· bascule de la comptabilité en mode gbcp (nouvelle norme de l’État), contrôle interne...

7 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2016 |

ÉDITORIAL

L’année 2016 est la première après la réouverture du musée

et près de quatre ans de travaux de rénovation de l’hôtel Biron

(avril 2012 – novembre 2015). Véritable période test, elle

a permis la mise en œuvre de la nouvelle stratégie du musée

en matière d’accueil du public, d’offre culturelle et commerciale.

Renouveau de l’offre aux publics individuels et en groupe,

clarté de la grille tarifaire, visites-conférences en plusieurs langues,

nouvel audioguide, ont participé à l’attractivité du musée.

Après les attentats de fin novembre 2015, la mise en œuvre du plan

Vigipirate renforcé a rendu nécessaire la fermeture du site

de Meudon pendant deux mois. Malgré une atmosphère morose

liée à la baisse de la fréquentation internationale, le musée

a réalisé une année exceptionnelle financièrement alors que

le budget présenté était pourtant déficitaire initialement. Toutes

les activités du musée – boutique, droits d’entrée, réservations

de groupes, ventes de bronzes, locations d’espace – ont largement

dépassé les objectifs fixés.

L’établissement a poursuivi l’adaptation de ses outils et de son

organisation par d’importants chantiers administratifs :

bascule de la comptabilité en mode gbcp (nouvelle norme de l’État),

contrôle interne comptable, schéma directeur des systèmes

d’information, réorganisation du service des boutiques et de

la billetterie, mise en conformité des plannings des équipes de nuit

avec la règlementation. De telles évolutions participent au renouveau

du musée Rodin.

L’activité scientifique et culturelle du musée a été particulièrement

dense. Deux expositions – Entre sculpture et photographie.

Huit artistes chez Rodin et L’Enfer selon Rodin – ont été présentées

à Paris. À Meudon, l’exposition des œuvres de François Stahly

s’est tenue du 21 mai au 11 décembre. Le musée a également

participé à l’organisation de sept expositions hors les murs :

aux États-Unis, au Mexique, en Pologne, en Allemagne, au Danemark

et au Royaume-Uni.


couverture et p. 1 – 5

Installation dans le jardin du musée Rodin d’Aphrodite, grand modèle, 1914, bronze, H 197, L 40, P 80 cm, fonte Coubertin, 2016, d’après le modèle en plâtre de 1914, S.06769

Réalisée avec le généreux soutien de la Fondation Ville et Patrimoine

En 1913, une effigie de la déesse grecque de l’amour, Aphrodite, est commandée à Rodin pour le Théâtre de la Renaissance à Paris. Élément central du décor d’une pièce du même nom, la statue d’Aphrodite est créée à partir d’une figure quatre fois plus petite conçue dès 1889-1900. Ce procédé d’agrandissement, qui simplifie les volumes et le modelé, accentue la monumentalité de la figure en gommant ses détails. Reste la perception d’un corps menu, tendu dans une position instable, presque dansant.

Les activités d’éducation artistique et culturelle se sont

intensifiées avec la participation du musée à de nombreux

dispositifs en faveur des publics prioritaires, scolaires,

handicapés et relevant du champ social. Deux artistes

en résidence à la Maison des ateliers de Meudon ont animé,

pour le compte de l’association La Source Rodin Grand Paris,

des activités à destination d’enfants en difficulté : une façon

active pour le musée de prendre toute sa place dans l’effort

pour une société plus ouverte à tous.

Enfin, 2016 a été une année de préparation du centenaire

de la disparition de Rodin, qui sera célébré par de nombreuses

manifestations en 2017.

CATHERINE CHEVILLOT

Conservateur général du patrimoine

Directrice du musée Rodin

Le musée Rodin remercie

ses fidèles partenaires.

La Fondation Cantor

soutient le musée Rodin.

9 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2016 | Sommaire

1. CONSERVER, ÉTUDIER, EXPOSER LE PATRIMOINE

1.1. COLLECTIONS1.1.1. Acquisitions1.1.2. Conservation et restauration 1.1.3. Gestion des collections 1.1.4. Valorisation des collections 1.1.5. Défense du droit moral

1.2. RECHERCHE1.2.1. Fonds historique et recherche1.2.2. Archives institutionnelles (inventaires, classement, conservation et restauration) 1.2.3. Bibliothèque 1.2.4. Documentation, salle de consultation1.2.5. Études scientifiques des collections1.2.6. Agence photographique : une année exceptionnelle !

1.3. EXPOSITIONS TEMPORAIRES ET PRÊT D’ŒUVRES1.3.1. Production des expositions temporaires in situ1.3.2. Expositions hors-les-murs et prêts d’œuvres pour expositions1.3.3. Éditions

2. DIVERSIFIER L’OFFRE CULTURELLE AUX PUBLICS

2.1. ACCUEIL DES PUBLICS — FRÉQUENTATION2.1.1. Accueil tous publics2.1.2. Offre (audioguides, visites conférences, etc.)

2.2. PRODUCTIONS2.2.1. Audiovisuel et multimédia

2.3. MÉDIATION2.3.1. Visites accompagnées et guides conférenciers2.3.2. Aides à la visite2.3.3. Éditions (production, diffusion)2.3.4. Médiation à destination des publics spécifiques2.3.5. Médiation à destination du public du champ social

2.4. ÉDUCATION ARTISTIQUE ET CULTURELLE (SUR ET HORS TEMPS SCOLAIRE)2.4.1. Ateliers pédagogiques2.4.2. Actions de formations publics /médiateurs /enseignants2.4.3. La Source Rodin Grand Paris

2.5. CONNAISSANCE ET DÉVELOPPEMENT DES PUBLICS2.5.1. Faire connaître le musée Rodin de Meudon2.5.2. Promotion à destination des publics 2.5.3. Action de promotion et de diffusion2.5.4. Communication, Internet, réseaux sociaux

3. ASSURER LA DIFFUSION COMMERCIALE

3.1. ÉDITIONS ORIGINALES DE BRONZE3.2. LOCATIONS D’ESPACES3.3. TOURNAGES ET PRISES DE VUES3.4. PRODUITS COMMERCIAUX

4. STRUCTURER LES MOYENS ET LES RESSOURCES

4.1. BÂTIMENTS ET DOMAINES4.1.1. Travaux structurels et d’aménagement 4.1.2. Exploitation et maintenance 4.1.3. Sécurité et sûreté

11

131313141616

171717 17 181819

21212124

25

262626

2727

272727282828

31313232

343434 3434

39

41414244

45

4747 47 48

10 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2016 | Sommaire

4.2. FONCTIONS SUPPORT4.2.1. Actions concernant le personnel 4.2.2. Informatique et télécommunications 4.2.3. Juridique

ANNEXES

CONSERVER, ÉTUDIER, EXPOSER LE PATRIMOINEAnnexe 1 Acquisitions et enrichissement des fonds Annexe 2 Commission d’acquisition Annexe 3 Restauration et conservation préventiveAnnexe 4 Commission de conservation et de restauration Annexe 5 Récolement des collectionsAnnexe 6 Activités scientifiquesAnnexe 6 bis Journées d’étude Annexe 7 Salle de consultation Annexe 8 Couverture photographique de la base des collections Annexe 9 Fréquentation des expositions temporaires Annexe 10 Mouvements d’œuvres | Expositions in situ | Prêts entrants, œuvres de la collection Annexe 11 Prêts sortants d’œuvres Annexe 12 Commission des prêts et dépôts Annexe 13 Coéditions

DIVERSIFIER L’OFFRE PUBLIQUE ET CULTURELLEAnnexe 14 Fréquentation du musée Annexe 15 Taux moyen d’ouverture des sallesAnnexe 16 Groupes accueillis par le musée Annexe 16 bis Nombre d’activités relevant de l’Éducation artistique et culturelle Annexe 16 ter Les formationsAnnexe 17 Fréquentation du site internet et des réseaux sociaux

ASSURER LA DIFFUSION COMMERCIALEAnnexe 18 Locations d’espacesAnnexe 19 Tournages et prises de vue

STRUCTURER LES MOYENS ET LES RESSOURCESAnnexe 20 Ressources humaines Annexe 21 Organigramme Annexe 22 Récapitulatif des actes juridiques Annexe 23 Tableau des dépenses par destinationAnnexe 24 Recettes et dépenses Annexe 25 Compte de résultat Annexe 26 Conseil d’administration Annexe 27 Conseil scientifique Annexe 28 Comités

484850 51

53

5454 5555 565759 60 62 62 63 63 64 64

65 6667 686869

7070

71 74 767778828484 85

au centre

Auguste Rodin, L’Homme au serpent, étude pour La Porte de l’Enfer, 1880-1883, gouache, plume, encre de chine, lavis d’encre et graphite sur papier contre collé, H 15, L 7,5 cm, vente publique

Auguste Rodin, Étude de danseuse, d’après le modèle présumé Alix de Laincel-Vento, 1890-1895, gouache et encre sur papier vergé, H 16,9, L 11,3 cm, vente publique

à gauche

František Šimon (Zeleznice, République Tchèque 1877 – Prague, 1942), À l’exposition Auguste Rodin, 1902, huile sur toile, H 54,5, L 54,5 cm, achat

Auguste Rodin, Tête de Balzac, avant-dernière étude, 1897, bronze, fonte Léon Perzinka (au sable), 1899, patine brune assez épaisse, usée sur les reliefs, H 20, L 17, P 18 cm, signé « Rodin » sous la mèche, du côté dextre, marque « L Perzinka. fondeur / Versailles » sous la mèche, du côté senestre, achat

1.1.COLLECTIONS

1.1.1. Acquisitions

→ ANNEXE 1 | Acquisitions et enrichissement des fonds

→ ANNEXE 2 | Commission d’acquisition

L’année 2016 a permis l’acquisition de plusieurs œuvres de Rodin d’une part – deux sculptures, deux dessins, un carnet de notes et dessins ainsi que trois lettres et trois photographies – et d’autre part d’une peinture de František Šimon mais aussi d’une sculpture d’Armand Bloch.

L’acquisition de l’Aphrodite en bronze (grand mo-dèle), qui compte parmi les derniers grands sujets réalisés par l’artiste, fut rendue possible grâce à la découverte récente du moule complet. Celle de l’avant-dernière étude de la Tête de Balzac – fonte Léon Perzinka (au sable) de 1899, signée « Rodin » sous la mèche, du côté dextre – constitue, quant à elle, une entrée dans les collections très opportune dans la mesure où le musée Rodin ne conservait, de cet état, que deux exemplaires en plâtre en as-sez mauvais état et aucun en bronze.

La vente publique du 31 mars 2016 a rassemblé une série de plusieurs dessins des années 1890 dits « de transition », parmi lesquels l’Étude de dan-seuse, d’après le modèle présumé Alix de Lain-cel-Vento, a été achetée en même temps qu’un dessin noir, L’Homme au serpent, particulièrement intéressant et à rattacher aux premières re-cherches de Rodin pour La Porte de l’Enfer. En fin d’année, a été acquis un cahier de notes et dessins de Rodin entièrement consacré à la cathédrale de Chartres et sans équivalent dans le fonds du mu-sée, par son format et sa qualité.

À ceux-ci s’ajoute une sculpture en bois d’Armand Bloch, Hommage aux maîtres Rodin, Puvis de Chavannes, Renoir, Garnier, Bracquemond. Sur l’initiative personnelle d’Armand Bloch, ce monu-ment constitue un véritable hommage rendu aux cinq disciplines des arts visuels que sont l’architecture, la peinture, la sculpture, le dessin et la gravure, incarnées respectivement par Charles Garnier, Auguste Renoir, Auguste Rodin, Pierre Puvis de Chavannes et Félix Bracquemond.

Enfin, la peinture de l’artiste tchèque František Šimon représentant une vue très intéressante de l’exposition de Rodin à Prague en 1902 est venue compléter des tableaux de la collection du musée, qui comprend deux autres vues de lieux d’exposition d’œuvres de Rodin par Edvard Munch et Valdemar Kornerup.

1.1.2. Conservation et restauration

→ ANNEXE 3 | Restauration et conservation préventive

→ ANNEXE 4 | Commission de conservation et de restauration

En 2016, la politique de conservation et restaura-tion des collections a été structurée selon les quatre axes principaux validés par la commission de restauration.

Beaucoup d’interventions ont été programmées pour les œuvres présentées dans les expositions temporaires L’Enfer selon Rodin, Rodin. L’exposi-tion du Centenaire et Kiefer-Rodin. Il s’agit le plus souvent d’interventions d’ampleur modeste – net-toyage et retouche pour les sculptures, montage pour les dessins – mais elles ont permis de pro-gresser dans l’entretien et la connaissance des fonds du musée.

Les expositions sont aussi l’occasion de faire réali-ser les travaux de soclage et d’encadrement néces-saires. De nombreuses œuvres ont aussi été res-taurées à la faveur de prêts, comme ce fut par exemple le cas pour 17 ŒUVRES PHOTOGRAPHIQUES

dont un album de 247 TIRAGES.

Parallèlement, les actions de conservation préven-tive ont été poursuivies, avec de vastes campagnes d’entretien des œuvres exposées (bronzes du jar-din, sculptures de la galerie des marbres, mobilier de la villa des Brillants) ou en réserve (veille sani-taire des œuvres en bois et matériaux pierreux des antiques, constat d’état et mise hors poussière du mobilier, dépoussiérage, détente des cordes et in-terventions d’urgence sur 4 PIANOS de la collection, montage de 30 DESSINS, traitement et remplace-ment du conditionnement de 91 PHOTOGRAPHIES).

Des travaux d’aménagement des réserves ont été réalisés grâce à l’acquisition de matériels spéci-fiques. Les programmes de recherche en cours sont également à l’origine de campagnes de conserva-tion-restauration, que ce soit pour les objets égyp-tiens [ 5 SCULPTURES EN PIERRE ET 2 EN BOIS POLY-

CHROMÉ ] ou les peintures [ 10 ] de la collection de Rodin ; fonds dont l’étude et la publication se pour-suivent. Enfin, des opérations de restauration fon-damentale ont été entreprises sur des œuvres d’une importance exceptionnelle, à la fois en rai-son de leur intérêt scientifique et artistique et de leur état de conservation.

Le Penseur grand modèle en bronze exposé dans le jardin de l’hôtel Biron, dont l’état de conservation était préoccupant, a fait l’objet d’une intervention qui a permis d’établir un nouveau protocole de protection de la surface, validé par le comité scien-

13 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2016 | 1. Conserver, étudier, exposer le patrimoine

tifique. Hylas et les Nymphes, tableau à l’huile sur toile d’Alexandre Falguière, qui occupait déjà à l’époque de Rodin la place au-dessus de la chemi-née de la villa des Brillants, était devenu presque illisible (problèmes de tension de la toile, usures de la couche picturale, vernis oxydé). Sa restauration a permis de retrouver la finesse de détails insoup-çonnés mais aussi le véritable équilibre de la com-position.

La restauration d’Absolution

En vue de l’exposition Kiefer-Rodin et grâce au mé-cénat du tefaf Museum Restoration Fund (Foire de Maastricht), il a été décidé de restaurer la sculpture intitulée Absolution, assemblage de trois grands sujets en plâtre recouverts d’un ample drapé en-duit de plâtre. Une étude préalable a permis de vé-rifier la faisabilité du travail et de préciser le proto-cole de remontage des éléments dissociés, de consolidation du textile, de refixage des écailles de plâtre et de nettoyage. L’étude menée en 2008 sur ces problématiques avait défini les contours des traitements possibles mais la taille d’Absolution donne à ces altérations une ampleur inédite. L’in-tervention proprement dite, commencée en 2016, s’achèvera en 2017. Enfin, une épreuve en plâtre d’un élément des piédroits de La Porte de l’Enfer fait l’objet d’un diplôme en restauration de l’inp sur l’année 2016-2017.

Au sein du fonds historique, une campagne de res-tauration, axée principalement sur des interven-tions mineures, type dépoussiérage et consolida-tion, a été menée sur la correspondance passive. Une autre, plus délicate, a permis de traiter l’en-semble des revues du Camera Work, reliées et bro-chées, intégrant des tirages photographiques pré-cieux. Enfin, une importante mission de conserva-tion préventive et de restauration s’est poursuivie sur la totalité des carnets, visant à renforcer leur structure et à les munir d’étuis individuels sur me-sure.

1.1.3. Gestion des collections

→ ANNEXE 5 | Récolement des collections

Inventaire et récolement décennal

Le plan du deuxième récolement décennal a été établi mais il reste à formaliser pour validation par le smf. La formation au module récolement de la base de données skinmuseum a été reportée à 2017 pour des raisons de surcharge de travail des équipes et de vacance du poste de responsable de la documentation. Néanmoins, les opérations de récolement à proprement parler ont repris en 2016 avec les photographies. Le nombre de pièces réco-lées s’élève à 1 044 (cible de 3 200 ITEMS pour 2017).

Parallèlement, les opérations post-récolement, découlant du bilan du premier récolement décen-nal, ont été entreprises. Elles ont concerné les œuvres et objets repérés lors du récolement mais non inscrits à l’inventaire. Plusieurs séances de travail ont permis de réfléchir aux critères de leur possible inscription à l’inventaire – notamment pour les sculptures et les antiques – et donné lieu à une présentation de ce dossier et de ses principes en commission d’acquisition.

Régie des œuvres

L’activité de production d’expositions [ 3 EXPOSI-

TIONS RÉALISÉES ET 1 EN PRÉPARATION ], de prêts et de dépôts très intense en 2016 [ 711 ŒUVRES PRÊTÉES ] a généré un travail de régie très conséquent, tant en coordination et suivi des très nombreux mou-vements d’œuvres qu’en préparation des mouve-ments futurs.

À cette activité, liée à la programmation de l’éta-blissement, s’est ajouté le chantier de mouve-ments d’œuvres et de mobiliers rendus néces-saires par les travaux d’étanchéité prévus à Meu-don (fin 2017 – début 2018), dans l’atelier de res-tauration et dans les réserves des peintures [ 140

PEINTURES ET 82 CADRES ], des marbres et bronzes

[ 325 SCULPTURES ], des moules [ 83 ], du mobilier

[ 27 ] et du mobilier muséographique. Ces mouve-ments ont été étroitement coordonnés avec le planning des travaux proprement dits, avec 25 jours d’intervention de la société LP Art répartis sur 3 mois (à cheval sur 2016 et 2017).

Tous les mouvements doivent être saisis dans la base de données de gestion des collections pour une actualisation en temps réel des localisations. Le manque de personnel et les difficultés de prise en main de la nouvelle base n’ont pas permis de le faire en totalité pour 2016. Le passif sera résorbé en 2017.

Informatisation et mise en ligne des collections

Après la livraison de la nouvelle de base de don-nées de gestion des collections fin 2015, 2016 a été l’année de la prise en main de l’application par les équipes du musée. Un important travail de mise à jour des thesauri a été effectué. Afin de consolider la maîtrise des utilisateurs de la base, de nouvelles journées thé-matiques de formation ont été or-ganisées.

Outre cette adaptation au nouvel outil, le personnel a consacré ses efforts à la mise en ligne d’une partie des collections (majoritai-rement les sculptures et les des-sins d’Auguste Rodin) sur un cata-logue en ligne accessible depuis le


en haut

Restauration du Penseur monumental en bronze dans le jardin du musée Rodin Paris.

en bas Absolution, après 1900, plâtre et tissu, bois, restauration dans le cadre de l’exposition Kiefer Rodin. La restauration d’Absolution a bénéficié du soutien du fonds de restauration tefaf

17 octobre via http://rodin.skin-web.org/ [ 6 780

SCULPTURES, 7 068 DESSINS, 1 566 PHOTOGRAPHIES,

1 311 ANTIQUES, 93 GRAVURES ]. Le choix a été fait de présenter sur le site, en l’état des fiches, toutes les œuvres de Rodin à l’exception des peintures. Pour les autres domaines, des sélections ont été faites de manière à privilégier des ensembles (collections égyptiennes ou asiatiques par exemple).

Avis scientifiques sur les œuvres de Rodin

De nombreuses demandes d’avis scientifiques pour des œuvres de Rodin ou présumées de Rodin ont été traitées, concernant les sculptures [ 37 ], les dessins [ 4 ], les peintures [ 1 ] et divers documents manuscrits [ 4 ]. En ce qui concerne les photogra-phies, les demandes d’avis concernent principale-ment l’identification des photographes, des lieux et des personnes représentées. Par ailleurs, le mu-sée Rodin répond aux demandes de certificats d’exportation des biens culturels émises par les propriétaires désirant vendre une œuvre de Rodin à l’étranger. En 2016, 15 CERTIFICATS ont été traités pour les sculptures et 5 pour les dessins.

Gestion du site de Meudon

Spécifiquement pour le site de Meudon, le travail de coordination des différents services assuré par le service de la conservation (B. Garnier) a été pour-suivi avec des réunions régulières. La gestion s’est étendue aux activités de La Source Rodin Grand Paris. Une rencontre avec Paul Barnoud, acmh, à Meudon a permis de faire le point sur l’état de la fa-çade du château d’Issy et de définir un calendrier prévisionnel des travaux de restauration à effec-tuer.

1.1.4. Valorisation des collections

→ ANNEXE 6 | Activités scientifiques

Muséographie des collections permanentes

Après la réouverture, rien ne justifiait des change-ments dans les collections permanentes exposées à l’hôtel Biron, sauf à l’occasion du remplacement de quelques œuvres prêtées pour des expositions. En revanche, la statue en bronze d’Aphrodite, ac-quise en 2016, a été installée dans le jardin, au creux d’un bosquet où elle semble comme suspen-due.

Programmation de la galerie des Arts graphiques

La rénovation du musée a inclus la création d’une galerie conçue pour présenter les œuvres gra-phiques et photographiques trop fragiles pour pouvoir être présentées de manière permanente.

Les premières présentations faites en 2016 ont permis de tester les conditions d’exposition et les conditions de conservation de cet espace, qui ne se sont pas révélées optimales. En attendant de voir s’il est possible d’agir sur le lieu lui-même, il a été choisi de placer les œuvres dans des cadres se-mi-hermétiques pour en garantir une meilleure conservation. La programmation proposera, à terme, des présentations thématiques d’œuvres originales en alternance avec des accrochages di-dactiques constitués de reproductions de docu-ments pour évoquer l’histoire de l’hôtel Biron, la vie d’Auguste Rodin…

En 2016, trois expositions-dossiers se sont succé-dées dans la galerie des Arts graphiques. Pour la réouverture de l’hôtel Biron, la première présentait, à cheval sur 2015 et 2016, les acquisitions d’œuvres faites entre 2006 et 2015 [ 24 DESSINS, 4 PHOTOGRA-

PHIES, 4 SCULPTURES ]. Entre le 12 avril et le 17 juillet, en écho à l’exposition Entre sculpture et photogra-phie. Huit artistes chez Rodin, une sélection de photographies et d’estampes a mis en lumière Jean Limet (1855-1941), patineur de bronze aussi versé dans la photographie qu’il pratique avec une grande liberté artistique. Du 18 octobre 2016 au 19 février 2017, en contre-point à l’exposition L’En-fer selon Rodin, une sélection de reproductions photographiques a retracé l’histoire de La Porte de l’Enfer, de sa genèse en 1880 à son installation en 1938 dans le jardin du musée Rodin à Paris. Cette présentation s’intitulait La Porte de l’Enfer en pho-tographies : de la maquette au bronze (commissa-riat Cyrielle Durox).

1.1.5. Défense du droit moral

La défense de l’œuvre de Rodin devant les juridic-tions a été caractérisée en 2016 par deux arrêts, l’un rendu par la cour d’appel de Paris le 15 sep-tembre 2016, l’autre par la Cour de cassation le 25 octobre 2016.

Cour d’appel de Paris | Pôle 5 | Chambre 13 Arrêt rendu le 15 septembre 2016

Le musée Rodin a revendiqué la protection de la loi française pour la contrefaçon d’œuvres fabriquées en Italie en violation du droit moral d’Auguste Ro-din. Le musée Rodin n’a pas saisi les juridictions italiennes car la loi italienne réserve aux personnes physiques et non aux personnes morales la titula-rité des droits moraux d’auteur et la possibilité de les faire valoir en justice.

Le musée Rodin s’est fondé sur le principe de terri-torialité posé par la convention de Berne qui n’ex-clut pas la compétence de la juridiction française lorsque des éléments permettent de considérer que le délit de contrefaçon de droit d’auteur a été


perpétré en France, élément constitutif de ce délit.Le musée Rodin a démontré que des actes prépara-toires commis en France, nécessaires à la réalisa-tion des contrefaçons, permettaient d’établir un lien suffisant et significatif avec la France, pays où la protection était réclamée.

