Analyse Filmique

Ciné Club (2005-2006)

Arnold Reymond - D. Dirlewanger

DESCRIPTION:Identifier les éléments du filmRelier les différents composants

ANALYSE:Reconstruire le film et le contextePrendre distance du spectateur

Qu’est-ce analyser un film?

Dépasser les impressions premières

Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques

B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration

C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre

Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques

B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration

C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre

A. Histoire du cinéma1895 Naissance du cinéma1930 Cinéma classique1950 Cinéma moderne

Naissance du cinéma1900-1908: Un seul plan de quelques minutes (discontinuité narrative, lanterne magique)MELIES, LUMIERE et EDISON

1915: Hollywood et D.W. Griffith (division du travail et continuité narrrative -> oubli de l’illusion des images «collées» les unes aux autres)

1920: Cinéma soviétique (Lénine) refuse le «point de vue» américain (significations historiques -argumentation- et lutte de classes -patriote CUIRASSE POTEMKINE

1920: Impressionnisme (promouvoir un cinema national - «musique des yeux» Germaine Dulac)

1920 Dadaïsme et Surréalisme (onirisme et anarchisme)

1906-1927 Expressionnisme allemand refuse le réalisme (CALIGARI -> METROPOLIS)

Cinéma classiqueETATS-UNIS

1940: John Ford Les raisins de la colère (Gros plans et éclairages dramatique)

1940: Orson Wells Citizen Kane (Flash back)

1940: Hitchcock Les Oiseaux (Surdécoupage, dilatation temporelle)

EUROPE

1945 Néo-réalisme italien (montre le monde contemporain dans sa vérité)

Cinéma moderne

Récits plus lâches

Personnages moins caricaturé (souvent en crise psychologique)

Brouillage des frontières sonores et/ou visuels

Forte présence de l’auteur

Réflexion, voire réfléxivité: citations entre les films, mise en abyme, etc.

1958 Nouvelle vague (Truffaut, Godard, Chabrol, Resnais)1960 Cinéma d’auteur (Fellini, Bergman, Angelopoulos, Wenders, Antonioni)

CARACTERISTIQUES

Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques

B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration

C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre

Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques

B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration

C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre

Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques

B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration

C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre

B. Outils de l’analyseDECONSTRUCTION DES TECHNIQUES

i. Plan: portion de film impressionés entre le début et la fin d’une priseii. Séquence: ensemble de plans - Scène: durée de projectioniii. Plan séquences: réalisation d’une seule séquence avec plusieurs plans

DESCRIPTION DU RECITi. Narration: exposé d’une suite de faitsii. Focalisation: orientation ou convergence sur un point précisiii. Point de vue et point d’écoute: source de l’image ou du son

Déconstruction des techniques

I. Plan: portion de film saisi entre le début et la fin d’une prise

II. Séquence: ensemble de plans - Scène: durée de projection

III. Plan séquence: réalisation d’une séquence avec des plans

I.- Le plan

La duréeAngle de prise de vueFixité ou mouvementEchelleCadrageProfondeur de champContexte dans le montageCouleurs, grains, éclairage

Ses composantes

II.- SéquencesLa scène (durée récit-histoire)

> Ordinaire> Alternée> En parallèle> Par épisodes> En accolade

Le scénario (contexte)> Extérieur/Intérieur> Jour/Nuit> Visuelle/dialoguée> Tension-Action/Détente-Inaction> Intime/Collectif

Nombre et durée des plans> Film très découpé> Film peu découpé

Enchaînement des plans> rapide/lent> «Cut»/fondu sonore-visuel> chronologique/thématique> continu/discontinu

Rythme entre les séquences> rapide/lent> «dur»/«mou»> continu/discontinu

Spectateur orchestreà la Caméra subjective

(steadycam)

III.- Plan séquences

Description du récitI. Narration: exposés d’une suite de faits

II. Focalisation: orientation ou convergence sur un point précis

III. Point de vue et point d’écoute: source de l’image ou du son

I.- Narration

Gérard Genette: récit / narration / histoire

Histoire: contenu de l’histoire (faits)Récit: association contenu-expressionNarration: action de raconter (qui parle?)

II.- FocalisationChristian Metz: le site du film

Le personnage-narrateurFocalisation mentale: il sait et donne à savoirFocalisation auditive: il entend et donne à entendreFocalisation visuelle: il voit et donne à voirFocalisation audio-visuelle

III.-a Point de vueJoël Magny : le point de vue

Le point de vue unique ou multiple:Du plan fixe au TimecodeCadres et point de vue

Perspective - Focale, zoom et profondeurAngle de prise de vueHauteur: oeil - tatami

III.-b Point d’écouteMichel Chion : le son au cinéma

Expressions sonores:Paroles - Bruits - MusiquesSource sonore

Son in: synchrone, la source est dans l’imageSon hors-champ: la source appartient au contexteSon off: la source est étrangère au récit

Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques

B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration

C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre

C. Reconstruction du filmi. Interprétation et analyse: de l’histoire à la symbolique

ii. Genre: caractéristiques spécifiques sur le plan du contenu

AnalyseDécrire c’est déjà interpréter!

1. Intentions de l’auteur et du spectateur

2. Histoire: un film parle toujours du présent

3. Lecture symbolique

GenreLes lois du genre

1. Personnage

2. Intrigue

3. Décors

4. Situations

Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques

B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration

C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre