L'enharmonieDfinition simple de l'enharmonie : L'enharmonie dsigne un intervalle form de deux notes ayant la mme hauteur de son mais ayant deux noms de note diffrents, comme par exemple sol# et lab ou bien r# et mib. Essayez sur votre instrument et vous verrez bien...Dfinition un peu plus complexe de l'enharmonie: en ralit dans le systme tonal (systme tempr), deux notes enharmoniques ne sonnent pas tout fait de la mme faon, il y a un coma de diffrence (trs petit intervalle, plus petit qu'un demi-ton). Mais nous n'allons pas tout de suite vous expliquer la notion de temprament, c'est trop complexe pour le moment.

Demi-tons chromatiques et diatoniquesUn demi-ton peut tre nomm de deux faons diffrentes pour mieux les diffrencier:- Les demi-tons chromatiques- Les demi-tons diatoniquesLe fait qu'il soit nomm diffremment, un demi-ton est toujours un demi-ton c'est dire la moiti d'un ton.Les demi-tons chromatiquesOn nomme demi-ton chromatique lorsque l'intervalle est d'un demi-ton entre deux notes de noms identiques (exemple: do - do#)Les demi-tons diatoniquesOn nomme demi-ton diatonique lorsque l'intervalle est d'un demi-ton entre deux notes de noms diffrents (exemple: do - rb)

La gamme chromatiqueLa gamme chromatique est la succession de 12 demi-tons conscutifs (chromatiques ou diatoniques):La gamme chromatique ascendante (joue au hautbois) La gamme chromatique descendante (joue la flte bec) Les intervallesIntervalles, dfinition:Un intervalle n'est autre que la distance qui spare deux notes, cet intervalle peut tre mlodique ou harmonique.Intervalle mlodique: La distance entre 2 notes d'une mlodie, les 2 notes sont joues l'une aprs l'autre.Intervalle harmonique: La distance entre 2 notes d'un accord, les 2 notes sont joues en mme temps. Mouvements mlodiquesQuand 2 notes se suivent alors c'est un mouvement mlodique conjoint.Quand 2 notes ne se suivent pas alors c'est un mouvement mlodique disjoint. Exemples:

Le noms des intervalles:Voici les noms que peuvent porter un intervalle:- l'unisson- la seconde- la tierce- la quarte- la quinte- la sixte- la septime- l'octave- la neuvime (intervalle redoubl car c'est une octave + une seconde)- la dixime (intervalle redoubl car c'est une octave + une tierce)- la onzime (intervalle redoubl car c'est une octave + une quarte)- etc...Le nom d'un intervalle est dfini par le nombre de notes qui compose cet intervalle, exemples:L'intervalle DO - SOL est compos des noms de notes suivants: do r mi fa et sol, c'est dire 5 noms de notes, c'est donc une quinteL'intervalle RE- SI est compos des noms de notes suivants: r mi fa sol la si, c'est dire 6 noms de notes, c'est donc une sixteL'unisson est un intervalle nul, c'est dire que les 2 notes d'un unisson ont le mme son.Notez qu'un intervalle peut tre ascendant ou descendant:

Qualification des intervallesLes qualifications sont un complment qui permettent de mieux qualifier les intervalles, les qualifications sont:- Majeur- Mineur- Juste- Augment- Diminu- Sur-augment- Sous-diminuCertains intervalles ne peuvent pas porter certains qualificatifs, voici Les qualifications possibles selon les intervalles:MajeurMineurJusteAugmentDiminuSur-augmentSous-diminu

Unissonx

Secondexxxxxx

Tiercexxxxxx

Quartexxxxx

Quintexxxxx

Sixtexxxxxx

Septimexxxxxx

Octavex

Seuls les unissons, quartes et quintes peuvent tre justes et ne seront jamais majeurs ni mineursSeuls les secondes, tierces, sixtes et septimes peuvent tre mineurs ou majeurs et ne seront jamais justesNe me demandez pas pourquoi seules les unissons, quartes et quintes ne peuvent pas tre majeurs ou mineurs, car je n'en sais rien, c'est la rgle...d'ailleurs si vous avez une explication rationnelle n'hsitez pas nous le faire savoir...Idem pour les autres intervalles qui ne peuvent jamais tre justes...Cas un peu particuliers et polmiques:- Par dfinition l'unisson est un intervalle compos de 2 notes de mme hauteur (do-do), donc l'unisson ne peut tre que juste. Pour do-do# par exemple on le nommera 1/2 ton chromatique, mais qu'en est t il par exemple pour l'intervalle do-do## (do - do double dise) ou bien do - dobb (do - do double bmol) ? Les thoriciens eux mmes ne semblent pas tous avoir le mme avis sur la question...- il en va de mme pour la seconde diminue (do - rbb). Ce n'est pas un unisson car il y a une diffrence d'un coma me semble t-il (micro intervalle), idem, les thoriciens ne sont pas tous d'accord sur ce sujet...

Exemples avec la gamme de doTous les intervalles de la gamme de DO majeur si l'on prend comme point de dpart DO seront mineurs, majeurs, ou justes:

do - rSecondemajeure

do - miTiercemajeure

do - faQuartejuste

do - solQuintejuste

do - laSixtemajeure

do - siSeptimemajeure

do - doOctaveJuste

Exemples d'intervalles Justes , Augments ou DiminusVoici des exemples dintervalles qui ne peuvent tre que Justes , Augments ou Diminus:

Exemples d'intervalles Majeurs, Mineurs, Augments ou DiminusVoici des exemples dintervalles qui ne peuvent tre que Majeurs, Mineurs, Augments ou Diminus: Comment trouver la qualification des intervalles?Allez hop! un exemple concret: trouvons le nom et la qualification de l'intervalle FA - SIb:- Sortez les mains de vos poches et comptez sur vos doigts fa(1) sol(2) la(3) si(4) : c'est une quarte, fastoche...- Nous savons que tous les intervalles de la gamme majeure sont soit majeurs soit justes en prenant pour origine la tonique (premire note de la gamme). En Fa majeur nous avons un bmol, le sib donc...fa sol la sib do r mi fa. L'intervalle FA - SIb est donc un intervalle juste- Bilan des courses: FA - SIb = quarte juste.Allez, plus difficile, vous avez compris:Trouvons le nom et la qualification de l'intervalle SOL - MIbb (mi double bmol):- C'est une sixte, il suffit de compter sur vos doigts de fe.- en SOL majeur nous avons un seul dise, sol la si do r mi fa# sol. L'intervalle sol-mi est majeur, sol-mib est donc mineur et donc sol-mibb est diminu/- Bilan des courses: SOL- MIbb = sixte diminue.. Capiche ? Verstehen sie sichL'enharmonieL'enharmonie dsigne deux notes de nom diffrent mais ayant la mme hauteur de son. Deux notes formant une enharmonie sont nommes notes enharmoniques. Exemple de notes enharmoniques:

Les gammesGammes, dfinitionUne gamme est une succession de notes, une sorte d'chelle musicale. Ainsi il peut y avoir des gammes huit sons (musique classique), mais galement des gammes 5 sons, 6 sons, etc...Il existe une multitude de gammes, mais la musique occidentale ne se sert principalement que de ces gammes:- Gamme Majeure- Gamme mineure- Gamme chromatiquesGamme MajeureLa gamme majeure est compose de la succession de tons et demi-tons suivante:1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 tonExemple avec la gamme de Do majeur (joue au piano forte): Exemple avec la gamme de R majeur: Gammes MineuresIl y a plusieurs sortes de gammes mineures:- Gamme mineure naturelle- Gamme mineure harmonique- Gamme mineure mlodique ascendante- Gamme mineure mlodique descendanteGamme mineure naturelleLa gamme mineure naturelle est compose de la succession de tons et demi-tons suivante:1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton Gamme mineure harmoniqueLa gamme mineure harmonique est compose de la succession de tons et demi-tons suivante:1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton et demi - 1/2 tonPar rapport la gamme mineure naturelle, la gamme mineure harmonique est obtenue en montant d'1/2 ton le degr VII La gamme mineure harmonique, comme son nom l'indique, sera employe pour l'criture d'accords (notes joues en mme temps).La gamme mineure harmonique ne sonne pas trs occidentale en raison de la seconde augmente (ici Lab - Si). Employe dans une mlodie, cela sonnerait "oriental", c'est pour cela qu'existe les gammes mineures mlodiques ascendantes et descendantes (lire ci-dessous)Gamme mineure mlodique ascendanteLa gamme mineure mlodique ascendante est compose de la succession de tons et demi-tons suivante:1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 tonPar rapport la gamme mineure naturelle, la gamme mineure mlodique ascendante est obtenue en montant d'1/2 ton le degr VI et le degr VIILa gamme mineure mlodique ascendante, comme son nom l'indique, sera employe pour l'criture de mlodies "ascendantes". Contrairement la gamme mineure harmonique qui sonne "orientale", celle-ci sonne nettement plus "occidentale", c'est pour cela que les degrs VI et VII ont t altrs. Gamme mineure mlodique descendanteLa gamme mineure mlodique descendante est compose de la succession de tons et demi-tons suivante:1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 tonLa gamme mineure mlodique ascendante est en ralit la gamme mineure naturelle mais dans sa forme descendante. La gamme mineur mlodique descendante, comme son nom l'indique, sera employe pour l'criture de mlodies "descendantes".Les degrs de la gammeComme la gamme majeur et la gamme mineure comportent sept sons diffrents (octave excepte), on dit qu'il y a sept degrs.Les degrs de la gamme sont reprsents par des chiffres romains: I - II - III - IV - V - VI - VIIChaque degr a un nom, les voici:I : La toniqueII : La sus-toniqueIII : La mdianteIV : La sous-dominanteV : La dominanteVI : La sus-dominanteVII : La sensibleExemple avec la gamme de do

Les gammes majeuresVoici les 15 gammes majeures qu'il est possible de trouver dans une partition de musique.Do Maj

1bFa Maj

1#Sol Maj

2bSib Maj

2#Re Maj

3bMib Maj

3#La Maj

4bLab Maj

4#Mi Maj

5bReb Maj

5#Si Maj

6bSolb Maj

6#Fa# Maj

7bDob Maj

7#Do# Maj o#

Gammes un peu spcialesVoici quelques gammes un peu spciales car elles comportent des altrations doublesFab majeur

La# majeur

Mi# majeur

R# majeur

Si# majeur

Sol# majeur

Relation entre gammes majeures et gammes mineuresPour chaque gamme majeure correspond une gamme mineure. dans un premier temps je vais vous expliquer thoriquement cette relation et dans un deuxime temps je vais vous expliquer le "pourquoi du comment".A chaque gamme majeure correspond une gamme mineureLa gamme mineure associe la gamme majeure se nomme "la gamme relative mineure", voici concrtement comment la gamme mineure est associe la gamme majeure:Premire mthode:La tonique de la gamme mineure (1er degr) est plus bas d'une tierce mineure (1 ton et demi) que la tonique de la gamme majeure. Attention il faut imprativement une tierce mineure c'est dire un intervalle de 3 noms de notes ayant pour distance 1 ton et un demi ton.Deuxime mthode:cette mthode est peut tre plus intuitive: Il suffit de prendre le VIme (sixime) degr de la gamme majeure pour dterminer la tonique (Ier degr) de la gamme mineure.Exemples de relation entre gammes mineures et gammes majeuresBut du jeu, trouver la relative mineure de la gamme de Do majeur:Avec la mthode 1:- La tonique (degr I) de la gamme de do est: Do (fastoche...)- La tonique de la relative mineure est une tierce mineure plus basse: La (l'intervalle Do - La est bien une tierce forme d'un ton et demi)La relative mineure de Do majeur est la gamme de La mineur. Notez que dans l'article les gammes nous avons appris qu'il y plusieurs types de gammes mineures:Avec la mthode 2:- La sixime degr (VI) de la gamme de do est: La (comptez sur vos doigts...)- La relative mineure de Do majeur est donc bien la gamme de La mineurPourquoi la gamme relative mineure existe-t-elle?Prambule: il faut maitriser les notions des degrs de la gammes et des intervalles (majeurs et mineurs) avant de lire cette petite explication:Dans une gamme de DO majeur, il y a 3 accords majeurs possible (accords composs d'une tierce majeure et d'une quinte juste):1) sur le degr I : do - mi - sol2) sur le degr IV : fa - la - do3) sur le degr V : sol - si - rEt il y a galement 3 accords mineurs (accords composs d'une tierce mineure et d'une quinte juste):1) sur le degr VI : la - do - mi2) sur le degr II : r - fa - la3) sur le degr III : mi - sol - siEn sachant cela il apparait clairement que les accords mineurs VI , II et III sont en ralit les accords I IV et V de la gamme de LA mineur.1) sur le degr I de La mineur: la - do - mi2) sur le degr IV de La mineur: r - fa - la3) sur le degr V de La mineur: mi - sol - siLa relation entre la gamme de DO majeur et de LA mineur est alors vidente. On imite les degrs de la gamme majeure dans la relative mineure.Et ceci est valable pour toutes les gammes: A chaque gamme majeure correspond une gamme mineure, la gamme relative mineure.

Liste des gammes relatives mineuresNb d'altrationGammes MajeuresGammes mineures

0Do MajeurLa mineur

1bFa MajeurR mineur

1#Sol MajeurMi mineur

2bSib MajeurSol mineur

2#R MajeurSi mineur

3bMib MajeurDo mineur

3#La MajeurFa# mineur

4bLab MajeurFa mineur

4#Mi MajeurDo# mineur

5bRb MajeurSib mineur

5#Si MajeurSol# mineur

6bSolb MajeurMib mineur

6#Fa# MajeurR# mineur

7bDob MajeurLab mineur

7#Do# MajeurLa# mineur

Les gammes mineuresVoici toutes les gammes mineures. (pour bien comprendre ce que sont les gammes mineures, veuillez lire l'article intitul Relation entre gammes majeures et gammes mineures)Les gammes de la mineurLa mineur naturelle la

