à Emiliano, Peace, Unity, Love and Having Fun!

UNE INSTALLATION AU GéNérATEUr, OcTObrE 2008

Tous droits de reproduction, traduction, adaptation réservés pour tous pays© éditeur: Le Générateur® 16, rue charles Frérot 94250 Gentilly

Dépôt légal : septembre 2008

ISbN 978-2-9533035-0-6

Imprimé en France par cIA bourgogne 58 320 Pougues Les Eaux

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LE GéNérATEUr D’ExPérIENcES ArTISTIqUES

Fait premier, Le Générateur est un espace géré par des artistes pour lesquels le fait d’être artiste est un mode d’existence, une façon de ne pas renoncer à la vie, une façon de chercher des solutions et d’autres stratégies d’existence, une façon de produire des rencontres, une façon d’être des sujets libres et respectueux de leur subjectivité.Pourquoi Le Générateur ? Parce que les formes sociales existantes ne nous suffisent pas, peut-être aussi parce que le monde (nous ne nous excluons pas, nous en faisons partie) a fait un contrat avec l’inhumain, le désincarné, parce que la moindre parcelle de notre vie quotidienne et relationnelle devient une source de plus-value pour des intérêts économiques ou des jeux de pouvoir et l’objet d’un fichage total préalable à l’hypercontrôle social généralisé… parce qu’une dose de poétisation du monde est une forme de résistance.

Pourquoi la présence de ce texte dans ce catalogue ? Tout simplement parce que s’agissant du premier catalogue édité par Le Générateur, quelques clefs ne sont pas inutiles. ce catalogue est consacré au Sale boulot. Le Sale boulot n’aurait jamais pu aboutir en dehors du Générateur. Entre autre parce que cette installation est en phase avec la nouvelle destinée de ce bâtiment, résultat de la transformation du Gaîté Palace, ancien cinéma de quartier des années trente, qui après son heure de gloire a connu une lente agonie, inexorablement tué par la télévision, avec sa puissance inégalée en termes de technique de contrôle et de captation de nos cerveaux, d’éradication des relations interpersonnelles… Fabriquer de la vacuité sociale, triste impact d’une mission d’un « indispensable » service public. Mais, en vraie ruse de l’histoire, Le Sale boulot, c’est tout l’inverse.L’installation, Le Sale boulot, un stock d’Emmaüs transformé en centre d’art, propose une autre modalité de voir, percevoir, vivre notre monde, une autre façon de produire du flux émotionnel à partir de débris et détritus abandonnés par la société, une autre façon de s’adresser à notre imaginaire et de produire du sensible, sans jamais chercher à nous assujettir ou chercher à instrumentaliser nos identifications.

En tant qu’œuvre ouverte, s’offrant à une multitude d’interprétations, l’installation est là sans autre arrière-pensée que de nous proposer le monde en tant qu’expérience

à vivre, une invitation à vivre d’art et d’expérience, d’intersubjectivité.

rencontre providentielle pour Vladimir cruells, l’artiste du Sale boulot, Le Générateur est un espace intermédiaire, hybride, des interstices, pour que la vie se maintienne et se développe, malgré tout, dans cette partie si spéciale de cette périphérie qui jouxte Paris. Paris qui bloque ses portes aux entrants, soi-disant pour résoudre son problème d’encombrement automobile. Les encombrants sont-ils les voitures ou les hommes ? La gestion urbaine comme miroir de l’inconscient ? Pour désengorger, certains libèreraient les flux. Libérer les flux, une solution proposée par Vladimir cruells ? La présence centrale dans l’installation d’un tapis d’aéroport brinquebalant le laisse supposer, métaphore des zones de transit et flux migratoires.

Le Générateur, lieu d’incubation (rapide) et de catalyse (très neutre), et le Sale boulot, c’est l’invitation à un voyage sans destination fixe, sans autre objectif prédéterminé que d’agrandir l’univers des possibilités d’existence.Non organisé comme une galerie et donc sans obligation de proposer, d’une manière ou d’une autre, de l’art/marchandise, non subordonné à l’institution, sans visée muséale et donc sans objectif de sanctifier des valeurs « supérieures » immédiatement réifiées quand l’objectif est atteint, Le Générateur n’a ni interdiction, ni obligation. Lieu flexible libéré des contraintes, sans subordination, non missionné par un sponsor ou une tutelle, cultivant l’aléatoire, ayant le goût de la prise de risques et de la mise en danger, certainement peu prédictible, contradictoire, décomplexé, un peu ovni, Le Générateur n’est pas une utopie. Le Générateur s’occupe du réel.Ni galerie, ni lieu institutionnel, Le Générateur, du fait de sa différence, peut occuper une position critique par rapport à ce qu’il n’est pas d’autant plus que Le Générateur dialogue aussi beaucoup avec « ce qu’il n’est pas ». Source d’inspiration, la différence n’est pas une source de haine ou de désamour mais un enrichissement, un moyen d’action supplémentaire.

