Brou un Monument européen à l'Aube de la Renaissance

ides et dbats

Brou, un monument europen laube de la Renaissance Brou, a European Monument in the Early Renaissance

Centre des monuments nationaux Prsident : Isabelle Lemesle Directeur gnral : Pierre Deprost ditions du patrimoine Directrice : Dominique Seridji Responsable : Denis Picard Responsable adjointe : Karin Franques Coordination ditoriale : Caecilia Pieri Mise en pages : Stphane Chatellier Mise en ligne : Anne Alligorids Conception graphique : Opixido, Paris

SommaireRsum Abstractconservatrice des muses laube de la Renaissance de Metz Mtropole La Cour dOr Rsum Abstract (Moselle, France)

English contents below

Marie-Anne Sarda Entre monument national et muse municipal,conservatrice en chef du patrimoine problmatiques de la restauration du monastre royal

Anne Adrian Anne de Beaujeu et le mcnat fminin en France

Chantal Delomier Le chteau de Pont-dAin, place militaire et rsidence comtale :archologue de lINRAP (Institut national nouvelles donnes livres par les textes et larchologie du bti de recherches archologiques prventives), Rsum Abstract

et Alain Kersuzandocteur en histoire, rattach luniversit Lyon-II (Rhne, France)

Dagmar Eichberger Distance physique proximit spirituelle :professeur luniversit la double prsence de Marguerite dAutriche Brou et Malines de Heidelberg (Allemagne) Rsum Abstract

Sophie Guillot de Suduiraut Le retable des Sept Joies de la Viergeconservatrice en chef au dpartement dans la chapelle de Marguerite dAutriche Brou : des Sculptures, responsable des collections les sculptures gothiques de style bruxellois ralises vers 1513/1515-1522 mdivales de lEurope du Nord, Rsum Abstract muse du Louvre, Paris

Lars Hendrikman Le triptyque de la Passion de Bernard van Orleyconservateur au Bonnefanten Museum pour le matre-autel de lglise de Brou. Commande et copies de Maastricht (Pays-Bas) Rsum Abstract

Ingrid van Woudenberg Les stalles du chur de Brou :doctorante en histoire de lart mdival expression dun amour religieux ou profane ? luniversit de Nimgue (Pays-Bas) Rsum Abstract

Pierre Anagnostopoulos Le jub de lglise de Broudoctorant en histoire de lart et archologie, et ses rapports avec larchitecture brabanonne du xve sicle aspirant FNRS luniversit libre Rsum Abstract de Bruxelles (Belgique)

Ethan Matt Kavaler Des gomtres Brou : architecture et ornementation en Espagne,professeur luniversit dans le Brabant et en Europe occidentale autour de 1500 de Toronto (Canada) Rsum Abstract

SommaireJens Ludwig Burk Conrat Meit : sculpteur de cour de Marguerite dAutricheconservateur adjoint au Bayerisches Malines et Brou Nationalmuseum, Munich (Allemagne) Rsum Abstract

Frdric Elsig Le prsum Grgoire Gurard et la peinture en Bressematre de confrences au temps de Marguerite dAutriche luniversit de Genve (Suisse) Rsum Abstract

Laurence Ciavaldini Rivire Un nouveau jalon pour ltude du livre dHeures de Loys van Boghem,matre de confrences en art mdival matre duvre de lglise de Brou. Remarques sur le calendrier luniversit de Grenoble (Isre, France) Rsum Abstract

Yvette Vanden Bemden Les vitraux de Brou et le mcnat de Marguerite dAutricheprofesseur au dpartement dhistoire de lart dans le domaine du vitrail et darchologie et doyenne de la facult Rsum Abstract de philosophie et lettres luniversit de Namur (Belgique)

gologue, prsident de lassociation Rsum des Amis du pays de la pierre Montalieu-Vercieu (Isre, France), responsable du Conservatoire national des pierres et marbres, Montpellier (Hrault, France)

Dominique Tritenne Le marbre de Carrare utilis Brou Abstract

conservatrice du patrimoine, Rsum charge des collections anciennes, muse de Brou (Ain, France)

Magali Briat-Philippe Lvolution de la statuaire de Brou au fil des sicles Abstract

ContentsCurator of the Metz Mtropole La Cour dOr in the Early Renaissance museums (Moselle, France) Rsum Abstract

Sommaire franais

by Marie-Anne Sarda Between national monument and municipal museum, Chief Heritage Curator issues arising from the restoration of the Royal Monastery of Brou Rsum Abstract by Anne Adrian Anne de Beaujeu and female patronage in France

by Chantal Delomier The Pont-dAin Castle, military fortress and counts residence:INRAP archaeologist (National Institute new elements provided by the texts and the archaeology of the built work of Preventive Archaeology) Rsum Abstract

and Alain KersuzanPhD, History Professor at the University Lyon-II (Rhne, France)

by Dagmar Eichberger Physical distance spiritual proximity: Professor at the University Margaret of Austrias presence in Brou and in Malines of Heidelberg (Germany) Rsum Abstract by Sophie Guillot de Suduiraut The Altarpiece of the Seven Joys of the VirginHead Curator of the Sculpture Department, in Margaret of Austrias chapel in Brou: in charge of Northern European Mediaeval the Brussels-style Gothic sculptures realized circa 1513/15-1522 Collections, Louvres Museum, Paris (France) Rsum Abstract

by Lars Hendrikman Bernard van Orleys Passion Triptych for the Main Altar in the Church of Brou.Curator at the Bonnefanten Museum Commission and copies in Maastricht (Netherlands) Rsum Abstract

PhD student in Mediaeval Art History Rsum at the University of Nimgue (Netherlands)

by Ingrid van Woudenberg The Choir Stalls of Brou: the expression of sacred or profane love? Abstract

by Pierre Anagnostopoulos The rood-screen of BrouPhD student in Art History and Archaeology, and the Brabantine XVth century architecture aspiring FNRS at the Free University Rsum Abstract of Brussels (Belgium)

by Ethan Matt Kavaler Geometers at Brou: Architecture and ornament in Spain, Professor at the University Brabant and Western Europe around 1500 of Toronto (Canada) Rsum Abstract

Contentsby Jens Ludwig Burk Conrat Meit: Margaret of Austrias court sculptorAssistant Curator at the Bayerisches in Malines and Brou Nationalmuseum, Munich (Germany) Rsum Abstract

by Frdric Elsig The so-calledGrgoire Gurard and painting in BresseProfessor at the University at the time of Margaret of Austria of Geneva (Switzerland) Rsum Abstract

by Laurence Ciavaldini Rivire A new step in the study of the Book of Hours by Loys van Boghem, Professor in Mediaeval Art History church of Brous contractor. About the calendar at the University of Grenoble (Isre, France) Rsum Abstract by Yvette Vanden Bemden The stained glass windows of Brou and Margaret of Austrias patronageProfessor, Department of Art History in the field of stained glass windows and Archaeology and Dean of the Faculty Rsum Abstract of Philosophy and of Literature at the University of Namur (Belgium)

Geologist, President of the Association Rsum des Amis du pays de la pierre (Montalieu-Vercieu, Isre, France) and of the National Conservatory of Stones and Marbles, Montpellier (Hrault, France)

by Dominique Tritenne The Marble of Carrara used in Brou Abstract

by Magali Briat-Philippe The evolution of Brous statuary across the centuries Heritage Curator, Rsum Abstractin charge of Ancient Collections, museum of Brou (France)

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EntrE monumEnt national ENTRE MONUMENT NATIONAL ET MUSE MUNICIPAL, PROBLMATIqUES Et musE municipal, problmatiquEs DE LA RESTAURATION DU MONASTRE ROyAL dE la rEstauration du monastrE royalMarie-Anne Sardaconservatrice en chef du patrimoine, prcdemment conservatrice en chef du muse et administratrice de lglise de Brou (Ain, France)

RSUMEn introduction au propos de la dernire demi-journe du colloque, cette intervention est consacre aux problmatiques venir de restauration du monastre royal de Brou. Sappuyant sur les dcisions antrieures des Monuments historiques qui nous conduisent privilgier un retour ltat original de ce monument, les problmes poss par un grand chantier de restauration de la sculpture de Brou sont dabord exposs (grande et petite sculpture des tombeaux, retable des Sept Joies de la Vierge) la lumire des conclusions dautres chantiers de mme nature mens dans les annes rcentes. Des questions spcifiques lhistoire de lglise de Brou viennent ensuite conforter et largir le propos, le chantier de restauration de la sculpture du chur de lglise de Brou posant pour partie des questions de musographie. Dans ce contexte, la possibilit dune intervention contemporaine est voque. Enfin, le propos aborde le projet, actuellement ltude, dun important renouvellement du circuit de visite du monastre royal de Brou, la fois dans lglise et le muse ; ce projet est en effet, dans la foule des manifestations du 500e anniversaire de Brou, mme de poursuivre le travail de fidlit ce monument et son unit, voulue et pense par sa fondatrice, Marguerite dAutriche.

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> Rsum

Between national monument and municipal BETwEEN NATIONAL MONUMENT AND MUNICIPAL MUSEUM, ISSUES ARISING FROM THE RESTORATION museum, issues arising from the restoration OF THE ROyAL MONASTERy OF BROU of the royal monastery of Brouby Marie-Anne SardaChief heritage curator, Former curator of the Museum and Administrator of the Church of Brou (Ain, France)

ABSTRACTAs an introduction to the discussion of the conferences last half-day, this contribution will focus on the problems set by the impending restoration of the Royal Monastery of Brou. By studying anterior decisions taken by the Monuments Historiques which have led us to privilege this monuments return to its original condition, the issues which arise from the largescale restoration work of Brous sculpted and carved work will be stated first (smaller and larger carving of tombs, the Reredos of the seven joys of the Virgin), as seen in the light of the conclusions drawn from other similar restoration works undertaken recently. Issues specifically related to the history of the Church of Brou will then corroborate these conclusions and open further avenues of study, inasmuch as the restoration work on the sculptures of the Choir of the Church of Brou lead to issues of museography, as well. In this context, the possibility of a contemporary intervention will be alluded to. And finally, we will conclude with the scheme, still under study, of an important renewal of the Royal Monasterys visitors circuit, both as concerns the Church and the Museum, this scheme being a part of the many celebrations and manifestations planned for the 500th anniversary of Brou, also contributing to a work of faithful restoration of this monument and of its unity, as it was conceived and planned by its founder, Margaret of Austria.

