Alonoso_virtuose_vl_ed.pdf
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R 184000 -anatvt l'ère chretu n yféthodespéciaifpourljrchet.pourhî*^ gauche avec une suite de préludes J -| Tjlleëros, Cadences ef Variations £7/. N/GOSIASetC'Fdiii.Eir^ S'Whirichem Paris. - Dépose selon Itstpuies wtemimmi- Tovs-d^oiis st Hapr^uETinn zietecution < xmss. S'№>' ampi?*? aor 4' . № f e f R.PATERNQTTE G A U C H E R O N BRUXELLES
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R 184000 -anatvt l 'ère chretun
yféthodespéciaifpourljrchet.pourhî*^ gauche avec une suite de préludes J -| Tjlleëros, Cadences ef Variations
£7/.N/GOSIASetC'Fdiii.Eir S'Whirichem Paris. - Dépose selon Itstpuies wtemimmi- Tovs-d^oiis st Hapr^uETinn zietecution < xmss.
S'№>' ampi?*? aor 4 ' . № f e f
R.PATERNQTTE G A U C H E R O N BRUXELLES
\
I
II y a fort peu d'historiens qui se sont occupés de la naissance de nos instruments à archet; Ils n'ont laissé que quelques
documents dans les principales bibliothèques d'Europe; La plupart des musiciens contemporains ont abandonné ce genre de
travail intéressant et utile, et, le plus grand nombre des violonistes ignorent l'origine et l'histoire de ce petit instrument
diabolique qu'on appelle: « Violon ». Ce travail, quoique long, ne m'a pas découragé et je me suis lioré à des recherche
afin de donner dans ce modeste ouvrage des renseignements sur l'origine de l'archet et des instrument à cordes. Mon but
est donc de rendre service et de faire, en quelques lignes, ce petit résumé.
AL E X M O SENOR C O N D E DE MORPHY
L'or ig ine de l ' a r che t r e m o n t e à 5.000 ans a v a n t l 'ère c h r é t i e n n e . 11 n o u s v i e n t de Ravanas , ro i
de Ceylan . Cet a r c h e t p r i m i t i f é t a i t u n s imple b a m b o u en forme d 'arc avec u n e m è c h e de c r ins ,
a t t a c h é g r o s s i è r e m e n t a u x d e u x b o u t B e t que les I n d i e n s e m p l o y a i e n t pour j o u e r le RAYANASTRON
( I n s t r u m e n t p r imi t i f de l ' Inde) .
C'est chez les Arabes que, p l u s t a rd , on t r o u v e des i n s t r u m e n t s (quoique sans cordes.) . Ces
i n s t r u m e n t s é t a i e n t fai ts d ' u n m o r c e a u de bo i s de 50 â 54 c e n t i m è t r e s de l o n g u e u r e t de 15 à 18
c e n t i m è t r e s de la rgeur , Sur son é t e n d u e u n n o m b r e de fentes é t a i t p r a t i q u é , e t , en m e t t a n t en j e u
\ m e s i m p l e b a g u e t t e de bois avec laquel le on f ro t t a i t du h a u t en bas de sa l o n g u e u r , on p r o d u i
sa i t u n b r u i t r y t h m i q u e . — On t r o u v e chez ce peuple l 'OMERTI, ( i n s t r u m e n t à a r c h e t m o n t é à
3 cordes) ; le K E I M A N T A H A GOUTZ, le REBAB. I l y a d e u x sor tes de r e b a b : r e b a b de poè t e
(a 1 corde) e t r ebab de c h a n t e u r s (à 2 cordes). I l y a encore le ROUANA i n d i e n ( i n s t r u m e n t a n a l o g u e a u
rebab}. — Les Turcs a v a i e n t des i n s t r u m e n t s qu ' i l s appela ient TAMBOR K E B I R TOTJRKY, TAMBOR
B A G H L A M A H e t TAMBOR BOUZOITRK. Ces i n s t r u m e n t s n ' o n t pas d ' influence s u r le p r o g r è s de
3'archet, m a i s i l s en o n t s u r n o s i n s t r u m e n t s à cordes.
Chez les anciens Grecs, n o u s t r o u v o n s l a KEMANGEH ROITMY qu i v e u t d i re v io le grecque . Ce
n o m de k e m a n g e h es t d 'or ig ine persane , ce n o m ex i s t a i t aussi chez les Arabes . K e m a n , v e u t d i r e
a r che t . K O M A N K A H (feah) qu i se prononce (gmâh) e t r o u m y (qui signifie grec) a l a m ê m e signif icat ion
qu ' en Arabe . Quelques-uns éc r iven t KEMANGEH, d 'au t res K E M A N K E H e t K E M A N K A H .
L a K E M A N G E H R O H M T é t a i t m o n t é e à 12 cordes. —Diogène, l e t r ag ique , d a n s son SEMÉLÉ, p a r l e
d u MAGADIS, ( i n s t r u m e n t m y t h o l o g i q u e ) , d u PECTIS, des TRIGONES. I l d i t : (Les L y d i e n n e s e t les
B a c t r i e n n e s sor t ies d u T m o l e où elles h a b i t a i e n t près d u fleuve a b o n d a n t qui se j e t t e a u pied de ces
m o n t a g n e s , a l l a i en t d a n s u n bois obscur sous d'épais feuillages célébrer D iana a u son des Pectgs, des
Tr igones e t d u Magadis .
P l u s t a r d o n r e n c o n t r e le QANON (nom appl iqué à u n i n s t r u m e n t duque l P t o l e m é e a fait u sage
d a n s son t r a i t é d ' ha rmon iques ) . Le n o m Qanon s igni f ie : mesureB, règles, lo is . Le Q a n o n n o u s v i e n t
I I
des E g y p t i e n s , saforcée es t t r apézo ïde . Les Arabes le g a r d e n t c o m m e t y p e e t règ le de l e u r s s y s t è m e s
m u s i c a u x e t les a u t r e s peuples de l 'Or i en t s 'en s e r v e n t encore p o u r a c c o m p a g n e r les i n s t r u m e n t s à
a r che t .
I l e x i s t e chez les E g y p t i e n s d ' a u t r e s QANON, qu i p r e n n e n t l e u r o r ig ine rt a m o n o e h o r d e e t q u ' o ù
appe l l a i t QANON MONOOHORDE, QANON TRICHORDE, ( semblab les à u n e ly re an t ique ) , l e KYTARCH,
le SANTIE, (qui o n t de l 'analogie avec le qanon; , l a K E M A N G E H F A R K H , l a K E M A N G E H SOGHAYE,
l e K I S S A R o u ly re é th iop ienne , ( lyre d 'Orphée, P h e m i u s , Te rpandre , Demodocus , e tc ) , .LE TEBOTJNI
( p r o v e n a n t des Trigones), l e PSALTERION. Tous ces i n s t r u m e n t s s o n t for t i n t é r e s san t s , m a i s n o u s n e
p o u v o n s pas n o u s é t endre davan t age , cela n o u s m è n e r a i t à des longueurs . .
