Amplificateur Pour Guitare Électrique

7/24/2019 Amplificateur Pour Guitare lectrique

1/11

Amplificateur pour guitare lectrique

Amplificateur Fender format stack

Unamplificateur pour guitareest unamplificateur au-diospcialement conu pour laguitare lectrique, ou laguitare basse. Le terme abrg ampli dsigne com-munment le couple constitu par l'amplificateur lectro-

niqueet lehaut-parleur. Les amplificateurs et les haut-parleurs sont conuscomme des producteurs, et non des reproducteurs de mu-sique. Ces nouvelles guitares, avec leurs circuits de modi-fication de son, se sont transformes en un nouvel instru-ment, plutt qu'un instrument acoustique amplifi lectri-quement [1].

La partie lectronique et le haut-parleur peuvent se pr-senter en deux lments distincts, ou tre runis dans unmme meuble, construit le plus souvent en bois recouvertd'un revtement en vinyl. Quand ils sont spars, la partielectronique sappelle une tte d'ampli, et celle conte-

nant le(s) haut-parleur(s) baffle. L'ensemble constitueun stack. Quand ils sont runisdansun mme lment,on parle de combo.

1 Caractristiques spcifiques

Pour un amplificateur pour guitare lectrique, on ne re-cherche pas les mmes qualits que pour un amplificateuraudio d'usage gnral. Ce dernier reoit unsignal lec-triquesouvent bien calibr, que l'on dsire amplifier sansen modifier le caractre. Les ingnieurs travaillent di-minuer autant que possible les niveaux de ladistorsionet dubruit de fondpar rapport celui du signal. Le r-sultat sexprime numriquement par lerapport signal sur

bruitet subjectivement par des termes commefidlitcomme dans Haute-Fidlit (Hi-Fi) ,neutralit,trans-parence.

Au contraire, l'amplificateur guitare apporte unsonsp-cifique, qui peut n'avoir que de trs lointains rapportsavec le son d'une guitare acoustique. On ne peut par-ler de distorsionque paranalogieavec les autres typesd'amplificateurs. Le circuit lectrique doit produire unson plaisant d'un point de vue musical ; l'exprience amontr que cela inclut certaines dformations du signald'entre, tandis que d'autres sont plutt prjudiciables.

Un ampliadapt au signal lectrique desmicrosde guitarelectrique prsente les caractristiques suivantes :

bande passante limite aux frquences produites parl'instrument ;

impdance d'entre leve pour sadapter celle desmicros de guitare ;

une dynamique importante.

L'cart d'amplitudelectrique entre une corde pince

doucement et un accord de six cordes bross nergique-ment avec unmdiatorest bien suprieur celui traitpar les amplificateurs audio traditionnels. Avec ces der-niers, chaque note ou accord commence avec une crted'amplitude leve et dcrot ensuite lentement jusqu' seperdre dans le bruit de fond. Les amplificateurs de guitaremodifient cette dynamique. Alors que les amplificateursd'usage gnral conservent la dynamique d'un signal (silreste dans certaines limites), les amplificateurs de guitarevisent traiter musicalement uneamplitudequelconque.

La prfrence des musiciens sest oriente vers les ampliso la transformation du signal seffectue progressivement,

entre la fidlit du son clair aux faibles amplitudeset une importante distorsion sur les signaux forts. Cettetransformation graduelle de la forme d'onde se traduit par

1
https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplitudehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Bruit_de_fondhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Plectrehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplitudehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Analogiehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Hi-Fihttps://fr.wikipedia.org/wiki/Rapport_signal_sur_bruithttps://fr.wikipedia.org/wiki/Rapport_signal_sur_bruithttps://fr.wikipedia.org/wiki/Bruit_de_fondhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Distorsion_(audio)https://fr.wikipedia.org/wiki/Signal_%C3%A9lectriquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Signal_%C3%A9lectriquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Haut-parleurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_%C3%A9lectroniquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_%C3%A9lectroniquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Guitare_bassehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Guitare_%C3%A9lectriquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_audiohttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_audio


2/11

2 2 FONCTIONNEMENT

unecompressionavec changement de timbre, dont un ef-fet gnralement apprci est d'allonger la dure peruede la note (sustain)(Rutt 1984, p. 3).

Lesamplispeuvent fournir des effets utiles au musiciencomme larverbrationartificielle, le vibrato, le chorus,

en plus de rglages qui leur sont plus particuliers commecelui du gain de l'tage d'entre souvent appeloverdrive(surcharge).

2 Fonctionnement

Vue arrire d'un ampli comboTrace ElliotBonneville

Le fonctionnement d'un ampli se comprend partir dequatre composants ou tages importants :

lePramplificateur,

l'Amplificateur de puissance,

leseffets

leHaut-parleur.

2.1 Pramplificateur

Le signal issu de la guitare a une amplitude de quelquescentaines de millivolts sous uneimpdanceleve. Lerle de l'tage de pr-amplification est d'lever le niveaude ce signal afin d'attaquer l'tage dit de puissance .

Les qualits musicales des diverses technologies de pr-amplificateur font l'objet de discussions et de polmiques.

Le bouton de contrle principal du pramplificateurest son gain , permettant d'ajuster le coefficientd'amplification appliqu au signal provenant de la guitare.

2.1.1 Overdrive

Les amplificateurs pour guitare lectrique traitent le si-gnal diffremment des amplificateurs audio en gnral.Comme indiqu plus haut, la dynamique du signal issude l'instrument est trs leve. Dans l'ensemble, les mu-

siciens prfrent une prolongation de la note (sustain), cequi implique que la dynamique soit moindre, et ils ap-prcient les amplis o la transformation du signal sef-fectue progressivement, entre la fidlit du son clair aux faibles amplitudes et une importante distorsion surles signaux forts. Dans les sons forts, ils prfrent certainstypes de distorsion.

Ces caractristiques se sont tablies ds les dbuts de laguitare lectrique, avec les premiers amplis dont l'tagepramplificateur tait constitu d'une simpletriode. Cemontage n'est qu'approximativement linaire pour lesfaibles signaux ; quand le signal est fort, unede sesparties,

positives ou ngatives, subit une amplification moindre[2].Cette rduction de l'amplification a trois consquences :

1. le signal sortant n'est pas identique au signal entrant(ce qui, dans unamplificateur lectroniqued'usagegnral, sappelledistorsion) ;

2. la diffrence d'amplification entre la partie posi-tive et ngative, obtenue avec une triode attaquepar un signal fort cre une distorsion o prdominel'harmonique deux, c'est--dire la note l'octave(Hamm 1973, p. 270)[3] ;

3. comme les parties faibles du signal sont plus ampli-fies que les parties fortes, le son semble durer pluslongtemps (sustain ; c'est unecompression de dyna-mique).

