An autistic interface

Welcome to Korea ?

L’imaginaire de l’Autre dans le

cinéma sud-coréen à l’ère de la

Sunshine Policy (1998-2010)

Benjamin JoinauEHESS, Paris

Chercheur associé UMR 8173 Chine, Corée, [email protected]

Mythanalyse et interfaces

Le contexte : Sunshine Policy, T’ong-il Shidae, Korean Wave

Mythanalyse des récits développés par le cinéma sud-coréen pendant cettepériode au sujet de l’interface Nord-Sud

Interface appliquée à la mythanalyse

Lorsque deux élémentssont contigus mais sans interactions directes un système d’interface est

nécessaire.

Dans notre cas, le cinémafonctionne comme interface

symbolique ou symptômeproduisant des récits et

mythes modernesfonctionnant comme

substituts interactions réelles.

Quel rôle régulateuront ces interfaces des imaginaires sociaux

nord- et sud-coréens?

Dans notre cas, l’Autre est plus un alter qu’un alius.

Quel est son rôledans la construction

de l’identiténationale?

Est-il requis pour élaborer une identité

transnationaleréunifiée?

Une interface « autiste »

De la propagande anti-

communiste aux blockbusters

Entrées* Titre anglais Titre coréen Année

5.1 Memoryof a Murder Salinŭi ch’uŏk 2003

5.1 Marathon Marat’on 2005

5.1 TheChaser Ch’ugyŏkja 2008

5.4* SecretReunion Ŭihyŏngje 2010

5.6 MarryingtheMafia 2 Kamunŭi yŏngwang 2 2005

5.8 JSA Kongdongkyŏngbi kuyŏk 2000

6.1 My Boss, My Teacher Tusabuilch’e 2006

6.1* Woochi Chŏnuch’i 2009

6.2 Swiri Suiri 1999

6.6 200 PoundBeauty Minyŏnŭn kwerowŏ 2006

6.7 The Good, TheBad,TheWeird Choûnnom nappŭnnom isanghannom 2008

6.8 Tazza: TheHigh Rollers T’ajja 2006

7.3 May 18 Hwaryŏhanhyuga 2007

8 Welcometo Dongmakgol Uelk’ ŏmtudongmakgol 2005

8.1 Friends Ch’ingu 2001

8.2 Scandal Makers Kwasokskaendŭl 2008

8.3 TakeOff Kukgataepyo 2009

8.4 D-War Diwŏ 2007

11 Silmido Silmido 2003

11.3 Haeundae Haeundae 2009

11.7 Taegukgi T’aegŭkgi huinallimyŏ 2004

12.3 The King and theClown Wangŭi namja 2005

13 TheHost Koemul 2006

Blockbusters (plus de 5 millions d’entrées) 1998-2010

Le corpus

Titre coréen Titre anglais Réalisateur Année Box-office

간첩 리철진 / Kanch’ŏp lich’ŏljin Spy (The) JANG Jin 1999 172,474, 13th annual position

쉬리 / Suiri Swiri/Shiri Kang Che-gyu 1999 6,2 millions nationwide, 1st

annual position

공동경비구역 / Kongdongkyŏngbikuyŏk JSA (Joint Security Area) Park Chan-wook 2000 5,8 millions nationwide, 1st

annual position

흑수선 / Hŭksusŏn Last Witness (The) BAE Chang-ho 2001 414,200 for Seoul only,12th annual position

해안선 / Haeansŏn Coastguard (The) Kim Ki -duk 2002 121,550 in Seoul only, 35th

annual position

휘파람공주 / Huip’aram kongju Hidden Princess (The) / A Whistle Princess

LEE Jung-hwang 2002 12,350 in Seoul,57th annual position

이중간첩 / Ijungkanch’ŏp Comrade aka Double Agent Kim Hyeon-jeong 2003 364,100 in Seoul only, 19th

annual position

동해물과 백두산이 / Tonghaemulkwa baekdusan

Dongback AHN Jin-woo 2003 246,609 in Seoul only, 27th

annual position

남남북녀 / Namnam puknyŏ Love: Im possible ZEONG Cho-sin 2003 54,493 admissions in Seoul only