La cour d’appel a donné raison au musée Rodin et a jugé que la juridiction française était compétente pour connaître des faits. La cour a renvoyé l’exa-men de l’affaire au fond à des audiences ultérieures.

Cour de cassation | Chambre criminelle Arrêt rendu le 25 octobre 2016

Dans un arrêt rendu le 1er juillet 2015, la cour d’ap-pel de Paris n’a pas statué sur un bronze de Rodin représentant un bourgeois de Calais intitulé « Eus-tache de Saint-Pierre » dont le musée demande la restitution et a ordonné la restitution à Monsieur X du cachet « a.rodin » utilisé par la fonderie Rudier pour indiquer des œuvres authentiques. La Cour de cassation a cassé et annulé l’arrêt et a renvoyé la cause et les parties devant la cour d’appel de Ver-sailles.

1.2.RECHERCHE→ ANNEXE 6 BIS | Journées d’étude

1.2.1. Fonds historique et recherche

La mise en ligne du plan de classement du fonds historique sur le site du musée permet une meil-leure lisibilité des ressources à disposition de la communauté des chercheurs.

Conseil pour le film Rodin de Jacques Doillon

Le musée a accompagné, dans le cadre de la prépa-ration du centenaire de la disparition de l’artiste, les recherches de plusieurs réalisateurs qui tour-naient des documentaires sur la vie et l’œuvre de Rodin. La production et le tournage du film Rodin de Jacques Doillon furent l’occasion d’une véritable rencontre entre le scénariste, le comédien Vincent Lindon qui incarnait Rodin et les équipes. Le ser-vice a été très sollicité, menant une véritable cam-pagne d’investigation dans les archives et les col-lections de photographies afin de répondre aux at-tentes précises de Jacques Doillon et de ses colla-borateurs. Ainsi les ressources du musée furent largement exploitées pour aider au casting de tous les personnages, collecter les informations sur les costumes de ville et les tenues d’atelier, identifier

les matières ou mesurer l’encombrement des di-vers lieux de travail, où chaque élément, chaque outil ou accessoire significatif du métier, fut soi-gneusement relevé dans la mesure où il participait au décorum de l’atelier. Une collaboration natu-relle et nécessaire s’est donc établie entre l’équipe du film et celle du musée.

Une mission d’expertise et de conseil a répondu d’une part aux questions de Jacques Doillon – dési-reux de ne négliger aucun détail, d’éviter tout ana-chronisme et de respecter, par exemple, au plus près la chronologie de La Porte de l’Enfer en train de s’échafauder – et d’autre part aux attentes de son acteur principal, Vincent Lindon, soucieux d’in-tégrer l’alpha et l’oméga de la vie et de l’œuvre de Rodin, de son métier… et de revêtir, de la façon la plus crédible possible, la robe du sculpteur.

1.2.2. Archives institutionnelles

(inventaires, classement,

conservation et restauration)

Le musée est toujours membre actif du réseau Ar-chives en musées depuis 2011, les objectifs étant de poursuivre l’organisation de journées d’infor-mation ainsi que les sessions des ateliers « Outils de l’archivage », « Dossiers d’œuvres » et « Archives privées » mais aussi de réaliser les vadémécums ad hoc.

En interne, la priorité a porté sur plusieurs problé-matiques : la suite du récolement des plans de l’hô-tel Biron et du site de Meudon pour la réalisation de l’ouvrage sur l’histoire de l’institution, le récole-ment des archives du service des ressources hu-maines qui n’étaient pas encore bien identifiées, et enfin la communication des archives demandées par la Cour des comptes suite à son contrôle. En parallèle, des recherches ont porté sur les notaires de Rodin (puis du musée) afin de dresser la liste des actes notariés passés par le sculpteur, ce qui a né-cessité de mener des recherches au sein du Minu-tier central aux Archives nationales, mais égale-ment dans les études de notaires successeurs.

Les archives institutionnelles ont reçu 15 VERSE-

MENTS représentant 28 MÈTRES LINÉAIRES, soit 127

BOÎTES D’ARCHIVES, le plus gros des archives ayant été versé l’an dernier suite aux travaux de rénova-tion et aux déménagements de bureaux.

1.2.3. Bibliothèque

Cette année a marqué la fin du récolement de l’en-semble de la bibliothèque. Par ailleurs, la priorité a porté également sur le catalogue en ligne : l’amé-lioration des performances (notamment l’ajout de


liens vers les ressources numérisées de Gallica), le lissage des autorités et l’amélioration du thésau-rus (avec, par exemple, la création de liens vers les pseudonymes des auteurs ou encore l’ajout de dates de vie et de mort pour différencier les homo-nymes), le déboulonnage des notices liées aux pro-blèmes de migration. Enfin, le réaménagement complet de la réserve b1 a été nécessaire afin d’ob-tenir de l’espace d’accroissement pour les deux prochaines années.

1.2.4. Documentation,

salle de consultation

→ ANNEXE 7 | Salle de consultation

La salle de consultation a reçu 401 CHERCHEURS, CONTRE 385 EN 2014, dont 107 VENUS pour la pre-mière fois. Les documents les plus demandés restent bien évidemment les archives du fonds his-torique, notamment les scripteurs de Rodin. Mais, comme l’an passé, les archives institutionnelles ont été sollicitées sur l’histoire de l’hôtel Biron et du site de Meudon. Il faut également souligner la hausse des recherches biographiques, tant par les étudiants que les historiens d’art. La majorité des chercheurs restent globalement français, de profil universitaire ; les étrangers sont principalement anglophones avec une légère hausse des cher-cheurs japonais.

1.2.5. Études scientifiques

des collections

La collection égyptienne de Rodin

Le programme d’étude de la collection égyptienne de Rodin, en collaboration avec le cres - Paris iv Sorbonne, a été poursuivi, avec, pour la quatrième année consécutive, le soutien du département de la recherche du service des musées de France qui permet de financer le travail des étudiants.

L’étude des objets a concerné des bronzes (chattes, Harpocrates reliquaires), des terres et faïences (ou-shebtis, reliefs et figurines) et des statues en pierre. 61 OBJETS ont été mis en ligne sur le site internet Rodin et l’art égyptien http://www.egypte.musee- rodin.fr/, soit au total 342 OBJETS en ligne. L’essence de deux objets en bois a été identifiée (Victoria Asensi Amoros, Xylodata).

Marie Delassus (ced au département des antiqui-tés égyptiennes du musée du Louvre) s’est jointe au programme pour l’étude et la publication en ligne d’un ensemble de 332 OBJETS EN OS ET EN IVOIRE égyptiens, dans le cadre de l’étude menée sur ce type de matériel dans quatre départements du

Louvre. Le professeur Jean-François Poplin (Mu-séum national d’histoire naturelle de Paris) s’est chargé de l’identification des os. Marie Delassus a commencé l’étude iconographique des reliefs – qu’elle poursuivra en 2017 – et achevé l’assem-blage de fragments cassés. Dominique Farout a débuté une campagne de déchiffrement systéma-tique des hiéroglyphes. Six conférences ou com-munications ont permis de diffuser ce programme en France et à l’étranger.

La typologie des œuvres en plâtre

Fruit de plus de 10 ans d’étude attentive des sculp-tures en plâtre des collections, une grille descrip-tive et analytique des œuvres en plâtre a été élabo-rée selon différents angles de vue, qu’il s’agisse de la technique de création, du stade d’élaboration ou de l’usage de ces épreuves. Ce document de travail, essentiellement illustré d’exemples précis appar-tenant aux collections du musée, est intrinsèque-ment évolutif : il peut être affiné avec davantage de détails et élargi à d’autres types d’œuvres en plâtre, telles que les moulages (au sens de reproductions en plâtre de sculptures existantes à des fins de dif-fusion), ou les modelages. Ce document fera l’objet d’échanges au sein du réseau Gypsothèques et avec d’autres institutions comme le musée Picasso ou la fondation Giacometti.

La typologie des photographies du fonds du musée

L’amélioration de la classification des photogra-phies a pu être effective grâce à la base de gestion des collections. Le travail a débuté par la création d’un thesaurus des techniques photographiques adapté à la spécificité des collections. Puis, pour mieux affiner l’identification des objets, des the-sauri ont été créés pour préciser la période de créa-tion (exemple : tirage tardif) et la nature de l’objet (exemple : contretype) ou bien encore pour identi-fier la destination du tirage (exemple : tirage de presse). Le distingo peut désormais aussi être opé-ré entre la date de prise de vue et celle du tirage. En parallèle, l’étude consistant à la différenciation des fonds s’est poursuivie et matérialisée dans le nou-vel outil de gestion.

Les carnets de Rodin

Pour la troisième année consécutive, le séminaire « Sculpter / écrire : les carnets de Rodin dans leur contexte » s’est poursuivi au musée Rodin en par-tenariat avec l’École du Louvre et sous la direction de Claire Barbillon et de Véronique Mattiussi. Il a permis cette année l’étude, la transcription et l’an-notation de 12 NOUVEAUX CARNETS.


1.2.6. Agence photographique :

une année exceptionnelle !

→ ANNEXE 8 | Couverture photographique de la base des collections

L’agence photographique a effectué 114 JOURNÉES

de prises de vue, soit 5 300 PHOTOGRAPHIES. 43 JOUR-

NÉES, 2 800 PHOTOGRAPHIES, sont venues enrichir le fonds iconographique du service de la conserva-tion à travers la préparation des catalogues d’ex-position : François Stahly au musée Rodin de Meu-don, L’Enfer selon Rodin au musée Rodin de Paris, Rodin and Dance: The Essence of Movement à la Courtauld Gallery de Londres, Fleeting Moments: Drawings by Rodin au Staten Museum for Kunst de Copenhague, Auguste Rodin et Madame Hanako au musée Georg Kolbe de Berlin, La Porte de l’Enfer au Museo Soumaya de Mexico.

Ont également été préparés les catalogues pour l’année 2017 – Kiefer Rodin et Rodin. L’exposition du centenaire. Pour cette dernière, deux jours de travail ont été nécessaires pour la couverture pho-tographique des œuvres d’un collectionneur parti-culier. Parallèlement à ces réalisations, le fonds de la collection des antiques s’est enrichi afin d’illus-trer le site internet consacré à Rodin et l’Égypte. Une journée exceptionnelle a été consacrée à la couverture photographique de La Porte de l’Enfer du musée d’Orsay, soit 215 PHOTOGRAPHIES. Une partie des prises de vue d’objets des collections du musée, organisées sur 11 JOURNÉES, a été confiée à deux photographes, Hervé Lewandowski pour les objets en trois dimensions et Jean de Calan pour les objets en deux dimensions, suite au marché pu-blic. Les restaurations de deux œuvres majeures des collections Le Penseur et Absolution, ont né-cessité 9 JOURNÉES de prises de vue soit 340 PHOTO-

GRAPHIES. Le service culturel a également sollicité l’agence 14 JOURS afin de suivre et d’archiver leurs diverses activités. 340 PHOTOGRAPHIES témoignent désormais des visites et ateliers. Les expositions pour leur montage, leur scénographie et leur ver-nissage ont nécessité 26 JOURNÉES pour 1 080 PHO-

TOGRAPHIES. L’agence photographique suit quoti-diennement la vie du musée et 22 JOURS de prises de vue correspondant à 740 PHOTOGRAPHIES lui ont été consacrée. Le service de la communication reste un partenaire privilégié pour toutes les re-cherches iconographiques ou nouvelles photogra-phies participant fortement au rayonnement du musée. Lors de la soirée love, 68 COUPLES se sont prêtés au jeu du photocall dans le hall Cantor.

Si cette activité photographique est restée très in-tense, les sollicitations externes ont été également importantes. De nombreux projets éditoriaux et audiovisuels, relevant du documentaire ou de la

fiction, ont nécessité la communication de di-verses photographies d’œuvres de notre fonds photographique. Ces projets étaient déjà démar-rés ou en cours de préparation pour les événe-ments liés au centenaire de 2017. Citons Une pen-sée pour Rodin d’Edwart Vignot aux éditons Place des Victoires (environ 120 PHOTOGRAPHIES en-voyées), l’ensemble des catalogues d’exposition, les deux documentaires produits par Arte – Divino Inferno. Et Rodin créa La Porte de l’Enfer par Bruno Aveillan et La turbulence Rodin par Claire Duguet (plus de 100 DOCUMENTS visuels remis au total). Pour la réalisation de son film Rodin, Jacques Doil-lon et ses équipes ont bénéficié de recherches ico-nographiques considérables afin de documenter les décors, les costumes, les coiffures, la vie et l’en-tourage de l’artiste. Ce ne furent pas moins de 140

PHOTOGRAPHIES transmises à cette fin.

L’activité commerciale de l’agence photographique reste exceptionnelle à plusieurs titres : d’une part de nombreux projets très variés – éditions de cata-logues d’exposition, rééditions ou éditions d’ou-vrages monographiques – et d’autre part les pro-ductions de documentaires et d’une fiction consa-crée à l’artiste afin de célébrer le centenaire de sa mort en 2017. Contrairement aux années précé-dentes, les valorisations, échanges de photogra-phies, ne sont pas incluses dans le chiffre d’affaires de cette année 2016. Ces valorisations liées aux projets éditoriaux et aux productions de docu-mentaires ont profité aux services de la boutique et au service de la communication. Avec 108 735 €, le chiffre d’affaires a augmenté de 75 % par rapport à l’année 2015 (60 820 hors valorisations). Les parte-naires commerciaux étrangers représentent 71 % de ce chiffre d’affaires. Une nouvelle politique tari-faire a été mise en place afin de faciliter les publica-tions dites « scientifiques » comme les catalogues raisonnés (hors Auguste Rodin et Camille Claudel), les thèses, ou les travaux de recherches.


de haut en bas

Expositions L’Enfer selon Rodin et Entre sculpture et photographie. Huit artistes chez Rodin, scénographies de Maciej Fiszer

Exposition François Stahly au musée Rodin Meudon


1.3.EXPOSITIONSTEMPORAIRES ET PRÊTS D’ŒUVRES

1.3.1. Expositions temporaires

in situ

→ ANNEXE 9 | Fréquentation des expositions temporaires

Après le rythme particulier adopté pendant le chantier de rénovation, 2016 a été l’année du re-tour à une programmation plus régulière, compo-sée de trois expositions temporaires produites par le musée Rodin. La variété des sujets traités ré-pond bien aux axes de la politique scientifique de l’établissement, visant tout autant à explorer tou-jours mieux des collections d’une richesse excep-tionnelle qu’à mettre en évidence le retentisse-ment de l’œuvre d’Auguste Rodin sur les pratiques, interrogations ou orientations des artistes des gé-nérations postérieures.

C’est sur cette seconde exigence que l’exposition Entre sculpture et photographie. Huit artistes chez Rodin (12 avril - 17 juillet 2016, salle de la Cha-pelle, co-commissariat de Michel Frizot et Hélène Pinet) que l’année s’est ouverte. À la suite de l’ex-position Mapplethorpe-Rodin et en écho à la place singulière qu’occupa la photographie dans le tra-vail de sculpteur d’Auguste Rodin, le musée Rodin a consacré une exposition à des artistes de la se-conde moitié du xxe siècle qui ont pratiqué de front la sculpture et la photographie. L’exposition a ainsi présenté une sélection d’œuvres de John Cham-berlain (1927-2011), Cy Twombly (1928-2011), Die-ter Appelt (né en 1935), Markus Raetz (né en 1941), Mac Adams (né en 1943), Gordon Matta-Clark (1943-1978), Richard Long (né en 1945) et Giuseppe Penone (né en 1947), avec l’ambition de mettre en lumière la diversité mais aussi la particularité des pratiques et univers artistiques combinant sculp-ture et photographie, et de proposer ainsi une ap-proche renouvelée de ces techniques, au-delà de la traditionnelle question de leur influence réci-proque.

Quelques semaines plus tard, une exposition dé-diée à François Stahly (1911-2006) a ouvert à Meudon (21 mai - 11 décembre 2016, atelier des antiques, co-commissariat Catherine Chevillot et Scarlett Reliquet, historienne de l’art, en collabora-tion avec le Comité Stahly). À l’occasion du 10e an-niversaire de la disparation du sculpteur, installé à

Meudon de 1949 à 2006, le musée Rodin souhaitait lui rendre hommage sur son site de Meudon, bien connu de l’artiste. Dès ses premières sculptures, François Stahly utilisa des lignes courbes et fluides. Marqué par le début de l’art informel en 1948, il travailla tôt le bois puis, à partir de 1960, plus par-ticulièrement les souches et les racines. Il sculpta également la pierre et le granit, pour des œuvres plus compactes, aux formes simplifiées. Dans les Seize murs rideaux en bois de la Maison de la Ra-dio (1962-63) ou le Labyrinthe de Jussieu (1966-67), son langage atteint des dimensions plus que monumentales, offrant un univers d’une grande poésie qui fait de lui l’un des très grands représen-tants de l’art biomorphique. Que ce soit à travers des formes irrégulières ou géométriques, Stahly, avec ses créations plastiques dotées d’une vie propre et d’une respiration secrète, construit des mondes parallèles au végétal et au minéral.

L’exposition L’Enfer selon Rodin (18 octobre 2016 - 2 janvier 2017, salle de la Chapelle, commissariat François Blanchetière), quant à elle, a invité le pu-blic à explorer encore plus avant l’œuvre de Rodin, en faisant revivre, sous ses yeux, la création de cette œuvre originelle qu’est La Porte de l’Enfer. Essentiellement extraites des collections du mu-sée, mais faisant également appel à quelques prêts prestigieux, PLUS DE 170 ŒUVRES – DONT 60 DESSINS

rarement présentés au public et de nombreuses sculptures restaurées pour l’exposition – ont plon-gé les visiteurs dans les sources d’inspiration de Rodin tant formelles que narratives et dans l’his-toire fascinante de ce chef-d’œuvre, à la fois creu-set et laboratoire d’expérimentation dont sont sorties les figures aujourd’hui les plus célèbres de l’artiste, tels Le Penseur ou Le Baiser. Avec cette porte mystérieuse et imposante qui ne s’ouvre pas, Rodin offre une vision spectaculaire des Enfers, pleine de fièvre et de tourments.

1.3.2. Expositions hors-les-murs

et prêts d’œuvres pour expositions

→ ANNEXE 10 | Mouvements d’œuvres | Expositions in situ | Prêts entrants, œuvresde la collection → ANNEXE 11 | Prêts sortants d’œuvres

→ ANNEXE 12 | Commission des prêts et dépôts

Parallèlement à cette programmation « dans les murs », le musée a contribué activement à la diffu-sion de l’œuvre de Rodin par le prêt de 751 ŒUVRES

des expositions organisées en France et à l’étran-ger, sous la forme d’ensembles plus ou moins im-

Installation de La Porte de l’Enfer au musée Soumaya à Mexico

Expositions hors les murs


portants pour des expositions consacrées au sculpteur et réalisées avec la collaboration scienti-fique du musée Rodin. Toutes ont fait l’objet de la publication d’un catalogue.

Rodin était ainsi présent dans des régions où il l’avait peu été jusqu’à présent, comme la Scandi-navie et l’ex-Europe de l’Est, avec Auguste Rodin et la Scandinavie à l’Ateneum Museum d’Helsinki (Finlande), Fleeting Moments – Drawings by Rodin au Statens Museum for Kunst de Copenhague (Da-nemark), ou Rodin / Dunikowski. Visions of Wo-men, Musée national de Varsovie – musée Xavier Dunikowski (Pologne).

En Allemagne, deux manifestations ont mis en lu-mière des aspects particuliers de l’art de Rodin : Auguste Rodin und Madame Hanako, au musée Georg Kolbe de Berlin, et Degas et Rodin, Giganten der Moderne, au musée Von der Heydt de Wupper-tal. À Londres, Rodin and Dance: The Essence of Movement, à la Courtauld Gallery a été exclusive-ment constituée de 80 ŒUVRES PRÊTÉES par le mu-sée. Elle résulte d’une étude scientifique inédite des mouvements de danse réalisée par le musée Rodin et la Courtauld Gallery.

Outre-Atlantique, après Montréal et Richmond, Métamorphoses a été présentée au Peabody Essex Museum de Salem (USA) puis au Groninger Mu-seum (Pays-Bas) ; cette exposition de grande am-pleur, consacrée au processus créatif de Rodin, compte notamment 180 ŒUVRES PRÊTÉES par le musée. Enfin, l’exposition La Puerta del Infierno a accompagné, au musée Soumaya de Mexico (Mexique), l’installation du 8e exemplaire de La Porte de l’Enfer livré par le musée Rodin fin 2015. Elle préfigura l’exposition L’Enfer selon Rodin pré-sentée ensuite à Paris.

1.3.3. Éditions

→ ANNEXE 13 | Coéditions

À l’occasion de l’exposition Entre sculpture et pho-tographie. Huit artistes chez Rodin, un catalogue a été publié en partenariat avec les éditions 5 Conti-nents. Les textes et l’iconographie très variée en œuvres contemporaines en font un ouvrage de ré-férence sur les nouvelles pratiques artistiques de la seconde moitié du xxe siècle. Le second catalogue, L’Enfer selon Rodin, publié avec les éditions Nor-ma, permet de comprendre la genèse de La Porte de l’Enfer tout comme l’évolution de ses interpré-tations.

Un titre supplémentaire, en français et en anglais, a été ajouté à la collection « Tout l’œuvre » (coédi-tion Hermann) avec Rodin et l’érotisme, dans le-quel l’auteur mêle une analyse croisée de la sculp-

ture et des dessins de Rodin. Pour mieux parler de Rodin aux élèves du secondaire, un ouvrage péda-gogique a été conçu avec le réseau Canopé

[ → CF. 2.3.3 ]. Dans le cadre de la célébration du cen-tenaire de Rodin, les éditions Place des Victoires, en partenariat avec le musée, ont publié Une pen-sée pour Rodin, qui mêle témoignages passés et présents sur la vie et l’œuvre de l’artiste. Un livre de référence sur Rodin a vu le jour dans la collection de monographies des éditions Taschen. Le texte synthétique, l’iconographie très large et le prix de vente en font un ouvrage grand public de qualité et déjà disponible en cinq langues, ce qui contribue à la diffusion de la connaissance du travail de Rodin. Enfin, la monographie de référence sur Rodin aux éditions Flammarion a été rééditée dans un format et à un prix plus attractifs. L’ouvrage a été retenu par France Loisirs pour faire partie de sa sélection des beaux-livres de fin d’année, ce qui offre, là en-core, la possibilité de diffuser le savoir sur Rodin auprès d’un large public.

2.1.ACCUEIL DES PUBLICS — FRÉQUENTATION→ ANNEXE 14 | Fréquentation du musée

→ ANNEXE 15 | Taux moyen d’ouverture des salles

2.1.1. Accueil tous publics

Musée Rodin Paris

Du 1er janvier au 31 décembre 2016, le musée Rodin Paris a accueilli 584 007 VISITEURS, contre 552 024 en 2015, soit une augmentation de près de 6 % par rapport à l’année précédente. Cette augmentation, liée au succès de la réouverture au public, en no-vembre 2015, des espaces rénovés de l’hôtel Biron, a été fortement atténuée par la fuite des touristes internationaux suite à l’état d’urgence déclaré en France et aux attentats de l’été 2016 à Nice. La ré-partition de la fréquentation payante et gratuite est identique à celle de 2015. Cependant, elle re-couvre une ventilation des types de publics totale-ment différente.

L’attractivité des espaces rénovés de l’hôtel Biron a conduit davantage de visiteurs payants à porter leur choix vers le billet donnant accès au musée

[ + 13 % ] plutôt qu’au seul jardin de sculptures

[ - 9 % ]. Sans surprise le Paris Museum Pass, pro-duit éminemment touristique, a été particulière-ment touché par la baisse de la fréquentation liée aux attentats de 2015 et 2016. Les attentats qui ont frappé Paris en fin 2015 et la mise en place du plan Vigipirate ont quasiment stoppé la venue des classes, notamment du niveau primaire qui était habituellement le plus largement accueilli au mu-sée.

S’agissant de la nouvelle offre mise en place pour les groupes en 2016, 2 200 GROUPES ont été accueil-lis, représentant plus de 47 000 VISITEURS, soit 8 % de la fréquentation totale.

