Adobe Photoshop Cs Formation

506
PHOTOSHOP CS FRANCK LACAZE SE FORMER ! ADOBE ® ®

Transcript of Adobe Photoshop Cs Formation

Page 1: Adobe Photoshop Cs Formation

PHOTOSHOP CSFRANCK LACAZE

SE

FO

RM

ER

!

ADOBE®

®

Page 2: Adobe Photoshop Cs Formation

22

TITR

E S

ECT

ION

Mister O’net, l’homme à la référence, vous montre le chemin !Rendez-vous sur le site Internet de MicroApplication www.microapp.com. Dans lemodule de recherche, sur la page d’accueildu site, retrouvez Mister O’net. Dans lazone de saisie, entrez la référence à 4 chiffres qu’il vous indique sur leprésent livre. Vous accédez directement à sa fiche produit.

4310

© 2004 Micro Application20-22, rue des Petits-Hôtels75010 Paris

1ère Édition - Février 2004

Franck Lacaze

Toute représentation ou reproduction, intégrale ou partielle, faite sans le consentement deMICRO APPLICATION est illicite (Loi du 11 mars 1957, article 40, 1er alinéa).Cette représentation ou reproduction illicite, par quelque procédé que ce soit, constitueraitune contrefaçon sanctionnée par les articles 425 et suivants du Code pénal. La Loi du 11 mars 1957 n’autorise, aux termes des alinéas 2 et 3 de l’article 41, que lescopies ou reproductions strictement réservées à l’usage privé du copiste et non destinéesà l’utilisation collective d’une part, et d’autre part, que les analyses et les courtes citationsdans un but d’exemple et d’illustration.

“Les informations contenues dans ce produit sont données à titre indicatif et n’ont aucuncaractère exhaustif voire certain. A titre d’exemple non limitatif, ce produit peut vousproposer une ou plusieurs adresses de sites Web qui ne seront plus d’actualité ou dont lecontenu aura changé au moment où vous en prendrez connaissance. Aussi, ces informations ne sauraient engager la responsabilité de l’Editeur. La sociétéMICRO APPLICATION ne pourra être tenue responsable de toute omission, erreur oulacune qui aurait pu se glisser dans ce produit ainsi que des conséquences, quellesqu’elles soient, qui résulteraient des informations et indications fournies ainsi que de leur utilisation”.

ISBN : 2-7429-2732-8

Copyright

Auteur

Avertissement aux utilisateurs

Tous les produits cités dans cet ouvrage sont des marques déposées de leur société respective.

MICRO APPLICATION Support technique :20-22, rue des Petits-Hôtels Tél : 01 53 34 20 46 - Fax : 01 53 34 20 0075010 PARIS également disponible sur le siteTél : 01 53 34 20 20 - Fax : 01 53 34 20 00 www.microapp.comhttp://www.microapp.com

PHOT

OSH

OP C

SAV

AN

T-PR

OPOS

Page 3: Adobe Photoshop Cs Formation

AVANT-PROPOS

Conçue par des professionnels, la collection Se Former ! repose sur une méthodeunique, testée et employée dans les centres de formation. Centrée autour casconcrets et de techniques à mettre directement en œuvre, elle permet de se for-mer rapidement aux principaux logiciels de bureautique et de graphisme, tout enbénéficiant du savoir-faire de formateurs professionnels.

Suivez les étapes pratiques, numérotées en continu dans chaque chapitre, pour réa-liser les exercices proposés par l'auteur. Ils vous aideront à maîtriser rapidementles techniques qui vous rendront autonome. Les étapes importantes sont illus-trées afin de vous éviter tout risque d'erreur.

A la fin de chaque chapitre, vous pourrez réaliser une série d'exercices supplé-mentaires qui vous permettront de mettre en application, dans un contexte différent,les connaissances acquises.

CCoonnvveennttiioonnss ttyyppooggrraapphhiiqquueess

Afin de faciliter la compréhension des techniques décrites, nous avons adoptéles conventions typographiques suivantes :

➤ ggrraass : menu, commande, boîte de dialogue, bouton, onglet.

➤ italique : zone de texte, liste déroulante, case à cocher, bouton radio, lien hypertexte.

➤ Police bâton : instruction, listing, texte à saisir.

➤ ✄ : dans les programmes, indique un retour à la ligne dû uniquement auxcontraintes de mise en page.

AAuu ccoouurrss ddee vvoottrree lleeccttuurree,, vvoouuss rreennccoonnttrreerreezz lleess eennccaaddrrééss ssuuiivvaannttss ::

Propose des trucs pratiques.

Met l'accent sur un point important qu'il ne faut négliger à aucun prix.

Mentionne un fichier exemple ou un programme disponible sur le cd d'accompa-gnement de l'ouvrage. 33

AVA

NT-

PROP

OS

ASTUCE

ATTENTION

CD-ROM

PHOT

OSH

OP C

S

Page 4: Adobe Photoshop Cs Formation

44

AVA

NT-

PROP

OS

Donne en quelques lignes la définition d'un terme technique ou d'une abréviation.

Il s'agit d'informations supplémentaires relatives au sujet traité.

RReemmeerrcciieemmeennttss

Ce livre est dédié à Soizic, qui m’a apporté l’énergie de mener à terme ce projet.

Merci à Pascale Andres, et Hervé Lefebvre (Studio Twin Bordeaux) pour leursphotographies qui illustrent cet ouvrage.

Je tiens aussi à remercier toutes les personnes qui ont permis la réalisation de cetouvrage.

DÉFINITION

PLUS D’INFOPHOT

OSH

OP C

S

Page 5: Adobe Photoshop Cs Formation

5

PREMIERS PAS AVEC PHOTOSHOP CS page 13Les nouveautés de la version CS page 14Choisissez votre configuration page 15Processeur, Mémoire vive (RAM) page 15Disque dur page 16Écran et carte vidéo page 16Périphériques page 16Configuration requise : récapitulatif page 18Ouvrez Photoshop 7 et réglez les Préférences page 19Utilisez les éléments de l’espace de travail page 22La palette d’outils page 22Les menus déroulants page 22La barre des options page 23Les palettes page 23Personnaliser l’espace de travail page 25

L’IMAGE NUMÉRIQUE page 27Choisissez entre le bitmap et le vectoriel page 28Le bitmap page 28Le vectoriel page 29Avantages et inconvénients du bitmap et du vectoriel page 30Faites la différence entre les modes d’images page 33Mode Bitmap (noir ou blanc) page 33Mode Niveaux de gris page 35Mode RVB page 36Mode CMJN page 37Autres modes d’images page 39Préparez une image pour une impression papier : la photogravure page 39La séparation page 40Le tramage page 42

1h15

1h30

PHOT

OSH

OP C

S

SOMMAIRE

Page 6: Adobe Photoshop Cs Formation

6

PHOT

OSH

OP C

S

3h30

Résolution d’image, réglages colorimétriques page 43Les pixels non carrés pour la vidéo page 44

PREMIER DOCUMENT page 45Créez un nouveau document page 46Choisissez la résolution et la dimension page 46Affichez les règles et les repères page 48Activez les outils de base page 49Réglez les options d’outils page 51Opacité page 51Mode page 52Aérographe page 52Indiquez les couleurs de premier plan et d’arrière-plan page 52Les couleurs non imprimables page 54Les tons directs page 55Utilisez la palette Couleur page 56Exploitez la palette Forme page 56Affichez le document page 58L’outil Loupe page 58L’outil Main page 59La palette Navigateur page 60Réalisez des sélections page 60L’outil Rectangle de sélection page 61L’outil Lasso page 62L’outil Baguette magique page 63Remplissez page 64L’outil Pot de peinture page 64L’outil Dégradé page 64La commande Remplir page 67Testez les outils de remplissage page 67Testez la commande Contour progressif page 70Enregistrez le document page 72Exercices page 73Exercice 1 : Boutons page 73Exercice 2 : Montagne page 73

RETOUCHE ET PRÉPARATION D’UN DOCUMENT page 75Ouvrez un document page 76Recourez à l’outil Recadrage page 78Les options de l’outil Recadrage page 79Autre utilisation de l’outil Recadrage page 80Exploitez l’outil Tampon page 80

2h45

Page 7: Adobe Photoshop Cs Formation

7

PHOT

OSH

OP C

SUtilisez l’outil Correcteur page 82Servez-vous de l’outil Pièce page 84Réglez les problèmes de correction page 86Définissez la taille de l’image page 90Le rééchantillonage page 91Les proportions page 92Quelle résolution pour quel usage ? page 93Agrandissez la zone de travail page 94Transformez l’image page 96La rotation page 96La transformation page 97La transformation manuelle page 99Enregistrez l’image page 99Exercices page 103

INITIATION AUX CALQUES page 107Familiarisez-vous avec les calques page 108Personnalisez un calque page 110Créez un calque par copier-coller page 113Déplacez un calque page 113Créez un calque à l’aide des commandes ou de l’icône disponibles page 115Supprimez un calque page 116Réalisez un photomontage à l’aide de calques page 116Liez des calques page 119Dupliquez les calques page 120Fusionnez les calques page 121Verrouillez les calques page 122Aplatissez les calques page 124Enregistrez une image avec calques ou une image aplatie page 125Exercices page 127

LES COUCHES page 129Gérez les couches via la palette Couches page 130Définition d’une couche page 130La palette Couches page 131Distinguez les différents modes d’images page 132Le mode RVB page 132Le mode CMJN page 132Les autres modes d’images page 134Créez une couche Alpha page 135Créez une couche Alpha à partir d’un calque page 138Exportez une image avec une couche Alpha page 141

2h30

3h00

Page 8: Adobe Photoshop Cs Formation

8

PHOT

OSH

OP C

S Transformez une image couleur en image en mode Bichromie page 141Créez une couche de ton direct page 144Exploitez le mode Multicouche page 147Exercices page 151

TECHNIQUES DE DÉTOURAGE D’OBJETS page 153Dans quels cas et avec quels outils faire un détourage ? page 154Servez-vous des outils de sélection et du mode Masque page 155L’outil Lasso magnétique page 155Le mode Masque page 158Réalisez un détourage à l’aide d’une couche de couleur page 162Opérez un détourage vectoriel page 164Modifiez un tracé vectoriel page 168Créez un détourage pour l’exportation page 169Utilisez les tracés vectoriels page 173Exploitez la plume magnétique page 177Employez la fonction Extraire page 178Exercices page 181

RETOUCHE D’IMAGE ET COLORIMÉTRIE page 183Respectez les grandes règles de la retouche page 184Réglez le point blanc, le point noir et le gamma de l’image page 185Niveaux page 186Courbe d’entrée-sortie page 192Mémorisez et appliquez des corrections réalisées avec les commandes Courbes ou Niveaux page 196Gérez les niveaux de sortie page 199Réglez les niveaux de sortie pour les images en couleur page 204Réglez le contraste et la luminosité page 207Gérez la dominante de couleur page 211Correction par les Courbes page 212Correction par la Balance des couleurs ou les variantes page 214Correction par le gris neutre page 216Correction par l’outil Couleur automatique page 218Correction par le gris neutre automatisé page 218Corrigez de façon sélective page 220Recourez à la commande Teinte/Saturation page 224Remplacez une couleur par une autre page 226Opérez une correction colorimétrique sur une sélection page 228Réglez la netteté et le flou page 230Accentuation page 230Atténuation page 232

3h30

4h00

Page 9: Adobe Photoshop Cs Formation

9

PHOT

OSH

OP C

SFlou directionnel et flou radial page 233Les outils de netteté et de flou page 237Réglez la densité avec les outils page 238Exploitez les outils de correction colorimétriques "secondaires" page 240Nouveaux outils de correction de la version CS page 245Filtre Photo page 245Tons fonés / Tons clairs page 246Exercices page 247

NUMÉRISATION D’UNE IMAGE page 249Choisissez votre périphérique d’acquisition page 250Les scanners, les appareils photo numériques page 250Caractéristiques des scanners page 251Caractéristiques des appareils photo numériques page 253Choisissez la résolution en fonction de l’usage page 254Utilisez un scanner page 256Numérisez : cas général page 256Numérisez des images imprimées page 260Numérisez des négatifs page 263Numérisez des ektas page 266Défauts de numérisation page 267Utilisez un appareil photo numérique page 269Sous-traitez vos numérisations page 270Archivez et stockez vos images page 271La palette Explorateur de fichiers page 273Import d’images au format RAW page 278Exercices page 276

LE TEXTE page 281Saisissez du texte horizontal avec l’outil Texte horizontal page 282Enrichissez et modifiez le texte saisi page 284Gérez les paragraphes page 286Notions de typographie page 287Les palettes Caractère et Paragraphe page 291L’outil Texte vertical page 293Les enveloppes page 295Saisir du texte sur des tracés vectoriels page 296Convertissez des calques de texte page 297Conversion en forme vectorielle page 300Utilisez les outils texte non vectoriels page 302Appliquez des effets spéciaux sur le texte page 303Exercices page 306

2h30

3h00

Page 10: Adobe Photoshop Cs Formation

10

PHOT

OSH

OP C

S LE VECTORIEL page 307Utilisez les formes vectorielles de base page 308Créez un calque de forme vectorielle page 308Retouchez et transformez les tracés page 310Exploitez au mieux les calques de forme vectorielle page 313Utilisez les formes personnalisées page 316Créez une forme vectorielle personnalisée page 317Remplissez les calques de forme page 320Exercice page 322

TECHNIQUES AVANCÉES SUR LES CALQUES page 323Gérez l’opacité d’un calque page 324Créez des groupes de calques page 325Opérations sur les groupes de calques page 328Associez des calques page 329Utilisez des calques de réglage page 332Utilisez des calques de remplissage page 333Exploitez la palette Historique page 334Instantanés, historiques non linéaires et options diverses page 336Gérez les options de fusion page 340Mode de fusion avec les outils de dessin page 345Appliquez des effets et des styles page 344Autres effets et styles page 349Création d’un effet d’incrustation page 350Exploitez la palette Styles page 352Utilisez le masque de fusion page 355Les masques de fusion dans la pratique page 359Créez un panorama manuellement puis avec la fonction Photomerge page 361Exercices page 371

LES FILTRES page 373Utilisez les filtres correctifs page 374Flou gaussien page 374Flou directionnel et flou de l’objectif page 374Bruit page 375Antipoussière page 375Utilisez les filtres de rendu page 377Éclairage page 377Halo page 378Nuages page 379Galerie de filtres page 379Exploitez les filtres artistiques et créatifs page 380

1h30

4h30

3h00

Page 11: Adobe Photoshop Cs Formation

11

PHOT

OSH

OP C

SCumuls de filtres page 381Les filtres Artistique page 382Esthétique page 384Pixellisation page 385Textures page 386La commande Attenuer page 388Recourez au filtre Fluidité page 390Utilisation de la grille page 393Exercices page 397

EXEMPLE DE PHOTOMONTAGE page 399Préparez l’image de fond page 400Importez une image page 401Créer un masque de fusion page 404Ajoutez des titres page 405Créer des effets sur les calques page 405Utiliser le filtre Fluidité page 409 Créer un calque vectoriel page 410 Utiliser un calque de réglage page 411Créez un symbole vectoriel page 412Organisez les calques dans la palette page 414Créez une forme de brosse personnalisée page 424Utiliser la palette Compositions de calques page 425

AUTOMATISATION ET SCRIPTS page 427Utilisez les scripts page 428Définition d’un script page 428La palette Scripts page 428Créez un script page 430Appliquez le script créé page 432Mémorisez une palette de scripts page 432Appelez une boîte de dialogue via un script page 434Appliquez le traitement par lots page 435Créez un droplet page 439Utilisez les traitements automatisés spécifiques page 440Collection d’images page 440Créez votre propre script de collection d’images page 442Planches contact II page 445Recourez aux outils prédéfinis page 446Gestion des paramètres prédéfinis page 448Personnaliser les raccourcis clavier page 449Exercice page 450

3h30

2h30

Page 12: Adobe Photoshop Cs Formation

12

PHOT

OSH

OP C

S COLOR MANAGEMENT ET GESTION DES PROFILS page 451Gérer la couleur avec le Color Management page 452ICC page 452CMS page 453Profil ICC et gamut page 454Profils, CMS et simulation page 457Calibrez un périphérique page 460Écran page 460Scanner page 465Imprimante page 466Utilisez les profils page 467Installez des profils page 467Réglez les Préférences Couleurs page 468Appliquez des profils aux images page 471Soft proofing page 475Simulation à l’impression page 477Exercice page 478

IMPRESSION DES DOCUMENTS ET EXPORTATION page 479Gérez une image en fonction de sa destination page 480Réglez l’impression page 482Format d’impression page 483Lancez l’impression page 484Stockez l’image et choisissez son format d’enregistrement page 488Stockez et transférez vos données page 488Les formats d’enregistrement page 490Enregistrez pour le Web page 493Exercices page 500

INDEX page 501

2h00

2h30

Page 13: Adobe Photoshop Cs Formation

13

PREM

IERS

PA

S AV

EC P

HOT

OSH

OP C

SPH

OTOS

HOP

CS

PREMIERS PAS AVECPHOTOSHOP CS

Pour un apprentissage en douceur, vous allez commencer par vous intéresser aux détails maté-riels, à savoir la configuration de la machine, les réglages des Préférences de Photoshop CSet l’espace de travail.

Dans ce chapitre, vous apprendrez :les nouveautés de la version CS page 14à choisir la configuration convenable page 15à ouvrir Photoshop CS et régler les Préférences page 19utiliser et personnaliser l’espace de travail (menus déroulants,barre des options, palettes) page 22

Duré

e : 1

h15

Page 14: Adobe Photoshop Cs Formation

14

CHO

ISIS

SEZ

VO

TRE

CO

NFI

GU

RAT

ION

PREM

IERS

PA

S AV

EC P

HOT

OSH

OP C

SPH

OTOS

HOP

CS LES NOUVEAUTÉS DE LA VERSION CS

Dans un premier temps, nous allons découvrir les nouvelles fonctions de PhotoshopCS. Cette rapide présentation des principales nouveautés est essentiellement desti-née aux utilisateurs des versions antérieures de Photoshop.

➤ Une intégration encore plus forte avec les autres outils d’Adobe, tels queIllustrator, InDesign, Acrobat...à travers le «Pack CS» (Créative Studio).

➤ Personnalisation des raccourcis clavier, pour les commandes et outils.➤ Format d’image 10 fois plus grand que la version 7 (300 000 x 300 000 pixels).➤ Programmation des tâches répétitives améliorée.➤ Nouvelles fonctions de la palette Explorateur de fichier avec possibilité

d’indexation des images à l’aide de métadonnées, et création de PDF.➤ Gestion colorimétrique des profils ICC améliorée.➤ La grande majorité des fonctions, des calques et des outils peut désormais

être utilisée sur des images en mode 16 bits.➤ Possibilité d’homogénéiser la gamme des couleurs dans des calques

différents. Ce qui facilite les photomontages et la cohérence des images.➤ Une nouvelle palette Histogramme pour une visualisation en temps réel des

corrections apportées à une image.➤ Correction simplifiée des hautes et basses lumières d’une image avec la

commande Tons foncés/Tons clairs.➤ Compatibilité du format d’image brut RAW à travers un plug-in.➤ Options supplémentaires «temps passé» avec le journal de l’historique.➤ Simulation d’effets d’objectif photo, pour imiter des profondeurs de champs

et des effets de lumière sur tout ou partie de l’image.➤ Nouveaux réglages colorimétriques de type «Filtre photos».➤ Création simplifiée de panorama à l’aide de plusieurs images.➤ La commande Galerie de filtres permet de tester les effets combinés de

plusieurs filtres avant leur application sur l’image.➤ Nouvelle palette Compositions de calques, qui permet de sauvegarder des

états spécifiques d’un travail à l’aide des calques.➤ Notion de calques imbriqués, avec export possible vers d’autres applications CS.➤ Il est désormais possible de saisir du texte le long d’une courbe ou bien encore

dans une forme.➤ La notion de pixels non carrés permet désormais une utilisation plus

professionnelle de Photoshop à destination de la vidéo numérique.➤ Nouvelles options d’export vers des logiciels de montage vidéo et création

DVD.➤ De nombreuses améliorations également dans l’utilisation de Photoshop à

destination d’objets graphiques pour le Web.

Page 15: Adobe Photoshop Cs Formation

15

CHO

ISIS

SEZ

VO

TRE

CO

NFI

GU

RAT

ION

PREM

IERS

PA

S AV

EC P

HOT

OSH

OP C

SPH

OTOS

HOP

CSCHOISISSEZ VOTRE CONFIGURATION

Il est inutile de préciser qu’un logiciel tel que Photoshop CS, avec toutes ses fonctions,exige une plate-forme performante pour pouvoir fonctionner correctement. Que vousdisposiez d’un Macintosh ou d’un PC, les besoins en termes de mémoire vive ou dedisque dur sont les mêmes. Vous trouverez dans ce qui suit quelques spécificationsconcernant les éventuels périphériques utilisés avec Photoshop CS, ainsi que lescaractéristiques de la station de travail sur laquelle vous allez employer ce logiciel.

Processeur

La puissance de calcul d’un ordinateur n’est pas directement liée à la fréquenced’horloge du microprocesseur (exprimée en MHz). Ainsi, un Pentium 4 à 600 MHzest plus rapide qu’un Pentium 3 à 800 MHz. Cela est lié aux technologies mises enœuvre dans la conception du calculateur. De même, les technologies utilisées parMotorola dans la fabrication des puces G3 ou G4 pour Apple étant différentes decelles qui sont employées par Intel pour les Pentium, la vitesse de calcul à fré-quence d’horloge identique entre un Macintosh G4 et un Pentium 4 est d’un coef-ficient 2 en faveur d’Apple.

Un Apple Macintosh G4 à 800 MHz va donc deux fois plus vite dans le calcul pur surune image Photoshop qu’un PC équipé d’un Pentium à la même fréquence !

Une autre unité de mesure existe aussi pour le calcul de la vitesse de traitement desdonnées par un ordinateur : il s’agit du gigaflop (1 milliard d’opérations à virguleflottante par seconde). Cette unité est indépendante de la fréquence d’horloge duprocesseur ; elle prend en compte le nombre d’opérations basiques effectuées en1 seconde. Pour rappel, les gros calculateurs des années 70 (Bull, IBM…) étaientcapables de traiter environ 500 000 opérations par seconde, soit à peu près 0,5 méga-flop. Aujourd’hui, un iMac 800 ou un Pentium IV à 1,6 GHz traitent près de 4 mil-liards d’opérations par seconde (4 gigaflops). En un peu plus de vingt-cinq ans, ona multiplié la vitesse par 10 000 pour un coût de machine sans commune mesure !

Il faut donc posséder un microprocesseur rapide car les images numériques sont trèsgourmandes en puissance de calcul : au minimum un G3, G4 ou un G5 pour lesApple Macintosh (à partir de 400 MHz) ; un Pentium III ou 4 (ou équivalent) pourles PC (à partir de 800 MHz).

Mémoire vive (RAM)

C’est un point essentiel pour les performances de Photoshop. En effet, pour chaqueimage ouverte, le logiciel utilise une partie de la mémoire vive. Une mémoire vivedisponible égale à 3 à 5 fois la taille des images ouvertes est conseillée. Sachantqu’une image couleur RVB en haute qualité, format demi-A4, « pèse » près de12 Mo, il faut donc plus de 50 Mo libres pour travailler correctement sur l’image. Sila mémoire vive est insuffisante, Photoshop a recours à la mémoire virtuelle, c’est-

Page 16: Adobe Photoshop Cs Formation

16

CHO

ISIS

SEZ

VO

TRE

CO

NFI

GU

RAT

ION

PREM

IERS

PA

S AV

EC P

HOT

OSH

OP C

SPH

OTOS

HOP

CS à-dire qu’il utilise le disque dur pour stocker temporairement des données de calcul

sur les images. Dans ce cas, les opérations sur les images sont nettement moins per-formantes, étant donné que le transfert des informations est environ 1 000 fois plus lentlorsqu’elles proviennent du disque dur que lorsqu’elles proviennent de la mémoire vive.

Un minimum de 256 Mo est nécessaire, mais une RAM à 512 Mo est préférablepour un travail aisé sur Photoshop CS. Pour une utilisation professionnelle, pré-voyez 1 à 1,5 Go de RAM.

Disque dur

La capacité de votre disque dur est directement liée au type de travail que vous allezeffectuer avec Photoshop CS, mais aussi au type de solution d’archivage/stockage quevous possédez.

Dans tous les cas, hormis les 400 Mo nécessaires à l’installation du programme, unminimum de 1 Go disponible sur le disque est nécessaire au logiciel pour la mise enplace éventuelle de la mémoire virtuelle. Rappel : un minimum de 20 % d’espace libredoit être conservé sur tout disque dur afin de limiter les problèmes de saturation et defragmentation, et d’augmenter ainsi les performances et la durée de vie du disque. Lesconfigurations actuelles proposent des disques d’une capacité moyenne de 80 Go ; unespace libre de 15 à 20 Go au minimum vous assure une utilisation optimale de Pho-toshop. Pensez à archiver vos documents sur CD ou disques externes pour conserverplus de place sur votre disque de travail et avoir une copie de secours en cas decrash du disque.