Les lectroniciens ont fait ce qu'il pouvaient pour limi-ner ce qu'ils considraient comme des dfauts, l'aidedettrodeset depentodes, de circuits de contre-raction,et finalement avec les transistors permettant des circuitsbeaucoup plus perfectionns, puisqu'on peut aismentmettre cinq lments actifs transistors, l o on ne pou-vait loger qu'un tube lectronique. Mais lesmusicienspr-

fraient le son dvelopp pendant les annes de prdo-minance du tube. Une recherche plus pousse a montrque les ingnieurs lectroniciens avaient tort de consi-drer toutes les harmoniques produites par la distorsioncomme galement prjudiciables. L'apprciation musi-cale des harmoniques est diffrente selon leur rang ; no-tamment, l'harmonique deux (octave) n'est pas sentiecomme gnante. L'apprciation dpend aussi du momento elles interviennent. Pendant l'attaque, les harmoniquesde rang 5 ou 7 sont acceptables ou bnfiques, alorsqu'elles dplaisent dans la suite de la note (Hamm 1973).

Les fabricants modernes cherchent donc maintenir

les caractristiques positives des amplis triode, touten essayant de rduire les aspects ngatifs de formulesanciennes, dans la mesure o c'est possible. En effet,
https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Hamm1973https://fr.wikipedia.org/wiki/Pentodehttps://fr.wikipedia.org/wiki/T%C3%A9trodehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Compresseur_(audio)https://fr.wikipedia.org/wiki/Compresseur_(audio)https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Hamm1973https://fr.wikipedia.org/wiki/Octave_(musique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Distorsion_(audio)https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_%C3%A9lectroniquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Triode_(%C3%A9lectronique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Imp%C3%A9dance_(%C3%A9lectricit%C3%A9)https://fr.wikipedia.org/wiki/Haut-parleurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Guitare_%C3%A9lectrique#Effetshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_audiohttps://fr.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%A9amplificateurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Trace_Elliothttps://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9verb%C3%A9ration_(acoustique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Rutt1984https://fr.wikipedia.org/wiki/Compresseur_(audio)


3/11

2.2 Amplificateur de puissance 3

les premiers amplis prsentaient aussi de la distorsiond'intermodulation, gnralement considre comme anti-musicale, puisqu'elle produit des notes qui ne sont pasharmoniques.

Lorsqu' un tage quelconque de l'ampli, l'amplitudedu

signal entrant est au-del de la plage o le circuit peutle transmettre d'une faon approximativement linaire, etque la diffrence sentend, on parle d' overdrive (sur-charge), par opposition son clair , lorsque la diff-rence est peu sensible l'oreille.

Un rglage d' overdrive peut impliquer des transfor-mations du son tout fait diffrentes de la dformationd'un signal fort par une triode. En effet, la surcharged'un circuit actif fait apparatre diverses causes de non-linarit[4].

2.1.2 Tonalit

L'tage de pramplification d'un amplificateur pour gui-tare comprend gnralementun contrle de tonalit, avecquelquefois un simple rglage d'aiges, mais plus cou-ramment dsormais un correcteur trois rglages : grave-mdiums-aigus (TMB pour treble-mid-bass en anglais)Ces rglages sont passifs dans les amplificateurs tubes,et la plupart des amplificateurs transistors d'un bon ni-veau, etsont interactifs: monter le niveau des mdiumsremonte aussi un peu celui des aigus par exemple.

Le circuit d'galisation classique , dcrit ci-dessus, peut tre complt ou remplac par un circuit

paramtriqueousemi-paramtriquesur certains ampli-ficateurs (c'est frquemment le cas des amplificateurspour guitarelectrique basse).

Certains modles offrent, en plus de ces contrles d'usagegnral, des rglages spcifiques :

Contrle de Prsence , influant sur les frquencesvers 2,5 kHz ;

Contrle de rsonance , influant sur une bandedans les basses frquences ;

Commutateur Bright (brillant), influant sur lesfrquences hautes du spectre de la guitare (6-10kHz);

Contrle de Contour , influant sur les frquencesdu spectre de la guitare situes juste au-del de lafondamentale de la note la plus aige (1-1,2 kHz)et permettant de les attnuer, donnant un son plus creus , ou de les augmenter, donnant un son plus mdium .

2.1.3 Slection de canal

Certains fabricants proposent des amplis construits avecplusieurs pramplificateurs indpendants,dits canaux ,

que le musicien peut slectionner, sans sarrter de jouer,grce un pdalier, comme un organiste peut changer lesjeux de son instrument. Cela permet de changer la cou-leur, le niveau de distorsion, l'galisation, et le niveau so-nore, en fonction des contrles intgrs chaque canal.

La configuration la plus commune sur le march com-porte 2 canaux :

Canal faible gain permettant d'obtenir des sono-rits claires ou lgrement distordues,

Canal haut gain : permettant d'obtenir une fortedistorsion.

La notion de canal est ne pas confondre avec la no-tion de niveau de gain . En effet, certains amplifica-teurs mono-canal disposent de plusieurs niveaux de gaincommutables via un pdalier, mais restent nanmoins desamplificateurs mono-canal car le mme circuit et la mmegalisation sont utiliss par les diffrents niveaux de gain.

Certains constructeurs d'amplificateurs proposent uneversion de leur pramplificateuren lment spar . Cetype de pramplificateur doit typiquement tre raccor-d un amplificateur de puissance, ou l'entre ligne d'un amplificateur pour guitare. D'autres configurationssont possibles, comme le raccordement via l'entre ins-trument de l'amplificateur, lui apportant ainsi des pos-sibilits de rglages supplmentaires.

2.1.4 Amplificateurs modlisation

Dans un amplificateur guitare modlisation, le signalanalogique issu de l'instrumentestconverti en numrique,ce qui permet de le traiter en profondeur et de remode-ler compltement son timbre et sa texture afin d'imiterles caractristiques d'amplificateurs guitare clbres. Letraitement ralis sapparente celui ralis par un ordi-nateur quip d'un logiciel de traitement numrique deson (DSP)[5].

Les amplificateurs modlisation sont utiliss par lesmusiciens ayant besoin de disposer de plusieurs sons

d'amplificateurs diffrents de bonne qualit (ce qui n-cessiterait de disposer de plusieurs amplificateurs tradi-tionnels), et pour qui l' authenticit d'un son purementanalogique n'est pas la priorit[6].

2.2 Amplificateur de puissance

L'tage amplificateur de puissance transforme le signal is-su du pramplificateur en un signal d'amplitude suffisantepour provoquer la vibration les haut-parleurs.

L'tage de puissance ne dispose pas toujours d'un

contrle de niveau d'entre contrairement au prampli-ficateur. Quand il est prsent, il est dnomm Mas-ter . Ce contrle a t introduit en 1975 par Marshall
https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_audiohttps://fr.wikipedia.org/wiki/Processeur_de_signal_num%C3%A9riquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Guitare_bassehttps://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89galiseur#L%2527%C3%A9galiseur_semi-param%C3%A9triquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89galiseur#L%2527%C3%A9galiseur_param%C3%A9triquehttp://www.duncanamps.com/tsc/http://amps.zugster.net/articles/tone-stackshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Distorsion_(musique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplitude


4/11

4 3 HISTORIQUE

sur ses modles 2203 et 2204[7] afin de pouvoir obtenirune forte distorsion desniveaux sonores faibles (lors desrptitions par exemple). En effet, avant l'introduction du Master Volume , il tait ncessaire de pousser lapuissance de l'amplificateur via l'unique contrle de gaindisponible, celui de l'tage pramplificateur, pour obtenir

un fort niveau de distorsion.La plupart des amplificateurs de puissance sont de topo-logie push-pull et fonctionnenten classe A/B.Cette classede fonctionnement permet de produire une puissance so-nore assez leve avec une dissipation thermique et uneconsommation lectrique moindres que celles de laclasseA.