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EntrE monumEnt national ENTRE MONUMENT NATIONAL ET MUSE MUNICIPAL, PROBLMATIqUES Et musE municipal, problmatiquEs DE LA RESTAURATION DU MONASTRE ROyAL dE la rEstauration du monastrE royalMarie-Anne Sardaconservatrice en chef du patrimoine, prcdemment conservatrice en chef du muse et administratrice de lglise de Brou (Ain, France)

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orsque je clturai, le 14 octobre 2006, les riches et fructueux changes du colloque Brou, Un monument europen laube de la Renaissance, jattirai lattention des participants de ce colloque sur la manire dont les acquis issus de leurs communications pouvaient enrichir la vie quotidienne du monument et notamment comment la recherche scientifique pouvait influer sur les travaux de restauration du monument ou les projets de mise en valeur du muse. Jinsistai galement sur la dualit ayant exist jusque-l au sein du monastre royal de Brou entre le monument national et le muse municipal. Alors que, deux ans aprs ce colloque, ltat a confirm leffort continu de restauration qui est le sien sur lglise de Brou depuis quinze annes avec le lancement dune nouvelle tranche de travaux 1, quil me soit permis ici, en guise de prface aux actes de ce colloque et partir dun exemple, de revenir sur les enjeux de la restauration et de la mise en valeur du monastre royal de Brou.

Ralis par Hippolyte Leymarie (1809-1844) et dat Brou ain / juin 1837 soit peu avant les premires mesures nationales de classement et de protection du patrimoine franais et a fortiori bien avant le classement de lglise de Brou2, un grand dessin3 au graphite entr dans les collections du muse municipal en 1994 (ill. 1) prsente une trs belle vue globale, lgrement perspective, du jub de lglise de Brou Bourg-en-Bresse. Une rapide comparaison avec une vue actuelle de ce jub amne la question suivante : quest-il advenu des sept sculptures encore rcemment poses sur le rebord de sa balustrade suprieure et qui rythmaient de sept fortes verticales la lecture du jub (ill. 2) ? En outre, questil advenu des lments dcoratifs apparaissant sur le dessin de 1837 entre ces sculptures et se rptant six fois selon un mme schma binaire ?

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1. Hippolyte Leymarie (1809-1844), Le Jub vue intrieure de lglise de Brou, juin 1837 ; Bourg-en-Bresse, muse de Brou.

1. Restauration de la charpente et de la couverture de lglise (1996-1999), restauration de la faade occidentale (2004-2006), restauration de la couverture des bas-cts nord-ouest et de la faade nord (2008-2010). 2. Lglise, le premier et le deuxime clotre ont t classs en 1862, le troisime clotre en 1935, le parvis en 1938 et les arrires de Brou en 1940. 3. Hippolyte Leymarie, Le Jub vue intrieure de lglise de Brou, juin 1837, dessin au graphite sur papier, 0,35 0,47 m ; Bourgen-Bresse, muse de Brou, inv. 994.8.

EntRE MOnUMEnt nAtIOnAL Et MUSE MUnICIPAL, PROBLMAtIqUES DE LA REStAURAtIOn DU MOnAStRE ROyALMarie-Anne Sarda

2 2. glise de Brou : vue du jub, novembre 2004 (clich Hugo Maertens, Bruges).


Dposs des poques diverses et conservs en dautres espaces du monastre royal de Brou, ces lments architecturs et sculpts attendent en ralit une restauration et une ventuelle mise en valeur dans la perspective, dj annonce fin 2006 et sur laquelle les services concerns seront prochainement appels se prononcer, dun renouvellement du circuit de visite comprenant laccs du public aux parties hautes de lglise et la mise la disposition de sculptures originales du dbut du xvie sicle.

LES LMEnTS ORnEMEnTAUX EnTREPOSS DAnS LE PREMiER CLOTRE DU MOnASTRE ROyALEntreposs depuis une date indtermine dans le premier clotre du monastre royal (ill. 3 et 4), une srie dlments identiques en calcaire de type remplage avec boules et feuilles en partie haute4 attira en 2006 lattention du conservateur des monuments historiques5. Sur la base du dessin de Leymarie de 1837, il a alors t propos une remise en place de ces lments dcoratifs, en complment dune repose des sept sculptures dites du jub .

3 et 4. Monastre royal de Brou : vues de lensemble des lments dcoratifs stocks dans le premier clotre.

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4. Naviglio, Olivier, Monastre de Brou : inventaire et mise en valeur du lapidaire, tude pralable, dcembre 2001, approuve le 15 mars 2002 ; inv. no 47 : 0,65 0,25 0,80 m ; tat moyen (casses, manques et pauflures) ; deux autres lments trs fragmentaires existent galement. 5. Je remercie Lionel Bergatto, conservateur du patrimoine, actuellement conseiller pour les muses la DRAC Rhne-Alpes et anciennement conservateur des monuments historiques, davoir attir mon attention sur ces lments dcoratifs et leur lien avec le dessin dHippolyte Leymarie.


Une courte recherche dans le fonds photographique ancien de la Mdiathque de larchitecture et du patrimoine rvle des tirages photographiques anciens dus Mdric Mieusement (1840-1905) et Eugne Lefvre-Pontalis (18621923)6 (ill. 5 et 6), le premier clich offrant quasiment le mme point de vue sur le jub que le dessin de Leymarie, tandis que le second, davantage frontal, permet une lecture complte des dispositions sculptes et ornementales du jub, en tout point identiques galement au dessin de 1837. Daprs lensemble des documents rassembls, il parat vraisemblable de dater du xixe sicle cet tat effectivement historique du jub de lglise de Brou.

5. Mdric Mieusement (1840-1905), jub de lancienne abbaye de Brou, tirage photographique original sur papier albumin ; Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine. 6. Eugne Lefvre-Pontalis (1862-1923), jub de lancienne abbaye de Brou, tirage photographique original sur papier albumin ; Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine.

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6. Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, srie 0084/001 photographies de monuments de lAin ; cote de conservation 0084/001/1002.


7 7. Justin taylor et Charles nodier, Voyages pittoresques et romantiques dans lancienne France, 1825 : lithographie dEngelmann reprsentant une procession dans la nef de Brou (D. R.).

Deux autres reprsentations, caractristiques de la prise de conscience et du got de la fin du xviiie sicle et de la premire moiti du xixe sicle pour le patrimoine national, nous offrent la mme image du jub de lglise de Brou. Il sagit dune part de la trs clbre illustration parue en 1825 dans les Voyages pittoresques et romantiques dans lancienne France de Justin taylor et Charles nodier (ill. 7), dautre part du premier tableau inscrit linventaire du muse municipal de Bourg-en-Bresse, une uvre dAuguste Mathieu (18101864) prsente au Salon de 1842, Franois Ier visitant Brou, immdiatement achete par lEtat et envoye en dpt Bourg-en-Bresse7 (ill. 8). Relevant du genre troubadour , ce tableau reprend dailleurs sur la balustrade, ct chur, lalignement des sculptures que cette balustrade comportait ct nef. Cette surenchre dcorative, note dans son rapport de visite Brou de 1839 par linspecteur gnral des Monuments historiques8, si elle rsulte dune relle redcouverte du patrimoine national et dune entreprise de sauvegarde et de protection dont nous nous sentons pleinement les hritiers, ne survivra nanmoins pas au xixe sicle. En effet, les clichs patrimoniaux du dbut du xxe sicle prsentent de nouveau

7. Auguste Mathieu (1810-1864), Franois Ier visitant Brou, 1842, huile sur toile, 1,80 2,11 m ; Bourg-en-Bresse, muse de Brou, inv. 843.1. Dautres peintres ont galement reprsent le choeur de lglise de Brou, comme Luigi Bisi (1814-1886), dont les uvres conservs au Landesmuseum dOldenburg et la Pinacothque de Milan refltent les mmes dispositions ornementales du jub de lglise de Brou. Il faut signaler enfin les dessins de Louis Dupasquier (1800-1870), architecte diocsain en charge de lglise de Brou partir de 1848, qui fut anim dune vritable passion pour cet difice sur lequel il publia un ouvrage complet de 1842 1855, orn de 30 chromolithographies (fonds de dessins de lartiste conserv la mdiathque Vaillant, Bourg-en-Bresse). 8. Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine, correspondance : travaux, financement (1831-1937) glise de Brou ; cote de conservation 0081/001/0006 ; le rapport est du 19 juillet 1839, linspecteur gnral signataire tant peut-tre Prosper Mrime.


8 8. Auguste Mathieu (1810-1864), Franois Ier visitant Brou, 1842 ; Bourg-en-Bresse, muse de Brou (clich Hugo Maertens, Bruges).

une balustrade droite9, alors que certaines des sculptures dites ici du jub , Saint Nicolas de Tolentino et Sainte Monique, sont installes sur les deux petits autels, respectivement de gauche et de droite, sous le jub (ill. 9, 10 et 11). Daprs nos recherches, il parat dailleurs peu probable que les parties dcoratives aient jamais t reposes sur cette balustrade au xxe sicle. De plus, un rapide examen de la pierre utilise pour les lments dcoratifs conduit la conclusion que ceux-ci ne peuvent que difficilement tre dats du xvie sicle et quils sont bien plus probablement du xviiie ou xixe sicle. En consquence, et sachant que le parti de restauration privilgi au monastre royal de Brou par ladministration actuelle des Monuments historiques est celui dun retour ltat originel du monument commandit par Marguerite dAutriche10, est-il vraiment envisageable de remettre en place des lments dcoratifs postrieurs lpoque de la fondatrice de Brou, dans une disposition ornementale et dcorative qui place galement loin de leur fonction premire sept sculptures aucunement destines tre l ?

9. Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine : voir par exemple les clichs de Petit dats de 1901 et de 1912, et celui des frres Seberger. 10. En 1995, la commission nationale suprieure des Monuments historiques a dcid de manire exceptionnelle de privilgier au monastre royal de Brou la restitution de ltat xvie sicle, connu ou suppos, dans la perspective de la restauration de la couverture de la nef, du transept et du chur de lglise. Cette dcision, contraire la dontologie courante des services des Monuments historiques qui est de conserver, lors des restaurations, les tats historiques intermdiaires qui tmoignent de lpaisseur patrimoniale dun difice, a aliment un certain nombre de dbats. Cf. Mignot, Claude, Drives monumentales , ditorial de la Revue de lArt, no 123, 1999-1, p. 5-12.


9 9. Camille Enlart (1862-1923), jub de lglise de Brou, clich au glatino-bromure sur support verre ; Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine. 10. Lucien Bgule, statuette du jub (autel de gauche) : Saint Nicolas de Tolentino, ngatif original sur support verre ; Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine. 11. Lucien Bgule, statuette du jub (autel de droite) : Sainte Monique, ngatif original sur support verre ; Paris, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine.