Écran et carte vidéo

Un écran 15 pouces couleur en résolution 800×600 est le minimum souhaitable.Mais vu le nombre important de palettes de contrôle et d’outils de Photoshop CS, pré-férez un moniteur de 17 pouces (1024×768). Pour un usage professionnel de Pho-toshop, un écran 19 à 22 pouces s’impose, ou bien une solution avec deux écrans, l’undestiné à afficher l’image de travail et l’autre les palettes d’outils et de contrôle.La carte vidéo doit être capable d’afficher au minimum en mode 16 bits (milliersde couleurs), mais un mode 24 bits (16,7 millions de couleurs) est préférable pour unemeilleure visualisation des photos. Ce mode est indispensable pour une utilisationprofessionnelle de Photoshop CS et une gestion correcte de la colorimétrie et du cali-brage du système. Cette carte doit être rapide afin que vous ne soyez pas gêné dansle scrolling et l’utilisation du zoom sur les images.

Page 17: Adobe Photoshop Cs Formation

17

CHO

ISIS

SEZ

VO

TRE

CO

NFI

GU

RAT

ION

PREM

IERS

PA

S AV

EC P

HOT

OSH

OP C

SPH

OTOS

HOP

CSPériphériques

De nombreux périphériques peuvent être utilisés avec Photoshop CS.

Les périphériques d’acquisition

Indispensables pour « capturer » l’image, il s’agit principalement des scanners etdes appareils photo numériques. De nombreux modèles de scanners existent sur le marché, depuis les petits scannerspersonnels à moins de 150 euros que l’on trouve dans les hypermarchés jusqu’auxscanners professionnels à plus de 30 000 euros.

La caractéristique principale d’un scanner est sa résolution.

Vérifiez la résolution optique du scanner et non sa résolution maximale interpolée.La résolution optique correspond à la résolution réelle du capteur du scanner, doncau nombre de composants d’analyse CCD (Couple Charged Device) sur une surfacedonnée. Mais il est possible, grâce à des calculs, d’augmenter artificiellement larésolution d’une image après (ou pendant) sa numérisation. On appelle cela la réso-lution interpolée. Suivant l’algorithme de calcul, le résultat est plus ou moins concluant.Photoshop est, lui aussi, capable d’interpoler une image à travers le rééchantillon-nage.

Plus la résolution est grande, plus il est possible d’agrandir une image ou un détail danscette image. Un scanner à plat d’une résolution optique de 600 dpi permet un agran-dissement à 200 % environ d’un original (une image au format 10×15 cm peut êtreimprimée en bonne qualité jusqu’au format A4). Un scanner de diapositive doit avoirune résolution optique de 2 400 dpi au minimum pour permettre d’imprimer dans lesmêmes conditions une diapo 24×36 en format A4. Les autres caractéristiques d’unscanner sont la densité maximale et la profondeur d’analyse (exprimée en bits parcouche). Le standard est de 8 bits (soit 24 bits au total), et le maximum de 16 bits(soit 48 bits au total).

Les appareils photo numériques permettent une acquisition directe de l’image. Lescaractéristiques sont comparables à celles du scanner. Néanmoins, on ne parle pas dedpi mais de millions de pixels ou mégapixels. Là aussi, plus la résolution est élevée,plus la taille de l’image finale imprimée est grande. Avec un appareil de 1 méga-pixel, une image de 10×15 cm est le maximum possible, alors qu’un 3,2 mégapixelspermet de réaliser une image finale à un format proche du A4. D’autres caractéristiquespropres à la photo sont également à prendre en compte, comme le type d’objectif, lezoom, la sensibilité, le type de flash, etc. Le prix d’un appareil photo numérique estcompris entre 300 euros, pour des produits d’entrée de gamme grand public, et5 000 euros, pour des produits destinés aux professionnels. Il existe aussi des capteursnumériques très haute résolution (20 millions de pixels, et plus) pour les studios deprise de vue (dos numériques), adaptables aux boîtiers professionnels ; le prix est supé-rieur à 25 000 euros.

DÉFINITION

LA RÉSOLUTIONLa résolution correspond aunombre de pixels (pointsélémentaires de l’image) surune distance donnée. Onparle de résolution pour uneimage numérique, pour unscanner, pour uneimprimante, ou encore pourun écran. En général, elle estexprimée en nombre depoints par pouce (unité demesure anglo-saxonne), ouencore en « dpi » (dots perinch). On parle par exempled’une résolution de 300 dpipour une photo, de 1 440 dpipour une imprimante, ouencore de 72 dpi pour unécran.

Vous trouverez desinformations plus précises ence qui concerne lescaractéristiques etl’utilisation despériphériques d’acquisitionau chapitre 9 Numérisationd’une image.

Page 18: Adobe Photoshop Cs Formation

18

OU

VR

EZ

PH

OTO

SHO

P C

S E

T R

ÉG

LEZ

LES

PR

ÉFÉ

RE

NCE

SPR

EMIE

RS P

AS

AVEC

PH

OTOS

HOP

CS

PHOT

OSH

OP C

S Les périphériques d’impression

Le périphérique d’impression est souvent la destination ultime d’une image traitée avecPhotoshop. Il existe aujourd’hui un grand nombre d’imprimantes de qualité photo-graphique à des prix abordables. Les caractéristiques principales d’une imprimantesont le format maximal imprimable, la résolution d’impression (exprimée en dpi), latechnologie utilisée (jet d’encre, sublimation, laser…) et la vitesse d’impression.Pour une utilisation personnelle, une imprimante jet d’encre à 720 dpi qualité photoest suffisante. Il convient d’utiliser un bon papier pour de meilleurs résultats etd’éviter de changer de consommables (encre et papier) afin de conserver unestabilité colorimétrique des travaux.

Il est possible de sous-traiter l’impression à des professionnels (imprimeurs ou repro-graphes) pour des travaux en quantité importante ou en grand format. Dans ce cas,il faut tenir compte des impératifs propres à chaque métier et bien préparer sesimages.

Autres périphériques

D’autres périphériques peuvent être utilisés avec Photoshop CS, en particulier latablette graphique (il s’agit d’un dispositif composé d’un crayon et d’une surfacesensible, qui remplace la souris). Ce périphérique permet de tirer profit de toutesles nouveautés de la version CS de Photoshop en simulant de façon quasi parfaite destechniques traditionnelles de peinture. Il réagit à la pression plus ou moins forte ducrayon sur la surface sensible : il en résulte un trait plus ou moins épais à l’écran.C’est un outil particulièrement apprécié par les graphistes et les créatifs.

Un professionnel qui désire avoir une chaîne graphique calibrée utilisera une sondeécran et un spectrophotomètre (sans oublier les logiciels spécifiques) pour opérer lecalibrage de la chaîne graphique, afin que l’original analysé sur le scanner soit par-faitement numérisé, puis correctement affiché à l’écran ou imprimé (l’image à l’écrandoit être identique à la sortie finale). Vu son coût, ce type de matériel s’adresse aux pro-fessionnels; il est néanmoins possible de faire appel à des prestataires extérieurs pour«calibrer» sa chaîne graphique (www.artoris.com). Sachez enfin qu’il existe aujour-d’hui des sondes de calibrage d’écran à moins de 300 euros (sonde EyeOne Monitorde Gretag) livrées avec un très bon logiciel de création de profil écran.

Configuration requise : récapitulatif

➤ Processeur - G3, G4 ou G5 (Mac). - Pentium III ou 4, ou équivalent (PC).

➤ OS - Mac OS X version 10.2.4 ou Panther. - Windows 2000, Windows XP.

➤ RAM - 256 Mo (512 Mo recommandés).➤ Moniteur couleur 17” au minimum (1024x768) en 24 bits.

Vous trouverez desinformations plus précisessur les caractéristiques etl’utilisation despériphériques d’impression,et sur la préparation desimages pour la sous-traitance au chapitreImpression des documents etexportation.

Vous apprendrez, au chapitreColor Management et gestiondes profils, à optimiser lagestion des couleurs surPhotoshop CS.

Page 19: Adobe Photoshop Cs Formation

19

OU

VR

EZ

PH

OTO

SHO

P C

S E

T R

ÉG

LEZ

LES

PR

ÉFÉ

RE

NCE

SPR

EMIE

RS P

AS

AVEC

PH

OTOS

HOP

CS

PHOT

OSH

OP C

SOUVREZ PHOTOSHOP CS ET RÉGLEZ LES PRÉFÉRENCES

Pour ouvrir Photoshop CS, cliquez sur le bouton DDéémmaarrrreerr,, puis choisissezla commande PPrrooggrraammmmeess//AAddoobbee PPhhoottoosshhoopp CCSS.

Sur Mac OS X, ouvrez le dossier de l’application Photoshop, puis double-cliquez sur l’icône d’Adobe Photoshop CS.

À l’ouverture de Photoshop CS, la palette d’outils apparaît à gauche del’écran. À droite sont disposées les différentes palettes, en haut la barredes menus déroulants et, en dessous de celle-ci, la barre des options.

➤ la barre des menus déroulants➤ la barre des options➤ les palettes➤ la palette d’outils

2

1

2

PLUS D’INFO

RÉGLAGE DE L’ESPACECOLORIMÉTRIQUESi vous lancez Photoshoppour la première fois, il estpossible que le logiciel vousdemande si vous voulezrégler les Préférencesconcernant la gestion descouleurs. Pour cela reportez-vous au chapitre suivantL’image numérique,

Page 20: Adobe Photoshop Cs Formation

20

OU

VR

EZ

PH

OTO

SHO

P C

S E

T R

ÉG

LEZ

LES

PR

ÉFÉ

RE

NCE

SPR

EMIE

RS P

AS

AVEC

PH

OTOS

HOP

CS

PHOT

OSH

OP C

S Dans un premier temps, vous allez régler quelques Préférences de l’application.

Pour accéder à la boîte de dialogue PPrrééfféérreenncceess, ouvrez le menu EEddiittiioonn etchoisissez la commande PPrrééfféérreenncceess//GGéénnéérraall.

La boîte de dialogue affiche les options générales. Vous pouvez sélectionner lesautres options dans la liste déroulante où apparaît la mention Général ou bienen cliquant sur les boutons PPrrééccééddeennttee ou SSuuiivvaannttee de la boîte de dialogue.

Cliquez sur le bouton RRééiinniittiiaalliisseerr ttoouuss lleess mmeessssaaggeess dd’’aavveerrttiisssseemmeenntt afinde remettre à zéro les éventuels messages de Photoshop.

Vous allez conserver les autres réglages par défaut (nous reviendrons endétail sur les Préférences générales). Sélectionnez les PréférencesAffichage et pointeurs via le menu déroulant interne ou à l’aide des boutonsde droite.

Validez l’option Couches en couleurs. Dans la section Pointeurs outilsdessin, validez l’option Forme d’outil. Dans la section Pointeurs autresoutils, validez l’option Précis.

6

5

4

3

4

5

Page 21: Adobe Photoshop Cs Formation

21

UTI

LISE

Z LE

S É

LÉM

EN

TS D

E L

’ESP

ACE

DE

TR

AVA

ILPR

EMIE

RS P

AS

AVEC

PH

OTOS

HOP

CS

PHOT

OSH

OP C

SAllez ensuite dans les Préférences Unités et règles.

Vérifiez que les règles ont pour unité le centimètre et que le texte estexprimé en points.

Activez maintenant les Préférences Modules externes et disques de travail.De la gestion de la mémoire dépendent les bonnes performances dePhotoshop. Si votre ordinateur possède plus d’un disque dur, vous devezpréciser dans cette zone quels disques supplémentaires Photoshop CS peututiliser au besoin pour la gestion de sa mémoire virtuelle. Dans l’imagesuivante, hormis le disque de démarrage, un deuxième disque « DD 2 » aété sélectionné.

Si vous traitez des images très lourdes (plus de 100 Mo), il peut êtreintéressant de dédier entièrement un disque de 10 ou 20 Go à la gestion dela mémoire virtuelle de Photoshop CS. L’utilisation intensive de Photoshopavec des fichiers nombreux et lourds nécessite également unedéfragmentation régulière des disques durs.

ELEMENTS TEMPORAIRES

Les données que Photoshop est amené à stocker sur ces disques sont temporaires : ellesdisparaissent lors de la fermeture normale de Photoshop. Néanmoins, à la suite d’unplantage du logiciel, ces éléments temporaires peuvent rester sur le disque et occu-per de la place tout en étant invisibles. Plusieurs centaines de mégaoctets dispo-nibles peuvent ainsi disparaître de votre disque. Il faut alors faire appel à des utilitairespour rechercher et effacer ces données.

8

7

7

PLUS D’INFO

UNITÉSPlusieurs unités sontdisponibles. Vous utiliserezessentiellement lescentimètres pour les règles,et les points pour le texte, sivous travaillez sur desphotos destinées àl’impression. Le pixel (pourles règles et pour le texte)est surtout utile pour lapréparation des imagesdestinées à Internet.

8

DÉFINITION

LE POINTLe point est une unitétypographique de mesure ducorps du texte (hauteurtotale avec jambage). Unpoint correspond environ à0,35 mm. On retrouve cetteunité de mesure dans leslogiciels de traitement detexte et de mise en page. Onparle par exemple de texteen corps 12 (sous-entendu« 12 points »).

Page 22: Adobe Photoshop Cs Formation

22

UTI

LISE

Z LE

S É

LÉM

EN

TS D

E L

’ESP

ACE

DE

TR

AVA

ILPR

EMIE

RS P

AS

AVEC

PH

OTOS

HOP

CS

PHOT

OSH

OP C

S UTILISEZ LES ÉLÉMENTS DE L’ESPACE DE TRAVAIL

Vous allez maintenant étudier l’espace de travail de Photoshop CS. Il se découpeen quatre zones.

La palette d’outils

Située à gauche de l’écran, elle contient la majeure partie des outils de Photoshop CS,soit un peu plus d’une cinquantaine.

Elle se découpe elle-même en familles d’outils :

➤ les outils de sélection (a) ;

➤ les outils de création (b) ;

➤ les outils vectoriels (c) ;

➤ les utilitaires (d) ;

➤ le sélecteur de couleur (e) ;

➤ les modes de sélection/masque (f) ;

➤ les modes d’affichage du document (g) ;

➤ le bouton d’ouverture d’ImageReady (h).

Pour utiliser un outil, il suffit de cliquer dessus. L’outil en question reste actif jusqu’àce que vous en sélectionniez un autre. Il est également possible d’activer un outil pardes raccourcis clavier.

Vous pouvez déplacer cette palette dans n’importe quelle zone de l’écran. Pour cela,il suffit de cliquer sur la partie supérieure grisée (au-dessus du logo) et de la faire glis-ser pour la déposer ailleurs sur votre zone de travail.

La majorité des outils se décompose en sous-outils. C’est le cas par exemple del’outil Densité qui, après un clic prolongé, affiche une boîte d’outils supplémen-taires. Les dix-sept outils de Photoshop CS qui possèdent cette caractéristique sontdésignés par un petit triangle en bas à droite de leur icône.

Les menus déroulants

Autre zone de l’espace de travail de Photoshop : la barre des menus déroulants.Comme dans la grande majorité des logiciels, cette zone contient les fonctions clas-siques d’ouverture, de fermeture et d’enregistrement des fichiers et un ensemble defonctions propres au traitement de l’image.

a

b

c

d

e

fgh

Page 23: Adobe Photoshop Cs Formation

23

UTI

LISE

Z LE

S É

LÉM

EN

TS D

E L

’ESP

ACE

DE

TR

AVA

ILPR

EMIE

RS P

AS

AVEC

PH

OTOS

HOP

CS

PHOT

OSH

OP C

SCertains menus ou commandes peuvent être indisponibles à un moment donné. Ils sontalors en grisé. C’est le cas, par exemple, des menus Image et Sélection lorsqueaucune image n’est encore ouverte. Certains menus se décomposent en sous-menus ;ils sont indiqués par un triangle à droite du nom de la commande.

La barre des options

Juste en dessous de la barre des menus se trouve la barre des options. Dans lesversions antérieures à Photoshop 6.0, ces options se trouvaient dans une palette àdroite de l’écran, avec les autres palettes. Mais l’ergonomie est meilleure aveccette nouvelle disposition. Il est possible de déplacer cette barre des options.

La particularité de cette zone est que les options sont chaque fois différentes et direc-tement liées à l’outil sélectionné ou en cours d’utilisation. En sélectionnant parexemple l’outil Pinceau, vous rendez l’option Opacité disponible, mais celle-ci estinexistante avec l’outil Loupe.

Pour certains outils de création (le Pin-ceau ou le Tampon par exemple), unepalette déroulante Forme est placée àgauche de la barre des options. Vous pou-vez y changer la taille et la forme de l’ou-til utilisé. Cette palette était elle aussiindépendante dans les versions antérieuresà Photoshop 6.0. Il ne faut pas confondrecette palette déroulante avec l’actuellepalette Formes prédéfinies qui permets decréer des formes de pinceaux à l’aide detrès nombreuses options.

Les palettes

Plus d’une douzaine de palettes sont disponibles dans la version CS de Photoshop.Elles sont organisées en familles.

Une palette est le complément d’un outil. Par exemple, il est possible de changer lacouleur de la peinture déposée par le pinceau dans la palette Couleur ou bien encoredans le Nuancier.

Page 24: Adobe Photoshop Cs Formation

24

UTI

LISE

Z LE

S É

LÉM

EN

TS D

E L

’ESP

ACE

DE

TR

AVA

ILPR

EMIE

RS P

AS

AVEC

PH

OTOS

HOP

CS

PHOT

OSH

OP C

S À l’ouverture de Photoshop, certaines palettes sont déjà affichées. Si lapalette que vous voulez n’est pas présente à l’écran, ouvrez le menuFenêtre pour activer la commande correspondante.

Pour sélectionner une palette, cliquez sur l’onglet de celle-ci. Lesoptions et réglages sont alors disponibles (sélectionnez, par exemple,la palette Nuancier située derrière la palette Couleur). Dans le menu Fenêtre, la commande Espace de travail/Réinitia-liser la position des palettes permet de ranger la surface de tra-vail avec une position des palettes par défaut.

Chaque palette possède son propre menu déroulant, accessible par letriangle situé en haut à droite de la palette. La plupart des com-mandes de ce menu sont équivalentes aux icônes et boutons situés surla palette.

Par exemple, la création d’un nouveau calque peut être effectuée via lemenu déroulant de la palette Calques, avec la commande Nouveaucalque, ou bien par un simple clic sur l’icône en bas de la palette(petite page blanche), ou bien encore par le menu Calque de la barredes menus. Le résultat est le même, excepté que le recours à la com-mande de la barre des menus permet de nommer le nouveau calquelors de la création (dans une boîte de dialogue intermédiaire). Vousremarquerez que de nombreuses commandes sont ainsi redondantes, etpeuvent être obtenues de plusieurs façons (menu déroulant, icône dansune palette, raccourci clavier...).

Pour fermer une palette, cliquez sur sa case de fermeture, à savoir le carré supérieurdroit sous Windows, et le carré supérieur gauche sous Macintosh.

Page 25: Adobe Photoshop Cs Formation

25

UTI

LISE

Z LE

S É

LÉM

EN

TS D

E L

’ESP

ACE

DE

TR

AVA

ILPR

EMIE

RS P

AS

AVEC

PH

OTOS

HOP

CS

PHOT

OSH

OP C

SIl est possible de ranger des palettes ensemble. Pour cela, cliquez sur l’onglet del’une des deux palettes (sur le nom) et faites-la glisser à côté de la seconde palette.Dans l’exemple ci-contre, la paletteScripts est placée dansle même groupe quela palette Historique.

La zone grisée, dans la partie supérieure droite de la barre des options, permet delibérer la surface de travail. Les palettes sont alors partiellement masquées lorsqu’ellesne sont pas utilisées, et « refont surface » quandvous cliquez dessus. La figure ci-contre présenteplusieurs palettes placées dans cette zone grisée.

Personnaliser l’espace de travail

Photoshop permet de personnaliser et d’enregistrer une configuration de l’espacede travail. Dans le cas d’utilisateurs multiples du logiciel, cette fonction est bienpratique puisque chacun retrouve les éléments du programme placés selon ses vœuxlorsqu’il ouvre Photoshop (la palette d’outils à droite par exemple, avec la barre desoptions en bas, et quatre ou cinq palettes ouvertes et positionnées). Cette fonction estutile aussi dans le cas d’un ordinateur portable exploité également en poste fixe avecun grand écran (un réglage spécifique en mode Nomade pour une optimisation de l’es-pace de travail réduit, et un autre réglage pour le grand écran).

Pour mémoriser un espace de travail, une fois que la position des palettesvous convient, ouvrez le menu FFeennêêttrree//EEssppaaccee ddee ttrraavvaaiill et sélectionnezEEnnrreeggiissttrreerr ll’’eessppaaccee ddee ttrraavvaaiill.

Une fois qu’un nom est attribué (par exemple, Mon espace de travail), il estinscrit dans la liste au bas du menu EEssppaaccee ddee ttrraavvaaiill. Il est disponible àchaque lancement de l’application. Il suffit de le sélectionner pour le rendreactif. Dans le même menu, il est également possible de réinitialiser laposition de l’ensemble des palettes, et de supprimer des espaces de travailpersonnalisés déjàmémorisés.

10

9

10

PLUS D’INFO

ESPACE DE TRAVAILLa mémorisation d’un espacede travail concerne laposition des palettes maispas le contenu de celles-ci.Nous verrons, dans leschapitres suivants, commentpersonnaliser le contenu despalettes.

Page 26: Adobe Photoshop Cs Formation

26

UTI

LISE

Z LE

S É

LÉM

EN

TS D

E L

’ESP

ACE

DE

TR

AVA

ILPR

EMIE

RS P

AS

AVEC

PH

OTOS

HOP

CS

PHOT

OSH

OP C

S

Page 27: Adobe Photoshop Cs Formation

27

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CS

L’IMAGE NUMÉRIQUEAvant de travailler sur les images, vous devez acquérir les notions principales telles que lepixel et le vectoriel, les modes d’images et les bases de la photogravure.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :choisir entre le bitmap et le vectoriel page 28faire la différence entre les modes d’images page 33préparer une image pour une impression papier page 39travailler avec des pixels non carrés pour la vidéo page 44

Duré

e : 1

h30

Page 28: Adobe Photoshop Cs Formation

28

CHO

ISIS

SEZ

EN

TRE

LE

BIT

MA

P E

T LE

VE

CTO

RIE

LL’

IMA

GE N

UM

ÉRIQ

UE

PHOT

OSH

OP C

S CHOISISSEZ ENTRE LE BITMAP ET LE VECTORIEL

En informatique, il existe deux types d’images : les images composées d’éléments vectorielset celles qui sont composées de pixels, appelées aussi « images bitmap ». Photoshop CSest capable de travailler sur ces deux types d’images. À l’origine, les premières versionsde Photoshop ne travaillaient que sur des images composées de pixels. Encore aujour-d’hui, la majorité des documents issus de Photoshop est en mode Bitmap.

Le bitmap

Une image bitmap est une sorte de mosaïque où chaque petit carré de taille identiqueprend une valeur de gris ou de couleur différente. On appelle « pixels » ces composantsde l’image.

La taille des pixels dépend de la résolution de l’image. Mais dans une image donnée,ils sont tous de taille identique. La résolution d’une image est calculée simplementen déterminant le nombre de pixels compris sur une distance donnée ; elle est expriméeen dpi (dots per inch, en français points par pouce ou ppp). La distance de référence estdonc le pouce (2,54 cm).

Par exemple, dans une image en 300 dpi, 1 pouce(2,54 cm) réunit 300 pixels. Dans une image en150 dpi, 1 pouce réunit 150 pixels. Par conséquent,le pixel est deux fois plus large (et haut) dans uneimage en 150 dpi que dans une image en 300 dpi.Vous pouvez voir ci-contre un détail d’une imageen 300 dpi (à gauche) et en 150 dpi (à droite).

Une image de format A4 en 300 dpi contient un peu plus de 8 millions de pixels.Le poids d’une image est proportionnel à sa résolution. Vous allez apprendre à calculerle nombre de pixels d’une image. Sachez déjà que multiplier la résolution d’uneimage par 2 augmente le nombre de pixels (et donc le poids) d’un facteur 4. À l’inverse,diminuer la résolution d’une image d’un facteur 2 réduit son poids d’un facteur 4.

Exemple pour une image A4 (21×29,7 cm) RVB :

➤ En 150 dpi, l’image pèse 6,25 Mo.

➤ En 300 dpi, l’image pèse 25 Mo.

➤ En 600 dpi, l’image pèse 100 Mo.

Vous devez calculer la résolution d’une image au plus juste afin d’éviter les fichierstrop lourds. Les ressources de calcul sont différentes selon que le microprocesseurtravaille sur une image de 6,25 Mo ou sur une image de 100 Mo.

Pourtant, dans certains cas d’utilisation de l’image, il n’y a aucune différence entreces deux images une fois qu’elles sont imprimées.

Reportez-vous également auchapitre Numérisation d’uneimage pour apprendrequelles sont les résolutions àutiliser dans les différentscas de figure.

Lisez à ce sujet la sectionChoisissez votreconfiguration au chapitrePremiers pas avecPhotoshop CS.