La mineur harmonique # la

La mineur mlodique ascendante sol# la

La mineur mlodique descendante i la

Les gammes de r mineurR mineur naturelle r

R mineur harmonique # r

R mineur mlodique ascendante

R mineur mlodique descendante r

Les gammes de mi mineurMi mineur naturelle

Mi mineur harmonique # mi

Mi mineur mlodique ascendante mi

Mi mineur mlodique descendante mi r do si la sol fa# mi

Les gammes de sol mineurSol mineur naturelle sol la sib do r mib fa sol

Sol mineur harmonique sol la sib do r mib fa# sol

Sol mineur mlodique ascendante sol la sib do r mi fa# sol

Sol mineur mlodique descendante sol fa mib r do sib la sol

Les gammes de si mineurSi mineur naturelle si do# r mi fa# sol la si

Si mineur harmonique si do# r mi fa# sol la# si

Si mineur mlodique ascendante si do# r mi fa# sol# la# si

Si mineur mlodique descendante si la sol fa# mi r do# si

Do mineur naturelle do r mib fa sol lab sib do

Do mineur harmonique do r mib fa sol lab si do

Do mineur mlodique ascendante do r mib fa sol la si do

Do mineur mlodique descendante do sib lab sol fa mib r do

Les gammes de do mineurLes gammes de fa# mineurFa# mineur naturelle fa# sol# la si do# r mi fa#

Fa# mineur harmonique fa# sol# la si do# r mi# fa#

Fa# mineur mlodique ascendante fa# sol# la si do# r# mi# fa#

Fa# mineur mlodique descendante fa# mi r do# si la sol# fa#

Les gammes de fa mineurFa mineur naturelle lab sib do rb mib fa

Fa mineur harmonique sol lab sib do rb mi fa

Fa mineur mlodique ascendante a sol lab sib do r mi fa

Fa mineur mlodique descendante

Nombre d'altrations et noms des gammesJe vais vous expliquer comment trouver le nom d'une gamme partir du nombre d'altrations, mais avant tout il faut connaitre l'ordre des bmols et des dises.L'ordre des bmols et des disesIl y a un ordre des bmols et des dises, notamment pour savoir quelles notes correspondent les altrations accidentelles: si dans une partition vous trouvez 5 dises l'armure ( ct de la clef de sol) vous pouvez savoir quelles seront toutes les notes dises en dterminant sur quelles lignes se trouvent les dises. Par exemple si il y a un dise sur la ligne du FA alors tout les fa seront dises. Mais cela peut se compliquer lorsqu'il y a plusieurs altrations. En connaissant l'ordre des dises et des bmols vous pourrez trouver plus rapidement les notes qui seront altres.L'ordre des disesL'ordre des dises est: Fa# - Do# - Sol# - R# - La# - Mi# - Si# (apprenez cet ordre par cur comme ceci: Fa Do Sol R La Mi Si)Ainsi si il y a 3 dises (#) la clef alors tout les Fa, Do et Sol seront diss.L'ordre des bmolsL'ordre des dises bmols: Sib - Mib - Lab - Rb - Solb - Dob - Fab(apprenez cet ordre par cur comme ceci: Si Mi La R Sol Do Fa. Vous avez certainement remarqu que l'ordre des bmols est l'inverse de celui des dises.)Ainsi si il y a 2 bmols (b) la clef alors tout les Si et les Mi seront bmols.Deux cas de figures1) Il faut pouvoir trouver le nom de la gamme avec le nombre d'altrations. Exemple, avec 4# on est en quoi? rponse: Mi majeur2) Il faut pouvoir trouver le nombre d'altrations en fonction du nom de la gamme. Exemple, en Rb combien y a-t-il d'altration? Rponse 5 bmols.Trouver le nom de la gamme en fonction du nombre d'altrationVoici les 2 exceptions aux rgles qui vont suivre:- En Do majeur il n'y a pas d'altration. - En Fa majeur il y a un seul bmolGamme de do majeure:Gamme de fa majeure:Nombre de dises et nom de la gamme majeureLa dmarche est trs simple, prenons un exemple avec une gamme comportant 4 dises:1) Trouver le nom du dernier dise, c'est dire dans notre exemple du 4me dise en suivant l'ordre des dises: Dans notre exemple 4 dises il s'agit du R#:Fa# Do# Sol# R# La# Mi# Si#2) On y ajoute un demi ton:R# + 1/2ton = Mi3) Au final on obtient donc: avec 4 dises nous sommes en MI MAJEUR (attention je dis bien MAJEUR et non mineure, ce n'est pas du tout pareil...)Nombre de bmols et nom de la gamme majeureLa dmarche est aussi trs simple mais diffrente, prenons un exemple avec une gamme comportant 3 bmols:1) Trouver le nom de l'avant dernier bmol, c'est dire dans notre exemple du 2me bmol en suivant l'ordre des bmols: Dans notre exemple 3 bmols il s'agit du Mib:Sib Mib Lab Rb Solb Dob Fab2) Au final on obtient donc: avec 3 bmol nous sommes en MI bmol MAJEURRcapitulatif:Avec les dises on prend le dernier de lordre des dises et on lui ajoute 1/2 ton.Avec les bmols on prend l'avant dernier de l'ordre des bmols.Nom de la gamme majeure et nombre d'altrationsRappelez vous des 2 exceptions cites plus haut: En Do majeur il n'y a aucune altration et en Fa majeur il y a un seul bmol.Bon et maintenant si je vous dis: En La majeur, combien y a-t-il d'altrations? Il faut dans un premier temps savoir si c'est des bmols ou bien des dises...pour cela rien de plus simple:1) Les gammes majeures contenant le mot "bmol" son des gammes avec des bmols.2) Les autres gammes majeures sont des gammes avec des dises.Ainsi par exemple les gammes de Mib majeure, Lab majeure seront avec des bmols.Et les gammes de R majeure, Sol majeure seront avec des dises.Aprs il suffit de faire le raisonnement inverse cit plus haut:1) Exemple d'une gamme o l'on est certain qu'il y a des bmol: Solb Majeure- au lieu de prendre l'avant dernier de l'ordre des bmols on prends le suivant.Sib Mib Lab Rb "Solb" Dob FabDonc en Solb majeur il y a 6 bmols.2) Exemple d'une gamme o l'on est certain qu'il y a des dises: Mi Majeure- On te un demi-ton: MI - 1/2ton = RE#- RE# est le 4me dise de l'ordre des disesDonc en Mi majeure il y a 4 dises.Pour s'entranerPour entraner vos neurones cet exercice un peu particulier, vous pouvez consultez la liste des gammes majeures. Comprendre l'origine de l'ordre des bmols et des disesPour comprendre l'origine de l'ordre des bmols et des dises, il vous suffit de connaitre la notion du cycle des quintes, je vous invite lire l'article Cycle des quintesGammes un peu spcialesVoici quelques gammes un peu spciales car elles comportent des altrations doubles, elles sont relativement assez rares mais peuvent survenir lors de modulations ou d'empruntsFab majeur