선택 / Sŏnt’aek Road Taken (The) Hong Gi-seon 2003 5,989 in Seoul only on 8 screens

Titre coréen Titre anglais Réalisateur Année Box-office

실미도 / Silmido Silmido Gang U-seok 2003 11,074,000 nationwide, 1st annual position on 65

태극기휘날리며 / T’aekŭkki Huinallimyŏ Taegukki/ Brotherhood of War

Gang Je-gyu 2004 11,7 millions nationwide, 1st annual position

비무장지대DMZ / Pimujangjidae DMZ Lee Gyu-hyeong 2004 167,652 nationwide, 54th

annual position

송환 / Songhwan Repatriation Kim Dong-won 2004 23,159 nationwide

그녀를 모르면 간첩 / Kŭnyŏrŭl morŭmyŏn kanch’ŏp

Spy Girl (The) PARK Han-jun 2004 137,413 nationwide, 56th

annual position

간큰가족 / Kank’ŭn kajok Bold Family (A) Jo Myeong-nam 2005 1,5 millions nationwide

태풍 / T’aep’ung Typhoon KWAK Kyung-taek 2005 4,1 millions nationwide, 5th

annual position

웰콤투동막골 / Welk’om t’u tongmakgol Welcome to Dongmakgol PARK Kwang-hyun 2005 8 millions nationwide, 1st

annual position on 83

국경의 남쪽 / Kukgyŏngŭi namjjok Over the Border AHN Pan-suk 2006 252,457 nationwide

비단구두 / Pidan kudu Silk Shoes YEO Kyun-dong 2006 759 nationwide

만남의광장 / Mannamŭi kwangjang Underground Rendezvous KIM Jong-jin 2007 1,3 millions nationwide, 18th annual position

우리학교 / uri hakgyo Our School KIM Myeong-jun 2007 59,752 nationwide

처음만난사람들 / Ch’ŏŭm mannan saramdŭl Hello, Stranger KIM Dong-hyun 2007 36 (2007)+ 589 (Re-released in June-July 2009)

GP506 Guard Post (The) KONG Su-chang 2008 949,870 nationwide, 23th

annual position

크로싱 / Keurosing Crossing KIM Tae-kyun 2008 907,255nationwide,24th

annual position

의형제 / Ŭihyŏngje Secret Reunion JANG Hun 2010 5,4 millions nationwide

Ad

missio

ns b

y mo

vies

172 474

6 200 000

5 800 000

414 200

121 550

12 350

364 100

246 609

54 493

5 989

167 652

137 413

1 500 000

4 100 000

8 000 000

252 457

759

1 300 000

625

949 870

907 255

5 400 000

11 074 000

11 700 000

0

2 000 000

4 000 000

6 000 000

8 000 000

10 000 000

12 000 000

Spy

Swiri/Shiri

JSA

Last Witness

Coastguard

Hidden Princess

Comrade

Dongback

Love: Impossible

Road Taken

Silmido

Taegukki

DMZ

Spy Girl

Bold Family

Typhoon

Welcome to Dong.

Over the Border

Silk Shoes

Underground RV

Hello, Stranger

Guard Post

Crossing

Secret Reunion

20051999

20002001

20022003

20042006

20072008

2010

En

trées p

ar film

s –ap

erç

u c

hro

no

log

iqu

e

Jouer avec les topoi:

les stéréotypes culturels

1•Accent et dialecte

2•Ignorance du capitalisme

3•Pauvreté et famine

4•Valence morale des genres


1•Accent et dialecte

Euphémisation en régionalisme

De l’alius à l’alter

Norme linguistique


2•Ignorance du capitalisme

•Film

Introduction à la vie capitaliste

•Film

Le paysan monte à la ville

Gullivérisation

Dongback

Trope de la gullivérisation : inversion des images masculines solaires, euphémisation des valeurs, pour dompter images effrayantes.