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LES SEPT SCULPTURES DiTES DU JUB , DPOSES En 2006Pour ce qui concerne les sept sculptures dites ici du jub , manifestement dposes de ce jub la fin du xixe ou au dbut du xxe sicle en mme temps que les lments dcoratifs qui viennent dtre tudis, puis remises en place pour le mariage de larchiduc Robert de Habsbourg en 1953, et enfin de nouveau dposes en 2006 loccasion de lorganisation par le monastre royal dune exposition commmorant le 500e anniversaire de ldification par Marguerite dAutriche de son mausole la mmoire de Philibert le Beau, il parat beaucoup plus difficile de les carter dune prsentation in situ. En effet, ce qui nous guide est non seulement la dcision particulire prise pour Brou par ladministration des Monuments historiques mais aussi la dontologie globale des mtiers du patrimoine, notamment ceux de lInventaire gnral et des conservateurs des Antiquits et Objets dart11 : ces derniers nous incitent replacer ces uvres dans leur contexte original, afin de leur confrer le maximum de sens. Ces sculptures, toutes classes monuments historiques au titre objets en juillet 1934 et confies pour certaines aux bons soins du muse municipal, sont en ralit de trois natures distinctes : un Saint Pierre en calcaire est dune facture sommaire ; attribue lcole bourguignonne du xve sicle, cette sculpture a tout rcemment trouv sa place dans le transept nord de lglise, au sein dun module musographique de prsentation qui lassocie aux deux paires de stalles hautes et basses du xve sicle connues pour avoir t celles de lancienne glise paroissiale Saint-Pierre de Brou (ill. 12) ;

12 12. Saint Pierre, calcaire, cole bourguignonne, milieu xve sicle et stalles, noyer, xve sicle provenant de lancienne glise Saint-Pierre de Brou ; transept nord de lglise du monastre royal de Brou, Bourg-en-Bresse, amnagement musographique conu par Olivier Werner (2006-2007).

11. De la collection au lieu de mmoire, actes du colloque annuel de lAssociation des conservateurs des Antiquits et Objets dart de France, Actes Sud, 1999 (colloque tenu Montpellier en octobre 1998).


un ecce homo en calcaire galement, qui parat tre le modle dorigine dune sculpture figurant au portail occidental et datant du xixe sicle ; cinq sculptures en albtre, trois dentre elles ayant t destines au matre-autel, Saint Augustin, Saint Nicolas de Tolentino et Sainte Monique, et deux destines aux autels des chapelles latrales du chur, Saint Antoine ainsi quun autre ecce homo12.14

Lensemble des six sculptures du dbut du xvie sicle, troitement lies ldification de lglise de Brou, sont actuellement exposes au public de manire temporaire au sein de la salle de sculpture du muse municipal. Si lecce homo provenant de la faade occidentale a vocation rejoindre les deux autres sculptures en pierre calcaire qui proviennent de la faade occidentale13 et qui sont prsentes depuis de longues annes au public dans cette salle (ill. 13 et 14), quen est-il des cinq sculptures en albtre (ill. 15 et 16) ?

13. Ecce homo, dbut xvie sicle, calcaire ; sculpture provenant de lglise de Brou temporairement expose dans la salle de sculpture du muse de Brou en contrebas de Philibert prsent par son saint patron, xvie sicle, calcaire, sculpture provenant de la faade occidentale ; Bourg-en-Bresse, muse de Brou. 14. Saint Andr, xvie sicle, calcaire, dtail de la partie suprieure ; Bourg-en-Bresse, muse de Brou (clich Hugo Maertens, Bruges). 15. Salle de sculpture du muse de Brou : vue des cinq sculptures classes MH provenant de lglise de Brou. 16. Ecce homo et Saint Antoine, dbut du xvie sicle, albtre ; sculptures provenant de lglise de Brou temporairement exposes dans la salle de sculpture du muse de Brou, Bourg-en-Bresse. 15 17. Saint Augustin, albtre, dbut du xvie sicle ; sculpture classe MH temporairement expose dans la salle de sculpture du muse de Brou, Bourg-en-Bresse.

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12. Cf. Magali Philippe, La sculpture brabanonne Brou , cat. exp. Brou, chef-duvre dune fille dempereur, Paris et Versailles, ditions du patrimoine / Artlys, 2006, p. 40-44. 13. Saint Andr, calcaire, 2 0,87 0,69 m ; xvie sicle ; sculpture classe MH en dpt au muse de Brou, inv. 940.11. Philibert prsent par son saint patron, calcaire, 1,10 0,60 0,27 m ; dbut du xvie sicle ; sculpture classe MH en dpt au muse de Brou, inv. 940.13.


Formant un groupe stylistiquement et formellement homogne, elles sont assez diffrentes de lensemble des sculptures prsentes au muse de Brou. Dautre part, leur destination dorigine est bien connue : des sculptures dautel, places en des points tout fait signifiants du chur (abside et chapelles latrales ddies des proches de la princesse). Pour autant, est-il vraisemblable denvisager la repose in situ de ces cinq sculptures, sachant dune part que les autels en place dans les chapelles latrales du chur ne sont pas ceux dorigine, quil ny a pas de matre-autel dans labside et que les diffrents retables peints ou sculpts qui les auraient complts nont jamais t livrs Brou ? Enfin, ltat extrmement fragilis de lune dentre elles, le Saint Augustin, tat de surcrot parcellaire14 (ill. 17), serait-il lisible sil tait expos tel quel, sur un matre-autel, encadr des deux autres sculptures qui sont parfaitement conserves ? En dernier lieu, lensemble des tmoignages photographiques prouvant que certaines de ces sculptures ont plusieurs fois chang de localisation dans lglise ne nous invite-t-il pas tre davantage prudents quant une rinstallation in situ finalement peu satisfaisante historiquement, pdagogiquement, voire esthtiquement (ill. 18 et 19) ? quelle destination offrir nanmoins tous ces lments, la fois ceux, purement ornementaux, postrieurs lpoque de Marguerite qui cependant appartiennent lhistoire de ldifice et ce groupe unique de cinq sculptures en albtre du dbut du xvie sicle, dune qualit insigne qui ne sauraient tre loignes du site pour lequel elles furent ralises ?

18 18. Saint Pierre, Saint Antoine et Saint Nicolas de Tolentino : vue prise de la partie suprieure du jub, novembre 2004 (clich Hugo Maertens, Bruges).

19 19. Ecce homo, albtre, dbut du xvie sicle : vue prise de la nef avec un tlobjectif (clich Hugo Maertens, Bruges).

14. Rappelons que la tte a t affranchie du corps de cette sculpture la fin du xixe sicle et est entre en 1914 dans les collections du muse du Louvre.


20 et 21. Sainte Marguerite, calcaire, faade nord de lglise de Brou (photographies de chantier ; clichs Jean-Marie Reffl, DRAC Rhne-Alpes).

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Une alternative lensemble de ces questionnements pourrait tre de revoir compltement le circuit de visite et, la faveur de louverture au public de nouveaux espaces et la restitution de certaines circulations dorigine, de dgager au sein du monastre royal un espace de comprhension du monument15 et des uvres dart quil abrite. Dj voque dans le projet scientifique et culturel & projet de monument16 , la rintgration dans le circuit de visite des appartements privs de Marguerite dAutriche, espace de transition entre lglise et le muse, parat de nouveau ncessaire, plus ou moins brve chance. Idalement situe compter du moment o le public pourra circuler sur la partie suprieure du jub et ainsi accder aux anciens appartements de Marguerite dAutriche par le cheminement prvu pour la princesse, cette succession de trois pices est hautement signifiante puisque lie la fondatrice de Brou, dont le point de vue, comme nous lavons indiqu plus haut, a t privilgi. Par ailleurs, la disposition et la dimension de ces pices permettraient aisment de prsenter, sous forme de squences et partir des collections du monument national et de celles du muse municipal, trois axes : la vie personnelle de Marguerite dAutriche au sein de son poque, les techniques de construction et le chantier artistique de lglise de Brou, ainsi que la fortune critique du monument. tous les lments voqus dans cet article trouveraient alors naturellement leur place dans cette prsentation. De mme, un tel espace au sein du monument pourrait prsenter lactualit de la restauration de celui-ci et notamment accueillir tout nouvel lment, telles lune des fermes xviiie sicle des bas-cts de lglise, due larchitecte Perrache et dpose lors du chantier en cours de restauration de ces couvertures, ou encore la magnifique Sainte Marguerite de la faade nord de lglise (ill. 20 et 21) qui complte la ddicace personnelle du lieu par lvocation au portail secondaire de lglise de la sainte patronne de sa fondatrice17. Rcemment dpose dans le cadre des travaux de restauration de llvation nord du monument, elle retournera aprs sa restauration18 son emplacement initial en faade nord, plus de quinze mtres du sol et donc peu accessible aux yeux du public. Dans tous les cas, et comme en 2006, anne de commmoration de ldifica21 tion du monastre royal de Brou, les enjeux du dveloppement du monastre royal de Brou rsident la fois dans la collaboration entre les deux entits patrimoniales et administratives distinctes le monument national et le muse municipal et regroupes au sein de cette institution, et donc dans le croisement et la fdration des comptences et des patrimoines. Riches de rflexion et dchanges, ces enjeux inspireront certainement encore longtemps ses diffrents acteurs et partenaires, au plus grand bnfice du monument et de ses visiteurs

15. Sorte de muse de luvre ou despace dinterprtation, selon lvolution de la terminologie. 16. Marie-Anne Sarda, Monastre royal de Brou, Bourg-en-Bresse : projet scientifique et culturel & projet de monument, 2005 ; projet valid le 18 avril 2006 par le Centre des monuments nationaux et le 11 septembre 2006 par la direction des Muses de France. 17. Dj, mme hauteur de vue, mais dans des dimensions suprieures, le Saint Andr de la faade occidentale, saint patron de la Bourgogne, renvoyait aux origines maternelles de Marguerite dAutriche. 18. Lensemble de llvation nord de lglise de Brou a souffert de linstallation, sans doute dans les annes 1950, dun trottoir priphrique de bton, qui a empch le drainage naturel des abords de ldifice et provoqu de graves remontes capillaires. Ainsi, la Sainte Marguerite est-elle revtue dun pais biofilm de lichens. Les essais de nettoyage raliss ce jour laissent apparatre dans le traitement du visage, des plis de la robe et du dragon, une finesse qui rappelle la qualit artistique des sculptures du chur.

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Anne de BeAujeu ANNE DE BEAUjEU ET LE MCNAT FMININ EN FRANCE et le mcnAt fminin en frAnce LAUBE DE LA RENAISSANCE lAuBe de lA renAissAnceAnne Adrianconservatrice des muses de Metz Mtropole La Cour dOr (Moselle, France), prcdemment conservatrice du muse Anne-de-Beaujeu Moulins (Allier, France)

RSUMAnne de France, fille du roi Louis XI devenue Anne de Bourbon par son mariage avec le duc Pierre II de Beaujeu en 1474, fut une de ces princesses dont laction, laube de la Renaissance, a laiss une empreinte forte dans les domaines politique et artistique. Aprs avoir assur la rgence de Charles VIII entre 1483 et 1491, elle se retire avec le duc Pierre de Beaujeu Moulins, capitale de leur duch o ils tiennent une cour brillante, frquente par des crivains et des artistes de renom, jusqu la mort de la duchesse Anne en 1522. Le mcnat du couple ducal marque lapoge dune activit engage par les ducs de Bourbon ds le xive sicle, dans la tradition princire de la fin du Moyen ge. Laction dAnne de Beaujeu, et en particulier son action politique, a t mise en exergue dans la littrature sur le personnage, parfois au dtriment de celle du duc, mais le rle de la duchesse fut sans doute majeur dans la promotion des arts, par le biais de la commande. Son mcnat convoqua toutes les formes artistiques : architecture, sculpture, peinture, vitrail, orfvrerie. Anne de Beaujeu, dont le nom est li diffrents monuments, fut aussi protectrice des artistes, auxquels elle commanda des sculptures ou des vitraux destins orner ces difices. Elle eut dailleurs son service les plus talentueux, tels le Matre de Moulins et le sculpteur Jean de Chartres. Comme celui de sa nice Marguerite dAutriche, le mcnat dAnne de Beaujeu, rvlateur dun intrt particulirement dvelopp pour lart, dpasse la tradition de la fin du Moyen ge de constitution de collections personnelles, de dons aux tablissements religieux ou dchange de cadeaux.