L'tage de sortie push-pull d'un amplificateur tubes estdans la plupart des cas reli au haut-parleur (ou aux haut-parleurs) par un transformateur. Avec les transistors, laliaison est en gnral directe ou capacitive, bien que cer-tains amplis transistors comme le Deacy deBrian Mayou le Pignose 7-100 aient utilis des transformateurs.

Article dtaill :Amplificateur audio.

Il existe quelques amplificateurs de faible puissance enclasse A. Plusieurs annes aprs l'apparition en sonorisa-tion des tages de puissance commutation (Classe D),des constructeurs d'amplis de guitare ont adopt ce prin-cipe, dont le rendement lev permet de raliser des am-plificateurs plus lgers et faible consommation.

2.3 Effets

De nombreux modles d'amplificateurs pour guitare lec-trique intgrent deseffets. L'effet le plus couramment in-tgr l'amplificateur guitare est larverbration, qui si-mule le phnomne de rflexion du son sur les murs d'unesalle. Elle est souvent effectue au moyen d'une ligne retard ressort .

La distorsion, quand elle est produite uniquement parl'tage de pramplification de l'amplificateur,sapparente un effet.

Si l'tage de pramplification produit de la distorsion, onpourra prfrer insrer certains autres effets entre l'tagede pramplification et l'tagede puissance, plutt qu'entrela guitare et l'ampli[8]. Dans ce but, certains amplifica-teurs pour guitare sont dots d'un connecteur d' inser-tion d'effet permettant de raccorder desmodules d'effetsexternes au bon endroit de la chane.

Avant l'introduction de l'insertion d'effet (annes 1970-1980), les effets (analogiques cette poque) taientconnects entre la guitare et l 'amplificateur et subissaientdonc l'altration induite par la distorsion de l'tage pram-plificateur, produisant un son vintage caractristique.

Certains guitaristes procdent toujours de cette manire,n'utilisant pas l'insertion d'effet pour retrouver la sonoritrock/bluesde cette poque.

2.4 Haut-parleur

Lehaut-parleurest le dernier maillon de la chane de pro-duction sonore. Son rle est de transformer le signal lec-trique issu de l'tage de puissance en un signal acoustiqueaudible.

Les haut-parleurs des amplis de guitare sont dans la plu-part des cas monts dans des caisses ouvertes l'arrire,formant une espce de baffle[9] repli sur les cts par lesparois latrales, privilgiant la dynamique au dtrimentdu rendement acoustique et des frquences basses. Lesamplis pour guitare basse utilisent plus frquemment unbaffle clos, plus apte la restitution desbasses frquences.

Les haut-parleurs utiliss en amplification guitare lec-trique sont de type large bande : un seul haut-parleurest suffisant pour couvrir le spectre de frquences de laguitare lectrique. Ceci est galement valable en ce quiconcerne la guitare lectrique basse.

Lehaut-parleurcontribue la coloration du son. Pourcette raison, lors d'un enregistrement,ou quand il sagit deconnecter l'amplificateur sur un systme de sonorisationplus puissant, l'usage n'est pasd'utiliser la sortiede l'tagepramplificateur. On reprend le son du haut-parleur aumoyen d'unmicrophone[10].

La sensibilit du haut-parleur a une influence significativesur la puissance acoustique restitue par l'amplificateur(voir ci-dessous la section traitant de la puissance des am-plificateurs pour guitare).

3 Historique

3.1 1930

Le guitariste George Beauchamp (pratiquant la guitarehawaenne) aprs avoir fond au dbut des annes 1930avecAdolph Rickenbackerla Electro String InstrumentCorporation, obtient un brevet pour le premier micro gui-tare qui quipe ds lors les premires guitares lectriquesde la marque : lesRickenbacker Frying pan .

Ces guitares sont ds le dpart commercialises accom-pagnes d'un amplificateur conu et construit par un fa-bricant de radios dnomm Van Nest dans sa boutique deLos Angeles.

3.2 1940

Electro String Instrument Corporation embauche un in-gnieur, Ralph Robertson, pour travailler sur une gammede 4 amplificateurs. Les amplificateurs Rickenbacker in-fluencent entre autresLeoFender,qui audbutdesannes1940 a une activit de maintenance d'amplificateurs dans

son magasin de la banlieue de Fullerton en Californie[11].Les premiers amplificateurs pour guitare Rickenbackeraffichent une puissance d'approximativement 10 watts, et
https://fr.wikipedia.org/wiki/Rickenbackerhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Rickenbackerhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Guitare_hawa%C3%AFennehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Guitare_hawa%C3%AFennehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Microphonehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Haut-parleurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Enceinte_(audio)#Enceinte_closehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Haut-parleurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Blueshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Rockhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Vintagehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Analogiquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9verb%C3%A9ration_(acoustique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Sonorisation#Les_effetshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Classe_Ahttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_audiohttps://fr.wikipedia.org/wiki/Brian_Mayhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Classe_Ahttps://fr.wikipedia.org/wiki/Classe_A


5/11

3.4 1960 5

FenderChamp de 1953

utilisent la technologie radio : tubes lectroniques et pe-tits haut-parleurs. Leo Fender produit son premier ampli-ficateur Woody Deluxe ds1946, suivi de plusieurs autresmodles, dont le Champ 800, d'une puissance de 3 W, en1948.

3.3 1950

Un amplificateur Vox AC 30

La popularit de la guitare lectrique entrane une de-mande pour des amplis plus puissants. En 1949, Leo Fen-der aid de son ingnieur Don Randall, dmarre la pro-duction du modle Super Amp affichant une puis-sance de 50 watts, le Twin Amp apparat en 1952, modi-fi en 1958 pour porter sa puissance 80 watts[12].

LeFender Bassman, commercialis partir de 1952, estconu spcialement pour sonoriser laPrecision BassdeFender mais sera galement utilis par la suite par denombreux guitaristes grce son deuxime canal ditnor-mal. Le Fender Bassman, affichant une puissance de 50W, est au dpart quip d'un seul haut-parleur. Un Bass-man double corps dot de 4 haut-parleursJensende 10pouces est produit partir de 1954.

TomJennings fonde la socit Univox en 1951 et dmarre

la production du VOX AC30 en 1957, amplificateur de30 W quip de 2 haut-parleurs, utilis parThe Shadows partir de 1960[13]

3.4 1960

Stack Marshall Major de 1971

En 1962, Jim Marshall, devant la demande d'artistes telsquePete TownshendetJohn Entwistlepour des ampli-ficateurs plus puissants, dmarre la production du Mar-shall JTM45, inspirdu modleFender Bassman 4 haut-parleurs. Le JTM45 affiche une puissance de 50 W. JimMarshall choisit de sparer le baffle 4 haut-parleurs Ce-lestion 12 pouces de l'lectronique, se prsentant quant

elle sous la forme de tte d'amplificateur[14]

.Le modle JTM 100, d'une puissance de 100 watts etcommercialis partir de 1965, est le premier amplifi-cateur guitare utiliser un tageredresseurtransistoris.Jimi Hendrixadopte les amplificateurs Marshall partirde 1966.