Page 29: Adobe Photoshop Cs Formation

29

CHO

ISIS

SEZ

EN

TRE

LE

BIT

MA

P E

T LE

VE

CTO

RIE

LL’

IMA

GE N

UM

ÉRIQ

UE

PHOT

OSH

OP C

SCalculez le nombre de pixels d’une image

Il est possible de connaître précisément le nombre de pixels d’une image. Pour cela,il faut connaître sa résolution (exprimée en dpi) et sa taille (exprimée en cm). Sachant qu’un pouce correspond à 2,54 cm, il faut d’abord convertir la résolution ennombre de pixels par pouce (ppp ou dpi) pour avoir un nombre de points (pixels) parcentimètre. Notez que la résolution exprimée en dpi selon le système anglo-saxon estbeaucoup plus utilisée que la résolution en pixels/centimètres du système métrique.

Une fois que le nombre de points (pixels) par centimètre est connu, il est facile de cal-culer le nombre de points sur la largeur de l’image, puis sur sa hauteur. Pour obtenir lenombre total de pixels, il suffit de multiplier les pixels de la largeur par ceux de lahauteur.

Dans une image de 20×30 cm (proche du format A4) en 300 dpi, le nombre total depixels se calcule comme suit :

➤ La résolution de 300 dpi donne une résolution de 118 dpc(300/2,54=118,11).

➤ Le nombre de pixels sur la largeur est donc : 2 360 (20×118).

➤ Le nombre de pixels sur la hauteur est donc : 3 540 (30×118).

➤ Le nombre total de pixels de l’image est donc : 8 354 400

(2 360×3 540).Si la résolution est doublée (elle passe de 300 à 600 dpi), le nombre total de pixels estmultiplié par 4, soit 33 417 000 pixels, avec des pixels de taille plus petite (4 fois pluspetits en surface). Le poids de l’image augmente d’autant.

Le vectoriel

Une image vectorielle est composée de tracés définis à la base par des formulesmathématiques. Ces tracés sont disposés sur un plan en deux dimensions (axes X etY), comme dans les logiciels d’illustration vectorielle tels Adobe Illustrator ou Corel-Draw. Le vectoriel est également utilisé en image de synthèse, avec une dispositiondans un espace en trois dimensions (axes X, Y et Z).

Page 30: Adobe Photoshop Cs Formation

30

CHO

ISIS

SEZ

EN

TRE

LE

BIT

MA

P E

T LE

VE

CTO

RIE

LL’

IMA

GE N

UM

ÉRIQ

UE

PHOT

OSH

OP C

S

Par exemple, le dessin d’un cercle dans un logiciel vectoriel est traduit par lescoordonnées du centre du cercle sur les axes X et Y, et par le rayon.En vectoriel, on ne parle pas de résolution. Le poids d’une image ne peut pas êtreconnu à l’avance puisqu’il est directement lié au nombre d’éléments présents sur ledessin et à leur complexité.

L’un des principaux avantages du vectoriel est la capacité de modification de tailleà l’infini, sans altération de la qualité de l’illustration. En effet, les éléments étantcomposés de tracés « mathématiques », il est simple d’augmenter leur taille ou dela réduire.

Lorsque vous utilisez une police de caractères dans un logiciel de traitement de texteou de mise en page, il est facile d’augmenter ou de diminuer la taille des textes(corps 12 ou 72 par exemple). Les sorties imprimées sont toujours de bonne qualité,quelle que soit la taille de texte utilisée, tout simplement parce que les polices sontde type vectoriel et que chaque lettre est définie par des courbes mathématiques(cercles, droites, courbes…).

Dans Photoshop, on utilise les vecteurs en tant qu’objets graphiques depuis la version 6.Dans les versions antérieures, les tracés vectoriels étaient employés exclusivement pourles détourages des images et leur exportation vers un logiciel de mise en page (XPress,PageMaker, InDesign…).

Avantages et inconvénients du bitmap et du vectoriel

Nous allons maintenant faire un récapitulatif des différences, avantages et inconvénientsdu bitmap et du vectoriel. Nous verrons également dans quel cas il est préférabled’utiliser l’un oul’autre.

Page 31: Adobe Photoshop Cs Formation

31

CHO

ISIS

SEZ

EN

TRE

LE

BIT

MA

P E

T LE

VE

CTO

RIE

LL’

IMA

GE N

UM

ÉRIQ

UE

PHOT

OSH

OP C

SOn détermine une image vectorielle, un triangle par exemple, grâce aux coordonnéesdes points (A, B, C) sur les axes X et Y. La détermination de l’image est doncrapide et tient sur une seule ligne de texte, dans le cas présent :A = x1;y1/B = x3,5;y4/C = x6;y1. Puis on applique une fonction du type « joindreles points » et « remplir de noir ». Le résultat correspond à un triangle noir.

On détermine une image bitmap par un ensemble de pixels. Chacun de ces pixels doitêtre codifié. Dans l’exemple du triangle, il faut donc donner la valeur de chaquepixel, un par un. Si, par convention, le code du blanc est le chiffre 0, et celui du noirle chiffre 1, l’image est codifiée comme suit : A1=0, B1=0, C1=0… G4=1… M12=0.Ou bien encore, plus simplement, par une suite de 1 ou de 0, en partant d’en haut àgauche (A1) jusqu’en bas à droite (M12), soit une suite de 156 valeurs dans ce cas.Quelle que soit la complexité de l’image à déterminer, il s’agit toujours d’une suitede 0 ou de 1, que la figure de base soit un triangle ou une forme complexe.

En revanche, pour une image vectorielle, cela peut être beaucoup plus compliqué.En effet, dans le cas de formes qui ne sont ni des droites ni des arcs de cercle (facilementdéterminés par des points remarquables et des rayons), il faut utiliser des formulesmathématiques faisant appel à des points remarquables, mais aussi à des tangentes, età des angles pour déterminer les courbes.

La méthode la plus utilisée est celle des courbes de Bézier, du nomd’un ingénieur français de l’automobile. Elle date du milieu duXXe siècle. Les logiciels vectoriels tels Illustrator, CorelDraw, maisaussi Photoshop utilisent cette méthode à travers l’outil Plume.

Dans cet exemple, les coordonnées des points A, B et C sont simplesà déterminer, mais la fonction est beaucoup plus complexe que dans lecas du triangle. Chaque point est pourvu d’une ou de deux tangentes,déterminées chacune par un angle suivant l’axe X ou Y.

Le problème de ce type d’image est que la complexité des formules induites par lescourbes peut causer une réelle difficulté lors de l’impression de l’image. Entre autres,la très célèbre « erreur Postscript » peut être liée à un calcul trop complexe pour le cal-culateur de l’imprimante (RIP).

Page 32: Adobe Photoshop Cs Formation

32

CHO

ISIS

SEZ

EN

TRE

LE

BIT

MA

P E

T LE

VE

CTO

RIE

LL’

IMA

GE N

UM

ÉRIQ

UE

PHOT

OSH

OP C

S Les avantages et inconvénients de ces deux modesDans le tableau ci-dessous nous allons découvrir les avantages et inconvénients dumode Vectoriel et des images constituées de pixels. Il est intéressant de voir que laplupart du temps, les inconvénients de l’un sont compensés par les avantages del’autre.

Quand faut-il utiliser le vectoriel ou le bitmap ?

Les avantages de l’un sont les inconvénients de l’autre. Il faut donc déterminer dansquels cas on utilise le vectoriel ou le bitmap.

Le vectoriel convient à la réalisation d’illustrations telles que les logos, les schémas,les dessins techniques, à l’illustration graphique, à la mise en page, etc.Le bitmap (pixels) est le seul format possible pour la représentation de photos, dedessins aux traits complexes, d’images en tons continus, etc.

MODE VECTORIEL MODE BITMAP (pixels)

Avantages du vectoriel Inconvénients du bitmap (pixels)

➤ La détermination de l’image est courte(quelques points et formules plus oumoins complexes). Le fichier infor-matique induit est donc très léger.

➤ Les possibilités de modification de taillede l’original sont infinies (agran-dissement ou réduction), sans perte dequalité. Puisqu’il s’agit de formulesmathématiques, il est très simple de lesmultiplier par un facteur d’agran-dissement.

➤ Précision et facilité de correction dutracé dans la détermination des contoursd’un objet.

➤ Souplesse au niveau de l’enrichissementet de la gestion des objets (changementde couleur, gestion des plans…).

➤ Le fichier induit est lourd car il peutcontenir un très grand nombre de pixels(une image A4 RVB en 300 dpi encontient plus de 8 millions et pèse plusde 24 Mo).

➤ Pas de possibilité d’agrandissement del’image sans une perte de qualité.

➤ Manque de souplesse dans lamanipulation des objets, impossiblesans une sélection parfois complexe dela forme et son placement sur un calque.

Inconvénients du vectoriel Avantages du bitmap (pixels)

➤ Complexité possible du fichier créé etproblèmes éventuels d’impression.

➤ Utilisation d’outils de création éven-tuellement complexes.

➤ Difficulté à reproduire une imagecomposée de nombreuses nuances et dedétails.

➤ Simplicité du codage de l’image.➤ Pas de problèmes lors de l’impression.➤ Chaque pixel de l’image peut prendre

une valeur différente ; il est doncpossible de déterminer n’importe quelleimage, quelles que soient sa complexitéet ses nuances.

Page 33: Adobe Photoshop Cs Formation

33

FAIT

ES

LA D

IFFÉ

RE

NCE

EN

TRE

LE

S M

OD

ES

D’IM

AG

ES

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CSFAITES LA DIFFÉRENCE ENTRE LES MODES D’IMAGES

Les pixels peuvent contenir des informations différentes suivant le mode d’imageutilisé. Les plus courants dans l’image numérique sont le Bitmap, le Niveaux de gris,le RVB et le CMJN (quadrichromie).

Mode Bitmap (noir ou blanc)

Dans les exemples des pages précédentes, chaque pixel de l’image peut contenirune valeur égale à 0 (blanc) ou à 1 (noir). Dans ce cas, l’image est en mode Bitmap.Ne confondez pas ce mode d’image noir ou blanc avec une photo communémentappelée noir et blanc. En effet, dans le cas du mode Bitmap, le pixel ne peut pasprendre une autre valeur que noir ou blanc. On appelle également ce mode d’image« dessin au trait ».

Ce mode d’image est particulièrement bien adapté à lanumérisation des dessins techniques, du texte (pour lareconnaissance de caractères par exemple, type OCR), descalligraphies ou des gravures à l’encre de Chine, etc.

Un grand nombre de réglages, d’options et de filtres nesont pas accessibles dans ce mode d’image.

Calculez le poids d’une image en mode Bitmap

Il est possible de calculer le poids informatique d’une image, c’est-à-dire la « place »nécessaire pour écrire l’image sur le disque dur ou sur tout autre support informatique.Dans le cas d’une image en mode Bitmap, le calcul est assez simple. En effet, chaquepixel prend la valeur 0 ou 1 (blanc ou noir). Il suffit d’utiliser un « bit » de codificationpar pixel. Le bit est l’unité de base de l’informatique ; sa valeur est 1 ou 0.

Le codage d’une image de 8 354 400 pixels (voir l’exemple de la section Calculez lenombre de pixels d’une image) nécessite donc 8 354 400 bits.

L’unité de mesure courante en informatique n’est pas le bit, mais l’octet, qui représente8 bits. Ne pas confondre bit et «Byte» qui en anglais correspond à octet.On utilise l’octet depuis plusieurs dizaines d’années car chaque caractère (a, b, A, B,?, *, $, G, é…) est codé sur 8 bits, ce qui permet, entre autres, de savoir très vite lenombre maximal de caractères qu’il est possible de mettre dans une unité de stockage(une disquette de 1,3 Mo peut contenir un maximum de 1 300 000 caractères bruts,soit environ 500 pages).

Une image de 20×30 cm en 300 dpi et en mode Bitmap (noir ou blanc) a donc unpoids de 1 044 300 octets (8 354 400/8). Pour connaître sa taille en kilo-octets (Ko)ou en mégaoctets (Mo), il suffit de diviser par 1 024. On obtient 1 020 Ko, ouencore 1 Mo.

Page 34: Adobe Photoshop Cs Formation

34

FAIT

ES

LA D

IFFÉ

RE

NCE

EN

TRE

LE

S M

OD

ES

D’IM

AG

ES

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CS Mode Niveaux de gris

Le mode d’image Niveaux de gris permet de représenter les nuances présentes sur unephoto noir et blanc (ou bien sur une photo couleur numérisée en Niveaux de gris). Dansce cas, le pixel est capable de représenter du noir, du blanc, mais aussi des niveauxde gris intermédiaires.

En général, le nombre de niveaux degris disponibles est de 256 par pixel(mode 8 bits) ; mais certains scan-ners permettent de numériser jus-qu’à 4 096 niveaux de gris par pixel(mode 12 bits). Pour bien percevoirune image en tons continus, l’œilhumain a besoin d’un minimum de150 à 200 niveaux de gris, sinon desphénomènes de solarisation et d’iso-hélie surviennent (visibles dans les

dégradés par exemple). Un plus grand nombre de niveaux de gris lors de l’analyse del’image par le scanner (8 bits et plus) permet de « fouiller » l’image dans certainesnuances foncées (tons foncés), et donc de récupérer du détail dans ces ombres.

Exemple d’image avec un manque de niveaux de gris :

Dans cet exemple, vous pouvezconstater les effets de solarisation etpostérisation caractéristiques d’unmanque de niveaux de gris. Ce phé-nomène est la conséquence d’une mau-vaise numérisation ou bien encore deréglages excessifs et multiples del’image.

Exemple d’image avec un manque dedétails dans les ombres (pupille) :

Dans ce cas, le nombre de niveaux degris est bon, mais ils ne sont pas dis-posés correctement sur la gammedynamique de l’image. Vous appren-drez à corriger ce type de problèmedans le chapitre Retouche d’image etcolorimétrie.

Page 35: Adobe Photoshop Cs Formation

35

FAIT

ES

LA D

IFFÉ

RE

NCE

EN

TRE

LE

S M

OD

ES

D’IM

AG

ES

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CSCalculez le poids d’une image en mode Niveaux de gris

Pour calculer le poids d’une image en mode Niveaux de gris, il faut connaître lenombre de pixels dans l’image (comme en mode Bitmap), puis le nombre de bitsnécessaires pour la codification de chacun de ces pixels.

Dans le cas du mode Bitmap, la codification se fait sur 1 bit puisqu’il y a deuxsolutions possibles (noir ou blanc). Dans le cas du mode Niveaux de gris, il faututiliser plusieurs bits par pixel car plusieurs solutions sont possibles (noir, blanc,gris foncé, gris clair…).

La codification sur 2 bits permet de déterminer 4 (22) solutions (1-1, 1-0, 0-1, 0-0).L’utilisation de 3 bits permet 8 (23) solutions (1-1-1, 1-1-0, 1-0-1, 1-0-0, 0-1-1, 0-1-0, 0-0-1, 0-0-0).

Le schéma suivant montre les différentes solutions en fonction du nombre de bits par pixel.

La codification sur 7 bits n’est pas suffisante puisque le nombre de niveaux de grispossible est de 128. La codification sur 8 bits propose 256 niveaux de gris, ce qui estsuffisant pour exprimer les 150 à 200 niveaux de gris nécessaires (au minimum)pour une bonne visualisation des images.

La codification de chaque pixel sur 8 bits donne, dans le cas de l’image de8 354 400 pixels, 66 835 200 bits.Pour connaître le poids de l’image en octets, il faut diviser le nombre de bits par 8. Dansce cas, le poids de l’image est de 8 354 400 octets, soit 8 158 Ko et donc 7,96 Mo.

PLUS D’INFO

LES GRANDS CHIFFRES DEL’INFORMATIQUESi vous achetez par exempledes barrettes de mémoire,les capacités sont de 128 Mo,256 Mo, 512 Mo, etc, parceque l’informatique est baséesur des puissances de 2.

Page 36: Adobe Photoshop Cs Formation

36

FAIT

ES

LA D

IFFÉ

RE

NCE

EN

TRE

LE

S M

OD

ES

D’IM

AG

ES

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CS Mode RVB

Le mode d’image RVB est un mode d’image couleur. C’est dans ce mode que sontanalysées les photos sur un scanner, mais aussi les acquisitions réalisées par unappareil photo numérique. Le RVB est également utilisé par les écrans pour afficherles images. C’est un mode universel qui satisfait pratiquement à toutes les repré-sentations d’images couleur destinées à la visualisation sur écran, à Internet, à lavidéo, et même à une impression sur une imprimante à jet d’encre personnelle, ou

encore à la sortie sur papier photo dans un labora-toire de développement photo. Seule l’impressiond’une image destinée à un imprimeur, à l’édition ouà la presse nécessite un mode d’image spécifique,en l’occurrence le CMJN.

L’image est décomposée en trois couleurs pri-maires : le rouge (R), le vert (V) et le bleu (B).Chacune de ces couches est codifiée sur256 niveaux (8 bits). L’association de ces trois cou-leurs donne l’image finale. L’image suivantedécompose les trois « couches » d’une image RVB.

On appelle « synthèse additive » le mode RVB, c’est-à-dire qu’il faut additionner unmaximum des trois couleurs pour obtenir le blanc ; le noir est obtenu par soustractionde chacune des couleurs (c’est le cas, par exemple, lorsqu’un moniteur est éteint).

Avec le mode RVB, il est possible de représenter un nombre très important de teintes :un peu plus de 16,7 millions. Le calcul est simple puisque le nombre de couleurscorrespond à 256 niveaux sur chacune des trois couches, soit 2563=16 777 216 cou-leurs possibles. Cela est suffisant pour la représentation de la plupart des images.

Calculez le poids d’une image en mode RVB

Dans une image en mode RVB, chaque pixel est codifié sur 24 bits (3×8 bits).Le poids de l’image exemple de 8 354 400 pixels est donc de 200 505 600 bits, soit25 063 200 octets ou 24 Mo (division successive par 1024). Elle est donc trois foisplus lourde en RVB qu’en Niveaux de gris, et 24 fois plus lourde qu’en Bitmap.Le test est facile sur Photoshop : il suffit d’ouvrir une image RVB, par exemple, et dechanger son mode dans le menu Image/Mode/Niveaux de gris. De la même façon,lors de la création d’un nouveau fichier (Fichier/Nouveau) à une taille fixe, lesimple changement du mode d’image donne directement le poids de l’image créée.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page I ducahier couleur.

Page 37: Adobe Photoshop Cs Formation

37

FAIT

ES

LA D

IFFÉ

RE

NCE

EN

TRE

LE

S M

OD

ES

D’IM

AG

ES

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CSMode CMJN

Le mode CMJN, appelé également « mode quadrichromique » (mode Quadri), estnécessaire pour l’impression sur papier d’une image (photo, illustration, mise enpage…). En effet, le mode RVB (synthèse additive) ne permet pas d’imprimer surpapier puisque, théoriquement, l’ajout des trois couleurs (rouge, vert et bleu) doitdonner du blanc. Or si vous mélangez ces trois teintes de peinture gouache, parexemple, vous n’obtiendrez jamais du blanc, mais une couleur très sombre, prochedu noir.

Pour imprimer sur papier, il faut donc utiliser les couleurs complémentaires descouleurs primaires (RVB). Les couleurs complémentaires sont le cyan (C), le magenta(M) et le jaune (J). Dans l’illustration de la synthèse additive, ces trois couleursapparaissent entre les spots des couleurs primaires :

➤ le cyan entre le vert et le bleu ;

➤ le magenta entre le bleu et le rouge ;

➤ le jaune entre le rouge et le vert.

Dans l’illustration ci-contre, ce sont les couleurs pri-maires qui apparaissent entre les couleurs complémen-taires cyan, magenta et jaune. Cette fois, le blanc estobtenu par soustraction des couleurs CMJ, et le noir parl’addition de ces couleurs. On parle alors de « synthèsesoustractive ».

Si les pigments de couleurs utilisés dans l’imprimerie étaient aussi purs que lalumière, la conversion d’une image RVB en CMJ serait parfaite. Or l’impureté despigments donne des résultats décevants dans certains cas. Par exemple, les teintes vertfluo, bleu électrique et, dans une moindre mesure, rouge vif ne peuvent pas êtrebien représentées en mode CMJ. De plus, le noir, qui devrait être le résultat del’addition des encres C+M+J, n’est pas parfait. C’est plutôt un marron très foncé. Pourpallier cette difficulté de représentation du noir, on ajoute cette encre au CMJ. On parledonc de mode CMJN ou de mode Quadri. De plus, le noir est utilisé dans les diffé-rentes publications pour l’impression des textes courants et des titres ; c’est doncune couche indispensable.

PLUS D’INFO

RVB ET IMPRIMANTES À JETD’ENCRESi vous utilisez uneimprimante à jet d’encre,vous avez remarqué qu’iln’est pas nécessaire deséparer votre image RVB enCMJN pour l’imprimer. Eneffet, c’est l’imprimante quise charge de l’opération.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page I ducahier couleur.

Page 38: Adobe Photoshop Cs Formation

38

FAIT

ES

LA D

IFFÉ

RE

NCE

EN

TRE

LE

S M

OD

ES

D’IM

AG

ES

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CS L’image suivante est imprimée avec les encres C+M+J (sans le noir), à gauche. Le

résultat manque nettement de contraste. La même image est imprimée avec lacouche du noir, à droite.

En ce qui concerne les défauts de l’impression en CMJN des teintes spéciales (vertfluo, bleu intense…), la solution consiste à utiliser des encres supplémentaires tellesque le cyan clair ou le magenta clair, afin d’étendre le gamut (espace des couleursimprimables) de l’imprimante.

Cette solution est déjà mise en œuvre par certains fabricants d’imprimantes à jetd’encre (Epson ou HP par exemple). Les imprimeurs commencent à se tourner versce type d’impression, mais cela demande un investissement en machines offset assezconséquent, mais aussi des séparations spécifiques des images. On parle alors d’«impression en hexachromie».

Calculez le poids d’une image en mode Quadri

Les pixels de l’image sont codifiés sur 32 bits, soit quatre couches de 8 bits chacune(256 niveaux par couche). Le poids de l’image exemple (20×30 cm en 300 dpi) estalors de 267 340 800 bits, soit 33 417 600 octets ou 31,9 Mo.

Tableau récapitulatif du poids d’une imageDans le tableau ci-contre sont exprimés les différents poids d’une image deformat A4 de résolution 300 dpi, dans les quatres modes principaux.

Autres modes d’images

D’autres modes d’images sont possibles sur Photoshop. Les plus courants sont :

➤ Le mode Bichromie : l’image est imprimée à l’aide de deux encres.➤ Le mode Couleurs indexées : limitation volontaire du nombre de

couleurs de l’image pour réduire le poids. Utilisé pour le Web.➤ Le mode Couleurs Lab : mode de couleur indépendant, surtout utilisé

pour la correction colorimétrique des images.➤ Le mode Multicouche : permet de dépasser les quatre couches quadri

de base et d’ajouter des couleurs spéciales ou des tons directs, de l’orou de l’argent par exemple.

Lisez à ce sujet le chapitreColor management etgestion des profils.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page I ducahier couleur.

Nous reviendrons sur tousces modes dans lesdifférents chapitres de cetouvrage.

Mode de l’image PoidsPour une image A4 en 300 dpi

Bitmap 1,03 Mo

Niveaux de gris 8,30 Mo

RVB 24,90 Mo

CMJN 33,20 Mo

Page 39: Adobe Photoshop Cs Formation

39

PRÉP

AREZ

UNE

IMAG

E PO

UR U

NE IM

PRES

SION

PAP

IER

: LA

PHOT

OGRA

VURE

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CSPRÉPAREZ UNE IMAGE POUR UNE IMPRESSION PAPIER : LA PHOTOGRAVURE

La photogravure consiste à préparer une image pour l’imprimer sur papier. Le métierdu photograveur était incontournable dans la chaîne graphique traditionnelle puisqu’ils’occupait de traiter l’ensemble des illustrations, des photos, des dessins, des misesen couleur du document à imprimer, en collaboration avec le maquettiste.

Depuis l’arrivée des logiciels de PAO, la quasi-totalité des fonctions assumées par lephotograveur peut être réalisée directement dans les logiciels. La mise en couleur d’untitre, par exemple, se fait directement dans le logiciel de mise en page. La conceptiond’un logo est exécutée à l’aide d’un logiciel d’illustration vectorielle (CorelDraw,Adobe Illustrator…). La numérisation des photos est possible à l’aide d’un scannerde bonne qualité, ou bien elles sont directement capturées à l’aide d’un appareilphoto numérique.

Pour autant, le photograveur a toujours sa place. En effet, il est le seul à pouvoirréaliser des numérisations de très grands formats ou à travailler avec des résolutionstrès importantes (plus de 12 000 dpi de résolution optique). Il est également capablede sortir, à partir de mises en page, les films nécessaires à l’imprimeur. Pour cela, ilutilise une flasheuse. La flasheuse est une sorte d’imprimante laser de très hauterésolution (2 400 à 3 600 dpi), capable d’imprimer sur des films photosensiblestransparents. L’imprimeur utilise ces films pour graver une plaque en métal quisera ensuite montée sur l’offset (en impression quadri, il y a quatre plaques).

Entre la numérisation d’une image et la sor-tie des quatre films, il y a deux opérationsindispensables : la séparation (du mode RVBvers le mode CMJN) et le tramage del’image. Cette dernière opération est réaliséepar le RIP (Raster Image Processor) de l’im-primante ou de la flasheuse. Le RIP trans-forme également les éventuels élémentsvectoriels de la page en points.