L ' E O T J D ( n o m pr imi t i f ) p r o v i e n t des Grées, en t u r c . LAOTTTAH, en espagnol LAOTJDA, en I t a l i e n
LEUTO, e t p l u s t a r d L1UTO, et en français L U T H , n o u s m e t a u x p o r t e s des p r emie r s l u t h i e r s (ce qu i v e u t
d i r e f ab r i can t s d ' i n s t r u m e n t s à cordes). Les i n s t r u m e n t s à a r c h e t c o m m e n c è r e n t à se généra l i ser en
Europe . A u c o m m e n c e m e n t d u I X " siècle, les formes c o m m e n c è r e n t à changer , l ' a r c h e t fu t t r ans fo rmé .
A u X V E siècle les l u t h i e r s i t a l i ens c o m m e n c è r e n t de nouve l l e s c o n s t r u c t i o n s d ' a r che t à b a g u e t t e p l a t e .
A p a r t i r de ltiOO n o u s p o u v o n s s u i v r e de p l u s p r è s les p rogrès de l ' a r c h e t : en voici que lques -uns :
Tartim 17fo
7ïotti mo *r- —
A
jli
P l u s t a r d Tot i r te (père) a r r i v a à l 'apogée p o u r l a c o n s t r u c t i o n de l ' a r c h e t et p i n s t a r d encore "Wuil-
l a u m e . Q u a n t an v io lon , il p r e n d son or ig ine d i r ec t e de l a K E M A N G E S ROUMY, celle-ci d u TAMBOR
K E B Y R TOURKY, celui-ci d u ROTTANA, le r o u a n a i n d i e n d u REBAB, le r ebab d u OROTTTH, le c r o u t n du
LECUD o u LUTH, le l u t h d u GOTJDOK, le goudol t d u K E M A N G E H A GOTJTZ, le K e m a n g e h à g o u t z du
OMERTI e t l 'GMERTT d u R A V A L A S ,
Les p r e m i e r s v i o l o n s a n X s i è c l e a ins i que le q u a t u o r en t i e r n e p o r t a i e n t pas le m ê m e n o m q u ' a u
j o u r d ' h u i , l a basse à 5 cordes é t a i t l e u r cont re -basse , la v io l a di g a m b a à 6 cordes é t a i t l e u r violoncelle ,
la v io le d ' a m o u r é t a i t l e u r a l t o e t enfin l a v io l e t t a , l e v io lon d ' a m o u r e t l a d iabo l ine é t a i en t l e u r v io lon .
Ce s o n t les E g y p t i e n s qu i les firent c o n n a î t r e a u x Grecs, les Grecs a u x I t a l i ens , les I t a l i e n s a u r e s t e de
l ' E u r o p e .
Les p r emiè re s violes é t a i e n t à 5 cordes e t 3 cordes h a r m o n i q u e s , p l u s t a r d à 6 cordes e t 5 cordes h a r
m o n i q u e s . MAKYARD e t HOPMANN s o n t les p lue g r a n d s v i r t u o s e s q n ' o n a i t e o n n u s s u r l a v iole d ' amour ,
M a t h e s o n e t b e a u c o u p d ' a u t r e s o n t opposé u n e v i v e rés i s t ance a u x l u t h i e r s n o u v e a u x qu i che rcha i en t à
t r a n s f o r m e r ce d i v i n q u a t u o r . M a t h e s o n d i t : (o rches t r e 1 M p a r t i e page 282):
a: L ' a m o u r e u s e v io l e d ' a m o u r e s t d e fait ce que d i t son n o m , v u son express ion l angu i s san te , elle a l e
son a r g e n t i n , t r è s agréab le e t t r è s suave . » R i e n n ' y fit, l e p rogrès à p a r t i r de 1T00 m a r c h a à g r a n d s pas , e t
o n n e t a r d a pas à v o i r l e n o u v e a u q u a t u o r : v i o l o n , a l t o , v io lonce l l e e t cont re-basse p r e n d r e le dessus . Des
h o m m e s é m i n e n t s c o m m e STRAJDIVARI c o n n u sons l e n o m de STRADIVARIUS, WAGNER1TJS e t t o n s
les élèves de l ' école i t a l i e n n e , STEINER e t t o u s les élèves de l 'école française f i rent oubl ie r e n t i è r e m e n t
l ' anc ien q u a t u o r .
P l u s t a r d le n o m b r e des v io lon i s t e s s 'accroissant , l ' a m o u r de l a l u t h e r i e s 'éveilla à u n t e l po in t que
leB l u t h i e r s d e v i n r e n t t r è s n o m b r e u x e n Europe . I l s firent des i n s t r u m e n t s m e r v e i l l e u x qu i p e r m i r e n t
au v i r t u o s e d ' a r r i v e r à l ' idéal , auss i l e v i r t u o s e é t a i t - i l considéré c o m m e u n ê t r e S u r n a t u r e l !
A h ! P a g a n i n i , Bai l lot . V i e u x t e m p s , de Bér io t , Al la rd , W i e n i a w s M , E r n s t , Sivori , où avez-vous
m e n é le v io lon ! v o u s e n avez fait u n e p y r a m i d e ! I l f au t ê t r e b â t i de fer e t de feu p o u r n e pas laisser
t o m b e r l a p y r a m i d e que v o u s avez élevée ! 11 n ' e s t pas possible d ' a r r i ve r à ce b u t sans faire c o m m e v o u s
avez fait t o u s : u n t r a v a i l ass idu de t e c h n i q u e e t g y m n a s t i q u e jou rna l i è re s . P o u r a ider a u x j e u n e s t r a - '
v a i l l e u r s qu i v e u l e n t a r r i v e r à l a v i r t u o s i t é , j e m e suis p e r m i s de l i v r e r à la pub l i c i t é ce t ouvrage qu i
r en fe rme l a p l u p a r t des secre ts d u v i r t u o s e . C'est l e f ru i t d ' u n e l o n g u e m é d i t a t i o n . P o u r en t i r e r p a r t i ,
a f au t se s o u m e t t r e à l a p o s i t i o n de la m a i n g a u c h e , e t à l a t e n u e d ' a r che t que j e t i e n s d ê S ^ n & ^ S ^ 1 0 ^ 8
m a î t r e s e t que j e v o u s t r a n s m e t s .
IV
P O P -5 p Ò p doigleffleurantp ' ] J PP Y la Corde ' ™™
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Le v i b r a t o de l ' a r c h e t est t r è s - é l égan t e t s 'emploie p e u c a r o n n e l ' e n t e n d guè re m a i s i l p r o d u i t son
effet v u son élégance ; c 'est u n e espèce de coulé, s e rpen té .
DU S T A C C A T O V O L A N T
Le s tacca to v o l a n t est u n coup d 'arc l ie t qui n e do i t pas se t r ava i l l e r , i l d o n n e de l a r a i d e u r a n
po igne t d ro i t e t finit, p a r r a i d i r l e "bras, i l n e v a u t pas le s tacca to v é r i t a b l e e t n e s 'emploie que r a r e m e n t
il y a des v io lon is tes cependan t qui l e font à la perfect ion sans l ' avo i r t r ava i l l é , m a i s ceux-c i n e pou r
ron t j a m a i s a r r i v e r à faire l e v r a i s t acca to m o r d a n t , n i d ' au t r e s coups d 'arc l ie t n é o e s s i t a n t u n e
g r a n d e souplesse e t u n e g r a n d e force de doigts .