En 1967, apparition de la srie Marshall JMP, et notam-ment de la tte d'amplificateur JMP Super Lead, de 100W quipe de lampes de puissance KT66, puis de lampesEL34 partir de 1970[15].

En 1967, Robert Gallien (qui fondera par la suite la so-

cit Gallien-Krueger) travaille l'laboration de l'un despremiers amplificateurs guitare transistoriss. Il parvient mettre au point le GMT 226A , un amplificateur de220 watts qui est immdiatement utilis parCarlos San-tana, notamment pour l'enregistrement de son premier al-bum, et sur scne auFestival de Woodstock[16]

la demande de certains Jazzmen, et des bassistes, la so-citAmpegse spcialise dans les annes 1960, dans lesamplificateurs pouvant produire un son clair (contrai-rement Marshall, qui se spcialise dans les sons over-drive ) fort volume. En 1969, Ampeg prsente auNAMM show de Chicago la tte d'amplificateur basseSVT, quipe de six tubes de puissance 6146, et affichantune puissance de 300 watts[17]

partir de 1967, Randall Smith (fondateur de Mesa-
https://fr.wikipedia.org/wiki/Ampeghttps://fr.wikipedia.org/wiki/Festival_de_Woodstockhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Carlos_Santanahttps://fr.wikipedia.org/wiki/Carlos_Santanahttps://fr.wikipedia.org/wiki/Jimi_Hendrixhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Redresseurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/John_Entwistlehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Pete_Townshendhttps://fr.wikipedia.org/wiki/The_Shadowshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Tom_Jenningshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Jensen_Loudspeakershttps://fr.wikipedia.org/wiki/Precision_Basshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Fenderhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Fender


6/11

6 3 HISTORIQUE

Boogie) ralise des modifications de Fender Princetonpour leur rajouter gain et puissance. Ces amplificateurscustomiss sont plbiscits par leurs utilisateurs, notam-mentCarlos Santana, qui les utilise pour l'enregistrementde son AlbumAbraxasen 1970).

3.5 1970

Mesa BoogieMark IV

partir de 1971, Randall Smith commercialise son pre-mier modle sous la marqueMesa Boogie, le Mark I, dis-

ponible en version 60 watts ou 100 watts et quip d'unhaut-parleur 12 pouces JBL et de 2 canaux. le Mark I estsuivi du Mark II qui introduit la commutation de canauxvia pdalier. La srie des Mesa Boogie Mark sera parla suite continuellement toffe et modernise (Mark III,Mark IV, )[18] .

La socitLaney, fonde en 1967, produit partir dudbut des annes 1970 l'un des premiers amplificateurs high-gain destins au heavy metal : le stack LA100BLde 100 Watt est adopt entre autres par Tony Iom-mi, guitariste deBlack Sabbath. Laney diversifiera parla suite sa production, incluant des amplificateurs plus

polyvalents[19] .En 1974, Musicman, socit fonde par LeoFender com-mercialise les premires versions de l'amplificateur Six-ty Five , conu autour d'un tage pramplificateur tran-sistoris et de lampes de puissance Sylvania 6CA7, suivid'un modle 130 watts en 1979. Les amplificateurs Mu-sicman seront utiliss entre autres parMark Knopfler[20].

En 1975, Marshall ajoute un Master Volume dans sonmodle 2203 JMP Master Volume Lead, permettantaux guitaristes de pousser la saturation de l'tage de pr-amplification indpendamment du volume sonore.

galement en 1975 la socit japonaise Roland commer-cialise le JC-120 Jazz Chorus Guitar Amplifier , unamplificateurstrotransistoris de 2 x 60 watts dot

de 2 canaux (non commutables) et 2 haut-parleurs de12 pouces haut rendement permettant d'obtenir dessons clairs trs haut volume sonore. Le Jazz-Chorus estle premier amplificateur quip d'un effet chorus na-turel , obtenu par mlange acoustique de deux sonsdphassproduits par 2 amplificateurs indpendants. Le

Jazz-Chorus sera utilis par de nombreux guitaristes, no-tammentWes Borland,Andy Summers,Robert Fripp,Adrian Belew,Robert Smith,James Hetfield, et de nom-breux jazzmen

3.6 1980

En 1980,Tom Scholz, guitariste cofondateur du groupeBoston, cre la socit Scholz Research & Develop-ment, Inc.. Le premier produit de SR&D est le Power-Soak , un attnuateur de puissance qui, plac entre

l'amplificateur et le haut-parleur permet de pousser lemaster de l'amplificateur tout en conservant un faible vo-lume sonore. En 1982, SR&D commercialise le Ro-ckman , un mini-amplificateur pour casque stro re-produisant des sons originaux et ralistes. De nombreuxguitaristes l'utiliseront en studio d'enregistrement dans lesannes 1980 (ZZ Top,Def Leppard, ). SR&D produi-ra par la suite une srie de botiers d'effets rackables ainsiqu'un amplificateur stro. SR&D sera rachet par Dun-lop en 1995[21]

En 1989, Andrew Barta conoit le Sansamp , unbotier simulateur d'amplificateur / simulateur de haut-

parleur, et fonde par la mme occasion la socit Tech21. Le Sansamp est un pramplificateur de technologieMOSFET entirement analogique permettant d'obtenirdes sons overdrive d'une grande qualit. Il est utilis parde nombreux guitaristes en tant que boite de direct ,enstudio d'enregistrement ou sur scne. La socit Tech 21commercialisera par la suite une gamme d'amplificateurs,utiliss entre autres parLes PauletAlex Skolnick[22],[23]

finaliser 30 septembre 2011 20 :07 (CEST)

3.7 1990

En 1994, Fender commercialiseson modle BluesDeluxequi deviendra l'un des amplificateurs les plus utiliss dansle monde. Le Blues Deluxe est un amplificateur combo de40 W tubes polyvalent, quip de 2 lampes de puissance6L6 produisant un son clair ou un overdrive lger. Le bonrendement du Fender Blues Deluxe lui permet de dlivrerdes volumes sonore quivalents certains amplificateursaffichant une puissance plus leve. L'tage de prampli-fication est de type mono-canal dot de 2 niveaux de gaincommutables via un pdalier. partir 1996, Fender pro-pose une version plus moderne de cet amplificateur sousla dnominationHot Rod Deluxedote de 3 niveaux degain commutables.