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Anne de BeAujeu ANNE DE BEAUjEU AND FEMALE PATRONAGE IN FRANCE And femAle pAtronAge in frAnce IN THE EARLy RENAISSANCE in the eArly renAissAnceby Anne AdrianCurrently curator of the Metz Mtropole La Cour dOr museums (Moselle, France), Curator of the Anne de Beaujeu Museum in Moulins (Allier, France) at the time of the symposium

ABSTRACTAnne de France, daughter of King Louis the XIth, who became Anne de Bourbon through her marriage with Duke Pierre II de Beaujeu in 1474, became one of the Princesses whose actions were to leave a strong and enduring impression in both the political and artistic domains at the dawn of the Renaissance. After having been Charles the VIIIths regent between 1483 and 1491, she retires with the Duke Pierre de Beaujeu to Moulins, the capital of their duchy where they hold a brilliant court, frequented by reknown writers and artists, until the death of Duchess Ann in 1522.the ducal couples patronage represents the summit of the activities engaged in by Burgundian princes since the XIVth century, in the princely manner typical of the later Middle Ages. Anne de Beaujeus action and in particular her political action, have been underscored in the commentaries made about her, often to the detriment of the Dukes action; nevertheless the role played by the Duchess was probably more important in the artistic field, because of her commissions. Her patronage covered all fields of artistic creation: architecture, sculpture, painting, stained-glass windows, goldsmithery. Anne de Beaujeu, whose name is associated to different monuments, was also a protector of the artists, to whom she commissionned sculptures or stained glass windows to decorate these constructions. Indeed, some of the most talented artists were to work for her, such as the Matre de Moulins and the sculptor Jean de Chartres. In a similar fashion to the patronage of her niece Margaret of Austria, Anne de Beaujeus artistic patronage, which revealed a particularly well-developped taste for art, went well beyond the late mediaeval tradition of gathering personal collections, of bequests to churches or religious institutions or the exchange of presents.

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Anne de BeAujeu ANNE DE BEAUjEU ET LE MCNAT FMININ EN FRANCE et le mcnAt fminin en frAnce LAUBE DE LA RENAISSANCE lAuBe de lA renAissAnceAnne Adrianconservatrice des muses de Metz Mtropole La Cour dOr (Moselle, France), prcdemment conservatrice du muse Anne-de-Beaujeu Moulins (Allier, France) ne au chteau de Genappe1, fin 1460 ou dbut 1461, fille ane du roi Louis XI et de Charlotte de Savoie, Anne de France est surtout connue pour son rle politique, notamment au moment de la rgence de Charles VIII quelle assura avec le duc Pierre de Beaujeu entre 1483 et 1491. Dans une ballade la gloire dAnne de France, le grand snchal de normandie Pierre de Brz2 comparait la rgence des Beaujeu au verger dEsprance dont lenclos est du plan dAnne de France . La lgende politique de celle que Louis XI considrait comme la moins folle femme de France, car de sage il nen est point , a t assure par les rudits du xixe sicle Anne de Beaujeu, roi de France est le titre dun ouvrage de Jehanne dOrliac (ill. 1). Aprs la priode de rgence, Anne de France se retire avec le duc Pierre de Beaujeu Moulins, capitale de leur duch. Ils y tiennent une cour brillante, frquente par des crivains et des artistes de renom, jusqu la mort de la duchesse en 1522. Le mcnat ducal, qui sinscrit dans un contexte favorable, marque lapoge dune activit engage par les ducs de Bourbon ds le xive sicle ; peut-on prciser le rle dAnne de France dans cette activit ?

1. Achille Allier, LAncien Bourbonnais : Anne de France. Muse Anne-de-Beaujeu. toutes les photographies de cet article ont t ralises par Christian Parisey, conseil gnral de lAllier.

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1. Situ prs de Bruxelles et aujourdhui dtruit. 2. Mort en 1465.

AnnE DE BEAUJEU Et LE MCnAt FMInIn En FRAnCE LAUBE DE LA REnAISSAnCEAnne Adrian

AnnE DE FRAnCE COMMAnDiTAiRE : UnE FOnDATRiCELa part dAnne de France dans la commande du couple ducal nest pas toujours aise circonscrire, dans la mesure o les deux poux sont frquemment associs, notamment dans les fondations3 et constructions monumentales. Ils achvent ainsi, dans la cathdrale Saint-Jean de Lyon, la chapelle des Bourbons commence en 1486 par larchevque Charles de Bourbon et financent la faade de la collgiale notre-Dame-des-Marais Villefranche-sur-Sane. Le chteau de Moulins occupe une place centrale dans la commande architecturale du couple ducal, qui le choisit pour rsidence et entreprend son agrandissement partir de 1488. Cet ensemble complexe et htrogne avec le donjon quadrangulaire dit Mal Coiff , seul vestige du btiment gothique disparu dans un incendie en 1755 est complt par le pavillon4 dit dAnne de Beaujeu rig partir de 1497 par larchitecte Marceau Rodier (ill. 2). Ce premier difice important construit en France selon les formules de la Renaissance5 a d tre achev avant la mort de Pierre II en 1503 daprs la prsence de son monogramme, aux cts de celui dAnne. Il prsente un caractre novateur dans son ornementation litalienne et dans sa structure : composition symtrique en faade avec une galerie arcades encadrant un pavillon tage en avant-corps, qui marque lentre. Lintervention de la duchesse est mentionne6 pour lamnagement des jardins, clbrs par les contemporains pour leurs grottes artificielles, leur labyrinthe, leurs arbres exotiques et une mnagerie compose notamment danimaux rares priss lpoque dromadaires, lions. Anne de France fit installer une immense fontaine en pierre de Volvic7, sculpte par Jean de Rouen.

2 2. Faade du pavillon Anne-de-Beaujeu . Lentre actuelle du muse Anne-de-Beaujeu.

3. Fondations du chapitre de la sainte chapelle de Riom en 1489 et de lhpital Saint-Gilles de Moulins en 1499. 4. Qui abrite aujourdhui le muse Anne-de-Beaujeu. 5. Selon Pierre Pradel. 6. Compte des dpenses pour Anne de France ses chteaux et jardins de Beaumanoir et de Moulins. 7. Des fragments en sont encore conservs dans les collections du muse.


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4 3 et 4. Dtails de la faade du pavillon Anne-de-Beaujeu : monogrammes P et A dAnne et de Pierre de Beaujeu ; ceinture dEsprance et cerf ail.

Ces monuments portent, dans un souci traditionnel de gloire, les armes et emblmes des commanditaires. Les armes de Pierre et Anne sont celles des Bourbons8, soutenues par deux cerfs-volants, le collier de lordre de Saint-Michel fond par Louis XI et dvelopp par Anne et Pierre, et la ceinture o se dploie le mot Esprance, emblme reprsentant lordre dEsprance9. Enfin, la prsence du chardon renvoie peut-tre la tradition orale dun jeu de mots : cher don , don dAnne dAuvergne Louis II pour leur mariage. Le muse Annede-Beaujeu conserve plusieurs fragments aux armes des Beaujeu, dont un tympan sculpt en pierre provenant de la chapelle du chteau de Moulins et un bas-relief en bois polychrom commmorant leur mariage en 1473 (ill. 3, 4, 5, 6). Le nom dAnne de France est plus particulirement associ la reconstruction de demeures et leur amnagement en rsidences dagrment. Gien, comt donn par son pre en 1481, Anne de France transforme le chteau mdival en lun des premiers grands chteaux de la Loire. En Bourbonnais, Chantelle, le logis prieural est fortifi vers 1500 et amnag en une rsidence luxueuse quAnne de France semble avoir privilgie aprs la mort de son poux. La duchesse achte et agrandit en 1493 le domaine de Beaumanoir10, pourvu dun jardin avec labyrinthe, fontaine, volire et la mote des Congnilz vers11 ; cest le lieu du mariage de sa fille Suzanne de Bourbon avec le duc Charles de Bourbon-Montpensier en 1505.

5 5. tympan sculpt en pierre provenant de la chapelle du chteau de Moulins. Muse Anne-de-Beaujeu.

6 6. Bas-relief en bois polychrom. Muse Anne-de-Beaujeu.

8. Depuis Charles Ier, les Bourbons avaient adopt comme armes : dazur 3 fleurs de lys dor, au bton de gueules, en brochant sur le tout. Anne, fille de Charlotte de Savoie, portait dazur 3 lys dor. 9. Ordre de chevalerie cr par le duc Louis II de Bourbon vers 1366. 10. Aujourdhui disparu. 11. Compte des dpenses pour 1496-1497.


LA PROTECTRiCE DES ARTSAnne de France est aussi protectrice des artistes, auxquels elle commande des peintures, des sculptures et des vitraux destins orner ces difices. la manire italienne, la duchesse constitue une cour regroupant ces talents, dans le dessein d difier et faire ouvrage la mode dItalie . Un compte en date du 14 fvrier 1498 mentionne plusieurs noms dartistes uvrant son service : les peintres Jean Perral et Jean Richer dit dOrlans, ainsi que larchitecte de la collgiale de Moulins, Jean Musnier. De nombreux verriers sont rassembls Moulins autour de Charlot du Moustier, qui ralise des vitraux pour la collgiale. Les uvres les plus clbres du temps dAnne de France sont des peintures. Le peintre connu sous le nom de Matre de Moulins12 a assur la renomme du couple ducal, reprsent en donateurs sur les volets du clbre triptyque de la Vierge en gloire, command vers 1500 probablement pour lautel de la chapelle du chteau et aujourdhui conserv dans la cathdrale de Moulins. Jean de Chartres, disciple du sculpteur Michel Colombe, uvre au service de la duchesse Anne de 1501 1511 au moins, notamment au chantier de la collgiale, en cours depuis 1474. Une Tte de jeune homme en pierre calcaire conserve au muse Anne-de-Beaujeu a d appartenir au dcor primitif des niches situes lextrieur et lintrieur de ldifice. Dautres uvres ont pu tre attribues ce sculpteur : trois statues ddies Pierre II de Bourbon, Anne de France et leur fille Suzanne Saint Pierre, ducation de la Vierge et Sainte Suzanne et conserves au muse du Louvre, ainsi quune Tte de jeune fille, vestige de lAnnonciation sculpte au portail de lancienne glise des Carmes de Moulins13, sur commande dAnne de France. Un compte de la duchesse pour lanne 1501 mentionne la somme de huits vingts livres tournois payes Jehan de Chartres, ymageur [] pour une Annonciation nostre-Dame, en pierre, pour le portal des Carmes dudit Molins (ill. 7, 8).