DU V I B R A T O
Le v i b r a t o est u n e chose cap i t a l e chez u n v i r t u o s e . I l y a p l u s i e u r s v i b r a t o s : v i b r a t o des doig ts ,
v i b r a t o d u poignet , ( o u so i t u n e espèce d e b a l a n c e m e n t r égu l i e r de l a m a i n ) , v i b r a t o n e r v e u x (qui v i e n t
du b r a s gauche) v i b r a t o p a r a t t r a c t i o n o u s y m p a t h i e , e t v i b r a t o d e l ' a r che t .
Le p r e m i e r se fait e n p i n ç a n t l a corde avec u n do ig t a u q u e l i l f au t j o i n d r e u n do ig t s u p é r i e u r qu i
do i t faire le s imu lac re d u t r i l l e sans que ce d e r n i e r t o u c h e l a corde, ce v i b r a t o p r i m i t i f n e s 'emploie p lus ,
seuls les j o u e u r s i t a l i e n s le fon t encore.
Le v i b r a t o d u p o i g n e t est o r d i n a i r e m e n t t r o p l e n t . I l p r o d u i t u n e espèce d e c h e v r o t e m e n t
s e m b l a b l e à celui des c h a n t e u r s de rue- I l f au t l ' é v i t e r ca r i l f a t igue v i t e l ' aud i t eu r . — La
v i b r a t o d u b r a s est i n s u p p o r t a b l e , c 'est u n v i b r a t o n e r v e u x , ra ide , il es t s e m b l a b l e à u n f a u x t r i l l e
c h r o m a t i q u e , il s e ra i t difficile d a n s u n e g r a n d e sal le d e d i s t i n g u e r l a n o t e s u r l aque l l e o n v i b r e ,
i l v o u s br ise l 'ouïe e t l o r sque le v i o l o n i s t e j o u e d a n s l ' a igu e t s u r t o u t e n d o u b l e s cordes, c 'est avec
b o n h e u r que l ' o n v o i t v e n i r l a fin d u m o r c e a u .
— Le v i b r a t o p a r s y m p a t h i e ou a t t r a c t i o n eBt doux , perlé , superbe , m a i s o n n e p e u t l ' e m p l o y e r que
lo r squ 'on t r o u v a nue n o t e doublée -par u n e corde à v ide o u s u r u n e n o t e h a r m o n i q u e fa isant l ' o c t ave .
V
n es t "bien e n t e n d u que, si, d a n s u n t r a i t o n t r o u v e d e u x ou p lus ieurs n o t e s liées à répé te r , i l n e
f aud ra pas faire des coups d ' a r c h e t a u t r e s que ceux q u i se t r o u v e n t m a r q u é s , m a i s procéder p a r
s u b s t i t u t i o n de do ig t .
SUR L ' I M P O R T A N C E DU P E T I T D O I G T DE LA MAIN D R O I T E Il n ' e s t pas poss ib le d ' a r r i v e r à c h a n g e r de corde a u t a l o n de l ' a r c h e t a ins i que de faire des ondulations
ou coulées, sans a v o i r r ecour s a u p e t i t do ig t e t à t o u t e sa dex t é r i t é .
On t r o u v e r a d a n s ce t o u v r a g e u n e série d 'exercices des t inés à ê t r e j o u é s a u x d e u x e x t r é m i t é s d e
l ' a r c h e t e t d e n a t u r e à a m e n e r u n e g r a n d e souplesse, u n e g r a n d e force d u p o i g n e t e t u n e éga l i t é c o n s t a n t e
d a n s t o u t e l ' é t e n d u e de l ' a rche t .
P o u r l e j e u de l a p o i n t e i l e s t i nd i spensab le de t e n i r l e po igne t t r è s bas e t dégagé s u i v a n t t'exemple de
Paganini. D ' a n t r e p a r t q u a n d on j o u e d u t a l o n , t o t l B les c h a n g e m e n t s de cordes d o i v e n t ê t r e fai ts exclu
s i v e m e n t à l 'aide d u petit doigt, q u i t o u r à t o u r se p l ie e t Be dépl ie sans q u i t t e r l ' a r c h e t e t lui Bert de
cont re-poids
Lorsqu 'on passe d ' u n e corde in fé r ieure à u n e corde supér ieure , p a r exemple de sol â ré (à v ide) , t e n d e z
le p e t i t do ig t avec v i g u e u r , e t q u a n d v o u s r ev iendrez d ' u n e corde supé r i eu re à u n e infér ieure , p a r exem
ple de ré a soi, courbez l e p e t i t do ig t s a n s q u i t t e r l ' a r che t .
T o u t a u t r e m o u v e m e n t n u i r a i t à l ' e x é c u t i o n e t p r o v o q u e r a i t l ' i n t e rven t i on d u b r a s q u ' i l f a u t
t o u j o u r s év i t e r .
Si on t i e n t c o m p t e de ces r e c o m m a n d a t i o n s , o n o b t i e n d r a u n r é s u l t a t t r è s appréc iab le en peu de t e m p s .
UN DERNIER M O T La gamme est la base fondamentale de cette nouvelle méthode ou système spécial de travail. Elle est développée pat-
degrés et dans la forme la plus classique.
Avec ce système^ de nombreux élèves ont atteint déjà un degré de virtuosité remarquable, aussi malgré l'aridité de ces
exercices on ne saurait assez recommander de persister dans cette voie qui sûrement vous mènera à l'apogée du mécanisme dr
tarchet.
D E S P O R T E - V O I X E T D E S G L I S S A D E S I l s e ra i t i n u t i l e cle v o u s d i re l a différence qu i ex i s t e e n t r e l ' u n e t l ' a u t r e , t o u t le m o n d e la sait ,
a t t e n d u que cela fai t p a r t i e des p r inc ipes pédagogiques , e t que j e n e pa r l e que p o u r les v i r tuoses . Aussi
j e n ' a i q u ' u n e r e c o m m a n d a t i o n à faire : n'employés jamais deux porte-voix ou detex glissades de suite.
MANIÈRE DE FAIRE L E S N O T E S R É P É T É E S DANS L E S T R A I T S L IÉS
SANS C H A N G E R D'ARCHET. Malgré les exemples d o n n é s d a n s le cours île ces exercices p o u r ce gen re de difficultés, j e veux
a t t i r e r de n o u v e a u l ' a t t e n t i o n d u v io lon i s t e s u r ce p e t i t p o i n t dé l ica t .
VII
Fronde la Mmngauche.moms défectueuse
De Face (remarquez let*doigt
VIH
?ösitioncomäeerm-chet at duj>oigneî m talon remarquez Je pouce
i* ì i'
I 1
i
-OUM-OT-
^ T E C H N I Q U E D U V I O L O N *
+ On doit autant que possible ne [îgs laisser entendre les changements de 1 Archet.
(( Prenez m* frotta me afin dtgarder toirjavrg !p me m <• mouvement
SONS FILES
" " i l faut travailler l 'Archet par parti*».
— / / e s / d i f f i c i l e défiler proprement un son que- dejoueriovi PAGANINI
A Mon Elève Paul MODLONGUET
4 F?
1A_ Du talon a la le t t re A ^ M e t t r e l e s d o i g t s su r l e s n o t e s n o i r f s
Len to * u , 10 F.s 8 F;8 6 F:s 4 F. s
a V - fr«-Hhg l l v . frf A\"r, „ *
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1 Croche du 6 égale pn temps de la mesurepreeedente 3*1 ^cX.to_.oJLJ.*LitVï ixuLckta. d^Q.v^uAi^-j^j^-éiim^ Du talon a la l e t t re C
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Du talon à Ja let tre D f *1Continuez en descendant et en ajoutant toujours 1 tprnj.s dpjplus .