La séparation

La séparation se fait sur Photoshop ou parfoisdirectement sur le scanner, juste après lanumérisation en RVB. Les réglages de Pho-toshop au niveau de la séparation sont impor-tants car ils subordonnent la qualitéd’impression finale des images. Ces réglagesse font dans le menu Edition/Couleurs dePhotoshop CS (Photoshop/Couleurs surMac OS X).

Page 40: Adobe Photoshop Cs Formation

40

PRÉP

AREZ

UNE

IMAG

E PO

UR U

NE IM

PRES

SION

PAP

IER

: LA

PHOT

OGRA

VURE

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CS Lors de la première ouverture de Photoshop CS, le logiciel peut vous demander si vous

voulez effectuer les réglages concernant les couleurs et profils (espace de travail colo-rimétrique). Supposons que vous n’avez pas réalisé les réglages à ce moment-là. Nousallons voir quels sont les réglages de base à effectuer.

La boîte de dialogue Couleurs (menu Edition/Couleurs) donne accès aux réglagesconcernant la visualisation et la séparation des images. Les réglages par défaut lors del’ouverture de Photoshop correspondent au type d’impression aux États-Unis et ne sontpas adéquats pour une utilisation en Europe. En effet, les pigments d’encre utilisés auxÉtats-Unis ou au Japon ne sont pas les mêmes que ceux qui sont employés en Europe.Vous allez donc faire un réglage cohérent pour une utilisation européenne.Il est égale-ment possible de simplifier cette opération en choisissant Défauts Prepresse Europedans le menu déroulant Paramètres de la boîte de dialogue Couleurs.

Espace de travail RVB

Dans la boîte de dialogue Couleurs, choisissez RVB dans la section Espaces de tra-vail. Ce réglage fait appel aux profils de type .icc ou .icm installés dans votre sys-tème. Si vous avez réalisé (ou fait réaliser) une calibration de votre écran, vouspouvez sélectionner le profil correspondant ; sinon, utilisez le réglage Adobe RGB(1998), qui offre un large gamut et est aujourd’hui considéré comme un standardRVB.

Espace de travail CMJN

Pour le réglage de l’espace de travail CMJN, vous pouvez également utiliser unprofil ICM/ICC de référence, mais à condition d’être sûr de sa provenance et dutype de séparation qu’il réalise. Vous trouverez sur le site www.artoris.com, à larubrique Calibration, des profils CMJN Cromalin® ou Matchprint® correspondantaux types d’impression eurostandard, également disponibles sur le CD. Si vous dési-rez utiliser un profil ICC pour le réglage de votre espace de travail CMJN, vousdevez l’installer dans le dossier correspondant de votre système, et veiller à cocherla case Mode avancé de la boîte de dialogue Couleurs.

Vous allez maintenant réaliser les réglages de séparation CMJN si vous n’avez pasde profil ICM/ICC adéquat :

Dans la section Espaces de travail, sélectionnez CMJN personnalisé dans laliste déroulante CMJN (tout en haut du menu).

Le premier réglage à effectuer concerne l’Option d’encrage, relative à lafaçon de représenter les couches CMJN en fonction des pigments d’encre,mais aussi au papier utilisé pour l’impression finale du document. Pardéfaut, il est indiqu le SWOP, qui correspond à une impression utilisant despigments d’encre US.

1

Le chapitre ColorManagement et gestion desprofils aborde beaucoup plusen détail ces différentspoints.

PLUS D’INFO

ADOBE RGB 98Nous vous conseillons derégler votre espace detravail sur Adobe RGB (1998),pour une cohérence avec lesexercices de cet ouvrage. Eneffet, toutes nos images ontété réalisées dans cetespace de travail. De plus,c’est un espace de travailstandard.

L’installation sur votresystème des profils ICM/ICCest détaillée au chapitreColor Management et gestiondes profils.

Page 41: Adobe Photoshop Cs Formation

41

PRÉP

AREZ

UNE

IMAG

E PO

UR U

NE IM

PRES

SION

PAP

IER

: LA

PHOT

OGRA

VURE

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CSDans la liste déroulante Couleurs, sélectionnez Eurostandard (couché) avec

une valeur d’Engraissement standard de 15.

Le deuxième réglage concerne le Type de séparation que Photoshoputilisera lors des conversions des images RVB en mode CMJN.

Dans cette boîte de dialogue, cochez UCR pour le type, avec une Limite del’encre noire à 80 % et une Limite de l’encrage total à 340 %.Vous pouvez maintenant fermer cette boîte de dialogue.

Ces valeurs sont données à titre indicatif et correspondent à un réglage standardd’impression offset sur papier couché en encre eurostandard. Vous pouvezégalement demander à votre imprimeur des réglages spécifiques en fonction dutype de machine et du type de papier utilisés.

Espace de travail Gris et Ton direct

Le réglage du Gris correspond à la gestion des profils des images en mode Niveauxde gris. La valeur est Gray Gamma 1.8. Les images en mode Niveaux de gris présentessur le CD-Rom d’accompagnement ont été « taguées » avec ce profil. Utilisez-le pouréviter d’avoir un message d’avertissement de non-concordance de profils, à l’ouver-ture des images. Laissez le Ton direct avec le réglage par défaut.

3

2

Tous ces réglages sontdétaillés au chapitre ColorManagement et gestion desprofils.

31

Page 42: Adobe Photoshop Cs Formation

42

PRÉP

AREZ

UNE

IMAG

E PO

UR U

NE IM

PRES

SION

PAP

IER

: LA

PHOT

OGRA

VURE

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CS Le tramage

Pour imprimer une image constituée de pixels en mode Niveaux de gris, il estnécessaire de la tramer. En effet, chaque pixel correspond à un niveau de gris, maisl’imprimeur utilise uniquement de l’encre noire, car il est impossible de recourir àautant d’encres de teintes de gris qu’il y a de niveaux dans une image (256).

La trame traditionnelle

La solution consiste à transformer ces pixels en points noirs plus ou moins gros enfonction de la teinte à représenter (des gros points sur les zones sombres, et des pluspetits sur les zones claires). On appelle alors ces points des «points de trame ».

Dans ce schéma, nous avons simulé la création d’un pointde trame pour un pixel, ce qui n’est pas le cas en réalité,puisqu’il faut en général quatre pixels pour réaliser un pointde trame.

Cette trame est appelée « trame traditionnelle » : les points sont équidistants etexprimés en lpi (lines per inch, lignes par pouce).

Les trames les plus courantes sont :

➤ Trame 150 : la plus classique, utilisée pour l’impression desmagazines, plaquettes de présentation, publicités, etc.

➤ Trame 90 : utilisée pour l’impression des journaux quotidiens, enrotative. C’est une trame plus grossière, qu’il est facile de voir à l’œil nu.

➤ Trame 200 : trame très fine, réservée à l’impression d’ouvrages d’art.

La trame aléatoire

Connue également sous le nom de «trame à diffusion d’erreurs», elle est utilisée parles imprimantes à jet d’encre, mais aussi, depuis peu, par certains imprimeurs. Dansce cas, la trame est constituée de points de même dimension (très petits), dispersésde façon aléatoire en fonction de la zone d’image à représenter. Par exemple, une zonesombre est traduite par un grand nombre de points, alors qu’une zone claire estcomposée de quelques points dispersés.

Page 43: Adobe Photoshop Cs Formation

43

PRÉP

AREZ

UNE

IMAG

E PO

UR U

NE IM

PRES

SION

PAP

IER

: LA

PHOT

OGRA

VURE

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CSCette solution de tramage offre de nombreux avantages, mais n’est pas encore

couramment utilisée en imprimerie car elle demande du matériel spécifique, que nepossèdent pas encore tous les imprimeurs.

Voici l’agrandissement d’une trame tradi-tionnelle et aléatoire.

Le type de trame est choisi lors du flashagepar le photograveur, le flasheur ou l’impri-meur, en fonction du type de l’impressionfinale. Il n’est pas nécessaire de préparer uneimage de façon particulière en fonction de latrame utilisée à la fin, mais il faut détermi-ner sa résolution, qui est directement liée àla linéature de cette trame.

Résolution d’image

Image en mode Bitmap

Dans le cas d’une image bitmap, où chaque pixel est noir ou blanc, il n’y a pasbesoin de tramage puisqu’il n’y a pas de niveaux de gris à représenter. La réso-lution de l’image est fonction du périphérique de sortie utilisé pour l’impression.Si, par exemple, il s’agit d’une imprimante laser en 300 dpi, la résolution del’image est de 300 dpi. Si, par contre, vous faites flasher votre image pour uneimpression finale en offset, la résolution de l’image est comprise entre 600 et800 dpi.

Images en mode Niveaux de gris ou CMJN

Dans le cas d’une image en mode Niveaux de gris ou CMJN (quatre couches de256 niveaux chacune), il faut utiliser une petite formule de calcul.

Il s’agit de multiplier par 2 la linéature finale d’impression. Par exemple, pour unelinéature de 90 lpi, la résolution d’image est 180 dpi.La linéature la plus utilisée étant 150 lpi, la résolution la plus courante pour les imagesest 300 dpi. Il est déconseillé d’utiliser une résolution supérieure car le poids dufichier augmente de façon conséquente, alors que la qualité finale de l’image (sauf casparticulier) ne s’améliore pas.

En ce qui concerne la trame aléatoire, vous pouvez conserver une résolution de300 dpi, mais également passer à 250 voire 200 dpi sans perte de qualité visible. Cequi est le cas pour les impressions réalisées sur des imprimantes jet d’encre.

Le chapitre Numérisationd’une image expose en détailles méthodes de calcul de larésolution d’une image lorsde la numérisation par unscanner.

Cette formule est détailléeau chapitre Numérisationd’une image.

Page 44: Adobe Photoshop Cs Formation

44

PRÉP

AREZ

UNE

IMAG

E PO

UR U

NE IM

PRES

SION

PAP

IER

: LA

PHOT

OGRA

VURE

L’IM

AGE

NU

MÉR

IQU

EPH

OTOS

HOP

CS LA NOTION DE PIXELS NON CARRÉS

Photoshop à toujours proposé à ses utilisateurs de travailler avec des pixels carrés. Lespériphériques d’acquisition analysent également l’image à l’aide de capteurs à pixelscarrés (scanners, appareils photo numériques...).

La version CS de Photoshop propose désormais de travailler avec des pixels noncarrés. Cette nouveauté est exclusivement destinée aux utilisateurs de Photoshopqui travaillent dans le cadre de production vidéo numérique.

En effet, les formats standard en vidéo sont le 4/3 (720 x 576 pixels) et le 16/9 (1024x 720 pixels).

Vous allez donc pouvoir créer des images destinées à des applications telles queAdobe Premiere ou Adobe After Effect, ou bien encore Apple FinalCut.

Pour créer un document à pixels non carrés, exécutez la commande Fichier/Nouveau,et activez les options Avancé (en bas de la boîte de dialogue). Vous avez alors àvotre disposition des formats spécifiques à la vidéo numérique. Vous pouvez choisirD1/DV PAL (1,066) pour le format 4/3 et D1/DV PAL Grand écran (1,42) pour le for-mat 16/9.

Notez qu’il est également possible de transformer un documents constitués de pixelscarrés en document de pixels non carrés. Pour cela exécutez la commande Image/For-mat des pixels.

Page 45: Adobe Photoshop Cs Formation

45

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S

PREMIER DOCUMENT

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :créer un nouveau document page 46gérer la résolution et les dimensions page 46utiliser les règles et les repères page 48travailler avec l’outil PPiinncceeaauu page 49gérer les options d’outils page 51choisir les couleurs de premier plan et d’arrière-plan page 52utiliser l’option Formes, et les palettes Couleur et Nuancier page 56gérer l’affichage du document (outils LLoouuppee et MMaaiinn) page 58réaliser des sélections page 60utiliser les outils de remplissage page 64appliquer un contour progressif page 70enregistrer votre document page 72

Duré

e : 2

h45

Dans ce chapitre, vous allez utiliser Photoshop en tant qu’outil de création, en partantd’une image vierge. Vous comprendrez ainsi l’utilisation des outils de base. Ensuite, vous vousservirez de ces outils sur des images numérisées.

Page 46: Adobe Photoshop Cs Formation

46

CRÉ

EZ

UN

NO

UV

EA

U D

OCU

ME

NT

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S CRÉEZ UN NOUVEAU DOCUMENT

Après avoir ouvert Photoshop CS, allez dans le menu Fichier/Nouveau. Une boîtede dialogue s’ouvre. C’est dans cette boîte que vous allez spécifier les données du pre-mier document.

Le nom du document peut être saisi dès la création ou lors de l’enregistrement. Don-nez un nom à votre document : par exemple Exercice 1.

La rubrique Contenu de l’arrière-plan concerne la couleur de fond du documentcréé. Par défaut, et pour la plupart des exercices, le blanc sera choisi.

Dans la zone Avancé de la boîte de dialogue Nouveau, nous trouvons deux nou-velles options de la version CS: la possibilité de choisir à la création le profil ICC dudocument, ainsi que le type de pixel (pixel non carré pour la vidéo par exemple).

CHOISISSEZ LA RÉSOLUTION ET LA DIMENSION

La rubrique Taille de l’image concerne la taille physique de l’imageet la résolution que vous souhaitez lui donner. Le poids du docu-ment est indiqué en haut de la rubrique ; c’est une informationimportante.

En haut de cette rubrique, une liste déroulante Formats prédéfinisvous permet de choisir un format d’image standard. Cette liste déroulante est découpée en sections par type de docu-ment. En dehors du format Photoshop par défaut, la deuxième sec-tion concerne des formats de document de type anglo-saxon (Lettre,Légal…). La section suivante concerne des formats d’image expri-més en pouces (2×3, 4×6…), documents destinés à l’impression,avec une résolution par défaut de 300 dpi.

Page 47: Adobe Photoshop Cs Formation

47

CHO

ISIS

SEZ

LA R

ÉSO

LUTI

ON

ET

LA D

IME

NSI

ON

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SLa section suivante concerne la création de documents pour des pages Internet, avecdes formats d’écran spécifiques exprimés en pixels (640×480, 800×600…). Il enest de même pour la section suivante, dédiée aux documents pour la vidéo (720×540Std. NTSC 601, 720×534 Std. NTSC DV/DVD…).

Enfin, les deux dernières sections de cette liste déroulante proposent des formats dedocument standards (A4, A3…) en 300 dpi.Pour l’exercice, vous allez créer un document à un format personnalisé :

➤ 15 cm de largeur ; 10 cm de hauteur ; résolution de 100 dpi.

Vérifiez les unités utilisées lors de la création du document. Dans les listesdéroulantes Largeur et Hauteur, sélectionnez cm. Dans la liste Résolution,sélectionnez pixels/pouce.

Dans la liste déroulante Mode, choisissez Couleurs RVB.

Cliquez sur le bouton OK. La fenêtre du nouveau document s’affiche survotre plan de travail Photoshop.

3

2

1

3

Page 48: Adobe Photoshop Cs Formation

48

AFF

ICH

EZ

LES

GLE

S E

T LE

S R

EP

ÈR

ES

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S AFFICHEZ LES RÈGLES ET LES REPÈRES

Il est possible de travailler avec précision dans Photoshop CS. Pour cela, ouvrez lemenu Affichage et activez la commande Règles. Par défaut, l’unité des règles estexprimée en centimètres.

Si les règles sont dans une autre unité, allez dans le menu Edition/Préférences/Uni-tés et règles, et choisissez les centimètres (sur Mac OS X, menu Photoshop/Préfé-rences/Unités et règles).

Sur le bord gauche, et en haut du document, les règles s’affichent.

L’utilisation des règles permet un bon positionnement des objets, du texte, ou bienencore de prévoir le positionnement ultérieur d’éléments dans une mise en page(autre image, titre, pliage…).

Les repères

Il est également possible de tirer des lignes de repère horizontales ou verticales surl’image. Pour cela, utilisez l’outil Déplacement.

Pour insérer un repère vertical, allez dans la règle verticale (à gauche) et,par un cliquer-déposer, déplacez-vous sur l’image. Un repère (ligne bleue)est alors placé sur l’image.

Notez qu’il est possible de placer autant de repères que nécessaire sur ledocument. Pour faciliter le positionnement des repères, affichez la paletteInfos via le menu FFeennêêttrree//IInnffooss. Vous pouvez alors lire la position sur l’axehorizontal (X) ou l’axe vertical (Y).

Pour déplacer un repère déjà positionné, utilisez l’outil DDééppllaacceemmeenntt etrepositionnez le repère par un nouveau cliquer-déposer. Il est possibled’enlever un repère de l’image par la même opération, mais en déposant lerepère dans sa règle d’origine.

Pour supprimer l’ensemble des repères de l’image, choisissezAAffffiicchhaaggee//EEffffaacceerr lleess rreeppèèrreess. Dans le même menu, il est égalementpossible de verrouiller les repères en utilisant AAffffiicchhaaggee//VVeerrrroouuiilllleerr lleessrreeppèèrreess. Si cette commande estactivée, il est impossible dedéplacer les repères.

La commande NNoouuvveeaauu rreeppèèrree dumenu AAffffiicchhaaggee permet de créerun repère horizontal ou vertical, àl’aide d’une boîte de dialogue. Ilest alors possible d’entrerdirectement la position voulue.

8

7

6

5

4

4

Le chapitre Premiers pasavec Photoshop CS expliquecomment régler, dans lesPréférences, l’unité utiliséepour les règles.

Page 49: Adobe Photoshop Cs Formation

49

ACT

IVE

Z LE

S O

UTI

LS D

E B

ASE

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SEnfin, dans le sous-menu AAffffiicchheerr du menu AAffffiicchhaaggee, il est possible demasquer temporairement l’ensemble des repères du document(AAffffiicchhaaggee//AAffffiicchheerr//RReeppèèrreess). Dans ce cas, les repères sont toujours actifs,mais ils ne sont plus visibles. Pour les rendre visibles de nouveau, répétezla même opération.

Une fois que vous avez testé l’ensemble des possibilités concernant lesrepères et les règles, vous pouvez les supprimer (AAffffiicchhaaggee//EEffffaacceerr lleessrreeppèèrreess et AAffffiicchhaaggee//RRèègglleess). Vous utiliserez les repères et les règles dansles prochains exercices.

Ouvrez le document Cube.jpg (CD dossier Chapitre 03/images). Si lesrègles ne sont pas visibles, allez dans le menu AAffffiicchhaaggee et sélectionnez lacommande RRèègglleess. Les règles s’affichent à gauche, en haut de l’image.

À l’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt, tirez un repère horizontal (depuis la règle duhaut) pour atteindre le bas du cube (à 8 cm).

Renouvelez l’opération pour le haut du cube (à 3 cm). N’oubliez pasd’utiliser la fenêtre IInnffooss, qui indique la position du repère.

Procédez de la même façon pour les repères verticaux (5 et 10 cm).

Vérifiez que vous pouvez déplacer les repères à l’aide de l’outilDDééppllaacceemmeenntt. Il est possible d’enlever un repère en le posant sur la règled’origine.

Vous pouvez verrouiller la position des repères par la commande VVeerrrroouuiilllleerrlleess rreeppèèrreess, du menu AAffffiicchhaaggee.

Dans le menu AAffffiicchhaaggee, le sous-menu déroulant AAffffiicchheerr/RReeppèèrreess permetde masquer ou d’afficher les repères.

Une fois que vous avez testé l’ensemble des possibilités, utilisez lacommande EEffffaacceerr lleess rreeppèèrreess dans le menu AAffffiicchhaaggee pour supprimer tousles repères de l’image.

Fermez l’image sans l’enregistrer.

ACTIVEZ LES OUTILS DE BASE

Créez un nouveau document (10x15 cm en 100 dpi). Dans la boîte à outils dePhotoshop, prenez le pinceau. C’est un outil très important et souventutilisé. S’il ne s’affiche pas dans votre boîte à outils, cliquez sur l’outilCCrraayyoonn en maintenant le bouton gauche de la souris enfoncé etsélectionnez l’outil PPiinncceeaauu dans le sous-menu qui s’affiche.

20

19

18

17

16

15

14

13

12

11

10

9

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEPour vous entraîner à utiliserles repères, ouvrez ledocument Cube.jpg,disponible sur le CD-ROMd’accompagnement, dans ledossier Chapitre 03/images.

Page 50: Adobe Photoshop Cs Formation

50

ACT

IVE

Z LE

S O

UTI

LS D

E B

ASE

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S Dans un premier temps, vous allez dessiner avec l’outil PPiinncceeaauu. Pour cela,faites un cliquer-glisser et parcourez la zone de l’image. Un trait depeinture s’affiche.

Prenez ensuite la gomme, un autre outil très important de Photoshop.

De la même façon que vous avez utilisé le pinceau, gommez des zones del’image.

Vous allez vous entraîner en dessinant une forme simple : une fourmi

Effacez l’ensemble de votre image à l’aide de la commande TToouuttsséélleeccttiioonnnneerr du menu SSéélleeccttiioonn, puis de la commande EEffffaacceerr du menuEEddiittiioonn. Vous devez normalement avoir un fond blanc. Si ce n’est pas le cas,créez un nouveau document.

Prenez l’outil PPiinncceeaauu dans la palette d’outils.

Faites un clic droit ( +clic sur Mac) n’importe où dans votre document :une palette Formes simplifiée s’ouvre, dans laquelle vous pouvez choisir lataille du pinceau, ici 17 à Bord flou. Pour vous aider à choisir, vous pouvezmodifier la présentation de la palette Formes en cliquant sur le triangle noirsitué en haut à droite de la palette.

Dessinez le corps puis les pattes de la fourmi. Ne dessinez pas une fourmitrop grande. Utilisez des repères verticaux à 5 et 10 cm pour occuper lecentre de l’image.

Prenez maintenant un pinceau de taille 5 à Bord net. Dessinez les antennes.

Prenez maintenant l’outil GGoommmmee. Comme pour le pinceau, vous pouvezchoisir la taille et le type de la gomme. Prenez la taille 5 à Bord net. Pardeux simples clics, dessinez les yeux. Puis avec une taille de 3, dessinez lestraits sur le corps.

29

28

27

CCttrrll26

25

24

23

22

21

23

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEVous pouvez vérifier votretravail en le comparant àl’image Fourmi seule.jpg,disponible sur le CD-Rd’accompagnement, dans ledossier Chapitre 03/Images.

21

Page 51: Adobe Photoshop Cs Formation

51

GLE

Z LE

S O

PTI

ON

S D

’OU

TILS

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S

RÉGLEZ LES OPTIONS D’OUTILS

Pour chaque outil sélectionné, des options spécifiques sont disponibles. Ces optionssont placées dans la barre d’outils Options, juste en dessous de la barre des menus.Après la sélection de l’outil Pinceau, des options semblables à celles de la figure ci-dessus s’affichent. Vous allez étudier certaines d’entre elles. Les options liées auxautres outils seront étudiées au fur et à mesure de leur utilisation.

Opacité

L’option Opacité correspond à l’opacité de la couleurappliquée par le pinceau. Une valeur de 100 % donneune couleur sans aucune transparence. Une valeur de30 % ne dépose sur l’image qu’une valeur correspon-dante de peinture. Pour régler l’opacité, entrez direc-tement le pourcentage dans la zone correspondante, oubien faites varier le curseur disponible.

Essayez de dessiner une autre fourmi (sur la partiegauche de l’image), avec un réglage d’opacité de 50 %.Ce n’est pas une couleur grise, mais du noir avec uneopacité. Vous pouvez le vérifier si vous passez sur untrait noir à 100 % existant.

28

Page 52: Adobe Photoshop Cs Formation

52

IND

IQU

EZ L

ES C

OU

LEU

RS

DE

PR

EMIE

R P

LAN

ET

D’A

RR

IÈR

E-P

LAN

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S Mode

L’option Mode détermine le mode de fusion de l’outil avec l’image.

Le mode de fusion correspond à la manière dont les pixels déposés à l’aide d’unoutil ou présents dans un calque vont réagir avec les pixels qui se trouvent en dessous.Dans le cas d’une image à fond blanc, la sélection d’un mode de fusion pour l’outilPinceau ne produit aucun effet, puisque aucun objet n’est présent dessous.

Seul le mode de fusionFondu, disponible dansla liste déroulanteMode de la paletteOptions, produit uneffet spécial.

Dessinez une autrefourmi dans l’imageprécédente, en utilisantle mode de fusionFondu. Les traits obte-nus sont différents.

Aérographe

Dans les versions antérieures à Photoshop CS, l’outil Aérographe était directementaccessible dans la palette d’outils. Désormais il est présent dans la barre des optionsde l’outil Pinceau. Il est donc devenu un « pinceau spécifique ». Pour le sélection-ner, cliquez sur l’icône située à l’extrême droite de la palette. Lorsque le bouton del’icône est enfoncé, l’aérographe est actif.

L’aérographe fonctionne de la même manière qu’une bombe de peinture. Plus vousmaintenez enfoncé le bouton de la souris, plus vous pulvérisez de la peinture. Il estpossible de régler le Flux de l’aérographe de la même façon que l’opacité : entrez lavaleur ou bien faites varier le curseur associé.

INDIQUEZ LES COULEURS DE PREMIER PLAN ET D’ARRIÈRE-PLAN

Par défaut, à l’ouverture, Photoshop propose le blanc comme couleur de fond, et lenoir comme couleur de premier plan. Dans ces conditions, si vous utilisez l’outilPinceau par exemple, il applique une couleur noire sur l’image. Pour changer cettecouleur, procédez comme suit :

Cliquez sur la vignette DDééffiinniirr llaa ccoouulleeuurr ddee pprreemmiieerr ppllaann au bas de lapalette d’outils.

