Catalogue été 2011

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D’hier et d’aujourd’hui Exposition estivale jusqu’au 10 septembre 2011 GALERIE DOYEN

description

La galerie présente cet été trois générations de peintres attirées par la Bretagne depuis la fin du 19ème siècle jusqu’au milieu du 20ème siècle. Une sélection d’oeuvres d’artistes est exposée dans les premières salles de la galerie: groupe de Concarneau, groupe de Pont-Aven et artistes des années 1920 et 1930.

Transcript of Catalogue été 2011

  • Dhier et daujourdhui

    Exposition estivale jusquau 10 septembre 2011

    GALERIE DOYEN

  • 4, rue de la Bienfaisance

    56 000 VANNES

    tel: 02 97 47 08 93

    www.galerie-doyen.com [email protected]

  • Dhier et daujourdhui

    Exposition estivale jusqu' au 10 septembre 2011 la galerie doyen

    La galerie prsente cet t trois gnrations de peintres attires par la Bretagne depuis la fin du 19me

    sicle jusquau milieu du 20me sicle. Une slection duvres dartistes est expose dans les premires

    salles de la galerie: groupe de Concarneau, groupe de Pont-Aven et artistes des annes 1920 et 1930.

    Jean-Luc Parant, Etienne Martin, Etienne Viard, Philippe Le Meur et Odile de Wismes, sculpteurs et

    plasticiens, sont les contemporains de cette exposition.

  • Le groupe dit de Concarneau

    Depuis la seconde moiti du 19me et au dbut du 20me sicle, Concarneau est un foyer artistique

    particulirement actif. Cest un port de pche qui offre un spectacle concentr, color et vivant: la ville-

    close offre une toile de fond idale. Un grand nombre de peintres sjourne ou sinstalle dans ce port

    attractif et forme le groupe dit de Concarneau .

    Le port de Concarneau, premier plan sur les remparts de

    la ville close et lancien bassin dchouage de Pnrof qui

    fut combl entre 1935 et 1937.

  • Peintres Concarnois : Harrison

    lextrme gauche, le photographe Gif-

    fard qui tenait boutique Concarneau,

    Hirschfeld, Fromuth A droite, le

    collectionneur amricain Dr Albert

    Cooms Barnes (1872-1951). Ce der-

    nier a constitu une des plus belle col-

    lections dart impressionniste, post-

    impressionniste et moderne du dbut

    du 20me sicle. Matisse crira de lui

    en 1930: Une des choses les plus

    frappantes en Amrique, cest la col-

    lection Barnes .

    Le peintre a ici install son

    chevalet dans lavant-port de

    Concarneau.

  • Ferdinand Le Got-Grard (1854-1924), originaire de

    Saint L (la Manche), aime mettre en vidence dans ses

    toiles le caractre pittoresque des sites quil ctoie: ports et

    marchs de Concarneau, Douarnenez et Quimper. Ses

    uvres sont conserves dans des muses rgionaux

    (Quimper, Brest); le muse du Faout lui a consacr une

    rtrospective en 2010.

    Le groupe dit de Concarneau

    Le peintre sur les quais de Concarneau

    Huile sur toile, sign en bas gauche, 46 x 54 cm,

  • Le port de Concarneau

    Huile sur panneau,

    Signe en bas droite

    21 x 26 cm,

    Henri Barnoin (1882-1945), peintre parisien, sinstalle

    Concarneau en 1920. Il remporte un vif succs avec ses

    scnes de marchs et ses ports anims.

    Le moulin mare

    Huile sur toile,

    sign en bas droite

    89 x 116 cm,

  • Le groupe dit de Concarneau

    Mathurin Janssaud (1857-1940), pastelliste dlicat, dlaisse sa Provence natale pour traiter les quais

    de Concarneau et les ciels changeant de la Bretagne. Il sattache rendre leffet lumineux et color des

    ambiances de port ou des scnes de march.

    Le retour de pche

    Pastel, sign en bas gauche, 41 x 32 cm

    Les quais anims Concarneau

    Pastel, sign en bas gauche, 21 x 32 cm

  • Lionel Walden (1861-1933) est n Norwich, Con-

    necticut en 1861. Il s'est d'abord intress l'art dans

    le Minnesota. Walden s'installe ensuite Paris o il

    tudie la peinture avec de Carolus Duran. Il peint de

    manire encore impressionniste. Il sjourne rguli-

    rement en Bretagne pour peindre des bords de mer.

