BENJAMIN BRITTEN Hymn to St Cecilia4 TRACKS français PLAGES CD Parmi les nombreuses œuvres...
Transcript of BENJAMIN BRITTEN Hymn to St Cecilia4 TRACKS français PLAGES CD Parmi les nombreuses œuvres...
BENJAMIN BRITTEN
Hymn to St CeciliaCHORAL DANCES FROM GLORIANA & CHORAL WORKS
RIAS KammerchorJustin Doyle
FRANZ LISZT
BENJAMIN BRITTEN(1913-1976) Choral Works Choral Works ChoralDancesfromGloriana(Operaop.53,ActII) Text:WilliamPlomerafterLyttonStrachey 1 | Time 1’32 2 | Concord 2’09 3 | TimeandConcord 1’21 4 | CountryGirls 1’08 5 | RusticsandFishermen 0’58 6 | FinalDanceofHomage 2’04 7 | Hymn to St. Cecilia,op.27 kh, myk, wh, mh, jpz 10’41 Text:W(ystan)H(ugh)Auden
8 | A Hymn to the Virgin myk, sl, va, sd 3’25 AnthemonAnon.text,c.1300 Five Flower Songs,op.47 Texts:RobertHerrick(1,2),GeorgeCrabbe(3),JohnClare(4),Anon.(5) 9 | 1.ToDaffodils 2’0810 | 2.TheSuccessionoftheFourSweetMonths 1’5311 | 3.MarshFlowers 2’3312 | 4.TheEveningPrimrose 2’3213 | 5.TheBalladofGreenBroom 2’09 A.M.D.G.(AdmajoremDeigloriam) Text:GerardManleyHopkins 14 | 1.PrayerI 2’1315 | 2.RosaMystica 3’4916 | 3.God’sGrandeur 2’5817 | 4.PrayerII 3’5118 | 5.ODeus,egoamote 1’5119 | 6.TheSoldier 2’1220 | 7.Heaven-Haven 1’25
©Boosey&Hawkes(1-13),FaberMusic(14-20)
3tracks
plages cd
Soloists
Sopranos KatharinaHohlfeld(KH),Mi-YoungKim(MYK)
Altos WaltraudHeinrich(WH),SusanneLangner(SL)
Tenors VolkerArndt(VA),MinsubHong(MH)
Basses StefanDrexlmeier(SD),JonathanE.delaPazZaen(JPZ)
RIAS Kammerchor, Justin Doyle
Sopranos FriederikeBüttner,KatharinaHohlfeld,AlenaKarmanova, Mi-YoungKim,JohannaKnauth,AnetteLösch,StephaniePetitlaurent, NatalieRaybould,InésVillanueva,DagmarWietschorke
Altos UlrikeBartsch,AndreaEffmert,WaltraudHeinrich,SusanneLangner, SibyllaMariaLöbbert,HildegardRützel,UrsulaThurmair, Marie-LuiseWilke
Tenors VolkerArndt,JoachimBuhrmann,JörgGenslein,MinsubHong, ChristianMücke,LaurinOppermann,KaiRoterberg,FabianStrotmann
Basses ChristianBackhaus,StefanDrexlmeier,JanuszGregorowicz, IngolfHorenburg,AndrewRedmond,JohannesSchendel,KlausThiem, JonathanE.delaPazZaen
4tracks
plages cdfrançais
ParmilesnombreusesœuvreschoralesqueBenjaminBrittenacomposéestoutaulongdesacarrière,cellesqu’ilécrivitpourvoixsansaccompagnement–quecesoitsurdestextessacrés,profanesou
dramatiques–ontunevivacité rhétoriquequiséduit leschanteursaussibienque lesauditeurs.A Hymn to the Virgin(1930)pourdoublechœuràquatrevoixestlaplusanciennedesœuvreschoisiespourcetenregistrement.Elleremonteàladernièrepériodequelecompositeur,alorsâgédeseizeans,passaàl’écoledeGresham,justeavantqu’ilnecommenceses études au Royal College of Music de Londres. Britten écrivit ce bref anthem alors qu’il se remettait d’un accès defièvre,etcefutl’unedesespremièresœuvresàêtrepubliéesetenregistréesen1935.Letextemarialanonyme(“circa1300”)faitalternerdesversoudesstrophesenanglaisavecdescommentaireslatinsplusbrefs.BrittenmetledialogueenmusiquedemanièreaniméeenlerépartissantentrelasonoritéplusfournieduchœurI(“Ofonethatissofairandbright”/“D’unefemmequiestsibelleetrayonnante”)etleséchosplusdouxduchœurII(“Velutmarisstella”/“Commel’étoiledesmers”),chanté iciparunquatuordesolistes.Sesradieusesharmoniesmodales,commecellesde laMesseensolmineurdeVaughanWilliams(1922),produisentuneatmosphèrenéo-médiévale.Aprèslatonalitéétoufféeetpieusedesdeuxpremièresstrophes,latroisième(“Lady,flow’rofev’rything”/“Dame,fleurdetoutechose”)manifesteuneénergiecroissantepardesredoublementsplusaudacieuxquimodifientlasonoritévocaled’ensemble.Cettemusiqueauxalluresdeprièrerevientaucalmeparundouxrefrainconclusif.
LesseptpoèmesdeGerardManleyHopkinsmisenmusiqueparBrittensousletitreA.M.D.G. (Ad majorem Dei gloriam),furentcomposésenaoût1939àWoodstock,NewYorketsurLongIsland,audébutduséjourdedeuxansquelecompositeurfit aux États-Unis. Il en dédia l’esquisse au crayon au ténor Peter Pears, dont il était tombé amoureux peu de tempsauparavant,etàsonensemblevocallondonien,lesRoundTableSingers.LeconcertprévuàLondresfutnéanmoinsannuléàcausedeladéclarationdeguerre,etcettepartitionnefutjamaisexécutéeduvivantducompositeur(ellefutpubliéeen1989).Brittenavaitmisenmusique“God’sGrandeur”(“LaMagnificencedeDieu”)pourunprogrammemusicaldelaBBCen1938,maissonexplorationultérieuredesœuvresdupoètevictoriencoïncidaavecd’autresprojetssurdestextesdepoètesnonanglais,notammentRimbaudetMichel-Ange.