30

Le chapitre Techniquesavancées sur les calquesdétaille l’utilisation desmodes de fusion.

Page 53: Adobe Photoshop Cs Formation

53

ND

IQU

EZ L

ES C

OU

LEU

RS

DE

PR

EMIE

R P

LAN

ET

D’A

RR

IÈR

E-P

LAN

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SLa boîte de dialogue SSéélleecctteeuurr ddee ccoouulleeuurrss s’ouvre.

Choisissez une nouvelle couleur à l’aide de la barre verticale des teintes(faites monter ou descendre le curseur).

Cliquez dans le grandrectangle de gauche pourdéfinir la saturation et laluminosité de cette teinte.Il est également possibled’entrer directement lesvaleurs d’une couleur (enCMJN, RVB ou encore enLab ou TSL). Il estconseillé d’utiliseressentiellement le RVB oule CMJN.

Vous allez mettre en application les couleurs à travers un exercice. Le but est dedessiner un fond d’océan avec poissons, algues, rochers, etc.

Créez un document de 15×10 cm en 100 dpi, en mode RVB.

Choisissez le bleu comme couleur de premier plan (R=200, V=255, B=255par exemple).

À l’aide d’un pinceau de taille 300, peignez l’ensemble de l’image.

Prenez maintenant une couleur jaune (R=255, V=255, B=50 par exemple),puis un pinceau de taille 100. Dessinez une ligne jaune au bas de l’image.Vous pouvez vous aider de la touche de contrainte (majusculeflottante) afin de réaliser un trait de pinceau rectiligne (contrainte).

Dessinez un rocher àdroite de l’image. Prenezun pinceau de taille 19 àRond net, avec unecouleur gris clair. Puisutilisez l’aérographeavec une forme de 35 àArrondi flou et un flux de15 et dessinez des zonessombres sur le rocherpour lui donner du« volume ».

37

MMaajj

36

35

34

33

32

31

32

ATTENTION

LE BON SÉLECTEURVérifiez que vous travaillezavec le sélecteur de couleursstandard. Dans ce cas, lebouton d’option de la boîtede dialogue est sur T(teinte). Sinon un autre typede présentation de nuancierest actif dans cette boîte.Vous pouvez tester lesautres types de présentationdisponibles en sélectionnantun autre bouton d’option (T, S, L, R, V, B, L, a, b).

ASTUCE

SUBSTITUTION DE LA GOMMESi le tracé n’est pas parfait,vous ne pouvez pas utiliserla gomme. En effet, lagomme agit comme unpinceau blanc. Son effetn’estdonc logique, que sur unfond de document blanc.Avec un fond de couleur, ilest plus facile d’utiliser unpinceau de la même couleur,d’où l’intérêt d’avoir noté lesréférences de la couleur dufond. Nous verrons plus tardl’intérêt de l’outil PPiippeetttteedans ce cas.

42

Page 54: Adobe Photoshop Cs Formation

54

ND

IQU

EZ L

ES C

OU

LEU

RS

DE

PR

EMIE

R P

LAN

ET

D’A

RR

IÈR

E-P

LAN

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S

Sur le rocher, dessinez un corail à l’aide d’un pinceau Arrondi flou, taille 9.La couleur est le rouge.

Sur la partie gauche de l’image, dessinez une algue à l’aide d’un pinceaude votre choix mais de couleur verte. Ajoutez aux extrémités des touchesde couleur jaune à l’aide d’un pinceau de taille 21 en mode de fusionFondu.

Le fond d’océan est maintenant prêt à recevoir un poisson. Dessinez unpoisson orange à l’aide d’un pinceau à Rond net.Une fois que la forme du poisson est convenable, ajoutez des lignesverticales bleues, puis un œil noir.

Si les lignes verticales dépassent le corps du poisson, utilisez un pinceau àRond net de la même couleur que le fond. Le fond marin est terminé.

Les couleurs non imprimables

Une fois que vous avez choisi une nouvelle couleur, elle s’affiche dans la boîte de dia-logue Sélecteur de couleurs, au-dessus de l’ancienne couleur de premier plan (en hautà droite).

Dans certains cas, des icôness’activent à droite de ces cou-leurs, par exemple lorsquevous choisissez des couleurstrès saturées (comme le vertfluo). Ces icônes ont pourfonction de vous avertir d’unéventuel problème d’impres-sion ou de visualisation de lacouleur.

L’icône supérieure indique que la couleur que vous avez choisie n’est pas impri-mable, c’est-à-dire que cette teinte n’est pas reproductible à l’aide des machinesd’impression conventionnelles (offset). Juste en dessous du panneau d’avertisse-ment, un petit patch couleur vous montre la teinte imprimable la plus proche. Faitesle test avec un vert ou un bleu fluo ; vous serez surpris de la différence entre la cou-leur choisie et celle qui est imprimable. L’icône d’avertissement inférieure indique que la couleur choisie n’est pas sécuriséesur le Web, c’est-à-dire que certains internautes ne pourront pas voir exactementcette couleur sur leur écran.

42

41

40

39

38CD-ROM

FICHIER EXEMPLEVous pouvez vérifier votretravail en le comparant àl’image Poisson.jpg,disponible sur le CD-Rd’accompagnement, dans ledossier Chapitre 03/Images.

Page 55: Adobe Photoshop Cs Formation

55

IND

IQU

EZ L

ES C

OU

LEU

RS

DE

PR

EMIE

R P

LAN

ET

D’A

RR

IÈR

E-P

LAN

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SDans les deux cas, pour vous assurer que la couleur choisie sera imprimable ousécurisée sur le Web, cliquez sur le mini-patch de couleur situé sous l’icône d’aver-tissement. Dans ce cas, Photoshop choisit la couleur la plus proche imprimable.

Les tons directs

Il est également possible d’activer un nuan-cier personnalisé, par le bouton Person-nalisé de la boîte de dialogue Sélecteur decouleurs.Vous avez à votre disposition plus d’unedouzaine de nuanciers dans la liste dérou-lante Nuancier. Les plus connus sont lesPantone® (couchés, non couchés, pas-tels…). Les icônes d’avertissement de cou-leurs non imprimables ne sont pas activesdans cette boîte de dialogue. En effet, nor-malement les tons directs sont justementconçus pour une impression spécifique etn’ont donc pas à être séparés (or, argent,fluo...). Il est néanmoins possible de choisir une couleur dans un nuancier, puis derepasser dans le Sélecteur de couleurs. Pour cela, cliquez sur le bouton Sélecteur.Vous avez alors comme couleur de premier plan le Pantone que vous avez choisiprécédemment.

Une fois que vous avez choisi la couleur, vous pouvez fermer la boîte de dialogue parle bouton OK.

Il est possible de choisir une autre couleur d’arrière-plan en cliquant sur la vignettede couleur d’arrière-plan. Pour le moment, gardez le blanc comme couleur d’ar-rière-plan car celle-ci est utilisée pour la gomme. Ainsi, si vous sélectionnez unecouleur d’arrière-plan rouge et si vous prenez l’outil Gomme, vous allez appliquerdu rouge et non du blanc (couleur du papier).

Il est également possible d’inverser la couleur de premier plan et d’arrière-plan àl’aide de la petite flèche située au-dessus et à droite des patchs (vous pouvez aussi uti-liser la touche du clavier).

L’icône située en bas, à gauche des patchs, restitue la valeur par défaut des couleursde premier et d’arrière-plan : le noir et le blanc.

XX

DÉFINITION

TON DIRECTLe ton direct est une couleurdirectement imprimée parl’imprimeur avec l’encrecorrespondante. Au lieu de« fabriquer » une couleuravec un pourcentage decyan, de magenta et de jaune(par exemple, un bleucomposé de 60 % de cyan etde 40 % de magenta),l’imprimeur applique lacouleur directe. C’est trèsutile pour des couleurs nonimprimables telles que lesfluo, l’or ou l’argent, etc, quisont impossibles à obtenir enoffset quadri.

Page 56: Adobe Photoshop Cs Formation

56

SACH

EZ

UTI

LISE

R L

ES

OP

TIO

NS

DE

FO

RM

EPR

EMIE

R D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS UTILISEZ LES PALETTES COULEUR ET NUANCIER

Il est également possible d’utiliser la palette Couleur pour choisir une nouvelleteinte. Si la palette n’est pas visible sur votre plan de travail, sélectionnez-la dans lemenu Fenêtre/Couleur. Dans cette palette, il est possible de créer une couleur àpartir de ses composantes de base (RVB, CMJN, Lab…). Pour changer de compo-santes de base, allez dans le menu déroulant de la palette Couleur (bouton en formede triangle, en haut à droite) et sélectionnez le mode désiré.

Pour créer une nouvelle couleur, sélectionnez dansla palette la couleur de premier plan ou d’arrière-plan(celle qui est sélectionnée est entourée d’un doublecadre). Puis faites varier les curseurs de chaque com-posante ou entrez directement les valeurs dans leszones de saisie.

Il est également possible de « piquer » directementune couleur dans le spectre du bas de la palette, oubien de sélectionner le blanc ou le noir en bas à droite.

Enfin, vous pouvez également utiliser la palette Nuan-cier, qui vous propose des nuances prédéfinies.

SACHEZ UTILISER LES OPTIONS DE FORME

Dans la barre des options, à gauche, se trouve la palette déroulante des options deForme (il faut avoir sélectionné l’outil Pinceau). C’est à l’aide de cette palette quevous pouvez changer la taille du pinceau et ses caractéristiques (Arrondi flou, Rondnet, Effets spéciaux…). Il suffit de sélectionner dans la liste la forme souhaitée. Vouspouvez également modifier la taille de la forme choisie à l’aide du curseur Diamètreprincipal de la palette déroulante. Cette palette contient par défaut65 brosses différentes.

Ne confondez pas la palette dérou-lante Forme de la barre des optionsavec la palette Formes située dans leconteneur de palettes (zone grisée àdroite de la barre des options). Eneffet, la première ne permet pas lacréation de nouvelles formes debrosses (sauf en ce qui concerne lataille), mais elle met à votre disposi-tion les formes créées dans la paletteFormes.

PLUS D’INFO

CLIC DROITVous pouvez ouvrir la palettedéroulante d’un clic avec lebouton droit de la sourissous Windows, et avec latouche +clic sousMacintosh.

CCttrrll

Page 57: Adobe Photoshop Cs Formation

57

SACH

EZ

UTI

LISE

R L

ES

OP

TIO

NS

DE

FO

RM

EPR

EMIE

R D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CSIl est possible de choisir un mode de présentation des

formes de brosses dans la palette déroulante Forme.Pour cela, ouvrez le menu déroulant de la paletteForme (accessible par le bouton en forme de tri-angle en haut à droite de la palette). Choisissez parexemple la présentation par Petite vignette, qui cor-respond à la présentation par défaut dans les ver-sions antérieures à Photoshop 6. Dans l’exempleci-contre, nous avons choisi les présentations parVignette du contour et Grande liste.

Dans ce menu déroulant, il est également pos-sible de gérer les formes de brosses (supprimer,renommer…).

Dans la partie inférieure du menu, sont acces-sibles des familles de formes de brosses prédéfi-nies (calligraphiques, naturelles, pinceauxhumides…). Pour utiliser l’une de ces familles,sélectionnez-la dans le menu. Une boîte de dia-logue s’affiche, qui vous demande de faire unchoix. Si vous cliquez sur le bouton OK, vousremplacez l’ensemble de vos formes par la nou-velle famille. Pour conserver les formes déjà pré-sentes, cliquez sur le bouton Ajouter. Elles sontalors ajoutées à la suite des formes de brossesdéjà présentes sur la palette. Dans l’image à droite,nous avons utilisé les pinceaux disponibles dansla palette de formes Effets spéciaux.

Pour revenir aux formes par défaut, allez dans le menu déroulant de la palette dérou-lante Forme et sélectionnez Réinitialiser les formes.

Maintenant que vous maîtrisez la gomme, les formes de pinceaux, l’aérographe et quevous savez créer des couleurs, exercez-vous en créant de nouvelles images.

Si vous désirez effacer l’ensemble de votre dessin, vous pouvez utiliser la gomme.Néanmoins, il est plus facile de procéder comme suit.

Allez dans le menu SSéélleeccttiioonn//TToouutt sséélleeccttiioonnnneerr. Puis effacez avec lacommande EEddiittiioonn//EEffffaacceerr (ou bien la touche d’effacement de votreclavier).

Ensuite choisissez SSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr. Vous pouvez alorsrecommencer une œuvre. Veillez à avoir du blanc en couleur d’arrière-plan,sinon vous allez remplir d’une autre couleur votre page.

44

43

PLUS D’INFO

DES FORMES VALABLES POUR DE NOMBREUX OUTILSLa plupart des outils decréation de la paletted’outils peuvent utiliser cesformes de brosses. Il est parexemple possible de changerla forme de la gomme.

Page 58: Adobe Photoshop Cs Formation

58

AFF

ICH

EZ

LE D

OCU

ME

NT

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S

AFFICHEZ LE DOCUMENT

Vous allez maintenant étudier les différentes possibilités d’affichage d’un document.Il est important de pouvoir zoomer sur une zone particulière de l’image pour être plusprécis dans une opération, ou bien pour vérifier les détails d’une image.

L’outil Loupe

L’outil principal au niveau de l’affichage est la loupe. Elle se trouve en bas de lapalette d’outils. Il est aussi possible de l’activer avec la touche du clavier.

Pour utiliser la loupe, cliquez sur la zone désirée. Chaque clic de souris augmente d’unfacteur 100 le grossissement de l’image. Vous pouvez vérifier le pourcentage d’agran-dissement en bas à gauche de l’écran Photoshop.

Dans l’image du château de la Pena, zoomez sur la tour rouge en cliquanttrois fois. La tour s’affiche en plein écran. Les pixels de l’image à ce tauxd’agrandissement (400 %) sont bien visibles.

Il est également possible desaisir directement unevaleur dans la zone en bas àgauche de l’écran. Il fautexprimer cette valeur enpourcentage. Saisissez 100 %pour revenir à la taillenominale.

Il est également possible dezoomer sur une partie del’image en réalisant une« zone d’agrandissement ».Pour cela, à l’aide de l’outilLLoouuppee, faites un cliquer-glisser sur le drapeau au-dessus de la porteprincipale. Si vous avezcorrectement choisi la zone,vous devez obtenir unagrandissement d’environ500 %.

47

46

45

ZZ

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Chateau de laPena.jpg, disponible sur leCD-Rom d’accompagnement,dans le répertoireChapitre 03/Images.

PLUS D’INFO

RACCOURCI CLAVIER POUR LESOUTILSTous les outils de la palettepeuvent être sélectionnéspar des lettres du clavier.Pour connaître la lettrecorrespondant à un outil,placez le curseur sur l’outilen question. Une info-bullejaune s’affiche pendantquelques secondes. Outre lenom de l’outil, figure entreparenthèses son raccourci.

Page 59: Adobe Photoshop Cs Formation

59

AFF

ICH

EZ

LE D

OCU

ME

NT

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S

Pour revenir à la taille nominale de l’image, vous avez plusieurs solutions :➤ Cliquez trois fois avec l’outil LLoouuppee, tout en appuyant sur la touche

. Lorsque cette touche est appuyée, un signe (–) s’affiche dansla loupe.

➤ Double-cliquez sur l’outil LLoouuppee dans la palette d’outils. L’images’affiche alors à la taille nominale de 100 %.

➤ Ouvrez le menu déroulant AAffffiicchhaaggee, qui contient plusieurscommandes concernant l’affichage du document :

Les commandes AAggrraannddiirr ou RRéédduuiirree ne sont pas d’un grand intérêt.Préférez l’outil LLoouuppee,, plus pratique. Les raccourcis clavier sont

+ pour AAggrraannddiirr et + pour RRéédduuiirree (+ et + sur Mac).

La commande TTaaiillllee ééccrraann affiche l’image au maximum de la taillede votre écran. Pour cela, Photoshop agrandit ou réduit l’image sinécessaire.

La commande TTaaiillllee rrééeellllee ddeess ppiixxeellss correspond à un affichage à100 % de l’image. Un résultat identique est obtenu avec le double-clic sur l’outil LLoouuppee.

La commande TTaaiillllee dd’’iimmpprreessssiioonn simule approximativement lataille finale du document imprimé.

L’outil Main

Lorsque vous avez zoomé sur une zone particulière de l’image, il est parfois difficiled’avoir une idée précise de ce qui se trouve à côté de la zone agrandie. L’outil Mainpermet de se déplacer à l’intérieur de l’image agrandie.

Zoomez à l’aide de la LLoouuppee sur les personnages à l’entrée du château.

Prenez l’outil MMaaiinn dans la palette des outils. Faites un cliquer-glisser dehaut en bas de l’image. Vous vous déplacez alors à l’intérieur de l’image.

La main est un outil essentiel de Photoshop. Pour la sélectionner quel que soit l’ou-til actif, appuyez sur la touche de votre clavier (la plus grande toucheen bas) et maintenez-la enfoncée, ou appuyez sur la touche .HH

BBaarrrree dd’’eessppaaccee

50

49

--CCmmdd++

CCmmdd--CCttrrll++CCttrrll

AAlltt

48

Page 60: Adobe Photoshop Cs Formation

60

ALI

SEZ

DE

S SÉ

LECT

ION

SPR

EMIE

R D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS La palette Navigateur

La palette Navigateur vous permet de visualiser un document et de vous déplacer àl’intérieur de celui-ci. Si elle n’est pas présente sur votre espace de travail, exécutezla commande Fenêtre/Navigateur.

Cette palette permet de zoomer rapidement sur l’image grâce à son curseur. Pourvous déplacer à l’intérieur de l’image, positionnez le rectangle rouge de la paletteNavigateur sur la zone souhaitée.

RÉALISEZ DES SÉLECTIONS

Dans Photoshop, toute action est effective sur l’ensemble de l’image s’il n’y a pas desélection active. Si une sélection est active, l’action porte uniquement sur la sélection.Ainsi, si vous donnez un coup de pinceau sur une image alors qu’une sélection estactive, le coup de pinceau n’est appliqué que dans la zone de la sélection.

Cette particularité importante permet d’affecter des actions à une partie de l’image,d’isoler de l’action une autre partie de l’image, de récupérer un élément de l’image,de régler la colorimétrie sur une zone particulière, etc. Vous pouvez comparer lasélection d’une partie des pixels de l’image à la sélection de texte effectuée dans unlogiciel de traitement de texte. Seul le texte sélectionné est modifié par les nouveauxattributs.

Plusieurs outils sont à votre disposition pour effectuer des sélections.

Page 61: Adobe Photoshop Cs Formation

61

ALI

SEZ

DE

S SÉ

LECT

ION

SPR

EMIE

R D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CSL’outil Rectangle de sélection

Cet outil se décline en trois sous-outils(accessibles par un clic long sur l’outil) :Ellipse de sélection, Rectangle de sélec-tion 1 rangée et Rectangle de sélection1 colonne.

Vous allez surtout utiliser les outils Rectangle de sélection et Ellipse de sélection.

Prenez l’outil RReeccttaannggllee ddee sséélleeccttiioonn et réalisez une sélection au milieud’un document vierge. Prenez l’outil PPiinncceeaauu et vérifiez que l’action portesur la zone de sélection uniquement.

Prenez maintenant l’outil EElllliippssee ddee sséélleeccttiioonn pour réaliser un autre type desélection. La sélection précédente (rectangle) disparaît dès que vousdéfinissez la nouvelle sélection. En effet, chaque nouvelle sélectionremplace la précédente.

Pour obtenir une sélection géométriquement parfaite (carré ou rond), utilisez lesoutils Rectangle de sélection et Ellipse de sélection avec la touche (majus-cule flottante) de votre clavier. C’est la touche de contrainte que nous retrouveronssouvent dans d’autres opérations sur Photoshop.

Pour étendre une sélection déjà présente sur votre image, vous devez utiliser lesoptions de sélection.

Ces options sont disponibles dans la barre des options (lorsqu’un outil de sélectionest actif !). Les quatre options disponibles sont :

➤ Nouvelle sélection ;

➤ Ajouter à la sélection ;

➤ Soustraire de la sélection ;

➤ Sélectionner l’intersection.

Pour tester ces options, réalisez les sélections de l’imageci-contre. Toutes ces sélections ont été opérées avecles outils Rectangle de sélection et Ellipse de sélec-tion et les options de sélection.

MMaajj

52

51

ASTUCE

RACCOURCIS CLAVIER POURAJOUTER OU SOUSTRAIRE DE LA SÉLECTIONLa touche du clavierpermet d’ajouter et la touche

permet de soustrairede la sélection. Un petitsigne (– ou +) s’affiche enbas à droite du curseur desélection.

AAlltt

MMaajj

Page 62: Adobe Photoshop Cs Formation

62

ALI

SEZ

DE

S SÉ

LECT

ION

SPR

EMIE

R D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS L’outil Lasso

Décomposé en deux sous-outils, il réalise des sélections « à main levée ». Il est utilepour la sélection de zones non géométriques.

Les mêmes options sont disponibles pour ajouter ou soustraire de la sélection. Il estpossible de passer d’un outil de sélection à un autre à tout moment. Par exemple, vous,pouvez commencer une sélection avec l’outil Rectangle de sélection, puis soustrairede la sélection avec l’outil Lasso, et enfin ajouter à la sélection avec l’outil Ellipsede sélection.

Essayez de réaliser la sélection ci-dessous.

L’outil Lasso polygonal per-met de réaliser des sélectionspolygonales. Pour l’utiliser,faites des clics successifsaux différents endroits de lasélection désirée. Une foisque la sélection est com-plète, n’oubliez pas de reve-nir au point de départ de lasélection polygonale pour larefermer. Sinon l’outil resteactif ! Si vous ne savez plusoù se trouve le départ de lasélection, un double-clic apour effet de fermer auto-matiquement la sélection.

L’outil Baguette magique

La baguette magique est l’un des premiers outils de Photoshop, déjà présent dans laversion 1.0 !

L’outil Baguette magique opère une sélection à partir d’un clic sur un pixel. Enfonction des réglages de la barre des options, la sélection est réalisée.

Les sélections prennent en compte les pixels de l’image.Si vous zoomez sur une partie d’une image contenantune sélection, vous voyez si les pixels sont compris ounon dans la sélection. Un pixel ne peut pas être coupépar une sélection.

L’outil LLaassssoo mmaaggnnééttiiqquuee esttraité au chapitre Techniquesde détourage d’objets.

Page 63: Adobe Photoshop Cs Formation

63

ALI

SEZ

DE

S SÉ

LECT

ION

SPR

EMIE

R D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS

Après avoir ouvert le fichier Circus.jpg, cliquez sur l’étoile bleue : cetteétoile est sélectionnée directement. La sélection de cet objet peutégalement se faire avec l’outil LLaassssoo ppoollyyggoonnaall, mais c’est moins rapide.

Réglez la Tolérance de la barre des options à la valeur 10. Puis sélectionnezle cube vert. Seule la face principale est sélectionnée. Désélectionnez par lemenu SSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr. Réglez la Tolérance à 100 dans les optionsde la baguette magique.

Cliquez de nouveau sur la face du cube : cette fois, la totalité du cube estsélectionnée.

La baguette magique sélectionneautomatiquement tous les pixels contigus quiont une couleur identique. Si la couleur despixels est différente, il faut augmenter laTolérance de l’outil. Attention : si les teintessont trop éloignées, la baguette magique n’estpas forcément capable de réaliser la sélection.

Essayez de sélectionner la sphère rouge avecdes valeurs de Tolérance différentes (10, 30,100). Veillez à désélectionner la sélection àchaque nouvel essai. La zone sélectionnéeaugmente avec la Tolérance.

L’option Pixels contigus (accessible dans la barre des options) de labaguette magique permet de sélectionner des pixels non contigus dansl’image. Par défaut, cette option est toujours active. Vous évitez ainsi desélectionner par erreur des pixels présents dans une autre partie del’image.

Désactivez l’option Pixels contigus et cliquez avec la baguette magique surl’étoile bleue : les autres petites étoiles présentes dans l’image sontsélectionnées. Photoshop a cherché tous les pixels de valeur identique ouproche dans l’image.

REMPLISSEZ

Deux outils de remplissage sont à votre disposition dans Photoshop CS : le pot de pein-ture et le dégradé permettent de remplir des zones de sélection ou bien encorel’image entière (lorsque aucune zone n’est sélectionnée). Il est également possible deremplir à l’aide d’une commande du menu Edition.

57

56

55

54

53 CD-ROM

FICHIER EXEMPLEPour tester la baguettemagique, ouvrez l’imageCircus.jpg, disponible sur leCD-Rom d’accompagnement,dans le dossierChapitre 03/Images.

Page 64: Adobe Photoshop Cs Formation

64

RE

MP

LISS

EZ

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S L’outil Pot de peinture

Comme la gomme, la baguette magique ou le pinceau, il est présent depuis la premièreversion de Photoshop. Pour le sélectionner, cliquez sur l’outil Pot de peinture dansla boîte à outils (il se trouve derrière).

Une fois l’outil sélectionné et une couleur de premier plan choisie, cliquez à l’inté-rieur d’une sélection. Si le fond de cette sélection est uni (ou blanc), la couleur de pre-mier plan remplit la zone.

L’une des options de l’outil Pot de peinture est la Tolérance, identique à l’option dela baguette magique. Une option Opacité est également disponible et s’utilise commecelle du pinceau. De même pour le mode de fusion.