    Bretonne sur la plage

    Huile sur toile

    Signe en bas gauche,

    35 x 27 cm.

    Reflets

    Huile sur panneau, Signe en bas gauche,

    27 x 35 cm,

  • Charles Cottet (1863-1925)

    Charles Cottet se rend en Bretagne pied en 1885. Il y sjourne ensuite rgulirement pendant prs de

    vingt ans, peignant des sujets des les dOuessant, de Sein, de Belle Ile ainsi que les ports de Douarne-

    nez, Camaret, Concarneau...Sa palette est particulirement subtile, intense et sombre.

    Quatre uvres sont exposes: un retour de pche au soleil couchant, un paysage de Penmach, un petit

    port de pche et une tude pour le tableau Jour de pardon Plougastel Daoulas conserv au muse

    des Beaux Arts de Rennes.

    Le soir Camaret

    Huile sur panneau, signe en bas droite, 47 x 69 cm,

  • Penmach

    Huile sur carton

    signe en bas gauche

    51 x 65 cm

    Le pardon de Saint Anne La Palud

    Huile sur panneau, signe en bas gauche 24 x 29 cm,

    Petit port breton

    Huile sur carton, signe en bas gauche , 24 x 29 cm,

  • Andr Dauchez (1870-1948)

    Elve dOlivier Merson, il pratique la gravure ds ses dbuts et commence la peinture sous

    linfluence de Lucien Simon. Il fait partie avec Simon, Cottet et Mnard de la bande noire , qui

    peint avec un ralisme sombres paysages et scnes de murs. Cest en Bretagne quil choisit ses

    sujets (pcheurs, gomoniers) et ses paysages avec une prfrence pour lembouchure de lOdet.

    Sa palette est sobre et franche, son dessin reste celui du graveur. Un grand fusain et peinture les-

    sence est expos reprsentant des baigneuses bretonnes sujet atypique dans luvre de lartiste.

    Les baigneuses bretonnes

    Fusain et peinture lessence, sign en bas gauche, 97 x 130 cm

  • Jean-Francis Auburtin (1866-1930)

    A la fin du 19me sicle, la France est un lieu de bouillonnement artistique intense, limpressionnisme

    simpose, dautres expressions artistiques closent, comme le symbolisme et le synthtisme. Les matres

    de ces mouvements auront sur Auburtin une influence dterminante. Il ralise ainsi un ensemble

    duvres de grande qualit inspir par Belle-le, Brhat, le Trieux

    Les nymphes

    Gouache, monogramme en bas droite, 51 x 74 cm

  • Jean-Francis Auburtin (1866-1930)

    Falaises crayeuses de Normandie, chaos de rochers roses des Ctes dArmor, rochers du Finistre bat-

    tues par les vents face lOcan, Belle-Ile et les sites cher Monet, calanques de mditerrane , rochers

    rouges de lEstrel se jetant dans la mer, autant de sujets qui permettent Jean-Francis Auburtin dexpri-

    mer le mouvement et la lumire.

    Etretat, aquarelle

    Localise, date 26 avril 1898, monogramme en bas gauche, 31 x 48 cm

    Le tissu du cadre est en soie japonaise, motif Kamon

  • La baie de Porto, Corse, gouache

    Monogramme en bas gauche, 53 x 70 cm.

  • Paul Gauguin effectue son premier voyage en Bretagne en 1886, Pont-Aven. Influenc par le

    peintre Emile Bernard et le courant symboliste, il renonce limpressionnisme pour laborer le synth-

    tisme, une simplification des formes obtenue par lusage du cerne et laplat de couleur. Cest la nais-

    sance de lEcole de Pont-Aven, cr autour de cette nouvelle thorie picturale. Une aquarelle par Gau-

    guin reprsentant le march de Pont Aven en 1889 illustre ce mouvement.

    Groupe de Pont-Aven

    Paul Gauguin

    Deux paysans et vache Pont-Aven

    Fusain et aquarelle

    Cachet des initiales P.G en bas droite.