I
i Très d é t a c h e ' e t d un bout à 1 aut re de 1 Arc
A mon Ex-elèvê le jeune Monsieur du MONT (de Bruges)
GRAND D É T A C H É
A r c h e t L e n t o . •
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* 4
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+*ïl es t b i e n en t endu que les changements des C o r d e s n e se font qu avee 1 ) 1 1 talon à la lettre A A m o n E 1 ^ Ï P G e o r g e s TOURNERIE
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A mon jeune Ami Philippe DESORTHES
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1 8 À Messieurs CAILLAUX et DUPONT(dê-Bra^es)
Travai l lez d ' a b o r d p a r 2 notes , ensui te p a r 4 ; 6} 8, 1 0 , 12., e t c ? e te , et p u i s t r a v a i l l e z l a g a m m e ent iè re
Au Talon de l'Archet 20 fois chaque gamme
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Très sec, ïeuêz Idrchrt de, la corde pour alta(D6 i a pointe) quer de la pointe M o d t 0 ^
A Monsieur REQUIN
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ft" Jfiffrrgi m Employez tout 1 Archet Risoluto
A Monsieur CLAEYS(de Bmyes) -e-
D.C.4 ou 5 ?.*
Risoluto _ i ^ - . A fr-f-p-. - . ^ D.C^
accélérant tovjovrs le. M:
21
Martelez bien la double croche
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Ré'maj . Mi b flJimaj. F a m a j . S o l b m a j . ^ S o l m a j . L a b m a j . ^ a m a j . S i b
s « W « . , ß * j | Hi'i, | |¥tt |||, ||lto|L T : 3fc
Emploie? tout 1 Archet L e n t o
A n à n A
A mon Ami Armand BERLIOZ
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^ a r j - rr i M i à 0 0 0 0-0 0 0-0 0 -0-'-0-0
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-Ô-Sftr SvivezeriL D o m a j R é b m a j . Re'maj. M i b m a j .
Employez tout l'Archet pour la croche pointée et un doigt d archet pour la double croche
Déplus en plus vite
'D.C.cn acce'le'rant chaque fois le movvement
6 •W *? s / "ff"**/ S î 3 "
mai ±±±0_*.±
fffffifWFffiffffffifTT-r Suivez en: Famaj . Solbmaj. Solmaj , Labma j . L a m a j .
I •3;
A mon Ancien Elève Henri THIBAUT
S i b 4=k J a l ò f f f p majeur J Jri L I Ado 1 è èê'i
frr i r r f f . r f t f . f t f f . f fff i
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A i l* ,. r f f f f f r 1 *f f f ff Descendez
Remaj: 7 M11 7 11111 il" 1 — 1 -mini 1 m ' T l l l l l l l •=~ S 757/e -
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- Descendez
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MIBTNAJ.
A mon jeune Ami 3Jnles MAZELL1EB Du Talon , 1
M i m a j .
Fa maj .
24
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h £ ^ A Signe Descendes
40 J èèèéèèéè'i
" / • • • • = • • . : • ; / X =
A mon-Ami Philippe FIEVEZ l r P r i j - Vt'oion au Conserv.aioire de-Bruxelles
Au milieu del ' Archet 20 fois 20 fois 1B fois 10 fois 8 fois
P Simili
41 ' ^ ^ g f f O T ^
25
3^ • # • 3£ 2f ¿3
C O U L E d u t a l o n e t d u p o i g n e t A
A mon Ami GARNIER VPrix du Conservatoire de Bruxelles
T J / i/ i ff J ff ff ff * It ff ff Pf "Jn i n r ^ h— 1 H— II II II
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A mon Ami Mr CONTE ide Pau) IV«et I i r C
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Descendez
A mon Ami F . L A Z A R E - L Y O N / Professeur de Violon
C O U L E DE LA LETTRE C A LA POINTE lsui№
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A mon Ami LA HOUREUX Violon ~Solo du Théâtre de. la Monnaie à Bruxelles
C O U L E du t a l o n à la l e t t r e A
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A Monsieur FARGE Professeur de Violon Directeur de la Société' Philarmonic/vedeLimoges
C O U L E d u t a l o n à la po inte Employez bien 1 Arrhetdunboutà l s i ! ^ > . > ^ _ > _ ^ _
29
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fi L, -F " f -4* cldWeldW ' cM MMlIl A 4 - ^ * ¿/4* # '-Descendes.
A Monsieur GKAFF 1* Pr ix du Co nservafoire, de Paris
Andante
-\-Descendez
a _ _ Sigue J?*àti> - ^ — = ^ - r if fit *P ffr* descendez
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30
De la lettre D à la jioînte A n A n . A
A mon Ami D R E 2 E
1*. Pria: du Conservatoire de Brvxtîles
N A a A Sigvt descendez
m m A * »'s V - f
descendez
ri riri ri n rmz
De In lettre C a la pointe ftffffffifffffffffff
descendez
A mon Elève Krederico GROS (de Malaga)
De la lettre B à la pointe
F
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Au MILIEU
V'u _ A — T
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Au milieu Au -fz 7 A £ 0 A A o 2 —& i' m !k r — u
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I ^ ' j r > C : | | : . . , A mon Ami et Collègue Monsieur RIGO
i'Prixde Violón au Conservatole de Bruxelles
Au milieu tic I Ar.$li«i A l l e g r e t t o 2 04 2 „04 2 . 0 4 1 304 04 04 04
•/ >f «/ «/ sf sf sf ^
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Vivace sf »/ s /
accéle'rez iovjovrs le Ai!
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TEBL aiMin limita
V i v a c e
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Il » i l « Á 1 2 F-' . t i
• ' ' • i l ' KiBiMi Bimitt.
32
A mon Ami Louis QUEEKERS Diplôme de Capacité au Conservatoire de Bruxelles
m-f-m - 0 4 Q 4 Q 4 0 4 0 4 0 4 0 4
Il fauttravai lier cet exercice 1 0 0 f o i s
du milieu de I Archet j . | Lento . f-f-.
100 fois 100 fois
ECU Commencer lentement et . 100 fois acce'le'rer chaque fois le mouTemenl
*M ' ^ p u W
100 fois
B>7
. .100 fois *I i -
100 fois . 100 fois
Moderato
4 L *
50 fois gjji ' 50 fois sVm 5 0 fois
50 fois 50 fois
20 fois . .
. . . H .
20 fois b
i,f m • f F F J
L 20 fois j
. 11 . f\f. . . f f -- . „ . H .