Avis aux amateurs.

A Gentilly, septembre 2008.Anne Dreyfus et bernard bousquet, LE GéNérATEUr

Tous droits de reproduction, traduction, adaptation réservés pour tous pays© éditeur: Le Générateur® 16, rue charles Frérot 94250 Gentilly

Dépôt légal : septembre 2008

ISbN 978-2-9533035-0-6

Imprimé en France par cIA bourgogne 58 320 Pougues Les Eaux

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HOw TO STOP AN ExPLODING MAN

Les vladimir cruells vivent dans les sous-bois. Ils côtoient les Kodama, esprits des arbres qui vivent dans la forêt d’Hayao Miyazaki. Ils vivent aussi au chili, au brésil, en Palestine. Ils sont en connexion avec les tiques de Von Uexküll. Vivent en marge de l’art et dans les interstices. Ils se déplacent sur tapis roulant. Vivent dans un monde peuplé et chérissent les encombrants. certains d’entre eux se trouvent dans le zoo de qalqilya afin d’y fomenter un soulèvement. ce sont des foisonnants. Fouilleurs, farfouilleurs. Ils se protègent en créant des mondes improbables. Sensibles. Ils se passent les Maîtres Fous de rouch en boucle afin de digérer les colonisations, de les recracher. considèrent les humains trop humains. Ils se nourrissent d’une multitude d’images, de sons et de mots venus d’ailleurs. Hésitent à accepter des subventions pour la sauvegarde de leur espèce. Espèce d’artiste, ils ont parfois peur. Ils se déplacent en faisant trembler, vibrer les tables. Accumulateur. Accumulateur d’énergies. Ils sont disproportionnés. Totalement disproportionnés pour se défendre. Ils absorbent dans leurs mandibules des milliers de choses transformées à toute vitesse. Ils travaillent la nuit et le jour. Ils ont des moteurs afin d’agiter les choses et les mondes. Afin de ne pas tenir en place. Surtout ne pas tenir en place. chambouleurs à peau noire et blanche. Underground et résistant. Vivent souvent sous-terre et aiment la lumière. Ils n’ont pas peur des grands écarts, ils les suscitent. creusent l’interstice, encore. Le tissent sans cesse. Aménagent des intervalles. Se déplacent en bande, toujours en bande. En horde. Ils s’organisent. Ils adorent le politique. Assembleurs. Ils forment des entités combattantes. Lisent Marcel broodthaers « il ne faut pas se sentir vendu avant d’avoir été acheté, ou à peine » et rigolent. Très souvent ils portent des masques. Avancent toujours masqués, et ne sont jamais seuls au monde. rituels et transes. Ils plantent des pantalons. Graines de crapules… Grain de fable, pour tout faire délirer…

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Episo dE 1: La tique de Von Uexküll.Promenade dans des mondes inconnus: Tigre-balai, cerfs à corps-d’homme, insectes, dinosaures, girafes et léopards munis de voiture ou d’hélicoptère à dos … et bien d’autres êtres venus d’ailleurs. Il est difficile d’en désigner l’espèce. Dans ces mondes, l’animal n’est pas l’autre de l’homme, il est un acteur à part entière des questions qui animent les humains. comme si de nouveaux rapports étaient possibles entre sociétés animales et sociétés humaines. comme si la question de la constitution de mondes communs passait par celle des formes d’existence collective des animaux et des manières d’en rendre compte. La multiplicité des êtres peut être placée sur un même plan, les mondes sont imbriqués. Aucun fondement normatif ne décide a priori des droits à y participer.Un procédé mécanique permet d’activer la plupart des êtres qui composent ces mondes… Ils se distinguent pourtant des animaux-machines chers à la conception mécaniste des êtres vivants. La mécanique a ici pour fonction de créer de nouvelles formes de vie, des mondes vécus. Von Uexküll s’énerve parfois: « Leur avis, qui ne laisse pas de paraître étrange aux connaisseurs, se comprend par le fait que l’accès à ces mondes ne s’ouvre pas à chacun, que certains préjugés sont propres à barricader la porte qui en ferme l’entrée, si solidement que, de tout l’éclat répandu dans ces mondes, aucun rayon lumineux ne parvient à percer jusqu’à nous. »1

Episo dE 2: Le Sale boulot sale. « Mon travail est sale! Il est entaché, comme les histoires que je manipule; il est fait parfois très vite, comme on fait, en définitive un « sale boulot ». »2 Détour: que nous diraient les animaux en élevage s’ils devaient nous engueuler? Le motif de l’engueulade serait moins la finalité du travail - l’abattage (le présumé sale boulot) - que les conditions immédiates de celui-ci. Du point de vue de l’animal, « c’est le mauvais boulot ordinaire en systèmes industriels qui ruine les animaux, les prive de leur monde et fait de leur existence un non-sens absolu. »3

1 A propos des zoologistes et physiologistes qui dénient l’existence des mondes vécus. cf. Von Uexküll J., Mondes animaux et Monde humain, suivi de La Théorie de la Signification, traduction - P. Müller, Denoël, 1965.2 Vladimir cruells.3 Porcher, J., Travailler avec des animaux d’élevage, in bêtes et Hommes, Gallimard, 2007.

