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ARTOTHEQUE DE VITRE

Dossier de presse

Lisières Conversations avec Lewis Baltz

14 mai > 31 août 2016

Lewis Baltz, Dana point n°2, 1971. 16 X 23cm sur papier 20X25 cm, daté 1971-1993.

Tirage issu du portfolio La Valise. Collection artothèque de Vitré.

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La collection de l'artothèque contient des œuvres de grands

photographes qui ont influencé plusieurs générations d'artistes. Parmi

eux, Lewis Baltz, « le plus grand et le dernier photographe moderne

américain » comme l’écrivait le critique d'art Bernard Lamarche-Vadel.

Quelles répercussions et quels liens ses œuvres peuvent-elles

entretenir aujourd'hui avec des productions artistiques d'étudiants en

école supérieure d'art ? Deborah Greenwood, Elliot Le Nan, Vincent

Lorgeré, Maxime Voidy et Quentin Yvelin, étudiants à l’EESAB (Ecole

européenne supérieure d’art de Bretagne) - site de Lorient, ont

dialogué avec les œuvres de Lewis Baltz en menant à Vitré un travail

de création plastique et photographique.

Lewis Baltz est né à Newport Beach, en Californie, le 12 Septembre

1945, décédé à Paris en 2014. Il est l'un des photographes les plus

influents de l'histoire de la photographie. Son œuvre est souvent

désignée comme «contre» esthétique, car elle révèle des paysages

désolés et lieux oubliés photographiés avec une certaine mise à

distance. Lewis Baltz est surtout connu comme l'une des icônes des

«Nouvelles topographies : photographies du paysage modifié par

l’homme » nées au milieu des années soixante-dix. Son travail est dans

les collections de nombreuses institutions, telles que le Metropolitan

Museum of Art et le Whitney Museum of American de New York, le

Metropolitan Museum of Photography de Tokyo, l'Art Institute de

Chicago et le Musée d'Art Contemporain d’Helsinki. Lewis Baltz a écrit

pour de nombreuses critiques et a régulièrement contribué à

L'Architecture d'Aujourd'hui.

CONTENU DE L’EXPOSITION

Lewis Baltz, Near Songhees Road

Questionnant la nature de la réalité, Baltz s'intéressait aux choses hors cadre en photographiant des sites en construction ou abandonnés, des no man's land, des « non-lieux ».

Commissariat de l’exposition : Daniel Challe artiste et enseignant à l’EESAB - Lorient et Isabelle Tessier, directrice l’artothèque de Vitré

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À PROPOS DE LEWIS BALTZ

« Faisant le constat de cette urbanisation intensive marquant le changement du

paysage, il entreprend dès 1967, Prototypes Works, un ensemble d’images en noir

et blanc qui recensent des entreprises, parkings, bureaux, magasins réduits à des

façades uniformes, plates, aveugles, en résonnance avec l’art abstrait de

l’époque. L’auteur décrit avec précision et objectivité la banalité architecturale du

paysage urbain californien représentatif de la modernité américaine. Avec Tract

Houses (1969-1971), Lewis Baltz révèle comment le paysage agricole californien a

muté en une gigantesque banlieue de millions d’habitants. Des maisons d’un

lotissement sont disséquées photographiquement morceau par morceau, comme

autant de documents et de pièces à conviction rassemblées en séquence sur un

mur.

Poursuivant ce constat, il entame une trilogie The New Industrial Parks Near

Irvine, California (1974), Park City (1978-1980), San Quentin Point (1982-1984),

composée de tirages en noir et blanc (n’excédant pas 20 x 25 cm) réalisés au Leica

M. La première série qui regroupe 51 photographies, rend compte de l’émergence

de ce qui est devenu familier à cette époque : des structures modulaires de peu

de valeur architecturale qui se regroupent sur la périphérie des villes. Ces

structures, érigées à moindre coût pour les petites et moyennes entreprises, sont

à peine plus qu’un hangar amélioré où rien de leur extérieur ne laisse entrevoir ce

qui se passe à l’intérieur. La distance qui sépare le photographe de ces entrepôts

rend compte d’une mutation du paysage et d’une extension de la banlieue alors

que l’Amérique est dans le déni de cet étalement incontrôlé. À propos de ce

travail, Lewis Baltz déclare : « Je ne voulais pas avoir de style. Je voulais que ça ait

l’air aussi muet, aussi distancié, aussi objectif que possible. Et bien sûr, que ce

n’est pas objectif. J’ai fait tout mon possible dans ce travail pour ne pas montrer

de point de vue.

Lewis Blatz, est né et a grandi en Californie du Sud, l’une des régions où

l’urbanisation était l’une des plus rapides du monde après la Seconde

Guerre mondiale, où le paysage semblait évoluer à vue d’œil. « C’était

stupéfiant. Un monde nouveau était en train de naître, sans doute pas un

monde très agréable, mais un monde qui était ce nouvel environnement

américain homogénéisé qui se répandait dans tout le pays et allait

s’exporter partout. »

Lewis Baltz, Dana point n°2, 1971.