20 fois
1 / lr _ j b-^- J, g Y -il- ^ * * II-
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20 fois 20 fois
ZI Du milieu de l'Archet
. 50 fois 4
3
Du milieu de l Arehci
G R A N ^ E X T E N S I O N Du milieu de i Archet. 3 Al leg ro £
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E X E R C I C E VACTLWeTttUrttpottrtr poignet) Kmplove. hi,n tout 1'Archet ± A Monsieur STMONETTl - C o - ^ W ^
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S E R I E S D E X E R C I C E S
Consacres au 4"? D o i g t - (Main gauche)
Lento 8 fois
A mon Ami A .REYNTS Professeur de Violone Toulouse
3 3 3 s - 3
_ 3 ^ 3 St?we Signe r\a-\\ 1
# 4 I l i ......, -j mi 11-11- IliUÌ \:— -- 1 >— Sigue
1 1 i fi—ï|—— Sigue Sigue ^ ^ Sigue
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de plus enplî/n
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T R A V A I L du 4 ' . D o i g t
A mon Ami Tomas ALMAR (Barcelona)
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A mon Ami et Ancien Professeur Don Antonio PEREZ de Malaga
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S3. О tí
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A mon Ami HI EURO. Convertiste ¡í/e CaHizì
i ' ¿ tu й ^ У а д W Ut1 ù ц 1 ü ц " 444+
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A mon Ami Antonio B O R R E G O S Malaga)
Chagüe fois plus vite
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39
T R A V A I L P O U R L A P R E C I S I O N ET LA J U S T E S S E du tf?rDOIGT
A M1.1.1 Valenline MARCOL1NI 2 0 FOIS
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4 4 4 4
I I E Corde 4 ^ - 4 < 4
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— j j M ê m G o p é r a t i o n ^ £f f~*m »-î g j | s n r la 5?Corde |p tR f | | f /Rfr*'™
Même opera-_ ^ sur la
Corde
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4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
3—-il- J J J ~ r n ^ J J J J i J iM On recommencera
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 la m i W opération
| snr chaque corde en transposant tou
jours une rjuinteau dessus
A MT LAFÏTTE } Professeur de Violon à Bayonne
41
A Miss Me'mie NEWAL
IV Corde 4 4 4 4 4 4 4 4 '"^ 4 4 3 ^ 3
3 4 3
4 4 = ^ 4 4=*- 3 ^ j ) , t i t t t i t 4 j 4 < 4 ì — a H H - J — 4t 4 a — o
4 4 4 4
B S Si
11 Position 4 4 4 4 4 4 4 4
A l i t t * * * 4 4 4 P Sigue II Position
3
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 III Position
o
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 * 4 4 4 IVPosition a 4 * 4 4*4« [VPosiíi 4 4 4 _ 4 4 4 4 4 i V P o s i i i
ot) ...., _ sur
4 f. Cordes
On doit parconsequenl recommencer -Ia.même opération en f ransposanttou jours une quinte au dessus
A_mon_Condisciple^J.oaquin PALOMARES (de Malaga) IVPosition fixe
Posilion fixe du 4 e doigt
4 2ÎPosition fixe
m 4
42
A Monsieur LAGEMBACHER (de Pau)
45
4 I L
TÎTf-f\-t\yA-/.& „ =f If f
o i
ut
IV'Corde- 20 fois
I • 4 4 4 4 1 T f 4 4 4 , 1 • - tt 4 4
f • è è
La même opc'raiïon sur Ifs autres cordes
A M I ' D E M A E S et M A R C H A N D ^ r o / e s s ^ / r s à Marseille. IV* Corde ^
3 3
a 1
4 4 4 4 4 4
Sigue
i ¡ i . J 8 1 4 r 0 * 0 4 o 7 ^ *
0 4 0 . H l l » L
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4 4
P O U R D E V E L O P P E R LA N E R V O S I T E E T P O U R A C Q U E R I R U N E G R A N D E
F O R C E E T V E L O C I T E '
A Monsieur Louis F A L I S S E (de Liège )
I V ' C o r d ,
I V Corde
y il: Q :ùm 4 4
I V Corde
/ 3 P S *
4 4
La même operation sur Ifts autres Cordes
mm I V C o r d c
4 4 , 4 4 ^ 4-
IV'Cord»
•j -II. Í' m -II- G
4 4
É É
I V C o r d e
4 0 4 0 4 0 4 0 4 0 4 0 4 0 4 0
4 *
A Monsieur G U I R A U D Chef d Orchestre Professeur de "Violon, à '. Bordeaux
La même ope'ra_ í i o n sur l esau_ .tres Cordes
4 0
T ? ï T t F 7 î T J ï Í ï ï T Í ï í Í I V e Corde
I V e Corde
45
4 0 4 ( > 4 (
F f l ) 4 Q M i l l F f l
4 0 4 (
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r •* ' w -» : « • 1 ' 9 " w i - J - je 1
; - 1 r 9 : -"•"M : i
I V e c A M! L E R M I N I A U X
Professeur de Violon à Bruxelles
* _ 3 * 3
Mome_ operat ion sur les autres Cordes
Mt"meopera1ior!
I V C
w c Y 4 4 - ^ * 3 ^ H — . t- — i — 8 -
S igv e
A Mon Ami Joa.o.«in G O N Z A L E S (de Malaga)
I V e C
NF^mc operation sur l e s autres Cordes
4 6
A Mon Ami et Collum- F E RNA NEZ (de Valencia)
I V Corde
IV e Corde
• l a mèmeopel
5¡-~..jüi:; rrat ion sur'lcs T-ì^J- -'-{{ au 1res Cordés
IVCoriîe 4 4 4
"ÌJtiiì**&^ i Ç f r¡¿ II j r l ¿ Il
IVCorde 4^1 i- 4
a ni i-m e ope_ ral i on sur les autres Cordes
A Monsieur FRANCK Professeur de Violon à Louvain
I V Corde
1 VCorde La même ope'ration
i * l Î F * * * ^ ? " - r ï ° S a i ' :
O ' tres Cordis
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A Monsieur BACHMAN VPrix de Violon au Conservatoire de Paris
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A mon Ami M' RECART (de Baronne) età MI VALVES (de la Havane)
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La même operation sur les autres cordes
A MT RINCCCINL, T. Prix du Conservatoire de Paris I V Corde
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A Monsieur D . INGHELBR ECHT((Chef d'Orchestre, Professeur de Violon) M o d e r a t o
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A mon Ami G. L ATOVR,(Professeur de Violon aDax)
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A MT LTJCENA?(CAf/-d Orchestre, et Professeur de Violon à Cordoba)
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A Monsieur TEYSSANDIER^íVíoíom'síe Chef d'Orchesíre à Dax)
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A Monsieur J U B I N ^ D i r e c t e u r du Conservatoire de Bayonne)
{Professeur de Violon)
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Diplome dfCapacitédu Conservatoire de Bruxelles-
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A mon Ami Phi l ibert GEOFFROYel
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À mon Ami Louis VIALET (Chef d'Orckesire et Professeur de Violon a Marseille)
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A mon Ami Alfred BLANC . (Professeur de Violon à Monte-Carlo)
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A Monsieur Jacques COEUR
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A Monsieur GASPARD (Violon Solo dv Grand Théâtre de Bordeaux)
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(Violon Solo du Théâtre. desVariefe'sdeTovlotise) et à M? Aris t ide M O R A N O
IV.' Corde 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
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67
A mon Ami A. COMB EL
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A Monsieur GUE R E T et à mon Ami D U L A U R E N S