7. Tte de jeune homme, pierre calcaire, attribue Jean de Chartres. Muse Anne-de-Beaujeu.

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8. Tte de jeune fille, pierre calcaire, attribue Jean de Chartres. Muse Anne-de-Beaujeu.

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12. Lidentit de lartiste na pu tre dfinitivement tablie, malgr de multiples tudes et hypothses. Le Matre de Moulins est-il Jean Prvost, peintre verrier lyonnais, comme lavance Albert Chtelet dans louvrage le plus rcent (2001) consacr au peintre, ou bien plutt Jean Hey, originaire des Pays-Bas, dont la seule uvre authentifie, un ecce homo conserv aux muses royaux des Beaux-Arts de Bruxelles, a t excute en 1494 Moulins pour Jean Cueillette, trsorier de Pierre II de Bourbon ? 13. Actuelle glise Saint-Pierre.


LES RELATiOnS EnTRE AnnE DE FRAnCE ET LES PRinCESSES MCnESDans ces activits partages par dautres princesses de son temps, Anne de France se distingue comme une femme mcne particulirement influente, en raison de son aura politique. Elle est aussi connue pour son rle dducatrice : son ouvrage Les Enseignements dAnne de France, destin sa fille Suzanne de Bourbon (1503), procure aux princesses conseils politiques et leons de conduite. Ces principes pour mieux scavoir vivre et conduire en devocion sont peut-tre le fruit de lducation, par Anne de France, de Marguerite dAutriche (1480-1530) la cour de France pendant presque dix ans elle avait t promise au dauphin Charles VIII lge de trois ans. Les exemples de mcnat les plus frquemment cits pour la fin du Moyen ge sont le fait des hommes princes, hauts fonctionnaires, dignitaires de lglise. Le mcnat des princesses est souvent mis en relation avec leurs pratiques religieuses. Marguerite dAutriche sest distingue par limportance de ses fondations religieuses et de ses commandes des fins de dvotion prive. Anne de France sinscrit dans cette tradition en fondant Gien un couvent de Minimes ordre auquel appartenait saint Franois de Paule, cher son pre et quand elle sassocie sa sur Jeanne de France pour doter le couvent des Annonciades Bourges. Mais au xve sicle, les pouses de princes prenaient aussi une part active aux chantiers mis en uvre par leurs poux. Les duchesses de Bourbon jourent ainsi un rle dans la promotion des arts et la commande artistique, en particulier Agns de Bourgogne (1407-1476) pouse de Charles Ier qui fit riger la Chapelle-neuve dans labbatiale de Souvigny. Le statut des princesses joue aussi un rle dans leur activit de mcnes. Son veuvage confre Marguerite dAutriche une nouvelle dimension : motive par une ambition politique et dynastique, dsireuse dinscrire dans lternit limage dun couple princier idal, elle sest consacre la fondation de lglise de Brou en lhonneur de son dfunt mari, tenant sa cour Malines, do elle gouverna les Pays-Bas au nom de ses pre et neveu. Marie de Hongrie (1505-1558), qui connut aussi un veuvage prmatur, se vit confier par son frre Charles quint, en 1531, le gouvernement des Pays-Bas. Elle fit construire un palais par larchitecte Jacques du Brucq, la place du chteau des comtes de Hainaut. Anne de France a jou, du vivant mme du duc Pierre II, un rle dans la conduite des travaux darchitecture Lyon, Bourbon, Moulins et Chantelle aprs la mort du duc en 1503 et jusqu leur achvement en 1508. En conclusion, Anne de France a laiss une empreinte forte dans les domaines politique et artistique. Le choix damnagement de ses demeures, la commande duvres tmoignent de lpoque de transition dans laquelle elle a vcu : larchitecture du chteau de Moulins, lintroduction de formes italiennes et lintrt pour les animaux exotiques sinscrivent dans le got des amateurs au dbut de la Renaissance, qui saffirme avec la collection dune Marguerite dAutriche. La nature des commandes dAnne de France rvle aussi une volont de glorification du lignage des Bourbons14. Cet aspect du mcnat princier, tourn vers la sphre publique, nest pas le seul apanage des hommes, surtout dans le cas de femmes ayant des responsabilits de gouvernement. Il ne parat donc pas opportun de distinguer mcnat fminin et mcnat masculin . De plus, la disparition dune partie importante des archives de la maison de Bourbon dans lincendie du chteau de Moulins en 1755, puis la Chambre des comptes de Paris en 1793 et le petit nombre duvres conserves ne nous permettent pas une connaissance bien prcise du mcnat des Beaujeu.

14. Seul manque, dans la commande des Beaujeu, un monument funraire comparable ceux qui ont t commands par Anne de Bretagne pour ses parents ou par Marguerite dAutriche pour son poux : Anne et Pierre reposent simplement dans le caveau de la Chapelle-Neuve de labbatiale de Souvigny, orne dun seul monument funraire, celui de Charles Ier de Bourbon et dAgns de Bourgogne, les parents de Pierre de Beaujeu.


BiBLiOGRAPHiEAnne de Beaujeu et ses nigmes, actes du colloque national du 28 mai 1983, Archives dpartementales du Rhne, Villefranche-sur-Sane, 1984. Lart la cour des ducs de Bourbon, exposition du millnaire du Bourbonnais , Bulletin de la Socit dmulation du Bourbonnais, 1955, p. 345-367. Chtelet, Albert, Jean Prvost. Le Matre de Moulins, 2001. Cluzel, Jean, Anne de France, fille de Louis XI, duchesse de Bourbon, Fayard, Paris, 2002. Duch de Bourbon des origines au Conntable (Le), actes du colloque des 5 et 6 octobre 2000, muse Anne-de-Beaujeu de Moulins, Bleu Autour, Saint-Pourain-sur-Sioule, 2001. Dupieux, Paul, Les Artistes la cour ducale de Bourbon. Les matres de Moulins, CrpinLeblond, Moulins, 1946. eiChberger, Dagmar (dir.), Women of Distinction: Margaret of York and Margaret of Austria, cat. exp., turnhout-Londres, Brepols, 2005 ; Dames met Klasse: Margareta van York en Margareta van Ostenrijk en Mechelen, Louvain, Davidsfonds, 2005. grassoreille, Georges, Un registre de comptes de la duchesse Anne , Revue bourbonnaise, 1887, p. 20-30, 52-62, 101-108. perrot, Franoise, Esprance. Le mcnat religieux des ducs de Bourbon, cat. exp., Souvigny, 2001. potteCher, Marie, La sculpture la cour ducale de Bourbon , tudes bourbonnaises, 2005. praDel, Pierre, Anne de France (1461-1522), Publisud, Paris, 1986. regonD, Annie, Du Gothique la Renaissance : le mcnat des derniers Bourbons dans leur province , Hortus artium medievalium, 2, 1996, p. 123-129. varennes, Jean-Charles, Anne de Bourbon, roi de France, Perrin, Paris, 1978.

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Le chteau de Pont-dain, LE CHTEAU DE PONT-DAIN, PLACE MILITAIRE ET RSIDENCE COMTALE : PLace miLitaire et rsidence comtaLe NOUVELLES DONNES LIVRES PAR LES TExTES nouveLLes donnes Livres Par Les textes ET LARCHOLOGIE DU BTI et LarchoLogie du btiChantal Delomierarchologue de lINRAP (Institut national de recherches archologiques prventives)

Alain Kersuzandocteur en histoire, rattach luniversit Lyon-II (Rhne, France)

RSUMLe chteau de Pont-dAin, difi ds 1296 durant la guerre delphino-savoyarde pour contrler la frontire et les passages sur le seul pont qui existait sur lAin au Moyen ge, est assez vite devenu un lieu de rsidence trs apprci des comtes de Savoie et de leur hritiers. Malgr son rle militaire et politique de premire importance, ctait un lieu qui, par la puret de son air et le panorama donn par la plaine de lAin, offrait de multiples agrments la cour. Laula, ou grande salle, du chteau de Pont-dAin tait sans doute une des plus vastes parmi les possessions des princes de Savoie. Elle avait comme les autres un double caractre de rsidence somptueuse, dexercice et de symbolisme du pouvoir. Par les comptes de la chtellenie, nous sommes assez bien renseigns sur la structure, les dimensions, les espaces de ce btiment. Philibert le Beau et Marguerite dAutriche y ont sjourn de multiples reprises et cest ici qu vingt-quatre ans la mort emporta Philibert, le 10 septembre 1504. Fidle aux principes mdivaux de faire conserver son cur dans un lieu que lon affectionne particulirement, le cur de Philibert fut plac dans lglise de la paroisse jusquen 1623, date laquelle une crue de lAin emporta le cur de Philibert et le chur de lglise qui contenait la relique. La fouille prventive entreprise sur les lvations intrieures et extrieures de laula comtale a permis de proposer une stratigraphie complexe, compose de dix horizons chronologiques se succdant du Moyen ge nos jours.

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The PonT dAin CAsTle, THE PONT DAIN CASTLE, MILITARy FORTRESS AND COUNTS RESIDENCE: miliTAry forTress And CounTs residenCe: NEw ELEMENTS PROVIDED By THE TExTS new elemenTs Provided by The TexTs AND THE ARCHAEOLOGy OF THE BUILT wORk And The ArChAeology of The builT workby Chantal DelomierINRAP archaeologist (National Institute of Preventive Archaeology)

and Professor Alain KersuzanPhD, History Professor at the University Lyon-II (Rhne, France)

ABSTRACTthe Pont-dAin Castle, which was built as early as 1296, during the Delphino-Savoyard war over the control of the border and the passages on the only existing bridge on the Ain River during the Middle Ages, very soon became a resort much appreciated by the Savoy Counts and their heirs. Despite its primeval importance in the military and political domains, it was a spot which by the purity of its air and the lovely panorama it displayed of the Ain plains, provided many attractions to court life.the aula or Main Hall of the Pont dAin Castle was probably one of the largest among the Savoy princes possessions. As was the case for other princely residencies, it had a dual character, being at once a splendid royal residence and the symbolic embodiment of the exercise of power. through the castles accounts we are quite accurately informed of the Castles structure, its dimensions and its spaces. Philibert the Handsome and Margaret of Austria stayed there several times and it was there that Philibert passed away on September 10th 1504. In keeping with a mediaeval tradition according to which a deceased persons heart was kept in a place he or she especially appreciated, Philiberts heart was kept in the parish church until 1623, at which date the Ain River flooded the church and swept away Philiberts heart as well as the Churchs choir which contained the relic. the preventive excavation undertaken on the Counts aulas inner and outer elevations has enabled us to propose a complex stratigraphy, composed of ten successive chronological horizons from the Middle Ages up to today.