finaliser 28 septembre 2011 14 :50 (CEST)
https://fr.wikipedia.org/wiki/Hot_Rod_Deluxehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Blues_Deluxehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Fenderhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Alex_Skolnickhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Paulhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Boite_de_directhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Tech_21https://fr.wikipedia.org/wiki/Tech_21https://fr.wikipedia.org/wiki/Def_Leppardhttps://fr.wikipedia.org/wiki/ZZ_Tophttps://fr.wikipedia.org/wiki/Scholz_Research_&_Development,_Inc.https://fr.wikipedia.org/wiki/Scholz_Research_&_Development,_Inc.https://fr.wikipedia.org/wiki/Boston_(groupe)https://fr.wikipedia.org/wiki/Boston_(groupe)https://fr.wikipedia.org/wiki/James_Hetfieldhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Robert_Smith_(musicien)https://fr.wikipedia.org/wiki/Adrian_Belewhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Robert_Fripphttps://fr.wikipedia.org/wiki/Andy_Summershttps://fr.wikipedia.org/wiki/Wes_Borlandhttps://fr.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9phasagehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Acoustiquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Son_st%C3%A9r%C3%A9ophoniquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Mark_Knopflerhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Music_Manhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Black_Sabbathhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Tony_Iommihttps://fr.wikipedia.org/wiki/Tony_Iommihttps://fr.wikipedia.org/wiki/Heavy_metal_(musique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Laneyhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Mesa_Boogiehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Mesa_Boogiehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Abraxas_(album)https://fr.wikipedia.org/wiki/Carlos_Santana


7/11

7

Fender Hot Rod Deluxe

4 Tubes et Transistors

Chssis d'un amplificateur tubeMarshallMaster Lead 50 W

Les premiers amplificateurs pour guitare taient conus base detriodes, le premier type detube lectroniqueayant exist et le premier composant lectronique ayantpermis l'amplification d'un signal audio. Ces amplifica-teurs dforment lesignal. Quand celui-ci est faible, ladistorsion est faible, voire imperceptible ; mais, remarqueRutt, le signal d'une guitare lectrique les surcharge fa-cilement, produisant une distorsion caractristique. Lesfabricants diminurent la distorsion en ajoutant de la

contre-raction, en augmentant la tension d'alimentationdes tubes, et en quilibrant plus soigneusement le niveaurelatif du signal entre les tages d'amplification. Quelquesguitaristes continuent exiger les amplis plus anciens.Une partie des amplificateurs tubes rcents copient leschma des anciens amplis. Beaucoup de guitaristes ontappris utiliser la distorsion par surcharge (overdrive)comme constituant du son de leur instrument [24].

Les amplificateurs tube sont aujourd'hui encore cou-ramment utiliss en amplification guitare en raison de laprfrence des clients. Une petite tude universitaire amontr, cependant, que si les musiciens saccordent as-

sez pour identifier le son d'un amplificateur inconnu (etcach) un son tube ou un son transistors ,cette apprciation commune ne correspond pas forcment

avec l'ampli valu[25]. Cette tude montre que les fa-bricants d'amplificateurs peuvent produire des amplis tube qui, selon une partie non ngligeable des musiciens, sonnent comme le transistor , et des amplis tran-sistors qui peuvent tre pris pour des amplis tubes. Lechoixentre tube et transistors ne dtermine pas complte-

ment le son. David Berners, spcialiste de l'mulation dutube par le traitement digital du signal, aprs avoir exa-min un des aspects de la diffrence entre les technolo-gies, conclut que L'absence d'harmoniques paires estplus attribuable la topologie des circuits, c'est--dire la quantit de contre-raction, au gain des amplificateurs,au nombre d'tages, qu' la technologie, tube ou transis-tors [26],[27].

Il faut donc discuter les caractristiques du son tube ,oppos au son transistors sans prter exclusivementattention la technologie de fabrication rellement utili-se, qui peut inclure, dsormais, un traitement numrique

du signal.Le son tube se caractrise par une distorsion progres-sive du signal, augmentant avec le niveau. Cette distor-sion se produit ingalement sur les parties positives et surles parties ngatives du courant alternatif irrgulier qu'estle signal issu des capteurs. Cette distorsion asymtriqueproduit plus d'harmoniques paires. Lorsque le signal estfort, le gain se rduit plus sur les crtes d'onde. Gnra-lement, le gain se rduit aussi plus pour les frquencesleves, donnant un son plus rond . Le son tube semanifeste aussi par une distorsion d'intermodulation, per-ceptible surtout lorsque plusieurs cordes jouent en mme

temps[28] (Rutt 1984, p. 4). Pour cette raison, le sontube convient pour les solosd'une note la fois, crsgrce la guitare lectrique une poque o ce son taitle seul disponible, et que des guitaristes fameux ont illus-tr.

Le son transistors correspond l'effort des lectro-niciens pour produire des amplificateurs sans distorsion.Lorsque le signal est faible, il n'y en a effectivementpas. Quand la limite de fonctionnement linaire est at-teinte, la distorsion intervient rapidement et fortement,par crtagesymtrique de l'onde, crant des harmo-niques o prdomine celle d'ordre 3, et des phnomnes

d'intermodulation. Ces deux caractristiques tant trsgnralement considres comme anti-musicales[29] lesfabricants d'amplis ontadapt leurs circuitspour rendre leson plus semblable celui du tube en favorisant un cr-tage plus progressif ( soft-clipping ) et asymtrique.Le son transistor convient ceux qui aiment un son clair et transparent , qui jouent plusieurs cordes la fois (pas d'intermodulation), et ceux qui aiment leson fuzz que ce type de circuit produit lorsqu'il estsurcharg.

Les efforts pour recrer le son du tube par la numri-sation et le traitement digital exigent de crer un mo-

dle de l'ampli tubes. Mais un ampli de guitare est unsystme assez complexe. Par exemple, les tubes sont su-
https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89cr%C3%AAtagehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Solo_de_guitarehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Rutt1984https://fr.wikipedia.org/wiki/Distorsion_(audio)https://fr.wikipedia.org/wiki/Processeur_de_signal_num%C3%A9riquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Processeur_de_signal_num%C3%A9riquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Distorsion_(audio)https://fr.wikipedia.org/wiki/Signal_%C3%A9lectriquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Tube_%C3%A9lectroniquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Triode_(%C3%A9lectronique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Marshall_amplification


8/11

8 5 PUISSANCE DES AMPLIFICATEURS POUR GUITARE

jets la microphonie, c'est--dire que leur vibration phy-sique se transmet au signal. Dans l'amplificateur pour gui-tare lectrique, particulirement sils sont dans la mmebote que le haut-parleur, leur enveloppe est soumise,lors des crtes de modulation, despressions acoustiquestrs importantes. On ne peut exclure que ce genre de

phnomne, qui peut concerner aussi d'autres compo-sants qui diffrent selon la technique, participe au sonde l'instrument[30]. En pratique, on ne copie pas le sontube en gnral, mais un ampli en particulier.

La prfrence reste une affaire de got. Il n'est pas sr quele style tube inclue uniquement les caractristiques so-niques. Il peut aussi engager un rapport avec le pass de laguitare lectrique et avec les guitaristes du pass. Les am-plificateurs tubes sont plus coteux produire. Commeles amplificateurs les moins chers sont invitablement transistors, la technologie concurrente sassocie aux pro-duits de meilleure qualit. Il faudrait ne comparer que

des produits de prix similaires. Des amplificateurs gui-tare hauts de gamme transistor sont commercialiss des prix voisins de ceux des amplis tubes.

Pour les deux technologies, un compromis doit tre re-cherch entre le poids, gnralement bon pour les perfor-mances musicales (large dimension des composants, sta-bilit mcanique) et la maniabilit. Lehaut-parleur, dontla fabrication a beaucoupvolu, et qui connait de grandesdiffrences entre les fabrications, est un composant capi-tal pour le son, quelle que soit la technologie de l'ampli.