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Episo dE 3: Mf Doom, Mad Mike et le sous-commandant M (Le musée).Méfaits du colonialisme. Notamment les inévitables masques africains coupés de leurs histoires, de leur force de vie et d’action. « D’objets pouvoirs », « d’objets actifs », ils se sont transformés en objets morts – décontextualisés. que dire du musée des vladimir cruells? D’abord on hésite: détournement d’objets, dédoublement d’objets… les matériaux sont divers, les formes aussi. Portraits, Visages… ils nous regardent. Ils ont un gardien qui ne ressemble pas à ceux qu’on a l’habitude de trouver dans les musées. Il fait partie de leur monde, sa fonction n’est pas d’éviter le vol ou la détérioration volontaire mais de prendre garde à ce qu’ils ne meurent pas… ce sont des masques.

Episo dE 11: Assemblator.Une carte, des plis, des lignes, des couleurs, un Etat, une ville, des découpages. Ils ont l’air presque naturels, immuables et pourtant… La machine à assembler crée des liens, des rapports négociés entre objets hétérogènes. Elle ne craint pas le désordre. Elle détecte les forces de résistance au processus d’uniformisation et les accompagne. Espace de juxtaposition, la perception y est multiple. Elle accorde la primauté au processus et au changement. Le transitoire, l’interaction, le lien l’emportent sur la substance et les frontières figées.

Parfois – rarement – ils regardent des séries américaines à la télévision. « Nous rêvons d’espoir et de changements, de feu, d’amour, de mort et puis cela arrive. Le rêve devient réalité. Et la réponse à ce besoin de déchiffrer les mystères de la vie se montre enfin, comme la lueur d’une aube nouvelle. » Heroes, « How To Stop An Exploding Man ». Episo dE 23 - saison1.

Ils sont vivants.

Fabrizio Terranova* Graziella Vella**

Asialand, 2008.

* a.k.a. Fabulator. Vidéaste, programmateur culturel. Enseigne à l’Ecole de recherche Graphique – Ecole Supérieure des Arts (ErG), bruxelles.** Anthropologue. Enseigne à l’I.S.A.c.F. La cambre - Architecture, bruxelles.

12 MONDES ANIMAUx MONDE HUMAIN

Palestine, 2005

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OrDrE ET cHAOS20

Pékin, 2005

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sans titre, empreinte, technique mixte fil à souder, allumette et plumes, 50x40 cm, nov.2005

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28 LE SALE bOULOT

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Montreuil, mars 2006

Ostende, 2005

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31Fontenay-sous-bois, 2006

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A qui le trou?,impression numérique, 2006

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3636 FAbULATION

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Angela Davis, conférence publique à bobigny, déc. 2005

42 brésil, 2004Paris, 2006

brésil, 2004

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44 ArT ET réSISTANcE

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48 brésil, 2004

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Free Jazz,empreinte gravée,20x20 cm, 2005

« we urge you to join the resistance and help us combat the mediocre audio and visual program-

ming that is being fed to the inhabitants of Earth, this programming is stag-nating the minds of the people; building a wall

between races and preventing world peace. It is this wall we are going to smash. »

Underground resistance, Detroit

« we urge you to join the resistance and help us

between races and preventing world peace. It is

« Alors, le loup habitera avec la brebis et le tigre reposera avec le chevreau ; veau, lionceau et bélier iront ensemble et un jeune enfant les conduira Prophétie »

d’Isaïe, Ancien Testament

« Hijos de tigre nacen rayados »Proverbe Sud-Américain

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« bien élevé, mal profité » Mère de l’artiste

« Tu es trop fort, je ne pourrai jamais te rattraper…

Parce que je suis devant toi ! »yves renoux

« On fera le tour, c’est pas grave, le plus dur c’était de sortir de la cave

et les gens le savent. »NTM

« Un altermondialiste, c’est quelqu’un qui se trompe de poids. »

Vladimir c.