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Le chteau de Pont-dain, LE CHTEAU DE PONT-DAIN, PLACE MILITAIRE ET RSIDENCE COMTALE : PLace miLitaire et rsidence comtaLe NOUVELLES DONNES LIVRES PAR LES TExTES nouveLLes donnes Livres Par Les textes ET LARCHOLOGIE DU BTI et LarchoLogie du btiChantal Delomierarchologue de lINRAP (Institut national de recherches archologiques prventives)

Alain Kersuzandocteur en histoire, rattach luniversit Lyon-II (Rhne, France)

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otre participation lvocation de Marguerite dAutriche sera ici singulire car notre angle de vue est issu de la confrontation des sources textuelles et archologiques 1. il permet de renouveler le questionnement touchant le lignage de Savoie, le chteau de Pont-dAin o naquit Philibert le Beau et o rsida Marguerite dAutriche pendant la construction du monastre de Brou, dans cette terre de conflits aux marges de la France. Afin de rester dans le cadre du colloque, nous navons retenu ici que certaines phases chronologiques les plus pertinentes de la construction du chteau. La simplification du propos exige par la courte dure de notre communication nous a conduits illustrer les aspects militaires par les rsultats de la fouille de la faade ouest et mobiliser le vocabulaire rsidentiel issu des sondages ouverts sur la faade orientale.

1. Vue gnrale du chteau de Pont-dAin ; fresque date de 1624-25, situe au chteau des Echelles Jujurieux (Ain) ; dimensions : 4,50 2,50 m. Par autorisation de M. Luc Orcel Desagets.

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1. Responsable scientifique : Chantal Delomier, INRAP, UMR 5648. Relevs et dessins : Frdric Pont, INRAP. Recherche darchives : Sophie Savay-Guerraz, INRAP. DAO : Ghislaine Macabo, INRAP. Relevs topographiques : Vronique Vachon, INRAP.

LE CHtEAU DE POnt-DAIn, PLACE MILItAIRE Et RSIDEnCE COMtALE : nOUVELLES DOnnES LIVRES PAR LES tEXtES Et LARCHOLOGIE DU BtIChantal Delomier et Alain Kersuzan

LA COnSTRUCTiOn DU CHTEAU DE POnT-DAin (1296-1355)par Alain KersuzanLe site de Pont-dAin se situe une trentaine de kilomtres au sud/sud-est de Bourg-enBresse, lextrmit mridionale du Revermont, sur un lger promontoire qui domine la plaine de lAin au sud, avec le Bugey lest et la Bresse au nord-ouest . Pont dAin se trouve donc aux confins de plusieurs rgions et la jonction des routes qui mnent vers Lyon et, au Moyen-ge, vers lItalie. Cet intrt gographique est accru par le changement de rgime de la rivire qui, frein par plusieurs mandres, slargit quelques kilomtres en amont, rendant possible la construction dun pont, en pierre au temps des Romains puis en bois au Moyenge. Il fut pendant longtemps le seul ouvrage le long du cours de la rivire. Au dbouch du pont, existe depuis longtemps une petite bourgade qui tire profit du passage des marchands qui se rendent aux foires de Chlon-sur-Sane2, de Champagne et en Italie.

2. Axonomtrie du chteau de Pont-dAin ; dessin de lauteur.

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2. Henri Dubois, Les foires de Chlon-sur-Sane et le commerce dans la valle de la Sane la fin du Moyen-ge, vers 1280-vers 1430, Paris, 1976.


HistoriqueAux xie et xiie sicles, le site est au cur des possessions des Coligny qui stendent de Lonsle-Saulnier, au nord, jusqu Serrires-de-Briord, au bord du Rhne. Comme le comte de Bourgogne revendique le Revermont et que la rgion de Pont-dAin est tenue en hommage du comte de Savoie, mais que le Dauphin nie ces deux obligations, ce refus sert de nouveau prtexte pour relancer la guerre qui opposait le Dauphin la Savoie depuis 1140. lissue de cette guerre dite bourguignonne , en 1285, le Revermont choie au comte de Bourgogne, qui le vend au comte de Savoie en octobre 1289 : le comte de Savoie rduit ainsi la distance qui spare le Bugey de la Bresse, dont il tait le matre depuis 1272. Pont-dAin devient alors une des deux ttes de pont du passage vers la Bresse, lautre tant Saint-Rambert-en-Bugey, o les comtes de Savoie sont tablis depuis 11963. Avec la vente du Revermont, la guerre recommence de plus belle. Ds le dbut de lanne 1296, le comte de Savoie avait pris soin de faire reconstruire le pont pour percevoir les revenus du page4 et ractiver les foires de la Saint-Michel Pont-dAin ; la matrise duvre en avait t confie un dnomm Perret du Port. Ce pont tait dtruit depuis plusieurs dcennies parce que les sires de Coligny navaient pas les moyens financiers de lentretenir ni de le reconstruire ; par ailleurs, la guerre profitait de la fermeture du passage. Pour conforter sa position cet endroit - hautement stratgique, puisque le Dauphin restait matre de la plaine de lAin, qui tait aussi un lieu de passage pour son alli le sire de thoireVillars, permettant ce dernier daller de ses terres de montagnes celles de la plaine autour de Villars-en-Dombes, le comte de Savoie fait riger un vaste et puissant chteau partir de 1298. En mme temps que commencent les travaux du chteau, le comte fonde une ville neuve et une nouvelle foire qui se tient loctave de la Saint-Martin (18 novembre)5 pour augmenter ses revenus et payer ainsi une partie des travaux du chteau. Ces dispositions nous sont connues par les comptes de la chtellenie de Chtillon-en-Dombes (sur-Chalaronne de nos jours) et par deux comptes duvre tenus par Jean Fleuri, chapelain nomm pour cela par le comte Amde V. Ces deux comptes prcdent ceux de la chtellenie proprement dite6. Les travaux commencent par la construction dune forte palissade tout autour du site et par le creusement dun foss pour barrer le promontoire du ct de la Bresse. Ce foss est entrepris en trois tronons : deux partir de la rive droite de lAin, de part et dautre de la ville, et le troisime sur le plateau en avant de ce qui deviendra la porte principale du chteau. Il sera sans cesse approfondi et largi jusqu atteindre 35 mtres de large et 11 mtres de profondeur devant la porte principale. En mme temps, Girard Guiot, le matre des uvres du comte de Savoie, fait construire la tour matresse du chteau par le matre maon Jean Amde. On utilise les pierres tires du foss que lon creuse non loin des pieds de la tour. Ces pierres ne sont pas de bonne qualit et ne peuvent tre tailles ; les murailles de la grande tour, comme celles de tous les autres difices, sont donc construites en petit clats noys dans le mortier. Seuls les chanages dangles et les encadrements des ouvertures sont en pierres de taille, qui proviennent dautres carrires non localises dans les comptes. Cette grande tour est de plan lgrement barlong, avec une emprise au sol de 11,26 mtres pour les cts nord et sud et 12,45 pour les autres. Il ne reste plus que quelques lignes de maonnerie au dessus des fondations de trois dentre eux, mais le mur nord est conserv sur la moiti de sa hauteur qui devait avoisiner les 28 mtres7.

3. Pour une histoire dtaille de lvolution politique et territoriale de ces rgions voir Alain Kersuzan, Dfendre la Bresse et le Bugey, les chteaux savoyards dans la guerre contre le Dauphin, 1282-1355, Lyon, P.U.L., 2005, p. 20-37. 4. Louis Moyret, Le page de Pont-dAin au xive sicle, mmoire de matrise, dact. Paris IV-Sorbonne, 1983. 5. Pour le retour des marchands ayant particip la foire froide de Chlon (en automne). 6. Dans les transcriptions et traductions ralises par Paul Cattin : Le chteau et le pont de Pont-dAin au dbut du xive sicle, daprs les comptes de la chtellenie , Cahiers Ren de Lucinge, no 27 et 28, Ambrieu, 1992. 7. Pour la hauteur des grandes tours des chteaux savoyards voir Alain Kersuzan, Dfendre la Bresse et le Bugey, op. cit., p. 260-266.


Une fois cette tour matresse acheve en 1303, Pont-dAin devient le centre dune chtellenie nouvelle, dont une partie importante du mandement territorial est compos par ce qui a t retir de la chtellenie de Saint-Andr-en-Revermont. Le premier chtelain en est Guillaume Musi, qui remplit galement loffice de pager. sa gestion des constructions sajoutent celles des uvres tenus par dautres officiers jusquen 13068. Durant ce temps, on sest employ au creusement du foss, ainsi qu ldification de la tour-porche de lentre principale du chteau et celle des murs adjacents de part et dautre, enfin la construction jusquau premier niveau de la porte orientale (dite porte dOussiat ) de la ville de Pont-dAin et de la muraille crnele menant de cette porte jusqu lAin. En 1305, partir du mur nord de la grande tour, avec un retrait de 2,60 mtres par rapport langle nord ouest, on construit, avec les pierres provenant de llargissement et de lapprofondissement du foss, une forte courtine dite triple : sa hauteur est gale trois fois lunit de hauteur standardise 2,50 toises (4,70 mtres) pour les constructions princires du comt de Savoie (ce standard avait t tabli ds le dernier tiers du xiiie sicle9) ; la courtine slevait donc 14,10 mtres environ. Au pied de la grande tour, une poterne est mnage dans cette courtine. De lautre ct de la tour matresse, la palissade est renforce et descend en pente raide jusqu une maison noble appartenant au sire Albert dAmbronay, prs de la porte ouest de la ville (dite de Varambon ) que lon construit cette poque avec les pierres tires du foss creus devant elle. Cette maison se trouve proximit du pont et de la rive de lAin. Des constructions en bois et en encorbellement, que les comptes appellent des chiffes10, dfendent cette palissade. Cependant ds le printemps 1306, cette palissade est remplace par une courtine en pierre dont le parapet est crnel. Durant tout ce temps, pour protger et dfendre en permanence le pont comme le chantier, une garnison est installe dans les tours en bois (chaffaux) situes aux extrmits et au milieu du pont. De temps autre, selon les rapports despions qui parcourent sans cesse les terres ennemies11, cette garnison est renforce par des clients venant de la chtellenie de Saint-Andren-Revermont (sur-Suran de nos jours). Pendant deux annes (du 5 mars 1306 au 24 juin 1308), les comptes tmoignent dun norme travail effectu dans le foss pour joindre les trois tronons, pour largir le foss et lapprofondir, et enfin pour y rcuprer une grande masse de matriaux ncessaires la construction des courtines et des autres tours du chteau. Cest en 1307-1308 que la tour dite neuve est leve lextrmit de la courtine triple . Comme pour la grande tour, lentre est pratique au premier tage. La poutraison des tages nest ralise quen juin 1311, sans doute cause des dpenses importantes lies la guerre ; dailleurs, durant tout ce temps, on a constamment largi et approfondi le foss, mur et dmur les portes de la ville comme les accs au chteau. En 1314, un accord est sign Villars-Benoit. quoiquil ne soit pas vraiment respect, on y retrouve la mention des moyens financiers permettant entamer dimportants travaux de construction : courtines, tours nouvelles, tours surleves. Cest ainsi quen 1315, par une lettre crite au chteau de Ripaille (Haute-Savoie) et date du 26 mars, le comte de Savoie ordonne la construction de la grande salle, en indiquant lendroit et les mesures quelle doit avoir.