5 Puissance des amplificateurspour guitare

Amplificateur guitare stro puissant de 2x60 WRolandJazzChorus

Lapuissance lectriqueRMS[31] affiche d'un amplifi-

cateur pour guitare lectrique ne dtermine pas levolumesonoreproduit. Toutes choses tant gales par ailleurs, undoublement de la puissance lectrique de l'amplificateur

quivaut une augmentation de 3dcibelsde la sensibi-lit duhaut-parleur[32].

Comparaison de la puissance lectrique et de la sensibi-lit du haut-parleur :

Un amplificateurde 100W quip d'un haut-parleurd'une sensibilit de 94 dB peut produire un niveausonorede114dBSPL1m(94dBpour1W,multi-plier la puissance par 100 quivaut ajouter 20 dB).

Un amplificateur de 30 W quip d'un haut-parleurd'une sensibilit de 100 dB peut produire un niveausonore de 115 dB SPL 1 m (100 dB pour 1 W,multiplier par 30 quivaut ajouter 15 dB).

On voit que les deux amplis, de puissance apparemment

trs diffrente, produisent un rsultat presque identique.1dcibelcorrespond peu prs la plus faible diffrencede niveau perceptible.

Les haut-parleurs sont des composants coteux ; leur sen-sibilit et leur rendement (qui concerne la puissanceacoustique dans toutes les directions, et non le niveau depression acoustique dans l'axe) sont moins faciles com-muniquer que la puissance. Pour produire un amplifica-teur moins cher, un fabricant peut monter un haut-parleurde sensibilit ou rendement infrieurs. Il convient de re-marquer que, comme les critres de qualit d'un ampli-ficateur pour guitare ne sont pas ceux d'un amplificateur

Hi-Fi, ce qui fait la qualit d'un haut-parleur pour guitarelectrique n'est pas ce qui fait la qualit d'un haut parleurde sonorisation.

Il faut aussi considrer la capacit de l'amplificateur fournir ponctuellement, sur impulsion, une trs grandepuissance pendant un court instant, qui peut diffrer dela puissance moyenne qu'il dlivre sur une longue p-riode. La qualit de conception et le dimensionnementde l'alimentation (notamment les transformateurs et lescondensateurs) ont un impact significatif sur ces aspectslisla dynamique sonore. Ces considrationsconcernentaussi bien les amplificateurs transistors que les amplifi-

cateurs lampes.La distorsion plus progressive d'un amplificateur sontube permet de pousser son tage de puissance au-delde sa plage de fonctionnement linaire sans engendrerune distorsion dsagrable, alors qu'avec un son tran-sistor , la distorsion due la surcharge est rapidementdsagrable. En consquence, les musiciens pourront, engardant une marge de puissance (headroom) gale, r-gler leur ampli son tube un niveau plus lev.Ainsi, pour un volume sonore quivalent, la puissancelectrique (en watts) d'un ampli son transistors doit tre plus leve que celle d'un amplificateur sontubes [rf. ncessaire].

Pour les diffrentes raisons exposes ci-dessus : il est cou-ramment constat qu'un amplificateur tubes de 30 watts
https://fr.wikipedia.org/wiki/Aide:R%C3%A9f%C3%A9rence_n%C3%A9cessairehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Dynamique_sonorehttps://fr.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cibelhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Haut-parleurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cibelhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Puissance_en_r%C3%A9gime_alternatifhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Roland_Corporationhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Haut-parleurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Pression_acoustique


9/11

7.4 Rfrences 9

lectriques produira un volume sonore quivalent ce-lui d'un amplificateur transistoris de 60 watts lectriques(voire 100 watts dans le cas d'un amplificateur transisto-ris de conception bas de gamme)[rf. ncessaire].

6 Scurit

Des guitaristes ont t lectrocuts la suite de dfautsd'isolement d'amplis. On cite Leslie Harvey deStonethe Crows, en scne en 1972,John Rostill, bassiste desShadows, chez lui en 1973, etKeith Relf, desYardbirds,en 1976. La conscience du danger et l'amlioration desprotections n'a pas empch une quantit d'accidents nonmortels depuis.

La mise la masse du chssis de l'ampli est ncessaireet obligatoire. Elle ne supprime pas totalement le dan-

ger. Dans certains cas, les accidents impliquent un dfautde masse dans les amplificateurs de sonorisation, avecun ampli de guitare parfaitement conforme. Le chanteurtouche un micro reli un potentiel diffrent de la masseavec les lvres, et le courant retourne la masse traversla main qui touche la guitare, une situation d'autant plusdangereuse que le chemin des lvres la main gauche tra-verse la rgion du cur.

7 Notes et complments

7.1 Bibliographie

(en) Daniel Queen, AES Paper 450. From BoomBox to Beatles, Baez, and Boccherini The Elec-tric Guitar at the Crossroads. ,AES Convention, no

31, octobre 1966

(en) T. E. Rutt, AES Preprint 2141 F-5 Vac-uum Tube Triode Nonlinearity as Part of The Elec-tric Guitar Sound ,AES Convention, no 76, octobre1984(lire en ligne)

7.2 Articles connexes Guitare lectrique

Amplificateur audio

Sonorisation

Haut-parleur

Tube lectronique

Pdale d'effet

7.3 Liens externes

Apprendre utiliser son amplificateur pour guitare

7.4 Rfrences

[1] Amplifiers and speakers are designed as producers,rather than reproducers of music. These new guitars, to-gether with tone modification circuitery have evolved anew musical instrument, rather than and electrically am-

plified acoustic instrument. --Queen 1966.[2] Rutt1984 ; (en)MuhammadTaher Abuelmaatti, Large-

Signal Analysis of Triode Vacuum-Tube Amplifiers ,Journal of the Audio Engineering Society, no 11, novembre2003, p. 1046-1053 ; voir aussi plus bas Tubes et tran-sistors ,Rutt 1984.

[3] Si la partie positive et la partie ngative subissent la mmedformation, comme avec un amplificateur circuits in-tgrs d'usage gnral, la distorsion cre uniquement desharmoniques d'ordre impair, 3, 5, 7, etc. ((en)David Ber-ners, Universal Audio).

[4] Baisse de tension sur les conducteurs d'alimentation de

l'tage, taux d'volution de la tension (slew rate) dans lesfrquences leves, saturation du fer sil y a des transfor-mateurs, par exemple.

[5] Pour un expos extrmement dtaill et technique, lire(en) V. Vlimki, S. Bilbao, J. O. Smith, J. S. Abel, J. Pa-karinen et D. Berners, Virtual analog effects , dans UdoZlzer, DAFX Digital Audio Effects, John Wiley & Sons,2011, 2e d. (1re d. 2002) (ISBN 978-0-470-66599-2,prsentation en ligne)

[6] http://www.judge-fredd.fr/spip.php?article11 Les am-plis modlisation par Judge Fredd

[7] http://www.drtube.com/marshall.htmGuitar Amps She-matics

[8] http://www.judge-fredd.fr/spip.php?article125Le cha-nage des effets par Judge Fredd

[9] En toute rigueur, un baffleest une simple plaque, d'unedimension suffisante par rapport la longueur d'onde duson le plus grave considr, soit pour une guitare environ2 m, au milieu de laquelle est install le haut-parleur.

