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Boulez analysteFranois de Mdicis

La forte attraction qu'exerce Boulez tient en partie la grande polyvalence de son activit: il pratique avec un gal bonheur des disciplinesaussi diverses que la composition, la direction d'orchestre et la rflexionsur la musique. Bien qu'une telle diversit puisse conduire Pparpille-ment et la dispersion, dans son cas, au contraire, les diverses composantes semblent se conjuguer et s'enrichir mutuellement pour aboutir une

vision synthtique d'une forte cohsion.S'il s'agit ici de rendre compte de deux confrences d'analyse, il sera

donc difficile d'ignorer les autres dimensions de l'activit du musicien.L'analyse telle que pratique par Boulez reprsente rarement une fin ensoi ; d'une part, elle alimente sa dmarche de crateur et d'interprte,d'autre part, elle relve de ses activits de communicateur qui servent devhicule la diffusion de la musique contemporaine. On tentera donc demettre en rapport l'volution de son approche analytique avec celle qui a

marqu ses activits de compositeur et d'homme de communication.

Notre examen porte sur deux confrences d'analyse prsentes Montral les 23 et 24 mai 1991 : la premire, la facult de musique del'universit McGill, dans le cadre des Beatty Lectures, tait consacre l'analyse d'une de ses propres uvres, Mmoriole ; dans la seconde, la facult de musique de l'Universit de Montral, Boulez a analys lesdeux quatuors opus 5 et 28 de Webern. Nous avons quelques rservesquant au choix des oeuvres de Webern qui comptent parmi les oeuvres lesplus frquemment analyses du compositeur autrichien!1 )# mais cetterestriction mise part, les confrences ont toujours prsent un intrtsoutenu. Boulez a comment avec son aisance habituelle ces partitionsqu'il matrise fond. La grande clart de ses explications et leur parfaiteaccessibilit auprs du grand public n'excluent pas la profondeur de sespropos.

La participation de l'excellent quatuor de l'Ensemble InterContemporain

la confrence sur Webern a permis d'illustrer concrtement les commentaires de Boulez et elle nous a valu une prestation de concert des oeuvres

(1 ) Ayant jou un certain rle dans lechoix des sujets de confrencesprsents par Pierre Boulez au cours desa tourne canadienne, je me permets

de prciser que si ces deux uvres ontt choisies, ce fut en tenant comptedes uvres de Webern dj analysespar Boulez en public: la DeuximeCantate aux clbres cours de Ble travail dont on espre la publicationprochaine , les Six B agatelles op . 9 ,la Premire Cantate, op. 29, leKonzert, op. 24 et la Symphonie,op . 2 1 , accessibles sur cassettes

IRCAM-Radio-France (note de J.-J.Nattiez).

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analyses. Mme si l'intgralit de la partition avait t distribue aupublic, l'utilisation d'exemples sonores dans Mmoriale aurait t trssouhaitable et aurait permis d'courter la dure un peu excessive descommentaires d escriptifs.

Mmoriale

Mmoriale est crite pour flte solo et une petite formation composede deux cors et d'un ensemble cordes. Ce morceau constitue en fait lemouvement f inal d 'une uvre de plus vaste envergure, ...explo-sante/fixe..., qu i n'est pas encore termine. L'criture de Mmoriale sefonde sur la gageure d'utiliser les douze sons de l'chelle chromatique

dans des registres fixes, en ne recourant qu' un ventail limit dedynamiques de faible intensit. Ces contraintes ont pour consquenceessentielle de concentrer tout le travail d'invention au niveau de la texture.

L'analyse de Boulez tait nettement domine par des considrationsauditives. Ainsi qu'il l'a expliqu, quatre cellules dbutant aux mesuresun, deux, huit et neuf fournissent les principaux guides pour l'audition.Chaque cellule possde son tempo, son criture et son timbre propre, etcette caractrisation assure son identit par-del les perptuelles variations auxquelles elle est soumise. Par exemple, la dure fixe de blanchepointe place en tte d'un des motifs agit comme un signal temporelpermettant l'identification instantane de la cellule par l'oreille.