L’intérêtportéparBrittenàHopkinsdoitautantàlavitalitérythmiquedupoètequ’àsonsensreligieuxcomplexe.Lagrâcemélodiquequisedéploietoutaulongde“PrayerI”(“PrièreI”)communiqueunedévotionpaisible,tandisque“RosaMystica”(“RoseMystique”),plusélaboré,juxtaposeunepédaleinitialestatique–auxvoixmasculines–àuneséquencedequestionspressantesàlamanièredurosaire–auxvoixféminines.Latexturedelamusiqueimaginelesquestionsetlesréponsesdupoètecommeformantuneseuleunitésonore.LafaçondontBrittenredistribuelesversàl’intérieurdesstrophesrenforceundrameparcouruparunelitaniedemotsrépétés–“GardensofGod”/“JardinsdeDieu”,“Motherofmine”/“Mamère”.Demanièreanalogue,dansletroisièmemouvement,desrythmessouplesprésidentauxrépétitionscirculairesd’uneuniquephrase,“withthegrandeurofGod”(“aveclamagnificencedeDieu”).Danslapièceméditative“PrayerII”(“PrièreII”),desredoublementsvocauxsoigneusementélaborésproduisentunéventaildecouleursetuneatmosphèredeconcentrationspirituelleintense.Employantseulementdesaccordsmajeursdans“ODeus,egoamoTe”(“ÔDieu,jet’aime”),Brittenpratiqueunedéclamationsyllabiquetranchée,àl’exceptionnotabled’un“Amen”fervent.Lesdeuxpoèmesconclusifs–enmodemajeuretmineurrespectivement–formentuneétudecontrastée:“TheSoldier”(“LeSoldat”),unedesmarchesostentatoiresparodiquesdeBritten, répètedesmots isoléset fragmente lesversdupoème,conférantunedimensiondramatiqueàladensitédutextedeHopkins.Pour“Heaven-Haven”(“Havrecéleste”),Brittencomposedesphrasesd’uneampleuréléganteetéquilibrée:deuxduos“rimant”entreeux,pourvoixfémininespuismasculines.
Brittenaachevéenavril1942sonchef-d’œuvreacappella,Hymn to St. Cecilia,suruntextequeW.H.Audenavaitécritpourlui.L’oded’Audenàlaprotectricemythiquedesmusiciensestuntriptyque:Brittentraitelequatrainfinaldupremierpoème(“BlessedCecilia,appear”/“BienheureuseCécilia,apparais”)commeunrefrain,reliantentreelleslestroispartiesdel’hymneenunschémamusicalévolutif.Lacompositionpourchœuràcinqvoix–lessopranosétantdiviséesendeuxgroupes–confèreunecertaineluminositéàlasonoritévocaled’ensemble.L’universdecettepièceestmarquépardedouxrythmescadencés,commeceluidudébutoùestdécritlepouvoirmythiqueduchantdelasainte.Lessopranosetlesaltos(enharmoniesparallèles)descendentdoucementdeshauteurs,avantderemonterenuneascensionenmiroirversleurpointdedépart.Lamélodieestrépétéeavecunéquilibrenéo-classiqueévident,l’accordmajeurconclusifcorrespondantauxrimesd’Auden(“psalm”/“psaume”et“calm”/“calme”).Aumomentoùlepoèmes’adresseàlasainteelle-mêmeparsonnom(“BlessedCecilia”/“bienheureuseCécilia”),lamélodieinitialerevient,formuléeàprésentsanslesupportd’accords,enungested’unepuissantesimplicité.
Brittenmetenmusiquelapartiecentraledupoèmed’Auden,àcaractèregnomique,sousformed’unscherzorapidechantépar lesalertesvoixsupérieuressuruncantusfirmusplus lentauxvoix inférieures.Pour letableaufinal(“Oearwhosecreaturescannotwishtofall”/“Ôoreille,dontlescréaturesnepeuventvouloirtomber”),ildonneunaspectdramatiqueauxformulationsplusmétaphysiquesd’Audengrâceàdesatmosphèreschangeantrapidement,commençantparl’invocationdelasopranosolo,“Odearwhitechildren”(“Ôchersenfantsblancs”).Audenévoqueégalementcertainsinstrumentsdemusique,procédérhétorique(empruntéàDryden)queBrittensouligneparquatresolosvocaux:pouralto(“quasiviolino”),basse(“timbales”),soprano(“flûte”)etténor(“trompette”),les“fanfares”decederniersoloannonçantlerefrainconclusif.
BrittenécrivitlesFive Flower Songs(1950)commeuncadeaupourlevingt-cinquièmeanniversairedemariagedesesamisLeonardetDorothyElmhirst,grandsprotecteursdesartsetbotanistesquiontcréél’undesplusgrandsjardinsanglaisdansleurpropriétédeDartingtonHall.Réunissantdespoèmesélisabéthainsetvictoriensainsiqu’uneballadeanonyme,Brittencréeuntyped’“anthologie”poético-musicalequiluiestfamilièredepuissesœuvresSerenade(1943)etSpringSymphony(1949).Chacunedesmélodiestransmetuneimageetuneémotionprécises:dans“Daffodils”(“Narcisses”)deHerrick,pard’exquisentrelacementsmomentanésdesvoix;dans“FourSweetMonths”(“Quatredouxmois”),parunschémad’entréesfuguéessuivant lecalendrier,avecavril,mai, juinet juillet.La“faunerestreinte”de“MarshFlowers”(“desmarais”)deCrabbeluiinspiredavantaged’effetsvocauxsaccadésetsévères(uncrisoudaincorrespondantaux“piqûres”d’ortie).Dans“EveningPrimrose”(“Primevèrevespérale”)deClare,Brittenprivilégieunstyledechantpolyphoniqueplusconventionnel,deseuphoniespluschaudesencadrantquelqueshabilestouchesharmoniques.L’imitationvocaledesclochesdemariagedansla“BalladofGreenBroom”(“Balladedugenêtvert”)–undétailnuptialicibienàsaplace–permetdeconclurel’œuvreparunfinaleamusant.
Les Choral Dances from ‘Gloriana’ (1953),composéesàl’originepourlascènedu“Masque”dansl’opéradeBrittensurlaviedelareineÉlisabethIre,furentpubliéescommeunesérieséparéedesixminiaturesdeconcert,peuaprèslapremièrereprésentationscéniquedel’œuvre.Pourl’allégorieduTempsetdesonépouse,laConcorde,lelibrettisteWilliamPlomeravait adopté un style pseudo-élisabéthain. Tout en évitant le pastiche historique, la musique de Britten privilégie desmélodiessimplesetdesrythmesbalançantconvenantbienàladanse.LepersonnageduTempslui-mêmefaitsonentréesurunefrictionaniméederythmesentroispourdeux,celuidelaConcorde,avecdesprogressionsplusmajestueuses.Onentendleuruniondansdesduosenécho.LamélodiedeBrittenpour“CountryGirls”(“Fillesdelacampagne”),serapproched’unevéritabledansefolklorique;samusiquepour“RusticsandFishermen”(“PaysansetPêcheurs”)reprendunesortedecrisderuestylisés.Dansla“FinalDanceofHomage”(“Dansefinaled’hommage”),leséchangesmélodiquesconstantsentrelessopranosetlesténorsconstituentungested’unformalismegracieuxetd’unetendressedésarmante.