8. Les comptes duvre tenus durant ce temps sont ceux de Guillaume de Saint-Cyr, B 9015 (2) en 1305, Hudry de la Ttire, B 9017 (1) en 1305 et (2) en 1306. 9. Pour une comprhension prcise de ltablissement de cette norme et de ses valeurs voir Alain KERSUZAN, Lorganisation technique et financire des chteaux savoyards dans lancienne Manche des Coligny , tudes savoisiennes 9/10, Chambry, 2001-2002, p. 169-175. 10. Alain Kersuzan, Dfendre la Bresse et le Bugey, op. cit., p. 225- 231. 11. Les terres ennemies sont les terres dauphinoises, genevoises et celles de Thoire Villars ; la guerre qui les oppose la Savoie durera jusquen 1355.


3. Plan du chteau de Pont-dAin ; dessin de lauteur.

3

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17.

Grande tour tour neuve tour du chtelain tour Mancisse tour du portier Fausses tours Barbacane Aula Chapelle Loges Pralet Recept Chambre et tour du gardien Marchalerie Cuisine Maison du four et du grenier Dos dne


Structure architecturale de la grande salleLaula, ou grande salle, recouvre une double ralit : pouvoir et rsidence. Lensemble du btiment, et la plus grande partie de son espace intrieur, trs haut et trs vaste, abritent lexpression de la puissance du prince ; ils se diffrencient nettement des autres espaces rsidentiels faisant partie intgrante du btiment, comme les chambres, la chapelle ou la garde-robe. On accde la grande salle par un escalier de pierre plaqu contre la faade leve dans la cour. Cet escalier mne un perron en pierre couvert dun auvent en bois et situ au milieu de la faade. Cette grande salle sappuie contre la courtine triple , entre la grande tour qui est laisse 3 toises (6 mtres environ) et la tour neuve distante de 10 mtres. Ces murs sont aussi levs que la courtine : par deux fois, les comptes nous donnent ce renseignement. Dabord il est dclar un total de 111 toises pour les trois murs nouveaux, ce qui reprsente 209 mtres environ ; or la mesure au sol de ces trois murs nest que 69,50 mtres (46,50 mtres pour le long mur et 12,30 mtres pour chacun des murs latraux) ce qui reprsente le tiers de la mesure donne par les comptes ; on retrouve ainsi le triplement de 1305 pour la courtine contre laquelle est difie la grande salle. Lpaisseur de ces murs est de 4 pieds (1,25 mtre.). Sur les deux pignons et au sommet du mur de faade, des corbeaux soutiennent des hourds en bois, permettant de parcourir tout le tour de la grande salle depuis le chemin de ronde de la courtine. Vingt-quatre corbeaux de pierre sont installs pareillement sur le sommet de la courtine pour y poser des hourds. Les crneaux sont appels fentres parce quils sont percs ainsi dans le parapet du mur ; on ne sait combien il y en avait parce que les comptes les mlent aux fentres qui clairent la salle. La charpente et les poutres du plancher sont poses au moyen dun engin nomm faucon identique celui utilis pour la tour neuve12. On ne connat rien de la forme de cette charpente pour cette premire construction en dehors du fait que la couverture tait en bardeaux ; cependant, elle ne couvrait pas le chemin de ronde puisque leau de pluie scoulant de la toiture svacuait mal et stagnait sur le chemin de ronde avant de sy infiltrer et de provoquer, sous laction du gel, de grosses crevasses. Cest pourquoi, en 1323, des canaux ont t creuss dans le sol du chemin de ronde et dans les corbeaux pour que leau svacue lextrieur en passant au travers du parapet. Cependant, leau inondait les pieds de la grande salle et menaait dangereusement de faire scrouler la faade ; on y remdiera en renforant la base du mur sur toute sa longueur par un mur en glacis. Malheureusement, des dbris de mortier et de mousse dtachs de la toiture viennent boucher ces conduits quil faut curer rgulirement pour viter que leau sinfiltre dans les maonneries.

Organisation interneLa grande salle est de dimensions vastes et hautes qui lui confrent un aspect grandiose et majestueux. Elle nest claire que par une seule fentre, non loin de la porte, et chauffe par une chemine au manteau de bois. La toiture est lambrisse de planches de sapin. tous les sols sont couverts de terre et de mousse. Le rez-de-chausse est divis dans la longueur par un mur de refend pais de 2,5 pieds (80 centimtres) dune hauteur standard dlvation soit 4,70 mtres ; le sol du perron et celui du premier tage taient donc, compte tenu des poutres, environ 5,20 mtres comme actuellement, puisque les planchers successifs ont, jusqu nos jours, utilis les appuis dorigine. Les poutres du plancher reposaient sur le mur de refend. Les comptes mentionnent un total de 26 toises pour ce mur, ce qui correspond 48,90 mtres, or la longueur interne de ldifice nest que de 43,90 mtres. Les cinq mtres restant appartiennent un mur transversal qui partage lune des longues salles du rez-de-chausse pour former deux autres salles servant respectivement de cellier et de lardier. ce niveau, dans

12. Pour une proposition de reconstitution de cet engin voir Alain Kersuzan, Dfendre la Bresse et le Bugey, op. cit., p. 355-357.


lequel on entre par une porte pratique sous le perron, le sol est brut jusquen 1320, date laquelle on laplatit et on le dcaisse pour y installer une curie quipe de mangeoires et de rteliers, pour la venue du comte qui y rside pour la premire fois aux environs du 19 fvrier 1320. cette occasion, il octroie une charte aux habitants de la ville13. Ltage est subdivis en deux parties, dont lune au nord, plus petite, contient la fois la chambre et la chapelle prive du comte de Savoie. La cloison de sparation est soutenue par deux arcs tendus entre les grands murs et le mur de refend du rez-de-chausse. La chambre et la chapelle comportent un plafond et ne sont donc pas aussi hautes que la grande salle elle-mme. La chambre du comte est claire par une fentre ouverte sur la cour et quipe daccoudoir et de volets de bois.

volution et restructurationDe 1321 1334, la guerre est intense. Les comtes Amde V et ses successeurs, douard (1323-1329) et Aymon (1329-1343), poursuivent une politique militaire trs agressive : prise de Saint-Germain (1321), construction de la btie de Gironville (1324), sige et bataille de Varey (1325), prise de Corlier et de Saint-Martin-du-Frsne (1330). Le dauphin nest pas en reste et attaque ou assige plusieurs places fortes savoyardes comme Miribel ou La Perrire, o il trouve la mort en 1333. Humbert II, le nouveau dauphin, prfre ngocier, et un trait est sign Chapareillan en 1334. Loin de rgler tous les conflits, ce trait permet nanmoins de calmer provisoirement les agressions de part et dautre et de reprendre en main lentretien des constructions. Comme on a dpens lessentiel de moyens financiers pour la guerre et les rparations de premire urgence, laula de Pont-dAin est reste sans entretien pendant douze ans environ. Le vent a arrach la toiture et lintrieur de laula est rest ciel ouvert pendant plusieurs annes : les pluies ont tellement inond lintrieur que les lambris, les cloisons, les planchers et les poutres sont compltement pourris ; le mur pignon au nord, est refaire entirement de mme que le chemin de ronde qui y est accroch ; le pltre, dtremp, est tomb par grandes plaques ; les poteaux et les sablires sont moisis. tout est donc dmont et, de la grande salle, on ne conserve plus que les quatre murs. tant qu tout refaire, autant tout repenser et donner plus de confort et plus dhabitabilit. De la grande salle dorigine, peu confortable et fruste, on va faire un espace de prestige et de fiert. Il est vrai que les conditions ont chang : Aymon est prince apanag de Bresse depuis 1322, et il a besoin dun chteau digne de lui. Avant lui, Amde et douard, fort impliqus auprs du roi dAngleterre, taient des princes qui passaient beaucoup de temps dans les siges. Par ailleurs, lair de Pont-dAin est rput, et le panorama sur la plaine et le fleuve remarquable ; on est aux portes du Bugey et de la Bresse : tout concourt ce que ce chteau acquire une fonction rsidentielle importante. De fait, les comtesses puis les duchesses de Savoie prendront lhabitude de venir accoucher Pont-dAin, et plusieurs princes y mourront, dont Philibert le Beau, le 10 septembre 1504. Lcurie du rez-de-chausse est supprime : la dignit rsidentielle ne saurait saccommoder du bruit des chevaux et de lodeur du purin Une fois la porte passe, on se trouve dans un corridor qui dessert plusieurs salles. Les deux arcs et le mur de refend sont conservs, mais lextrmit sud du mur est abattue pour donner place une cuisine sur toute la largeur du btiment : la proximit avec la grande salle ltage rend le service plus commode. Cette cuisine est claire par deux fentres nouvellement perces dans la faade sur la cour. Une chemine est construite contre le mur pignon et un grand arc de pierre est appliqu contre ce mur pour soutenir la grande chemine tablie ltage.