En ce qui concerne les visiteurs bénéficiant de la gratuité, le retentissement de la rénovation du musée a été très positif sur le public « jeunes adultes 18-25 ans résidents des pays de l’Union européenne » qui, malgré le contexte sociétal, est venu en nombre au musée Rodin. En effet, la fré-quentation a doublé, passant de 21 000 VISITEURS à 41 000 VISITEURS en 2016. La fréquentation des en-seignants porteurs du Pass Éducation a suivi en 2016 la même évolution [ + 89 % ].

En parallèle, depuis le 1er janvier 2016, les premiers dimanches des mois d’avril à septembre ne sont plus gratuits, par conséquent la fréquentation payante a augmenté.

Exposition Entre Sculpture et Photographie.Huit artistes chez Rodin

L’exposition Entre sculpture et photographie. Huit artistes chez Rodin a accueilli 39 040 VISITEURS (dont 669 VISITEURS lors de l’inauguration), soit 473 VISI-

TEURS par jour. Elle a touché 22 % des personnes ayant visité le musée pendant la période. À noter que 1 039 BILLETS « exposition » à 4 euros ont été vendus (pour les possesseurs du Pass Education ; les 18-25 ans résidents des pays de l’Union euro-péenne ; les élèves et enseignants de l’École du Louvre, hors auditeurs, hors cours du soir et hors formation continue).

Exposition L’Enfer selon Rodin

L’exposition L’Enfer selon Rodin a accueilli 51 104 VI-

SITEURS du 18 octobre 2016 au 22 janvier 2017 (dont 704 VISITEURS lors de l’inauguration), soit 616 VISI-

TEURS par jour. Elle a touché 46 % des personnes ayant visité le musée pendant la période. À noter que 2 580 BILLETS « exposition » à 4 euros ont été vendus (pour les possesseurs du Pass Education ; les 18-25 ans résidents des pays de l’Union euro-péenne ; les élèves et enseignants de l’École du Louvre, hors auditeurs, hors cours du soir et hors formation continue).

Le musée Rodin de Meudon

La fréquentation du musée Rodin de Meudon est en baisse de 10 % par rapport à 2015. Ce résultat s’explique principalement par la fermeture du site en janvier et février 2016 pour l’application du plan Vigipirate et le renforcement de la sécurité du mu-sée Rodin de Paris. La Nuit européenne des mu-sées 2016 a accueilli 1 632 VISITEURS contre 1 112 en 2015 [ + 47 % ] et les Journées européennes du patri-moine des 17 et 18 septembre 763 PERSONNES

contre 870 [ - 12 % ] en 2015. On constate une légère augmentation des payants [ + 4 % ] par rapport à 2015. L’exposition consacrée à l’artiste François Stahly a été l’occasion d’accueillir, du 21 mai au 11 décembre, 9 736 VISITEURS.

2.1.2. Offre (audioguides,

visites conférences, etc.)

Audioguide

Afin d’accompagner le public le plus large possible dans sa découverte des collections, le musée Rodin a poursuivi le développement de l’offre audiogui-dée à destination du public étranger. En complé-

26 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2016 | 2. Diversifier l’offre culturelle aux publics

ment des versions en français, anglais et espagnol, l’audioguide des collections permanentes a été en-richi de versions en portugais, allemand et chinois (mandarin). Ces trois nouvelles langues repré-sentent 12,7 % des locations depuis leur mise en place en juin 2016. Elaborés avec les commissaires des expositions, deux parcours audioguidés en version française ont également été proposés au-tour des expositions temporaires Entre sculpture et photographie. Huit artistes chez Rodin et L’En-fer selon Rodin. Au terme de l’année 2016, le taux de prise en main global des audioguides et audio-phones a nettement augmenté : en 2016, 6 % des visiteurs en moyenne ont visité le musée avec un équipement audio, contre 4 % en 2015.

Groupes

Première année de pleine exploitation de l’hôtel Bi-ron, 2016 a été marquée par une montée en puis-sance de l’offre culturelle afin qu’elle bénéficie à l’ensemble des visiteurs et notamment aux grou–pes. Ceux-ci peuvent choisir entre la visite auto-nome ou la visite avec conférencier assurée, en fonction du public et du projet, par un prestataire ou par le service culturel avec des parcours qui em-brassent l’ensemble des espaces (Paris, collections permanentes, jardin de sculptures, expositions temporaires et Meudon).

2.2.PRODUCTIONS

2.2.1. Audiovisuel et multimédia

La production de trois nouveaux films d’animations renforce et complète l’offre de médiation numérique de nature didactique. Le film d’animations sur la technique du moulage et du tirage s’inscrit dans la série des films sur les techniques de création d’une sculpture. Dans le cade de l’anniversaire de la dona-tion Rodin, un film multimédia retrace en quatre mi-nutes le contexte et la nature de celle-ci. Enfin, un film sur le processus de création de Rodin, à partir de l’exemple de la statue Pierre de Wissant, complète le panorama sur la façon de travailler du maître et aide à la compréhension des techniques de la fragmenta-tion, de l’agrandissement et de l’assemblage.

2.3.MÉDIATION→ ANNEXE 16 | Groupes accueillis par le musée

2.3.1. Visites accompagnées

et guides conférenciers

Les établissements scolaires en zone d’éducation prioritaire disposent de conditions d’accueil et de tarifs privilégiés, tandis que les autres établisse-ments peuvent, s’ils le souhaitent, signer une convention d’éducation artistique et culturelle avec le musée qui leur donne accès aux mêmes condi-tions particulières. L’équipe du service culturel s’est attachée à faire connaître cette offre volontaire aux enseignants des diverses académies. À partir de la rentrée de septembre, l’inscription de Rodin au bac Arts plastiques série L a entraîné la venue des classes de 1e et de terminale de province dans un premier temps puis des trois académies d’Île-de-France. Le renforcement des dispositifs d’éducation artistique et culturelle a permis de maintenir l’activité et la ve-nue des classes de primaire. On constate en effet que les classes inscrites dans des projets volonta-ristes maintiennent plus volontiers leur venue au musée.

2.3.2. Aides à la visite

Les équipes du service culturel ont créé des res-sources pédagogiques destinées aux enseignants mais aussi à un public plus large soucieux d’accroître ses connaissances sur l’œuvre de Rodin. Ainsi, un


dossier pédagogique en lien avec l’exposition tem-poraire sur L’Enfer selon Rodin, téléchargeable sur le site internet du musée, permet de se familiariser avec le parcours de l’exposition, tandis que le Petit journal de l’exposition, réalisé sous la forme d’un dépliant de 4 volets et d’une cartographie des prin-cipales figures de la Porte, vient en complément de la visite. Le service de la communication a élaboré, avec le commissaire de l’exposition, un site inter-net dédié à La Porte de l’Enfer qui explore plus de cinquante figures de la Porte, favorisant l’appro-priation de ce sujet incontournable dans l’œuvre de Rodin.

2.3.3. Éditions (production, diffusion)

En juin 2017, Rodin est au programme du bac série L, enseignement de spécialité Arts plastiques, pour une période de trois ans. Dès juillet 2016, les élèves et les enseignants ont disposé d’une plate-forme de ressources numériques développées par Canopé en lien avec le musée. En décembre, un ouvrage de 80 PAGES, dans la collection « maîtriser », a été publié par Canopé en étroite concertation avec le service culturel et la conservation. Dans ce cadre, le service culturel a accueilli en visite guidée de nombreuses classes de 1e et de terminale en voyage d’études à Paris.

2.3.4. Médiation à destination

des publics spécifiques

Le musée a inauguré sa 5e édition de la semaine de l’accessibilité du 6 au 10 décembre à l’occasion de la Journée internationale du handicap. Ce ren-dez-vous annuel est à la fois un coup de projecteur sur l’offre culturelle adaptée et l’opportunité de mener des actions de sensibilisation auprès des scolaires dans le cadre, notamment, du projet édu-catif en matière d’éducation à la citoyenneté et à la santé.

Les visites proposées (L’Enfer selon Rodin, Le cercle des intimes ou Au cœur des chefs-d’œuvre) sont accessibles à tous, sous forme de découvertes tac-tiles, de parcours multi-sensoriels, de visites en lecture labiale ou en langue des signes française (lsf). Destiné aux individuels comme aux groupes, cet événement rencontre un vrai succès auprès de tous : familles, membres d’associations, résidents de structures hospitalières ou scolaires.

Rare lieu où l’on peut toucher des sculptures origi-nales, le musée Rodin est bien connu des visiteurs déficients visuels. Grâce à une offre variée, qui place la relation humaine au cœur de la médiation, il séduit désormais un public de plus en plus large. La vidéo en lsf, nouveauté 2016, à découvrir sur le site du musée et aussi sur les réseaux sociaux,

laisse espérer une fréquentation accrue du public malentendant.

Une nouvelle expérience de visite a été proposée à des élèves de 4e de l’Institut national des jeunes aveugles (inja) et du collège Colette-Besson situé en réseau d’éducation prioritaire (rep). Ils ont par-ticipé ensemble à des parcours multi-sensoriels qui abordaient l’œuvre de Rodin selon une ap-proche sensible révélant la multiplicité des percep-tions tout en créant de l’échange entre les partici-pants. Expérimentation réussie de sensibilisation et du vivre ensemble !

2.3.5. Médiation à destination

du public du champ social

En partenariat avec le centre d’hébergement d’ur-gence d’Emmaüs Solidarité, situé boulevard Pe-reire, dans le 17e arrondissement de Paris, le service culturel a proposé aux résidents de travailler sur un projet d’exposition de fac-similés de photogra-phies anciennes.

Au cours de visites commentées sur les sites de Pa-ris et Meudon, les participants du centre d’héber-gement ont d’abord découvert les collections du musée Rodin, la vie et l’œuvre du sculpteur. Au cours des dix séances de travail qui ont suivi, ils ont exploré les différentes étapes de la création d’une exposition et opéré une sélection argumentée au sein de la collection de fac-similés de photogra-phies anciennes du musée. Un atelier d’écriture, mené en parallèle par l’écrivain Dominique Zay, a permis la rédaction de textes de commentaires. À l’issue de cette collaboration, une sélection de re-productions d’œuvres a été présentée par les rési-dents du centre dans une salle polyvalente située au cœur de l’immeuble (le vernissage de cette pré-sentation, Rodin chez Emmaüs, a eu lieu le 11 oc-tobre 2016).


de haut en bas

Exposition L’Enfer selon Rodin, visites en famille et visite pour les mal-voyants

à gauche

Un résident de chez Emmaüs présente ses œuvres pendant l’exposition Rodin chez Emmaüs

Opérations Les Portes du temps et les « Enfants conférenciers », à Meudon

2.4.ÉDUCATION ARTISTIQUE ET CULTURELLE SUR ET HORS TEMPS SCOLAIRE

→ ANNEXE 16 BIS | Nombre d’activités relevant de l’Éducation artistique et culturelle

2.4.1. Ateliers pédagogiques

L’atelier des sculpteurs (peac, musée Rodin Meu-don, autres musées, La Source Rodin Grand Paris) vise à poursuivre la démarche de professionnalisation et d’ouverture culturelle des élèves. Il a été élaboré en partenariat avec la Délégation acadé-mique à l’action culturelle (daac) de Versailles et l’association La Source Rodin Grand Paris pour l’intervention de l’artiste Flavia Fenaroli. Le projet d’éducation artistique et culturelle (peac) a été porté par le lycée professionnel Les Côtes de Ville-bon à Meudon-la-Forêt et concerne trois classes (1e bac pro, CAP 2e année et 2e bac pro) en boulange-rie-pâtisserie.

Il a débuté à la rentrée de septembre 2016 par des visites d’institutions culturelles dédiées à la sculp-ture (Atelier Brancusi, musée Rodin de Paris et de Meudon puis Fondation Arp). Un temps de pratique, sous forme de classe artistique sur une période scolaire de 5 jours, se tiendra en 2017.

La classe, L’œuvre !, musée Rodin de Meudon

Ce dispositif créé par les ministères de la Culture et de l’Éducation nationale vise à mettre en relation les élèves avec leur patrimoine de proximité et à leur permettre de s’approprier une œuvre pour de-venir des passeurs de culture. Le musée Rodin a proposé aux élèves d’étudier le Monument aux Bourgeois de Calais dans sa version en plâtre ex-posée à Meudon.

Treize classes de neuf écoles de la circonscription de Meudon-Chaville et de Sèvres, du niveau de la maternelle au cm2, se sont inscrites. Dans le cadre de Danse enfance de l’art (dispositif du départe-ment des Hauts-de-Seine favorisant la rencontre des élèves, des enseignants et d’une artiste choré-graphe) deux classes de maternelle et une classe à

pac ont été accueillies pour des visites accompa-gnées par le service culturel et la danseuse Julie Meyer-Heine (co-financement dsden 92).

En plus des visites prévues à Meudon, les ensei-gnants ont disposé d’un ensemble de ressources mis en ligne sur le site internet du musée. La resti-tution des travaux des élèves s’est tenue au cours de la Nuit européenne des musées, le 21 mai, et 650 PERSONNES, venues pour la plupart en famille, se sont rendues dans l’atelier pédagogique pour découvrir les travaux des élèves. Les enfants des écoles de Meudon sont venus partager leurs points de vue sur les œuvres exposées dans la grande salle des plâtres. L’atelier pédagogique a recueilli les dessins, sculptures et les textes ainsi qu’un dia-porama inspiré par l’étude du Monument aux Bourgeois de Calais, rendant compte ainsi du tra-vail mené par les enfants.

Enfants conférenciers, musée Rodin Paris

Le musée Rodin a rejoint le musée des Arts décora-tifs et le musée des Arts et métiers dans ce dispo-sitif qui repose sur les bénéfices partagés du tuto-rat entre pairs dans le domaine des apprentissages scolaires.

Son déroulement consiste à faire bénéficier les élèves d’une classe A d’une première visite guidée au musée autour d’une dizaine d’œuvres. Après un travail en classe, les élèves d’une classe B viennent au musée suivre une visite guidée menée par les élèves de la classe A (la visite se déroule par petits groupes de trois enfants encadrés par un parent). Cette proposition se poursuit avec une classe C et une classe D. L’organisation du travail s’appuie sur les bénéfices partagés du tutorat entre pairs dans le domaine des apprentissages scolaires et a tou-ché 120 élèves. Un site internet « enfants conféren-ciers », hébergé par le site de l’académie de Paris, présente le projet et sa restitution : https://www.ac-paris.fr/serail/jcms/s2_1241651/enfants-con ferenciers.

Les Portes du temps, musée Rodin de Meudon

Pour l’édition 2016, le musée a renouvelé sa colla-boration avec La Source Rodin Grand Paris. La pro-grammation a été conçue avec Sophie Gaucher, ar-tiste plasticienne et vidéaste, diplômée des Beaux-Arts de Paris, dont le travail mêle sculpture, dessin spontané et performance. À l’occasion d’une réu-nion préparatoire organisée conjointement avec la fédération des Maisons des Jeunes et de la Culture d’Île-de-France, l’ensemble des réseaux d’éduca-tion populaire partenaires de l’opération a été convié à construire conjointement le projet en pré-sence de l’artiste invitée et de l’équipe du service culturel du musée.


Pendant les vacances de la Toussaint, l’artiste a in-cité les enfants, les jeunes et les familles à regarder autrement l’œuvre de Rodin à travers un travail pluridisciplinaire. Les ateliers d’une journée, dis-tincts les uns des autres, ont mêlé la pratique du dessin, de la photographie et du modelage pour ouvrir sur une installation collective et un temps de restitution commun.

2.4.2. Actions de formations

publics / médiateurs / enseignants

→ ANNEXE 16 TER | Les formations

Formation des acteurs de l’Éducation nationale

Le service culturel a proposé plusieurs formations pour les enseignants, notamment des académies de Paris, de Versailles et de Créteil. Ces rencontres académiques ont abordé trois thèmes autour du secteur muséal : Découvrir la nouvelle muséogra-phie du musée, Aborder la sculpture avec Rodin et L’Enfer selon Rodin, découvrir l’exposition tempo-raire.

En partenariat avec ces trois académies, mais éga-lement avec l’académie de Rouen, sept autres for-mations ont été mises en œuvre par le musée Ro-din. Ces opérations visaient des enseignants des premier et second degrés et couvraient des thèmes allant de la muséographie au nouveau programme du bac, en passant par des dispositifs pédago-giques tels que les Enfants conférenciers.

Formation des relais du handicap

Dans le cadre des formations des relais du handi-cap, le service culturel a fourni quatre formations autour de l’aménagement et de l’adaptation des vi-sites du musée : Construire une visite adaptée pour son public, Scolaire & Handicap : visites sur me-sure, Parcours sensoriels dans le jardin de sculp-tures et L’Enfer selon Rodin.

Le musée répond également à des besoins de for-mations sur mesure. Deux opérations à la de-mande ont été proposées en 2016. Une journée pé-dagogique du Groupement des professeurs et des

éducateurs d’aveugles et d’amblyopes s’est d’abord tenue sur le thème suivant : Représentations men-tales et déficience visuelle. Puis, une formation aux collections Au cœur des chefs-d’œuvre a été propo-sée pour une conférencière en langue des signes française.

Formation des relais du champ social

Le musée a mis en place trois sessions de forma-tions autour des collections permanentes du musée de Paris : Au cœur des chefs-d’œuvre, mais égale-ment des formations pour les collections perma-nentes du musée de Meudon – Dans l’intimité de Rodin – et de l’exposition temporaire L’Enfer selon Rodin.

Par ailleurs, le musée Rodin fait partie de la mission « Vivre Ensemble ». Elle rassemble 35 institutions culturelles autour de l’accès à la culture pour tous et organise deux visites dans une même journée de deux institutions culturelles autour d’une théma-tique commune. Le musée Rodin a ainsi proposé des sessions de parcours-miroir avec le Louvre puis le Centre Pompidou.

2.4.3. La Source Rodin Grand Paris

Le 7 mars, l’association La Source Rodin Grand Paris (srgp) s’est installée dans la maison des ateliers tout juste rénovée. La plasticienne Alexandra Loewe a été la première artiste en résidence et s’est instal-lée pour trois mois, d’avril à juin. Clément Révérend lui a succédé à partir de septembre jusqu’au mois de décembre.

La programmation d’ateliers a compris des mo-dules de cinq jours d’affilée : 2 stages ont été animés par Alexandra Loewe autour du thème des Mytho-logies contemporaines avec des enfants des centres jeunesse Val-Fleury et Jules-Verne de Meu-don-la-Forêt. Exposés au cours des Journées du pa-trimoine, leurs travaux témoignent de la réalisation de personnages en volume, sorte d’avatars mis en scène dans des espaces théâtralisés. Un stage avec Aurélien Boiffier a eu lieu pendant les vacances sco-laires de printemps avec un groupe d’élèves de l’en-semble scolaire et professionnel Saint-Philippe – Apprentis d’Auteuil de Meudon. Parallèlement à cette formation, l’artiste Aurélien Froment a réalisé deux sculptures monumentales en matériaux recy-clés et assemblés avec un groupe de jeunes scolari-sés aux Apprentis d’Auteuil de Meudon.

Puis 9 jours d’ateliers avec l’artiste Sophie Gaucher se sont déroulés dans le cadre du programme Les Portes du Temps (pendant les vacances scolaires de la Toussaint) au bénéfice d’enfants et de familles des fédérations d’éducation populaire. Un atelier s’est tenu tous les mercredis après-midi durant le


Signature d’une convention entre le recteur de l’académie de Versailles et le musée Rodin

Ateliers « La Source Rodin Grand Paris »

en hautAvec l’artiste Clément Révérend

en basAvec avec l’artiste Alexandra Loewe, « Mythologie contemporaine »

4e trimestre (10 mercredis) avec l’artiste en rési-dence Clément Révérend et un groupe d’élèves de l’ensemble scolaire et professionnel Saint-Philippe – Apprentis d’Auteuil de Meudon. La restitution a pris la forme d’une performance. Le même artiste a ani-mé un atelier de 3 jours avec le centre jeunesse Jules-Verne de Meudon avec Clément Révérend.

2.5.CONNAISSANCE ET DÉVELOPPEMENT DES PUBLICS

2.5.1. Faire connaître

le musée Rodin de Meudon

Connaître les acteurs locaux et participer à la vie meudonnaise

Les nominations récentes au musée d’Art et d’his-toire de Meudon d’Émilie Maisonneuve et de Franck Devedjian ont été l’occasion de reprendre une véri-table collaboration, concrétisée déjà par deux pro-jets d’expositions consacrées à François Stahly (au-tomne 2016) et à Rodin à Meudon (2017).Le musée Rodin a participé aux conseils d’adminis-tration de l’académie d’art et d’histoire de Meudon et des Hauts-de-Seine. Il a élaboré une collabora-tion scientifique avec l’académie et l’université Au-guste-Rodin pour un premier cycle de cinq confé-rences au Potager du Dauphin sur la sculpture, la photographie et le cinéma. Le musée a aussi édité quatre newsletters « Musée Rodin Meudon » pour annoncer ces évènements et ceux de ses parte-naires. Le 15 octobre, le musée Rodin a présenté l’ouvrage Rodin intime. La villa des Brillants à Meu-don lors du Salon du livre meudonnais à l’Orangerie.

2.5.2. Promotion

à destination des publics

L’année a été synonyme d’un renouvellement de l’engagement de l’établissement à promouvoir le musée Rodin de Meudon et à y faire venir le plus grand nombre de visiteurs. Les équipes du musée se sont investies dans des groupes de travail pour bâtir un ensemble d’objectifs cohérents et des in-tentions générales d’une politique de développe-ment. Les relations nouées avec d’autres lieux culturels ont permis d’identifier, parmi les axes de travail, le développement de nouveaux publics ; la priorité étant la prise de contact avec des profes-

sionnels internationaux en leur présentant l’offre culturelle du musée de façon qualitative et inno-vante.

2.5.3. Actions de promotion

et de diffusion

Pour permettre la promotion des informations sur la totalité des missions et des activités, le musée a cherché à déployer de nouveaux liens avec des partenaires tels le Comité régional du tourisme Pa-ris – Île-de-France ou Atout France (agence de dé-veloppement touristique de la France). C’est dans cette dynamique que s’est déroulée la participa-tion au Forum des loisirs culturels francilien à l’Opéra national de Paris-Bastille en septembre 2016.

Le musée Rodin a participé au Salon Automonic en juin. Ce rendez-vous incontournable de l’accessibi-lité est organisé tous les deux ans à Paris et compte plus de 300 EXPOSANTS (entreprises, institutions, associations). C’est l’occasion de faire savoir que le musée est accessible aux personnes en situation de handicap, de promouvoir une offre culturelle adaptée et de valoriser les actions menées au sein de la Réunion des établissements culturels pour l’accessibilité (reca).

Sa participation, avec de nombreuses institutions culturelles partenaires, au forum « Vivre ensemble » le 28 janvier 2016 à la Philharmonie de Paris, a per-mis, cette fois-ci, de faire connaître son offre cultu-relle aux relais associatifs du champ social.

2.5.4. Communication,

Internet, réseaux sociaux

→ ANNEXE 17 | Fréquentation du site internet et des réseaux sociaux

Relations publiques

À la suite de la réouverture en novembre 2015, le service de la communication a organisé un nombre important de visites privées pour différents pu-blics (officiels, groupes de mécènes français et étrangers, sociétés d’amis), malgré le climat mo-rose lié aux attentats. Ces nombreuses visites ont contribué à la notoriété et au rayonnement du mu-sée auprès de publics prescripteurs, en particulier en provenance des États-Unis.

Les expositions 2016

Chaque exposition fait l’objet d’un plan de commu-nication adapté aux publics visés dans une logique d’optimisation du budget publicitaire.


Entre sculpture et photographie. Huit artistes chez Rodin a donné lieu à la première campagne digitale dans le métro, plusieurs spots animés de 10 se-condes ont permis de mettre en lumière la diversi-té des artistes présents dans l’exposition. Des par-tenariats tarifaires ont été mis en place avec la carte Sésame du Grand Palais et avec le Jeu de Paume, attirant des niches de publics sensibles à la photographie. L’accueil modeste de cette exposi-tion sur nos réseaux sociaux et la réticence de notre public naturel ont conduit le musée à cher-cher de nouveaux publics en organisant, pour la première fois au musée, une visite pour le milieu des blogueurs influenceurs, nouveaux relais de communication sur internet, à l’audience très sui-vie.