    Dim: 26 x 17 cm

    Provenance: succession de lartiste, ancienne collection

    Leslie T. Good (vente Londres le 23 juin 1965, lot 82

    Ancienne collection Frieda Kittay Goldsmith, palm Beach,

    Floride

    Vente New York, Christies le 7 novembre 2007, lot 146

    Expositions: Londres, Whitechapel Art Gallery, French

    Art , 1932, n160.

    Certificat Wildenstein.

  • Paul Srusier (1864-1927)

    En 1888, il rencontre Gauguin qui linitie sa nou-

    velle esthtique en lui dictant Le Talisman . Il

    fonde alors le groupe des Nabis avec ses camarades

    datelier : Bonnard, Denis, Valloton, Vuillard et Ran-

    son.

    Pour Srusier, art et spiritualit se rejoignent. Ses dif-

    frents voyages avec Verkade (moine peintre), Ber-

    nard ou Denis le confortent dans la pratique dune

    peinture allgorique , essentiellement dcorative.

    Dans la fort de Huelgoat, 1893

    Casine sur papier, 18 x 27 cm.

  • Maxime Maufra (1861-1918) , peintre nantais, proche de Gauguin, travaille galement avec le groupe

    de Pont-Aven. Cette influence est passagre dans son uvre qui sapparente ensuite davantage lim-

    pressionnisme. On retrouve dans ce premier tableau prsent deux sujets chers lartiste: la mer et les

    bateaux. Le deuxime tableau reprsente le smaphore de Beg-Meil en 1900 dans le Finistre.

    Le groupe de Pont-Aven

    Pche en mer

    Huile sur toile, signe en bas gauche, 59 x 72 cm,

  • Le smaphore Beg-Meil

    Huile sur toile, signe en bas droite, 47 x 54 cm,

  • Animation sur le quai

    Huile sur toile, signe en bas gauche, 55 x 65 cm

    Emile Dezaunay (1854-1940) rencontre Gauguin avec son ami Maxime Maufra en 1890. Lui aussi est

    sduit par le groupe, son travail reste proche de limpressionnisme tout en sinfluenant de la nouvelle

    thorie.

    Le groupe de Pont-Aven

  • Emile Bernard (1868-1941). En 1886, il rencontre Gauguin Pont-Aven par lintermdiaire de Schuf-

    fenecker. La confrontation des deux artistes marquera, en 1888, une tape dcisive dans lvolution de la

    peinture et dans les conqutes de lart moderne bas sur le synthtisme. Crateur du symbolisme synth-

    tique, inventeur dune nouvelle vision, aprs avoir jou un rle essentiel dinitiateur pour Gauguin et

    tout le groupe de Pont-Aven, Emile Bernard volue finalement vers un retour lart classique.

    Mre et enfant au berceau

    Aquarelle, signe en bas gauche, 16 x 21 cm

  • Plus tard, aprs 1900, Andr Jolly et Adolphe-Marie Beaufrre ont des recherches similaires au

    groupe, ils nont pas rencontr Gauguin, cest la seconde gnration de Pont-Aven.

    Adolphe-Marie Beaufrre (1882-1969), peintre et graveur, ralise de nombreux paysages de Bre-

    tagne, dAlgrie et du Midi. On retrouve dans son uvre linfluence du japonisme et du synthtisme

    propre au groupe de Pont-Aven.

    Le groupe de Pont-Aven , 2me gnration

    La cueillette des oranges

    Huile sur toile, Signe en bas droite, 54 x 65 cm

  • Paysage breton

    Huile sur toile, signe en bas droite, 50 x 60 cm

    Andr Jolly (1882-1969), admiratif de Paul Gauguin, sinstalle Pont-Aven o il rencontre Henry Mo-

    ret qui linitie aux thories du groupe. A partir de 1910, Jolly soriente alors vers le synthtisme et sty-

    lise ses compositions desprit dcoratif, riche de tons purs. Le muse des beaux arts de Pont-Aven lui

    consacre une exposition au printemps 2005.

  • Lexposition se poursuit dans la troisime salle avec une slection duvres peintes en Bretagne

    entre 1920 et 1950. Mathurin Mheut(1882-1958)sillonne la Bretagne, smerveille devant les cos-

    tumes et les bannires des pardons, sintresse galement au monde paysan et aux gens de la mer comme

    en tmoignent ses dessins et ses gouaches.

