente ans, réussit à transposer

visuellement Céline, Léo Malet ou Jean-Patrick Manchette, sans jamais

les « illustrer », on voit des collections spécialisées se multiplier. Or «

un grand roman ne fait pas nécessairement une grande BD », reprend

Benoît Peeters. La tentation scolaire n'est jamais loin, avec cette envie

de rendre attrayant un classique pour pousser les élèves à le lire. Cette

volonté de les réconcilier avec de grands auteurs définit en grande

partie la ligne de la collection Ex-Libris, chez Delcourt, et Fétiche, chez

Gallimard. Elles s'adressent aux enseignants, aux parents et aux

bibliothécaires qui se réjouissent de voir rendus accessibles des textes

qui n'attirent pas le jeune public.

La position du tireur couché de Tardi (Futuropolis)

Les résultats sont inégaux et frôlent parfois le contresens, comme

avec A la recherche du temps perdu, de Marcel Proust, adapté par

Stéphane Heuet (éd. Delcourt), dont les cinq premiers albums sont

déjà parus – un travail de fourmi de la part de Stéphane Heuet, qui se

considère plus comme un documentariste que comme un artiste. En

revanche, lorsque Joann Sfar s'empare du Petit Prince (éd. Gallimard),

il choisit de faire partager sa vision personnelle et réussit, par son

dessin, le jeu sur les couleurs et les clins d'œil, à ne jamais se perdre

en route, tout en paraissant fidèle à l'original. La même liberté guide

Régis Loisel lorsqu'il adapte Peter Pan (éd. Vents d'ouest), Posy

Simmonds détournant Flaubert pour inventer Gemma Bovery, Philippe

Druillet se penchant sur Salammbô (éd. Les Humanoïdes associés), ou

Lorenzo Mattotti lorsqu'il choisit le conte Hänsel et Gretel (éd.

Gallimard Jeunesse). Tous réinventent l'œuvre dont ils s'emparent, en



sachant que la bande dessinée est un langage à part entière.

Hansel et Gretel de Lorenzo Mattotti (Gallimard Jeunesse)

Encore faut-il oser toucher à « l'œuvre ». Le jour où le scénariste

François Rivière, romancier, essayiste et spécialiste d'Agatha Christie,

décide de scénariser les romans de la grande dame du crime, il est

d'abord tétanisé : « J'avais peur de trahir, que l'adaptation soit un

appauvrissement. Puis je me suis dit qu'il fallait donner envie de lire les

livres. J'ai tout mis à plat, saccagé le texte original pour pratiquer des

coupes, enlever des scènes. Ce fut un travail de dépeçage et de

reconstruction. Mais les dessinateurs vont plus loin que les

scénaristes, prennent plus de latitude encore. »



Mise en bouche de Jean-Philippe Peyraud (Futoropolis)

Adapter des textes de la littérature contemporaine permet

également la rencontre entre un romancier et un dessinateur. Quand

Jean-Philippe Peyraud lit la nouvelle inédite de Philippe Djian, Mise en

bouche, dans le magazine Les Inrockuptibles, il sent l'adéquation

possible entre le texte et l'image : « J'ai rencontré Philippe Djian, qui a

tout de suite accepté l'idée de "trahison" et d'adaptation. Nous avons

eu des conversations concernant mes doutes et ça m'a décomplexé. »

Un deuxième livre, inspiré d'une pièce de théâtre de Philippe Djian, Lui

(éd. Futuropolis), est une nouvelle étape pour le dessinateur : « C'était

plus confortable. Comme la pièce n'avait jamais été montée, qu'il n'y

avait pas d'information sur la mise en scène, j'avais le sentiment de

finaliser quelque chose. Et comme les histoires que j'écris sont en huis

clos, je me sentais en terrain connu. » Travailler sur le texte d'un

écrivain permet d'aller plus loin, estime Jean-Philippe Peyraud : « Cela



me fait avancer sur ma propre écriture et envisager le dessin. Je

prends confiance, je comprends qu'avant je me camouflais derrière

mes propres scénarios. »

Coronado de Loustal (Casterman)

S'il est un domaine littéraire où la bande dessinée est aujourd'hui

très prisée, c'est le polar. « Des noces heureuses entre deux genres

très marqués », précise Benoît Peeters. Jacques Tardi avait ouvert la

voie en choisissant d'adapter Léo Malet, Jean Vautrin et Jean-Patrick

Manchette. Une collection telle que Rivages/Casterman/Noir relève un

défi depuis deux ans : provoquer des rencontres entre auteurs. Le

dessinateur Miles Hyman ouvre le bal avec Nuit de fureur, de

l'Américain Jim Thompson. Mais on croise bien vite Baru en compagnie

du romancier Pierre Pelot, ou encore Loustal avec Dennis Lehane,



dont il a choisi une nouvelle, Coronado : « Un texte parfait pour moi,

très dialogué, avec des flash-backs qui enrichissent le récit. Cela me

permettait de dilater le récit. Je ne supporterais pas de réduire un texte.

Coronado est une nouvelle très cinématographique, mon découpage

est celui d'un story-board. Ce qui m'intéresse, c'est le style des

écrivains, une phrase qui me permet de voir l'image. C'est pourquoi je

ne travaille qu'avec des stylistes qui ont une façon d'écrire très

marquée », explique Loustal. Christian de Metter, qui, pour la même

collection, a opté pour un autre livre de Dennis Lehane, Shutter Island,

joue sur d'autres codes, ceux de la couleur en particulier, accentuant

les bruns et les verts pour plonger le lecteur dans une atmosphère

floutée, glauque et terrifiante.

La Princesse de sang de Max Cabanes (Dupuis)

Aujourd'hui, Jacques Tardi continue de s'intéresser au roman noir en

publiant La Position du tireur couché, adapté de Jean-Patrick

Manchette (éd. Futuropolis). Tandis que Doug Headline, fils de



Manchette, signe l'adaptation du roman inachevé de son père, La

Princesse du sang, avec l'illustrateur Max Cabanes (éd. Dupuis, coll.

Aire libre). Deux visions différentes d'un même auteur. « Au départ,

j'avais envie d'en faire un scénario de cinéma, explique Doug Headline,

mais le projet était trop cher. L'adaptation en BD est un travail très

voisin. La difficulté est de garder le ton tout en faisant passer

l'information à travers les dialogues et les décors. »

Shutter Island de Christian de Metter (Casterman)

Nombre d'auteurs dits « noirs » sont allés plus loin en écrivant des

scénarios originaux. Ainsi, Thierry Jonquet, mort en 2009, a travaillé

avec Jean-Christophe Chauzy sur cinq albums, les uns originaux,

d'autres adaptés de ses livres. Parce qu'il avait l'habitude d'écrire pour

le cinéma et la télévision, le passage d'un genre à l'autre fut naturel

pour Jonquet. Chauzy parle alors d'interprétation fantasmée, travaillant



beaucoup sur des gammes colorées, sur des décors précis et un

rythme personnel fort.

Nuit de fureur de Miles Hyman (Casterman)

Inventer sur un pied d'égalité, trouver l'équilibre entre texte et

dessins, voilà l'essentiel de cette union sans complaisance. « On part

d'un objet littéraire pour arriver à un objet artistique d'une autre nature

», résume Jean-Christophe Chauzy.

Christine Ferniot Télérama n° 3176

A lire

La Position du tireur couché, de Jacques Tardi et Jean-Patrick



Manchette, éd Futuropolis, 19 €.



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