« Voter? Et puis quoi encore, travailler? » Anarchiste anonyme de Fontenay-sous-bois

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Jean rouch

édité par Arte Vidéo

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VLADIMIr crUELLS, né en 1971 à Santiago du chili, est arrivé en France en 1973. c’est en banlieue parisienne qu’il vit et travaille depuis plus de quinze ans. D’abord reconnu comme peintre, il n’en développe pas moins rapidement une pratique hétéroclite, abordant avec la même passion la gravure, la peinture, la photographie que les installations plastiques, notamment de rue. Entre ces différentes techniques d’intervention artistique, le lien se fait autour des préoccupations politiques qui l’animent : comment rendre compte par la pratique artistique des inégalités croissantes et des multiples systèmes de domination à l’œuvre aujourd’hui ? quelle place pour l’artiste dans le débat politique et plus largement dans la société?

Attentive aux petits détails qui font l’histoire, mais aussi à la manière dont on nous conte celle-ci, la création de Vladimir cruells cherche à en détricoter le fil par une proposition graphique décalée qui dessine le sillon d’une mémoire dissidente.

2001 Vladimir cruells est accueilli pour une durée d’un an en résidence de création par la ville de bagnolet. Il réalise alors des portraits géants s’intégrant à l’espace public, ainsi que des installations où le corps devient métaphore des questions politiques contemporaines.

2002 Auteur de plusieurs installations qui prennent place dans l’espace public, il investit, entre les deux tours de l’élection présidentielle, la place de la bastille avec « 1000 pantalons à la bastille » à l’occasion du 1er mai. cette installation sera présentée ultérieurement au centro cultural Usina do Gasômetro de Porto Alegre.

2004 Poursuivant ses recherches sur l’occupation du territoire, il met en mouvement ses installations par le biais de systèmes motorisés. cette démarche donne notamment naissance à l’installation « Aqua tu penses ? », créée dans le cadre du Festival de l’Oh et présentée ensuite sur le parvis de la Villette puis à l’Espace des blancs Manteaux à Paris.

2005 Après plusieurs voyages en Palestine et au brésil, il initie une série de rencontres réunissant des artistes contemporains travaillant en zone de conflit (banlieue parisienne, camps de réfugiés à Gaza,

favelas à rio).

2006 Début d’une période de travail consacrée à son installation « Le Sale boulot » dont il présente les deux premières versions au Festival de l’Oh et à la blanchisserie dans le Val-de-Marne.

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ILLIMITED (INTErGALAcTIqUE)à Mirabelle

MAxIMUM SUPPOrTLiberté et Joseph Soriano

LA MEUTEGraziella et Fabrizio, Sandra I., Montalvan, Mathieu, Julie, Florence et Jean-François

LA cOUVéE (DOwNLOADED)Sanja Jeanne, Anas, Asia, Emiliano, Livio, Séverin, Virgile, ward, Elioth, rùben, Mya, Lilou, Léopold, Nael

THE NIGHTMArEcrEwMichel « I work iron with my hands », LAPS : Pierre, Thomas et Erwan, Nadir, Ursula, Sandra c, Patrick, Stan, Laurent et Fab « the dirty collerette team », Emeline, Daniel et Mareike, Leo

LA FAMILIAmention spéciale à raquel, Marjo et Lilian, Dan, Jacques et Fanfan

bIG UP Lydie Grondin, les filles du Kosmos, la Fonderie, la blanchisserie, François Manzana et Alain regnier, Fernando, Tarik et François, Sophie canton, braci, Julien Fronsac, Jacques charles, La Guillotine, Daniel et clémence, Sophie benoît et The Tripon’s Family, camila, Julia, Elisabeth Martin-Gaudy, l’équipe du Festival de l’Oh, Julie binet

TO ALL, ExTrA LArGE bAGGy THANKS!

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Editeur: Le Générateur® (www.legenerateur.com)

conception graphique du catalogue: Mirabelle cruells-Thouvenot sali par collerette coco Fill Lsd (www.collerettecocofilllsd.com), « Notcourier-sans » font by Open Source Publishing (http://ospublish.constantvzw.org)coordination éditoriale : Mirabelle cruells-Thouvenot

crédits photos :Patrick Mourral (p. 15, 17, 20-21, 26, 33, 38, 39, 43, 46, 47) bernard bousquet (p. 34, 35, 45) Vladimir cruells (p. 4-5, 10-11, 13, 14, 16, 18, 19, 22-23, 24-25, 27, 29, 30, 37, 41, 42, 48, 49) Marjolaine Thouvenot (p.31)Studio Adagio (www.studioadagio.com) (réalisation graphique p.32)Affiche Angela Davis, extraite de J.F. bizot, Free Press, Ed. Universe (p.40)Inspiré de la pochette de Mouse on Mars, « Idiology », Sonig records (p.6)

ce catalogue a été réalisé avec l’aide à l’édition de catalogues d’exposition du conseil Général du Val de Marne.