ETUDE SUR L'EVOLUTION DE LA CONCENTRATION DANS L'INDUSTRIE ...
Bazin, André - L'Evolution du langage cinématographique (Français)
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XVII
L'ÉVOUTU LAA CÉATORAHQ
928, 'ar me éai à o aogée e déeoir dede cex qi aire a démaeme de cee
cié de 'image 'exiqe 'i e e ie Srvoie eéiqe où i éai alor egagé i r emai
ciéma éai deve ar rmem adaé à ge exqe» d ece e qe doc e réalme oore
e ovai qe reeer a cao. ai maia qe 'age d o a amme!monré q'i e veai a aéar 'Acie Teamémaograiqe mai accomir i arai ie de e emader a révoio eciqe irodie ar a adeore correod vraime à e révoio eéiqel dare erme i e aée 92R930 o eecivemeelle de a aiace d' ovea ciéma iagée doi de v d décoage 'ioire d m e aie a Iparaître e ee de oio de coiié i race q
le orra croire ere e e e e ara revace " lm orrai déceer de areé ere cerai réaiaer� les aée 925 e e are de 9 e ro de a ériode40-1950. Par exeme ere ric Vo Sroi e ea�\enoir o Oro elle Car Teodor Dreer e Rober� esson. Or ce aié o moi ee roe Iaord q' o e-re jeé ar-de a aie de
; Cte ud rés d ynhè d rois lis. prmi cJour e Ih-r ann\'rsi Final s de cém à Vn (19,"2) scd,Èitulé 1 e ég so vo )1 ns ° 9:� (ji 935 dI rY LA e Nouv os ds s Chr d pm ° tj�I.;O)1
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134 QT Q L M?
e moage sur e pa de coscience du speca .Résuos-nous a par e coenu pasique de a
que par es ressources du oage e ciéa dspose de o u arsea de procédés pour iposer a specaeu so ipréaio de 'évéee représené A a du ue o pu cosidérer que ce arseal éa au coplLe ciéa soviéique dun côé a poussé ses deiè
coséquees a héorie e a praique du onage, adque 'écoe aleade a fai suir a plasique de 'iadécor e claiage oues es vioeces possiles Cdaures ciéas copen aors que 'alead e le so"ique, mais que ce soi e rance e Suède ou en Aéqui e sele pas que e agage ciémaogaphique anqde moes po dre ce qu a dire S 'essene de céaographque ien das ou ce que a pasique e oage peuven aouer une éaé doée, ar ue un ar cope Le son e saua ou au pus que ouer rôe suordoné e compéeaire en conrepoin iage isuee ais ce eichisseme possie e CJ
das e ileu des cas e pouai êe que ieur, risqde e pas peser lourd au prx du s! de réaé suppléenarodui êe eps ar le so
C'es que ous veos de eir 'expressionse du moage e de age pour 'essee de l'ar ciéaographiquE c'es pécsée cee oio généraeen adse quee ipiciee e cause, dès le ciéa ue, dréaisaeurs come Eric vo Sroheim F urnau oR aher Le moage ne oue das eus s praque aucu ôle sino ceui, puremen éaf, déaio iéviale dans ue éalé rop aondae La caére peu ou voir a fos ais ce qu'ele choisi de vo es'eorce du os de e rie perdre Ce qui cope pouaher deva Naouk chassa e phoque, ces e appor ere Naouk e l'aia, 'ampeur réele de l'aenLe oage pourrai suggére e emps ahe se on ous monte aee a durée de a chasse es a susace mê de 'iage so vériae oe Das le , eépisode n copore donc qu'un seul pan Niera-on qu'
e soi de ce fai eaucoup pus éouvan quu « oaaracion} ?