PHILIPRUPPRECHTTraduction:LaurentCantagrel
5tracks
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AmongthemanychoralworksBrittencomposedthroughouthiscareer,thoseforunaccompaniedvoices–towordssacred,secularordramatic–speakwitharhetoricalélanasappealingtosingersas
tolisteningaudiences.A Hymn to the Virgin(1930)forfour-partdoublechorusistheearliestpiecechosenhere.Itdatesfromthesixteen-year-oldcomposer’sfinaltermatGresham’sschool,immediatelybeforetakingupascholarshipattheRoyalCollegeofMusicinLondon.Brittenwrotetheshortanthemwhilerecoveringfromafever,andin1935itwasamongthefirstofhisworkstobepublishedandbroadcast.TheanonymousMariantext(‘circa1300’)alternatesEnglishlinesorcoupletswithshorterLatincomments.BrittenprojectsthedialoguevividlythroughaninterplayofthefullersoundofChorusI(‘Ofonethatissofairandbright’)withthesofterechoesofChorusII(‘Velutmarisstella’),sungherebyasoloquartet.Hisradiantmodalharmonies,likethoseofVaughanWilliams’s1922MassinGminor,offeraneo-medievalaura.Afterthehushedanddevotionaltoneinthefirsttwostanzas,thethird(‘Lady,flow’rofev’rything’)risesinenergyasbolderdoublingsinflecttheoverallvocalsonority.Withitssoftclosingrefrain,thisprayer-likemusicrecedesintostillness.
ThesevenGerardManleyHopkinssettingsentitledA.M.D.G. (Ad majorem Dei gloriam)werecomposedinAugust1939inWoodstock,NewYorkandonLongIslandearlyinBritten’stwo-yearresidenceintheUSA.HededicatedthepencilsketchtothetenorPeterPears–withwhomhehadrecentlyfalleninlove–andhisRoundTableSingers,butaplannedLondonconcertwascancelledwhenwarwasdeclared,andthescorelayunperformedduringhislifetime(itwaspublishedin1989).Hehadset‘God’sGrandeur’foraBBCradioprogrammein1938,buthissubsequentexplorationoftheVictorianpoetcoincidedwithprojectstowordsofnon-Englishpoets,includingRimbaudandMichelangelo.
Britten’sinterestinHopkinsowesasmuchtothepoet’srhythmicvitalityastohiscomplexreligiosity.Wherethearchingmelodicgraceof‘PrayerI’conveysuntroubleddevotion,theelaborate‘RosaMystica’juxtaposesastaticopeningpedal(malevoices)withaRosary-likesequenceofurgentquestions(femalevoices).Themusic’stexturereimaginesthepoet’scallsandresponsesasasinglesoundingunity.Britten’sreorderingoflineswithinstanzas,meanwhile,enhancesadramasweptonbyalitanyofrepeatingwords(‘GardensofGod’,‘Motherofmine’).Similarlylimberrhythmsgovernthecirclingrepetitionsofasinglephrase,‘withthegrandeurofGod’,inthethirdmovement.Inthereflective‘PrayerII’,carefullymanagedvocaldoublingsofferarangeofintensespiritualfocus.Usingonlymajorchordsin‘ODeus,EgoAmoTe’,Brittenpursuescrispsyllabicdeclamation,withthenotableexceptionofafervent‘Amen’.Thefinaltwopoems–inmajorandminormoderespectively–areastudyincontrasts:‘TheSoldier’,oneofBritten’sstruttingparodicmarches,repeatssinglewordsandfragmentspoeticlines,dramatisingthedensityofHopkins’stext.For‘Heaven-Haven’,Brittenwritesphrasesofarchingeleganceandbalance:a‘rhyming’pairofduetsforfemale,thenmalevoices.
Britten completed his a cappella masterpiece, Hymn to St. Cecilia, in April 1942 to a text written for him byW. H.Auden.Auden’sodetothemythicpatronessofmusiciansisatriptych;Brittentreatsthefinalquatrainofthefirstpoem(‘BlessedCecilia,appear’)asarefrain,bindingAuden’sthreepartsintoanevolvingmusicalscheme.Thescoringforfive-partchorus–thesopranosdivided–lendsacertainluminositytotheoverallvocalsound.Theworldofthepieceisalsooneofgentleliltingrhythms,asattheopening,wherethesaint’smythicpowersofsongaredescribed.Sopranosandaltos(inparallelharmonies)floatgentlydownfromonhigh,beforetracingamirroringascenttotheirstartingpitch.Withself-evidentneo-classicalbalance,themelodyrepeatsitself,theclosingmajorchordsmatchingAuden’sendrhymes(‘psalm’and‘calm’).Atthemomentwhenthesaintherselfisaddressedbyname(‘BlessedCecilia’),theopeningmelodyreturnsanew,restatednowwithoutchordalsupport,agestureofpowerfulsimplicity.
BrittensetsAuden’sgnomiccentralpoemasafleetscherzoofspritelyuppervoicesoveraslowerlower-voicecantusfirmus.Forthefinalpanel(‘Oearwhosecreaturescannotwishtofall’),hedramatisesAuden’smoremetaphysicalutterancesthroughrapidlyshiftingmoods,beginningwiththesolosoprano’sinvocation,‘Odearwhitechildren’.Audenalsoinvokesspecificmusical instruments,arhetoricalconceit(borrowedfromDryden)thatBrittenhighlightswithfourvocalsolos:foralto(‘quasiviolino’),bass(‘timpani’),soprano(‘flute’),andtenor(‘trumpet’),thelatter’s‘fanfares’heraldingaclosingrefrain.
BrittenwrotetheFive Flower Songs(1950)asatwenty-fifthweddinganniversarygiftforhisfriendsLeonardandDorothyElmhirst,majorpatronsofthearts,andbotanistswho,attheirDartingtonHallestate,designedoneofthegreatEnglishgardens.CollatingElizabethanandVictorianpoems,alongwithananonymousballad,Brittencreatesthekindofpoetic-musical‘anthology’familiarfromhisSerenade(1943)andSpringSymphony(1949).Eachsongconveysapreciseimageand emotion: in Herrick’s ‘Daffodils’ by exquisite local interweavings of the voices; in ‘Four Sweet Months’ through apatternof‘calendrical’fugalentriesforApril,May,JuneandJuly.The‘constrictedfauna’ofCrabbe’s‘MarshFlowers’bringforthmoreangularandastringentvocalisms(asuddencrymatchingthenettle’s‘stings’).OnlyinClare’s‘EveningPrimrose’doesBrittenfavouramoreconventionalpart-songstyle,warmereuphonyframingsomedeftharmonictouches.Thevocalimitationofweddingbellsinthe‘BalladofGreenBroom’,meanwhile–anaptnuptialdetail–roundsoutacomicfinale.