La# majeur

Mi# majeur

R# majeur

Si# majeur

Sol# majeur

Les tons voisinsQue sont les tons voisins?Il faut dans un premier temps tre l'aise avec les termes "ton" , "tonalit" et "gamme".- Une gamme est un successions de note. Exemple gamme de Do majeure: do - r - mi - fa - sol - la - si - do- La tonalit ou ton d'une uvre musicale est le nom de la gamme principalement utilise dans d'une uvre musicale, il en dcoule galement le respect des rgles de composition de la musique tonale, mais a c'est une autre histoire.Ainsi dans la tonalit de Do majeure on utilisera principalement la gamme de do majeure.Pour faire simple les tons voisins sont des gammes voisinesPar exemple pour la tonalit de Do majeure on dit qu'il y a 5 tons voisins. Ce sont des tons (ou tonalits) assez proches de la tonalit de Do majeure.Les tons voisins. Oui mais pourquoi?C'est assez simple de comprendre pourquoi on utilise des tons voisins: Si une uvre musicale reste pendant cinq minutes dans la mme tonalit (do majeure par exemple) cela est un peu ennuyeux pour l'oreille, donc par moment on va utiliser des tons voisins pour rendre la musique moins monotone.Comment trouver les tons voisinsIl faut tre trs l'aise avec les notions de gamme, relation entre gammes majeures et gammes mineures et de gammes mineures et savoir trouver le nom d'une gamme en fonction du nombre d'altrations.Voici comment trouver les cinq tons voisins de Sib Majeure. On sait qu'en Sib majeur il y a 2b.1) on trouve les 2 tons voisins majeurs: on soustrait et ajoute une altration (-1b et +1b ou bien -1 quinte juste et +1 quinte juste): Ce qui nous donne Fa majeure et Mib majeure2) on trouve les gammes relatives mineures associes aux gammes majeures: ce qui nous donne R mineure, Sol mineure et Do mineure.Les tons voisins de Sib Majeure sont donc:- Fa majeure- Mib majeure- R mineure- Sol mineure- Do mineureautre exemple avec R majeure:Les tons voisins de R majeure sont:- Sol MAJ- La MAJ- Mi min- Si min- Fa# minautre exemple avec Do majeure:Les tons voisins de Do majeure sont:- Fa MAJ- Sol MAJ- R min- La min- Mi min

Liste des tons voisins avec le cycle des quintesVoici comment retrouver graphiquement la listes de tous les tons voisins, pour cela nous allons nous servir du cycle des quintes et de sa reprsentation schmatique:(lire l'artcicle Cycle des quintes)Si l'on prend DO MAJEURE alors trs facilement avec ce schma on trouve tous les tons voisins, qui sont: FA Majeur , SOL Majeur, R mineur, LA mineur et MI mineur et si l'on veut trouver les tons voisins de SI mineur, l'on trouve facilement ceci: MI mineur , FA# mineur, SOL Majeur, RE Majeur, et LA Majeur.Liste complte des tons voisinsTons voisins de DO majeur : FA majeur, SOL majeur, RE mineur, LA mineur, MI mineurTons voisins de SOL majeur : DO majeur, RE majeur, LA mineur, MI mineur, SI mineurTons voisins de RE majeur : SOL majeur, LA majeur, MI mineur, SI mineur, FA# mineurTons voisins de LA majeur : RE majeur, MI majeur, SI mineur, FA# mineur, DO# mineurTons voisins de MI majeur : LA majeur, SI majeur, FA# mineur, DO# mineur, SOL# mineurTons voisins de DOb majeur : SOLb majeur, FAb majeur, MIb mineur, LAb mineur, REb mineurTons voisins de SI majeur : MI majeur, FA# majeur, DO# mineur, SOL# mineur, RE# mineurTons voisins de SOLb majeur : REb majeur, DOb majeur, SIb mineur, MIb mineur, LAb mineurTons voisins de FA# majeur : DO# majeur, SI majeur, LA# mineur, RE# mineur, SOL# mineurTons voisins de REb majeur : LAb majeur, SOLb majeur, FA mineur, SIb mineur, MIb mineurTons voisins de DO# majeur : SOL# majeur, FA# majeur, MI# mineur, LA# mineur, RE# mineurTons voisins de LAb majeur : MIb majeur, REb majeur, DO mineur, FA mineur, SIb mineurTons voisins de MIb majeur : SIb majeur, LAb majeur, SOL mineur, DO mineur, FA mineurTons voisins de SIb majeur : FA majeur, MIb majeur, RE mineur, SOL mineur, DO mineurTons voisins de FA majeur : DO majeur, SIb majeur, SOL mineur, RE mineur, LA mineurTons voisins de LA mineur : RE mineur, MI mineur, FA majeur, DO majeur, SOL majeurTons voisins de MI mineur : LA mineur, SI mineur, DO majeur, SOL majeur, RE majeurTons voisins de SI mineur : MI mineur, FA# mineur, SOL majeur, RE majeur, LA majeurTons voisins de FA# mineur : SI mineur, DO# mineur, RE majeur, LA majeur, MI majeurTons voisins de DO# mineur : FA# mineur, SOL# mineur, LA majeur, MI majeur, SI majeurTons voisins de SOL# mineur : DO# mineur, RE# mineur, MI majeur, SI majeur, FA# majeurTons voisins de LAb mineur : MIb mineur, REb mineur, SOLb majeur, DOb majeur, FAb majeurTons voisins de RE# mineur : SOL# mineur, LA# mineur, DO# majeur, FA# majeur, SI majeurTons voisins de MIb mineur : LAb mineur, SIb mineur, REb majeur, SOLb majeur, DOb majeurTons voisins de LA# mineur : RE# mineur, MI#mineur, FA# majeur, DO# majeur, SOL# majeurTons voisins de SIb mineur : MIb mineur, FA mineur, LAb majeur, REb majeur, SOLb majeurTons voisins de FA mineur : SIb mineur, DO mineur, MIb majeur, LAb majeur, REb majeurTons voisins de DO mineur : FA mineur, SOL mineur, SIb majeur, MIb majeur, LAb majeurTons voisins de SOL mineur : DO mineur, RE mineur, FA majeur, SIb majeur, MIb majeurTons voisins de RE mineur : SOL mineur, LA mineur, DO majeur, FA majeur, SIb majeur

Les modesQue sont les modes?Les modes dsignent les hauteurs de sons (notes) qui seront utilises pour crire la musique. Par exemple les notes [r - mi - fa - sol - la - si - do - r] forment le mode de RE. On parle alors de musique modale en opposition la musique tonale.Partant de ce principe il peut y avoir des modes avec seulement 5 sons par exemple: do - r - mi - sol - laLes modes anciens occidentauxPour faire simple, avant J.S. BACH, la musique tait modale, et l'on se servait donc des modes.Il y a 7 modes anciens occidentaux, les voiciMode de DOAppellation grecque : mode lydienAppellation mdivale : mode ionienAppellation moderne : mode de doMode de Do la guitare

Mode de REAppellation grecque : mode phrygienAppellation mdivale : mode dorien (protus)Appellation moderne : mode de rMode de R au violon

Mode de MIAppellation grecque : mode dorienAppellation mdivale : mode phrygien (deuterus)Appellation moderne : mode de miMode de Mi la clarinette

Mode de FAAppellation grecque : mode hypolydienAppellation mdivale : mode lydien (tritus)Appellation moderne : mode de faMode de Fa la flte traversire

Mode de SOLAppellation grecque : mode hypophrygienAppellation mdivale : mode mixolydien (tetrardus)Appellation moderne : mode de solMode de Sol au hautbois

Mode de LAAppellation grecque : mode hypodorienAppellation mdivale : mode olienAppellation moderne : mode de laMode de La la trompette

Mode de SIAppellation grecque : mode mixolydienAppellation mdivale : mode locrienAppellation moderne : mode de siMode de Si au piano

Transposition des modesBien entendu les modes peuvent tre transposs, pour cela il suffit de respecter les intervalles, c'est dire l'emplacement des tons et demis tons.Exemple avec le mode de Fa:Les modes actuels occidentauxGrosso modo, partir de J.S. BACH, ne seront conservs principalement que le mode de DO et le mode de LA.Le mode de DO sera le mode MAJEUR (voir l'article Les gammes)Le mode de LA sera le mode MINEUR (voir l'article Les gammes)

Les accordsUn accord est plusieurs sons jous en mme temps, un empilement vertical de sons.Voici quelques exemples d'accords:

Vous l'aurez compris, certains accords sonnent mieux que d'autres, certains sont plats, certains sont colors et d'autres dissonants.Laccord parfait majeurL'accord parfait majeur est sans aucun doute l'accord qui sonne le mieux, et c'est l'accord typique de la musique occidentale (ou musique savante).Pourquoi et comment toute la musique occidentale est elle base sur l'accord parfait majeur? depuis Jean Sebastian BACH jusqu' Michael JACKSON ?Si l'on prends les 6 premiers harmoniques naturels d'un son et que l'on en fasse un accord, on obtient ceci:

Et si l'on te les doublons et que l'on resserre les notes, l'on obtient l'accord parfait majeur

L'accord parfait majeur est donc constitu d'une fondamentale (ici do), d'une tierce majeure (ici mi) et d'une quinte juste (ici sol)L'accord parfait mineur

L'accord parfait mineur est quant lui constitu d'une fondamentale (ici do), d'une tierce mineure (ici mib) et d'une quinte juste (ici sol)Il y a des explications mathmatiques expliquant l'attrait de l'accord parfait mineur dans la musique savante, mais une explication bien plus pragmatique est que l'accord parfait mineur est une imitation de l'accord parfait majeur mais dans le mode mineur (voir articles les gammes).Un accord parfait mineur n'est ni plus ni moins qu'un accord de 3 sons ayant pour fondamentale la tonique (I) de la gamme mineur et imitant l'accord parfait majeur.Accords comportant plus de 3 sonsIl y a bien videment des accords 4 sons et plus, par exemple do mi sol sib, mais nous n'allons pas nous tendre sur ce sujet, car cela est d'avantage des notions de compositions que de solfge.Etat fondamental, renversements et note fondamentaleEtat fondamental d'un accord, dfinition:Un accord dit l'tat fondamental est un accord dont la note la plus grave (la basse) est la note dite fondamentale.Renversements d'un accord, dfinition:Un accord dit revers est un accord dont la note la plus grave (la basse) n'est pas la note fondamentale.La note fondamentale d'un accord, dfinition:La note fondamentale est la note la plus grave (la basse) d'un accord dans son tat fondamental.Rien que a !!! Voici quelques exemples, mais pour cela il faut reconnaitre quelques accords (chiffrages) et pour faire simple on va prendre l'accord parfait majeur do mi sol

Dans les 3 accords ci-dessus, il n'y a que des accords parfaits majeurs l'tat fondamental, et la note fondamentale est la note la plus grave, c'est dire le do en rouge.Exemples de renversements de l'accord parfait majeur:

Dans les accords ci-dessus,- le 1er accord est l'accord parfait majeur dans son tat fondamental- le 2me accord est le premier renversement de l'accord parfait majeur- le 3me accord est le deuxime renversement de l'accord parfait majeur(La note fondamentale do est en rouge dans les 3 accords)

Les cadencesLes cadences sont des ponctuations du discours musical tonal, elles peuvent par exemple suspendre le discours musical ou bien le conclure, voici les principales cadences:La cadence parfaiteLa cadence parfaite est un enchainement daccords pour conclure le discours musical (fin conclusive d'une phrase musicale par exemple)Enchainement d'accords: V -> I (accords non renverss)Exemple:

La cadence imparfaiteLa cadence imparfaite est un enchainement d'accords caractre conclusif mais moins conclusif que la cadence parfaite, l'impression de "fin de discours" n'est pas aussi forte que dans une cadence parfaite, une sorte de fin imparfaite et lgrement suspensive.Enchainement d'accords: V -> I (au moins un des 2 accords renverss)Exemple:

La demi-cadenceLa demi-cadence est un enchainement d'accords caractre suspensif (pour suspendre une phrase musicale) et donne l'impression d'un arrt, d'une suspension du discours sans avoir l'impression que la phrase ne se termine ainsi.Enchainement d'accords: ? -> V (5me degr non renvers la plupart du temps)Exemple:

La cadence plagaleLa cadence plagale est un enchainement d'accords caractre conclusif. Cette cadence est un hritage des musiques modales anciennes (musique grgorienne). Dans la musique tonale ( partir de Bach), cette cadence un caractre moins conclusif que la cadence parfaite.Enchainement d'accords: IV -> I (accords non renverss la plupart du temps)Exemple:

La cadence rompueLa cadence rompue est un enchainement d'accords caractre d'vitement et de surprise, alors que l'on peut s'attendre une cadence conclusive (fin de phrase) on vite la fin de la phrase par un effet de surprise en utilisant cette cadence rompue. Cette cadence est galement un bon moyen pour provoquer des emprunts ou des modulations vers/dans d'autres tonalits.Enchainement d'accords: V -> VI (la plupart du temps, mais l'enchainement du V vers un autre accord que le I provoque le mme effet de surprise)Exemple:

RcapitulatifCadenceEnchainementsCaractre

cadence parfaiteV -> I (accords non renverss)fortement conclusif

cadence imparfaiteV -> I (au moins un des 2 accords renverss)lgrement conclusif

demi-cadenceV (5me degr non renvers la plupart du temps)suspensif

cadence plagaleIV -> I (accords non renverss la plupart du temps)conclusif

cadence rompueV -> VI (la plupart du temps)surprise, vitement

Emprunts et modulationsLes empruntsLes emprunts sont des accords qui n'appartiennent pas la tonalit en cours, ainsi on emprunte un accord une autre tonalit.La plupart du temps les emprunts se font dans des tonalits (gammes) appartenant aux tons voisins de la tonalit en cours.Un emprunt peut tre une succession de plusieurs accords, mais on ne fait qu'emprunter sans changer radicalement de tonalit.Exemple d'emprunt

Dans cet exemple nous somme clairement dans la tonalit de Do Majeur.Le 5me accord n'appartient pas la tonalit de Do Majeur, car en Do majeur il n'y a pas de fa#. On peut analyser cet accord comme appartenant la tonalit de Sol Majeur qui est lui mme un ton voisin de Do M.On a juste emprunt un accord un ton voisin de Do MajeurModulationUne modulation survient quand on change clairement de tonalit (gammes), c'est dire l'aide d'une cadence parfaite.Exemple de modulation

Dans cet exemple on commence clairement en Do Majeur, les premiers accords de Sol majeur peuvent tre considrs comme des emprunts, mais les 2 derniers accords forment une cadence parfaite (enchainement V - I), donc on change de tonalit, il y a bien modulation.

Emprunts et modulationsLes empruntsLes emprunts sont des accords qui n'appartiennent pas la tonalit en cours, ainsi on emprunte un accord une autre tonalit.La plupart du temps les emprunts se font dans des tonalits (gammes) appartenant aux tons voisins de la tonalit en cours.Un emprunt peut tre une succession de plusieurs accords, mais on ne fait qu'emprunter sans changer radicalement de tonalit.Exemple d'emprunt

Dans cet exemple nous somme clairement dans la tonalit de Do Majeur.Le 5me accord n'appartient pas la tonalit de Do Majeur, car en Do majeur il n'y a pas de fa#. On peut analyser cet accord comme appartenant la tonalit de Sol Majeur qui est lui mme un ton voisin de Do M.On a juste emprunt un accord un ton voisin de Do MajeurModulationUne modulation survient quand on change clairement de tonalit (gammes), c'est dire l'aide d'une cadence parfaite.Exemple de modulation

Dans cet exemple on commence clairement en Do Majeur, les premiers accords de Sol majeur peuvent tre considrs comme des emprunts, mais les 2 derniers accords forment une cadence parfaite (enchainement V - I), donc on change de tonalit, il y a bien modulation.