VTI D LG 35
ois u'au eps, urau sinéresse a réaié de'espace draaique; pas plus dan Nojat que das'Aoe e onage ne oue de rôe décisf On pouraipense, pa core que a pasque de 'iage a raache un ceai expressoise as ce seai ue vue superciele La composo de son iage n'es nulee picuae, ee n'aoue rie la réalé, ee ne a défore pas, ee
s'eorce au conare d'en déager des srucures pofondes,de fare apparaîre des rappors préexsans qui deviennecosuifs du da ni dans Tabo lenrée 'u vasseau dans le chap pa a gauch e 'écra sdenieasoue au desi sas que unau iche en re aece réalse ioueux u l eièreen e déco aure
as c'es assuren Srohe qui es e plus opposé ou a ois expressonnise de l'age e aux aricesu oage Chez lu la éaié avoue son ses coe lesuspec sos 'eogaoie assae du comssaeLe principe de sa se e scène es sple regare e onde
dassez près e avec assez disisance pou qul isse parréée sa uaué e sa adeu O agneai assez en, a e, un e Srohe coposé dun seu paaussi long e aussi gos qu'on ouda
Le chox de ces rois eeurs en scène es pas exhausfous ouverons assuée chez quelques aures, ic e des ééens de cinéa on expessionise e dans esques e oage 'a pas de par ême d'aieurs chezGih as ces exepes susen peuêre indique exsece en pe cur du ue, dun ar cinéaographique pécséen corae ceu quon deieavec e ciéa pa excellence d'un langage do 'uiéséanque e snaxique 'es en aucue faço le plaas lequel age cope d'aord no pour ce qu'eleae a réaé as pour ce qu'ee en ve Po ceeendace e céa ue 'éai en fai qu'ue iéa éaié, ois l'un e ses éémens es Rapaces come aee c de Dee so doc dé rueeen dess parans S l'on cesse de er le onage e a composo pasique de l'iage pou lessece êe du angagecinéaogaphque, appao du son es pus a gnede faile eshéque dvisa deux aspecs radicaeendiérens du sepièe ar cea céa a cu ourrde a ande sooe, ce éai p du ou « e cinéma e vérale pan de ivage éa aleus, i coiuai
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G QS-E QE E NÉMA?
con sans p d avs cq amd'so d agag cnaogapq.
*
L'n sq ca as s n ca pa d ndancs nn
aos l'so ds vng dnès ans
0 ' _
D 130 140, sl n s' s d pa [od pcpal à pa d Aq can coa d'psson das lagag cnagapq C's l op Holywood d cnq o sgads gns q assn aos son asa spoa cod aca (. Smith au Sénat :G) rlsq(Les Jlarx l l d dans d Msca (d Asa Gng Rogs ls Zieged Foies l poc ed gagss (Scaace e suis W éadé e ochad da psycologq d œs (Bac" Steet ezebe l anasq o d'povan D ecky and r Hyd'Homme inisie rankenstein, l ws Stage Coac13. L scond ca a ond s sans ac dopo a pod anas sa spo s'ap p dans n dac q'o p apl gossè as o o as poq do pqa os Jacqs Fyd Ja Ro Mac Can Jl Dvvr o na pas d dss palaès l n sa pas rès d nos aad ls cnas sovq angas allad a do lapod cosd s lav ons sgncavq s d ans svas Ls podcons acan anças ssn n o as dn ca lcna palan d'ava-g co a vspav à 'q a a
Qan a od d'aod d gads gns a ègls laos capals d pla a ps ag pc aonal d'ss ass n l cv povq'l û pas os a po a ca
Qa a o ns ds sys d la poogap d dcopag paan cas conos sjn coclaon oa d 'ag d son A voaod ds ls co eebe d la ylStage Cch d Jon Fod o Le ou se èe d MaCa on pov snn d' a q a ov so
D e \30 à 9-W c'st le tri om phe Ho lly\o c dc ci nq
o u s ix ge e s q ui ass r e t so éca sa ne pr io i: 1. l e
o ci er : ScaT/ce: 2 la o m die L Feme .r deux
visage. I, ScT/ue [Phot F ( ; . :1.
para ql sa o dpsson dal cpoqn o y ad ds ès daaqs oaaqs l cna na p-ê pas do oalnsc as q'l a d ons pos gad n cac asqs q'ls n'aan pon cossas l. B os s caacès d a pld dn a« classq ».
J'nds q'o p s so q oral d ca d'apès-g pa appo à cl d1 sd das la pooon d cans podcos
aoas n pac ao ossa dca a appaon d'n cna annq
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138 QST Q L NM
orgna dégagé de n uenc hoywoodenn 'I Ipu concu u e phénomèn ramn mporan d(:,anné 90-195 c 'nuon d'un ang noueau d'mar enco nexpoée r ue a ae éou ae baucoup p au neau d u ue du de c ue l cnéma a à dr au onde pluô u de a �nèe de u dr Le « néo-réalm n n'-l pon dab
un humanm aan d'e un y d m n cèn E c ye u-mme n e dén- pa nelenpar un eacmen dan a réalé?