TheChoral Dances from ‘Gloriana’ (1953),originallycomposedforthe‘Masque’sceneinBritten’soperaonthelifeofQueenElizabethI,werepublishedasaseparatesetofsixconcertminiaturessoonafterthefirststageproduction.FortheallegoryofTimeandhiswifeConcord,thelibrettistWilliamPlomeradoptedapseudo-Elizabethandiction.Whileavoidinghistoricalpastiche,Britten’smusicfavourssimpletunesandswayingrhythmssuitablefordancing. ‘Time’himself appears to a vivid two-against-three clash, ‘Concord’ in more stately progressions; their union is heard inechoingduets.Britten’stunefor‘CountryGirls’comesclosetoactualfolk-dance;his‘RusticsandFishermen’repeatakindofstylisedstreetcry.Inthe‘FinalDanceofHomage’theconstantmelodicexchange(fromsopranostotenors)isagestureofgraciousformalityanddisarmingtenderness.
PHILIPRUPPRECHT
6tracks
plages cddeutsch
Unterden zahlreichen Chorwerken, die Benjamin Britten im Laufe seiner Karriere komponiert hat,entwickeln die Stücke für unbegleitete Stimmen – auf geistliche, weltliche oder dramatische
Texte–einenrhetorischenElan,derSängerundZuhörergleichermaßenanspricht.A Hymn to the Virgin (1930)fürvierstimmigenDoppelchoristdasfrühesteWerkaufdieserCD.EsentstandwährenddesletztenTrimesters,dasder16jährigeKomponistanderGresham’sSchoolverbrachte,unmittelbarbevoreralsStipendiatansRoyalCollegeofMusic in London wechselte. Britten schrieb die kurze Hymne, während er sich von einem fiebrigen Infekt erholte,undsiewurdealseineseinererstenKompositionen1935veröffentlichtundimRundfunkausgestrahlt.DeranonymemarianischeText(„um1300“)alterniertzwischenZeilenoderCouplets inenglischerundkürzerenKommentareninlateinischer Sprache. Britten gestaltet den Dialog ausgesprochen lebhaft mittels eines Wechselgesangs zwischendemvollerenKlangvonChorI(„Ofonethatissofairandbright“)unddemsanfterenEchovonChorII(„Velutmarisstella“),derhiervoneinemSoloquartettausgeführtwird.SeinestrahlendenmodalenHarmonienverleihendemStückeineneo-mittelalterlicheAura,dieanRalphVaughanWilliams’1922entstandeneMesseing-Mollerinnert.Nachdemgedämpft-andächtigenTonderbeidenerstenStrophengewinntdiedritte(„Lady,flow’rofev’rything“)zunehmendanEnergie,indemimmerkühnereVerdopplungendasvokaleKlangvolumenstärken.MitihremsanftenabschließendenRefrainverklingtdiesegebetsartigeMusikinderStille.
DiemitdemTitelA.M.D.G. (Ad majorem Dei gloriam)versehenensiebenVertonungenvonGedichtenausderFedervonGerardManleyHopkinsentstandenimAugust1939inWoodstock,NewYorkundaufLongIsland,alsoamBeginnvonBrittenszweijährigemAufenthalt indenUSA.ErwidmetedieBleistiftskizzedemTenorPeterPears– indenersich kurz zuvor verliebt hatte – und seinen Round Table Singers; ein bereits geplantes Konzert in London wurdeallerdingswegendesKriegsausbruchsabgesagtunddasWerkkamzuBrittensLebzeitennichtzurAufführung (eswurdeerst 1989veröffentlicht).Erhatte„God’sGrandeur“1938 füreineRundfunksendungderBBCvertont,seineweitereAuseinandersetzungmitdemSchaffendesviktorianischenDichtersfielallerdingsineineZeit,daerbereitsanProjektenmitTextenfremdsprachigerAutorenarbeitete,darunterRimbaudundMichelangelo.
Brittens Interesse an Hopkins ist dessen lebhaft rhythmischer Sprache ebenso geschuldet wie seiner komplexenReligiosität.WodieeinenBogenspannendemelodischeAnmutvon„PrayerI“unbeschwerteFrömmigkeitvermittelt,stelltdaskunstvolle„RosaMystica“einenstatischenOrgelpunktinderEröffnungspassage(Männerstimmen)nebeneinerosenkranzartigeSequenzdrängenderFragen(Frauenstimmen).IndermusikalischenUmsetzungwerdendieRufeundErwiderungenderDichtungalsklanglicheEinheitdargestellt.ZugleichverstärktBrittensveränderteAnordnungvonZeileninnerhalbeinzelnerStrophendievonlitaneimäßigrepetiertenWortengetriebeneDramatik(„GardensofGod“,„Motherofmine“).ÄhnlichgeschmeidigeRhythmendominierendiekreisendenWiederholungendereinzelnenPhrase„withthegrandeurofGod“imdrittenSatz.Indemkontemplativen„PrayerII“bietensorgfältiggehandhabtevokaleDopplungeneinebreitePalettevonKlangfarbenundeineStimmungglühendenBekenntnisses.In„ODeus,egoamoTe“verwendetBrittenausschließlichDur-AkkordeundwählteineknappesyllabischeDeklamation–ausgenommendasbetontinbrünstige„Amen“.DieletztenbeidenGedichte–daseineinDur,dasandereinMollgehalten–sindeineStudiederGegensätze:„TheSoldier“,einervonBrittensstolzierendenParodiemärschen,wiederholteinzelneWorteundfragmentiertGedichtzeilen;aufdieseWeiseverleihterHopkins’dichtgearbeitetemTexteinehöhereDramatik.Für„Heaven-Haven“schreibtBrittenPhrasenvonbogenförmigeleganterBalance–ein„reimendes“PaarvonDuettenfürFrauen-undsodannMännerstimmen.