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Cette exposition qui regroupe le travail de sept autres photographes américains,

Robert Adams, Joe Deal, Frank Gohlke, Nicholas Nixon, John Schott, Stephen

Shore, Henry Wessel, Jr., et celui du couple allemand Bernd et Hilla Becher,

marque un tournant dans l'évolution de la photographie documentaire et dans

la représentation des paysages urbains contemporains.

Dans les année 80, Lewis Baltz comme Franck Gohlke feront partie des vingt-

huit photographes invités en France par la mission photographique de la DATAR

(Délégation interministérielle à l'aménagement du territoire et à l'attractivité

régionale), pour une commande publique dont l’objectif est de représenter le

paysage français de cette décennie.

En 1991, Lewis Baltz se rend à Vitré. Invité par le critique d’art Bernard Lamarche-

Vadel, il cherche à poursuivre Sites of Technology, une série commencée deux

ans plus tôt. Ce travail qui marque le passage de l’artiste à de grands tirages en

couleur révèle l’intérieur de centres de recherches, de laboratoires scientifiques

et technologiques principalement situés au Japon et en France. C’est une

chambre de test pour téléphone de voitures, un cube métallique gris, que le

photographe choisit de dévoiler sous l’aspect d’une grande salle orangée dont la

flamboyante couleur est accentuée par la brillance et l’aspect métallique du

papier : un Cibachrome. Sites of Technology préfigure la trilogie informelle Ronde

de nuit (1992), Docile bodies (1995), The Politics of Bacteria (1995) à forte

implication sociale et politique. En intégrant des images de sources diverses

(caméras de surveillance, caméras médicales…), l’artiste interroge

l’omniprésence et les débordements des nouvelles technologies : contrôle,

dépendance et pouvoir. » Extrait du texte Sur les traces de Lewis Baltz, I. Tessier

À PROPOS DE LEWIS BALTZ

Ce qui m’intéressait le plus, c’était l’expérience du lieu ; pas la chose elle-

même mais l’effet qu’elle produit ; l’effet de ce genre d’urbanisation, de

ce genre de mode de vie, de ce genre de construction. Quelles sortes de

gens allaient sortir de cela ? Quelle sorte de nouveau monde était en train

de naître ici ? Était-ce un monde dans lequel des gens pourraient vivre

vraiment ? » Ce travail sera présenté dans le cadre de l’exposition

historique New Topographics : Photographs of a Man-Altered

Environment (Nouvelles topographies : photographies du paysage

modifié par l’homme), organisée en 1975 à la George Eastman House

(musée de la photographie) de Rochester par William Jenkins.

Lewis Baltz, Mitsubishi/Vitré, 1992

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Vincent Lorgeré :

« Je me suis rendu sur des zones qui sont occupées par de nouveaux lotissements

et dans des espaces où l’on projette de consacrer le terrain à de futures

habitations. Avec Google Maps je me suis renseigné sur les zones suburbaines. Sur

place, j’ai suivi l’itinéraire que je m’étais fixé. Puis au cours de ces prises de vue, j’ai

constaté la disparition d’un bois : approximativement 300 m2 de frênes avaient été

coupés pour faire du bois de chauffage. Cette forme de taille intensive m’a rappelé

une photographie personnelle dans laquelle on voyait une découpe géométrique

dans un bois près d’un lotissement en chantier. À partir de ce premier constat, j’ai

choisi de travailler essentiellement sur les bois et de trouver un moyen de mettre

en scène une future découpe de cet environnement. »

Deborah Greenwood, Elliot Le Nan, Vincent Lorgeré, Maxime Voidy et

Quentin Yvelin ont réalisé un travail plastique et photographique à Vitré

en prenant pour appui l’œuvre de Lewis Baltz. Ils proposent une nouvelle

représentation du territoire en s’éloignant de vues convenues et

attendues. Immeubles, zones pavillonnaires et industrielles deviennent

des représentations du paysage.

Le livre Lisières. Conversations avec Lewis Baltz édité par Diaphane,

accompagne l’exposition (textes de Daniel Challe et d’Isabelle Tessier).

LES ETUDIANTS DE L’EESAB

Vincent Lorgeré, de la série Une vibration en forêt, 2016

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Deborah Greenwood :

« Ma démarche s’est construite au fur et à mesure de mes errances

pédestres dans la ville de Vitré. J’ai volontairement décidé de ne pas suivre

d’axe précis dans mon travail. Je voulais conserver une recherche plutôt

intuitive. Je me suis laissé me perdre en photographiant ce qui m’interpelait,

tout en gardant bien en tête cette notion de lisière. Puis, j’ai découpé

mentalement Vitré afin de faire ressortir ses caractéristiques éparses et

contrastées, ce qui m’a permis d’engendrer une réflexion autour de deux

types de temporalités à l’intérieur du paysage: les anciennes structures

délaissées (fermes, abris). »

Maxime Voidy :

« Dès mon arrivée à Vitré j’ai décidé de me focaliser sur les zones

industrielles situées à la périphérie de la ville. À pied, j’ai arpenté ces

paysages urbains à la recherche de morceaux d’architectures en déclin,

d’éléments représentatifs, de matériaux utilisés pour la construction

aujourd’hui souvent dégradés.