Au bn nor nenon n'- pa d pnr j [a u préémnnce d a om u l ond « Lar par n, n pa mon hééu au cnéma u pu- �aI a noueau om nouell E ' encoe açon de mux comprnd u m chrch à nodr ue d ao commen e d
En 1938 ou 19:j9 donc e cnéma paan onna urou e 1 France e n Amée un manè d prn clau ondée dun cé u a mauré endamau éaoré dpu dx an ou héré du c nému d 'aur ur a abaon de pogrè echnuL anné � on éé à la o cle du on e d a pelcpanchomau an dou léupemen d udna-- pa cé d e pconner ma c améloaonéan u de déa aucun dnr l n'ouand poblé adcalmn noue à a m n cèn
uaon
Ana daeu pa changé dpu 9,
I ne puee ou de mm uan à a phoogaph
gac a 'accIemn de la enblé d a pelcu L\panchomau a bouleeé l'éulb de alu cl'l'mag émuon ulra-enbe on pem dn mod·er l den. Lbre de are d p de ue n udo ad da hr
agm
b�ucoup plu mé 'opéraeur a pul
� chan e1ner ou d arèrplan u éa
generamen d guur a on ouera b en deexmple anéer d'emplo de la proondu de chamche ean RenI pa xmpl) ce-c a oujour épobe n exéru mme en udo au prx de ulupoue ua d l oulo En or ul 'ag monau ond du poblèm chnue don a oluon a a éé gandmn acée u d'une rche�h d
y ur uo nou endron. En omme dpu a ugaaon dmpo d a panchomae a connaanc
'ÉLUIN D LANA 39
s ssources du mco et a générasation d la gru dans
'équpemnt des studos, on put tnir pour �cuses s
contions echnques nécessairs t susants a 1 art -
matographique dpuis 1930.
".
usqu es démnsmes echques etan� pratIqu
mn émnés i au donc cheher aus es SIgnes t s \
ncpes d 'évouon du anag: dans la rmsen cas
ds sujts t par voie de conséqunc ds sys ! 1SSaI e
i ur xpesson En 1939 cnéma paant n t ar;ve c qu es éographs appeln po � eq bre.
d,un
uve Cst-àde à cet courbe mahematque Idea
qu es le ésulat dun susante éosion Attin son ro
d'équiibr, euv coul sans ort d sa soure a son
embouchur L cess d ceuser davantage son t. MaIS
survnne quque mouvmn éoogqu qu suéèv
a pénépane, modi 'attude d la soc 'au d nouvau
tava, pénètr s ans sousacens snonc, m
et cuse Paos s'i s'agit d couchs cacars se dess
alos out un nouvau eli n cux quasi Î 1\ isble su e
paeau, mas compex ourmné pouvu qu'on suve e chmn d lau
f �VO TO DÉCOPAGE CMAORHQF ES E
PRLANT
En 19:j8, n etouv donc pequ parou mêm gene
d découpage nous appeons un pu c 1\ entionn
mnt, « xpssionnis ou « symboIste n ype d ms
muets ondés sur a plastqu et es artfcs du monag,
nous pourions quar la nouvel om d éc d« an
tqu » et « damaqu ot, pou reprende un ds e
ments d 'xpéenc d Kouchov, un ab s e un
pauvre hèr aamé On peut imagne n 1936 déoupag
suivant:
0 pan généra cadran à a os actur t a ab;
')0 av avant fnssan su un gos pan du vsag
qui xprim un méang d'émeveemnt t d désr
3" sé d gros pan d ictuail
4 etour au pesonnag cadré n d, qui aance n
ment vrs a caméra
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140 QT QE LE Nl?
50 éer travell arère pour perettre u pa a 1]('rca de l'acteur sasssa ue ae de voa
Queles que soe les varaes qu'o pe aer à découpae, l leur reserat des pots cos
10 a vrasebace de 'espace das equel a ace upersoae es oujours déterée e qud rpla ée e décor;
l'teo e es ees du décopae so clse draaques o psycholoq1es.
E d'autres termes, jouée sur u htre ct vue dUfateu dorch sre, cete scène aurat exacement e mêmsens 'événemen connerai d'exister obeemn Les changemens de points de ve de a caméra ny ajoeren Ils présenen seuement la réaté d'ne manièr
\ plus eicace. D'abord en prmetan de la miex voesue e 1eL: [cce sur ce qu e mére.