D’une manière générale, le sujet de cette exposi-tion a intrigué les journalistes dès le lancement du communiqué d’annonce. Après le succès de Map-plethorpe-Rodin en 2014 qui croisait également sculpture et photographie, cette exposition était attendue par la presse. Au sein de la presse quoti-dienne, l’exposition a bénéficié d’une belle visibili-té dans le grand quotidien Libération (diffusé à 88 395 EXEMPLAIRES) avec l’article de Clémentine Mercier. Concernant la presse audiovisuelle, le su-jet n’a malheureusement finalement pas été rete-nu, jugé « trop pointu » par les rédactions. L’émis-sion La Dispute d’Arnaud Laporte sur France Culture a consacré une chronique autour de cette exposition. Parmi les critiques positives, voici quelques exemples :

— « L’exposition est concentrée et rigoureuse », Clémentine Mercier, Libération, juin 2016 ;

— « Soutenue par une scénographie à la fois claire et dynamique […] l’exposition, c’est son intérêt, joue sur une grande diversité d’approches », Frédé-ric Bonnet, Le Journal des Arts, mai 2016 ;

— « Quelle belle idée du musée Rodin que de pré-senter une sélection d’œuvres d’artistes contem-porains ayant abordé la sculpture et la photogra-phie », Laurent Boudier, Télérama Sortir, avril 2016.

Pour L’Enfer selon Rodin, le musée a réalisé, pour la première, fois un mini-site internet dédié, conçu comme une visite approfondie de La Porte de l’En-fer. Véritable outil pédagogique, ce site extrême-ment documenté présente une cinquantaine de personnages ou groupes de personnages créés pour la Porte. Dynamique et ergonomique, ce site, réalisé en étroite collaboration avec le commis-saire de l’exposition, a rencontré un vrai succès au-près des enseignants et du grand public. Sa média-tisation a été très bien accueillie sur les réseaux so-ciaux, une série de « rencontres » avec les person-nages invitait les internautes à consulter l’ensemble du site.

Une newsletter, réalisée en partenariat avec le site Artips et renvoyant vers le site enfer-rodin.fr, a été

lue par 365 000 ABONNÉS. L’utilisa-tion de ce type de newsletter spé-cialisée devient un complément indispensable à la communica-tion des expositions. Le ton légè-rement décalé renouvelle le re-gard et le propos, attirant des visi-teurs plus jeunes mais néanmoins intéressés par le contenu. Ce nou-veau type de communication, à mi-chemin entre publicité et mé-diation, rencontre l’adhésion du public. Le musée d’Orsay, qui pré-sente au public La Porte de l’Enfer en plâtre de 1900, a également in-vité ses internautes à visiter le mi-ni-site internet. Après l’exposi-tion, le mini-site se voue à devenir un outil pérenne.

Un partenariat tarifaire avec les détenteurs de la carte blanche du musée d’Orsay a été mis en place ainsi qu’un partenariat avec le sa-lon Paris Photo. La bande-an-nonce de 42 SECONDES, se propo-sant d’explorer La Porte de l’Enfer au plus proche des figures, a été vue 21 150 FOIS.

L’exposition développant un axe très littéraire, le musée a égale-ment organisé une visite destinée aux journalistes de la presse littéraire, en collaboration avec l’au-teur Alexis Jenni, auteur du roman Dans l’attente de toi (éditions L’Iconoclaste). Il convient aussi de souligner les grands articles dans la presse « reli-gion », s’expliquant par le thème traité : Le Monde des Religions, Famille Chrétienne, La Croix...

L’exposition a bénéficié d’une belle couverture mé-diatique, à la fois dans la presse spécialisée arts avec de grands sujets de plusieurs pages consacrés à l’étude de La Porte de l’Enfer mais également dans la presse généraliste : Le Monde et Le Figaro ont consacré de grands articles illustrés à l’exposi-tion – articles relayés sur les sites internet de ces médias – L’Express a également consacré un dos-sier de 4 pages au sujet.

Des médias prescripteurs comme Télérama Sortir ont relayé l’exposition pendant toute sa durée. La dépêche de l’Agence France Presse (afp) mi-no-vembre a également été relayée par de nombreux médias et sites internet à forte audience (lepoint.fr, yahoo.finances.fr…). Concernant la presse audiovi-suelle, l’émission La Dispute sur France Culture, présentée par Arnaud Laporte, a consacré une « dispute » à l’exposition. Du côté des télévisions, le sujet a été jugé pointu par les rédactions des JT (TF1, France 2) mais l’émission Entrée Libre sur


Le site dédié à La Porte de l’Enfer

Campagnes de communication de l’année 2016, affichage pour l’été et pour les expositions

France 5 a consacré un reportage sur La Porte de l’Enfer. La presse étrangère a manifesté un vif inté-rêt pour le sujet, notamment la presse espagnole et belge. L’exposition a majoritairement été couverte sous forme de grands articles et de brèves illus-trées ; la part d’agendas est très faible comparative-ment aux précédentes expositions. La presse a sa-lué le travail du commissaire, la tonalité des articles est majoritairement positive. Ce thème a égale-ment permis de toucher une presse plus généra-liste.

Les expositions à l’étranger

Le suivi des expositions à l’étranger a été intense en 2016 : contacts avec les services de presse, récep-tion de leurs journalistes et validation des outils de communication.

Des actions de communication ont également été menées pour promouvoir les autres services du musée : soutien presse et en communication de la programmation du musée (Nuit européenne des musées, Journées du patrimoine, projet avec Em-maüs-Solidarité…). Dans la suite de la réouverture de novembre 2015, un ensemble de nouveaux outils de communication a également été produit : bande-annonce institutionnelle du musée Rodin de Paris ; renouveau de la brochure institutionnelle, dans une version bilingue français-anglais ; renou-veau du flyer touristique de promotion du musée Rodin de Paris ; création de formulaires de réserva-tions pour les groupes ; création de documents de promotion de l’offre de locations d’espaces, en coordination avec le service des affaires straté-giques.

Publicité

Bénéficiant des tarifs de lancement de ce nouveau support que constitue les « médiatables » (affichage sur les tables de cafés concentrés sur les zones tou-ristiques), le musée a utilisé ce nouvel outil de pro-motion pendant une campagne de trois semaines, en l’associant en outre à de l’affichage au format 40 x 60 cm pendant la période estivale. Le thème du jardin, avec l’accroche « La sculpture au cœur du jar-din du musée Rodin », était une invitation à profiter du jardin l’été.

La préparation du centenaire de la disparition de Rodin (1917-2017)

Dès le mois de juin, un comité centenaire a été constitué pour préparer cette commémoration na-tionale. Devant le nombre important de projets ex-térieurs et de sollicitations, le comité a défini les règles pour octroyer le label centenaire. Un logo créé pour l’occasion a été envoyé aux porteurs de projets acceptés (maisons d’édition, producteurs et distributeurs de films, expositions, etc.), réunissant

de la sorte les projets du cente-naire autour de cette signature. Le musée Rodin s’est ainsi position-né en organisateur d’événements liés au centenaire mais aussi en coordinateur des initiatives en France et l’étranger. Afin de créer un réseau autour du centenaire de Rodin, le musée a pris l’initiative d’écrire aux musées et institu-tions en France et à l’étranger possédant des œuvres de Rodin. Des centaines de lettres ont été rédigées à cette occasion. Au total, plus de 40 INITIATIVES ont été mises en place en France comme à l’étranger.

Un site internet rodin100.org re-censant toutes les initiatives por-tées à la connaissance du musée a été lancé lors d’une conférence de presse « centenaire » dès le 17 no-vembre 2016, date anniversaire de la disparition de Rodin. Ce site, outre l’agenda des événements, dispose également de ressources en ligne : Rodin près de chez vous mais aussi deux cartes présentant les collections Rodin en France (conception Canopé) et dans le monde. Rodin Tops et Flops, écrit par Rodin lui-même et illustré de photos d’époque, constitue un portrait intime, ré-digé à la première personne, et propose 40 ANEC-

DOTES narrant les hauts et les bas de l’artiste. Un épisode est mis en ligne sur le Facebook du musée toutes les semaines et l’ensemble est fixé sous la forme de petites bannières à partir de fin janvier 2017 dans les jardins de Paris et de Meudon.

Les internautes ne sont pas oubliés avec un #ro-din100, de nombreuses publications sur Instagram et un compte twitter très actif. C’est une vraie com-munauté Rodin qui se crée entre les musées, l’Édu-cation nationale et tous les partenaires, en France comme à l’étranger. La Monnaie de Paris a proposé l’édition de la pièce de deux euros 2017 [ 10 000 000

D’EXEMPLAIRES ] frappée avec les profils de Rodin et du Penseur, plusieurs pièces de collection de 10 € et de 100 € ont également été créées. Le musée a pris l’initiative de concevoir un timbre représen-tant Le Baiser qui sera lancé en septembre 2017 ; ces opérations ont été coordonnées par le service de la communication.


Le sité dédié au centenaire de la disparition de Rodin, 1917-2017

Partenariats-mécénat

Pour la seconde année, la Fondation Ville et Patri-moine a accompagné le musée. Cette fois-ci, le mé-cénat a participé à l’acquisition de l’œuvre en bronze Aphrodite, installée dans le jardin de sculptures le 10 octobre.

Le musée a remporté le prix tefaf Museum Resto-ration Fund de la foire de Maastricht pour la restau-ration d’une œuvre. Le montant a été consacré à la restauration d’Absolution, une œuvre inédite de Rodin qui a été présentée pour la première fois au public à l’occasion de l’exposition Kiefer Rodin.

La société des Amis du musée Rodin a poursuivi ses engagements auprès du musée en participant au fi-nancement de l’acquisition de L’avant dernière étude de la Tête de Balzac. Cette opportunité uni–que d’enrichir les collections du musée Rodin a don-né lieu à une série d’articles sur l’histoire du Monu-ment à Balzac sous la forme d’épisodes sur le site internet du Figaro et sur les réseaux sociaux du mu-sée.

Réseaux sociaux

L’augmentation du nombre d’abonnés sur Twitter et Instagram est l’évènement le plus remarquable de la vie du musée sur les réseaux sociaux. Avec une progression de 81,7 % sur Twitter, le musée Rodin ef-fectue la progression la plus forte des institutions culturelles recensées par clic France (Club innova-tion & culture) en 2016, permettant au musée d’ap-paraître dans le Top 40 avec 21 558 FOLLOWERS. Sur Instagram, le musée enregistre une croissance de 502,3 % et place le musée à la dixième place des ins-titutions culturelles les plus consultées en France, avec 38 425 ABONNÉS. Enfin, Facebook reste incon-tournable pour le musée Rodin, avec 199 666 ABON-

NÉS, soit une progression de 27,3 % pour l’année.

Site institutionnel

Sur le site institutionnel, de nombreux contenus complexes ont été créés ou mis à jour. L’arbores-cence du musée a été retravaillée et les sections « Recherche » et « Ressources » ont été retriées pour permettre une meilleure navigation et cohérence. En lien avec le service culturel et le service de la bou-tique et de la billetterie, une partie « groupes » a été construite pour faciliter la présentation de l’offre et des tarifs. Des formulaires ont également été mis en place à cette occasion. Par ailleurs, les pages concernant les projets pédagogiques ont été entiè-rement refondues pour mettre en avant La Classe L’œuvre ! et Les Portes du Temps.

Newsletters

En 2016, 43 NEWSLETTERS ont été envoyées à 363 783

CORRESPONDANTS pour 352 512 ARRIVÉES à destina-tion, soit un taux d’e-mails délivrés se situant à 97 %, pour 53 CAMPAGNES sur 8 LISTES différentes de diffusion. Le tri et le nettoyage régulier des listes de diffusion a permis de faire baisser le taux d’er-reur de 3,35 % à 1,82 %. Le nombre d’abonnés est de 34 990 (27 612 en langue française et 7 378 en langue anglaise).


Fabrication à la fonderie Coubertin d’une Porte de l’Enfer

3.1.ÉDITIONS ORIGINALES DE BRONZE La Porte de l’Enfer 8/8 livrée en 2015 a été présen-tée au musée Soumaya, assortie d’une exposition produite par le musée Rodin sur ce thème, ce qui a été très apprécié par le commanditaire de la fonte.Parmi les actions visant à la valorisation des édi-tions originales de bronze, le musée a par ailleurs procédé à un certain nombre de présentations pu-bliques des pièces destinées à la vente. Les plus notables ont été les présentations de la Muse Whistler, grand modèle, à Monaco puis au musée Guggenheim de Bilbao, mais également l’exposi-tion de plusieurs bronzes de grand format à la foire d’art de Genève. Certaines de ces présentations ont de surcroît permis de mettre en résonance les édi-tions originales de bronze avec des œuvres d’ar-tistes contemporains.

Le musée Rodin a atteint ses objectifs annuels en matière de vente et de production d’éditions origi-nales de bronze et ce malgré le contexte écono-mique international difficile.

Dans la perspective du centenaire de la mort de Rodin et afin de remettre en lumière l’activité rela-tive aux éditions originales de bronze dans ce qu’elle a plus noble, à savoir la divulgation de l’œuvre, le musée a initié, en 2016, l’édition de trois nouveaux sujets, Généreusement, Châtiments et Médée. Le caractère inédit de ces fontes a permis de mettre l’accent sur la légitimité et la valeur des fontes posthumes, qui sont régulièrement décon-sidérées par rapport aux fontes effectuées du vi-vant de l’artiste.

En outre, concernant les projets d’éditions, la pour-suite du recensement des moules et des modèles, ainsi que l’attrait d’acquéreur potentiels pour cer-tains sujets, ont permis au musée d’entamer le tra-vail préalable aux projets d’édition pour 2017 : ce fut le cas pour la Défense, grand modèle, La Muse Tragique, grand modèle, ou La Voix intérieure, petit modèle.

Enfin, le travail de réflexion et d’analyse sur le trai-tement des patines s’est poursuivi et a permis d’en diversifier l’aspect trop longtemps traité sans tenir suffisamment compte des caractéristiques des su-jets concernés.

3.2.LOCATIONS D’ESPACES→ ANNEXE 18 | Locations d’espaces

L’activité des locations d’espaces a connu en 2016 une très forte progression par rapport à l’année 2015 [+ 92 % ] en raison de la réouverture du musée et de la création de nouveaux formats de réception dans l’hôtel Biron : 51 ÉVÈNEMENTS, 6 903 PERSONNES

accueillies et 109 JOURS d’occupation du parc (dont 47 pour les défilés). La création et l’application de la nouvelle grille tarifaire simplifiée votée le 29 juin 2015 lors du Conseil d’administration pour les sites de Paris et de Meudon a permis beaucoup plus de souplesse et d’adaptabilité dans la mise à disposi-tion des espaces. La réouverture de l’hôtel Biron a très nettement redynamisé la mise à disposition des espaces intérieurs, notamment de l’hôtel Biron. Les visites privilèges (+ 106 % par rapport à 2015) et la création des « réceptions Rodin » ont su répondre à des besoins événementiels spécifiques (plus pe-tits formats et sur mesure, budget adapté) et ont séduit les clients. Les objectifs fixés ont été atteints et dépassés de plus de 22 %. L’activité des locations d’espaces a également généré des recettes pour la boutique du musée Rodin.

La mise en place du marché conférencier a permis d’intégrer la prestation de visite à l’offre des loca-tions d’espaces et ainsi de proposer une offre glo-bale au client. Des outils de communication ont été créés par l’équipe des locations d’espaces, en colla-boration avec le service de la communication. Une brochure commerciale dématérialisée, décrivant tous les formats de réception, a été produite et un catalogue de photographies du site, en configura-tion événementielle, a été édité.

L’activité des locations d’espaces est difficilement comparable aux années précédentes en raison de la période de travaux et du changement de grille tarifaire. Néanmoins, l’activité des manifestations sous structure présente une hausse significative

[ 48 % ] par rapport à 2015. Les résultats sont à peu près identiques à ceux de l’année 2011 (avant tra-vaux de rénovation) mais on constate une évolu-tion du type de réceptions. Ce sont les petits for-mats, ne nécessitant pas l’implantation d’une structure dans le jardin, qui rencontrent le plus de succès. La création de la nouvelle offre commer-ciale, l’application de la nouvelle grille tarifaire, le coût global des manifestations dans le parc (no-tamment les frais de structure), ainsi que le contexte économique peuvent expliquer cette évolution.

41 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2016 | 3. Assurer la diffusion commerciale

Les défilés réalisés par la Maison Dior contribuent toujours au rayonnement du musée dans le sec-teur de l’évènementiel et du luxe. L’arrivée de la nouvelle directrice artistique et le succès du défilé prêt-à-porter du mois de septembre présupposent un renouvellement des projets artistiques et de belles perspectives pour le musée. Deux séances de prises de vue ont également été réalisées à Paris pour la Maison Dior.

Un mariage de très haut standing a eu lieu dans le parc au mois de septembre pour 180 INVITÉS. L’ac-cueil des invités a été organisé au fond du jardin, sous une structure « organique », le cocktail apéritif a été servi autour du bassin et le dîner dans une orangerie en verre au pied de l’hôtel Biron. Dans le jardin du musée, 600 INVITÉS ont pu profiter d’une animation spectaculaire pour le dixième anniver-saire d’un cabinet de conseil : un videomapping a été projeté sur la façade de l’hôtel Biron. Un dîner pour 18 PERSONNES du secteur bancaire, servi sur une table unique avec vue sur Le Baiser, a été orga-nisé dans le hall Cantor et orchestré par le chef étoilé Alain Passard, du restaurant l’Arpège.

Deux événements ont été organisés à Meudon : un petit-déjeuner en petit comité dans la salle des plâtres du musée et une visite pour une centaine de convives invités par la mairie de Puteaux.

3.3.TOURNAGES ET PRISES DE VUE→ ANNEXE 19 | Tournages et prises de vue

La perspective de la célébration du centième anni-versaire de la mort de Rodin et des diverses mani-festations liées à cet évènement ont eu un impact très fort sur les demandes de tournages.

Le plus impressionnant, par la célébrité du réalisa-teur et de l’acteur principal ainsi que par les moyens mis en œuvre, fut sans doute le tournage du film Rodin, de Jacques Doillon avec Vincent Lin-don dans le rôle principal. Plusieurs séquences ont été filmées à Meudon, essentiellement dans la villa des Brillants reconstituée comme en 1903.

Deux documentaires demandés par Arte pour la soirée centenaire programmée en 2017 ont été ré-alisés avec la participation du musée. Avec l’écri-vain Zoé Balthus, le plasticien Bruno Aveillan a tourné Divino Inferno. Et Rodin créa La Porte de

l’Enfer pour lequel l’artiste contemporain, Mircea Cantor, a conçu une « mise en lumière » de La Porte de l’Enfer.

La seconde commande d’Arte a été le documen-taire La turbulence Rodin, de Claire Duguet. Il re-trace le parcours d’un artiste hors normes en le re-plaçant dans le bouillonnement artistique de l’époque.

Le réalisateur Augusto Zanovello a réalisé un court-métrage, Rodin en héritage, en hommage à Rodin et plus particulièrement à son œuvre ma-jeure : La Porte de l’Enfer. Cette œuvre a également été le sujet d’un documentaire italien intitulé Dante’s inferno in art. Enfin, pour avoir donné un gâteau au citron à Rodin, Mariana Russell fut au cœur d’une émission culinaire diffusée sur la nhk.Patrick Hourcade a réalisé une dernière série de photographies artistiques ; 21 d’entre-elles, pré-sentées dans un portfolio numéroté, sont entrées dans les collections du musée en novembre der-nier.

Thomas Lohr et Benjamin Travade ont également fait don au musée de 10 EXEMPLAIRES d’un livre, en tirage limité à 500 EXEMPLAIRES, numéroté de 11 à 20 pour le premier ; le second ayant offert 4 tirages.Plusieurs centaines de photos ont été nécessaires à Michel Ocelot, le célèbre réalisateur de films d’animations et notamment de la série de Kirikou, pour réaliser une séquence se déroulant à l’hôtel Biron dans un long-métrage à sortir en 2018.


en haut

Le chef étoilé Alain Passard au musée Rodin

en bas

Défilé de la maison Dior

3.4.PRODUITS COMMERCIAUXLa réouverture du musée et l’extension de sa bou-tique ont permis de continuer à développer l’offre en papeterie, jeunesse et reproductions de dessins et sculptures. Sur chacun de ces produits, une at-tention toute particulière est toujours consacrée à la valorisation de la marque musée Rodin et à l’uni-vers de l’artiste.

Le Typographe - musée Rodin. Un bloc grand for-mat, avec un petit Penseur doré sur chaque feuille et un portemine en métal dans sa boîte personna-lisée musée Rodin, a été créé en collaboration avec l’atelier de papeterie belge Le Typographe. Ces produits sont faits de manière artisanale dans leur manufacture à Bruxelles.

Mon Petit Art - musée Rodin. En complément du jeu de mémoire et découverte lancé l’année der-nière, et toujours en collaboration avec la marque Mon Petit Art, on notera la création et le lancement d’un livret de gommettes et d’une boîte de crayons Rodin. Inspirés par les chefs-d’œuvre de Rodin, son univers et son époque, les deux créateurs Georges et Rosalie ont su, avec toujours beaucoup de talent, imaginer en exclusivité deux produits pour petits et grands. Un hommage toujours avec humour et couleur à l’univers de Rodin.

Reproductions de dessins. Pour la douzième an-née, ont été proposées trois reproductions de des-sins en édition exclusive et limitée à 200 EXEM-

PLAIRES (imprimées sur papier Arches 250 gr., 30 x 40 cm). Chaque planche est numérotée au dos et tamponnée à sec. L’ensemble est présenté dans une élégante enveloppe gaufrée de la maison belge Le Typographe.

Reproduction miniature du Baiser. Réalisée en collaboration avec la marque Royal River Design, reconnue pour son savoir-faire, cette nouvelle re-production miniature du Baiser, deuxième chef-d’œuvre de Rodin, est vendue dans un packaging spécial ; joli clin d’œil aux caisses en bois utilisées pour le transport des œuvres d’art.


de haut en bas

Miniature du Baiseret sa boîte, reproduction en résine du Torse d’Adèle, pochette de reproductions de dessins,miniature du Penseur et sa boîte

La Maison des ateliers à Meudon après sa rénovation, où prennent place les ateliers de la Source Rodin Grand Paris

4.1.BÂTIMENTS ET DOMAINES

4.1.1. Travaux structurels

et d’aménagements

À Paris, il n’est à signaler que la levée des réserves des travaux de l’hôtel Biron et les remises en état des jardins suite au déroulement de manifesta-tions privées.

À Meudon, La Maison des Ateliers, située au 5 bis rue du lieutenant Raoul Batany, a intégré à la fin de l’année 2013 le patrimoine immobilier du musée Rodin. À proximité immédiate du musée Rodin, elle abrite aujourd’hui les activités de La Source-Rodin-Grand Paris. Ce pavillon, construit à la fin des années 1980, a été réhabilité sous la maîtrise d’œuvre de l’atelier d’architecture Alexandre Dreyssé. Amorcés en octobre 2015, les travaux se sont achevés en mars 2016. Les interventions ont porté principalement sur les aménagements inté-rieurs du bâtiment existant. Les façades exté-rieures ont été conservées en l’état, à l’exception de quelques interventions (mise en accessibilité, mise en peinture partielle, création d’une terrasse en bois…). Les espaces internes ont été entière-ment réhabilités de manière à aménager un atelier au rez-de-chaussée, accompagné d’espaces an-nexes (vestiaire, sanitaires, bureaux, rangements) et d’un logement de fonction à l’étage. Un portillon a été créé entre le jardin de la maison et le parc du musée afin de permettre un accès facilité entre les deux entités.

Le musée Rodin avait entrepris sur son site de Meudon d’importants travaux dans le cadre d’une opération d’agrandissement des réserves d’œuvres en sous-sol, qui furent réceptionnés durant l’année 2000. Dès cette même année, des infiltrations multiples dans ces nouveaux espaces ont été constatées. Selon le rapport émis par l’expert nom-mé par le tribunal administratif de Versailles et par le tribunal de grande instance de Paris, des traite-ments locaux avaient été réalisés mais n’avaient pas permis de mettre fin à la totalité des désordres. De plus, certains de ces traitements avaient accru les dommages existants. Cette nouvelle phase de travaux, pilotée par la maîtrise d’œuvre Équipage Architecture, a consisté à traiter ces infiltrations de l’intérieur conformément aux instructions du rap-port d’expertise. Une partie des travaux s’est effec-tuée également en extérieur sur la terrasse du mu-sée, côté quai, et au-dessus de l’atelier de restau-ration.