En plus d'tre soumises de constantes variations, les cellules apparaissent dans un ordre toujours diffrent. La disposition des motifs audbut de l'oeuvre suit l'ordre suivant: a b a c d b c d a (etc.). Boulezemploie le terme de forme mosaque pour dsigner cette rcurrence

d'lments reconnaissables dans un ordre de prsentation continuellementrenouvel. Selon le compositeur, la redondance et le renouvellementreprsentent deux composantes galement indispensables l'quilibreformel. Le perptuel renouvellement du matriau prive l'oreille de represet empche l'assimilation de l'information, rendant ncessaire un lmentde rcurrence, alors qu'une trop grande redondance engendre la monotonie. Dans Mmoriale, la rcurrence des cellules assure un degr deredondance suffisant pour permettre au compositeur d'intercaler au milieude l'uvre une section compltement indpendante du reste, au matriauentirement tranger celui des quatre cellules.

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La rcurrence des cellules assure une grande intelligibilit formelle et lecompositeur a cru bon d'assurer une certaine paisseur l'uvre encompensant la simplicit de la surface par l'abondance et la richesse desdtails. Cette exigence rend l'criture de Mmoriale semblable unvritable travail de miniature. Pour illustrer ce point, Boulez a donn entreautres une analyse trs minutieuse de la cellule de la mesure huit. Cettedernire se compose d'une squence d'accords dont le nombre de sonsdcrot et aboutit un unisson de mi bmol. La squence ralise un effet

cumulatif par l'ajout d'un ou plusieurs nouveaux accords chaque rptition du motif. De plus, le timbre du motif est compos d'une superpositionde trois couches diffrentes, soit deux couches statiques et une couchedynamique, ce qui cre une sonorit en perptuelle transformation. Lasonorit instable de la flte (produite par l'utilisation du trille et du Flatter-zunge) et le son stable des cors bouchs reprsentent les deux ples fixes.La composante dynamique est ralise par les cordes et elle voluegraduellement au cours des diffrentes apparitions de la cellule partir

d'un son stable (non vibrato) pour aboutir un son instable [sut tosto,tremolo).

L'attention que porte le compositeur la perception se manifeste galement dans son souci de doser la force des variations en fonction del'intervalle temporel qui spare les rcurrences. Comme l'acuit du souvenir dcrot proportionnellement avec l'augmentation de la distance temporelle, il est d'autant plus important de rduire l'intervalle de temps quispare la variation de son modle que la transformation est plus marque.

Parmi les concessions de Boulez aux impratifs de la perception, cellequi manifeste le dsaveu le plus tonnant l'gard de son pass desrialiste doctrinaire se situe sans doute sur le plan de l'organisation deshauteurs. L'uvre est domine par un ple de mi bmol (trs apparentdans la terminaison l'unisson de la troisime cellule). Le si bmol aigu etle do grave qui se situent aux extrmits des registres dans la srie dedouze sons dfinissent respectivement des intervalles de quinte juste et detierce mineure avec la note polaire. Ces rapports acoustiques simples nesont videmment pas utiliss en vue de restaurer la tonalit mais en raisonde leur plus grande prgnance pour l'oreille.

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Les deu x quatuors cordes de W eb er n

Tout comme dans la confrence portant sur Mmoriale, celle consacreaux quatuors de Webern tait aussi centre sur la perception. Boulez s'estlivr une analyse compare des premier, deuxime et quatrime mouvements de l'opus 5 et du premier mouvement de Popus 28 afin d'clairerles constantes et les changements qui caractrisent l'volution de l'criturewebernienne. La principale transformation rside dans l'opposition de lafracheur et de la libert d'invention des premires compositions avecl'austrit et l'ascse des oeuvres de maturit. Au nombre des constantes,par contre, Webern manifeste dans ces deux priodes un mme souci derigueur et se livre un jeu identique sur la variation d'un matriau debase, masquant ou explicitant les relations structurelles selon le degr de

transformation.De courts extraits tirs des premiers mouvements des opus 5 et 28 ont

servi d'exemples pour illustrer les constantes de l'criture webernienne.Dans l'opus 5, les mesures 14-15 proposent un dveloppement subtil dela dsinence d'un thme prsent dans la partie de violoncelle auxmesures 7-9. L'utilisation de l'criture imitative et du mode d'attaquepizzicato dans la variation tendent masquer le lien structurel avecl'original. Le thme est repris intgralement un peu plus loin ( l'alto aux

mesures 20 -22) de faon tout fait reconnaissable.