Certes, out comme f meteur e scèe de hre, Imeter en scène de cnéma dspose d'ne marge nerpr
-aon ans laquele in échr e ses e a on Mais Cl'
n'est qu'ne marge et qu ne sara moder la ogqformelle e 'événemen. Prenons par conre e monaGes lions de pierr dans La Fn de Sainl-Pétersbour; :habilemen rapprochées, une sére de sculpres donnenl'impresson d u même animal qu s e dresse (comm pepe)Cete admrabe rouvaie de montage es mpensabe dès 1932. Dans uy, Fritz Lang ntroduit encore en 1935après une sue de plans de emmes cancanant, 'mage d� poules caquetan dans une basse-cou Ces une survvancedu monage atracon qui choqua déj à à l'époqe et qu
paraî aujord'hui ou à fait hétérogène au reste du imS décsif que soit 'art dun a né, par e xempe lans a miseen vaer des scénarios du Quai d es brumes o du Jou]' se lève,son découpage demeure au nveau de a réaté qu'il anayse
il nest qune açon de a ben voir. Cest pourquo on assste à la dsaron pesque otae des rucages vsbes, Lesque a surmpression, e même, surout en Amérque, dugros plan dont 'eet physique op vioent rendrait sensblele montage Dans la coméde amércaine ypque, e meteuren scène revien chaque fos qu'l le peu au cadrag despersonnages au-dessus des genoux, qui savère être le ps
conorme à attenon sontanée du specater, le pon déquilibre narel de son accommodation mentae.
L'OLTON D LNGG 1
fa cete pratqe du otae a ses origines a éa ue. Cest à pe près e rôe q jOl liezGrh, das e ys bs par eepe, car aec InaGrh trodusa déjà cette coepo sythéq doae que e céa soétqe possera à ses derèesoséquces e qu se reroue, os eclsee, adse pe parto à a d ue. copred, du reste
que 'ae soore, beaucoup os aléae que asele, at raeé le oae vers e réalse, éac pus e pls, auss be epressose pastque qels rapports syboques ere es aes.
s ers 198 es s étet e a presqe ua-ee copés seo es êes prcpes 'hstoreéa décre par e successo de plas do e obrearat rlae pe (auor de a echquecaracérsque de ce décopae éa le chap cotre chapcest, das u daoue par eeple, a prse de ue alteréeselo la oqe d ete, de 'u ou are terlocuter
C's ce ype de décopae, qu aat parfatee cove a eeurs es s des aées 0 à -9 ques "eree re e cause le écoupae e proodeur e chapdrso eles e de Yla Wyler
a otoéé de Cen Kane e saura re srfaeGre à la profoder e hap, des scèes eères soratées e ue seue prse de e, a caéra resta êeoble Les eets draatques, deaés aéreuree a otae, asset os c du dépacee des acteursdas e cadrae chos ue os pour oues Ceres pas plsque rth e ros pla rso eles {( 'eat » aprooder de chap tos es prfs du céa 'u-lsaet, e pour cause Le ou das 'ae 'es apparuqaec e otae 'état pas seuee e sertudeechqe cosécue à l'epo des plas rapprochés,as a coséquece loqe d oae so éqvaecepastqe. S, à el oe de 'aco, le eteur e scèeat, par eepe, coe as le découpae aé sha, u ros pla 'ue coupe de ruts es oral qusole auss das 'espace par la se a po de objecte ou des arrèreplas core doc ee d oae, 'apparte qaccessoreet a sye de a phoo-raphe, as esseelleet à ce d réc éjà Jea
eor l'avat paraeet coprs quad l écrva e9 cestàdre après a bêe humane et a ane usn
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12 Q'ST- Q NMA?
e avan La Rè du ju: " Pls j'avance dan s mon mét pl ui ané à fai d la n cèn n ofond pa appot à 'éan ; p ça va, plu j nonc aux CO fontation nt dux act placé agnt dvant caéa co chz l photogaph " E n t, i 'Orecherche un précurseur à Orson elles ce n'est pas oLmière ou Zecca mas Jean Renoir. Chez Renoir a rcherche de la composition en profonder de image
correpond cvn à un ppion patill du onagplacé pa d féqnt panoaq t d ntédans le champ Elle suppose le respect de a contnué cl'
pac daatq t natulnt d a duéIl t évn à qui ait vo qu l pan-éqnc il'
\Velles dans Jagnifcenl Amberons ne son nulemen l'ngint " paf dn acton phoogaphiéans n même care mais, au conrare, que le refus dmorceer l'événemen, danalyser dans e emps laire draa-tqu t un opéation pov don l't t upéi il
cel q'aurait pu produire le décopage cassique.
