Les grains qui apparaissent dans la surface proviennent de lʼutilisation de la t e c h n i q u e d e lʼAQUATINTE.

L a p l a q u e a é t é r e c o u v e r t e d ’ u n e poussière de résine. Cette p o u s s i è r e u n e f o i s chauffée se transforme en fines gouttelettes, une peu comme une pluie sur une vitre.

L’acide attaque le métal en t re les gout tes . L’ e m p l a c e m e n t d e s gouttes reste blanc.Le résultat final donne un gris régulier qui ressemble à un g r i s passé au pinceau.

Plus la plaque est laissée dans l’acide, plus le gris est foncé.

L e s l i g n e s e t l e s trames sont gravées à lʼEAU FORTE

La plaque a été recouverte d’une couche uniforme de vernis. Puis le graveur à l’aide d’une pointe trace son dessin. En dessinant, il enlève le vernis.

Une fois le dessin terminé, la plaque est trempée dans de l’acide qui va creuser les parties de métal découvertes par la pointe. Plus la plaque reste dans l’acide, plus les traits sont creusés.

C’est dans ces creux que l’encre sera retenue. On obtiendra ainsi des noirs lors du tirage de la gravure.

Avec cette technique, pour remplir des surfaces, on doit répéter des lignes resserrées (trames).

AQUATINTE ET EAU FORTE : deux techniques de gravure combinées:

Après que la plaque ait été recouverte de résine durcie par la chaleur, l’artiste passe son vernis protecteur au pinceau.

Ici le blanc a été protégé de l’acide par le vernis. Le gris clair correspond à une partie non protégée qui est restée peu de temps exposée à l’acide.

GOYA (1746 - 1828 ) El sueño de la razón produce monstruos 1797-1798Eau-forte et aquatinte

Lʼaquatinte permet de travailler rapidement les ombres et les lumières, de trouver des effets picturaux qui rappellent le lavis dʼencre (encre noire plus ou moins diluée et appliquée au pinceau).

La combinaison des deux techniques correspond à un travail au lavis complété dʼun dessin à la plume.Elle permet à Goya de traduire avec plus de force et de spontanéité ses visions de cauchemar.