Raccourci vestimentaire et

décoratif

Malbouffe sud-coréenne vs.

Famine nord-coréenne


3• Pauvreté et famine Raccourci vestimentaire et décoratif



Malbouffe sud-coréenne vs.

Famine nord-coréenne


4•Valence morale des Genres

Bruteou Sassy

Girl

Violence, rudesse

Rigidité Force

Intégrité et pureté morale

Swiri

Jouer avec les topoi:bilan

1•Changement : représentation positive possible

2

• Corée du Nord comme Corée d’avant – isomorphe fonctionnel du trope de la campagne

2• Corée du Nord comme miroir : une image de soi en creux

3• Déni de l’altérité : inter-face solipsiste

4

• De la valence morale des genres à la sexualisation de la partition

Fantasmede

rencontre et d’union :

en termespolitiques,

réunification,

en termessymboliques, appariement

des deuxbords.

• L’appariementest sexué dansl’imaginaire

Dans la fabrique de l’imaginaire

Le cinéma comme symptôme de substitution en

situation de blocage

Dans la fabrique de l’imaginaire

3 variations sur la sexualisation de la division

De l’appariement à l’isolement pathogène

Les films essayent toutes les combinaisons homme/femme

et homme/homme, sauf la combinaison femme/femme.

Trope culturel namnambuknyŏ réactivé pour la sexionalisation et l’appariement des deux parties

du pays à travers les personnages.

3 structures :

- Couples hétéromorphes

- Triades

- Groupes homosociaux

Autour du trope namnambuknyŏ: couples hétéromorphes

Autour du trope namnambuknyŏ: Les « Sassy Girls »

Swiri SpyGirl

The HiddenPrincess

Love: Impos-sible

Under-groundRendez-

vous

Autour du trope namnambuknyŏ: Les « Sassy girls »

Film Coréedu Nord Corée du Sud Couples réunis

Spy Girl «♀ »

♂ ?

Love:

Impossible

«♀ » ♂

Underground

Rendezvous

«♀ »

♂

Hidden Princess «♀ »

♂

Swiri «♀ »

♂

♂ ♂

Succès au box-office

Autour du trope namnambuknyŏ: « Swiri », modèle transitionnel

Autour du trope namnambuknyŏ: inversion du trope

Over the

BorderComrade

The Spy

Secret Reunion

Over

the

Border

«

♀ »

♂

♀ /

Comrad

e

♂

♀

The

Spy

♂ //

♀

Secret

Reunion

♂

♂

♂

Secret Reunion :

un exemple d’appariement réussi

Appariement désexualisé

Inversion du trope namnambuknyŏ

Remasculinisation du Sud-Coréen, féminisation du Nord-Coréen

Triades ou la division homo-érotisée


Unions impossibles… mais succès commerciaux!

Film Corée du Nord Corée du Sud

Welcome to Dongmakgol ♂♂

♀ ♂♂

JSA ♂

♂

♀

♂

♂

Teagukgi ♂

♀

♂

Typhoon ♂ //

♀ //

♂

Crossing ♂ //

♀ ♂

[BJ1]légende


JSA

Triade ou dyade ?


JSA

Régime nocturne de l’imaginaire

• Ouverture sur la chouette d’Hécate – le pont

• Rencontres de nuit, dans une cave

Jeux homo- érotiques ou régression infantile ?


Typhoon

Triade ou dyade ?