I ut copa ux photoga n pofonu chap 'un 1910 l'aut 'un V o y pou copn à la ul 'iag êépaé u qu a foncton t tou au caag 1910 'inti patqunt ac l qatiè uant a cèn u théât ou u on n xtéiuac l ilu poin u 'action tan qu l écoléclaag t 'ang onnnt à la con n pagun iité iént. Sur la fac 'écan l tun cèn lopéatu ont ogan n échiqui aa-tiq ont aucun éai n't xcu n n toua l
xpl plu cai non l pu oignax anL/ Fs où a i n cèn pn un igu épu(chz ll la uchag aoqu n lanaly plucoplx) La n plac n ojt pa appo auxponnag t t qu l pcta n pe ps échappà a gnicaon. Sgnicaion qu ontag auat éallé an n éoulnt plan ccf.
En au t l planéqnc n pofonu chap u tt n cèn on n nonc pa auontag con poaitil an ton à un
1. On rU\'eè, dans j'étude �i\1t S vViuI \V;leI es lonprécise d CEt nalv,
L'VOLON LANGA 13
�. altint piitf l lnèg à a platq L écit- l ou Vyl n' pa oin xplicit qu cli
ohn o ai a c ni laantag n pointnonc ax paticui qon pu i lnté liag an p t an l'pac. Il n' ponnén n t oin an un qui attint ay) qu'un éénn oit anayé pa fagnt ou pénté an on unié phyiqu. Il at éin au ni pogè écif appoté pa lag onagan angag l'écan a il on éé acqui au pxau al non on pécqun cnéaogaphqu
C't pouquoi a pofonu hap n' pa n oopéatur co luag a u lt o tyl'éclaiag a n acquiton capital a i ncèn : un pogè aqu an 'hitoi u angagcnéaogaphiq.
E c n' pa à qun pogè fo ! La pofonu hap in ulé nt pa ulnt n façon pu éco-noqu plu ip plu ut à la foi tl'éénn n au; ll ac ac tctu uangag cinéatogaphiq l appot ntllcul upcat ac 'iag pa là ê l o n pcac.
l otiai popo c aicl anay oatépychologqu c appot non conéquncthéqu ai l poua aq goo oo:
° q la pofonu chap plac pctatu an unappo ac l'iag pl poch clui q'i ntnac la éaité I onc jut i qu'inépnan
contn ê lag a tctur t plu éalt2° qu plq pa conéqn n atu na
p acti ê un contuton poiti pctatà la i n cèn Ao q an ontag analyq na quà ui l gu cou on atntion an c ttur n cèn qu choit pou ui c qi faut o lt q ci à un niu chox ponnl D onattntion t a oloné épn n a l fai qul'iag ait n n
3° ux popoion pécén 'o pychologiqu n écou un oiè qu'on put qal éta-
phyiqEn analyant a éalé l ontag uppoat pa a
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6 QEST-E QUE E CNM?
Les moens sont dives o atteind e mme . Ce lHosselln et de de Sca son moins secalaes, ma visen, e ass, à éde à néan le monage à ''asse dans 'écan la coninté vae de la éalté. ZavaÎne ve qe de lme 90 mines e la v d'n omme à qti n'aive ien! Le ls « eshèe des oéaises, Lciiscon, évélat d ese ass caemen qe \els
ojet fondamenta de son a dans a T rm lesqe niqemen comosé de lansqence où e sodemasse a otaé de lnmn s adt a 1:oonde de cham et d'inemnaes anoamiqes
Mas nos ne saions asse en ee oes es oU\TCSqi aticent à ee évolon d langage deis 9JO.l es ems d'essae snhès de ces éeons. Ld deèes annes nos aassen maq es ogdcisis dans e domaine de 'eesson inmatogahqC'es à dessen qe nos avons semlé ede de e à ade 90 a endance cnéma m isée aièe
ment a ch von Stoheim F \Y Mna, R. aheet Deye on q'ele nos a éene avec le aan t Ca ien a contaie nos ensons q'el eésntai a ene a s éone cnéma l met, la see qécisément ace qe essenie de son eshétqe n'aas i a monage, alait e aisme sonoe comme oongement nael. Mas l es a q le néma aande 930 à 90 ne do esqe en hos 'eeongloiese et éosecivmen ohéqe de ean Henole se don les eheces de se en sène seoensq'à La Rg de etoe adeà des aii
d monage, e see d'n ci cnémaoghqe caaee to eime sans mocee e moe, de évéle snscaché des tes et des choses sans en se né nael.
nest as qestion e jete ]OU aan s le cinéade 9)0 à 90 n disdit q ne ésiseait ]on ste àlévidence de qelqes cefsd ve, semen l' n odie ldée 'n ogès daectiqe dont es années 0 maqent a gande aticaton est vai qe e alant a
sonné e glas d'ne cetaine eshétiqe d angage cnématogahqe, mais selement de cele qi lécatat e ls
> e sa "ocaton réaliste. D monage, e cnéma aant avacependant consevé 'essentie, a descon discontine elanalyse damatiqe de 'événemen a enoncé à a métahoe a smoe o s'eoce à 'lsion de a e J
Dns La ere fme, de .u' chino Yicol, l sou d
bre a toté d '&yem e tradi pa l pO
d cham e dies poque. It \ \;1 d. 1
sentaton obective L'expessionnisme d oa a presq
ompètement dsparu mais e réasme rclat � j'� du st�e d décopage qu tromphe généraement s \l (, . mp!q
ne lmitaon congéntae dont nos Il' [oYOnS nous
rende compte tant que es sujets tra� és u ae� pa�a-
ement apropriés Ainsi de a come acae qU a
ateint sa perfecton dans e cade d'u écopage où i'
réasme u temps ne ouait aucn rô Esseneleme
logique comme le yaudeille e e eu de mos, pafaIem conventionnel dans son conenu moa soc Ologque :
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148 QU'EST-CE QE LE CINÉMA?
comédie américaine avait tout à gagner à a rigueur descriptive e linéaire, aux ressources ryhmiques du découpagcassique
C'es sans doute srtou avec a tendance StroheimMurnau, presque totaeent éclipsée de 1930 à 1940, que lcinéma renoue pus ou moins conscemment depuis dix anMais i ne se borne pas à a proonger, il y puise e secret d'un
régénérescence réalise du récit; elu-ci redevent capabl(intégrer e emps réel des choses, a durée de lévénemenaquel le découpage cassique substituai insidiusement utemps intelectuel e abstrait Mas loi d'éliminer dénivement les conquêtes u montage, il eur donne au contrane reavié e un sens. Ce n'est que par rappor à un réaisme accru de mage qu'un suppémen d'abstractio
! devient possible. e répertoire stylstique dun metteur e scène comme Hchcock par exempe, séend des pouvoirs
du document bru aux surimpressons e aux très gros pansMais es gros plans de Hitchcock ne son pas ceux de B.
de Me dans ForCltue. Is ne on qu'une gue de stylparmi dautres. En daures termes, au emps du mue, eontage évoquat ce que e réasateur voulait dire, en 198 le�ge décivit, aujourd'hui enn, on peu dre que lmetur en scène écrit directement en cinéma. mage sa sructure plasique, son organsation dans e emps -
parce qu'ele prend appui su un pus grand réalisme, dsposeainsi de beaucoup pus de moyens pour nchir, modierdu dedans la réaité L e cinéaste est, non p us seuemene concurren du peintre et du dramaturge, mas enfn égaldu romancier
XVI
\IAM WYER
OU LE JANSÉNISTE DE A MSE EN SCÈ 1
E RLSE DE \YER
A 'éuder dans le déa la mse en scène de \Yyler
réèle pour chacun de ses ms de rès visibles diférences,
aussi ben dans 'emplo de a caméra que dans a quaié
de a phoographie Ren n'es plus opposé à a pasique
des Pus bees nnées de nore vie que cele de La Le/re.
Quand on évoque les scènes culminanes des lms de \ Vyler,
on saperçoi que la maère dramaque en es rès varée
e que es rouvailes de découpage qui a meen en valeur
n'on que peu de rappor enre ees. Qu s'agsse de la
robe rouge du bal de L'Insoumise, du dialogue pendan
e rasage de barbe ou de a mor de Herbert Marshall dans
La Vipère de a mort du shéri dans Le Cvaier du désert
du raveing dans la panaion au débu de L Lel/re, de
la scène du bombardier désafecé des Plus belles Cnnées
de notre vie on n'y roue pas ce goû permanent de hèmes
comme, par exempe, s chevauchées de John Ford, es
bagarres de Tay GarneL es marages ou les courses-
poursuies de René Clai N décors, ni paysages préérés
ou au plus consaeon une prédlecion évdene
pour les scénarios psychologiques su ond social Mais
si Vyer es passé maî rc dans le raiemen de ce genre
de suje, quis soen rés dun roman come Jez ebe
ou d'une pèce comme The Little Faxes, si son œuvr ass
dans 'ensmble nore émore l go un peu "r e
1. Revue du Cinéma, 1948.