13. E. Cuaz, Histoire dune charte , Histoire du chteau de Pont-dAin, Lyon, 1892, p. 218-226.


Contre la courtine, en arrire de la cuisine, se trouve une cave laquelle on accde par un escalier, de la cuisine, ou par un corridor en pente douce quipe de longerons pour y faire rouler les tonneaux de vin. Cette cave stend jusquau cintre de pierre qui est maintenant bouch, tout en laissant une porte daccs la paneterie. De lautre ct du mur de refend, droite du corridor, entre larc et le mur pignon, est amnage une chambre dite chambre basse du seigneur . Cette chambre possde une chemine et est nouvellement perce par une fentre donnant sur la haute cour. On emprunte le mme escalier de pierre mais celui-ci est dsormais entirement bord et recouvert de planches. ltage, le plancher a t compltement refait et ses poutres sont poses sur des corbeaux en remplacement des trous de boulins de lorigine. La cloison qui sappuyait sur les deux cintres du rez-de-chausse est reconstruite, mais ne se relie plus la courtine : elle laisse un espace large de 2,60 mtres formant un couloir compris entre la courtine et le mur adjacent la cloison14. Ce couloir donne sur une porte haute ouvrant sur une loge qui, en 1335, remplace la galerie de bois, construite en 1329 au recto de la courtine pour aller directement dans la tour neuve. Deux chemines chauffent la grande salle ; lune est adosse au mur pignon sud et lautre contre la cloison de sparation davec la chambre du seigneur ; les montants sont en pierre de taille dune seule pice et les linteaux en chne ; les hottes sont en briques. Une seconde fentre est ouverte dans laula et comme pour les six autres du btiment, les carreaux de verre sont sertis de plomb achet Lyon. Les coudires des deux anciennes fentres sont refaites neuf. La partie basse des murs est lambrisse sur tout le primtre de la salle. Au-dessus des lambris, assez haut pour avoir ncessit des chafaudages, les murs sont enduits et dcors par le matre peintre Georges de Lyon. Le sol est nouveau couvert de mousse et de terre jusqu ce quen 1340, on y pose des carreaux de terre cuite comme dans toutes les salles des tours du chteau ; pour cela on a achet soixante mille carreaux la tuilerie de Seillon. La partie interne du toit de la grande salle est lambrisse. La couverture est en bardeaux recouverts de tuiles galement achetes la tuilerie de Seillon. Il semble que la charpente soit radicalement diffrente de celle qui avait t dtruite par manque dentretien, mais on ne saurait coup sr en donner la forme exacte ; quoi quil en soit, elle couvre dornavant le chemin de ronde au moyen de grands coyaux qui, partir de chaque panne, rejoignent la charpente des hourds. En mme temps que ces grands travaux de restauration, deux loges sont difies de part et dautre de la grande salle. Un mur, lev paralllement la courtine, relie la grande salle la grande tour et la tour neuve. Le mur neuf de ces loges ne saligne pas la faade de la grande tour ni celle de laula, car il convient de bien laisser visible ces deux difices manifestant la puissance seigneuriale. Ces loges pouvaient tre aussi hautes que les btiments contre lesquels elles sadossent ; ainsi la loge construite entre la grande tour et laula est-elle encore visible Pont-dAin : il sagit de la tour dite de Marguerite dAutriche . Comme la face extrieure du pignon de laula sest retrouve lintrieur de cette loge qui abritait des chambres, ce pignon a t peint dun immense rinceau. Lautre loge et la tour neuve nexistent plus.

Une place importante, dfensive et rsidentiellePar sa position gographique et politique, le chteau de Pont-dAin a longtemps tenu une place importante dans le rseau castral savoyard de Bresse et de Bugey, et cela durera bien au-del de la guerre contre le Dauphin : il est notamment remis en tat de dfense face la menace quexercent les tards-Venus, cette grande compagnie mene par Seguin de Badefol qui ravage la Bresse et le Lyonnais en 1363-6415.14. Les poutres qui couvrent la chambre et la chapelle cres par ces cloisons ont une longueur de 9,40 mtres (cinq toises) : en les retranchant des 12,30 mtres de laula on obtient la largeur propose pour le couloir. 15. Les Tards-Venus crasent larme franaise Vourles (dix kilomtres au sud de Lyon) en 1364. Ils ne mettront fin leurs exactions quen partant sous la conduite de Du Guesclin pour lEspagne, o ils mourront presque tous de dysenterie.


Son trs grand intrt rsidentiel tenait plusieurs qualits : son ampleur, les vastes espaces de ses cours en tages, les forts giboyeuses aux alentours, sa vue sur la rivire et la plaine, la qualit de son air, sa situation au passage des marchands et des voyageurs qui y apportaient de la vie et des nouvelles. Par ses dimensions et ses dcors, laula de Pont-dAin avait en outre tout pour plaire et pour permettre dy mener une vie de chteau . Les comptes de la chtellenie reclent une anecdote amusante : louest du chteau, au-del du grand foss, se trouvaient des vignes et un verger. Les comtesses aimaient sy promener mais, par peur des araignes qui nichaient dans les arbres et redoutant que les toiles se prennent dans leur haut hennin, coiffure dont la mode faisait rage au xve sicle, elles faisaient nettoyer, au moyen de grands btons, les branches par les paysans dont les salaires sont consigns dans les comptes. Voil de quoi imaginer la vie quotidienne et anime de btiments qui, sans cela, ne sont des amas de pierres bien agencesA. K.

QUELQUES RSULTATS DE LTUDE ARCHOLOGiQUE DE LAULApar Chantal DelomierDu chteau mdival de Pont-dAin subsiste une vaste demeure rectangulaire, mesurant 46,60 m de long sur 15,20 m de large, implante sur une terrasse dominant la ville, installe sur la rive droite de la rivire16. La fouille archologique des lvations a dmontr que cette enveloppe btie actuelle recouvre exactement les contours de laula mdivale, cur du complexe castral rig par les comtes de Savoie au dbut du xive sicle. Le creusement dun large foss commence en effet ds 1305, louest et au nord du site castral, sur un terrain plat. Dans le mme temps, la construction dune courtine crnele constitue le premier horizon archologique bti avr. Lexercice comptable excut de mars 1335 aot 1336 apparat comme lun des plus fournis parmi les comptes de chtellenie publis ; laula est alors dite refaite , associe la rfection des cuisines et toute la maison du cellier, dtruits cause de la vtust [] refaits neuf pour la venue du seigneur et de Madame . Ces tats successifs de reconstruction furent retrouvs dans les sondages ouverts dans les murs, apparaissant en bruit de fond , et dont les reprises restent parfois extrmement difficiles dissocier les unes des autres. Les donnes livres par lopration archologique clairent certaines mentions textuelles restes obscures, concernant par exemple la taille et le processus de mise en uvre des matriaux, le phasage des constructions, les contours et la rpartition du dcor peint (ill. 3), la morphologie des baies (issues de 8 campagnes de construction, ill. 4), le module exact du crnelage de la courtine ou la datation de sa suppression. Cependant, laltration, la disparition ou les trs nombreuses perturbations enregistres dans le bti interdisent toute corrlation systmatique des rsultats archologiques aux dtails des comptes de chtellenie. On pense notamment exemple la disparition totale de tout lment stratigraphique se rapportant peu ou prou lescalier daccs extrieur mentionn dans les comptes, aux arcs structurants le cellier, aux chemines de ltage ou la sparation des espaces intrieurs. Lhistorien et larchologue usent de registres diffrencis et complmentaires dans un temps ingal. Et lopration archologique reste toujours soumise de multiples contraintes dintervention et aux alas de chantiers ; elle sest ici essentiellement concentre la fouille de la moiti intrieure nord de ldifice, en un point o les intrusions du xviiie sicle taient rmanentes (horizon 9). En effet, la fouille entreprise sur les lvations intrieures et extrieures de laula a permis de proposer une stratigraphie compose de dix phases chronologiques, se succdant du Moyen ge nos jours. Laula comtale est le lieu emblmatique de lexercice du pouvoir qui constitue le cur de lensemble castral. Dans la premire moiti du xive sicle, son rez-de-chausse comprend un cellier, ponctuellement transform en curie lors de chevauches guerrires, et clair lest par des fentres troites : quatre dentre elles furent retrouves lors de la fouille.

16. Kersuzan 2005, p. 45.


La fonction rsidentielle la lumire de rcents travaux, les lieux de stockage ou celliers paraissent assez systmatiquement associs la construction de laula qui dsigne la grande salle, partie emblmatique, cur du palais royal ou du complexe castral o le seigneur loge et reoit17 . Ici encore, laula proprement dite slve au premier tage, trs largement ouvert sur la plaine de lAin grce de grandes baies gmines et trilobes, en grande partie dtruites lors des reconstructions postrieures. La composition quilibre, lagencement minutieux de ces fentres ornementes, leurs appuis souligns par un fin larmier parcourant toute la faade, tir et pos sur quatre assises de blocs de calcaire trs soigneus ement taills, voquent un registre architectural rsolument rsidentiel et princier. Cette paroi orientale fut probablement coiffe de circulations et dicules en bois destinations militaires. larrire ( louest), la courtine aveugle et crnele fut rige plus prcocement et sert de paroi verticale dappui cette rsidence princire dont les ornementations sculptes sont uniquement rserves la faade orientale visible de la plaine de lAin (ill. 4).

SUD290 m 14 m 288 m

4. Chronologie de la faade orientale.

NORD

14 6 11 8 1 3 2 5 4 15 8 8 7 7 9 9 12 8 7 7 10 8

12 m 286 m 10 m 284 m 8m 282 m 6m 280 m21

F64

F63

F62

F61

F60

8

F59

F588

F578

F56

F55

F54

23 22

55 54 50 56

41 57

40

27 29

24

51

42

F29

F28

F27

F26

48

F2553 52

49

P63

F24

58

F23

F2243

F2144

TB

4m 278 m 2m 276 m

F9b1,305 m

F8b1,300 m 1,300 m 2,73 m

601,30 m

61 621,30 m

45

P11,70 m

1,30 m

TB 40 cm

F9

F8Bton

F7

F6

TB

F5TB

F4

F3

F2

F1

0m 274 m NGF -2 m 0m 5m 5m

10 m

15 m

20 m

25 m

30 m

35 m

40 m

45 m

ZONE SUD

ZONE CENTRE ET NORDHorizon 4 vers 1593 Horizon 5 vers 1618 Horizon 6 vers 1687 Horizon 7 aprs 1739 Horizon 8 aprs 1792 Horizon 9 aprs 1833 Horizon 10 XXe s.

Horizon 1 1303-1372

Horizon 2 vers 1380

Horizon 3 1480-1500

La faade orientale qui surplombe la ville forme une vaste paroi ordonnance et harmonieuse, rythme par des alignements de 31 baies cintres, superposs sur trois tages. Au rez-de-chausse, lemplacement du cellier mentionn dans les comptes de chtellenie est attest par la prsence de vestiges de quatre baies compltes ou partielles retrouves en fouille. 5 m de hauteur, les assises se stabilisent horizontalement, lagencement se fait plus soign et le recrutement des matriaux 4

particulirement choisi afin de prparer un rglage dassises horizontal matrialis par un larmier compos de blocs de calcaire froids assez minces. Des amnagements de pierres de taille de calcaire tendre, lis ce larmier et placs en dessous, servent dallge une succession dlments architectoniques exhums lors de la fouille fine de ce niveau de platelage. Deux baies gmines couvertes par deux arcs en tiers-point ponctuaient les extrmits nord et sud de la paroi verticale.

Au centre, se trouvait une ouverture probablement surmonte dun linteau droit ; dautres composantes de baies surgirent au nord ; mais les altrations provoques par les reprises successives interdisent toute proposition de restitution. Le larmier constitue un excellent marqueur du premier horizon archologique puisque sa prsence fut repre sur toute la longueur de la faade, ceci malgr les perturbations systmatiques provoques par lintrusion des baies actuelles.

17. Pierre-Yves Laffont, Atlas des chteaux forts du Vivarais, xe-xiiie sicle, Documents darchologie en Rhne-Alpes et Auvergne, no 24, 2004, p. 257.


5. Proposition de restitution

pour le dcor intrieur de la camera de laula.

La partie suprieure de ltage noble, transforme en combles, a conserv les traces du dcor peint pendant sept sicles. Cette peinture excute au pigment rouge (aujourdhui sombre) sur un fond blanc crme reprsente un dcor de rinceaux assez ornements, de type vgtal. Excellent ma

Brou un Monument européen à l'Aube de la Renaissance

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