Connaitre la tonalit d'une partitionGrce aux articles numrs ci-dessous, vous avez donc tout compris sur les gammes, les gammes majeures, les gammes mineures:- Les gammes- Les gammes majeures- Relation entre gammes majeures et gammes mineures- Les gammes mineures- Nombre d'altrations et noms des gammesMais comment connaitre la tonalit d'une partition ou d'un morceau de partition? Et surtout comment savoir si le morceau est en majeur ou en mineur?Savoir qu'en Sol majeur il y a 1 dise, savoir qu'avec 5b la tonalit est Rb Majeur, et savoir que la relative mineure de Do Majeur est La mineur, tout ceci vous devez dj le savoir avec nos articles prcdemment cits.Par contre, savoir si un morceau de musique est en Majeur ou en mineur, tel est l'objectif de cet article.Voici un exemple, il s'agit d'un extrait de la 7me symphonie de Beethoven, 2me mouvement, partir de la 3me mesure:

L'extrait commence la mesure 3 de l'original, donc nous nommerons mesure 3 la 1re mesure de lextrait affich ci-dessus, et ainsi de suite.Vous remarquerez qu'il y a de la clef de fa et de la clef d'ut 3, voici spcialement pour vous la mme partition simplifie, tout en clef de sol, et octavie, pour plus de clart:

Les chiffres romains sont les degrs de la tonalit, et les tonalits sont elles indiques au-dessus des portes.Les notes entre parenthse sont des notes de passage, c'est dire des notes qui ne sont pas dans l'accord, mais des notes qui ne font que passer vers d'autres notes.Analyse du dbut du 2me mouvement de la 7me symphonie de BeethovenTonalit l'armureA l'armure, ou la clef, c'est dire juste ct de la clef de sol, il n'y a aucune altration, conclusion:- Nous sommes soit en Do majeur, soit en La mineur (La mineur tant la relative mineure de Do majeur)Sommes nous en majeur ou bien en mineur?Si nous sommes en mineur, alors le mineur harmonique serait employ pour la construction des accords, et le mineur mlodique serait employe pour les mlodies.Voici les gammes mineures de La mineure:Vous savez dj donc qu'en La mineur se trouvent des fa# et surtout des Sol# (note sensible)Ds la mesure 5 de ce mouvement de la 7me de Beethoven (mesure 2 de l'extrait ci-dessus) on a un sol#, et un peu plus loin des fa#.Il y a donc fort parier que la tonalit de cet extrait du deuxime mouvement de la 7me de Beethoven soit en La mineur (et non en Do majeur...). Mais pour en tre certain, analysons un peu des degrs, les emprunts, et les cadences:Analyse des cadences et empruntsAu tout dbut, nous somme clairement en La mineur:- On trouve les principaux degrs de la tonalits de La mineur, c'est dire les degrs I et V (I = la do mi et V = mi sol# si)- On trouve galement les notes altrs du mode mineur harmonique, fa # et sol #.Premire modulation:De la mesure 8 la mesure 10 se trouve une cadence parfaite (enchainement V vers I) en Do majeur, il y a donc modulation, car pour qu'il y est modulation il faut qu'il y ai une cadence parfaite, sinon c'est un simple emprunt de tonalit.Premier emprunt:- Le mesure 11 recommence donc en Do majeur (tonalit conclusive des mesures prcdentes, c'est dire notre fameuse cadence parfaite en do majeur)- Mesure 12, 13 et 14 nous empruntons la tonalit de Mi mineur sans qu'il y est de relle modulation car il n'y a pas de cadence parfaite en Mi mineur.- L'extrait se conclue avec une cadence imparfaite V I (mesure 16) suivie d'une cadence parfaite V I (2 dernires mesures) en La mineurConclusionCet extrait est donc bien en La mineur, de faon globale bien entendu, car il y a quelques modulation et quelques emprunts

Frquences et hauteurs de sonLes frquencesA chaque son (note) correspond une frquence, en musique la frquence est mesure en Hertz.L'oreille humaine est capable d'entendre les frquences comprises entre 20 Hz et 20000 Hz.La rfrence de nos jours est la suivante:La note LA (2me interligne de la porte en clef de sol) est fixe 440 Hz, cependant la majorit des orchestres s'accordent dsormais sur un LA 442Hz.Notez que ce point de repre semble en constante hausse depuis plusieurs sicles, ainsi les grands orgues d'glise sont accordes bien plus bas que 440Hz, tout dpend du facteur d'orgue et de son poque.

Les harmoniques naturellesJe vais vous expliquer ce que sont les harmoniques naturelles d'un son sans rentrer dans les dtails scientifiques de lacoustique musicale car cela ncessite pas mal de connaissances scientifiques et mathmatique, le sujet est extrmement vaste.Donc:Dans la plupart des sons car il y a des exceptions comme pour le diapason en mtal ou bien la clarinette, lorsque qu'un son est jou alors ce son est compos d'une multitude de sons additionnels que l'on n'entend pas en tant que son distincts du son jou mais qui sont prsents dans le son de base. En gros, une note joue par un instrument contient d'autres notes que l'on n'entend pas mais qui rsonnent. Ces sons additionnels se nommes les harmoniques. On nomme fondamentale la note joue ou encore harmonique 1 ou harmonique fondamentale.Et l les mathmatiques rentrent en jeu:Si l'harmonique fondamentale (harmonique 1) pour frquence f alors:l'harmonique 2 a pour frquence : 2f (2 fois f)l'harmonique 3 a pour frquence : 3fl'harmonique 4 a pour frquence : 4fl'harmonique 5 a pour frquence : 5fetc...etc...Rappel: la frquence est le nombre de vibration (de l'air) par seconde. Les frquences sont exprimes en Hertz (Hz)Un exemple concret: Prenons un Do, mais pas n'importe quel do, le Do ayant pour frquence 32,7Hz alors les harmoniques seront:HARMONIQUE12345678910111213141516

NOTEdodo soldo mi sol sibdo r mi fa# sol sol# la# sido

FREQUENCE (HZ)32,765,498,1130,8163.5196,2228,9261,6294,3327359,7392,4425,1457,8490,5523,2

: indique que l'harmonique est approximative, par rapport au piano (piano tempr) : indique que l'harmonique est trs approximative, par rapport au piano (piano tempr)en image:Les indications +Xc et -Xc sont des valeurs en Cents. un demi-ton du temprament gal fait 100 cents.Pour les notes avec les indications + ou - il faut les entendre en retranchant ou additionnant quelques cents pour quelles correspondent mathmatiquement aux harmoniques naturelles. Autrement dit: la 7eme harmonique notez Sib - 31C sonne plus basse que le Sib du piano tempr (presque un quart de ton plus bas)Mais alors? Pourquoi les harmoniques sonnent-t-elles fausses par rapport au piano? et bien vous n'allez pas en croire vos oreilles mais c'est le piano qui sonne faux par rapport aux harmoniques naturelles!. Si si...mais pourquoi?L'histoire a fait que l'on a invent les demi-tons pour pouvoir changer de tonalit (gammes). Et il est impossible d'accorder un piano avec tous ses demi-tons tout en respectant la nature, c'est dire en respectant les harmoniques naturelles.On parle alors de temprament, c'est dire une faon d'accorder un instrument. Il y a plusieurs tempraments, cela fera peut tre le sujet d'un autre article...Les harmoniques et aprs?Cette notion est trs importante car de l dcoule toute les rgles de la musique tonale (musique occidentale classique):- Le cycle des quintes- Les gammes- Les tonalits- Le systme tonal (rgles d'criture de la musique classique, Bach, Mozart, etc...Mickael Jackson...)

