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Catalogue N°6

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  • N30. Manesson-Mallet, Alain. Description de l'univers, contenant les diffrents systme du monde.Premire dition franaise "recherche" orne de 677 estampes et cartes.

  • 4Trs rare dition de lApocalypse imprime par Paganini.

    Elle contient la superbe suite des 15 grandes planchesgraves partir des dessins de Drer, du Titien et de Zoan Andrea.

    Venise, 1516.

    Drer, Albrecht. AnDreA Zoan. ApocAlypse Jhesu christi fluctua bit sed non de mergetur.(Venise). Impressa per Alessandro de Paganini Anno a nativi domini 1516.

    In-folio de (16) ff.Maroquin havane jansniste, dos nerfs, titre dor au dos, large roulette intrieure dore, tranches dores. Reliure signe Trautz-Bauzonnet.

    305 x 211 mm.

    Trs rAre DITIon De lApocAlypse IMprIMe pAr pAgAnInI VenIse en 1516 sur les DessIns De

    Drer, Du TITIen eT De ZoAn AnDreA, bIen coMplTe De ses 15 grAnDes plAnches.

    brunet, supp. I, pp. 48-49; elie, paganini, p. 100, n 4; clarke, paganini, p. 107; essling; sander, II, n 3651; Duc de rivoli, Bibliographie des Livres Figures Vnitiens de la fin du XVe..., pp. 374-377; harvard, Italian 16th Century Books, I, n 58; campbell Dodgson, Cat. Of Early German & Flemish Woodcuts, I, p. 273, b.

    ceTTe IllusTrATIon De lApocAlypse De pAgAnInI esT Due Aux TAlenTs De Durer, Du TITIen eT

    De ZoAn AnDreA.

    elle forme la seconde partie, la seule illustre, parue sparment selon certains bibliographes, de louvrage imprim par paganini Venise le 7 avril 1515.

    The reprinting of the apocalypse text on pages alternating with the woodcuts is again adapted from the Drer Apocalypse . Panofsky sees this layout as significant in Drers conception of the illustrated book; where the text is present but not dominant (r. Mortimer, Harvard College Library... Italian 16th century Books, cambridge, 1794, nr. 58, pp. 77-79).

    Le chef-duvre xylographique de Drer est la suite des quinze grandes planches de lApocalypse, publies sous forme de livre, le texte biblique tant imprim au verso des feuilles, et dont la premire dition en latin et en allemand date de 1498.Limpression que firent ces bois gravs ds leur publication, le succs quils remportrent, linfluence quils exercrent sur beaucoup dartistes, et les nombreuses imitations quils devaient susciter ne sont pas pour nous surprendre.La technique de la taille des bois est particulirement remarquable dans lApocalypse.Une motivation puissante devait pousser Drer accomplir ces uvres dont le dynamisme atteint son point culminant dans Les Quatre cavaliers de lApocalypse. Cest quelles illustraient dune faon brlante toutes les dtresses, toutes les angoisses et toute lattente des malheurs qui accablaient les hommes dans ce funbre crpuscule du XVe sicle. (J. selz, A. Drer: le peintre, le graveur et le thoricien).

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  • Hauteur relle : 305 mm

  • 6Adapted from the Drer, the fifteen folio woodcuts are divisible between those twelve plates which are, for the most part, only simplifications of their models, and the three, coincidentally cut by Ugo [Da Carpi], which intelligently transform the original compositions. Nine sheet are signed: ZAD on the first; IA on the third, eighth and eleventh through fifteenth; and ZOVA ADREA on the tenth; six are unsigned. Dreyer [Tizian, 1972, nr. 6] astutely discerned Ugo to be the executant of some few blocks, giving him five of the unsigned plates. In partial agreement, I limit the attribution to the Secunda figura (St. John and the Seven Candlesticks), the Quarta figura (The four Horsemen) and the Quinta figura (Opening of the Fifth and Sixth Seal), all of which equally are graphically fastidious and compositionally refined. Closed in style of drawing and cutting to the delicate features of the Sacrifice of Abraham, the Secunda figura is unique in this difference from the rest of the series. The Four Horsemen and the Opening of the Fifth and Sixth Seal are almost identical to one another in their graphic means; figures, not only the background as in the Seven Candlesticks, are described by parallels like the swells and falls of the earth in the landscape of the Sacrifice. An altogether different element is the abrupt angularity, quick changes in linear direction which may be said to have begun in this series in the cloud lines of the Seven Candlesticks, and to have come to the fore in the [Quarta figura] heads, and the torso of the four horsemen, and in the features, clouds, hills and burning brimstone of the Quinta... While the compositional changes in the three plates - Secunda, Quarta and Quinta - are radical and intelligent, this intrinsic evidence is insufficient to claim Titians or anothers authority. Nor do their styles of execution confine them to Titian. Although they fall within the boundaries of the sacrifice and St. Christopher, their graphic character may be accounted by the stylistic momentum of the medium which would have caused Ugo to interpret initially in Titianesque terms, the drawings of an artist after whom he was newly at work.(c. Karpinski, Some Woodcuts after Early Designs of Titian, 39bd., h.4, 1976, pp. 263-268).

    Max sanders analyse cette uvre (II, 3651) et cite essling: Ces illustrations de lApocalypse doivent leur clbrit aux originaux de Drer, leur dimension mme, limportant ensemble quelles forment, enfin la signature complte que porte lune delles.

    Les bois, 264 x 188 mm 270 x 188 mm, sont inspirs de lApocalypse de Drer parue en 1498: Tietze and Tietze-Conrat attribute to Titian the design of the Calling of the Evangelist, which departs significantly from the Drer model. The title block of the boat and eight of the Apocalypse blocks have various forms of a signature ZA or IA, and cut 10 is important for the full signature Zova Andrea. Five of the unsigned blocks are there attributed to Domenico Campagnola. There are probably two and possibly three men formerly assumed to be one artist Zoan Andrea. The block cutter of this Apocalypse appears to have little in common with the fifteenth-century engraver associated with Mantegna drawing. (Mortimer).

    bel exeMplAIre grAnDes MArges relI pAr TrAuTZ-bAuZonneT.

    nos recherches au sein des Institutions publiques nationales et internationales ne nous ont permis de localiser que 3 exemplaires: BN, Harvard et British Library.

  • 7dition de la plus insigne raret du Chaos de Folengo (1496-1544),lcrivain italien de la Renaissance qui a influenc les crits de Franois Rabelais.

    Lexemplaire J. Cappel, Libri, Solar et Martini, cit par Brunet (II, 1320).

    MerlIn coccAIe. [Folengo], Teofilo. chAos Del TrI per uno.Venezia, Giovanni Antonio & Fratelli da Sabbio, 1527.

    petit in-4 de (124) ff.plein maroquin rouge, triple filet dor encadrant les plats, dos nerfs orn de fleurons dors, double filet or sur les coupes, dentelle intrieure dore, tranches dores sur marbrures. Reliure signe Trautz-Bauzonnet.

    152 x 100 mm.

    DITIon De lA plus InsIgne rAreT Du Chaos De Folengo (1496-1544), lcrIVAIn ITAlIen De lA renAIssAnce quI A InFluenc les crITs De FrAnoIs rAbelAIs.

    cette dition originale, orne de 3 figures sur bois est, selon brunet, rareetla plus recherche .(brunet, II, 1320).brunet,II, 1320 ; graesse, Trsor de livres rares et prcieux, II, 608; sander, 2828; nodier, Bulletin du bibliophile, n 1, 8e srie, p. 423, n 584; p. l. Jacob, g. brunet, Histoire maccaronique de Merlin Coccaie, xxV; D. clment, Bibliothque curieuse historique et critique, VIII, 397.

    Dans le texte, trois bois. Le dernier feuillet porte la marque des imprimeurs.Le Caos del Triperuno est louvrage le plus curieux de Folengo ; cest un mlange de prose et de vers en italien, en latin et en langue macaronique, dans lequel lauteur raconte symboliquement sa vie spirituelle. Les nouvelles ides religieuses qui se manifestent travers les symboles rendirent cet ouvrage et son auteur trs suspects aux autorits ecclsiastiques. (sander).

    dition rare et la plus recherche. Tout le monde connait la Macarane de Teofilo Folengo mais peu de personnes lisent ce Chaos, ouvrage singulier en prose et en vers, dsign habituellement sous le nom de pome allgorique et moral, et qui est un vritable pot-pourri dans lequel se trouvent des pices fort considrables, qui ont pass jusqu prsent inaperues. (nodier).

    Charles Nodier a eu raison de dire quil y avait dans les dlicieuses macarones de Folengo tout ce quil faut dimagination et desprit pour drider le lecteur le plus morose...Le cardinal Mazarin faisait le plus grand cas des vers de Merlin Coccaie; il en savait par cur de longs passages et il les rcitait volontiers.Mais ce qui reste comme un des plus beaux titres deFolengo, cest quil a inspir un des hommes les plus tonnants du seizime sicle.Rabelais avait lu et relu lpope de Merlin Coccaie, il lui a emprunt des traits nombreux. M. Raynouard dans un article insr au Journal des Savants de dcembre 1831 a dvelopp ces rapprochements entre les deux conteurs:Folengo et Rabelais tous deux moines, tous deux quittrent le froc et crivirent des plaisanteries piquantes, des satires factieuses, dingnieuses moqueries. Tous deux dnoncrent surtout les vices du clerg et des moines, les abus de la cour de Rome, etc. Rabelais, soit habilet, soit bonheur, obtint auprs des papes et des princes de lglise assez de protection pour se faire absoudre du tort davoir dsert le clotre; Folengo, plus sage ou moins heureux y retourna de lui-mme, reprit le froc et fit pnitence de ses erreurs. (p. l. Jacob, g. brunet).

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  • 8connu sous les divers pseudonymes de Merlino coccajo, par lequel le dsigne rabelais, ou limerno pitocco, cest--dire le Gueux , Folengo esT une Des FIgures les plus reprsenTATIVes, lun Des crIVAIns les MIeux Dous De son poque eT lun Des prIncIpAux InspIrATeurs De

    FrAnoIs rAbelAIs.

    Rabelais a lu lHistoire Maccaronique de Folengo parue en 1517 et le Chaos paru Venise e