    Bigoudenes devant la mer

    Crayon gras,

    monogramme en bas gauche,

    25 x 32 cm

    Saint Gunol Penmach

    Crayon gras,

    monogramme en bas gauche,

    32 x 46 cm

  • Hladikova, artiste tchque, sinstalle Paris. Elle expose au Salon dAutomne de 1929 1937 et au Sa-

    lon des Tuileries de 1932 1940. Le port du Palais Belle Ile a t peint en 1927.

    Le port Le Palais

    Huile sur toile, signe en bas gauche, 38 x 68 cm

  • Pierre de Belay (1890-1947)

    Peintre autodidacte, il nappartient aucun mouvement,. Sil frquente tous les grands de ce dbut

    de sicle, il sauvegarde sa personnalit dans une peinture dynamique, vivement colore et fortement

    structure. March aux tissus Concarneau est une uvre typique de cet artiste: grands coups de

    brosse nergiques qui prennent beaucoup de peinture et donnent une belle matire au tableau. La scne

    est anime et colore.

    Le march aux tissus Concarneau

    Huile sur panneau parquet, 81 x 100 cm.

  • Quais anims Trboul, 1930

    Huile sur toile, signe en bas gauche, 46 x 55 cm

    Bateaux Audierne, 1930

    Huile sur toile, signe en bas droite, 46 x 55 cm

    Pour ces deux scnes de port, Pierre de Belay

    montre son sens de lobservation et sa ma-

    trise dun dessin vigoureux et nerveux.

    Quais anims Trboul , la scne est ani-

    me, prise sur le vif et aux couleurs contras-

    tes. Pas de prsence humaine pour

    Bateaux Audierne , la composition du

    tableau repose sur les jeux de voile et lem-

    placement des bateaux dans ce port mare

    basse.

  • Au parc

    Aquarelle,

    Cachet de la signature en

    bas droite

    57 x 68 cm

    Nu aux rideaux bleus

    aquarelle, signe en bas

    droite, 60 x 45 cm

    Elgante en terrasse

    Aquarelle,

    Cachet de la signature en

    Maurice Le Scouzec (1880-1940)

  • Des uvres parisiennes des annes 1920 par Maurice Le Scouzec (1881-1940) sont galement exposes dans

    cette salle. Au dbut de sa carrire artistique, Maurice Le Scouzec partage son temps entre la Bretagne et Paris,

    o il frquente lunivers cratif des peintres de Montparnasse. Maurice Le Scouzec sjourne plusieurs

    mois dans diffrents pays dAfrique. De ses sjours au Soudan et Madagascar, il laisse des tableaux

    puissants et dun rare ralisme dpeignant les paysages et la vie des villages africains.

    Le muse des beaux Arts de Vannes lui a consacr une exposition du 23 octobre 2010 au 30 janvier

    Douma au Soudan (exposition Muse de la Cohue vannes en 2010)

    Huile sur papier maroufl sur toile, 61 x 90 cm.

  • Etienne Martin (1913-1995)

    Etienne Martin tait un colosse dont la sensibilit artistique transparaissait travers une armure btie

    de souvenirs et de rves dvasion. Une armure qui lui permettait autant de saventurer dans son pass

    sans y perdre la raison que de se projeter dans lavenir avec audace et parfois arrogance. Etienne-Martin

    tait un pionnier, un inventeur, sans pour autant tre un artiste isol dans lhistoire de lart de XXme

    sicle, un solitaire quon a pu imaginer bourru et boulimique. Henri Michaux, Dubuffet, Brancu-

    si...taient sur son chemin. Tout comme le philosophe Gurdjieff, dont la rencontre et lenseignement le

    marqueront profondment.

    La force dEtienne-Martin est tant dans ses mains de sculpteur que dans son inspiration lyrique. Au sein

    de son atelier, il brasse une diversit impressionnante de matriaux, entour dornements anciens, dani-

    maux empaills et de meubles lourds, avec une aisance exceptionnelle, une extrme lgret. Ce con-

    traste entre l homme des cavernes et sa fantaisie potique offre une uvre rare, baroque et envou-

    tante, entre sacr et profane.