Sein a-cappella-Meisterwerk Hymn to St. Cecilia, das auf einem eigens für diesen Anlass geschriebenenText vonW.H.Audenbasiert,vollendeteBritten imApril 1942.AudensOdeandiemythischeSchutzheiligederMusiker isteinTriptychon; Britten behandelt den letztenVierzeiler des ersten Gedichts („Blessed Cecilia, appear“) als Refrainund verknüpft Audens drei separate Teile zu einem konsekutiv sich entwickelnden musikalischen Konstrukt. DieBesetzungmitfünfstimmigemChor(mitgeteiltenSopranen)verleihtdemvokalenTimbreinsgesamteineerstaunlicheLeuchtkraft.EstutsichindiesemWerkalsoeineWeltvollersanftmelodischerRhythmenauf,soauchamAnfang,wodiedemGesangderHeiligeninnewohnendenmystischenKräftebeschriebenwerden.Sopran-undAltklängeergießensich (inparallelenHarmonien)sanftausderHöhe,bevorsiesich inspiegelnderGegenbewegungwiederzu ihremAusgangston emporarbeiten. Mit eindeutig neoklassischem Sinn für Balance wird die Melodie sodann wiederholt,wobei die abschließenden Durakkorde Audens Endreimen entsprechen („psalm“ und „calm“). In dem Augenblick,in dem die Heilige selbst beim Namen genannt wird („Blessed Cecilia“), wird die anfangs erklungene Melodie einweiteresMalaufgegriffen,diesmalohneakkordischeUnterstützung–eineGestekraftvollerEinfachheit.
BrittenvertontAudensgnomischesmittleresGedichtalsleichtfüßigesScherzomitlebhaftenOberstimmenübereinemlangsamerenCantusfirmusintiefererLage.FürdasabschließendeTableau(„Oearwhosecreaturescannotwishtofall“) setzt er Audens eher metaphysische Äußerungen mittels schnell wechselnder Stimmungen auf dramatischeWeise um, beginnend mit der Invokation „O dear white children“ im Solosopran. Auden ruft zudem spezifischeMusikinstrumente auf – ein (von John Dryden übernommenes) rhetorisches concetto, das Britten mit vier Vokalsoliumsetzt: fürAlt („quasiviolino“),Bass („Pauken“),Sopran(„Flöte“)undTenor („Trompete“),wobeiLetzteremit ihren„Fanfaren“einenabschließendenRefrainankündet.
Britten schrieb die Five Flower Songs (1950) als musikalische Gabe zum 25. Hochzeitstagseiner Freunde LeonardundDorothyElmhirst–großzügigeFördererderKünsteundBotaniker,dieaufihremAnwesenDartingtonHalleinender großartigsten englischen Gärten anlegten. Indem er elisabethanische mit viktorianischen Gedichten und eineranonymen Ballade verknüpfte, schuf Britten die Art von poetisch-musikalischer „Anthologie“, die uns von seinerSerenade(1943)undSpringSymphony(1949)hervertraut ist. JedesLiedvermittelteinpräzisesBildverknüpftmiteiner spezifischen Stimmung – in Herricks „Daffodils“ durch ein exquisites punktuellesVerweben der Stimmen, in„Four Sweet Months“ durch ein Muster „kalendrischer“ fugierter Einsätze für die Monate April, Mai, Juni und Juli.Die„beschränkteFauna“vonCrabbes„marshFlowers“generierteherkantigeundastringierendeVokalismen (einplötzlicherSchreikorrespondiertmitdem„Stechen“derNessel).Lediglich inClares„EveningPrimrose“favorisiertBritten einen konventionelleren Partsong-Stil – wärmere Wohlklänge umrahmen einige geschicktere harmonischeWendungen. Die vokale Nachahmung von Hochzeitsglocken in der „Ballad of Green Broom“ – ein passendeshochzeitlichesDetail–rundetschließlichdaskomischeFinaleab.
DieChoral Dances from „Gloriana“ (1953),dieursprünglichfürdie„Masque“inBrittensOperüberdasLebenKöniginElisabeths I.entstanden,wurdenschonbaldnachderersten InszenierungalseigenständigeSammlungvonsechsKonzertminiaturen veröffentlicht. Für die Allegorie der „Zeit“ (Time) und ihrer Gattin „Eintracht“ (Concord) wählteder Librettist William Plomer eine pseudo-elisabethanische Sprache. Während er historisches Pasticcio vermied,wählte Britten für seine Musik einfache Melodien und schwingende Rhythmen, die sich zumTanz eignen. Die Zeiterscheintselbstalslebhafterzwei-gegen-dreiKonflikt,dieEintrachtingesetzterenFortschreitungen;ihreVereinigungschließlich wird in echohaften Duetten zu Gehör gebracht. Brittens Melodie für „Country Girls“ nähert sich einemveritableVolkstanzan;sein„RusticsandFishermen“wiederholteineArtstilisiertenStraßenruf. Im„FinalDanceofHomage“ präsentiert sich der konstante melodische Austausch (zwischen Sopranen undTenören) als Geste volleranmutigerFörmlichkeitundentwaffnenderZärtlichkeit.
PHILIPRUPPRECHTÜbersetzung:StephanieWollnyChoral Dances from Gloriana
7tracks
plages cdenglish
1 | Time
Yes,heisTime,Lustyandblithe!Timeisathisapogee,AlthoughyouthoughttoseeAbeardedancientwithascythe.NoreaperheThatcries‘Takeheed!’Timeisathisapogee!Youngandstronginhisprime:Beholdthesoweroftheseed!
2 | Concord
ConcordishereOurdaystoblessAndthisourlandtoendueWithplenty,peaceandhappiness.ConcordandTimeEachneedetheach:TheripestfruithangswhereNotone,butonlytwocanreach.
3 | Time and Concord
FromspringsofbountyThroughthiscountyStreamsabundantOfthanksshallflow.Wherelifewasscanty,FruitsofplentySwellresplendentFromearthbelow!NoGreeknorRomanQueenlywomanKnewsuchfavourFromHeav’naboveAsshewhosepresenceIsourpleasance...GlorianaHathallourlove!
4 | Country Girls
Sweetflagandcuckoo-flowerCowslipandcolumbineKingcupsandsops-in-wine,Flower-de-luceandcalaminth,Harebellandhyacinth,Myrtleandbay,withrosemarybetween,Norfolk’sowngarlandsforherQueen.
5 | Rustics and Fishermen
FromfenandmeadowInrushybasketsTheybringensamplesOfalltheygrow.InearthendishesTheirdeep-seafishes;Yearlingfleeces,Wovenblankets;NewcreamandjunketsAndrustictrinketsOnwickerflasketsTheircountrylargess,Thebesttheyknow.
6 | Final Dance of HomageThesetokensofourlovereceiving,Otakethem,Princessgreatanddear,FromNorwich,cityyouareleaving,Thatyouafarmayfeelusnear.
7 | Hymn to St. Cecilia
IInagardenshadythisholyladyWithreverentcadenceandsubtlepsalm,LikeablackswanasdeathcameonPouredforthhersonginperfectcalm:Andbyocean’smarginthisinnocentvirginConstructedanorgantoenlargeherprayer,AndnotestremendousfromhergreatengineThunderedoutontheRomanair.