Cycle des quintesLa notion de cycle des quintes nous vient tout droit des XVII et XVIII sicles, voici quelques informations ce sujet glanes sur internet et n'tant pas musicologue il m'est impossible de vrifier ces informations:1679 : Nikolay Diletsky (compositeur et thoricien ukrainien) introduit la notion du cycle des quintes dans son trait musical Idea grammatikii musikiyskoy1728 : Johann David Heinichen (compositeur et thoricien allemand) donne ce concept le nom actuel "cycle des quintes" dans son trait Der Generalbass in der CompositionLe cycle des quintes est une association particulire des douze degrs de la gamme chromatique, c'est dire des douze tonalits qu'il est possible d'obtenir avec la gamme chromatique.Le cycle des quintes est donc une progression par quintes justes qui revient son tat initial:DO - SOL - RE - LA - MI - SI - FA#/SOLb - DO#/REb - SOL#/LAb - RE#/MIb - LA#/SIb - FA - DOEn image ce la donne ceci:Pourquoi le cycle des quintes?Il suffit de connaitre le principe des Harmoniques naturelles des sons pour se rendre compte que les premires harmoniques sont:- une octave juste entre l'harmonique 1 et 2- une quinte juste entre l'harmonique 2 et 3- une quarte juste entre l'harmonique 3 et 4L'octave s'apparente trop lunisson, donc le premier intervalle "naturel" est la quinte juste.En partant de cette constatation naturelle, si on veut changer de tonalit, autant changer vers une tonalit assez proche, c'est dire une quinte juste plus haut ou donc une quarte juste plus bas.Cela n'a l'air de rien mais de la dcoule tout un tas de concepts:- La tonalit- Les gammes majeures et gammes mineures- La musique tonale et ses rgles d'criture (environ partir de Bach)- Le temprament actuel du piano- Les modulations et emprunts- L'ordre des bmols et des disesetc...Conclusion sur le cycle des quintesLe cycle des quintes, dcoulant des harmoniques naturelles des sons est le fondement mme de toute la musique occidentale, la musique tonale partir de J.S. Bach et son clavier bien tempr, et nos musiques actuelles telles que la musique de varit, le rock, etc..., se basent sur ce cycle des quintes.En esprant vous avoir expliqu le rle primordial du cycle des quintes, car peu d'articles sur internet vous expliquent le pourquoi du comment...

Les instruments transpositeursQu'est ce qu'un instrument transpositeurPour faire simple, un instrument transpositeur est un instrument qui quand il joue un Do on entend une autre note en son rel (son du piano par exemple)Prenons un exemple simple, la clarinette. Et bien quand la clarinette joue un DO on entend en ralit un Sib au piano. Si vous avez une bonne oreille pour les hauteurs de son, amusez vous jouer cet exercice de lecture de notes pour clarinette en sib et vous verrez bien que quand une clarinette joue un DO alors on entend en ralit un SIb en son rel.Mais alors? Pourquoi faire aussi compliqu? Tout simplement car les instruments transpositeurs sont construits de telle faon que la tonalit de l'instrument (la note de base si vous voulez) n'est pas forcment un Do en son rel.Vous l'aurez compris, on nomme sons rels les sons qui correspondent aux notes du piano.Notez aussi que pour les instrumentistes cela n'a gure d'incidence sur leur faon de jouer, car quand par exemple un saxophone alto en mib joue un do et bien il entend un do et non un mib en son rel...La rgle retenir absolumentLa rgle retenir : Quand un instrument en [XXX] joue un DO alors on entend un [XXX] en son rel.exemples:- Quand une clarinette en [Sib] joue un DO alors on entend un [Sib] en son rel.- Quand un saxophone en [Mib] joue un DO alors on entend un [Mib] en son rel.- Quand un cor d'harmonie en [Fa] joue un DO alors on entend un [Fa] en son rel.etc...Liste d'instruments transpositeursVoici une liste d'instrument transpositeurs, elles n'est certainement pas complte mais cela donne un joli aperu des instruments transpositeurs.Instruments transpositeurs chez les cuivresListe des instruments transpositeurs de la famille des cuivres:- Trompette en Sib- Cornet en Sib- Cor d'harmonie en FaLes tubas:- Tuba en Fa (pour l'orchestre Symphonique la plupart du temps)- Tuba Mib- Contretuba en Sib- (notez qu'il existe aussi le Tuba en Ut)Les saxhorns:- Bugle en mib (saxhorn soprano)- Bugle en sib (saxhorn contralto)- Saxhorn alto en mib- Saxhorn baryton en sib- Saxhorn basse en sib- Saxhorn contrebasse en mib- Saxhorn contrebasse en sibInstruments transpositeurs chez les boisListe des instruments transpositeurs de la famille des bois:- Clarinette en Sib- Clarinette en La- Clarinette en Mib- Clarinette basse en Sib- Cor anglais en Fa- Flute traversire alto en SolLes saxophones:- Saxophone sopranino en mib- Saxophone soprano en sib- Saxophone alto en mib- Saxophone tnor en sib- Saxophone baryton en mib- Saxophone basse en sib- Saxophone contrebasse en mibLes instruments non transpositeursEt bien entendu il y a beaucoup d'instruments non transpositeur, en voici quelque-uns :- Les cordes de l'orchestre symphonique: Violon, violon alto, violoncelle, contrebasse, harpe- Les claviers: Piano, clavecin, orgue, et les claviers de la famille des percussions (marimba, xylophone, etc...)- Les cuivres: Le trombone- Les bois: Flte traversire en ut, picolo, basson, hautbois.- La guitare.Ces instruments non transpositeurs fonctionnent donc selon le principe suivant: Un do sur leur partition sera entendu comme un do en son rel, sans aucune transposition donc...Pourquoi connaitre les tonalits des instruments transpositeurs?Pour ceux qui crivent de la musique, ou arrange des partitions de musiques, professeurs comme lves, il est ncessaire de connaitre les tonalits des instruments transpositeurs...Et oui! imaginez ceci:Vous tes clarinettiste (sib) et vous voulez jouer avec un ami saxophoniste (sib) un duo crit pour 2 saxo mib. Il va falloir transposer la partition de saxo pour le clarinettiste car sinon cela ne vas pas tre joli...Car quand une clarinette Sib joue un do on entend un Sib et quand un saxophone Mib joue un Do on entend un Mib...et oui, galre, c'est ce que l'on nomme la transposition.Exemple de partitions pour instruments transpositeursVoici un trio Piano, Clarinette sib et saxophone alto Mib jouant le fameux au clair de la luneIl ne jouent pas du tout les mme notes mais pourtant leurs mlodies sonnent (en sons rels) de la mme manires. Les trois instruments jouent strictement les mme hauteurs de sons sans jouer les mme notes crites.