La tranche ferme de ces travaux a été confiée à l’en-treprise Spirale. Elle a débuté le lundi 28 novembre 2016. Les campagnes de déplacements d’œuvres menées par l’entreprise lp Art ont été organisées par le service de la conservation en liaison avec le planning des travaux dans les différents espaces. Dans certaines réserves, un cloisonnement tem-poraire a été réalisé par l’entreprise de manière à séparer les zones d’intervention des travaux et les zones de stockage d’œuvres. Selon les préconisa-tions du rapport d’expertise, des constats devront être effectués 6 mois, puis un an après la réception de cette tranche ferme, de manière à déterminer si des travaux complémentaires en tranche condi-tionnelle doivent être réalisés.

À l’instar du service informatique, qui avait mis en place un système de tickets afin de résoudre les in-cidents d’ordre informatique, le slt bénéficie de-puis mars 2016 du système équivalent qui permet aux agents du musée d’envoyer leur demande de besoin divers et les incidents d’ordre technique par le biais de tickets. En 2016, 318 TICKETS ont été ou-verts et 298 d’entre eux avaient été résolus au 31 décembre.

4.1.2. Exploitation

et maintenance

Un diagnostic technique complet des bâtiments et des installations techniques piloté par la secrétaire générale a été réalisé par le service logistique et technique et le service de l’accueil, de la surveil-lance et de la sécurité. Ce diagnostic vise à recenser l’ensemble des risques liés à l’exploitation des bâ-timents, à les hiérarchiser et à programmer les in-terventions correctives ou les travaux à prévoir afin de les supprimer.

Des fiches de procédures ont également été rédi-gées par les deux chefs de service concernés :

— procédure de signalement de dysfonctionne-ment d’un équipement technique ;

— procédures de manipulation des portails du 79, 77 et 75 bis rue de Varenne.

Par ailleurs, la rationalisation des contrats du ser-vice logistique et technique, ainsi que des contrats du service de l’accueil, de la surveillance et de la sé-curité, s’est poursuivie avec l’intégration, dans la convention multi-technique, de prestations rele-vant de contrats arrivés à échéance.

Dans le même temps, sous l’impulsion de la secré-taire générale, le service logistique et technique a développé les outils nécessaires au suivi de la maintenance et de l’entretien des équipements (tableau de suivi des prestations de maintenance annuelle de l’ensemble des équipements tech-niques), des outils de programmation (tableaux de

47 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2016 | 4. Structurer les moyens et les ressources

programmation annuelle des travaux et interven-tions non récurrentes, tableau de programmation annuelle des marchés, conventions et contrats, ta-bleau de programmation annuelle des opérations d’entretien et de maintenance), ainsi que des outils relatifs au pilotage des activités du service (briefs quotidiens, plannings hebdomadaires).

4.1.3. Sécurité et sûreté

Les agents du service de l’accueil de la surveillance et de la sécurité ont œuvré toute l’année 2016 pour assurer la sécurité de l’établissement en interve-nant plus de 25 FOIS pour secourir des visiteurs pris de malaise au sein de nos locaux ; 32 ALARMES IN-

CENDIE ont été traitées pour les deux bâtiments ré-sultant bien souvent de la présence de poussières présentes à l’hôtel Biron et d’alarmes intempes-tives dans la Chapelle. Un nouveau marché a per-mis de remplacer les agents de sécurité les moins qualifiés.

Pour l’accueil, un nouveau marché a été conclu avec la société Muséa et le contrôle d’accès a été confié à la société m2s. Les agents d’accueil ont recensé 310 OBJETS PERDUS, recueillis par le vestiaire.

L’effort de qualification des personnels du service de l’accueil, de la surveillance et de la sécurité s’est poursuivi avec la présentation et la réussite à la formation ssiap1 pour un agent. L’ensemble du personnel a suivi les recyclages et mises à niveau règlementaires : psc1, ssiap 1, 2 et 3 ainsi que l’ha-bilitation électrique. Chaque lundi, la mise en place de simulations de secours aux personnes ou d’alarmes incendie permet aux agents du sass d’acquérir des réflexes métiers et de mieux appré-hender leur stress lors des secours aux personnes ou dans le cas d’un départ d’incendie au sein de nos locaux.


4.2.FONCTIONSSUPPORT4.2.1. Actions concernant le personnel

→ ANNEXE 20 | Ressources humaines

→ ANNEXE 21 | Organigramme

Répartition des agents permanents

L’effectif permanent du musée s’élevait, au 31 dé-cembre à 99 AGENTS (101 en 2015) parmi lesquels 44

AGENTS FONCTIONNAIRES et 55 AGENTS NON TITU-

LAIRES PERMANENTS (contractuels). Tous ne corres-pondent pas à des temps complets, puisque 7 agents sont contractuels sur des besoins à temps incomplet (de 0,47 etpt à 0,7 etpt) et 6 agents exercent leur fonction à temps partiel à leur de-mande. Le personnel féminin est largement majo-ritaire [62 FEMMES, 37 HOMMES ]. L’âge moyen est de 45 ANS. La répartition par service a peu changé.

Dans les chiffres ci-dessus, ne sont pas comptabi-lisés les apprentis (un apprenti au service de la communication et du mécénat, un apprenti dans la cellule des systèmes d’information et un apprenti au service des affaires financières). Le professeur relais n’est pas comptabilisé dans les agents per-manents car il est mis à disposition du musée Ro-din une fois par semaine.

Répartition des personnels non titulaires non permanents

Le nombre total d’agents non titulaires non per-manents présents et rémunérés sur crédits a été de 97 [67 FEMMES, 30 HOMMES ].

Répartition en etpt

Sorti des opérateurs en 2014, le musée Rodin n’a plus de plafond d’emploi voté en loi de finance. Sur le titre 3, il a été consommé 104.95 ETPT en 2016, auxquels s’ajoutent les apprentis [ 2.20 ETPT ]. Au total, le musée a donc consommé 107.15 sur un chiffre prévisionnel de 110.85 ETPT voté en Conseil d’administration lors du budget initial 2016.

Mouvements et carrières

En 2016, 7 AGENTS ont quitté l’établissement à la fa-veur de mutations, démissions ou congés pour convenance personnelle ; 6 AGENTS ont été recrutés dont la nouvelle responsable de la conservation. Le turn–over a été de 6 % [ 6 % EN 2015 ]. Le gain d’inter-valle indiciaire pour les non titulaires permanents a concerné 20 AGENTS, et les promotions d’échelon 18 AGENTS fonctionnaires (hors reclassement indi-

de haut en bas

Le personnel du musée fête la galette des rois

Les « nouveaux » de l’année 2016, Typhaine Ameil à la conservation, Sandie Vogt au service des boutiques et de la billetterie, Sophie Girard au service culturel, Christine Lancestremère prend la direction du service de la conservation

Anthony Le Pelleter défend les couleurs du musée à la course du ministère de la Culture

ciaires). La médecine de prévention a effectué 19 VISITES MÉDICALES en 2016.

Plan local de formation

Le plan local de formation s’est poursuivi en 2016 sur l’axe 2 concernant le management, notam-ment le coaching personnalisé [ 3 JOURNÉES POUR

3 AGENTS ] et la supervision [ 3 DEMI-JOURNÉES POUR

3 AGENTS ]. Concernant l’axe 1 relatif à la formation en langue anglaise, un agent a été formé en semaine intensive. Enfin pour l’axe 3 relatif à la bu-reautique, deux sessions d’un jour « Excel niveau 1 » ont été mises en œuvre et 19 AGENTS ont été for-més.

4.2.2. Informatique

et télécommunications

→ ANNEXE 22 | Récapitulatif des actes juridiques

→ ANNEXE 23 | Tableau des dépenses par destination

→ ANNEXE 24 | Recettes et dépenses

→ ANNEXE 25 | Compte de résultat

Schéma directeur 2017-2020

Le musée Rodin, assisté de la société Aldéa en tant qu’assistant à la maîtrise d’ouvrage, a finalisé un travail de réflexion de fond sur les systèmes d’in-formation et préparé les 4 années à venir : 2017-2020. Le travail a consisté en un dialogue avec les différents services et un arbitrage avec la direction sous les angles suivants : budget, moyens hu-mains, stratégie du musée Rodin. Le schéma di-recteur des systèmes d’information ainsi produit apporte au musée une vision à long terme et per-met de mieux gérer les charges et les priorités. Il sera revu de façon régulière afin de prendre en compte les changements dans les pratiques, les apports de nouvelles technologies, les nouveaux axes stratégiques, les nouveaux partenariats ou pour répondre à des problématiques de sécurité.

Gestion des collections

L’année 2016 a été l’année de la finalisation du projet de refonte du logiciel de gestion des collec-tions, au travers de la mise en ligne des collections sur un portail web ouvert à tous. Les anciennes bases de données développées sous la technolo-gie 4D ont été regroupées en une unique base (col-lections, manuscrits, visites et courrier). L’objectif était double : diminuer le coût des licences et de la maintenance [ - 30 % ], supprimer deux serveurs


monopolisés pour les bases 4D Visites et 4D Cour-rier. Par ailleurs, une nouvelle politique de mise à jour systématique et annuelle de 4D permettra de maintenir un niveau de sécurité optimal sur ce su-jet.

Téléphonie

Le service informatique a pris la responsabilité du parc téléphonique mobile. La première action a été de revoir les abonnements, coûts et services, ainsi que d’engager le renouvellement de la flotte. Ce premier pas dans la téléphonie est une préparation à la reprise intégrale du sujet téléphonie au musée Rodin, fixe et mobile, Paris et Meudon, sujet dont le lien avec l’informatique s’avère de plus en plus étroit. L’objectif est à la fois de rationaliser les in-frastructures, de minimiser les coûts et de propo-ser de nouveaux services en lien avec l’informa-tique [messagerie unifiée, grc (Gestion de la Rela-tion Client), etc.]

Sécurité

La sécurité informatique est un point systémati-quement pris en compte dans tous les actions et tous les projets. Le ministère de la Culture et de la Communication, par l’organisation de nombreuses rencontres et la production de documents de réfé-rence, en collaboration avec l’anssi (Agence Natio-nale de Sécurité des Systèmes Informatiques), fa-vorise la circulation de l’information et la mise en pratique de la sécurité par l’application de règles essentielles et de bon sens (pssie, Politique de Sé-curité des Systèmes d’Information de l’État). Le service informatique engage régulièrement de nouvelles actions pour prendre en compte ces me-sures dans le contexte du musée Rodin.

Billetterie

Le service informatique a apporté son aide et son expertise technique pour la rédaction du dce du marché de billetterie. Le marché a été publié en dé-cembre et sera notifié au 1er semestre 2017.

Parc informatique du musée

La rationalisation du parc informatique se pour-suit. Les machines qui équipent chaque position de travail sont régulièrement mises à jour et Win-dows 10 représente maintenant 30 % DES POSTES du musée.

La solution pour gérer les incidents par un système de « tickets » est bien entrée dans les habitudes du personnel du musée et a été généralisée à d’autres services : slt et sass. Chaque service gère ainsi de façon optimale et centralisée les déclarations d’in-cidents et les demandes spécifiques. Par ailleurs, alors qu’il existait encore 573 TICKETS résolus et clos en 2015, on n’en compte plus que 450 en 2016, soit 20 % de moins cette année. Une attention particu-lière a été portée à la qualité des réponses, en s’as-surant que chaque résolution de ticket soit bien accompagnée d’une explication des plus acces-sibles et complète.

L’aide du webmaster, à hauteur de 15 % de son temps, a été particulièrement bénéfique pour ré-pondre à des demandes lors des congés ou de la période d’iut de l’apprenti. Par ailleurs, il assure la programmation et le bon fonctionnement des écrans placés dans l’hôtel Biron.

4.2.3. Juridique

Le nombre de contrats ou conventions traité par le service des affaires juridiques s’est élevé à 274 cette année [ 180 EN 2015 ]. Comme les précédentes an-nées, une grande partie des contrats a relevé de cessions de droits d’auteur [ 37 CONTRATS ] et de prêts d’œuvres d’art [ 29 CONVENTIONS ]. Mais cette année a été particulièrement marquée par la mise en place de partenariats pour la mise en œuvre d’actions artistiques et culturelles en lien avec l’œuvre de Rodin et contribuant aux parcours d’éducation artistique et culturelle des élèves au primaire, collège et lycée [ 70 CONVENTIONS ], par l’accroissement des mises à disposition d’espaces au profit de tiers [ 52 CONVENTIONS ] à la suite de la réouverture de l’hôtel Biron en novembre 2015, en-fin par l’arrêt des rencontres théâtrales dans le cadre des nocturnes du mercredi [ 0 CONTRAT D’EN-

GAGEMENT / RÉMUNÉRATION À LA TÂCHE ].

Concernant les marchés publics, il a été enregistré 34 PROCÉDURES DE MARCHÉS PUBLICS [ 37 PROCÉDURES

EN 2015 ]. Cette année a surtout été marquée par le renouvellement d’importants marchés publics


pluriannuels arrivés à échéance (entretien des es-paces verts, réalisation de produits imprimés des-tinés à la vente, tierce maintenance applicative des sites internet, infogérance du système intégré de gestion de bibliothèque, accueil et gardiennage). Les autres axes ont concerné la rationalisation des besoins récurrents (réalisation de prises de vue et reportages photographiques), les problèmes d’in-filtrations affectant les réserves depuis plusieurs années (maîtrise d’œuvre et travaux de reprise lo-calisée), et les nouveaux projets (mise en place d’une nouvelle solution de billetterie, fabrication de reproductions miniatures de sculptures en ré-sine destinées à la vente).

54 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2016 | Annexes

La commission aura siégé au musée à deux reprises cette année, en se réunissant le 12 mai et le 3 novembre 2016 ; les autres opportunités d’achats ayant fait l’objet d’une consultation systématique de la délégation permanente. MEMBRES DE LA COMMISSION

Marie-Christine Labourdette,directrice chargée des musées à la direction générale des patrimoines—Catherine Chevillot, directrice du musée Rodin, conservateur général du patrimoine, présidente de la commission d’acquisitions du musée Rodin—Christine Lancestremere, conservateur général du patrimoine, chef du service de la conservation du musée Rodin—Xavier Salmon, conservateur général, chef du département des Arts graphiques du musée du Louvre—Sylvie Aubenas, directeur du département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France—André Bromberg—

Anne Dary, directeur du musée des Beaux-Arts de Rennes—Philippe Durey, directeur de l’École du Louvre, conservateur général du patrimoine—Léonard Gianadda, président de la Fondation Pierre Gianadda—Brigitte Leal, directrice adjointe du mnam, Centre Pompidou—Antoinette Le Normand-Romain, directrice générale de l’inha, conservateur général du patrimoine—Evelyne Van den Neste, chef du service des archives et de l’information documentaire à la présidence de la République, conservateur général du patrimoine

| ANNEXE 1 | Acquisitions et enrichissement des fonds

COLLECTIONS

AUGUSTE RODIN

Étude de danseuse, d’après le modèle présumé Alix de Laincel-Vento, 1890-1895, gouache et encre sur papier vergé, H. 16,9 ; L. 11,3 cm, vente publique AUGUSTE RODIN

Homme au serpent, étude pour La Porte de l’Enfer, 1880-1883, gouache, plume, encre de chine, lavis d’encre et graphite sur papier contre collé, H. 15 ; L. 7,5 cm, vente publique AUGUSTE RODIN

Aphrodite, grand modèle, 1914, bronze, H. 197 ; L. 40 ; P. 80 cm, achat

AUGUSTE RODIN

Tête de Balzac, avant-dernière étude, 1897, bronze, fonte Léon Perzinka (au sable), 1899 ; patine brune assez épaisse, usée sur les reliefs, H. 20 ; L. 17 ; P. 18 cm, signé « Rodin » sous la mèche, du côté dextre, marque « L Perzinka. fondeur / Versailles » sous la mèche, du côté senestre, achat FRANTIŠEK ŠIMON (ZELEZNICE, RÉPUBLIQUE TCHÈQUE 1877 – PRAGUE, 1942)

À l’exposition Auguste Rodin, 1902, huile sur toileH. 54,5 ; L. 54,5 cm, achat

3 LETTRES D’AUGUSTE RODIN ET 3 PHOTOGRAPHIES

L.S. d’Auguste Rodin à Juliette Bourdeau-Husted entre le 26 février et le 4 mars 1914, don

P.A.S. d’Auguste Rodin à Joséphine Bourdeau (mère de Juliette), 29 janvier 1914, don

L.S. d’Auguste Rodin à Joséphine Bourdeau, sans date, don

Portrait d’Auguste Rodin, vers 1912, épreuve sur papier albuminé, don

Portrait de Juliette Bourdeau-Husted, sans date, épreuve sur papier albuminé, don

Portrait de Juliette Bourdeau-Husted, sans date, épreuve sur papier albuminé, don

ARMAND BLOCH (1866-1932)

Hommage aux maîtres Rodin, Puvis de Chavannes, Renoir, Garnier, Bracquemond, 1924, chêne, H. 105 ; L. 58 ; P. 33 cm, signé « Bloch » sur le côté droit, date de la commission et de la décision : 31 août 2016, achat AUGUSTE RODIN

Carnet de notes et dessins sur la cathédrale de Chartres, après 1900, encre et crayon graphite sur papier, H. 22 ; L. 17 cm, achat

| ANNEXE 2 | Commission d’acquisition


La commission ne s’est réunie qu’une seule fois en 2016, le quorum n’étant pas réuni pour la deuxième séance prévue en novembre. 14 œuvres ont été vues. Le secrétariat est assuré par H. Marraud. MEMBRES DE DROIT

Catherine Chevillot, conservateur général du patrimoine, directrice du musée Rodin—Dominique Dupuis-Labbé, conservateur général du patrimoine, chef du bureau des acquisitions, de la restauration, de la conservation préventive et de la recherche, Service des musées de France—Christine Lancestremère, conservateur en chef du patrimoine, chef du service de la conservation du musée Rodin—Sophie Jugie, conservateur général du patrimoine, directrice du département des Sculptures du musée du Louvre—

Isabelle Pallot-Frossard, conservateur général du patrimoine, directeur du Centre de recherche et de restauration des musées de France (c2rmf)—Lorraine Mailho, conservateur en chef du patrimoine, chef du département de la restauration, Centre de recherche et de restauration des musées de France (c2rmf) MEMBRES NOMMÉS

Florence Bertin, responsable du service conservation préventive et restauration, Les Arts décoratifs—Axelle Davadie, conservateur du Patrimoine, filière Sculpture, Centre de recherche et de restauration des musées de France (c2rmf)—Alexandra Gérard, conservateur du Patrimoine, chef de la filière Sculpture, Centre de recherche et de restauration des musées de France (c2rmf)—

Dominique Robcis, chef de Travaux d’Art, Centre de recherche et de restauration des musées de France (c2rmf)—Bruno Perdu, restaurateur de sculptures—Caroline Marchal, restauratrice arts graphiques—Amélie Simier, conservateur en chef du Patrimoine, directrice des musées Bourdelle et Zadkine

LES SÉANCES

Séance du 18 mai 2016 au musée Rodin de Meudon. —Présentation des axes d’une politique pluri-annuelle de conservation restauration ; bilan et réflexion sur les conditions de conservation dans la galerie des arts graphiques ; collection des antiques : 8 œuvres égyptiennes ; Collection de peintures : Hylas et les nymphes de Falguière ; Sculptures : présentation d’œuvres restaurées et des projets de restauration de 5 sculptures.

| ANNEXE 3 | Restauration et conservation préventive

ANTIQUES

17 ŒUVRES

—5 sculptures égyptiennes en pierre, CO. 05872, 05781, 00967, 05900, 00950—4 objets en terre cuite dessalés, CO. 02485, 02416, 02432, 05625—2 sculptures égyptiennes en bois, CO. 03394, 03436—1 sculpture romaine en marbre, CO.00562—5 objets exposés traités en conservation préventive—Veille sanitaire des objets en bois et matériaux pierreux de la réserve des antiques

MOBILIER

126 ŒUVRES

—4 piano forte, MO. 00225, 00173, 00201—Veille sanitaire et dépoussiérage de 41 meubles en réserve et 81 meubles exposés dans la villa des Brillants

PHOTOGRAPHIES

119 ŒUVRES

Campagne d’entretien annuelle. 91 œuvres, boîte 53 (19 œuvres), boîte 54 (50 œuvres), boîte 61 (22 œuvres)

Restaurations dans le cadre de prêts24 œuvres réparties entre les expositions suivantes : —Dans l’atelier. L’artiste photographié d’Ingres à Jeff Koons au Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris (3 tirages et un album contenant 247 tirages) —Auguste Rodin und Madame Hanako au musée Georg Kolbe à Berlin (3 tirages)—Degas & Rodin au Von der Heydt museum à Wuppertal (5 tirages)—Rodin and Dance. The Essence of Movement, The Courtauld Gallery à Londres (5 tirages) —L’Enfer selon Rodin, Paris, musée Rodin (7 tirages)

DESSINS

200 ŒUVRES

D. 00474, 01134, 01148, 01310, 01629, 01746, 01775, 01781, 01784, 01796, 01837, 01859, 02296, 02331, 02333, 02363, 02826, 02829, 02838, 02853, 03949, 04349, 04414, 04418, 04421, 04455, 04467, 04468, 04505, 04914, 04919, 09525, 09526, 01913, 1918, 1922, 1926, 1928, 1946, 1966, 1970, 2013, 2037, 3757, 3763, 5302, 5616, 5623, 5625, 5630, 7109, 7208, 7618, 7627, 7629, 7782, 7788, 153-159, 1889,

1912, 1916, 1919, 1923, 1924, 1933, 1993, 2057, 2069, 3755, 3760, 3767, 3768, 3769, 3776, 3859, 3860, 7206, 5086, 5593, 5594, 5629, 5633, 6903-04, 6907, 7207, 7616, 7617, 7701, 7756, 2100, 2102, 2119, 2120, 4090, 4014, 4015, 2140, 4011, 2164, 2103, 2168, 2159, 2146, 2153, 4027, 2171, 4088, 4020, 4003, 718, 2783, 2786, 5096, 814, 2295, 434, 392, 2843, 40, 406, 4219, 405, 1188, 388, 1228, 5106, 4858, 46, 5067, 236, 416, 5076, 4117, 5104, 488, 393, 5369, 4804, 4778, 1543, 487, 485, 2972, 2165, 4093, 4911, 3899, 1914, 447, 5641, 2048, 4358, 4217, 6200, 2072, 5703, 7605, 4251, 4563, 4599, 4367, 4865, 1994, 4857, 6204, 4600, 4915, 1930, 4973, 4635, 5749, 5014, 4142, 4676, 6897, 4656, 4144, 1549, 4657, 4636, 4559, 4458, 6301, 9421, 4561, 4771, 4772, 4649, 4459, 3906, 4620, 4457, 4122, 5429, 4517

ESTAMPES

1 ŒUVRE

Gravure d’Osterlind, G.09517

PEINTURES

10 ŒUVRES ET 9 CADRES

—5 peintures de Rodin, P. 07250, 07248, 07249, 07211, 07212

—5 peintures d’autres artistes : Avigdor, P.70261 ; Gervex, P.7030 ; Diriks, P.07291 ; Falguière P. 07298, 07296

SCULPTURES

95 ŒUVRES

Étude préalable, 1 œuvreAbsolution, S.03452

Restaurations, 27 œuvresBronzes : Le Penseur, grand modèle, S.01295Plâtres et terres-cuites pour L’Enfer selon Rodin : S. 00275, 01223, 01588, 02165, 02266, 02270, 02467, 02545, 02732, 02744, 02898, 03099, 03119, 03146, 03452, 03835, 03836, 05465Plâtres et terres-cuites pour Rodin, l’exposition du centenaire : S. 0008, 00026, 01223, 01770, 02579, 02689, 03356, 06609,

Soclages, 7 œuvresS. 02266, 02270, 02545, 02732, 02744, 03099, 03146

Conservation préventiveS. 01521, 06672, 0017322 bronzes du jardin35 marbres de la galerie des marbres

| ANNEXE 4 | Commission de conservation et de restauration


| ANNEXE 5 | Récolement des collections

| Récolement par type d’œuvres

| Suivi du récolement des collections

CIBLE 2016 2015 2016 TAUX

NOMBRE DE BIENS RESTANT À RÉCOLER 32 899 SO 31 855

NOMBRE DE BIENS RÉCOLÉS 3 200 * SO 1 044

CIBLE RÉALISÉE NON TAUX DE RÉALISATION DE LA CIBLE 33%

CUMUL DES BIENS RÉCOLÉS SO 1 044 RÉCOLEMENT EN POURCENTAGE CUMULÉ SO 3,17%

POURCENTAGE CUMULÉ 33 % 3,17 %

RÉCOLÉ EN 2016 TOTAL FIN 2016 COLLECTIONS POURCENTAGE À RÉCOLER 2017

ANTIQUES 6 480 0,00 %

DESSINS 7 941 0,00 %

GRAVURES 1 167 0,00 %

MOBILIER 256 0,00 %

PEINTURES 207 0,00 %

PHOTOS 1 044 1 044 10 051 10,40 %

SCULPTURES 6 797 0,00 %

TOTAL 1 044 1 044 32 899 3,17 % 3 000

* la cible de 3 200 œuvres a été fixée indépendamment de la préparation du 2e plan de récolement décennal, sur la base d'un calcul correspondant à 10 % des collections tous les ans.