[10] Le placement des micros su phaz.mc. Usage examin par(en) Alex Case, Recording Electric Guitar The Sci-ence and The Myth ,Journal of the Audio EngineeringSociety, no 1-2, january/february 2010, p. 80-83

[11] http://www.netplaces.com/guitar/using-amplifiers-to-get-good-sound/the-history-of-amplifier.htm The History of Am-plifier by Ernie Jackson

[12] http://www.fender-amp.com/timeline.asp A FenderTube Amp Timeline

[13] http://www.voxamps.com/history/ THE HISTORY OFVOX

[14] http://julieannamos.hubpages.com/hub/Marshall-AmpliifiersMarshall Amplifiers - A CompleteGuide to the Marshall Amp

[15] http://www.drtube.com/marshall.htm#JMP MarshallJMPs
http://www.drtube.com/marshall.htm#JMPhttp://julieannamos.hubpages.com/hub/Marshall-Ampliifiershttp://julieannamos.hubpages.com/hub/Marshall-Ampliifiershttp://www.voxamps.com/history/http://www.fender-amp.com/timeline.asphttp://www.netplaces.com/guitar/using-amplifiers-to-get-good-sound/the-history-of-amplifier.htmhttp://www.netplaces.com/guitar/using-amplifiers-to-get-good-sound/the-history-of-amplifier.htmhttp://www.netplaces.com/guitar/using-amplifiers-to-get-good-sound/the-history-of-amplifier.htmhttp://www.phaz.mc/edu/interfaces/placementmicros.htmlhttp://www.judge-fredd.fr/spip.php?article125http://www.drtube.com/marshall.htmhttp://www.judge-fredd.fr/spip.php?article11http://www2.hsu-hh.de/ant/dafx2002/DAFX_Book_Page_2nd_edition/index.htmlhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Sp%C3%A9cial:Ouvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence/978-0-470-66599-2https://fr.wikipedia.org/wiki/International_Standard_Book_Numberhttp://www.uaudio.com/webzine/2005/october/index2.htmlhttp://www.uaudio.com/webzine/2005/october/index2.htmlhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Rutt1984https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Rutt1984https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Queen1966http://www.sweepyto.net/Dossiers/Voir-Article.aspx?id=25https://fr.wikipedia.org/wiki/P%C3%A9dale_d%2527effethttps://fr.wikipedia.org/wiki/Tube_%C3%A9lectroniquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Haut-parleurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Sonorisationhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_audiohttps://fr.wikipedia.org/wiki/Guitare_%C3%A9lectriquehttp://coastin.com/AESPaper.pdfhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Yardbirdshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Keith_Relfhttps://fr.wikipedia.org/wiki/The_Shadowshttps://fr.wikipedia.org/wiki/John_Rostillhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Stone_the_Crowshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Stone_the_Crowshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Leslie_Harveyhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Aide:R%C3%A9f%C3%A9rence_n%C3%A9cessaire


10/11

10 7 NOTES ET COMPLMENTS

[16] http://www.gallien-krueger.com/manuals/gallienfeature.pdfAbout Gallien-Krueger

[17] http://www.ampeg.com/history.htmlAmpeg History

[18] http://www.mesaboogie.com/US/Smith/our_story.htmlThe Mesa Boogie History

[19] http://www.laneyamps.net/ Laney Amps - The historyand background of the brand

[20] http://www.pacair.com/mmamps/Misc__Info/History/history.htmlMusicman History

[21] http://www.soundonsound.com/sos/Oct04/articles/rocketscience.htm The Engineers Who ChangedRecording

[22] http://www.tech21nyc.com/aboutus/index.html Tech21About Us

[23] http://www.soundonsound.com/sos/1996_articles/jun96/andrewbarta.htmlANDREW BARTA : Tech 21sSolid-state Superhero

[24] Many of the electric guitar amplifiers designed duringthe decade of the 50s, are easily overdriven by guitar si-gnals. The overdrive effect produces a characteristic dis-tortion. Manufacturers diminished the distortion by ad-ding more feedback, by increasing the supply voltages,and by more carefully balancing the relative signal levelsamong the amplification stages. Some guitarists continueto insist on using the older amplifiers. Some of the newertube amplifier designs are patterned after the old ampli-

fiers. Many guitar players have learned how to use ampli-fier overdrive distortion as part of the sound they get fromtheir instruments ... (Rutt 1984, p. 3)

[25] (en) Bjrn Karlsson, Perceived Differences in ElectricGuitar Amplification Applications : Bachelor Thesis,Lule University of Technology, 2010,48 p. (lire en ligne)

[26] The absence of even harmonics is more attributable tocircuit topology (e.g., amount of feedback, amplifier gain,numberof stages) than it is to circuit technology (e.g., tubeor solid-state) --David Berners, Universal Audio.

[27] Cette discussion est ancienne. Lire par exemple :

Queen 1966 ;

(en) Russell O. Hamm, Tubes VersusTransistorsIs There an Audible Difference ? ,Journal of the Audio Engineering Society, no 4, mai1973, p. 267-273 (lire en ligne) ;

Rutt 1984 ;

(en) Brian Santo, Volume cranked up in amp de-bate, Electric Engineering Times, no 817, 3 octobre1994 (lire en ligne).

[28] Lorsqueplusieurs cordes rsonnent,l'amplificateur, du fait

de sa non-linarit, ajoute leurs harmoniques des tona-lits de frquence non-harmoniques, gales la somme et la diffrence entre les frquences prsentes son entre

[29] Pour certains, cependant la distorsion, c'est la vrit de la guitare lectrique, voir (en) Robert M. Poss, Dis-tortion Is Truth ,Leonardo Music Journal, vol. 8, Ghostsand Monsters : Technology and Personality in Contempo-rary Music, 1998, p. 45-48.

[30] Queen 1966, p. 3

[31] http://audiophile-scientifique.com/theorie-acoustique/puissance/puissance-electrique-watt.php Les puissancesen watts sur Audiophile Scientifique

[32] http://petoindominique.fr/php/hp.phpHaut-parleur : as-pects thoriques

Portail de la musique
https://fr.wikipedia.org/wiki/Portail:Musiquehttp://petoindominique.fr/php/hp.phphttp://audiophile-scientifique.com/theorie-acoustique/puissance/puissance-electrique-watt.phphttp://audiophile-scientifique.com/theorie-acoustique/puissance/puissance-electrique-watt.phphttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Queen1966http://www.trueaudio.com/at_eetjlm.htmhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Rutt1984http://milbert.com/articles/tubes_vs_transistorshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Queen1966http://www.uaudio.com/webzine/2005/october/index2.htmlhttp://epubl.ltu.se/1402-1773/2010/164/LTU-CUPP-10164-SE.pdfhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique#Rutt1984http://www.soundonsound.com/sos/1996_articles/jun96/andrewbarta.htmlhttp://www.soundonsound.com/sos/1996_articles/jun96/andrewbarta.htmlhttp://www.tech21nyc.com/aboutus/index.htmlhttp://www.soundonsound.com/sos/Oct04/articles/rocketscience.htmhttp://www.soundonsound.com/sos/Oct04/articles/rocketscience.htmhttp://www.pacair.com/mmamps/Misc__Info/History/history.htmlhttp://www.pacair.com/mmamps/Misc__Info/History/history.htmlhttp://www.laneyamps.net/http://www.mesaboogie.com/US/Smith/our_story.htmlhttp://www.ampeg.com/history.htmlhttp://www.gallien-krueger.com/manuals/gallienfeature.pdfhttp://www.gallien-krueger.com/manuals/gallienfeature.pdf