Dans le premier mouvement de l'opus 28, la prsentation des douzesons de l'chelle chromatique dans les six premires mesures est suivie dedeux variations successives. Le rythme et l'ordre des hauteurs est modifidans la premire variation (mesures 7-10), mais les notes sont associesaux mmes registres et aux mmes instruments que dans les six premiresmesures ( l'exception du si bmol qui passe l'alto au violoncelle, enrestant associ au mme registre). La deuxime variation (mesures 10-12)est plus proche de l'original : elle reprend les premires mesures sous uneforme plus rapide en conservant l'ordre exact des sons, les registres etl'instrumentation.

Nous avons dit plus haut que ces uvres avaient dj t frquemmentanalyses. Malgr l'accent mis sur la perception, il faut reconnatre quel'analyse de Boulez n'a pas enrichi de manire significative la comprhension de ces oeuvres. Son approche s'apparente celle qu'adopte

Stockhausen dans l'analyse d'un autre mouvement de l'opus 28 publi en1955 dans Die Reihe (n 2, pp . 64 -74 ).

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L'volution de l 'analyse chez Boulez

Les deux confrences de Boulez ont permis de mettre en lumire sesproccupations actuelles et de mesurer l'cart qui spare son approcheanalytique rcente de celle qu'il pratiquait ses dbuts. L'analyse deMmoriole, qui reprsente un tmoignage de premire main sur la vision ducompositeur, montre la nouvelle tendance chez Boulez accorder une plusgrande attention la perception dans la conception de ses oeuvres. Cettenouvelle proccupation dtermine l'attitude de l'analyste non seulement l'gard de ses propres uvres, mais galement l'gard de celles desautres compositeurs. Certaines des observations de Boulez sur Webern serapprochent singulirement de ses propres proccupations. Ainsi, par exemple, le jeu des relations structurelles masques ou mises en vidence chezWebern rappelle le dosage du degr de variation que Boulez pratique enfonction de l'loignement du modle et de sa transformation.

Il es\ intressant d'observer que le renouvellement de la pense boul-zienne a influenc non seulement la perspective de l'analyste, mais galement le rle assign l'analyse au sein de la stratgie du communicateur.Dans sa jeunesse, Boulez maniait l'analyse la fois comme un instrumentde dmonstration et une arme de combat. Il s'en servait pour imposer unevision de la composition et pour essayer d'tablir les normes et les canons

de la cration musicale d'avant-garde. Boulez comptait sur le puissantauxiliaire de l'analyse pour raliser son ambition de devenir le Rameaudu XXe sicle.

Aujourd'hui, Boulez ne cherche plus s'imposer par la force, coup dedclarations fracassantes et de dmonstrations par a + b. S'il n'a rien perdude sa fermet, ses angles se sont arrondis, il se fait plus insinuant et cherche convaincre par la persuasion. Plutt que d'essayer de justifier le bien-fondde sa dmarche, il pave l'accs sa musique et laisse ensuite celle-ci

plaider seule sa cause. Le changement de contexte historique aide expliquer cette attitude, l'agressivit et le dogmatisme n'tant plus de mise l'repluraliste de la postmodernit.

Tout comme Webern, Boulez a volu sur certains plans tout en manifestant une inbranlable fidlit certaines convictions profondes. Ledveloppement de la pense et de la cration boulzenne sous le doublesceau de la fidlit et du renouvellement est plutt de bon augure; cesdeux qualits n'offrent-elles pas respectivement un gage de solidit et untmoignage de vitalit?

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