Welcome to Dongmakgol

Fantasme de régression : l’innocence de l’enfance

Groupes homosociaux :

Confrontation et isolement autiste



Film Corée du Nord Corée du Sud

Silmido ♂♂ //

♂♂//

Coastguard ♂♂ ♀

DMZ ♂♂ ♂ ♂♂ ♂

♂

GP506 ♂♂TheRoad Taken ♂♂

Repatriation ♂♂

Dongback ♂

//♂

//♀



Corée

Ile

Cellule

Virus

Une structure mystique

pathogène

DMZ Silmido GP 506The

CoastguardSwiri Repatriation

The Road Taken

JSA

Structures mixtes et autres

Le Pays Tiers

de l’alius à l’aliud

Conclusion

Début d’un débat hétérologique dépassant une situation autiste?

Engendrant un lieu d’accueil pour la Corée du Nord dans l’imaginaire social du Sud.

De manière générale, expérimentation novatrice créant une nouvelle topique, avec nouvelle carte des forces

Echec général de la sexionalisation hétéromorphe et conflit des régimes (de l’imaginaire…)

Avec forte résilience d’un ancien régime diurne

Changement de régime : de structures schizomorphes à des structures mystiques

Interfaces autistes

Ouvrir un lieu : Welcome to… Korea?

• Séduction pour les dialectiques autistes et homomorphes où la place pour l’Autre dans son altérité est limitée.

• Régime nocturne des images très marqué, surtout sa face négative (cycle, régression maternelle, violence thériomorphe, fascination morbide).

• Images féminines positives et maternelles utilisées principalement comme médiatrices temporaires.

• Ainsi nous avons une structure dominante d’affrontement mâle/mâle Nord-Sud et finalement un retour à un régime diurne d’opposition masculine de type Guerre froide, comme avant 1998.

• Déséquilibre évident de l’imaginaire avec séduction pour le sacrifice de l’Autre…

• Elément nord-coréen utilisé comme une métaphore de la part violente du moi masculin coréen qui doit être purifié/éliminé.


• Mélange de deux situations : partition Nord-Sud, et position masculine dont la domination traditionnelle est défiée par les « sassygirls ».

• Mais ces films ne sont pas des appareils de remasculinisation : ils proposent des situations plus complexes.

• Différentes combinaisons sont testées par les films : pays tiers, revalorisation du régime nocturne, méta-coréanité…

• Cela suggère un changement général de régime d’imaginaire : vers un régime nocturne essayant d’accepter la situation dramatique de la division et y trouver une solution, tout au moins symbolique.

• Avec toutefois une résilience forte de l’ancien régime diurne des images offrant une forte résistance.


• Dans un contexte d’économie spectaculaire capitaliste, ces scénarios tentent de négocier entre les représentations en lice pour trouver des combinaisons satisfaisant l’imaginaire.

• Les mythèmes produits sont (ou non) actualisés pour devenir de nouveaux mythes, reproduits et transformés sans fin sauf réunification à venir… Voir production après 2008 : 22 films de 2009 à 2013 !

• Les films ne sont pas censés résoudre la division, ils sont une réaction symbolique à cette dernière et à la situation de blocage qu’elle entraîne.

• Ils sont donc un moyen face à la partition. La redéfinition de l’identité nationale qu’ils produisent n’est qu’un produit dérivé de ce processus.

• En tant qu’interfaces, ces films ont donc un rôle régulateur, celui d’essayer de créer un lieu (habitable) pour la Corée du Nord dans l’imaginaire social sud-coréen et d’ouvrir le débat hétérologique.

Hétérologie proposant divers récits sur l’Autre, qui ne sont pas une

image fixe et rassurante de cet autre, mais qui font partie de la

construction en cours d’une méta-identité transnationale.

C’est peut-être le rêve secret derrière le titre Welcome to Dongmakgol :

ne doit-il pas être lu comme “Welcome to Korea”, non pas la

Corée fantasmée du passé présentée dans le film, mais dans une

langue étrangère qui offre un seul mot pour deux nations, une

Corée encore à construire…?

Welcome to… Korea?

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