Ce travail s’est déroulé en deux étapes ; une première, correspondrait à une

observation photographique des lieux, de ces fragments d’espaces

industriels. La seconde quant à elle, serait une composition sonore faite

d’échantillons prélevés sur ces lieux quelques semaines plus tard.

Ces deux médiums s’opposent dans un sens et se complètent dans un

autre. Le mouvement sonore des machines vient requestionner

l’immobilité des fragments d’architectures. D’autre part, le lien créé entre

la photographie et le son permet de développer une expérience immersive

face à ces lieux. »

LES ETUDIANTS DE L’EESAB

Deborah Greenwood, de la série Gagner du terrain, 2016

Maxime Voidy, de la série Simplement des éraflures, 2016

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Elliot Le Nan :

« En arrivant à Vitré, on constate rapidement une frontière entre le paysage

urbain et les espaces naturels, une imbrication de bâtiments anciens et récents

où des interstices d’espaces naturels se dévoilent. J’ai déambulé dans le

paysage avec mon vélo pour pratiquer un relevé panoramique de

l’environnement vitréen. L’utilisation de la chambre photographique m’a

permis de réaliser une photographie qui demande une grande attention

fournissant une richesse de détails et une composition plus picturale. »

Quentin Yvelin :

« Au constat que j’opère en arpentant les lieux de campagne, souvent

banals, s’ajoute le désir d’en faire advenir une essence quasi-mythique,

celle d’une nature presque vierge et où il serait encore possible de se

perdre. […] La photographie dans son instantanéité d’espace et de temps

me permet de recomposer un « état de nature », une expérience

utopique à la limite du sauvage. C’est dans la fugacité du moment

photographique que se rejoue alors le potentiel de surprise, d’attraction

de ces lieux. »

LES ETUDIANTS DE L’EESAB

Elliot Le Nan, de la série Dissonance, 2016

Quentin Yvelin, de la série Battre la campagne, 2016

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Lewis Baltz, Mitsubishi/Vitré, 1992

15,5 X 23cm. Tirage Cibachrome sur papier 20X25 cm, daté 1992-

1993.

Tirage issu du portfolio La Valise. Collection artothèque de Vitré.

VISUELS PRESSE

Lewis Baltz, Dana point n°2, 1971.

16 X 23cm sur papier 20X25 cm, daté 1971-1993.

Tirage issu du portfolio La Valise. Collection artothèque de Vitré.

Deborah Greenwood, de la série Gagner du terrain, 2016

Maxime Voidy, de la série Simplement des éraflures, 2016

Vincent Lorgeré, de la série Une vibration en forêt, 2016

Elliot Le Nan, de la série Dissonance, 2016

Quentin Yvelin, de la série Battre la campagne, 2016

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Le service éducatif Dans le cadre de ses missions de sensibilisation et de formation à l’art contemporain, l’artothèque de Vitré propose différents types d’activités et d’outils à destination de tous les publics. Pour l’exposition Lisières. Conversations avec Lewis Baltz le service éducatif met en

place des visites pour le premier et le second degré accompagnées d’un atelier choix

(1h30/2h). Accueil de groupes sur réservation.

GALERIE DE L’ARTOTHEQUE DE VITRE 52, rue de la Poterie, 35500 Vitré

Contact médiation

Laëtitia Auxépaules Chargée du service éducatif Tél. : 02 99 74 11 99

laetitia.auxepaules@mairie-vitre.fr

INFORMATIONS PRATIQUES

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Contact presse

Isabelle Tessier Directrice de l’artothèque de Vitré Tél. : 02 99 75 07 60

isabelle.tessier@mairie-vitre.fr

L’artothèque de Vitré est un lieu de sensibilisation à l’art contemporain. Créée en 1983

sous l’impulsion du ministère de la culture, elle est la seule artothèque du département d’Ille-

et-Vilaine. Elle soutient la diffusion de l’art, grâce à sa collection, à son système de prêt et aux

expositions qu’elle organise. Elle est un des services culturels de la municipalité de Vitré. La

collection de l’artothèque compte plus de 1200 œuvres uniques ou multiples, mises à la

disposition du public. Elle offre un large panorama de la création plastique et photographique

de ces 50 dernières années et s’enrichit tous les ans de nouvelles estampes et photographies.

GALERIE DE L’ARTOTHEQUE DE VITRE 52, rue de la Poterie, 35500 Vitré

Vernissage vendredi 13 mai janvier à 18h30

Ouverture de l’exposition 14 mai > 30 juin 2016

Tout public du vendredi au dimanche 14h-18h

1er juillet > 31 août 2016

du jeudi au dimanche 14h-18h

Pour les groupes -contact médiation du mardi au vendredi

INFORMATIONS PRATIQUES