PUBLICATIONS

BIASS-FABIANI SOPHIE

« Los dibujos de Rodin para la Puerta del Infierno », « Les dessins de Rodin pour La Porte de l’Enfer », La Puerta del Infierno, Mexico, Museo Soumaya Fondatiò Carlos Slim, 2016, p. 139-163, (trilingue espagnol, français et anglais).— « Rodin et ses écrivains. Deux nouveaux dessins acquis par le musée Rodin », Revue du Louvre-Revue des Musées de France, 2016, n°1, p. 76-83.— « Fluidity and Energy in Rodin’s Drawings: Violence and Sensuality », Flygtien ojeblikke: Tegninger af Auguste Rodin, (Fleetings moments: Drawings by Auguste Rodin), Statens Museum for Kunst, Copenhague, 2016, p. 119-169, (édition bilingue anglais et danois).— « Traduire l’Enfer, les dessins noirs de Rodin », L’Enfer selon Rodin, Paris, éditions du musée Rodin/Norma, 2016, p. 36-49.— « Une conception expérimentale de la sculpture de Rodin », Rodin, Paris, Canopé, 2016, p. 28-47.— Notices pour le catalogue d’exposition, Rodin and Dance: The Essence of Movement, The Courtauld Gallery, Londres, oct. 2016, p. 126-28, p. 129-32, p. 133-37et p. 170-77.— « Un chapitre de l’histoire immatérielle du Palais des papes », (colloque international pour le centenaire de Jean Vilar à Avignon, 2012), Cahiers Jean Vilar, Avignon, avril 2016, p. 108-112.

BLANCHETIÈRE FRANÇOIS

Rodin, Cologne, Taschen, 2016 (en 5 langues). — Dans Francesca Conti (dir.), Rodin. La Puerta del Infierno, cat. exp. Mexico City, Museo Soumaya, 3 juin – 11 septembre 2016 (en trois langues) : notices de nombreuses œuvres dans le catalogue, « Genesis de la Puerta del Infierno », p. 60-85, « Inspiración y significados de la Puerta del Infierno », p. 106-129.— « Rodin und Hanako », dans Auguste Rodin und Madame Hanako, Der französische Bildhauer und die Emanzipationsgeschichte der japanischen Tänzerin, cat. exp. Berlin, Georg Kolbe Museum, 9 juin – 18 septembre 2016, p. 42-49.— L’Enfer selon Rodin, cat. exp. Paris, musée Rodin, 18 octobre 2016 – 22 janvier 2017, Paris, éditions du musée Rodin /Norma, 2016. Direction du catalogue et rédaction de toutes les notices. « Genèse

et évolution de La Porte de l’Enfer », p. 50-65 ; « Rodin en 1880 », p. 78-81 ; « De Dante à Baudelaire, et retour », p. 146-151 ; « La quête sans fin des moulures idéales », p. 186-189 ; « Des formes vivantes, en dehors de la Porte », p. 198-203 ; « La Porte révélée, exposée, diffusée », p. 222-227.— Avec A. Cascio et J. Lévy, « A Material and Technical Approach to Rodin’s Dance Movements », dans Alexandra Gerstein (dir.), Rodin and Dance. The Essence of Movement, cat. exp. Londres, The Courtauld Gallery, 20 octobre 2016 – 23 janvier 2017, Londres, Paul Holberton Publishing, 2016.

BOUJOT SANDRA

Étude des cadastres, annexe de l’ouvrage Le musée de Rodin. Dernier chef-d’œuvre du sculpteur, Paris, éditions du musée Rodin /Artlys, 2015 (publication en ligne sur le site du musée Rodin).

DUROX CYRIELLE

« Auguste Rodin und die Fotografie – Die Sichtweise eines Bildhauers », Degas & Rodin – Wettlauf der Giganten zur Moderne, catalogue d’exposition du Von der Heydt-Museum à Wuppertal, 2016, p. 175-193.— « Die Fotografie lügt », Auguste Rodin und Madame Hanako, catalogue d’exposition du Georg-Kolbe-Museum, 2016, p. 72-82.

LANCESTREMÈRE CHRISTINE ET ROSET LAURE

« Le monument à Claude Le Lorrain par Auguste Rodin », Péristyles, Cahiers des Amis du musée des Beaux-Arts de Nancy, Nancy, décembre 2016, n°48, p. 5-22.

MATTIUSSI VÉRONIQUE

« Auguste Rodin, a star in a scandinavian constellation» et « Index of Danish, Finnish, Norwegian and Swedish correspondents », in Rodin – Auguste Rodin and the nordic countries, Suède, Stockholm, 1er octobre 2015 – 10 janvier 2016, Finlande, Helsinki, Ateneum Art Museum / Finnish National Gallery, 4 février – 8 mai 2016.— « Féroce et incontournable amie… » in Chère Camille…, 18 lettres à Camille Claudel, Paris, Bernard Chauveau, 2016.—

« Dans l’atelier du monde… », in Métamorphoses – Dans l’atelier de Rodin, Québec, Montréal, musée des Beaux-Arts 30 mai – 18 octobre 2015 / États-Unis, Richmond, Virginia Museum of Fine Arts, 21 novembre 2015 – 13 mars 2016 / États-Unis, Salem, Peabody Essex Museum, 16 mai – 5 septembre 2016.— « L’atelier, lieu de création et de transmission » in Rodin, Paris, Canopé, 2016.

PINET HÉLÈNE

« Des sculpteurs et la photographie, Auguste Rodin, Medardo Rosso, Constantin Brancusi, Henry Moore, David Smith », Entre sculpture et Photographie. Huit artistes chez Rodin, catalogue d’exposition, musée Rodin, éditions du musée Rodin /5 Continents, Paris, 2016, p. 30-35.

CONFÉRENCES ET COLLOQUE

BIASS-FABIANI SOPHIE

« Métamorphoses dans l’atelier de Rodin », Musée Krolikarnia, Varsovie, dans le cadre de l’exposition Rodin / Dunikowsky (2 juin 2016).— « Rodin et la théorie de l’art », Université de Malte, La Valetta (11 avril 2016).— « Les dessins de Rodin », Courtauld Institute of Art, Londres (29 octobre 2016).

BLANCHETIÈRE FRANÇOIS

« Rodin and Dante », communication à Londres, Courtauld Institute of Art, dans le cadre d’un Gallery Research Seminar (5 mai 2016).— « La Porte de l’Enfer », conférence à Mexico, Museo Soumaya, pour l’inauguration de l’exposition Rodin. La Puerta del Infierno (4 juin 2016).— « Un mécène aussi généreux que discret. Maurice Fenaille et Rodin », conférence à Rodez, musée Fenaille (3 novembre 2016).— « L’Enfer selon Rodin », conférence pour l’association Les Dits de l’Art, Paris (6 décembre 2016).

BOUJOT SANDRA

« Les missions d’accueil, de sécurité et de sûreté au sein des musées : comment archiver ? », journée d’information du réseau Archives en musées, musée du Quai Branly – Jacques Chirac, Paris (18 janvier 2016).—

| ANNEXE 6 | Activités scientifiques


« Les missions de médiation culturelle au sein des musées : comment archiver ? », journée d’information du réseau Archives en musées, musée des Arts décoratifs, Paris (26 mai 2016).— « Matinée des correspondants archives du musée des Arts décoratifs », intervention sur l’archivage des dossiers d’expositions et de la revue de presse, musée des Arts décoratifs, Paris (15 décembre 2016).

DUROX CYRIELLE

Présentation de « La Porte de l’Enfer en photographies », Paris Photo, musée Rodin, Paris (9 novembre 2016).

GARNIER BÉNÉDICTE

« Rodin à Meudon », Meudon, Potager du Dauphin, Lundi de l’académie d’art et d’histoire de Meudon (13 janvier 2016). — « La folle course de Charles Le Brun, dans le Grand Salon de Vaux : la sculpture entre l’architecture, le dessin et la peinture », Colloque Charles Le Brun, Vaux-le-Vicomte, avec Françoise de la Moureyre (28 mai 2016).— « L’Antique au musée Rodin », Séminaire Notre jeunesse est l’antique, École Normale Supérieure, Paris (11 octobre 2016).— « Fantaisies, archéologie et projet de développement de la villa des Brillants à Meudon », Colloque Montrer la sculpture, La Piscine, Roubaix (22 octobre 2016).— « La collection de figurines en terre cuite de Rodin : regard historique sur l’objet », Journées d’étude internationales : les terres cuites grecques et romaines, 20 ans d’étude et de restauration, Paris, c2rmf (18 novembre).

LANCESTREMÈRE CHRISTINE

« Un répertoire de formes : la documentation iconographique architecturale de Rodin », Journée d’étude sur La Porte de l’Enfer, musée Rodin, Paris (18 novembre 2016).

MARRAUD HÉLÈNE

« Rodin, le monument impossible », musée Malraux, Le Havre (8 décembre 2016).


Conférence sur l’origine de la création du musée Rodin dans le cadre de la formation enseignants « Maison d’artiste, maison de collectionneur : de l’hôtel particulier au musée public », académie de Créteil (Seine-et-Marne, Seine-Saint-Denis, Val-de-Marne), 27 janvier 2016.— Conférence sur Rodin scénographe et metteur en scène, pour les enseignants « Création artistique et pratiques culturelles, de 1939 à nos jours : scénographier l’art », académie de Créteil, enseignement de l’histoire des arts. », auditorium du musée Rodin, Paris (29 mars 2016).— Interview pour le documentaire « Les Amants de l’histoire de la Belle époque à la fin de la Première guerre mondiale », pour la chaîne Toute l’Histoire, diffusion le 13 février 2016.— « Rodin – Fake or fortune? » pour la chaîne BBC, 2016.

PINET HÉLÈNE

« Ils sont sculpteurs, ils sont photographes », cycle « Sculpture, Photographie et cinéma, des affinités électives », les lundis de l’Académie, Potager du Dauphin, Meudon (21 mars 2016).— « Rodin et la photographie », Petit Palais, Paris (31 mai 2016).— « Archive, Documentation or Works of Art? Rodin’s Photographic Collection », dans le cadre du colloque : « Instant Presence: Representing Art in Photography. An International Symposium in Honor of Josef Sudek », Academic Conference Center, Prague (7 décembre 2016).

ACTIVITÉS DE FORMATION ET D’ENSEIGNEMENT

LE MUSÉE RODIN

Partenaire de l’École du Louvre et de l’université Paris X – Nanterre, le musée Rodin a accueilli les étudiants de la classe préparatoire aux concours des écoles de restauration. Ils ont travaillé à Meudon, dans la salle du musée, aux épreuves pratiques de copie, de dégagement de polychromie, d’essai de couleur et de commentaire d’œuvre (janvier-avril).— Séminaire sur les carnets de Rodin en partenariat avec l’École du Louvre.

DUROX CYRIELLE

Consultant pour les sujets, correcteur pour les épreuves écrites et juré aux épreuves orales du concours d’attaché territorial de conservation du patrimoine, centre de gestion de la Grande Couronne, session 2016.

GARNIER BÉNÉDICTE

Personne-ressource et suivi du mémoire d’étude de Marine Roux, L’Antique au musée Rodin : étude des dispositifs de présentation des œuvres, 1ere année de 2e cycle, École du Louvre.

LANCESTREMÈRE CHRISTINE

Présidente du jury du concours Sauvadet des chefs de travaux d’art, minéraux et métaux, restauration (session 2016).— « Déontologie et histoire de la restauration », module conservation et restauration, École du Louvre, master 1. — « Le plâtre, un minéral, des matériaux, des œuvres », dsa, École de Chaillot.


Juré à la soutenance de Anne-Laure Huet, « Madeleine Jouvray (1862-1935) : une sculptrice au tournant du siècle », École du Louvre, mémoire de recherche (2e année de 2e cycle) en histoire de l’art appliquée aux collections, présenté sous la direction de Claire Barbillon, 29 septembre 2016.— Juré à la soutenance d’Éva Belgherbi « Ottilie Maclaren Wallace (1875-1947), sculptrice à la manière rodinienne », École du Louvre, Mémoire de recherche (2e année de 2e cycle) en histoire de l’art appliquée aux collections présenté sous la direction de Claire Barbillon, 29 septembre 2016.


| ANNEXE 6 BIS | Journées d’étude

15 AVRIL 2016

PHOTOGRAPHIE ET SCULPTURE : DE L’INTERACTION À L’HYBRIDATION DEPUIS LES ANNÉES 1960

Responsable scientifiqueAlexandre Quoi, Aix-Marseille Université—Michel Frizot, Historien de la photographie, « Entre sculpture et photographie » 1966-1970 : décidément « entre sculpture et photographie »—Alexandre Quoi, Aix-Marseille Université, Une photosculpture mise en scène, autour de Bruce Nauman, William Wegman et Robert Cumming—Alexander Streitberger, Université Catholique de Louvain, Une présence scénique. Les sculptures photographiques de Michael Kirby entre situation et théâtre—Giuliano Sergio, Accademia di Belle Arti d’Urbino, Giuseppe Penone : analyse du corps, formes du document—Marie Auger, Université Paris I Panthéon-Sorbonne, Photographie et sculpture : une comparaisonrévélée par le format de l’exposition de 1970 à nos jours—Claire Kueny, Université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis, Un idéal inter-média. L’ombre entre photographie et sculpture et vice-versa —Mac Adams, Artiste, State University of New York, College at Old Westbury, The Narrative Void

17 JUIN 2016

LA SCULPTURE, UN ÉCOSYSTÈME ? IVE JOURNÉE DES JEUNES CHERCHEURS EN SCULPTURE

Responsables scientifiquesClaire Barbillon et Dominique Jarrassé, Université de Poitiers et Université de Bordeaux—Louis Gevart, Université Paris Ouest Nanterre – La Défense, Remploi ou invention ? La sculpture de jardin dans la première moitié du xxe siècle —Tarquin Sinan, Université Libre de Bruxelles, Henry Moore et le paysage : la nature organique comme source d’inspiration et destination de la sculpture—Themis Cheinquer, Université de Poitiers et et École du Louvre, L’espace architectural de la sculpture : considérations sur Auguste Rodin, Medardo Rosso, Alberto Giacometti—Petra Kolářová, Université Paris I Panthéon Sorbonne et Université Charles de Prague, La statuaire mobile : le corps en scène à l’épreuve de la sculpture chez Étienne Decroux—Aurelia Valterio, Université de Neuchâtel, Redéfinir la sculpture du xixe siècle ? L’expérience limite de l’effigie en cire—Katia Schaal, Université de Poitiers et et École du Louvre, Le « bijou-médaille », lieu de transferts de compétences et de modèles entre sculpture, médaille et ciselure—Barbara Vujanovic, Université de Zagreb, La sculpture utopique – le cas du Temple de Vidovdan d’Ivan Meštrović—Vincent Cousquer, Université de Strasbourg, Philippe Grass, un statuaire du xixe siècle inscrit dans la lignée des imagiers de la cathédrale de Strasbourg

18 NOVEMBRE 2016

LA PORTE DE L’ENFER

Responsable scientifique François Blanchetière, musée Rodin—Aida Audeh, Hamline University, Rodin’s Gates of Hell in Context : Dante and Nineteenth-Century French Art—Claudine Grammont, Musée Matisse de Nice, Les dessins noirs de Rodin : statut et diffusion—Sébastien Mullier, cpge littéraires, lycée Auguste Blanqui, Rodin et « le satanique Baudelaire », ou la métaphysique sculptée ?—Christine Lancestremère, musée Rodin, Un répertoire de formes : la documentation iconographique architecturale de Rodin—Olivier Schuwer, Université Paris I Panthéon Sorbonne, « Il n’y a pas de littérature là-dedans » : l’ombre du symbolisme sur La Porte de l’Enfer—Aline Magnien, Laboratoire de recherche des monuments historiques, La Porte de l’Enfer ou le portrait de l’âme moderne—François Blanchetière, musée Rodin, Les recoins de La Porte de l’Enfer—Camille Morineau, aware, Archives of Women Artists, Research and Exhibitions, Extase et damnation. Résonances de La Porte de l’Enfer dans l’art contemporain


THÈMES DE RECHERCHE GÉNÉRALE

Architecture et histoire du musée Rodin (Paris et Meudon).—Carnets de Rodin.—Préparation de cours de doctorat sur Isadora Duncan.—Expertises.—Recherches documentaires pour des galeries et maisons de vente.—Recherches généalogiques sur l’environnement culturel des membres de la famille Zeppa /Hawkins ayant participé à la revue l’Œuvre d’art International.—Paul Cruet, mouleur de Rodin.—Camille Claudel.—Recherches successorales sur la galerie Charpentier.—Musée Rodin de Philadelphie.—Recherches biographiques sur Louis Soullié, libraire et collectionneur.—Projet sur les artistes serbes en contact avec Rodin.—Recherches biographiques sur Gustave Surand.—Préparation d’un colloque sur l’Ekphrasis de Dante.—Recherches biographiques sur Aurel pour un essai en cinéma.—Recherches sur Camille Claudel pour un séminaire sur « le risque d’effondrement psychique ».—Maurice Rollinat.—Rodin et les sculptures du Parthénon.—Recherches généalogiques sur André Demont.—La sculpture bruxelloise en bronze au xixe siècle.—Recherches biographiques sur Gwen John pour un essai en cinéma.—Recherches historiques pour la Maison de Maupassant à Étretat.—

Les dessins de Rodin.Étude historique sur les fondeurs de poteaux indicateurs en fonte dont Augustin Grillot, ingénieur-constructeur et fondeur pour le matériel des ponts et chaussées et chemins vicinaux.—Rainer Maria Rilke.—Rodin et Legros.—Claude Monet.—Rodin et l’Italie.—Marguerite-Jeanne Carpentier.—Les ballets russes.—Les fondeurs de bronze pour la base Rose Valland.—Recherches sur la Colonne Fenaille du Dallas Museum of Art.—Ceux de chez nous, film de Sacha Guitry, 1915.—Mort de Rodin.—Le médecin et physiologiste Étienne-Jules Marey (1830-1904).—Recherches sur l’origine des œuvres retrouvées chez Cornelius Gurlitt, marchand d’art.—Recherches biographiques sur Alfred Irat, ancien propriétaire de la villa des Brillants à Meudon, et son fils, Georges Irat, constructeur automobile.

TOURNAGES

La turbulence Rodin, 2016.—Anna Ladd Coleman.—Documentaire sur le peintre Gaston Prunier (Le Havre 1863 – Paris 1927).

EXPOSITIONS

L’été 1954 à Biot : Architecture formes couleur, musée Fernand Léger.—Ciao Italia ! Un siècle d’immigration et de culture italiennes en France (1860-1960), Palais de la Porte Dorée – Musée de l’histoire de l’immigration, 2017.—La collection Matsukata, Musée national d’art occidental de Tokyo.Rodin and Dance: The Essence of Movement, The Courtauld Gallery, 2016-2017.—Raphaël Gaspéri, la beauté comme idéal, musée Labenche.—Le Saint Joseph charpentier de Georges de La Tour. Histoire d’un chef-d’œuvre du Louvre, Vic-sur-Veille.—Histoire de l’Hôpital Américain à Paris, 1914-1918.—Paul Paulin. PUBLICATIONS

Maurice Tourneur, cinéaste.—La présence des Japonais à Paris (vers 1867-1945).—Une pensée pour Rodin, 2016.—Histoire des expositions temporaires, leurs commissaires, leur évolution depuis 1945.—Les gestes, poses, et attitudes de la figure humaine dans l’art européen entre 1886-1912, Department of European Paintings, The Metropolitan Museum of Art, New York.—Correspondance Rilke-Rodin.—Gwen John.—Histoire de la réception de la Victoire de Samothrace.—Le Penseur exposé à Turin en 1911.—

Recherches pour une romancière américaine sur la rétrospective Camille Claudel en 1951.—Biographie collective sur l’Occupation, cnrs /Centre d’étude des mondes russe, caucasien et centre-européen (cercec). DIPLÔMES

Gustave Kahn et Rodin, master 1, Université de Paris 1.—Madeleine Jouvray, master 2, École du Louvre.—Edmond Lachenal, affinités lorraines, master 1, Université de Lorraine.—Le couple dans la statuaire de Rodin, master 2, Université Paris 4.—Edgard Aillet, artiste restaurateur, master 1, École du Louvre.—L’héritage d’une vie et d’une œuvre : les fonds d’archives Rodin et Picasso, master 1, Université Paris 8.—George Desrallières, Georges Rouault, Léon Bloy : les « néo-chrétiens » (1904-1914), thèse, Université Paris 1.—La restauration de l’hôtel Biron (2012-2015), master 1, Université de Rennes 2.—La Jeune sculpture, master 2, Université de Poitiers.—Le « whistlérisme » en Europe, 1880-1915, thèse, Université de Paris 1.—L’Art. Entretiens avec Paul Gsell, master 2, Université de Hambourg.—L’espace synergique des œuvres environnementales d’Isamu Noguchi, thèse, Université Paris 8.—Ottilie MacLaren, élève de Rodin, master 2, École du Louvre.—Jean Marius Siméon Carlus, artiste sculpteur, master 1, École du Louvre.—Les échanges artistiques transatlantiques dans le domaine de la sculpture au tournant du xxe siècle, thèse, Université de Pittsburgh.—

| ANNEXE 7 | Salle de consultation


Le musée Rodin de Paris – la sculpture au cœur de la rénovation de l’hôtel Biron : étude muséo-graphique d’un regard renouvelé sur Auguste Rodin (1840-1917), master 2, École du Louvre.—John Singer Sargent, thèse, Université de Virginie.—La prise en compte de l’espace comme donnée fondamentale (et paradoxale) de la sculpture de Rodin, Rosso et Giacometti, thèse, Université de Paris Ouest-Nanterre.—Les médailles produites par les sculpteurs entre les années 1880 et 1920, thèse, École du Louvre et Université de Poitiers.—Diaspora of French modernist art to North and South America, Australia, Japan and Britain in the period between the two World Wars, thèse, Melbourne University.—Les portraits d’Anna de Noailles, master, Université de Poitiers.—

L’Europe des Sécessions – Transferts artistiques et culturels entre Paris, Bruxelles, Munich, Berlin et Vienne (1890-1914), thèse, Université Paris 1.—Les rapports de Rodin au marché de l’art : la galerie Georges Petit, master 1, Université Paris 1.—L’antique au musée Rodin. Étude des dispositifs de présentation des œuvres, master 1, École du Louvre.—Restauration d’un bas-relief en plâtre, piédroit S.03598, master 2, inp.—La rencontre avec l’Orient : l’Égypte de Jeanne Bardey, master, Université Lyon 2.—La musette, origines et développements, xvie – viiie siècles, thèse, ephe.—Isadora Duncan : formatrice. Diffusion d’un style esthétique en Europe, Normandie Université.—Georges Rudier, fondeur, thèse, École du Louvre.