BlondeAphroditeroseupexcited,Movedtodelightbythemelody,WhiteasanorchidsherodequitenakedInanoystershellontopofthesea;AtsoundssoentrancingtheangelsdancingCameoutoftheirtranceintotimeagain,AndaroundthewickedinHell’sabyssesThehugeflameflickeredandeasedtheirpain.
BlessedCecilia,appearinvisionsToallmusicians,appearandinspire:TranslatedDaughter,comedownandstartleComposingmortalswithimmortalfire.
IIIcannotgrow;IhavenoshadowTorunawayfrom,Ionlyplay.
Icannoterr;ThereisnocreatureWhomIbelongto,WhomIcouldwrong.
IamdefeatWhenitknowsitCannowdonothingBysuffering.
Allyoulivedthrough,DancingbecauseyouNolongerneeditForanydeed.
IshallneverbeDifferent.Loveme.
[Chorus]BlessedCecilia,appearinvisionsToallmusicians,appearandinspire:TranslatedDaughter,comedownandstartleComposingmortalswithimmortalfire.
8 | A Hymn to the Virgin
OfonethatissofairandbrightVelutmarisstellaBrighterthanthedayislight,Parensetpuella:Icrytothee,thouseetome,Lady,praythySonforme,Tampia,ThatImaycometothee,Maria!
AllthisworldwasforlornEvapeccatrice,TillourLordwasyboreDetegenetrice.WithaveitwentawayDarkestnight,andcomesthedaySalutis;ThewellspringethoutoftheeVirtutis.
Lady,flow’rofeverything,Rosasinespina,ThoubareJesu,Heaven’sKing,Gratiadivina:Ofallthoubear’sttheprize,LadyqueenofparadiseElecta:Maidmild,motheresEffecta.
Five Flower Songs
9 | No.1. To Daffodils
Fairdaffodils,weweeptoseeYouhasteawaysosoon:Asyettheearly-risingsunHasnotattain’dhisnoon.Stay,stay,UntilthehastingdayHasrunButtoevensong;And,havingpray’dtogetherweWillgowithyoualong.
Wehaveshorttimetostay,asyou.Wehaveasshortaspring;Asquickagrowthtomeetdecay,
Asyou,oranything.Wedie,AsyourhoursdoanddryAwayLiketothesummer’srain;Orasthepearlsofmorning’sdewNe’ertobefoundagain.
10 | No.2. The Succession of the Four Sweet Months
First,April,shewithmellowshowersOpensthewayforearlyflowers,ThenafterhercomessmilingMayInamorerichandsweetarray,NextentersJuneandbringsusmoreGemsthanthosetwothatwentbefore,Then(lastly)JulycomesandsheMorewealthbringsinthanallthosethree.
April!May!June!July!
11 | No.3. Marsh FlowersHerethestrongmallowstrikesherslimyroot,Herethedullnightshadehangsherdeadlyfruit;Onhillsofdustthehenbane’sfadedgreen,Andpencil’dflowerofsicklyscentisseen;
Hereonitswirystem,inrigidbloom,Growsthesaltlavenderthatlacksperfume.Atthewall’sbasethefierynettlesprings,Withfruitgloboseandfiercewithpoison’dstings;
Inev’rychinkdelightstheferntogrow,Withglossyleafandtawnybloombelow:
Thefewdullflowersthato’ertheplacearespreadPartakethenatureoftheirfennybed.
These,withoursea-weeds,rollingupanddown,FormthecontractedFloraofourtown.
12 | No.4. The Evening Primrose
Whenoncethesunsinksinthewest,Anddewdropspearltheevening’sbreast;Almostaspaleasmoonbeamsare,Oritscompanionablestar,
TheeveningprimroseopesanewItsdelicateblossomstothedewAnd,hermit-like,shunningthelight,Wastesitsfairbloomuponthenight;
Who,blindfoldtoitsfondcaresses,Knowsnotthebeautyhepossesses.Thusitbloomsonwhilenightisby.
Whendaylooksoutwithopeneye,’Bashedatthegazeitcannotshun,Itfaintsandwithersandisgone.
8tracks
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13 | No.5. Ballad of Green Broom
Broom,greenBroom,cuttinggreenBroom...
Therewasanoldmanlivedoutinthewood,Andhistradewasa-cuttingofBroom,greenBroom,HehadbutonesonwithoutthoughtwithoutgoodWholayinhisbedtill’twasnoon,brightnoon.
Theoldmanawokeonemorningandspoke,Hesworehewouldfiretheroom,thatroom,IfhisJohnwouldnotriseandopenhiseyes,AndawaytothewoodtocutBroom,greenBroom.
SoJohnnyaroseandslipp’donhisclothesAndawaytothewoodtocutBroom,greenBroom,Hesharpen’dhisknives,andforoncehecontrivesTocutagreatbundleofBroom,greenBroom.
WhenJohnnypass’dunderalady’sfinehouse,Pass’dunderalady’sfineroom,fineroom,Shecall’dtohermaid:‘Gofetchme,’shesaid,‘GofetchmetheboythatsellsBroom,greenBroom!’
WhenJohnnycameintothelady’sfinehouse,Andstoodinthelady’sfineroom,fineroom,‘YoungJohnny’shesaid,‘WillyougiveupyourtradeAndmarryaladyinbloom,fullbloom?’
Johnnygavehisconsent,andtochurchtheybothwent,Andheweddedtheladyinbloom,fullbloom;Atmarketandfair,allfolksdodeclare,There’snoneliketheBoythatsoldBroom,greenBroom.
A.M.D.G. (AdmajoremDeigloriam)
14 | No.1. Prayer I
JesuthatdostinMarydwell,Beinthyservants’heartsaswell,Inthespiritofthyholiness,Inthefullnessofthyforceandstress,Intheverywaysthatthylifegoes,Andvirtuesthatthypatternshows,Inthesharingofthymysteries;AndeverypowerinusthatisAgainstthypowerputunderfeetIntheHolyGhosttheParacleteTothegloryoftheFather.Amen.
15 | No.2. Rosa Mystica
‘TheRoseisamystery’–whereisitfound?Isitanythingtrue?Doesitgrowuponground?Itwasmadeofearth’smould,butitwentfrommen’seyes,Anditsplaceisasecret,andshutintheskies.IntheGardensofGod,inthedaylightdivine,Findmeaplacebythee,Motherofmine.
Butwherewasitformerly?WhichisthespotThatwasblestinitonce,thoughnowitisnot?ItisGalilee’sgrowth;itgrewatGod’swillAndbrokeintobloomuponNazarethHill.IntheGardensofGod,inthedaylightdivineIshalllookonthyloveliness,Motherofmine;Ishallkeeptimewiththee,Motherofmine.