Par défaut, l’outil Pot de peintureremplit avec la couleur de premierplan, mais il est également pos-sible d’utiliser des motifs de rem-plissage. Pour cela, sélectionnezMotif dans la liste déroulante Fondde la barre des options.

Vous pouvez choisir un motif dansla palette déroulante disponible.Vous apprendrez, plus loin danscet ouvrage, à créer des motifs per-sonnalisés.

L’outil Dégradé

Il est situé au même endroit que le pot de peinture et sert également au remplissage.

L’outil Dégradé s’utilise comme le pot de peinture, sauf qu’il est nécessaire de lui indi-quer le début et la fin du dégradé.

Sélectionnez l’outil DDééggrraaddéé.

Dans la palette desoptions, choisissez letype de dégradé quevous voulez appliquerdans le modificateur dedégradés. Ce modi-ficateur est accessiblepar le petit triangle, justeà droite de l’échantillon.

59

58

59

Page 65: Adobe Photoshop Cs Formation

65

RE

MP

LISS

EZ

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S

Une fois le dégradé sélectionné, appliquez-le sur l’image ou sur unesélection par un cliquer-glisser. Le clic correspond au départ du dégradé, etle relâchement du clic à la fin du dégradé.

Si le résultat ne vous convient pas, choisissez EEddiittiioonn//AAnnnnuulleerr DDééggrraaddéé etrecommencez.

Si vous désirez un dégradé parfaitement horizontal ou vertical, appuyez surla touche (majuscule flottante) pendant la création du dégradé.

Entraînez-vous à réaliser des dégradés sur toute la surface de l’image (de haut en bas,par exemple).

Dans les options possibles pour lesdégradés figure le type du dégradé.

Les cinq types de dégradés sont :

➤ Linéaire ;

➤ Radial ;

➤ Incliné ;

➤ Réfléchi ;

➤ En losange.

Les plus communs sont les deux premiers. Les autres sont utiles pour la créationd’effets spéciaux (effet métal, effet conique, effet diamant…).

Si, dans le modificateur de dégradés,aucun dégradé ne vous convient, vouspouvez créer un dégradé personna-lisé :

Cliquez sur l’échantillon dedégradé de la palette desoptions. La boîte de dialogueEEddiitteeuurr ddee ddééggrraaddéé s’ouvre.

63

MMaajj

62

61

60

63

Page 66: Adobe Photoshop Cs Formation

66

RE

MP

LISS

EZ

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S Sélectionnez le type dedégradé Uniforme dansle menu déroulant Typede dégradé. En général,le premier dégradé de laliste correspond à undégradé entre la couleurde premier plan et lacouleur d’arrière-plan dusélecteur de couleursdans la palette d’outils.En bas de la palette, s’affiche un échantillon de dégradé.

Par défaut, il y a quatre curseurs : deux en haut de l’échantillon et deux en bas(il y a éventuellement plus de deux curseurs si le dégradé sélectionné a plus dedeux couleurs). Chaque curseur du bas correspond à une Etape du dégradé.

Sélectionnez le curseur en bas à gauche (il est sélectionné lorsque letriangle supérieur du curseur est noir). Pour changer la couleur de l’étape,cliquez sur le patch Couleur au bas de la boîte de dialogue. Vous avez accèsau sélecteur de couleurs.

Vous pouvez aussi choisir la couleur de premier plan ou d’arrière-plan dansle menu déroulant local Couleur (accessible par la flèche à droite du patch).

Il est également possible de déplacer une étape de dégradé en faisant uncliquer-glisser le long de l’échantillon du dégradé.

Entre deux étapes de dégradé, se trouve un petit curseur en forme delosange. C’est le Milieu de couleur. Il correspond à la zone de mélangeéquilibré des couleurs. À cet endroit, la teinte correspond à 50 % dechaque couleur située de part et d’autre. Vous pouvez faire varier laposition de ce curseur manuellement, ou bien saisir une valeur dans la zonePosition, en bas à droite de la boîte de dialogue.

Il est possible d’ajouter des étapes de dégradé. Cliquez sur le bas del’échantillon (au niveau des autres étapes) : une nouvelle étape est alorsdisponible. Il suffit de changer sa couleur.

Pour supprimer une étape, vous avez deux solutions :

➤ Sélectionnez le curseur de l’étape de dégradé, puis cliquez sur lebouton SSuupppprriimmeerr (en bas à gauche).

➤ Sélectionnez le curseur de l’étape et faites un cliquer-glisser endehors de la boîte de dialogue, par le haut ou par le bas, pour le« sortir » de l’échantillon.

70

69

68

67

66

65

64 64

Page 67: Adobe Photoshop Cs Formation

67

RE

MP

LISS

EZ

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SLes curseurs du haut de l’échantillon de dégradé correspondent, l’un et l’autre,à une Etape d’opacité. Ils se comportent de la même façon que les curseursdes étapes de couleur (création, position, suppression). L’étape d’opacitépermet de rendre une partie du dégradé transparente. Pour cela, sélectionnezune étape d’opacité, puis faites varier la valeur dans la zone de saisie Opacité.

Une fois que le dégradé est terminé, donnez-lui un nom (dans la zone desaisie Nom), puis cliquez sur le bouton NNoouuvveeaauu. Il est alors ajouté à lapalette de modification de dégradés. Vous pouvez quitter la boîte dedialogue EEddiitteeuurr ddee ddééggrraaddéé par le bouton OK. Le nouveau dégradé estalors sélectionné pour une utilisation immédiate.

La commande RemplirIl est également possible de remplir une sélection (ou l’image entière)par la commande Edition/Remplir.

Cette boîte de dialogue propose de remplir avec la couleur de premierplan ou celle d’arrière-plan, ou bien avec un motif accessible par lemenu déroulant local Avec, de la rubrique Remplir. Dans le mêmemenu local, il est également possible de choisir du blanc, du noirou du gris neutre (50 % de noir).

La rubrique Fusion permet d’appliquer un mode de fusion par lemenu déroulant local Mode. Dans la même rubrique, l’Opacité per-met d’appliquer une transparence à la couleur ou au motif choisipour le remplissage.

Testez les outils de remplissageVous allez utiliser ces outils de remplissage à travers un exercice.

Avec la commande FFiicchhiieerr//NNoouuvveeaauu, créez unnouveau document de 15×10 cm en 100 dpi, enmode RVB.

Sélectionnez la totalité de la partie haute del’image, environ à mi-hauteur, à l’aide de l’outilRReeccttaannggllee ddee sséélleeccttiioonn. Vous pouvez vousaider d’un repère créé à partir des règlesplacées à 5 cm de hauteur.

Dans le sélecteur de couleurs de premier plan,choisissez un bleu composé de 60 % de cyan(C). À l’aide de la commande RReemmpplliirr du menuEEddiittiioonn, remplissez la sélection de 100 % de lacouleur de premier plan en mode de fusionNormal. Il est également possible de remplir lasélection à l’aide de l’outil PPoott ddee ppeeiinnttuurree.

75

74

73

72

71

75

Page 68: Adobe Photoshop Cs Formation

68

RE

MP

LISS

EZ

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S Pour sélectionner l’autre partie de l’image, vous avez deux solutions :

➤ Faites une nouvelle sélection à l’aide de l’outil RReeccttaannggllee ddeesséélleeccttiioonn (même méthode que précédemment).

➤ Utilisez la commande SSéélleeccttiioonn//IInntteerrvveerrttiirr : Photoshop réaliseautomatiquement la sélection de l’autre partie de l’image.

Sélectionnez l’outil DDééggrraaddéé de la palette d’outils (il est éventuellementcaché par l’outil PPoott ddee ppeeiinnttuurree).

Activez la boîte de dialogue EEddiitteeuurr ddee ddééggrraaddéé en cliquant sur l’échantillonde dégradé présent dans la partie gauche de la barre des options. Créez undégradé avec une couleur composée de 60 % de cyan (C) et de 20 % demagenta (M) pour l’étape de couleur à gauche. Pour l’étape de droite,choisissez un bleu composé de 100 % de cyan et de 100 % de magenta. Iln’y a pas d’opacité. Validez le dégradé par le bouton OK de la boîte dedialogue EEddiitteeuurr ddee ddééggrraaddéé.

Appliquez ce dégradé de haut enbas dans la sélection inférieurede l’image. Attention : veillez àsélectionner le dégradé de typelinéaire dans la barre des options.

Vous pouvez maintenantsupprimer la sélection active parla commande DDéésséélleeccttiioonnnneerr dumenu SSéélleeccttiioonn ( + surWindows, + sur Mac).

Réalisez maintenant une sélection ronde de 1,5 cm de diamètre, à l’aide del’outil EElllliippssee ddee sséélleeccttiioonn, en haut à droite de l’image. Pour réaliser un rondparfait, utilisez la touche de contrainte (majuscule flottante). Pourvérifier le diamètre de la sélection en cours de création, activez la paletteInfos via le menu FFeennêêttrree//IInnffooss. Dans la partie inférieure droite de lapalette se trouvent les informations de largeur et hauteur de la sélectionactive.

Remplissez cette sélection de jaune (10 % de M et 100 % de J).

Désélectionnez.

Enregistrez l’image en lui donnant un nom : Mer turquoise. Vous pouvezutiliser la commande EEnnrreeggiissttrreerr du menu FFiicchhiieerr, ou bien le raccourciclavier + ( + sur Mac). Sur l’écran s’étale un horizon surla mer avec un soleil.

SSCCddmmSSCCttrrll

84

83

82

MMaajj

81

DDCCmmdd

DDCCttrrll

80

79

78

77

76

PLUS D’INFO

REVENIR À L’IMAGE D’ORIGINESi vous n’arrivez pas à unrésultat probant du premiercoup, vous pouvez revenir àl’image enregistréeprécédemment grâce à lacommande FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonnpprrééccééddeennttee. Cette commanderouvre la dernière versionenregistrée du document.Vous verrez, plus tard,comment utiliser la paletteHistorique pour revenir enarrière dans votre travail.

79

Page 69: Adobe Photoshop Cs Formation

69

RE

MP

LISS

EZ

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SAjoutez des nuages avec l’outil AAéérrooggrraapphhee. Pour unrésultat réaliste, utilisez des formes de brosses diffusesde taille 65 à 100 pixels. La couleur de premier plan estle blanc ou le gris très clair. Choisissez une valeur de20 % pour le flux de l’aérographe.

Vous allez maintenant créer des sphères en suspensionau-dessus de l’eau. Réalisez une sélection parfaitementronde d’environ 4 cm en bas à droite de l’image. Pourêtre précis, utilisez un repère horizontal à 6 cm et unrepère vertical à 12 cm. Les repères sont tirés à partirdes règles de l’image. Si les règles ne sont pasprésentes, affichez-les par la commandeRRèègglleess du menu AAffffiicchhaaggee. Créez lasélection en partant de l’intersection desdeux règles. Utilisez la touche (surWindows et Mac) pour contraindre lacréation de l’ellipse par son centre, puis latouche (majuscule flottante) pourobtenir une ellipse parfaite. Ces deuxtouches sont donc enfoncées pendant lacréation de la sélection. Vérifiez dans lapalette Infos que la taille est bien de 4 cmenviron.

Créez maintenant un dégradé de rougevers le noir.

Appliquez-le sur la sélection en partant du coinsupérieur droit et en allant vers le coin inférieurgauche. Attention : sélectionnez, dans la barre desoptions du dégradé, le type Dégradé radial poursimuler une sphère.

Supprimez les repères par la commandeAAffffiicchhaaggee//EEffffaacceerr lleess rreeppèèrreess. Désélectionnez lasélection si elle est toujours active.

Répétez l’opération trois fois pour créer des sphères pluspetites : une verte de 2,5 cm, une bleue de 1,5 cm et une jaunede 1 cm. La dernière doit être au-dessus de l’horizon. Vous devezchaque fois réaliser une nouvelle sélection ainsi qu’un nouveaudégradé. Vous pouvez vous aider des repères.

Une fois l’image terminée, enregistrez le document. 91

90

89

88

87

MMaajj

AAlltt

86

85 85

86

91

Page 70: Adobe Photoshop Cs Formation

70

TEST

EZ

LA C

OM

MA

ND

E

CON

TOU

R P

RO

GR

ESS

IFPR

EMIE

R D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS TESTEZ LA COMMANDE CONTOUR PROGRESSIF

Vous avez précédemment réalisé des sélections, puis vous les avez remplies de cou-leur ou d’un dégradé. Vous avez alors constaté que tous les pixels de la sélectionétaient concernés par le changement de couleur. En revanche, les pixels extérieurs àla sélection n’étaient pas concernés.

Dans certains cas, par exemple lors de la création d’une ombre, il est utile d’atténuerle remplissage d’une sélection sur ses contours. Dans l’image Mer turquoise, vous allezréaliser des ombres sous les sphères pour rendre plus réaliste l’effet.

À l’aide de l’outil EElllliippssee ddeesséélleeccttiioonn, réalisez unesélection de forme ovale, au-dessous de la sphère rouge.

Remplissez cette sélectionavec la commande RReemmpplliirrdu menu EEddiittiioonn. Dans laboîte de dialogue, choisissezRemplir Avec Noir et uneOpacité de 80 %. Observezle résultat à l’aide de laloupe : l’ombre est trop nettesur les bords de la sélection.

Annulez la dernièreopération (remplissage) àl’aide de la commandeAAnnnnuulleerr RReemmpplliirr du menu EEddiittiioonn, ou du raccourci clavier +( + sur Mac). Si, à la suite de cette commande, la sélection n’estpas vide ou si la commande AAnnnnuulleerr RReemmpplliirr ne s’affiche pas dans le menuEEddiittiioonn, cela signifie que vous avez réalisé une opération intermédiaire. Sic’est le cas, revenez à la version précédente par FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonnpprrééccééddeennttee et créez de nouveau la sélection.

Vous allez maintenant appliquer un contourprogressif à la sélection. Pour cela, allezdans le menu SSéélleeccttiioonn et activez lacommande CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff. Si lacommande est indisponible (en grisé), celasignifie qu’il n’y a pas de sélection activedans l’image.

95

ZZCCmmdd

ZZCCttrrll

94

93

92 92

93

95

Page 71: Adobe Photoshop Cs Formation

71

TEST

EZ

LA C

OM

MA

ND

E

CON

TOU

R P

RO

GR

ESS

IFPR

EMIE

R D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS

Dans cette boîte de dialogue CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff, saisissez la valeur de5 pixels pour le rayon. Cette valeur dépend de la dimension générale del’image, de sa résolution et de la taille de la sélection active. Vous verrezdans les différents exercices de cet ouvrage quelles valeurs utiliser pourchaque cas. Validez par le bouton OK de la boîte de dialogue. Remarquezque la zone de sélection a tendance à « rétrécir » après l’application ducontour progressif.

Utilisez la commande RReemmpplliirr du menuEEddiittiioonn avec le noir comme couleur deremplissage, à 80 % d’Opacité.

Le résultat est cette fois beaucoup plusréaliste. En effet, la sélection est remplie« progressivement » par la couleur. Vousavez obtenu un effet de diffusion autour dela sélection.

Réalisez les trois autres ombres pour lesautres sphères.

98

97

96

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEVous pouvez comparer lerésultat obtenu avec l’imageMer turquoise.jpg, disponiblesur le CD-Romd’accompagnement, dans ledossier Chapitre 03/Images.

PLUS D’INFO

PAS DE RETOUR POSSIBLEUne fois qu’une valeur decontour progressif estdonnée à une sélection, il estimpossible de redonner unevaleur plus faible à cettesélection. Par exemple, sivous affectez un contourprogressif de 20 pixels à unesélection, vous ne pouvezpas lui affecterultérieurement un contourprogressif de 5 pixels. Lemieux est de recommencerl’opération intégralement.Recréez la sélection puisdéfinissez de nouveau uncontour progressif.

97

98

Page 72: Adobe Photoshop Cs Formation

72

EN

RE

GIS

TRE

Z LE

DO

CUM

EN

TPR

EMIE

R D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS ENREGISTREZ LE DOCUMENT

Vous avez enregistré les documents dans les exercices précédents. Vous allez main-tenant étudier plus en détail la boîte de dialogue correspondante.

Pour enregistrer undocument, comme danstout autre logiciel, allezdans le menu FFiicchhiieerr. Lacommande EEnnrreeggiissttrreerr ssoouussouvre la boîte de dialoguecorrespondante.

Dans cette boîte, donnez unnom au fichier. Puisdésignez le dossier danslequel il sera placé.

Ensuite, sélectionnez leFormat de fichier à employer.Pour le moment, vous avezutilisé le format Photoshop,le premier de la listedéroulante locale. Ce formatn’est pas exportable versd’autres logiciels, mais il est toujours lisible par Photoshop.

Joignez un profil colorimétrique à votre document (zone Couleur en bas).Pour le moment, vous avez utilisé pour vos documents RVB le Profil ICC :Adobe RGB (1998).

Si le document a déjà été enregistré une première fois, il n’est pasnécessaire de recourir à la commande EEnnrreeggiissttrreerr ssoouuss. Un simpleFFiicchhiieerr//EEnnrreeggiissttrreerr est suffisant ( + sous Windows, + surMac).

Si vous désirez sauvegarder votre document sous un autre nom, parexemple pour conserver des étapes de création, utilisez la commandeEEnnrreeggiissttrreerr ssoouuss.

SSCCmmddSSCCttrrll

103

102

101

100

9999

Le chapitre ColorManagement et gestion desprofils traite de l’utilisationdes profils.

Le chapitre Impression desdocuments et exportationtraite en détail de tous lesformats de fichierdisponibles dans Photoshop.

Page 73: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

73

PREM

IER

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP 7

PHOT

OSH

OP C

SEXERCICES

Vous allez mettre en pratique les acquis de ce chapitre à travers les exercices suivants.

Exercice 1 : Boutons

Sur un document 15×10 cm en 300 dpi, réalisez ces boutons. Pour cela, utilisez lessélections, le contour progressif, les dégradés, etc.

Exercice 2 : Montagne

Sur un format de votre choix, réalisez ce paysage. Commencez par l’arrière-plan(ciel et nuages), puis créez les montagnes les plus hautes. Pour donner du relief auxdifférents plans, servez-vous de l’outil Pinceau/Aérographe avec des flux assezfaibles. Il est important d’isoler chaque fois le plan arrière par une sélection (pour nepas déborder).

CD-ROM

FICHIER EXEMPLERetrouvez ces images sur leCD-Rom d’accompagnement,dans le dossierChapitre 03/Exercices.

Page 74: Adobe Photoshop Cs Formation
Page 75: Adobe Photoshop Cs Formation

75

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS

RETOUCHE ETPRÉPARATION D’UN

DOCUMENTIl est possible de réparer une image existante si nécessaire, de la recadrer, de vérifier la cohé-rence de la taille et de la résolution, pour obtenir une image « prête à l’emploi ».

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :ouvrir un document page 76recadrer et orienter l’image page 78utiliser les outils TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonn et TTaammppoonn ddee mmoottiiff page 80recourir à l’outil CCoorrrreecctteeuurr page 82exploiter l’outil PPiièèccee page 84dupliquer une texture complexe page 86gérer la taille de l’image page 90agrandir la zone de travail page 94transformer l’image page 96enregistrer et exporter l’image page 99

Duré

e : 3

h30

Page 76: Adobe Photoshop Cs Formation

76

OU

VR

EZ

UN

DO

CUM

EN

TRE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S OUVREZ UN DOCUMENT

Après avoir ouvert Photoshop CS (sice n’est déjà fait), choisissezFichier/Ouvrir. Une boîte de dia-logue s’ouvre. C’est dans cette boîteque vous allez désigner l’image àouvrir.

Comme dans tout logiciel, choisis-sez le document à ouvrir en parcou-rant les différents dossiers.

Pour que Photoshop n’affiche que lesfichiers d’un certain format (parexemple JPEG), indiquez-le dans lemenu déroulant local Type (Affichersur Mac). L’option par défaut est Tousles formats (Tous les documentslisibles sur Mac).

Lorsqu’une image est sélectionnée dans un dossier, des informations sur son for-mat (uniquement sur Mac) et sur sa taille (sur Mac et PC) sont disponibles dans la par-tie basse de la boîte de dialogue Ouvrir. Une vignette du document permet devisualiser l’image avant son ouverture.

Spécificités de Photoshop CS sur Macintosh

Sur Macintosh uniquement,le menu déroulant local For-mat donne le format d’ori-gine de l’image. Il estthéoriquement possible dedemander l’ouverture d’uneimage dans un format diffé-rent de celui d’origine. Cettedémarche n’est pas recom-mandée aux débutants.

Page 77: Adobe Photoshop Cs Formation

77

OU

VR

EZ

UN

DO

CUM

EN

TRE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SIl est aussi possible (uniquement sur Mac) d’ef-fectuer une recherche de document Photoshopsur le disque dur. Pour cela, cliquez sur le bou-

ton Rechercher, puis saisissez tout ou partie du nom dans la boîte de dialogue. Photoshop effectue alors la recherche de tout fichier contenant ce nom. Si le résul-tat ne vous convient pas, il est possible de poursuivre la recherche avec le mêmenom. Si, par exemple, un autre fichier sur le disque porte le nom Dune ou bienencore Dunette, Photoshop propose son ouverture.

Ouvrez la première image

Choisissez FFiicchhiieerr//OOuuvvrriirr.

Sélectionnez le lecteur de CD-Rom dans le Poste de travail, puis lesdossiers correspondants.

Vérifiez que Tous les documents lisibles (Tous les formats sur PC) estsélectionné dans le menu déroulant local Afficher (Type sur PC).

Une fois l’image Galinier.jpg sélectionnée, le format et la taille s’affichent enbas de la boîte de dialogue : Format « JPEG », poids 2,34 Mo (taille : 2,2Mosur PC). Cette dernière valeur correspond au poids de l’image sur le disque,et pas forcément au poids réel de l’image ouverte. En effet, le format JPEGest un format de compression d’image. Le poids sur le disque est donctoujours inférieur au poids réel de l’image.

Cliquez sur OOuuvvrriirr. L’image s’ouvre.

Si, juste après la commandeOOuuvvrriirr, la boîte de dialogue NNoonn--ccoonnccoorrddaannccee ddeess pprrooffiillss iinnccoorrppoorréésss’ouvre, cela signifie que votreprofil RVB est différent de celuiincorporé à l’image exemple(Adobe RGB (1998)). Dans ce cas,sélectionnez Préférer le profilincorporé (à l’espace de travail).

L’image d’un respectable chanteurd’opéra de la fin du XIXe siècle est affi-chée. Cette image a subi les outrages dutemps. Vous allez essayer de la « répa-rer ».Dans un premier temps, vous devez reca-drer l’image, puis vérifier sa résolutionet sa taille. Ensuit, vous utiliserez lesoutils de retouche de Photoshop CS.

5

4

3

2

1

PLUS D’INFO

RECHERCHE PAR FORMAT DEFICHIERIl est possible de contraindrePhotoshop à rechercher parrapport à un format précis :par exemple, une imagenommée Science en formatPSD. Pour cela, avant deprocéder à la recherche,sélectionnez dans le menudéroulant Afficher de la boîtede dialogue OOuuvvrriirr le formatdésiré. Photoshop recherchealors les seuls fichiers quicontiennent ce nom et sontenregistrés dans ce format.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEPour cet exercice, ouvrezl’image Galinier.jpg dans ledossier Chapitre 04/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

Le chapitre ColorManagement et gestion desprofils traite en détail de lagestion des profils.

Page 78: Adobe Photoshop Cs Formation

78

RE

COU

RE

Z À

L’O

UTI

L R

ECA

DR

AG

ERE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S RECOUREZ À L’OUTIL RECADRAGE

Sélectionnez l’outil RReeccaaddrraaggee dans la palette d’outils.

Créez une zone par un cliquer-glisseren partant du coin supérieur gauche del’image (bords blancs compris) jusqu’aucoin inférieur droit.

Il est possible de rectifier le cadrage àl’aide des huit poignées.

Si le magnétisme vous aide ou vousgêne pour effectuer un cadrage précis,vous pouvez l’activer ou le désactiveravec AAffffiicchhaaggee//MMaaggnnééttiissmmee.

Maintenant, opérez une rotation de lazone de recadrage. Pour cela, placez-vous sur la poignée inférieure droite(ou sur l’une des trois autres poignéesd’angle).

Si vous vous éloignez lentement de la poignée versl’extérieur, le curseur de la souris se transforme ensymbole de rotation. Vous pouvez alors effectuerune rotation de la zone de recadrage. Aidez-vous dela base de la photo pour l’aligner avec la zone derecadrage. Ensuite retouchez de nouveau la zone derecadrage.

Une fois que le cadrage est parfait, validez-le. Ilexiste deux solutions : la touche de votreclavier, ou bien le bouton VVaalliiddeerr llee rreeccaaddrraaggee eennccoouurrss de la barre des options de l’outil RReeccaaddrraaggee(à l’extrême droite).

Une fois l’image correctement recadrée,enregistrez-la sur votre disque dur.