La transpositionLa transposition consiste changer les hauteurs de son d'une mlodie ou d'accords tout en prservant les intervalles mlodiques ou harmoniques de la mlodie ou des accords.Pour faire simple, si l'on a la partition de au clair de la lune commenant par un DO et que l'on veuille jouer cette mlodie en partant d'un FA alors il faut transposer la mlodie, c'est une transposition.Apprendre transposer une mlodieNous avons la mlodie au clair de la lune suivante et nous voulons la jouer en commenant par un Fa et non plus un Do.

Apprendre transposer n'est pas si compliqu, cependant il faut tre particulirement l'aise avec les notions suivantes:- Les intervalles- Les tons et demi-tons- Les gammes- Nombre d'altrations et noms des gammesVoici la mthode suivre pour transposer:- Depuis o vers o ? : ici nous somme sur DO et voulons allez sur FA- Quel intervalle ? : Quarte juste ascendante (intervalle de 4 noms de note compos de 2 tons et un demi ton)Donc nous allons monter toutes les notes d'une quarte juste...- La gamme de dpart? : pas d'altration donc nous sommes en DO MAJEUR- La gamme d'arrive? : DO + une quarte juste = FA . La nouvelle gamme sera FA MAJEUR- Nombre d'altrations de la nouvelle gamme? : en FA MAJEUR il y a un bmol.CONCLUSION:Pour transposer cette mlodie de DO vers FA il faut tout monter d'une quarte juste et nous aurons 1 bmol la clef. Allez hop c'est parti, cela donne donc ceci :

Apprendre transposer n'est pas si terrible que , cela demande deux ou trois notions de solfge et des notions en mathmatique du niveau de l'cole primaire: Savoir additionner et soustraire.Apprendre transposer vueTransposer vue c'est transposer directement une partition sans la rcrire la main (ou avec un logiciel). Grosso modo, transposer c'est changer toutes les hauteurs des notes au moment mme o l'instrumentiste lit la partition.La mthode est la mme que si dessus.Notion supplmentaire pour transposer vue : Les instruments transpositeursPrenons cet exemple, j'ai sous les yeux une partition de saxophone alto (saxo en Mib donc) et je joue de la clarinette (en sib).Voici la partition de saxophone alto que je veut jouer la clarinette:

La mthode suivre pour transposer vue est strictement la mme :- Depuis o vers o ? : je suis en Sib (car je suis clarinettiste) et je veut allez vers Mib car c'est une partition de saxophone alto en Mib- Quel intervalle ? : Sib - Mib est une quinte juste descendante (intervalle 5 noms de note compos de 3 tons et 1 demi ton) (notez que l'on aurait pu choisir une quarte juste ascendante, c'est quasi pareil...)Donc nous allons descendre toutes les notes d'une quinte juste...- La gamme de dpart? : pas d'altration donc nous sommes en DO MAJEUR- La gamme d'arrive? : DO - une quinte juste = FA . La nouvelle gamme sera FA MAJEUR- Nombre d'altrations de la nouvelle gamme? : en FA MAJEUR il y a un bmol.- Dans quelle clef lie la partition? : La premire note doit tre lue comme un fa, il s'agit donc de lire en clef d'ut 2me ligne.CONCLUSION:Pour transposer cette mlodie de saxophone alto mib pour une clarinette en Sib, il faut tout descendre d'une quinte juste et nous aurons 1 bmol la clef, ce qui revient lire la partition directement en clef d'ut 2 comme ci dessous:

Donc au lieu de lire la partition comme ceci: do do do r mi r do mi r r doIl faut lire en clef d'ut 2 avec 1 bmol la clef : fa fa fa sol la sol fa la sol sol faBon ok, c'est pas donn tout le monde de connaitre toutes les clefs et de savoir lire dans chacunes d'elles...Mais pas impossible, suffit de s'entrainer lire la musique.Qui transpose le mieux?Ceux qui sont censs transposer vue facilement sont les chefs d'orchestres, et les cornistes (cor d'harmonie) car les partitions de cor en orchestre symphonique (poque classique et romantique) sont crites pour cors tons (sans piston) et pour jouer de telles partitions avec nos instruments modernes, les cornistes sont obligs de savoir transposer vue et de savoir lire la musique dans toutes les clefs, et oui...pas facile d'tre corniste...Mais c'est un instrument si merveilleux!Exemples de transpositionsCor en r vers cor en faL'exercice de transposition est le suivant: nous avons une partition de cor en r et nous voulons la transposer pour cor en fa. (je ne vais pas vous faire un cours sur l'histoire de la musique concernant le cor, mais sachez qu'il faut connaitre toutes ses clefs pour lire les partitions de cor de l'poque baroque et classique)Voici donc notre partition de cor en r, il s'agit d'un extrait de l'ouverture de Don Giovanni de Mozart

Comment transposer ce cor en r pour un cor en fa? Le principe est trs simple:- Le but est d'crire cet extrait pour le cor en fa, nous nous mettons donc sa place, et nous allons dire que nous somme en FA.- Nous sommes en FA et nous voulons allez vers le cor en R, il faut donc que nous descendions d'une tierce mineure (entre r et fa il y a une tierce mineure), une tierce mineure comporte 1 ton et un demi ton.- Donc soit nous rcrivons toute la partition plus bas d'une tierce mineure, soit nous devrons lire en clef d'ut 1...- On transpose galement la tonalit, l'origine nous sommes en Do majeur (pas d'altration la clef), on descend la tonalit d'une tierce mineure et nous nous retrouvons en La majeur, et en La majeur, il y a 3 Dises la clef.Simple non? Pour bien transposer Il faut toujours savoir dans quelle position nous sommes et savoir vers o on veut aller.Voici donc la partition transpose pour cor en Fa:

Chiffrage d'accords 3 sonsAccords parfaitsUn accord parfait comporte 3 sons et est form de deux tierces superposes.- Si la premire tierce est Majeure alors c'est un accord parfait majeur.- Si la premire tierce est mineure alors c'est un accord parfait mineur.Les accords parfaits Majeurs se trouvent sur les degrs I, IV et V du mode (gamme) majeur(do/mi/sol fa/la/do sol/si/r en Do majeur)Les accords parfaits mineurs se trouvent sur les degrs II, III et VI du mode (gamme) majeur(do/mi/sol fa/la/do sol/si/r en Do majeur)Chiffrage de l'accord parfait et de ses renversementsPrenons un accord parfait, accord 3 sons donc. Dans notre exemple il s'agit de l'accord parfait majeur du degr IV de Do majeur: do - fa - la . Il y a 2 renversements possible pour cet accord et voici leur chiffrage :- la basse d'un accord est la note la plus grave- le 5 reprsente la quinte partir de la basse, la tierce (3) est sous-entendue donc on ne la chiffre pas- le 6 reprsente la sixte partir de la basse- le 4 reprsente la quarte partir de la basse5 6 et 6/4 sont les chiffrages de base des accords 3 sons.Voici maintenant quelques exemples avec des notes altrs, c'est dire des notes altres qui ne sont pas dans la tonalit (gamme) prsente (par exemple il n'y a pas de sib dans une gamme de Do majeur)le 3 reprsente la tierce

le 5 reprsente la quinte, la tierce (3) est sous-entendue donc on ne la chiffre pas

idem, la tierce et la quinte sont sous-entendues, on ne chiffre donc pas le 5 et le 3

le 6 reprsente la sixte, la tierce (3) est sous-entendue donc on ne la chiffre pas

le 6 reprsente la sixte, le 4 reprsente la quarte