Tellmethenamenow,tellmeitsname:Theheartguesseseasily,isitthesame?Mary,theVirgin,welltheheartknows,SheistheMystery,sheisthatRose.IntheGardensofGod,inthedaylightdivine,Ishallcomehometothee,Motherofmine.
IsMarythatRose,then?Mary,theTree?ButtheBlossom,theBlossomthere,whocanitbe?WhocanherRosebe?ItcouldbebutOne:ChristJesus,ourLord–herGodandherSon.IntheGardensofGod,inthedaylightdivine,ShewmethySon,Mother,Motherofmine.
Doesitsmellsweet,too,inthatholyplace?SweetuntoGod,andthesweetnessisgrace;Thebreathofitbathesthegreatheavenabove,Ingracethatischarity,gracethatislove.Tothybreast,tothyrest,tothyglorydivine,Drawmebycharity,Motherofmine.
16 | No.3. God’s Grandeur
TheworldischargedwiththegrandeurofGod.Itwillflameout,likeshiningfromshookfoil;Itgatherstoagreatness,liketheoozeofoilCrushed.Whydomenthennownotwreckhisrod?Generationshavetrod,havetrod,havetrod;Andallissearedwithtrade;bleared,smearedwithtoil;Andwearsman’ssmudgeandsharesman’ssmell;thesoilIsbarenow,norcanfootfeel,beingshod.
Andforallthis,natureisneverspent;Therelivesthedearestfreshnessdeepdownthings;AndthoughthelastlightsofftheblackWestwentOh,morning,atthebrownbrinkeastward,springs–BecausetheHolyGhostoverthebentWorldbroodswithwarmbreastandwithah!brightwings.
17 | No.4. Prayer IIThee,God,Icomefrom,totheego,AlldaylongIlikeafountainflowFromthyhandout,swayedaboutMote-likeinthymightyglow.
WhatIknowoftheeIbless,AsacknowledgingthystressOnmybeingandasseeingSomethingofthyholiness.
OnceIturnedfromtheeandhid,Boundonwhatthouhadstforbid;SowthewindIwould;Isinned:IrepentofwhatIdid.
BadIam,butyetthychild.Father,bethoureconciled.Sparethoume,sinceIseeWiththymightthatthouartmild.
IhavelifebeforemestillAndthypurposetofulfil;Yeaadebttopaytheeyet:Helpme,sir,andsoIwill.
18 | No.5. O Deus, ego amo te
OGod,Ilovethee,Ilovethee–NotoutofhopeofheavenformeNorfearingnottoloveandbeIntheeverlastingburning.Thou,thou,myJesus,aftermeDidstreachthinearmsoutdying,Formysakesufferedstnailsandlance,Mockedandmarrèdcountenance,Sorrowspassingnumber,Sweatandcareandcumber,Yeaanddeath,andthisforme,Andthoucouldstseemesinning:ThenI,whyshouldnotIlovethee,Jesu,somuchinlovewithme?Notforheaven’ssake;nottobeOutofhellbylovingthee;NotforanygainsIsee;ButjustthewaythatthoudidstmeIdoloveandIwilllovethee:WhatmustIlovethee,Lord,forthen?ForbeingmykingandGod.Amen.
19 | No.6. The Soldier
Yes.Whydoweall,seeingofasoldier,blesshim?blessOurredcoats,ourtars?Boththesebeingthegreaterpart,Butfrailclay,naybutfoulclay.Hereitis:theheart,Since,proud,itcallsthecallingmanly,givesaguessThat,hopesthat,makes-believe,themenmustbenoless;Itfancies,feigns,deems,dearstheartistafterhisart;Andfainwillfindassterlingallasallissmart,Andscarletwearthespiritofwarthereexpress.
MarkChristourKing.Heknowswar,servedthissoldieringthrough;Heofallcanhandlearopebest.TherehebidesinblissNow,andseeingsomewheresomemandoallthatmancando,Forloveheleansforth,needshisneckmustfallon,kiss,Andcry‘OChrist-donedeed!SoGod-made-fleshdoestoo:WereIcomeo’eragain’criesChrist‘itshouldbethis.’
20 | No.7. Heaven-Haven (Anuntakestheveil)IhavedesiredtogoWherespringsnotfail,Tofieldswherefliesnosharpandsidedhail,Andafewliliesblow.
AndIhaveaskedtobeWherenostormscome,Wherethegreenswellisinthehavensdumb,Andoutoftheswingofthesea.
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Foundednearlyseventyyearsago, theRIAS Chamber Choir (RIAS-Kammerchor) todaysetsstandards innearlyalldomainsofmusicalculture–fromcelebratedhistoricallyinformedinterpretationsoftheRenaissanceandtheBaroque,throughworksoftheRomanticera,whichnotinfrequentlyleadlistenerstoanewconceptionofthenineteenth-centurysoundworld,uptothemostdemandingworldpremieres,inwhichthepossibilitiesofcontemporaryvocalmusicaresoundedoutandnewlydefined.Togetherwiththe‘AssociationofSponsorsandFriendsoftheRIASChamberChoir’,ithasdevelopednewconcertformsandapproachestointermedialmusic-makinginthe‘ForumKonzert’seriessetinunusuallocationsinBerlin.Forsometimenow,theForumKonzertserieshasbeenmorethanjustaninsider’stip–itnowenjoyscultstatus.ItsvanguardmusicalpositionhasgivenrisetoasenseofculturalandsocialresponsibilitywhichtheRIASChamberChoirassumespassionatelyandintensively.‘KlasseKlänge’workshops,schoolchoirmentoringprogrammes,concertintroductionsdonebystudents,assistancetostudentsintheDIRIGENTENFORUMortheAcademyforAdvancedVocalStudyareonlyafewaspectsofanextensiveeducationalandoutreachprogramme.OnconcerttoursthroughEuropeandtoimportantmusicalcentresworldwide,theRIASChamberChoirservesasaculturalambassadorofGermanyand,withitsguestperformances,continuesthevaluablelegacyofGermanchoralcultureintothetwenty-firstcentury.
Inshort,theRIASChamberChoiris‘oneofthetenbestchoirsintheworld’(Gramophone,2010).
LeadingartisticpersonalitiesoftherecentpastandpresenthaveshapedandlefttheirmarkontheRIASChamberChoirduringtheirprincipalconductorships.UweGronostay(1972-86)laidthefoundationsforhistoricalperformancepracticeanddevelopedthechamberchoirsound,inequalmeasureleanandvigorous,whichthegroupexemplifiestoday.MarcusCreed(1987-2001)achievedtheincreasinginternationalisationoftheRIASChamberChoir,particularlythroughthecouplingofearlyandcontemporarymusic.DanielReuss(2003-06)placedanemphasisontheclassicsofthemodernrepertoryandstrengthenedconnectionswithcooperatingpartnersathomeandabroad.Hans-ChristophRademann,whotookoverthepostofPrincipalConductorin2007andheldituntilsummerof2015,broadenedthecontentandtonalrangeofexpression,devotingparticularattentiontocentralGermanmusichistoryoftheseventeenthtonineteenthcenturies.