12

EEnnttrrééee

11

10

9

8

7

6

11

12

7

Page 79: Adobe Photoshop Cs Formation

79

RE

COU

RE

Z À

L’O

UTI

L R

ECA

DR

AG

ERE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SLes options de l’outil Recadrage

Il est possible de personnaliser l’outil Recadrage. Par exemple, vous pouvez choi-sir la couleur de la zone « hors cadre » par un simple clic sur la pastille Couleur dela barre des options. Un sélecteur de couleurs est alors disponible pour le choixd’une nouvelle couleur. Essayez le rouge, puis validez par OK. Il est également pos-sible de changer la valeur d’Opacité. Ces options sont disponibles uniquement siun recadrage est en cours d’activation et si la case à cocher Protéger est active.

Pour découvrir ces différentes options, effectuez les manipulations suivantes :

Recadrez seulement le visage.

Changez la couleur hors cadre en optant pour du rouge et choisissez 50 %d’opacité.

La case à cocher Perspective permet de réaliser des recadrages avecdéformation. Cochez l’option Perspective et effectuez un recadrage plusétroit en haut de l’image. Validez.

Revenez à l’image initiale par le raccourci clavier + ou parEEddiittiioonn//AAnnnnuulleerr RReeccaaddrraaggee, ou bien encore, si vous avez fait tropd’opérations, par FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonn pprrééccééddeennttee.

ZZCCttrrll16

15

14

13

15

ATTENTION

N’OUBLIEZ PAS DE DÉSACTIVERCETTE OPTIONNe laissez pas cette optioncochée pour réaliser desrecadrages sans déformation(le cas le plus courant).

Page 80: Adobe Photoshop Cs Formation

80

EX

PLO

ITE

Z L’

OU

TIL

TAM

PO

NRE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S Autre utilisation de l’outil Recadrage

Il est possible de définir la taille exacte souhaitée de l’image avant le recadrage.Pour cela, sélectionnez l’outil Recadrage dans la palette d’outils. Dans la barredes options, vous disposez des zones de saisie Hauteur, Largeur et Résolutionde l’image.

Cliquez sur le bouton IImmaaggee ddee pprreemmiieerr ppllaann, dans la barre des options. Lesvaleurs exactes de dimension et de résolution de l’image s’affichent. Vouspouvez cliquer sur le bouton EEffffaacceerr pour supprimer ces valeurs.

Saisissez les valeurs de 8 cm pour la largeur, 12 cm pour la hauteur et 300pour la résolution.

Appliquez ensuite une sélection de recadrage sur l’image. Il est impossiblede réaliser un recadrage non homothétique (proportionnel aux valeurs quevous avez entrées).

Vous pouvez déplacer la zone de recadrage par un simple cliquer-glisser surle centre du recadrage.

Ensuite, validez par la touche de votre clavier. L’image a désormaisune taille de 8×12 cm et une résolution de 300 dpi.

N’enregistrez pas l’image et activez FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonn pprrééccééddeennttee.Les flèches situées entre les cellules Hauteur, Largeur servent à permuter lesvaleurs.

EXPLOITEZ L’OUTIL TAMPON

C’est l’outil incontournable de Photoshop pour la retouche des images. Tous les professionnels l’utilisent. Il assure de multiples tâches, depuis l’effacementd’une rayure sur l’ image jusqu’à la suppression de boutons

disgracieux sur un visage, en passant par l’élimination d’un personnageou bien encore d’un poteau au milieu d’un paysage magnifique. Rares sont les images qui ne sont pas corrigées avec l’outil Tampon.

I l existe deux types de tampons dans la palet te des outi ls : le Tampon de duplication et le Tampon de motif. Un clic long sur l’un de ces outils suffit à l’activer. Le second type de tampon est rarement utilisé ; vous ne l’emploierez pas dans les exercices de ce chapitre.

Pour commencer, vous allez vous intéresser à la partie supérieure gauche del’image, plus exactement à la pliure qui se trouve à droite du mot « GdThéâtre ».

22

EEnnttrrééee21

20

19

18

17

PLUS D’INFO

RECADRAGE BLOQUÉPhotoshop CS garde lesdernières valeurs utiliséespar l’outil RReeccaaddrraaggee. Veillezdonc à supprimer leséventuelles valeurs dans labarre des options, avantd’utiliser l’outil RReeccaaddrraaggee.Sinon, vous serez « bloqué »sur les dernières valeursemployées.

Page 81: Adobe Photoshop Cs Formation

81

EX

PLO

ITE

Z L’

OU

TIL

TAM

PO

NRE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SPrenez l’outil TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonn dans la palette d’outils.

Dans la barre des options, sélectionnez une Forme de diamètre 35 pixels àArrondi flou.

Vérifiez l’ensemble des options (Mode, Opacité, Flux).

Placez-vous à quelques millimètres à droite de la trace de la pliure.

Maintenez la touche enfoncée (un symbole de cibles’affiche) et cliquez. Par cette opération, vous venez de choisirune « texture » de duplication.

Placez-vous maintenant sur la pliure, et tout en maintenantenfoncé le bouton gauche de la souris, déplacez-vous vers lebas en suivant la pliure. Comme par magie, la trace de pliuredisparaît.

Vous pouvez à tout moment reprendre une « texture » ailleursdans l’image par un simple +clic. Cela est très utile pouréviter des duplications de défauts. En effet, lors de l’utilisationdu tampon de duplication, il est possible que des défauts serépètent. Il faut alors « casser » la répétition par une nouvelleprise de « texture ».

À tout moment, il est possible de choisir une autre forme d’outil(plus petit ou plus grand en fonction de la zone et de laprécision souhaitée) dans la barre des options. Nettoyez toutela zone supérieure gauche de l’image.

Entraînez-vous à dupliquer le mot « Gd Théâtre » dans une autre zone del’image. Pour cela, choisissez une forme d’outil de diamètre 9 pixels. Faitesun +clic au centre de la lettre G. Puis commencez la duplication àquelques centimètres en bas à droite. Vous pouvez suivre la duplication,lettre par lettre.

AAlltt

31

30

AAlltt

29

28

AAlltt27

26

25

24

23

25

27

28

29 31

Page 82: Adobe Photoshop Cs Formation

82

UTI

LISE

Z L’

OU

TIL

COR

RE

CTE

UR

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS Une fois la technique maîtrisée, « nettoyez » l’image

des déchirures, taches, défauts. Ne vous occupez pas,pour le moment, du visage. Supprimez le mot« Bioletto ».

Enregistrez l’image.

L’outil Tampon de duplication est précieux. Il faut savoirl’utiliser avec précision. Lorsque les zones à dupliquer sontrelativement unies, il n’y a pas de grandes difficultés. Parcontre, faites très atten-tion lorsque la zone àcorriger présente desnuances précises.

Le défaut sous l’œildoit être corrigé avecprécision, sinon la cor-rection sera visible. Si,par exemple, vouschoisissez une texturetrop éloignée de lazone à corriger, lateinte sera différente etla duplication seraalors visible.

UTILISEZ L’OUTIL CORRECTEUR

Nouveauté de la version CS de Photoshop, l’outil Correcteur est encore plus« magique » que l’outil Tampon. Son utilisation est identique, mais à la différencedu tampon de motif, il permet de dupliquer de la texture, tout en conservant lesnuances de la zone d’origine.

Par exemple, il est très difficile de corriger la trace sur le nez à l’aide de l’outil Tam-pon. Vous pouvez essayer, mais il est fort probable que des « zones » apparaissent ;vous pourrez toujours « jouer » sur l’opacité du tampon dans la barre des options, pouréviter ces phénomènes de différences de teintes. Quoi qu’il en soit, il est préférablede recourir à l’outil Correcteur.

Sur l’image « nettoyée », vous allez vous occuper du visage :

Pour les petites taches noires qui se trouvent un peu partout sur levisage, utilisez le TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonn. Faites bien attention :

34

33

3233

Page 83: Adobe Photoshop Cs Formation

83

UTI

LISE

Z L’

OU

TIL

COR

RE

CTE

UR

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CSPrenez une forme d’outil petite (13 pixels par exemple) et choisissez

par +clic une zone proche et de même densité que la zone àremplacer.

Une fois que le visage est nettoyé de ses traces noires, supprimez les troisgrandes traces blanches. Prenez l’outil CCoorrrreecctteeuurr dans la palette d’outils.

Choisissez un diamètre de 20 pixels et une dureté de 50 % dans la paletteflottante Forme de la barre des options. Cochez la case Echantillon.

Sur la partie centrale du front, prenez une texture par +clic (commepour le tampon).

Comme avec l’outil TTaammppoonn, supprimez la tache blanche sur le front.Lorsque vous appliquez l’outil CCoorrrreecctteeuurr, la zone dupliquée est plus foncéeque la zone à corriger. Pourtant, lorsque vous relâchez la souris, cette zonefoncée disparaît au profit d’une zone de même densité que l’original !

Sans reprendre une nouvelle zone de « texture », corrigez la tache sur lajoue.

Pour la correction de latrace sur le nez, prenezune texture en haut àdroite du front. Tenezcompte du déplacementde l’outil CCoorrrreecctteeuurr etfaites en sorte que lerecouvrement completde la zone puisse se fairesans déborder sur unepartie trop densede l’image (le sourcil parexemple). Il est possiblede procéder par touchessuccessives, en relâchantla souris de temps entemps.

Corrigez les autresdéfauts du visage à l’aidede cet outil, vous devezobtenir un résultatpresque parfait.

41

40

39

38

AAlltt37

36

35

AAlltt

36

40

Page 84: Adobe Photoshop Cs Formation

84

SER

VE

Z-V

OU

S D

E L

’OU

TIL

PIÈ

CERE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S Vous pouvez en profiter pour atténuer les cernes sous les yeux à l’aide del’outil CCoorrrreecctteeuurr et/ou de l’outil TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonn. Si vous utilisez letampon, réglez l’opacité à 20 % et opérez par touches successives.

L’image est presque prête. Vous pouvez éventuellement refaire leblanc tournant de l’image. Pour cela, créez des zones de sélection àl’aide de l’outil RReeccttaannggllee ddee sséélleeccttiioonn, puis remplissez de blanc. Ceszones doivent prendre en compte seulement le bord blanc de l’image.L’image est prête, enregistrez-la. Vous pouvez la comparer à l’original.

SERVEZ-VOUS DE L’OUTIL PIÈCE

Disponible dans la palette d’outils au même endroit que l’outil Correcteur, l’outil Pièceest d’une utilisation différente, mais pour un résultat semblable. À la différence du correcteur,il n’utilise pas de brosse d’un diamètre prédéfini, mais une zone de sélection. C’est doncun placage complet d’une zone plus ou moins importante qui peut être réalisé.

C’est une belle maison en bord de mer. Sur le mur principal de la maison se trouveun dessin (au-dessus de la fenêtre de droite). Vous allez le dupliquer et le placer ensymétrie au-dessus de l’autre fenêtre.

43

42

43

Page 85: Adobe Photoshop Cs Formation

85

SER

VE

Z-V

OU

S D

E L

’OU

TIL

PIÈ

CERE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S

Après avoir ouvert le fichier, sélectionnez l’outil PPiièèccee, qui se trouve sousl’outil CCoorrrreecctteeuurr dans la palette d’outils. Pour le sélectionner, cliquez surl’outil CCoorrrreecctteeuurr en maintenant le bouton appuyé.

Réalisez une sélection à l’aide de l’outil PPiièèccee, sans trop vous éloigner dudessin. Pour vous y aider, retrouvez dans la palette des options de cet outilles options de sélections que nous avons étudiées dans le chapitre 3.

Maintenant que la sélectionest active, cochez lesoptions Cible et Transparent dans la barre des options.

Déplacez la sélection au-dessus de la fenêtre de gauche. En ce sens, cliquezsur la sélection en maintenant le bouton de la souris enfoncé, puisdéplacez-la jusqu’à la zone voulue. Attention : ne dépassez pas la zone dumur de la maison. Relâchez ensuite le bouton de la souris. L’image a étédupliquée parfaitement.

47

46

45

44

47

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Maisonrose.jpg dans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement.

45

46

PLUS D’INFO

SELECTIONS POLYGONALESL’outil PPiièèccee réagit commel’outil LLaassssoo, mais il estpossible de réaliser dessélections polygonales; pourcela utilisez la touche .AAlltt

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page II ducahier couleur.

Page 86: Adobe Photoshop Cs Formation

86

AP

PLI

QU

EZ

LES

OU

TILS

DE

CO

RR

ECT

ION

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS Il est vrai que les teintes du mur sont très semblables. Vous allez dupliquer ce

dessin sur le mur de l’escalier. La teinte de ce mur est beaucoup plus claire quele haut du bâtiment. Mais au préalable, testez une autre option de l’outil PPiièèccee.

Définissez de nouveau une sélection à l’aide de l’outil PPiièèccee.

Sélectionnez l’option Source dans la barre des options.

Déplacez le dessin vers le mur de l’escalier. Attention : ne dépassez pas lemur. Relâchez la souris. Cette fois, le dessin a disparu : il est remplacé parle mur. La différence de nuance entre le bas et le haut est respectée.

Annulez cette dernière opération et effectuez maintenant la duplication du dessinsur le mur de l’escalier. Normalement, la sélection est toujours active. Déplacez-la

de nouveau. Prenez soin de sélectionnerl’option Cible dans la barre des options.

Il est possible de procéder à des duplications dezones à l’aide de l’outil Pièce, dans des casoù les textures ou couleurs de fond sont biendifférentes. Pour le vérifier, récupérez le des-sin du mur de la maison pour le « plaquer »dans le ciel :

Faites de nouveau une sélection dudessin à l’aide de l’outil PPiièèccee.

Vérifiez que l’option Cible estsélectionnée dans la barre des options.

Déplacez le dessin au milieu du ciel.

Photoshop a fait abstraction du fond rosede la maison pour intégrer parfaitementle dessin dans le ciel bleu.

Cette technique montre ses limites lorsque lesteintes sont beaucoup trop différentes. Parexemple, si vous tentez de « plaquer » l’une desfenêtres dans le ciel, un changement colorimé-trique se produit et la fenêtre devient bleue.

DUPLICATION DE TEXTURE COMPLEXE

Dans certains cas, il n’est pas facile d’utiliser l’un des outils de correction précé-dents : par exemple, lorsque l’objet à supprimer se trouve devant un autre objet com-plexe. Un personnage devant un bâtiment est un cas assez fréquent.

56

55

54

53

52

51

50

49

48

52

PLUS D’INFO

POUR UNE SÉLECTION PLUSPRÉCISEL’outil PPiièèccee réagit commel’outil LLaassssoo ou LLaassssooppoollyyggoonnaall. Cela n’est pasforcément pratique pour dessélections précises. Il estpossible de réaliser unesélection à l’aide des outilsclassiques (RReeccttaannggllee,EElllliippssee, LLaassssoo), puis desélectionner l’outil PPiièèccee. Lasélection active se comportealors de la même façonqu’une sélection réaliséeavec l’outil PPiièèccee.

Page 87: Adobe Photoshop Cs Formation

87

AP

PLI

QU

EZ

LES

OU

TILS

DE

CO

RR

ECT

ION

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CSVous allez apprendre les astuces qui

permettent de régler les problèmes.Parfois, il est impossible de corri-ger une image à l’aide des outilsTampon, Correcteur et Pièce.Dans ce cas, il faut utiliser d’autresoutils ou techniques que vousdécouvrirez plus loin dans cetouvrage, ou bien encore refaire laphoto !

Voilà l’une des entrées du châteaude la Pena, non loin de Lisbonne.Dans cette image, vous allez sup-primer les personnages et corri-ger quelques pet i ts détai ls .L’exercice consiste à remplacerles pixels des personnages par despixels cohérents par rapport àl’image.

Dans un premier temps, effacez l’échafaudage situé àdroite de la tour. Vous pouvez utiliser l’outil TTaammppoonn ddeedduupplliiccaattiioonn. Pour éviter d’« effacer » une partie de la tour,réalisez à l’aide de l’outil de sélection LLaassssoo ppoollyyggoonnaallune sélection précise de la zone concernée. N’oubliez pasde zoomer si nécessaire à l’aide de l’outil LLoouuppee.

Activez l’outil TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonn avec une formede brosse d’environ 30 pixels. Prenez la texture dansle ciel à droite de la tour. La sélection active permetde ne pas « déborder » au-delà de cette limite.

Une fois la correction effectuée, désélectionnez lazone par la commande DDéésséélleeccttiioonnnneerr du menuSSéélleeccttiioonn, ou par le raccourci clavier +( + sur Mac).

Servez-vous de l’outil TTaammppoonn pour supprimer lesdifférentes taches dans le ciel.

Commencez à supprimer le bas des trois personnagessitués en premier plan. Pour cela, utilisez un TTaammppoonnddee dduupplliiccaattiioonn d’un diamètre de 45 pixels. Attention :

61

60

DDCCmmdd

DD CCttrrll

59

58

57 57

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image EntréePena.jpg dans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page II ducahier couleur.

Page 88: Adobe Photoshop Cs Formation

88

AP

PLI

QU

EZ

LES

OU

TILS

DE

CO

RR

ECT

ION

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS prenez une « texture » qui ne soit pas trop éloignée de la zone à masquer,

et « cassez » régulièrement les éventuelles répétitions. Pour cela, n’hésitezpas à reprendre fréquemment une nouvelle texture et à procéder par clicssuccessifs.

Vous allez maintenant vous occuper du personnage à gauche. Il se trouvejuste devant la porte en pierre. Il faut donc prévoir de reconstituer le décor.Étudiez la zone. Les colonnes sont pratiquement verticales. Placez unrepère vertical sur le centre de la colonne la plus à droite. N’oubliez pasd’afficher les règles pour pouvoir tirer un repère (menu AAffffiicchhaaggee ouraccourci clavier + , + sur Mac).

Enregistrez l’image.

Sélectionnez l’outil TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonnet prenez, à l’aide d’un +clic, unetexture parfaitement centrée sur la lignerepère, environ 1 cm au-dessus de la têtedu personnage.

La forme de l’outil TTaammppoonn ddeedduupplliiccaattiioonn doit être comprise entre 30et 45 pixels. Avant de cliquer pourcommencer la duplication, placez-voussur la tête du personnage. Le but est decentrer parfaitement l’outil sur la lignerepère. Il n’est pas forcément facile de lefaire avec un cercle représentant l’outil.Pour vous aider, utilisez la touche deblocage de majuscule de votre clavier.

Cette touche a pour effet de transformer la brosse de l’outil en croix decentrage. Une fois que cette croix est parfaitement centrée sur la lignerepère, cliquez.

Supprimez le personnage en procédant de gauche à droite et de haut enbas. Pensez à « décliquer » et à « recliquer » régulièrement pour éviterde répéter la tête du personnage plus bas. Le résultat doit être proche del’image suivante. Si la prise de texture n’est pas parfaitement centrée surla ligne repère verticale, les colonnes ont un effet de décalé. Revenezalors à la version précédente du fichier et recommencez.

Si vous partez du principe que les bas des colonnes sont identiques, prenezla « texture » d’un des bas de colonne et dupliquez à l’aide du TTaammppoonn ddeedduupplliiccaattiioonn sur le bas des « nouvelles colonnes ». L’un des personnages aentièrement disparu.

67

66

65

AAlltt

64

63

RRCCmmddRRCCttrrll

62

66

63 64

Page 89: Adobe Photoshop Cs Formation

89

AP

PLI

QU

EZ

LES

OU

TILS

DE

CO

RR

ECT

ION

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CSVous allez maintenant vous

occuper du personnage central.Remarquez la répétition desfaïences placées sur le mur.

Avec l’outil TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonn,faites un +clic sur lecarreau de faïence en haut àgauche, puis cliquez sur son cloneinférieur.

Comme pour le premierpersonnage, la suppression doits’effectuer de gauche à droite etde haut en bas. En étant assezlarge, vous pouvez supprimer lesdeux personnages principaux.Pensez à « casser » leséventuelles répétitions de motifs.Pour réaliser la partie basse,utilisez une zone de sélection. Celapermet de bien arrêter la limite deduplication.

Supprimez le personnage situédans la partie sombre de la porte. Cela estbien plus facile ! Pensez à isoler, par unesélection, la partie gauche de la porte(sculptures).

Réalisez la même opération pour lespersonnages du fond. Utilisez des zones desélection pour « protéger » les parties qui lenécessitent. Pensez à « casser » la duplication.

Voici maintenant une place nette devantl’image.

Vous avez compris que chaque cas est spécifique. Étu-diez bien l’image avant de vous lancer. Pensez à placerdes règles, à utiliser des sélections, à casser les dupli-cations, etc.

À la fin de ce chapitre, vous trouverez d’autres imagespour vous entraîner.

73

72

71

70

AAlltt

69

68 68 69

73

Page 90: Adobe Photoshop Cs Formation

90

FIN

ISSE

Z LA

TA

ILLE

DE

L’IM

AG

ERE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S DÉFINISSEZ LA TAILLE DE L’IMAGE

Lorsque vous ouvrez une image sous Photoshop, le premier réflexe est de vérifier sa tailleet sa résolution. En effet, ces valeurs conditionnent les utilisations possibles de l’image.

Une image récupérée sur Internet, par exemple, n’est pas imprimable dans un grandformat sans une perte de qualité importante. De même, une image en provenance d’unappareil photo numérique est limitée dans le format maximal d’exploitation.

Vous allez essayer de comprendre et de mettre en pratique ces notions.

Dans le menu IImmaaggee, sélectionnez la commande TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee. Cetteboîte de dialogue réunit des éléments essentiels de l’image.

L’image comporte 1 200 pixelssur sa largeur, et 960 sur sahauteur, soit 1 152 000 pixels.Son poids est de 3,3 Mo. Sarésolution est de 200 dpi. Danscette résolution, la tailled’impression est d’environ15×12 cm.

Nous allons modifier lesvaleurs de cette image. Si cen’est déjà fait, décochez la

75

74

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Façade.jpgdans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement.

74IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page I ducahier couleur.

Page 91: Adobe Photoshop Cs Formation

91

FIN

ISSE

Z LA

TA

ILLE

DE

L’IM

AG

ERE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

Scase Rééchantillonnage de la boîte de dialogue TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee. Lorsquecette case n’est pas cochée, apparaît un « chaînage » à droite des valeurs(Largeur, Hauteur et Résolution). Lorsqu’elle est cochée, seul le chaînagelargeur/hauteur est actif.

Les dimensions en pixels sur la partie haute ne sont pas accessibles.

Dans la case Résolution, saisissez 100 dpi. La largeur physique de l’image adoublé, mais le nombre de pixels reste inchangé.

Faites le test avec une valeur de 300 dpi.

Vous pouvez également saisir une valeur dans les zones Largeur ouHauteur. Par exemple, 18 cm de largeur donne une résolution de 169 dpi.

Il est facile de connaître la taille maximale d’impression pour une image en fonctiondu nombre de pixels.

Pour imprimer l’image Façade.jpg sur une publication de qualité, vous devez opterpour une résolution de 300 dpi. La taille physique maximale imprimable de l’imageest donc de 10×8 cm.

De la même façon, en connaissant la résolution d’un appareil photo numérique(nombre de pixels en largeur et en hauteur), il est facile de déterminer les limitesd’agrandissement à l’impression. Pour le tester, il suffit aussi d’ouvrir une imageissue de l’appareil, capturée en résolution maximal. La case Rééchantillonnage étantdécochée, entrez une valeur de résolution de 200 à 300 dpi. Vous obtenez alors la tailleimprimable en cm.

Le rééchantillonnage

Dans certains cas, il est nécessaire de modifier le nombre de pixels de l’image : parexemple, pour réduire une image trop grande pour l’utilisation prévue, mais aussi pouragrandir une image. Dans ce dernier cas, soyez conscient que toute modificationqui « crée » des pixels provoque une perte de qualité. Cette opération est appelée « rééchantillonage ».

Ouvrez l’image Fruits.jpg.

Activez la commande TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee du menu IImmaaggee.

Dans cette boîte de dialogue, cochez la caseRééchantillonnage.

Saisissez une résolution de 50 dpi. La taille physique del’image ne change pas avec la réduction de la résolution.Par contre, le nombre de pixels diminue (72000), toutcomme la taille (211 Ko au lieu de 3300 Ko).

82

81

80

79

78

77

76

82

Page 92: Adobe Photoshop Cs Formation

92

FIN

ISSE

Z LA

TA

ILLE

DE

L’IM

AG

ERE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S Validez la modification par le bouton OK.

L’image apparaît plus petite à l’écran. Faites un double-clic sur l’outil LLoouuppeeafin de visualiser l’image à 100 %. N’enregistrez pas le document, maisconservez-le ouvert.

Dans ce cas de figure, il n’y a pas de perte de qualité. L’image est simplement des-tinée à une utilisation différente (impression en réduction par exemple). Vous allezmaintenant faire du rééchantillonnage « destructif ».

Ouvrez de nouveau la boîte de dialogue TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee.

Saisissez une valeur de 200 dpi pour la résolution. Puis validez par lebouton OK.

L’image est complètement floue !

En effet, Photoshop a essayé d’« inventer » des pixels : il est passé de 72 000 pixelsà 1 152 000 (1200×960) ; il a créé artificiellement plus de 1 million de pixels !

Dans ce cas, il est préférable de revenir à l’image d’origine en haute résolution.Si elle n’existe pas, l’agrandissement induira une dégradation importante.

Il est néanmoins possible d’agrandir de façon modérée une image. Il est admis qu’untaux maximal de 20 % est la limite au-delà de laquelle une perte de qualité est visible.