    Alain Seban

    Prsident du Centre Pompidou.

    La galerie prsente Le Couple , en taille directe sur bois et quatre bronzes: La Demeure , La

    Lande , Tour Crane et Petite Lucarne .

    Demeure

    Bronze 28 x 49 x 19 cm.

  • Jean-Luc Parant

    Sa particularit est due sa circularit: Car, sur la circonfrence, le commencement et la fin sont

    communs , comme le dit dj Hraclite. Parant, qui se situe exactement sur ce primtre, est le pre-

    mier et le dernier des hommes, il peut donc parler comme le plus ancien de tous et conserver ses pairs,

    Merz, Beuys ou Nauman, comme avec lartiste de Lascaux ou avec le plus oubli des prsocratiques. Il

    est la voix enroue des premiers mots de la prhistoire et laccent dj communautaire de la naissance

    de lagriculture et lappel du nomade des dserts solitaires et la parole claire de la raison des lumires. Il

    est la nuit des temps et leffort pour en sortir, il est le prsent inquiet et la voix pour lapaiser. Il est la

    curiosit insatiable de lhomme pour comprendre son existence, il reprend la question de gau-

    guin: Do venons nous, o allons nous, qui sommes nous? .

    Jean de Loisy

    Extrait de louvrage Jean-Luc parant, dition ACTES SUD.

    Pote et plasticien Jean-Luc Parant est n en 1944. La srie Lherbier et la licorne est ralis partir

    dun herbier du 19me sicle sur lequel il a dessin des licornes avec des boules, des milliers de boules,

    sujet rcurrent dans son expression.

    Elphant volant I

    Papier coll et cire sur pan-

    neau, 36 x 75 cm

  • Jean-Luc Parant

    Herbier la licorne

    Encre et herbier

    42 x 25 cm

    Elphant volant I

    Papier coll et cire sur pan-

    neau, 36 x 75 cm

  • Etienne Viard

    Etienne Viard est dabord cramiste, puis son temprament

    complexe et volontaire lincite se confronter un matriau

    plus rude, rsistant, lacier.

    Chaque pice est issue dune longue maturation qui passe par

    des dessins, des dcoupages, des maquettes qui prludent

    luvre.

    Lacier en barre ou en feuilles paisses est dcoup puis mo-

    del, pli froid avec une prcision vertigineuse. La tension

    du mtal est parfois la limite du possible. Cest ce danger

    formel, mais aussi rel, qui nervure luvre.

    Evidente, et place laulne de lart conceptuel dun Carl

    Andr ou dune filiation discrte luvre dAnthony Caro,

    sa sculpture cherche imposer une harmonie, un dsordre de

    lespace, une perce.

    Les pices, sans socle, poses mme le sol, sont dclines

    en variations sensibles, par famille : forts, profils,

    lames

    Les lignes verticales dominent, fortes et souples, voquant le

    vgtal. Elles laissent sinsinuer la lumire qui rythme et

    souligne les volumes, ouvrant lespace, vers lhorizontale.

    Les masses sont toujours au point dquilibre. Cest cette

    tension qui engage lartiste.

    Laurent Boudier

    Fort

    Acier 165 x 15 x 25 cm

  • Torsion

    Acier, 42 x 43 x 30 cm

    6 lames obliques

    Acier, 23 x 32 x 14 cm

  • Philippe le Meur

    De chemin de traverse en drives solitaires,

    je glane, je collecte, je collectionne. Parmi ces

    objets trouvs, ces restes, ces vestiges, je fais

    le tri. Models ou sur-models, quils sassem-

    blent par simple accumulation ou par hasard, je

    les rincarne en dautres formes qui occuperont

    mes paysages de fantaisie.

    Philippe Le Meur.

    Architecte de formation, Philippe Le Meur ra-

    lise ces ttes rduite en assemblant des mat-

    riaux rcuprs. Ils les a baptiss

    Grotesquent , issu du verbe grotesquer ,

    verbe quil a invent pour ses crations.

    Grotesquent Miam

    4 x 3 x 3cm

    Grotesquent Migraine

    5 x 4 x 3cm

  • Pendant lexposition estivale,

    la galerie est ouverte du mardi au samedi de 10 12h et de 14 19h

    et le lundi de 15 19h