Pour la MAIN G A U C H E
1 r * F? Lento 2"Ffp lus v i t e et a r r i v e r a i n s i à la p l u s g rande vé loc i té
6 fois
A 1'Eminent Virtuose HOUFLACK '.Vioton-Solo des Concerts LAMOUREUX)
I simile
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69
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A l Eminent Professeur M r M ASSART(</e Liège
4 fois 4 fois
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70
Al Eminent Violoniste Mr. GELOSO
A l l e g r o
* I / I
Afin d obtenir 1 egali te, et assurer la main dans l e s positions!2,34,5,6,7$
IV* Corde
IVCorde
IV e Corde 2
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\ 4 Sigue
71
A Monsieur SCHICKEL
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Sur 2 Cordes
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75
A mon Ami B EUMEK ( Professeur de Violón à Saltile Cecile Bordeaux)
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A l'Eminent Professeur M1' RENNER ER G( de Lieget 73
3 4 1 3 2 4 3 4 1 3 2 4 3 4 1 3 2 4 5 4 1 3 2 4 3 4 1 3 2
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1 3 4 4 4 1 3 4 4 4 1 3 4 4 4
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Professeurde Vi
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1 3 4
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A W MlREmE iViolonisteChef-d'OrchesIre)
1 4 4 4 3 4 2 4 1 4 4 4 3 4 2 4 1 4 4 4 3 4 2 4
7 5
3 4 4 4 3 2 1 2 Sí#Me 4 4 4 Sigue 4 4 Sigue
4 44 Sigue 444 Sigvt 44 4
3 t i Sigue
*A Monsieur Jules V A N D E N BERGHE í d ' Ams/erdam ¡
1 T k uuiu* i,, i 4 4 i 4 1 4 1— —-fl
1^>.J "JjiiJ j 4 J i 9
4 1 4 1 4 1 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 ii 11' i "i rm FTr Tffameme
"r0'-0 i 11 i r 11 11 i . . _ ^ T S ! ^ f e i 1J 1 J IttJ 1 fe* 6 6 6 6 6 6 6 6 "6 6 6 6"
rFTfl.i r.J. |Ji= , ^ 4 f 4 r 4 -*> 4
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1 3 4 Q 1 3 4 1 3 4 , 1 g 4 1 3
1 3 4 1 5 4 , 1 3 4 1 3 4 1 3 4 U 4 1 3 4 1 3 4
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0 12 4
A Monsieur Marcel CHAPUZOT
13 4 0 13 4 0 Í 3 4 I I I I I B I I I I I I K I
0 0 mm m' 0 3? 0^0 3E
]V* Corde
13 4 0 13 4 13 4 0 1 3 4 3 1
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1 a u t r e de l ' a r c h e t .
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A mon Ami BEILAC
(Professeur de Violon à Toulouse)
N o u v e a u d o i g t e p o u r l f í s A i 2 3 2 3 4 o 4 2 512 3 4 1 2 3 1 2 3 4 Sigue gammes c h r o m a t i q u e s .
Parce do ig te 'onpeutar . river a les faire vit e et pro. prement^donc^en e m p l o j - - jft ant ledoifi-fedesifammes C1? J
foy bien )
Ql 21254Q Q121 2340
diatoniques la difficutc-cst anmtle'e
( om A /en ) ^ (07/ 6l'en-)
0 1 2 3 4 2 3 4 0 1 2 3 4 34 0
Chois issez lp.pr«mierqui est le meil leur cl doigtrzvosgamro.es chromatiques d'après celui-là 3 2 1 2
77
« 0 * 4 3 2 3 2
L e n t o
4 3 2 3 2 1 0 A l Erainent V7oÌorc;'ste
MonsUur RIBALDKrfes Concert* LAMOUREUX)
Pris du Talon et à la touche.
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4 2 4 2 4 2
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ZEr?1 / /Je 4 4 4 4 4
3t e> 4 4 4 4 4
A mon Ami REYNIS
(Professeur de Violon à Toulovse)
3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
4 4 4 4 4 4 4
4 4 4 4 :4l:
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ao A Monsieur M A U R A G E í í / e Bruxelles)
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3 4 4 4 2 4 4 4 4 4 4 2 4 4 4 3 4 4 2 4 4 4 3 4 4 2 4 4 4 3 4 4
4 4 4 3 4 4 4 4 3 4 4 3 4 4 4 4 3 4 4 4 2
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
3 4 2 4 4
4 4 4 4 2 3 4 4 4 4 2
PEPE , ./ I у II; m
4 3 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 3 2 4 4 4 3
4 4 4 3 4 4 4 3 4 3 4 3 4 4 2 4 3 4 4
4 4 4 4 2 4 2 4 3 4 2 4 4 4 4 2 44
4 2 4 4 2 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 2
A M1.1/Berihe HANTSON ( RENAÏX' »1
Si Majeur
Do Majeur
4 t
T A B L E A U S Y N O P T I Q U E D O I G T E N O U V E A U et U N I Q U E p o u r t o u t e s les G A M M E S
, „ -r i 2 3 * - i 4 3 2 i r -
Ré b Majeur . | (ou Ut Ë Majeur! I (ou UtgMajt
Ri Majeur ^
Mi 1? Majeur 3=
Mi Majeur
Fa Majeur
Fa ±f Majeur i on Sol !> MajeurlE*9fE
Sol Majeur IE
La b Majeur
La Majeur
Si b Maj
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_U-
4t
1 2 3 « 1 2 3 * 1 2 3
. * j t * ± = = = - = = = = = - E = * * i
* ^ * É E E S E E E E E E 5 E E E E 5 Ê ; g * W ï
A Monsieur BACt(.Violon-Solo av Théâtre d* Alger)
Commencer l en temen t e t accé lé rez chaque-fois le mouvement
83
S o l Majeur
La b Majeur
La Majeur
S i b Majeur z g = ^
S i M a j e u r
Ь"4
I I I E IV« I I I* I V I I I * I V I I I * I V M * IV» I I I* I V
ff R Ï з i 3 t а P ppp
4 2 4 2 4 2 4 2 3 1 3 1 3 1 3 1
S ig?/e pgr dem i-
i « f f P f l f f f i ^ i i ñ r r i i r m i f f î r „ f f f f i TT 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Г Ì R I I I M V " I" I T 1 1 Г I V * I M R W I V N I - I I I M V R I L M I R I V * 1 М Г I I I Е I V Е I ' I I * I I I ' I V
3 Ì 4 1 i 3 * 0 3 3
A MONSIEUR B I R B E T {Professeur de Violon à Toulouse)
4 t 4 1 4 1 0 3 0 3 0 3
4 1 1 0 3 3
4 1 1 2 0 3 3 4 t n " « U ,1 3 U J U О " J v r u u ^ — — — I — M —
P K 1 1 4 2 4 1 3 3 0 4 0 3
1 2 1 * 1 2 2 2 1 2 1 1 1 2 Sigue trille 3 4 3
3 3 4 4 * 3 4 3 3 3 4 2 2 Л 2 2
0
4 4 3 * * 1
• •FATAI : « J * « G Д G S ^ Д К Н
т
5 ¿ s i Y J H J F J J J G ^
4 4 1 1 2 2 3 3
1 2 1 0 2 2 3 4 3 1 4 4 4 4
Sigue trille 3 2 2 2
2 1 2 1 i 2 * 3 4 3 5 4
0 2 i 2 1 * 3 4
0 1 0 2 1 2 2 3 2 4 3 4
1 2 2 •> 3 4 4 4 2 3 0 1 2 3
4 4 2 3 4 4 Siguetrille Sigue-jusque
f l u
H I V IVCORDES
3 4 3 3
***** 1 3
1 1 1 з 3 Sigue 3
ÏLL'ET IL'CORDRS 0 1 I ? 0 . . ^ 2 3 P * Signe jusque *
1 1 M I R C O R D E S
IV'el IlCordes 1 1 1 1 3 3 3 3_
1 3
1 3_
1 3
1 3
1 , 3
3 1 1 2 2 3 3
4 l 2 12 134 3 »
Sigue jusqu'à^
Répé tez ce t t e gamme en Ut m ineu r a n t i q u e ; Ut m i n e u r Htype^ 2 * t y p e ? et Ut mineur majeur. -De même en Béif m a j e u r - HP maj . Mi i>. ( e t t o u s ses r e l a t i f s mineur s , )
A W. VAN STYNVOORT (Professeur de Violon au Conservatoirde Bruxelles)
S iqi ne
0 1 1 2 1 1 1 2 3 3 4 3 3 3
0 0 1 4 4
3 3 4 I 1 Î 4 S ! } 4 « P Ô » " " »
, 2 1 1 2 2 l o | 4 3 j t ± J 4
O 1 1 | , iiiJUîi
La même opération sur lf\s autres cordes
La même ope'ration sur les autres cordes
. ïtf t f Ht* + t7. rT~ » r T r-J ^ r r F > S 9. • •
3 4 3 3 4 3 4 8 4 3 4 5 4 3 4 3 4 3 Tr i 5 4 3 2
1 ; * > * * i l ftti î îI* 4 3 3 s
86
TRAVAIL DE TIERCES et SIXTES
Commencer lentement et peu a peu arriver a la plus _ A _ grande ve'locite qu'ilvousjfc soit possible «T
20 fois 2
A Monsieur d AMBROSIO (Professeur de Violon Napoli)
2 ? i 3 2 2 3 1 2 2 3 2 2 1
3 4 2 3 2 * f 8 2 * ï 3 2 * 1 !