STAGIAIRES

Capucine Aulanier, Université Paris 1, Paris.—Éva Belgherbi, École du Louvre, Paris.—Lara Cavallo, École du Louvre, Paris.—Anne-Laure Huet, École du Louvre, Paris.—Chloé Lendroit, Université Louis-Lumière Lyon II, Lyon.—Suzanne Martin-Vigier.—Nola N’Diaye, École Nationale des Chartes, Paris.—Aurélie Timsit, Université Paris 8, Paris.—Laure Roset, École du Louvre, Paris.


| ANNEXE 8 | Couverture photographique de la base des collections

6 775

7 936

6 466

206

1 166

17 130

256

39 936

2015

2 094

7 088

1 347

180

1 140

12 567

222

24 638

30,91 %

89,31 %

21,14 %

87,38 %

97,77 %

73,36 %

86,72 %

61,75 %

2016

1 580

65

1 004

22

0

859

0

3 530

23,32 %

0,82 %

15,52 %

10,68 %

0 %

5,01 %

0 %

8,84%

SCULPTURES

DESSINS

ANTIQUES

PEINTURES

GRAVURES

PHOTOGRAPHIES

MOBILIER

TOTAL

2015

2

4

741 015

NOMBRE D’EXPOSITIONS FRANCE

NOMBRE D’EXPOSITIONS ÉTRANGER

FRÉQUENTATION FRANCE ET ÉTRANGER

2016

3

8

1 090 641

| Expositions organisées ou co-organisées en France et à l’étranger

| ANNEXE 9 | Fréquentation des expositions temporaires

EXPOSITION

ENTRE SCULPTURE ET PHOTOGRAPHIE. HUIT ARTISTES CHEZ RODIN (12 AVRIL – 17 JUILLET 2016) SALLE DE LA CHAPELLE, CO-COMMISSARIAT DE MICHEL FRIZOT ET HÉLÈNE PINET

FRANÇOIS STAHLY (1911-2006) (21 MAI – 11 DÉCEMBRE 2016) ATELIER DES ANTIQUES, CO-COMMISSARIAT CATHERINE CHEVILLOT ET SCARLETT RELIQUET)

L’ENFER SELON RODIN (18 OCTOBRE 2016 – 22 JANVIER 2017) SALLE DE LA CHAPELLE, COMMISSARIAT FRANÇOIS BLANCHETIÈRE

TOTAL VISITEURS

NOMBRE DE JOURS

2016

86

—

82

NOMBRE VISITEURS

2016

39 040

9 736

51 104

99 880

MOYENNE VISITEURS

/ JOUR

473

—

616

| Expositions in situ, coproduites par le musée


| ANNEXE 10 | Mouvements d’œuvres | Expositions in situ, prêts entrants, œuvres de la collection

EMPRUNTS FRANCE

44

—

—

56

—

—

—

100

200

EMPRUNTS ÉTRANGER

5

—

—

15

—

—

—

20

40

MOUVEMENTS INTERNES

445

86

10

27

148

—

27

743

1 486

TOTAL

494

86

10

98

148

—

27

—

863

NOUVEAUX DÉPÔTS

—

—

—

—

—

—

—

—

—

SCULPTURES

DESSINS

GRAVURES

PHOTOGRAPHIES

PEINTURES

ANTIQUES

MOBILIER

TOTAL ŒUVRES

TOTAL MOUVEMENTS

Les emprunts en France sont liés aux expositions L’Enfer selon Rodin (11), François Stahly (23) et Entre sculpture et photographie (76).

Les mouvements internes sont liés au chantier des travaux d’étanchéité à Meudon (657), aux présentation dans la galerie des arts graphiques (61)

NB. Comptabilisation seulement des prêts pour les expositions qui ont commencé en 2016

et au remplacement en salle des œuvres de l’exposition L’Enfer selon Rodin (20).

| ANNEXE 11 | Prêts sortants d’œuvres

FRANCE

18

11

1

5

1

1

—

—

37

ÉTRANGER

7

—

—

—

—

—

—

—

7

HORS LES MURS

455

194

—

36

8

1

9

5

708

PRÊTS AUX EXPOSITIONS

SCULPTURES

DESSINS

GRAVURES

PHOTOGRAPHIES

PEINTURES

ANTIQUES

MOULES

ARCHIVE/DOCUMENTATION

TOTAL MOUVEMENTS

TOTAL

480

205

1

41

9

1

9

5

751

NOUVEAUX DÉPÔTS

6

—

—

—

—

—

—

—

6


La commission des prêts et dépôts s’est réunie 5 fois pour traiter 82 dossiers. Son secrétariat a été assuré par Audrey d’Hendecourt puis par Typhaine Ameil.

MEMBRES DE DROIT

Catherine Chevillot, directrice du musée Rodin et présidente de la commission —Marie-Christine Labourdette, directrice chargée de musées de France à la direction générale des patrimoines—

Christine Lancestremère,conservateur, chef du service de la Conservation—François Blanchetière, conservateur chargé des sculptures —Sophie Biass-Fabiani, conservateur chargée des dessins, estampes et peintures—Hélène Pinet, responsable scientifique, chef du service de la recherche—Véronique Mattiussi, responsable du fonds historique—Bénédicte Garnier, responsable scientifique chargé de la collection de Rodin et du site de Meudon

MEMBRES INVITÉS

Hélène Marraud, attachée de conservation chargée des sculptures—Cyrielle Durox, attachée de conservation chargée des dessins et des photographies—Diane Tytgat, régisseur des œuvres —Audrey d’Hendecourt, chargée des expositions —Typhaine Ameil, chargée des prêts et dépôts

| ANNEXE 12 | Commission des prêts et dépôts

| ANNEXE 13 | Coéditions

TITRE

ENTRE SCULPTURE ET PHOTOGRAPHIE. HUIT ARTISTES CHEZ RODIN

L’ENFER SELON RODIN

RODIN EN SIX LANGUES

RODIN ET L’ÉROTISME EN DEUX LANGUES

UNE PENSÉE POUR RODIN

RODIN

RODIN EN DEUX LANGUES

COÉDITEUR

5 CONTINENTS

EDITIONS NORMA

TASCHEN

HERMANN

PLACE DES VICTOIRES

CANOPÉ

FLAMMARION

TIRAGE

800

5 000

45 000

4 000

5 000

NC

9 000

FORMAT / CM

22 X 28

22 X 28

21 X 26

15 X 21

29 X 29

19 X 27

19,7 X 25,5

PRIX DE VENTE

39 €

34 €

9,99 €

19 €

39,95 €

14,90 €

25 €

PAGES

144

264

96

128

220

80

248


2015

389 619

5 769

162 405

8 622

395 388

171 027

566 415

2016

8 040

584 007

1,38 %

2015

56 018

552 024

10 %

2015

21 012

552 024

3,8 %

| ANNEXE 14 | Fréquentation du musée

PAYANTS PARIS

PAYANTS MEUDON

GRATUITS PARIS

GRATUITS MEUDON

PARIS ET MEUDON TOTAL PAYANT

PARIS ET MEUDON TOTAL GRATUITS

FRÉQUENTATION TOTALE

ENSEIGNANTS

TOTAL VISITEURS

POURCENTAGE

MOINS DE 18 ANS


MOINS DE 18 ANS DANS LA FRÉQUENTATION TOTALE

18 - 25 ANS DE L’U.E.


18-25 ANS DE L’U.E. DANS LA FRÉQUENTATION TOTALE

2016

414 142

5 674

169 865

7 328

419 816

177 193

597 009

2015

4 246

552 024

0,77 %

2016

55 441

584 007

9,5 %

2016

41 396

584 007

7,1 %

VARIATION

+6 %

-2 %

+5 %

-15 %

+6 %

+4 %

+5 %

VARIATION

89,35 %

5,79 %

| Fréquentation physique payante et gratuite des musées

| Part des moins de 18 ans dans la fréquentation du site de Paris

| Part des 18 - 25 ans de l’U.E. dans la fréquentation site de Paris

| Fréquentation des enseignants ayant droit à la gratuité, site de Paris


EXPOSITION

RODIN. TRANSFORMING SCULPTURE PEABODY ESSEX MUSEUM (USA)14 MAI AU 5 SEPTEMBRE 2016

LA PORTE DE L’ENFER MUSÉE SOUMAYA – FONDATION CARLOS SLIM, MEXICO4 JUIN AU 11 SEPTEMBRE 2016

NOMBRE DE JOURS

2016

98

86

102

74

87

63

59

38

607

NOMBRE VISITEURS

2016

105 000

421 341

12 422

13 936

39 227

51 539

37 500

41 107

722 072

MOYENNE VISITEURS

/ JOUR

1 071

4 899

122

188

451

818

636

1 082

1 190

| Fréquentation des expositions temporaires hors les murs

RODIN/DUNIKOWSKI. VISIONS DE LA FEMMEMUSÉE NATIONAL DE VARSOVIE PUIS MUSÉE NATIONAL DE CRACOVIE (POLOGNE)24 MAI AU 18 SEPTEMBRE 2016

RODIN/DUNIKOWSKI. VISIONS DE LA FEMME MUSÉE NATIONAL DE VARSOVIE PUIS MUSÉE NATIONAL DE CRACOVIE (POLOGNE)7 OCTOBRE 2016 AU 15 JANVIER 2017

FLEETING MOMENTS – DRAWINGS BY RODIN SMK STATENS MUSEUM FOR KUNST, NATIONAL GALLERY OF DENMARK, COPENHAGEN (DK)22 SEPTEMBRE 2016 AU 15 JANVIER 2017

RODIN AND DANCE: THE ESSENCE OF MOVEMENTTHE COURTAULD GALLERY (UK)20 OCTOBRE 2016 AU 22 JANVIER 2017

DEGAS ET RODIN, GIGANTEN DER MODERNEMUSÉE VON DER HEYDT, WUPPERTAL (ALLEMAGNE)25 OCTOBRE 2016 AU 26 FÉVRIER 2017

MÉTAMORPHOSESMUSÉE DE GONINGEN (PAYS-BAS)19 NOVEMBRE 2016 AU 30 AVRIL 2017

TOTAL VISITEURS

NB M² DE SALLES (COLLECTIONS) RÉELLEMENT OUVERTES DANS L’ANNÉE

NB M² SALLES (COLLECTIONS)EN ÉTAT D’ÊTRE OUVERTES AU PUBLIC

NOMBRE RÉEL D’HEURES D’OUVERTURE

NOMBRE THÉORIQUE D’HEURES D’OUVERTURE

TAUX MOYEN D’OUVERTURE

2015

1 130

1 130

356

357

99,72 %

1 130

1 130

2 566

2 566

100 %

2016

| ANNEXE 15 | Taux moyen d’ouverture des salles


| ANNEXE 16 | Groupes accueillis par le musée

2015

7

1

37

45

VISITES AUTONOMES

VISITES CONFÉRENCES PILOTÉES EN INTERNE

VISITES DIRECTEMENT RÉALISÉES PAR LES AGENTS DU MUSÉE

TOTAL

2016

21

1

58

80

| Nombre de groupes du handicap accueillis par le musée

ACCOMPAGNÉES PAR LE

SERVICE CULTUREL

124

23

58

39

244

44

1

35

9

89

333

RÉALISÉES PAR DES

PRESTATAIRES

31

—

1

1

33

287

4

—

—

291

324

VISITES AUTONOMES

364

3

21

28

416

1 008

99

—

2

1 109

1 525

PUBLICS PRIORITAIRES

SCOLAIRES PARIS

SCOLAIRES MEUDON

PERSONNES HANDICAPÉES

PUBLIC DU CHAMP SOCIAL

SOUS TOTAL 1

AUTRES CATÉGORIES

ADULTES

ÉTUDIANTS

FAMILLE

ENFANTS EN GROUPE

SOUS TOTAL 2

TOTAL

| Nombre et nature des groupes accueillis par typologie de public

VISITES RÉALISÉES PAR LE MUSÉE

FORMATION DES ACTEURS DE L’ÉDUCATION NATIONALE

FORMATIONS PROPOSÉES PAR LE MUSÉE

—Découvrir la nouvelle muséographie du musée : rencontres académiques organisées pour les enseignants de l’académie de Paris, ceux de l’académie de Versailles et ceux de l’académie de Créteil

—Aborder la sculpture avec Rodin, enseignants premier et second degrés

—L’Enfer selon Rodin, découvrir l’exposition temporaire : rencontres académiques organisées pour les enseignants des académies de Paris, ceux Versailles et Créteil

FORMATIONS PROPOSÉES EN PARTENARIAT AVEC LES ACADÉMIES

—Les musées : du bâtiment à la collection (académie de Créteil, daac), enseignants du second degré

—Scénographier l’art, (académie de Créteil, inspection pédagogique histoire des arts) enseignants du second degré, nouveau programme du bac histoire des arts

—Préparer et exploiter une visite dans les collections permanentes (académie de Paris), enseignants du 1er degré (formation continue) – deux formations

—Rodin chez Rodin, formation d’initiative locale (organisée à la demande de la cité scolaire Rodin avec le soutien du rectorat de Paris), enseignants du second degré

—Représenter le mouvement (académie de Paris), enseignants du 1er degré, dispositif Enfants conférenciers

—Représenter le mouvement (académie de Paris), enseignants du 1er degré, dispositif Dis-moi Rodin

—Rodin au bac avec l’académie de Rouen et avec l’académie de Versailles FORMATION DES RELAIS DU HANDICAP


—Construire une visite adaptée pour son public

—Scolaire & Handicap : visites sur mesure

—Parcours sensoriels dans le jardin de sculptures

—L’Enfer selon Rodin

FORMATIONS PROPOSÉES À LA DEMANDE

—Représentations mentales et déficience visuelle, journée pédagogique du Groupement des professeurs et des éducateurs d’aveugles et d’amblyopes (deux sessions)

—Au cœur des chefs-d’œuvre, formation aux collections d’une conférencière en langue des signes française

FORMATION DES RELAIS DU CHAMP SOCIAL


—Collections permanentes Paris : Au cœur des chefs-d’œuvre (3 sessions)

—Collections permanentes Meudon : Dans l’intimité de Rodin

—L’Enfer selon Rodin

FORMATIONS PROPOSÉES DANS LE CADRE DE LA MISSION « VIVRE ENSEMBLE »

Cette mission regroupe 35 institutions culturelles autour de l’accès à la culture pour tous et qui prennent la forme de deux visites dans une même journée de deux institutions culturelles autour d’une thématique commune.

—2 sessions d’un parcours-miroir avec le Louvre autour de La sculpture du Moyen-Âge à l’époque moderne puis dans les collections permanentes du musée Rodin

—1 session d’un parcours-miroir avec le Centre Pompidou autour de la représentation du corps en mouvement dans les collections modernes du Centre Pompidou et les collections permanentes du musée Rodin


| ANNEXE 16 TER | Formations

| ANNEXE 16 BIS | Nombre d’activités | Éducation artistique et culturelle

2015

93

27

3

135

ATELIERS RELEVANT DE L’ÉDUCATION ARTISTIQUE ET CULTURELLE, SCOLAIRES ET HORS TEMPS SCOLAIRE

FORMATION DES ENSEIGNANTS CHAMP SOCIAL ÉDUCATION POPULAIRE

ATELIERS / STAGES* LA SOURCE RODIN GRAND PARIS SCOLAIRES ET HORS TEMPS SCOLAIRE

TOTAL DES ACTIVITÉS

2016

139

33

3

197

* 1 stage durant 5 jours


2015

976 760

1 249 235

3 673 085

2015

805 804

153 182

290 249

| ANNEXE 17 | Fréquentation du site internet et des réseaux sociaux

NOMBRE DE VISITEURS UNIQUES

NOMBRE DE VISITES

NOMBRE DE PAGES VUES

ORDINATEUR

TABLETTE

MOBILE

2016

995 910

1 291 960

3 583 180

2016

797 299

137 713

356 948

VARIATION

+3,42 %

+0,73 %

-2,45 %

VARIATION

-1,06 %

-10,10 %

+22,98 %

| Fréquentation du site Internet

| Répartition du nombre de visites selon le support

| Progression des fans sur les différents réseaux sociaux

21 558FOLLOWERS TWITTER

199 666FANS FACEBOOK

38 425ABONNÉS INSTAGRAM


NOMBRE

10 DONT 2 ANNULATIONS

37

2

2

51

PRODUCTEUR

Les Films du Lendemain

Les Bons Clients

Schuch Production

Caméra Lucida

Ballandi multimédia

Galilée Production

RÉALISATEUR / ACTEUR

Jacques Doillon Vincent Lindon

Bruno Aveillan

Claire Duguet

Agusto Zanovello et Gordon

Timoty Aliprandi

Hiroko Onoe

DIFFUSION

Cinéma

Artemars 2017

Artemars 2017

France 5 novembre 2017

Sky arts octobre 2016

NHK

TEMPS

85 h

51 h

30 h

22 h

7 h

3 h

LIEU

Meudon villa et jardin

Paris et Meudon

Paris et Meudon

Paris et Meudon

Paris Porte de l’Enfer

Paris hôtel Biron

PERSONNES

3 347

2 404

122

30

6 903

FORMATS DE RÉCEPTION

RÉCEPTIONS JARDIN, MANIFESTATIONS SOUS STRUCTURE

VISITES PRIVILÈGES, RÉCEPTIONS RODIN,CAFÉ ET AUDITORIUM

RÉCEPTIONS À MEUDON

PRISES DE VUE À DES FINS COMMERCIALES

TOTAL

FILMS

TITRE

RODIN

DOCUMENTAIRES

DIVINO INFERNO.ET RODIN CRÉA LA PORTE DE L’ENFER

LA TURBULENCE RODIN

RODIN EN HÉRITAGE

DANTE’S INFERNO IN ARTS

GÂTEAU OFFERT PAR MADAME RUSSEL À RODIN

| ANNEXE 18 | Locations d'espaces

| ANNEXE 19 | Tournages et prises de vue

PRISES DE VUE

PHOTOGRAPHE

Patrick Hourcade

Thomas Lohr

Benjamin Travade

DURÉE PRISES

8 h

24 h

6 h

LIEU

Parisjardin et hôtel Biron

Parisjardin et hôtel Biron Meudonvilla et galerie des plâtres

Parisjardin et hôtel Biron Meudonvilla et galerie des plâtres

REMIS AU MUSÉE

Portfolio contenant 21 photos prises de nuit, sans lumières ajoutées

10 exemplaires numérotés d’un livre et 2 tirages

4 tirages au format 40 x 60 cm


CATÉGORIES

EFFECTIF

SERVICE

DIR DIRECTION

SCONS SERVICE DE LA CONSERVATION

SBRAD SERVICE DE LA RECHERCHE DE LA DOCUMENTATION, DE LA BIBLIOTHÈQUE ET DES ARCHIVES

SCULT SERVICE CULTUREL

SCOM SERVICE DE LA COMMUNICATION ET DES PUBLICS ET DU MÉCÉNAT

STRAT SERVICE DES AFFAIRES STRATÉGIQUES

SAF SERVICE DES AFFAIRES FINANCIÈRES

SRHAJ SERVICE DES RESSOURCES HUMAINES ET DES AFFAIRES JURIDIQUES

SLT SERVICE LOGISTIQUE ET TECHNIQUE

SASS SERVICE DE L’ACCUEIL, DE LA SÉCURITÉ ET DE LA SURVEILLANCE

SBB SERVICE DES BOUTIQUES ET DE LA BILLETTERIE

AC AGENCE COMPTABLE

A

9

CAT. A GROUPES III ET IV

5

8

5

2

2

3

1

4

2

1

2

1

III & IV

27

CAT. B GROUPE II

1

1

2

3

1

—

—

—

6

11

2

B

7

CAT. C GROUPE I

—

—

—

—

—

—

3

3

2

24

2

2

II

20

C

28

I

8

TOTAL

99

| ANNEXE 20 | Ressources humaines

2015

1,50

54 592 €

NOMBRE DE JOURS MOYEN DE FORMATION PAR AGENT

COÛT ANNUEL DE LA FORMATION

2016

2

43 232 €

| Développer la politique de formation des agents du musée

NOMBRE DE JOURS DE GRÈVE

NOMBRE DE JOURS DE GRÈVE FONDÉS SUR UN PRÉAVIS LOCAL

NOMBRE DE RÉUNIONS ANNUELLES DES INSTANCES

2015

3*

—

3

6

CT

CHSCT

2016

11*

5

5

6

| Préserver la qualité du dialogue social

| Répartitions par catégories et par services des agents permanents

* 11 agents grévistes

* 3 agents grévistes


| Synthèse du bilan formation

EFFECTIF AU 31/12/2015

CATÉGORIE

EFFECTIF

NOMBRE DE STAGIAIRES

NOMBRE DE JOURS

NOMBRE MOYEN DE JOURS

NOMBRE D’AGENTS FORMÉS DURANT L’ANNÉE (H ET F)