11/11

11

8 Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

8.1 Texte

Amplificateur pour guitare lectrique Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%C3%A9lectrique?oldid=115767616 Contributeurs :Pulsar, Darkoneko, Leag, Bob08, Nick Zefish, Padawane, Gzen92, Coyau, EDUCA33E, B-noa, Thibault fr,Litlok, Loveless, Vivars, Karl1263, Abcd-international, Linan, TaraO, Bouchecl, Father Chaos, MicheI, Kropotkine 113, Deep silence,JAnDbot, Yves-Laurent, Fm790, Zedh, PurpleHz, Zawer, CommonsDelinker, M-le-mot-dit, Salebot, Speculos, JohnSonne, Pays, Parrot,Anevrisme, Xic667, Lysosome, SieBot, Xiphuz, DaBot~frwiki, Kleuck, Vlaam, Dhatier, Bktero, DeepBot, Michco, ZetudBot, Linedwell,Ggal, Bubs wikibot, Am13gore, Juldu63, Micbot, Mabifixem, Penjo, ArthurBot, Cantons-de-l'Est, Soren56, Xqbot, RibotBOT, Coyotedu 57, Lomita, KamikazeBot, LD, Farmground, Zebulon84, Bertol, Cocoploudaniel, PolBr, Rene1596, Jean Marcotte, H1p3ri0n, FDo64,Justincheng12345-bot, YFdyh-bot, Addbot, Wiki Anny et Anonyme : 46

8.2 Images

Fichier:1953_Fender_Champ_model_5C1.jpgSource : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fd/1953_Fender_Champ_model_5C1.jpgLicence :Public domainContributeurs :Transfr deen.wikipedia Commons parGuitarpoputilisantCommonsHelper.Artiste dorigine :BrotherAbelsurWikipedia anglais

Fichier:Fender_Hot_Rod_Deluxe.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a1/Fender_Hot_Rod_Deluxe.jpgLicence :CC-BY-SA-3.0Contributeurs :Originally uploaded on en.wikipedia (Transferred byH1p3ri0n)Artiste dorigine :Shahid1618

Fichier:Fender_Supersonic_stack_4x10.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0b/Fender_Supersonic_stack_4x10.jpgLicence :CC BY 2.0Contributeurs :originally posted toFlickrasFender Supersonic stack 4x10Artiste dorigine :fvancini

Fichier:JC-120UT.jpgSource :https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2c/JC-120UT.jpgLicence :CC-BY-SA-3.0Contri-buteurs :www.rolandmusik.deArtiste dorigine :Roland Musikvertrieb Deutschland

Fichier:MarkIV.jpg Source: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/7e/MarkIV.jpgLicence :Public domain Contributeurs :Originally fromen.wikipedia ; description page is/washere.Artiste dorigine :Original uploader and author wasFatty Pubisaten.wikipedia

Fichier:Marshall_Major.JPGSource : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c9/Marshall_Major.JPGLicence :CC BY-SA 3.0Contributeurs :Travail personnelArtiste dorigine :Johnfrusciante07

Fichier:Marshall_Master_Model_50W_Mk2_Lead_chassis.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/78/Marshall_Master_Model_50W_Mk2_Lead_chassis.jpgLicence :CC BY 2.0 Contributeurs :Flickr: DSC_0085.JPGArtiste dorigine :Jake Mohan

Fichier:Musical_notes.svgSource : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ac/Musical_notes.svgLicence :Public domainContributeurs :?Artiste dorigine :?

Fichier:Trace_Elliot_Bonneville_rear_view.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/95/Trace_Elliot_

Bonneville_rear_view.jpgLicence :Public domainContributeurs :en:Trace Elliot Bonneville rear view.jpgArtiste dorigine :R.christie

Fichier:VOX_AC30_Twin.jpg Source :https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/56/VOX_AC30_Twin.jpg Licence:CCBY2.0Contributeurs :originally posted toFlickrasVintage VOX AmpArtiste dorigine :Karl Jonsson

8.3 Licence du contenu

Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0
https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/http://flickr.com/photos/81571077@N00http://flickr.com/photos/81571077@N00/2482834175http://commons.wikimedia.org/wiki/Flickr.pdfhttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/56/VOX_AC30_Twin.jpghttp://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1//en.wikipedia.org/wiki/User:R.christiehttp://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1//en.wikipedia.org/wiki/Trace_Elliot_Bonneville_rear_view.jpghttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/95/Trace_Elliot_Bonneville_rear_view.jpghttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/95/Trace_Elliot_Bonneville_rear_view.jpghttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ac/Musical_notes.svghttp://www.flickr.com/people/70761351@N00http://flickr.com/photos/70761351@N00/3181766840http://commons.wikimedia.org/wiki/Flickr.pdfhttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/78/Marshall_Master_Model_50W_Mk2_Lead_chassis.jpghttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/78/Marshall_Master_Model_50W_Mk2_Lead_chassis.jpghttp://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1//commons.wikimedia.org/w/index.php?title=User:Johnfrusciante07&action=edit&redlink=1https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c9/Marshall_Major.JPGhttp://en.wikipedia.org/http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1//en.wikipedia.org/wiki/User:Fatty_Pubishttp://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1//en.wikipedia.org/wiki/en:Image:MarkIV.jpghttp://en.wikipedia.org/https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/7e/MarkIV.jpghttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2c/JC-120UT.jpghttp://flickr.com/photos/50794637@N00http://flickr.com/photos/50794637@N00/2874677149http://commons.wikimedia.org/wiki/Flickr.pdfhttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0b/Fender_Supersonic_stack_4x10.jpghttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0b/Fender_Supersonic_stack_4x10.jpghttp://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1//en.wikipedia.org/wiki/User:Shahid1618http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1//commons.wikimedia.org/w/index.php?title=User:H1p3ri0n&action=edit&redlink=1https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a1/Fender_Hot_Rod_Deluxe.jpghttp://en.wikipedia.org/wiki/.pdfhttp://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1//en.wikipedia.org/wiki/User:BrotherAbelhttp://tools.wmflabs.org/commonshelper/.pdfhttp://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1//commons.wikimedia.org/wiki/User:Guitarpophttp://en.wikipedia.org/https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fd/1953_Fender_Champ_model_5C1.jpghttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fd/1953_Fender_Champ_model_5C1.jpghttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%25C3%25A9lectrique?oldid=115767616https://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_pour_guitare_%25C3%25A9lectrique?oldid=115767616

Amplificateur Pour Guitare Électrique

Documents

Transcript of Amplificateur Pour Guitare Électrique