NumerousawardsandprizestestifytotheartisticjourneyandthehighinternationalreputationoftheRIASChamberChoir:thePreisderdeutschenSchallplattenkritik(Germanrecordcritics’award),theGramophoneAward,the‘Chocdel’Année’inClassica,theECHOKlassikPreisandthePrixCaeciliaareonlyafewofmanyhonours.In2012theRIASChamberChoirreceivedthe‘Nachtigall’honoraryprizefromtheJuryofthePreisderdeutschenSchallplattenkritik.
AnenduringandfruitfulcollaborationbindsthechoirtoRenéJacobs,theAkademiefürAlteMusikBerlin,theFreiburgBarockorchester,andtheMunichChamberOrchestraunderAlexanderLiebreich.Inaddition,theRIASChamberChoirworkswithconductorssuchasSirSimonRattle,YannickNézet-Séguin,AndreaMarcon,ThomasHengelbrock,FlorianHelgath and Ottavio Dantone. Starting with the 2017/18 season, Justin Doyle is Principal Conductor and ArtisticDirectoroftheRIASKammerchor.
The RIAS Chamber Choir is an ensemble of the Rundfunk Orchester und Chöre GmbH (roc berlin). Other partnersare Deutschlandradio, the Federal Republic of Germany, the State of Berlin and the Rundfunk Berlin-Brandenburgbroadcastingcompany.
Justin DoyleisPrincipalConductorandArtisticDirectoroftheRIASKammerchor,Berlin.HewasborninLancaster,England,andbeganhismusicaleducationasachoristeratWestminsterCathedral,thenachoralscholaratKing’sCollege,Cambridge.HewonsecondprizeintheprestigiousCadaquésOrchestraConductingCompetitionandwasawardedthefirstConductorFellowshipwiththeBBCSingers,withwhomhecontinuestowork.
JustinDoyleisaregularguestconductorwithOperaNorth.HisotherrecentengagementshaveincludedconcertswiththeOrchestraofOpera North, Royal Northern Sinfonia, Hallé Orchestra, AkademiefürAlteMusikBerlin,King’sCamerata,JohannesburgPhilharmonicOrchestra,NewLondonOrchestra,ManchesterCamerata,SinfoniaofLeeds,andJerseyChamberOrchestra.
HehasbeenArtisticDirectoroftheRyedaleFestivalandSwaledaleFestival,andPrincipalConductor/MusicDirectorofensemblessuchastheUniversityofManchesterChorus,HaffnerOrchestra,EssexSymphonyOrchestraandManchesterChamberChoir.Hisbroadmusical tasteshavealso ledhimtoworkwithperiodinstrumentensembles,collaboratewithmusiciansfromothercultures,arrangefolkmusicfromallovertheworldandconductliveorchestralfilmscores.HehasrecentlybeenappointedGuestProfessorinChoralConducting at the Hochschule für Musik Hanns Eisler (Berlin), and his previous involvement in musical educationincludesthedirectorshipsoftheYoungSinfonia(theyouthorchestraoftheRoyalNorthernSinfonia,SageGateshead)andOperaNorthChildren’sChorus.In2018heworkswiththeyoungsingersofGenesisSixteen.
Justin Doyle is also in demand as a conductor of opera, in particular the works of Mozart (‘an evening of almostunadulterated Mozartian bliss’ - Così fan tutte / Opera magazine), Haydn (‘hard to imagine this fizzing piece everbeingbetterdone’-L’Infedeltàdelusa/TheIndependent)andBritten(‘JustinDoyleandtheOperaNorthOrchestraworkwonderstodispatchBritten’smischievousandmiraculouschamberscorewithpungencyandprecision’-AlbertHerring / The Times). He conducted Bellini’s I Capuleti e i Montecchi at Buxton in 2016 (‘The Northern ChamberOrchestraunderJustinDoylegavethebestperformanceI’veheardfromthematBuxton;Doylebroughtoutthebestinthem’/Bachtrack),returninglastyeartoconductBritten’sAlbertHerring(‘superperformanceunderthebatonofJustinDoyle’/MarkRonanTheatreReviews).
HisworkasPrincipalConductorofRIASKammerchorbeganwithacriticallyacclaimeddebutatthenewPierreBoulezSaal in Berlin (Monteverdi Vespers and Missa ‘In illo tempore’) and other highlights of this season have includedMacMillan,Victoria,BachandHenzeattheElbphilharmonieHamburgandPoulencFigurehumaineatthePhilharmonieBerlin.Thisyearalsosees Justindirect thechoir in recordingsofBrittenandHaydn forharmoniamundi, concertsthroughoutEuropeandamajortourofJapan.FutureengagementsawayfromtheRIASKammerchorincludePurcellDidoandAeneaswiththeFinnishBaroqueOrchestraandOffenbach’sFantasioatGarsingtonOpera.
10tracks
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RIAS Kammerchor - SelectionAlltitlesavailableindigitalformat(downloadandstreaming)
CARLPHILIPPEMANUELBACHMagnificat Wq. 215. Heilig ist Gott Wq. 217
E.Watts,W.Lehmkuhl,L.Odinius,M.EicheAkademiefürAlteMusikBerlin
Hans-ChristophRademannCDHMC902167
JOHANNLUDWIGBACHTrauermusik
A.Prohaska,I.Fuchs,M.Schmitt,A.WolfAkademiefürAlteMusikBerlin
Hans-ChristophRademannCDHMC902080
JOHANNCHRISTIANBACHMissa da Requiem, Miserere
L.Ruiten,R.Sandhoff,C.Balzer,T.BauerAkademiefürAlteMusikBerlin
Hans-ChristophRademannCDHMC902098
BENJAMINBRITTENSacred and Profane
MarcusCreedCDHMG501734
ALFREDSCHNITTKEPenitential Psalms
Psaumes de la PénitenceThree Sacred Hymns
Trois Hymnes sacrésHans-ChristophRademann
CDHMC902225
harmonia mundi musique s.a.sMédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2019
Enregistrement:novembre&décembre2017,Jesus-ChristusKirche,Berlin-DahlemProducteur:RuthJarre(Deutschlandradio)
Directionartistiqueetmontage:FlorianB.SchmidtPrisedeson:ThomasMonnerjahn
BenjaminBritten/Photoc.1960,colouredlaterPhotoRIASKammerchor©MatthiasHeyde
PhotoJustinDoyleD.R.©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions
Maquette:Atelierharmoniamundi
harmoniamundi.com
HMM902285