Si (f îie
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J t 1 L Î *
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1 2
3 4 2 1 1 3 4 3 4 2
4 4 4 3 3 3 3 2
4 5 2 3 4 1 \1 1 2 g 1 3 S « 4 * l * | 3 3 2 1 1 2 2 3 1 l 3 3 2 2 *
Très lentement
d f f i <• J7I3 J4 tJbJ « » ^ E f f i l a g s // // \ M ^ ^ ^ ^ W W ^ = / / . 1 2 4
8 7
A MoDsieur GORSKI
(exprofesseur du Conservate-ire de Varsavie)
V S km- bS- Ttì#-ffifry 3 r ^ | T 'MrfV Sigue i Sion igne
Sigut
imi i l «il
2 2 3 2 3 4 4 «
2 3 « \ 3 4 4 4
2 a 3 & 3 4 4 *
du4!doìgt
4
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1 2 Sigue -d-' i 2 1 i 2 2
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1 2 1 2
Siga e * _ - r "
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% ^ P o s i t : f i i e _ J Sigue
I du 4!doigt. [ -a—r
4
¿ Sigue „ - ì * - — ^ J: ' r^" F ^ í r 4 " " " T ^ ^ T ^ S i í a e
a-~3 5 i _
• ¿ f S * 1 u — — 0 * 1
A Monsieur ELDEBING (Professevr de Violón à Buda-Peslh)
* l ' I ? »
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PREPARATION AUX OCTAVES
A Monsieur li- Corale LEBAILLY-de - S ERRET trfe Bruges)
Commencer lon(f»ment e tpeu •A pcu arrivar à la pliisífr¡m»~ doveiocìti* qu il soitpossihlü: ffi <• H f? 17 PI P P n P\[- "hr :"r • r " r « r
2 4
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0 0 y 1 w-1—i *—0 0 * 4 9 • * 1— 1— 1— 1 1 -jt> R'llim-pr.- yr /r^H* F r m «
8<*
A Monsieur A. JANSSEN (Dìreciaur Du Conservaloire de Pan)
IV l I l 'Co rde
90
T I E R C E S G L I S S E E S
ÏVTet IIKCordes
A Monsieur CORNELIS
(Professeur au Conservatoire de Bruxelles)
Même opera .
JSÊS
Lámeme OPA. ation surles
lautres cordes
Commencer très lentement e t p e u a peuarr iverà la plus grande vélo cite'qu'il so i t possible Positi on fixe pour remettre le 3 edoigt en piace
POSITION FIXE , . . . 1 0 Sigue mm ' Difficolta'. Mi
2 P r e n e z l a q u i n t e j u s t e Fa% Do# en p l a ç a n t l e 2 e d o i g t s u r l e s d e u x c o r d e s
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A Monsieur AVALLE 91 Professeur de Violon al Lycée Muzical(Turin)
E X E R C I C E S D 'OCTAVES
1 R é p é t e z c e t t e gamme en Si \> Si >»aj. Do maj. Re'b i?e'maj..A/ï b.
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3 4 2 i 2 ! ^ 1 2 1 1 2 Signe
A Monsieur Eugène ACCOLAY Professeur de Violon à Londres
92
A 1 2 f 2 , 4 3 4 1 2 1 2 3 4 3 4 I* C.
' F F |>R- »F pF • #F |»p mP
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TCorde Il'Corde i 2 5 4 í 2 3 4
A Monsieur HASLAM
Violoniste, directeur des Concerts a Toronio (Canadá )
Sigue
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O C T A V E S G L I S S E E S
(doigté ordinaire!