PART DES AGENTS FORMÉS DURANT L’ANNÉE

A

33

A

58

85

1,5

6 ET 14

61 %

A+

4

A+

13

15

1,1

0 ET 3

75 %

B

26

B

21

32

1,5

4 ET 9

50 %

C

54

C

95

164

1,7

20 ET 12

59 %

TOTAL

117

DONT CNP

17

FEMMES

105

164

1,6

38

53 %

DONT APPRENTIS

2

TOTAL

187

296

1,6

68

58 %

HOMMES

82

132

1,6

30

67 %

| ANNEXE 20 | Ressources humaines


NOMBRE STAGIAIRES

2

36

—

—

7

1

—

9

44

3

—

—

11

—

50

—

24

—

—

—

—

—

—

187

DOMAINES ET DISPOSITIFS

ENVIRONNEMENT PROFESSIONNEL

MANAGEMENT

GESTION DES RESSOURCES HUMAINES

ACHATS PUBLICS

ECONOMIE, FINANCE ET GESTION

TECHNIQUES JURIDIQUES

TECHNIQUES ADMINISTRATIVES

BUREAUTIQUE

INFORMATIQUE

FORMATIONS LINGUISTIQUES

EUROPE

DÉVELOPPEMENT DURABLE

MÉTIERS DE LA CULTURE

COMMUNICATION ET SERVICES AUX USAGERS

HYGIÈNE ET SÉCURITÉ

POLITIQUES PUBLIQUES NATIONALES

PRÉPARATION AUX CONCOURS

FORMATIONS STATUTAIRES

BILAN DE COMPÉTENCES

VALIDATION DES ACQUIS DE L’EXPÉRIENCE

PÉRIODES DE PROFESSIONNALISATION

PARCOURS INDIVIDUALISÉ DE FORMATION ET DE RECONVERSION

CONGÉ DE FORMATION PROFESSIONNELLE

TOTAL

NOMBRE JOURS

4

39

—

—

10

2

—

15

52

8

—

—

31

—

84

—

51

—

—

—

—

—

—

296

TOTAL DÉPENSES

—

13 766 €

—

—

1 980 €

15 668 €

4 379 €—

—

1 152 €

6 286 €—

—

—

—

—

—

—

—

43 232 €

HORS SYNTHÈSE

PARTICIPATION SOUS FORME DE CONTRIBUTIONS FINANCIÈRES VERSÉES AUX ÉCOLES ET / OU CFA

1APPRENTI

1 733 €

| Synthèse du bilan formation


DIRECTRICE

CATHERINE CHEVILLOT

SECRÉTAIRE GÉNÉRALE

SANDRINE ARRECGROS

SECRÉTARIAT

PATRICIA HOEPPE

PRODUCTION ÉDITORIALE ET AUDIOVISUELLE

EDWIGE RIDEL

JEAN-BAPTISTE CHANTOISEAU SYSTÈMES D’INFORMATION

PHILIPPE CHARLES

JACOB FORTUNAT

PÔLE SCIENTIFIQUE ET CULTUREL

PÔLE EXPLOITATION

DIRECTION

CHEF DE SERVICE

CHRISTINE LANCESTREMÈRE

CONSERVATION

FRANÇOIS BLANCHETIÈRE Adjoint

HÉLÈNE MARRAUD

DESSINS, PEINTURE

SOPHIE BIASS-FABIANI

CYRIELLE DUROX

MEUDON ET COLLECTIONS DE RODIN

BÉNÉDICTE GARNIER

DOCUMENTATION ŒUVRES

RÉGIE DES COLLECTIONS, PRÊTS ET DÉPÔTS

DIANE TYTGATTYPHAINE AMEIL

EXPOSITIONS ET PRÊTS

AUDREY D’HENDECOURT

RECHERCHE

CHEF DE SERVICE

HÉLÈNE PINET

FONDS PATRIMONIAUX

VÉRONIQUE MATTIUSSI Adjointe

COLLOQUES

HÉLÈNE ZANIN

BIBLIOTHÈQUE

JULIE DAVODET

ARCHIVES

SANDRA BOUJOT

AGENCE PHOTO

JÉRÔME MANOUKIAN Adjoint

PAULINE HISBACQ

CULTUREL

CHEF DE SERVICE

ISABELLE BISSIÈRE

SCOLAIRES

VÉRONIQUE GARNIER

HANDICAP

ÉVA BOUILLO

HORS TEMPS SCOLAIRE

SOPHIE GIRARD

CHAMP SOCIAL

CÉLINE VAN BRABANT

COMMUNICATION, PUBLICS, MÉCÉNAT

CHEF DE SERVICE

CLÉMENCE GOLDBERGER

COMMUNICATION ET PUBLICS

ANAÏS IZARD

INTERNET

ALEXIS BROSS

AFFAIRES STRATÉGIQUES

CHEF DE SERVICE

HUGUES HERPINDroit moral et bronzes

LOCATIONS D’ESPACES

CLAIRE AVARRE

SOLÈNE VANDANGEON

CHEF DE SERVICE

CYRIL DUCHÊNE

GESTION DES STOCKS

BRIGITTE MONNIER

MARKETING

ALBERTO BRUSAMOLINO

VENTE

HADRIEN TAGU

ADJOINT AU CHEF DE SERVICE

SANDIE VOGT

GESTION DES RÉSERVATIONS

JENNIFER LELIÈVRE

MAGASINS

THIERRY FORBICE

CAISSES ET BOUTIQUE

MARIE-LAURE YOROChef-caissière

SANDRINE DUVAL

ÉLISABETH ERGOT

ÉLISABETH DUDOGNON

JULIE ONDERMAN

FATIMA HADROUG

BÉATA JUSZCZYK

BOUTIQUES ET BILLETTERIE

CONSERVATION

| ANNEXE 21 | Organigramme


PÔLE FONCTIONS SUPPORT

AGENCE COMPTABLE

STÉPHANE LIARD

MARIE-CLAUDE ROISNARD

SANDRINE VASSEUR

VIMAL DIVY

NATHALIE CHRISTINE

MARIE-LAURE BUISSONNET

ACCUEIL SURVEILLANCE SÉCURITÉ

CHEF DE SERVICE

MARCEL FANJEAUX

ENCADREMENT

BRIGITTE THÉBAUTChef adjoint

MICHEL BOUBON

ANNE BILLON

AURÉLIE GODARD

SIRA SANÉ

HOANG TRAN

EDWIGE PIGRAY

JEAN-MICHEL SEGUIN

ÉQUIPE DE JOUR

MARIE-CLÉMENT ALAND

EVARIST ARREAU

DOMINIQUE AURÉLA

VINCENT FAGLIN

FOUED FADAILI

JULIEN BEAUNAY

SAINT-LUCE NATCHIMIE

PHILIPPE SYNODINOS

NASSIMA YOUYO

SYLVAIN SOULAT

JEANNETTE MICHEL

NAÏMA CAUDOUX

STEFANIA PODDA

ÉQUIPE DE NUIT

PIERRE-LOUIS DEVIENNE

NICOLAS BIANCHI

SANDRA PERLEMOINE

HENRI GAREL

CHRISTOPHE FAUCHOIX

ALAIN TIHAN

ANNE LECOMTE

MAXIMILIENNE TEDESCHI

SYLVAIN DURAND-FROIDURE

RESSOURCES HUMAINES / JURIDIQUE

CHEF DE SERVICE

ÉLISABETH SAILLANT

GESTION RESSOURCES HUMAINES

CORINNE TANNEUX

DJAMILA MENABHI

ÉMILIE ANCELIN

VINCENT SURIER

JURIDIQUE

PAULINE GÉROUX

HÉLÈNE BRUNEL

FINANCIER

CHEF DE SERVICE

LAURENT BERNARD

GESTION FINANCIÈRE

PATRICIA TANNEUX

INGRID BUCHARD

ANTHONY LE PELLETER

DIANA MATHOURAPARSAD

LOGISTIQUE ET TECHNIQUE

CHEF DE SERVICE

RAPHAËL ANDLAUER

LOGISTIQUE

CAMILLE THOUVENYChef adjoint

LOGISTIQUE BÂTIMENT

VINCENT TESSIER

MANUTENTION

EDDY MAYET


| ANNEXE 22 | Récapitulatif des actes juridiques

2015

14

8

—

1

14

37

14

24

12

12

29

28

18

4

12

3

15

1

8

180

—

—

MARCHÉS

MARCHÉS EN PROCÉDURE ADAPTÉE

MARCHÉS NÉGOCIÉS ET COMPLÉMENTAIRES

MARCHÉS EN PROCÉDURE FORMALISÉE

ACCORDS-CADRES

MARCHÉS SUBSÉQUENTS DES ACCORDS-CADRES

TOTAL

CONTRATS

PARTENARIAT

PRÊT D’ŒUVRE

PARRAINAGE/MÉCÉNAT/ÉCHANGE MARCHANDISES

TOURNAGE/PRISE DE VUES

CESSION DE DROITS D’AUTEUR

MISE À DISPOSITION D’ESPACES

ENGAGEMENT/RÉMUNÉRATION À LA TÂCHE

COÉDITION/PUBLICATION/PARTENARIAT ÉDITORIAL

VENTE PRODUITS COMMERCIAUX/REVENDEURS

COPRODUCTION D’EXPOSITIONS

ABONNEMENT/ASSISTANCE/LOCATION

BILLETTERIE

MAINTENANCE/ENTRETIEN

TOTAL

DÉLÉGATION DE SERVICE PUBLIC

TOTAL

2016

8

4

2

—

20

34

81

29

6

13

37

52

—

8

8

3

12

3

12

264

—

—


PERSONNEL

TOTAL

FONCTIONNEMENT INVESTISSEMENT

| ANNEXE 23 | Tableau des dépenses par destination

804 853

83 871

2 567 943

154 353

669 632

1 992 711

6 273 363,00

1 349 365

786 997

4 632 287

558 353

2 161 639

2 753 622

12 242 263,00

1 298 581

695 985

4 444 065

549 891

1 872 343

2 658 874

11 483 739,90

380 120

703 126

1 969 844

404 000

1 184 007

751 411

5 392 508,00

255 880

606 674

1 883 924

391 868

1 157 323

719 309

5 014 978,21

164 392

—

94 500

—

308 000

9 500

576 392,00

259 138

—

74 160

—

100 443

10 659

444 400,02

783 563

53 311

2 485 981

158 023

614 577

1 928 906

6 024 361,67

COLLECTION / RECHERCHE

PROGRAMMATION / PRODUCTION CULTURELLE

PUBLICS

PRODUCTIONS COMMERCIALES

BÂTIMENTS ET DOMAINES

FONCTIONS SUPPORT

TOTAL

COLLECTION / RECHERCHE

PROGRAMMATION / PRODUCTION CULTURELLE

PUBLICS

PRODUCTIONS COMMERCIALES

BÂTIMENTS ET DOMAINES

FONCTIONS SUPPORT

TOTAL

PRÉVISION RÉALISATION

PRÉVISION RÉALISATION

PRÉVISION RÉALISATION PRÉVISION RÉALISATION


| ANNEXE 24 | Recettes et dépenses

1 %

1 %

8 %

7 %

11 %

22 %

50 %

2 %

1 %

8 %

9 %

11 %

20 %

49 %

AUTRES

IMPOTS / TAXES

AMPORTISSEMENTS, PROVISIONS

ENTRETIEN, MAINTENANCE, DOCUMENTATION, FRAIS D’EXPOSITIONS

ACHATS

HONORAIRES, PUBLICITE, TRANSPORTS, EXTERNALISATIONS DIVERSES

PERSONNEL

| Recettes

| Dépenses

0 %

1 %

3 %

3 %

5 %

7 %

16 %

30 %

35 %

0 %

1 %

2 %

2 %

10 %

5 %

12 %

19 %

49 %

SUBVENTION DE L’ÉTAT

DROITS AUTEURS ET DE REPRODUCTIONS

REDEVANCES DIVERSES

AUTRES MÉCÉNATS /PRODUITS EXCEPT.

EXPOSITIONS HORS LES MURS

LOCATIONS D’ESPACES

BOUTIQUES ET ÉDITIONS

DROITS D’ENTRÉE

ÉDITIONS ORIGINALES DE BRONZE

0 % 10 % 20 % 30 % 40 % 50 % 2015 2016


2015

115 950 €

18 700 €

134 650 €

2015

450 000 €

VALEUR TOTALE

VALEUR TOTALE FINANCÉES PAR DES DONS, DES MÉCÉNATS, DE LA SOCIÉTÉ DES AMIS, DES SUBVENTIONS OU LE FONDS DU PATRIMOINE

TOTAL

TOTAL

2016

148 349 €

77 090 €

225 439 €

2016

515 000 €

| Valeur des acquisitions autofinancées

| Recettes des expositions temporaires organisées ou co-organisées

2015

33 648 €

144 312 €

177 960 €

2015

33 446,62 €

12 040 784,70 €

-7,16 %

CRÉDITS DE FONCTIONNEMENT

CRÉDITS D’INVESTISSEMENT

TOTAL

COÛT D’UN JOUR

TOTAL

TAUX DE PROGRESSION

2016

88 123 €

13 080 €

101 203 €

2016

33 365,34 €

12 011 524,00 €

-0,24 %

| Montant des crédits annuels consacrés a l’éducation artistique et culturelle

| Coût d’un jour de fonctionnement


2015

27 353,80 €

53 761,42 €

108 326,70 €

233 598,51 €

423 040,43 €

TRAVAUX D’ENTRETIEN SUR LES BÂTIMENTS

ENTRETIEN DES INSTALLATIONS TECHNIQUES

MAINTENANCE DIRECTE DU BÂTIMENT

NETTOYAGE DES BÂTIMENTS

TOTAL

2016

40 333,75 €

48 087,02 €

113 787,42 €

300 884,91 €

503 093,10 €

| Rationalisation de la maintenance des bâtiments et de l’équipement courant

2015

10 564 922,34 €

11 061 358,68 €

95,51 %

RESSOURCES PROPRES, MOINS COMPTE 74

DÉPENSES DE FONCTIONNEMENT, MOINS COMPTE 68

TAUX DE RESSOURCES PROPRES

2016

11 827 433,22 €

11 039 339,88 €

107,14 %

| Taux de ressources propres

2015

229 473 €

94 488 €

—

36 348 €

1 130 €

318,86 €

PERSONNEL DE SURVEILLANCE DE JOUR, HORS ENCADRANTS *

PERSONNEL DE SURVEILLANCE DE JOUR, VACATIONS

SOUS-TRAITANCE DE LA SURVEILLANCE

MAINTENANCE DES OUTILS DE SURVEILLANCE, DES POSTES DE CONTRÔLE ET DES ÉQUIPEMENTS DE SÉCURITÉ

TOTAL DE M² DE COLLECTIONS PERMANENTES OUVERTS AU PUBLIC

COÛT MOYEN

2016

266 669 €

90 221 €

—

7 193 €

1 130 €

322,20 €

| Coût moyen de la surveillance au m² | Collections permanentes

* Coût moyent agent filière surveillance fournie par le SG /SRH du ministère de la Culture pour l’année 2014


2015

10 564 922,34 €

2 066 597,81 €

19,56 %


CHIFFRE D’AFFAIRES

TAUX DE RESSOURCES PROPRES BILLETTERIE

2016

11 827 433,22 €

3 525 154,00 €

29,80 %

| Taux de ressources propres provenant de la billetterie

2015

10 564 922,34 €

289 980,45 €

2,74 %


MÉCÉNAT FINANCIER (FONCTIONNEMENT ET INVESTISSEMENT), PARTENARIAT, PARRAINAGE

TAUX DE RESSOURCES PROPRES MÉCÉNAT, PARTENARIAT ET PARRAINAGE

2016

11 827 433,22 €

537 184,00 €

4,54 %

| Taux de ressources propres provenant du mécénat financier, partenariat et parrainage


| ANNEXE 25 | Compte de résultat

2016

863 403,49 €88 297,94 €

369 942,80 €

80 078,69 €701 371,26 €45 291,87 €44 221,91 €

8 476,01 €169 869,44 €178 112,12 € 20 738,09 €30 297,84 €74 804,86 €19 869,78 €

2 138 858,26 €

236 741,00 €

124 023,05 €

47 104,40 €13 679,38 €17 293,49 €

3 897 634,56 €

1 671 789,33 €

94 173,73 €

46 114,09 €52 563,01 €4 354,66 €

971 183,65 €1 000,00 €

234,82 €

TOTAUX PARTIELS

12 011 288,71 €

951 701,43 €

369 942,80 €

870 963,73 €

2 641 026,40 €

438 841,32 €

5 663 597,62 €

103 031,76 €

972 183,65 €

234,82 €

2015

11 973 235,63 €

903 812,56 €

1 131 324,62 €-227 512,06 €

399 643,13 €399 643,13 €

1 140 620,89 €167 856,31 €

643 020,09 €30 668,61 €

299 075,88 €

2 417 940,98 €

333 231,80 €318 460,30 €190 041,92 €

62 577,80 €75 233,96 €13 983,94 €

1 424 421,26 €

414 584,18 €232 996,00 €

116 749,51 €

47 191,20 €

17 647,47 €

5 548 689,91 €3 568 930,12 €

182 607,69 € 37 337,62 €

1 648 271,18 €17 053,90 €

94 489,40 €

168 517,96 €29 633,42 €8 860,86 €

130 023,68 €

979 426,02 €942 848,25 €

36 577,77 €

208,04 €

208,04 €

CHARGES DE FONCTIONNEMENT

ACHATS DES MARCHANDISES VENDUES DANS L’EXERCICE (H.T)ACHATS DE MARCHANDISESVARIATION DES STOCKS DE MARCHANDISES (MOINS OU PLUS)

AUTRES ACHATSAUTRES ACHATS NON STOCKÉS

ACHATS SERVICES EXTÉRIEURSLOCATIONSTRAVAUX D’ENTRETIEN ET DE RÉPARATIONSPRIME D’ASSURANCEDIVERS

AUTRES SERVICES EXTERIEURSPERSONNEL EXTÉRIEUR À L’ÉTABLISSEMENTRÉMUNÉRATION D’INTERMÉDIAIRES ET HONORAIRESPUBLICITÉ, INFORMATION, PUBLICATIONTRANSPORTS DE BIENS ET TRANSPORTS DÉPLACEMENT, MISSIONS ET RÉCEPTIONSFRAIS POSTAUX ET FRAIS DE TÉLÉCOMMUNICATIONSERVICES BANCAIRES ET ASSIMILÉSCHARGES EXTERNES DIVERSES

IMPÔT, TAXES ET VERSEMENTS ASSIMILÉSIMPÔTS TAXES SUR RÉMUNÉRATIONS (ADMINISTRATION FISCALE)IMPÔT, TAXES SUR RENUMÉROTATIONS (AUTRES ORGANISMES)AUTRES IMPÔTS, TAXES (ADMINISTRATION FISCALE)RAPPELS D’IMPÔTSAUTRES IMPÔTS, TAXES (AUTRES ORGANISMES)

CHARGES DE PERSONNELRÉMUNÉRATION DU PERSONNEL PERMANENTRÉMUNÉRATION DU PERSONNEL SUR CRÉDITSRÉMUNÉRATION DU PERSONNEL RECRUTÉ SUR CONVENTIONCHARGES DE SÉCURITÉ SOCIALE ET DE PRÉVOYANCERÉMUNÉRATIONS DIVERSESAUTRES CHARGES SOCIALES

AUTRES CHARGES DE GESTION COURANTEDROITS D’AUTEURS, AUTRES DROITS ET ASSIMILÉSGRATIFICATIONS STAGIAIRESDIVERSES AUTRES CHARGES DE GESTION COURANTE

DOTATIONS AUX AMORTISSEMENTS ET PROVISIONSDOTATIONS AUX AMORTISSEMENTSDOTATIONS AUX PROVISIONS

CHARGES FINANCIERES

CHARGES D’INTERÊTDIFFÉRENCES NÉGATIVES DE CHANGECHARGES NETTE SUR CESSION DE VALEURS MOBILIÈRES DE PLACEMENTAUTRES CHARGES FINANCIÈRES


2016

6 000,00 €

20 500,00 €

5 984 242,39 €1 288 075,06 €

4 111 953,55 € 98 699,00 €52 310,00 €

243 581,27 €

48 551,62 €

20,33 €

TOTAUX PARTIELS

12 011 523,53 €

11 853 912,89 €

26 500,00 €

11 778 861,27 €

48 551,62 €

20,33 €

157 590,31 €

12 011 523,53 €

2015

67 341,03 €

67 341,03 €

12 040 784,70 €

10 602 090,36 €

746 990,14 € 38 356,00 €

1 093,14 €

32 250,00 €

10 509 274,28 €6 438 175,58 €

782 540,81 €3 103 340,55 €

52 457,43 €

132 759,91 €

18 116,94 €18 116,94 €

4 808,80 €

4 808,80 €

32 722,32 € 31 928,92 €

793,40 €

1 401 163,22 €

12 040 784,70 €

RÉSULTAT DE L’ACTIVITÉ — BÉNÉFICE

TOTAL CHARGES

PRODUITS DE FONCTIONNEMENT

PRODUITS SANS CONTREPARTIE DIRECTESUBVENTIONS D’EXPLOITATION ÉTATSUBVENTIONS DE FONCTIONNEMENT DES AUTRES ORGANISMES PUBLICS DONS, LEGS, MÉCÉNAT

PRODUITS AVEC CONTREPARTIE DIRECTEVENTES DE MARCHANDISESPRODUITS ANNEXEDROITS D’ENTRÉESDROITS D’AUTEURS ET DE REPRODUCTIONAUTRES PRODUITS DE GESTIONDIVERS AUTRES PRODUITS DE GESTION COURANTE

AUTRES PRODUITSREPRISE DE PROVISIONS-PRODUITS D’EXPLOITATION

PRODUITS FINANCIERSPRODUITS DE PARTICIPATIONREVENUS DES VALEURS MOBILIÈRES DE PLACEMENTDIFFÉRENCES POSITIVES DE CHANGEAUTRES PRODUITS FINANCIERSPRODUITS NETS SUR CESSION DE VALEURS MOBILIÈRES DE PLACEMENT

PRODUITS EXCEPTIONNELSPRODUITS EXCEPTIONNELS SUR OPÉRATIONS DE GESTIONSUR OPÉRATIONS EN CAPITAL :PRODUITS DES CESSIONS D’ÉLÉMENTS D’ACTIFSUBVENTIONS D’INVESTISSEMENTS VIRÉES AUX RÉSULTATS DE L’EXERCICEAUTRES PRODUITS SUR OPÉRATIONS EN CAPITALREPRISES SUR PROVISIONS

RÉSULTAT DE L’ACTIVITÉ — PERTE

TOTAL PRODUITS

CHARGES EXCEPTIONNELLES

CHARGES EXCEPTIONNELLES SUR OPÉRATIONS DE L’EXERCICECHARGES EXCEPTIONNELLES SUR OPÉRATIONS DES EXERCICES ANTÉRIEURSVALEURS COMPTABLES DES ÉLÉMENTS ACTIFS CÉDÉSAUTRES CHARGES EXCEPTIONNELLES SUR OPÉRATIONS EN CAPITAL


COMPOSITION AU 31 DÉCEMBRE 2016

PRÉSIDENTE

Mme Eléonore de Lacharrière, élue en séance du 24 juin 2015 LES MEMBRES DE DROIT

La directrice chargée des musées à la direction générale des patrimoines—Le président-directeur du musée d’Orsay—Le secrétariat général du ministère de la Culture et de la Communication—Le chef du grand département des sculptures du musée du Louvre

LES MEMBRES NOMMÉS

Eléonore de Lacharrière, déléguée générale de la Fondation Culture & Diversité—Christine Cayol, fondatrice de Yishu 8—Penelope Curtis, directrice du Museu Calouste Gulbenkian—Yannick Bolloré, président directeur général d’Havas—Didier Vermeiren, sculpteur

REPRÉSENTANTS DU PERSONNEL

François Blanchetière, titulaire—Hadrien Tagu, titulaire—Céline Van Brabant, suppléante—Mme Aurélie Godard, suppléante

| ANNEXE 26 | Conseil d’administration

| ANNEXE 27 | Conseil scientifique

COMPOSITION AU 31 DÉCEMBRE 2016

PRÉSIDENTE

Catherine Chevillot, conservateur général du patrimoine, directrice du musée Rodin

MEMBRES EXTÉRIEURS

Ruth Butler, membre d’honneur, professeur honoraire—Anne Pingeot, membre d’honneur, conservatrice honoraire—Antoinette Le Normand-Romain, directeur général de l’inha, conservateur général du patrimoine—Alexandra Parigoris, Programme Director, ma in Sculpture Studies, University of Leeds —Flavio Fergonzi, professeur à l’Université d’Udine—Philippe Durey, directeur de l’École du Louvre, conservateur général du patrimoine—Claire Barbillon, professeur à l’Université de Poitiers, et à l’École du Louvre—Amélie Simier, directrice des musées Bourdelle et Zadkine

MEMBRES DU MUSÉE RODIN

Catherine Chevillot, conservateur général du patrimoine, directrice du musée Rodin —François Blanchetière, conservateur du patrimoine, chef adjoint du service de la conservation du musée Rodin—Sophie Biass-Fabiani, conservateur du patrimoine, chargée des dessins du musée Rodin—Bénédicte Garnier, responsable scientifique chargée de la collection de Rodin et du site de Meudon du musée Rodin—Hélène Pinet, responsable scientifique, chef du service de la recherche, de la documentation, de la bibliothèque et des archives du musée Rodin—Véronique Mattiussi, responsable scientifique du fonds historique du musée Rodin


| ANNEXE 28 | Comités

COMITÉ TECHNIQUE

MEMBRES DE L’ADMINISTRATION

Catherine Chevillot, présidenteSandrine ArrecgrosÉlisabeth SaillantMarcel Fanjeaux


Jennifer Lelièvre, titulaireJulie Onderman, titulaireÉlisabeth Dudognon, suppléante

COMITÉ D’HYGIÈNE, DE SÉCURITÉ ET DES CONDITIONS DE TRAVAIL

MEMBRES DE L’ADMINISTRATION

Catherine Chevillot, présidenteSandrine ArrecgrosÉlisabeth SaillantMarcel Fanjeaux

MEMBRE DE DROIT

Dominique Lardoux, médecin de préventionDominique François, inspectrice santé-sécurité au travail Philippe Synodinos, agent de préventionJulien Beaunay, agent de prévention


Jennifer Lelièvre, titulaireJulie Onderman, titulaireÉlisabeth Dudognon, titulaire

MUSÉE RODIN

PARIS

77 rue de Varenne, 75007 ParisMo Varennede 10 h à 17 h 45, fermé le lundi

MEUDON

Villa des Brillants19, avenue Auguste Rodin92190 MeudonVendredi, samedi, dimanche de 13 h à 18 h

www.musee-rodin.fr

Retrouvez le musée Rodin sur Facebook

CE RAPPORT D’ACTIVITÉ A ÉTÉ RÉDIGÉ PAR L’ENSEMBLE DES SERVICES DU MUSÉE RODIN.

CRÉDITS PHOTOS

© agence photographique du musée Rodin, Pauline Hisbacq : couverture, pp. 2, 3, 4, 15 milieu haut centre et droit, milieu bas et bas, 20 milieu haut et milieu bas, 28 haut gauche et droit, 30 bas gauche et droit, 33 haut gauche, droit, milieux gauches, droits, 46 bas gauche et droit, 49 milieu bas gauche et droit, 88.

© agence photographique du musée Rodin, Jérôme Manoukian : pp. 5, 6, 12, 13, 15 haut et milieu haut gauche, 20 haut, milieu haut gauche et droit et bas gauche, 28 milieu gauche, droit et bas gauche, 30 haut gauche et droit, milieu gauche et droit, 32, 43 bas gauche et droit, 46 haut gauche, milieu gauche et droit, 49 haut gauche et droit, milieu haut gauche et droit, bas gauche et droit, 90.

© musée Rodin, Alain Le Toquin : p. 40 ; Louise Allavoine : p. 43 ;Claire Delfino : p. 43 milieu bas gauche ; Alexis Berg : pp. 87, 89, 91, 92.

© Colección Museo Soumaya. Fundación Carlos Slim, A.C. / Ciudad de México, México, Alfonso Merchandt et Gliserio Castaneda : p. 22.

© Alexandra Loewe : p. 33 bas.

© sofiacome, Jean Claude Guilloux : p. 43 milieu haut gauche et droit.

© Jacques Gavard : p. 44.

© Intégral Ruedi Baur, Chantal Grossen : p. 36.

Toutes les autres photosDroits réservés

CONCEPTION GRAPHIQUEIntégral Ruedi Baur ParisChantal Grossen,assistée de Linus Riegger

Merci au regard de tous nos visiteurs

· bascule de la comptabilité en mode gbcp (nouvelle norme de l’État), contrôle interne...

Documents

Transcript of · bascule de la comptabilité en mode gbcp (nouvelle norme de l’État), contrôle interne...