. - ^ L e m ê m e e x e r c i c e en Mi b Mi maj . Lamaj.Soi b i^-S I m a j , La b maj . La m a j . S i b Sí maj. Do maj. fie' b
-t$..YT f rte toa /•JL *=»=
Ciirom. Sigue
Chrom, j» Sigue
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Chrom. 4 Sigue
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fíe b maj. ü e m aj. Mi b maj eu r La même ope'ration sur l e s antres cordes
E n S i b m a j . D o m a j . i î e b m a j e u r Mi b Mi maj . F« maj . So i bSnimaj . Lámeme opération sur les autres cordes
A Mon Ami Monsieur J . BERGES
Professeur supérieur de Vio Ion au Conservatoire de Toulouse
O C T A V E S et
D I X I È M E S
Si^wepar demi-tons
D I X I E M E S
94 I V ' E T I Ï I 'CORDES
Ü y g e g j g a g en Si\j Sî'raaj.Domaj
J f l e b ß e m a j . № b. La même ope'raUon sur l e s au
tres cordes
A MONSIEUR FERNANDO P A L A T I N
Chef d'Orchestre, et lv Violon Solo des ConcksClassîques de Pau P O S I T I O N F I X E
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A M " C A P E T ET ERNEST GTS A F F
(i"Prix du Conservatoire de Paris) 3 4 3 4
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Sigut
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b is plusieurs fo is
3 n - l . , 3 ï » g—T 4
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Sigut
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j e ? :
2 1 2 1
8 8 : 8
A Mï HILL et k M* ZAVATTARO
P o u r e x é c u t e r le t r a i t su ivan t , (sans répéter les notes) il faut employer le do ig te e x e p -t i o n e l que vo ic i :
iVetHI" Cordes
Vi ' I 1 f t i ' / J l ' ! ' c i ' K 2 1
3 0
Si l'on de'sire répéter l e s notes de la part ie supérieure^ voici comment il faut procéder:
Z3= 3
1 , % t f e ,De même sur l e s autres Cordes
IV'et l i r e
2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1
a i 2 ! 2 _ 1 2 1 2 1 2 1
4 S 4
Signe
4Q= 4 3
De même sur les autres Cordes
4 ^ 3
Sî l'on de'sire répéter l e s notes de la partie inférieure, voici comment il faut procéder IV'et III"C _ , ^ - i
i 1 i S j y î
I I I ' e t IV e C 2 1 1 2 1 2 ^ Q
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1 2 * 2 i H'et I irC
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All'? M o d 1 . 0 A Monsieur CONTE et Monsieur VIZENTINI
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T-A l l e g r o
IltetlllrC
L T ' r ir L f r '~r u 1 L P T 1
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4 4 II* Corde
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A l J Eminent Violoniste, Francesco GRAZIANI (Turin) I T l r e t I I e Cordes
^ g . I r * 1 * ' •
i i f ^ f e É ^ l l l É l l É ê i l l l i
fPPPPPfP^TFT
A l'Emment Violoniste Angelo JERNI i Professeur av Consérvalo ire dp Napfesi
97
# f L b i 1 f i l i è l П j > , J> i Signe
T
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t 7 V ^ f f E x e r c i c e s p o u r h a b i t u e r les d o i g t s à ce g e n r e de t r a v a i l
I V Corde Signe jusque
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// // Il •• Là mèmp nperaiirtn sur ies autres Cordes
Sigue de тете Sigue, de тете
// Il II J 2 1 2 1 2 1 2 i 2 i
Sigue de même 3 a_
Sigue de même Sigue Il g и Il f t f r i H H f
S I / з s / 5 2 3 2 3 2
S?'í/tíí de /neme SÎ '^Î / Î f/.» même
te è è è è è ш¥=
Sigue
4 3 4 3 4 3 4 3 / 4 3 4 3
Sigue Sigúele тете
f 3 2 1 2 3 2 1 2
i-J J J I J J~T J I I I г f 4 3 2 1 2 3 4 3 2 1 2 3
98 Au Comte de BERTIER
I I 1 V IV e c
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Sigue- jusqu'à
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I I I V IV e C
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I I I V IV e C Sigue jusgu a
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P o u r l a m a i n G A U C H E
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Siguejusqu'a
3 4 i 2
Ill'et IV eC
42 1 3 T00—4 • Il II II
La même operation sur les autres Cordes
La même operation sur les autres Cordes
La même opération sur l e s autres Cordes
La même opération sur-l e s autres Cordes
99
A 1 EMINENT VIOLONISTE MONSIEUR C O R S A N E G O
TLP Violon Solo des Concerts Classiques de' Monte -Carlo
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N o u v e a u d o i g t e de G.4MMES en UNISSON
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A MONSIEUR LE COMTE B E R T H I E R F D E TOULOUSE!
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2 4 13 2 4 13 2 4 13 2 4 13 2 4 13 2 4
I V e e l I i r C o r d e
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I V e e t I l P C o r d e
13 2 4 13 2 4 13 13
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l V e t I f l ' C o r d e
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4 13 2 4 13 2 4 13 2 4 13 2 4
^ a même ope'ration sur les autres cordes
I V p e t I l l ' C o r d e
13 24 '13 2 4 13 2 4 2 4 i s 24 13 2 4 13 24 13 2 4 13 23 13 2 3
La même opera, tion sur les autres cordes
24 13 24 13 2 4 7 3 / F B g f f u 2413 ^ « U 1 3 2 4 «
A M o n s i e u r P I E D E L E Ü Violon-Solo du G*Casino de Vichy
E m p l o y e z t o u t 1 A r c h e t _ — 4 ~~
2 4 13
E n Mi ^ ma j . en Fa maj . en So i I? en Sol^ maj . en ¿o b en Le tj m a j . en S j b maj . en Si t| m a j e u r
r
1 1 3 1 1 3 4 3 1 3
1 0 1 8-
i rc F a i r e t o u s ces A r p è g e s e n : La b La m a j i.Siy ma, Do m a j . R P b m a j . R / m a j e u T '
r O t r ^ t ^ O » ^ 8 0 * J | £ G b M A J :. Hi\maj. S i m a j .
1 2 3 4 4 3 2 1 4 3 1 2
A Monsieur J .B. ACCOLAY'Composîteur professeur de Violon et de Composition du Conservatoire de Bruges (Belgique)
Passade des l r. a Vioîons du Trio Final 7?.e Tableau de l'Opc'ra DON JUAN TÊNORIO dè L u i s A L O N S O
Du mi l ieu de 1 Archet
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Al I o Ag i t a to TUTTI
S o l o d e V i o l o n de 1 O p é r a : D O N JUAN TENORIO
de'diéi pablo de S A R A Z A T E
~r creso — ff *
Largo recitativo 4*Córde a ¿ Ubitumibien declamé) P i z z ,
ad libitum bien déclamé
g 2 arco
ress.
V u y
Chantez bien
108
IV'Corde
i i — p — t~" JTF* r f — , A r r H — r-ri p a
creso • ^ T r r * r r f f -
orco IV'Cordo
# ffuvecàme
4! Corde _ arco Von. espressione
A r-,4 A n A r-i N ? A
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109
Al legrò ag i ta to TTITTI
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Allargando a 4 t emp s
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114
A n d a n t e
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115
Allargando
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T H E M E V A R I E
Andante Gracioso I l
A Monsieur Joseph DEBRAUX (Virtuose) I 3 e Corde '
3 x £
Accelerando molto
a Tempo 4 / - \ o Q_4
-fPfP Poco apoco accelerando meno ^ A a Tempo _
A n A Accelerando molto
_n A ^ _ 2 meno o 4 ragp 3 *;T?f l 'affar ri tard
A Mess ieurs R E M Y e t P E S C H N I R . O F F
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A GOJjYN'S" mon ancien Maître
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118 A Madamp NO R M A N - N E R U C A {aujnnrd'ktfi Lady H A L L E ) e t a
T H O M P S O N
Moderato
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H.D. M .fi.
A l l ? Modera to M«"ca¿o Scan io d u m ü i e u d e x'^chct
A VARSí CK
120
L e Pizzicati de la main d r o i t e do i t se f a i r e avec deux do ig t s : E x e r c e z - v o u s d a H o r d s u r u n e seule note^eta i ihout d e g u e l q u e t e m p s , a t t a q u e z ce t t e V a r i a t i o n
E X E R C I C E i : e t 2 ! d o i g t e f f l e u r e l a c o r d e 100 F? 100 F? 100 F?
A l l e g r e t t o
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1 4 1 4 1 4 1 H 4 1 4 ^ j l « Ì 4 1 f f »
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APOTHÉOSE du MÉCANISME ET DE L'ARCHET
A la Mémoire de mon Premier Maître DO N R E G I NO M A R T I N E Z
Le thème Ht et morceau est-pris de, l'Opéra (.DON JUAN TENORIO)
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