Pour « inventer » des nouveaux pixels, Photoshop dispose de trois méthodes dif-férentes. Elles sont disponibles dans le menu déroulant à droite de la case à cocherRééchantillonnage, de la boîte de dialogue Taille de l’image. Par défaut, laméthode utilisée est Bicubique, mais il existe également Bilinéaire et Au plusproche.

Les deux premières méthodes sont sensiblement équivalentes. Elles donnent, dans lecas d’un fort agrandissement, un flou général. La méthode Au plus proche a ten-dance à « pixelliser » l’image et est donc moins utilisée.

Les proportions

Dans la boîte de dialogue Taille de l’image, une case à cocher Conserver les pro-portions est disponible. Pour que vous puissiez décocher cette case, la case Rééchan-tillonnage doit être cochée.

Choisissez dans le menu IImmaaggee la commande TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee.Cochez la case Rééchantillonnage et décochez la case Conserver lesproportions.

89

88

87

86

85

84

83

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Façade.jpgdans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 93: Adobe Photoshop Cs Formation

93

FIN

ISSE

Z LA

TA

ILLE

DE

L’IM

AG

ERE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SVous pouvez maintenantsaisir des valeursindépendantes pour lahauteur et la largeur del’image. Vous allezdéformer l’image, end’autres termesl’anamorphoser.

Saisissez 5 cm pour lahauteur et conservez lalargeur à 15 cm. Validez.La déformation de l’imageest importante.

Fermez l’image sans l’enregistrer.

Utilisez cette option avec parcimonie. Elle est très utile dans le cas où seulementquelques millimètres sont à rectifier, afin de cadrer avec une mise en page parexemple.Une nouveauté sur Photoshop CS: il est maintenant possible de ne pas appliqueraux styles les changements de taille de l’image. Pour cela, il suffit de décocher la caseMettre les styles à l’échelle (les styles sont abordés dans le chapitre 12).

Quelle résolution pour quel usage ?

➤ Image destinée à l’impression offset : une résolution de 300 à 400 dpiest nécessaire. La valeur de 300 dpi est la plus commune.

➤ Impression sur jet d’encre : une bonne résolution est égalementnécessaire (300 dpi), mais la technologie d’impression mise en œuvresur ce type d’imprimante permet d’obtenir une bonne qualitéd’impression avec des images en 200 dpi.

➤ Image pour visualisation écran : il faut disposer d’une image derésolution équivalente à l’écran de visualisation. Par exemple, dans lecas d’un écran 17 pouces, une résolution de 1 024×768 est suffisante.La notion de résolution en dpi n’est pas importante ; mais par défaut,on utilise 72 dpi.

➤ Image pour le Web : la notion de résolution est égalementsuperflue. Seules la largeur et la hauteur en pixels sontnécessaires. Par exemple, si vous préparez un bandeau pour un siteInternet conçu en 800×600 pixels, le bandeau doit mesurer800 pixels de large.

➤ Cas particuliers : dans le cas d’impression de dessin au trait (noir oublanc), une résolution de 600 à 1 000 dpi est nécessaire.

92

91

9089

ASTUCE

RÉINITIALISATION DE LA BOÎTE DEDIALOGUEAprès des réglagessuccessifs dans la boîte dedialogue TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee,vous souhaitez revenir auxvaleurs initiales ? Pour cela,enfoncez la touche :le bouton AAnnnnuulleerr setransforme en boutonRRééiinniittiiaalliisseerr. Si vous cliquezsur ce bouton, les valeursinitiales sont restituées dansla boîte de dialogue. Cetteastuce est valable pour ungrand nombre de boîtes dedialogue de Photoshop.

AAlltt

Le chapitre Numérisationd’une image traite en détaildes résolutions à utiliserdans les différents cas defigure.

Page 94: Adobe Photoshop Cs Formation

94

AG

RA

ND

ISSE

Z LA

ZO

NE

DE

TR

AVA

ILRE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

S AGRANDISSEZ LA ZONE DE TRAVAIL

Photoshop permet d’agrandir la zone de travail d’une image, c’est-à-dire d’ajouterautour de l’image une zone vierge prête à recevoir des éléments. Vous allez com-prendre l’utilité de cette option.

Choisissez MMeennuu//TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee pour vérifier les données. La résolutionest de 300 dpi pour une taille de 14×9 cm.

Le cadrage de l’animal n’est pas parfait : il y a plus d’espace à gauche qu’àdroite. Tirez des règles pour le vérifier : environ 11 mm entre le bord gaucheet le museau, à peine 5 mm entre la queue et le bord droit.

Au lieu de recadrer en coupant l’image à gauche, modifiez la taille de lazone de travail.

Activez la commande TTaaiillllee ddee llaazzoonnee ddee ttrraavvaaiill dans le menu IImmaaggee.Une boîte de dialogue s’ouvre.

Ajoutez 1 cm de surface de travail àdroite de l’image. Pour cela,positionnez le carré blanc à gauche.Les flèches indiquent où la nouvellesurface sera créée.

Pour modifier la largeur, vous avezdeux solutions :

➤ Saisissez le chiffre 10 à la place de 9 pour la largeur.

➤ Cochez la case Relative et saisissez la valeur 1 cm pour la largeur.

Le poids du fichier augmente : il passe de 5,03 Mo à 5,59 Mo (plus de pixels). Validez par le bouton OK.

L’image a désormais une zonesupplémentaire sur le côté droit. Cettezone est remplie, par défaut, avec lacouleur d’arrière-plan.

Maintenant que la zone de travail est agrandie,essayez de reconstituer l’image. Pour cela,recourez à l’outil Tampon de duplication.

Réalisez, à l’aide de l’outil LLaassssoo, unezone qui entoure la nouvelle partie del’image. Cette sélection a pour but deprotéger le caméléon.

100

99

98

97

96

95

94

93

100

96

97

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Caméléon.jpgdans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page II ducahier couleur.

Page 95: Adobe Photoshop Cs Formation

95

AG

RA

ND

ISSE

Z LA

ZO

NE

DE

TR

AVA

ILRE

TOU

CHE

ET P

RÉPA

RATI

ON D

’UN

DOC

UM

ENT

PHOT

OSH

OP C

SÀ l’aide de l’outil TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonn (avec une forme de 100 pixels), prenezde la texture ( +clic) sur le côté gauche de l’image, en évitant le bord.Appliquez ensuite le tampon sur la droite de l’image.

Reprenez régulièrement de la texture à d’autres endroits pour casser leséventuelles répétitions. Une fois la partie haute réalisée, désélectionnez lasélection active par le menu SSéélleeccttiioonn ou bien par + ( + sur Mac).

Pour la branche, jouez la continuité enprenant une texture par +clic, puiscommencez à appliquer le tampon dansle prolongement un peu plus bas.L’application doit se faire de haut en baset de gauche à droite. N’oubliez pas derelâcher le bouton de la sourisrégulièrement, sans reprendre de latexture. L’image est reconstituée.

Vous allez ajouter un cadre de couleur.Pour cela, cliquez sur DDééffiinniirr llaa ccoouulleeuurrdd’’aarrrriièèrree--ppllaann (en bas de la paletted’outils) et choisissez dans le sélecteurde couleurs un vert foncé. Validez.

Activez la commande TTaaiillllee ddee llaa zzoonnee ddeettrraavvaaiill dans le menu IImmaaggee. Cette fois,cochez la case Relative et conservez lecarré blanc au centre.Saisissez 1 cm pour lalargeur et la hauteur. Validezpar le bouton OK.

Vous avez créé un cadrevert de 5 mm de chaquecôté de l’image. L’image estprête à l’emploi.

Sur cette nouvelle version de Photoshop, il est possible de déterminer lacouleur directement dans la boîte de dialogue Taille de la zone de tra-vail. Pour cela, il faut cliquer sur le petit carré en bas à droite. Vousdéterminez alors une couleur personnalisée qui sera donc appliquée surles nouvelles zones de l’image.

106

105

104

AAlltt

103

DDCCmmddDDCCttrrll

102

AAlltt

101

103

106

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Caméléonfinal.jpg dans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement,pour la comparer à votretravail.

Page 96: Adobe Photoshop Cs Formation

96

TRA

NSF

OR

ME

Z L’

IMA

GE

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS TRANSFORMEZ L’IMAGE

La rotation

Une image peut être enregistrée dans une orientation non conforme : prise de vue ver-ticale avec un appareil photo numérique, numérisation « à l’envers » sur un scanner...Dans ce cas, utilisez les outils de rotation de Photoshop.

L’image de ces moulins grecs n’est pas dans labonne position.

Pour la « retourner », sélectionnez lesous-menu déroulant RRoottaattiioonn ddee llaazzoonnee ddee ttrraavvaaiill dans le menu IImmaaggee.Dans ce sous-menu, plusieurscommandes sont disponibles. Lacommande 118800°° permet de redresserl’image.

Une fois l’image droite, essayez lescommandes 9900°° hhoorraaiirree et 9900°°aannttiihhoorraaiirree. Elles correspondent à unerotation dans le sens des aiguilles d’unemontre pour la première, et dans le sensinvers, pour la seconde.

Une fois les différentes commandestestées, utilisez la commande derotation PPaarraammééttrrééee, disponibledans le même sous-menu. La petiteboîte de dialogue RRoottaattiioonn ddee llaazzoonnee ddee ttrraavvaaiill s’ouvre.

Saisissez la valeur en degrés de la rotation désirée : ici 20. L’image« bascule ». Un remplissage des nouvelles zones créées estautomatiquement réalisé avec la couleur d’arrière-plan (du blanc, pardéfaut). Il est possible de faire une rotation paramétrée dans le sens inverseen sélectionnant la case °antihoraire. Une fois la première rotation de 20°effectuée, opérez une nouvelle rotation de 20° antihoraire et observez.

Deux commandes de symétrie sont également accessibles dans le même sous-menuRotation de la zone de travail du menu Image. Essayez sur la même image laSymétrie horizontale de la zone de travail (les moulins sont maintenant à gauchede l’image), puis essayez la Symétrie verticale de la zone de travail (les moulinssont de nouveau « tête-bêche »).

110

109

108

107

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Moulin.jpgdans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement.

109

PLUS D’INFO

ROTATION ET AUGMENTATION DE POIDSLa rotation paramétréegénère automatiquement uneaugmentation de pixels, etdonc de poids. Recadrez, sinécessaire, après unerotation paramétrée.

Page 97: Adobe Photoshop Cs Formation

97

TRA

NSF

OR

ME

Z L’

IMA

GE

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS

La transformation

Les transformations d’image sont possibles sur une sélection uniquement (ou bien surles calques que nous verrons dans le chapitre suivant). Par conséquent, la commandeTransformation du menu Edition est inaccessible si aucune sélection n’est active dansl’image.

Créez une sélection rectangulaire de la tête. Puis activez la commandeHHoommootthhééttiiee du sous-menu déroulant TTrraannssffoorrmmaattiioonn du menuEEddiittiioonn. Des poignées sont maintenant disponibles autour de lasélection.

Tirez la poignée du haut (milieu) à la limite de la zone de travail.Vous venez de réaliser un agrandissement de la tête avecdéformation (non proportionnelle).

Pour valider la transformation, vous avez deux solutions : undouble-clic dans la zone de sélection ou la touche de votreclavier. Vous pouvez maintenant désélectionner la sélection activepar le raccourci + ( + sur Mac).

À l’aide de l’outil LLaassssoo, sélectionnez la tête et le cou de l’animal. Puisactivez la commande RRoottaattiioonn du sous-menu déroulantTTrraannssffoorrmmaattiioonn du menu EEddiittiioonn.

114

DDCCmmddDDCCttrrll

EEnnttrrééee

113

112

111

111

PLUS D’INFO

AGRANDISSEMENT PROPORTIONNELPour réaliser unagrandissement proportionnel,maintenez la touche de votre clavier enfoncéependant l’utilisation de lacommande HHoommootthhééttiiee etutilisez les poignées d’angle.L’agrandissement est alorsproportionnel, sansdéformation ou anamorphose.

MMaajj

114

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image PélicanBlanc.jpg dans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 98: Adobe Photoshop Cs Formation

98

TRA

NSF

OR

ME

Z L’

IMA

GE

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS Faites une rotation dans le sens horaire à l’aide des poignées. Une fois la

rotation terminée, il est possible de déplacer l’ensemble de la sélection,pour « raccorder » le cou par exemple. Faites un cliquer-glisser de lasélection active. Une fois la rotation et le repositionnement réalisés, validezla transformation par un double-clic ou par la touche du clavier.

Enregistrez l’image.

Réalisez une sélection rectangulaire au plus proche des pattes et du bas ducorps. Puis activez la commande IInncclliinnaaiissoonn du sous-menu déroulantTTrraannssffoorrmmaattiioonn du menu EEddiittiioonn.

Tirez ensuite les poignées inférieures gauche puis droite vers l’extérieur.Les pattes de l’animal se déforment. Validez ensuite la déformation par undouble-clic.

Pour essayer les commandes TToorrssiioonn et PPeerrssppeeccttiivvee du même sous-menu,annulez la dernière opération ( + sur PC et + sur Mac) oubien activez FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonn pprrééccééddeennttee. La procédure est la même quepour les autres commandes. Avec quelques déformations, vous pouvezarriver à une image proche de celle-ci.

Sont disponibles également dans le sous-menu déroulant Transformation les com-mandes Rotation et Symétrie. Elles s’utilisent de la même façon que les commandesdisponibles dans le sous-menu déroulant Rotation de la zone de travail du menuImage. Mais au lieu de s’appliquer à l’ensemble de l’image, ces commandes s’ap-pliquent uniquement à la sélection en cours.

Il est également possible d’appliquer à l’ensemble d’une image l’une des commandesde transformation. Pour cela, sélectionnez l’ensemble de l’image avec l’outil Rec-tangle de sélection, ou bien par le raccourci clavier + ( + sur Mac),qui correspond à la commande Tout sélectionner du menu Sélection.

AACCmmddAACCttrrll

ZZCCmmddZZCCttrrll

119

118

117

116

EEnnttrrééee

115

118 119

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEVous pouvez comparer votrerésultat au fichier PélicanBlanc final.jpg dans ledossier Chapitre 04/Imagesdu CD-Rom.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page II ducahier couleur.

Page 99: Adobe Photoshop Cs Formation

99

EN

RE

GIS

TRE

Z L’

IMA

GE

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CSLa transformation manuelle

La commande Transformation manuelle est un concentré des commandes de trans-formation précédentes.

Sélectionnez le pélican à l’aide de l’outil RReeccttaannggllee ddee sséélleeccttiioonn.

Sélectionnez la commande TTrraannssffoorrmmaattiioonn mmaannuueellllee du menu EEddiittiioonn.

Comme pour les autres outils de transformation, huit poignées sontaccessibles autour de la sélection. Pour réaliser une homothétie, placez-vous sur l’une des poignées et tirez. La touche enfoncée permetd’obtenir une déformation de façon proportionnelle.

Pour faire une rotation, éloignez-vous légèrement de l’une despoignées. Le symbole de la rotation s’affiche. Réalisez manuellement larotation.

La touche ( sur Mac) permet de réaliser une torsion en tirant sur l’une despoignées. Si vous maintenez la touche enfoncée alors que vous appuyez sur

( sur Mac), la déformation correspond à l’inclinaison.

Enfin la combinaison des trois touches sur PC/ sur Mac + + pro-voque une déformation en perspective.

ENREGISTREZ L’IMAGE

L’enregistrement d’une image est fonction de l’utilisation qui en sera faite. Plusieursformats d’enregistrement sont disponibles dans Photoshop. Certains sont décritsdans les sections suivantes. Tout au long de l’ouvrage, nous reviendrons en détail surd’autres formats d’enregistrement en fonction des traitements apportés et de la des-tination finale de l’image.

La commande Enregistrer du menu Fichier n’a de sens que lorsqu’un fichier adéjà été enregistré une première fois. Si ce n’est pas le cas, la commande réagitcomme la commande Enregistrer sous.

Enregistrer a tout son intérêt lorsque vous travaillez sur une image déjà enregistréeet que vous voulez sauvegarder au fur et à mesure les modifications successives. Activez la commande Enregistrer du menu Fichier, ou le raccourci clavier + ( + sur Mac) qu’il faut connaître par cœur.

La commande Enregistrer sous du menu Fichier s’utilise dans deux cas : ➤ enregistrer pour la première fois l’image;➤ donner une autre destination, un autre nom ou un autre format à

l’image.

SSCCmmddSS

CCttrrll

MMaajjAAllttCCmmddCCttrrll

CCmmddCCttrrll

AAlltt

CCmmddCCttrrll

123

MMaajj

122

121

120

PLUS D’INFO

DÉGRADATION DE L’IMAGE SUITEÀ UNE TRANSFORMATIONChaque fois qu’un outil dedéformation est utilisé, il y a unrisque de dégradation del’image. En effet, lors d’unagrandissement par exemple,Photoshop doit « inventer »des pixels, comme lors d’unrééchantillonnage. Le résultatinduit souvent un flou sur lazone transformée. Utilisez doncces outils avec parcimonie.

Nous avons déjà abordé à lafin du chapitre Premierdocument l’enregistrementbasique d’une image.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image PélicanBlanc.jpg dans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 100: Adobe Photoshop Cs Formation

100

EN

RE

GIS

TRE

Z L’

IMA

GE

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS Enregistrez l’image sur votre disque dur dans un dossier spécifique, tout en

conservant le nom et le format Photoshop (PSD).

Nous allons maintenant tester ces options sur une nouvelle image.

Choisissez maintenant IImmaaggee//RRoottaattiioonn ddee llaa zzoonnee ddee ttrraavvaaiill//SSyymmééttrriieehhoorriizzoonnttaallee ddee llaa zzoonnee ddee ttrraavvaaiill.

Enregistrez la nouvelle image. Pour cela, activez la commande EEnnrreeggiissttrreerrssoouuss du menu FFiicchhiieerr.

Dans cette fenêtre, cochez la case En tant que copie. Les autres optionssont en grisé car elles ne sont pas disponibles pour cette image. Elles sontactives en fonction des traitements appliqués et des outils utilisés surl’image. Une fois la case cochée, le mot « copie » s’ajoute automatiquementau nom de l’image, ce qui permet d’enregistrer ce second document dans lemême dossier, sans risque d’« écraser » l’original.

Avant de valider par le bouton OK, choisissez un nouveau format pourl’image, à savoir JPEG (*.JPG;*.JPEG;*.JPE), disponible dans le menudéroulant local Format de la boîte de dialogue EEnnrreeggiissttrreerr ssoouuss.

Conservez cochée la case Profil ICC : Adobe RGB (1998) de la zone Couleur.Cette option permet de conserver, avec l’image, le profil de référence RVB, iciAdobe RGB 1998 (RGB pour Red Green Blue). Validez par le bouton OK.

La boîte de dialogue qui s’ouvre, OOppttiioonnss JJPPEEGG donne accès à desparamètres complémentaires relatifs au fichier JPEG.

130

129

128

127

126

125

124

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Mouette.psddans le dossierChapitre 04/Images du CD-Rom d’accompagnement.

130

126

Page 101: Adobe Photoshop Cs Formation

101

EN

RE

GIS

TRE

Z L’

IMA

GE

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CSLes options JPEG

Le mode JPEG étant un mode d’enregistrement utilisant une compression, la zoneOptions d’image permet de définir la qualité. Plus le curseur est poussé à droite,meilleure est la qualité de l’image, mais plus grand est le poids du fichier. Avec unevaleur de 10 à 12, l’image conserve toute sa qualité originale. Une valeur infé-rieure peut provoquer des détériorations plus ou moins importantes sur l’image.

Dans certains cas, par exemple pour un envoi via Internet, il est nécessaire de dimi-nuer la qualité pour obtenir un fichier d’image ayant un poids plus petit. En effet, cer-tains fournisseurs d’accès à Internet limitent les poids des fichiers joints aux e-mailsde 3 à 5 Mo.

Pour connaître le poids du fichier, cochez la case Aperçu.Lorsque cette case est cochée, la zone Taille en bas de laboîte de dialogue affiche le poids approximatif du fichier.

Il est également possible d’apprécier le temps de téléchargement de l’image en fonc-tion du modem utilisé. Le menu déroulant local vous permet de sélectionner un typede connexion : les modems analogiques de 14,4 à 56,6 Kbit/s, les connexions detype RNIS de 128 à 256 Kbit/s, les modems ADSL (512 K à 1 Mbit/s) ou les lignesspécialisées. Une fois le type de connexion sélectionné, le temps de chargementapproximatif s’affiche à droite du poids du fichier.

La zone Format de la boîte de dialogue propose trois options pour le type d’affi-chage de l’image dans une page Internet.

➤ de base : l’image se visualise lorsque le fichier est totalement chargé.➤ de base optimisé : l’image se visualise en fonction du chargement de

haut en bas.➤ progressif optimisé : dans ce cas, l’image se charge immédiatement

dans une résolution basse, puis s’améliore au fur et à mesure.Pour une utilisation autre que Internet, utilisez le format de base.

Une fois que toutes les options JPEG sont sélectionnées, validez par le bouton OK :le fichier est enregistré sur le disque.

Les formats de fichier les plus utilisés

Les formats de fichier les plus utilisés pour le travail courant sur Photoshop :

➤ Photoshop (*.PSD;*.PDD) : c’est le format standard de Photoshop. Ilgarde toutes les spécificités de l’image (calques, couches Alpha,tracés…), mais il est difficilement exportable. Il est idéal pourenregistrer les images en cours de création sur le disque dur. Il permetégalement de conserver à la fin d’un travail une version complète etmodifiable de l’image.

Nous étudierons ces réglagesdans le chapitre Impressiondes documents etexportation.

Page 102: Adobe Photoshop Cs Formation

102

EN

RE

GIS

TRE

Z L’

IMA

GE

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS ➤ Photoshop EPS (*.EPS) : format très utilisé en prépresse (imprimeurs,

photograveurs). Il est compatible avec les logiciels de mise en pagePostScript (XPress, PageMaker, InDesign) et pose très peu deproblèmes au flashage des films. Il conserve les tracés vectoriels, maispas les calques.

➤ Fichier PICT (*.PCT;*.PICT) : format d’image de moins en moinsutilisé car volumineux et difficile à gérer lors de l’exportation vers deslogiciels de mise en page. Il peut être employé dans le cas de petitsfichiers à exporter dans des documents de bureautique (Word,Excel…).

➤ JPEG (*.JPG;*.JPEG;*.JPE) : très utilisé pour les images Internet etpour l’archivage. C’est un format de compression destructive, quipermet de réduire de façon significative le poids du fichier (facteur 5 à10). Comme le format EPS, il permet de conserver des tracésvectoriels, mais pas les calques. Il est de plus en plus utilisé par lesprofessionnels des arts graphiques.

➤ Photoshop PDF (*.PDF;*.PDP) : format d’exportation (PDF pourPortable Document File). Ce format permet d’envoyer une image à undestinataire non équipé de Photoshop ; il pourra la lire sur le logicielAcrobat Reader. Les options de ce format sont intéressantes ; il estpossible par exemple de protéger l’ouverture de l’image avec un motde passe codé sur 128 bits, ou bien d’en interdire l’impression.

➤ TIFF (*.TIF;*.TIFF) : format d’exportation assez utilisé en prépresse(mais beaucoup moins que le format EPS). Il permet de conserver lescalques et les tracés vectoriels. Il est également possible de demanderune compression (LZW) qui, contrairement au JPEG, est nondestructive, mais aussi moins « compactante ».

➤ Photoshop DCS (1.0) : type spécifique de format EPS qui permetd’obtenir cinq fichiers distincts d’une image quadri, à la place d’unseul fichier rassemblant toutes les informations. Très utilisé en pré-presse il y a quelques années, à cause des limites des flasheuses, il estaujourd’hui moins courant.

➤ Photoshop DCS (2.0) : type spécifique de format EPS qui permetd’enregistrer des images multicouches (mais en un seul fichier). Vousétudierez ce type d’image dans le chapitre 6.

Nous étudierons plus endétail ces formatsd’enregistrement dans lechapitre 18 Impression desdocuments et exportation.

Page 103: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

103

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Valentine.jpgdans le dossierChapitre 04/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

EXERCICES

Exercice 1 : Valentine

Cette image ancienne est endommagée. À l’aide des outils Tampon, Correcteuret des sélections, essayez de la réparer. N’oubliez pas de faire un recadrage sur lapianiste, puis un cadre blanc et noir autour.

Page 104: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

104

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CS Vous devez obtenir un résultat proche de celui qui est présenté ci-dessous.

Il est impossible d’enlever toutes les imperfections à l’aide des outils de retouche, maisun filtre bien utile peut vous aider. Exécutez la commande Filtre/Bruit/Antipoussière.Laissez les valeurs minimales et validez.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEVous pouvez ouvrir l’imagefinale Valentine final.jpg,disponible dans le dossierChapitre 04/Exercices duCD-Rom d’accompagnement,pour la comparer au résultatobtenu.

Page 105: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

105

RETO

UCH

E ET

PRÉ

PARA

TION

D’U

N D

OCU

MEN

TPH

OTOS

HOP

CSExercice 2 : Séville

Comme pour le châteaude la Pena, faites « dispa-raître » les touristes. Uti-lisez les outils classiquesTampon, Correcteur,Pièce, etc. Veillez à bienreconstruire l’escalier àdroite ou la rambarde àgauche.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Séville.jpgdans le dossierChapitre 04/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEVous pouvez ouvrir l’imagefinale Séville final.jpg,disponible dans le dossierChapitre 04/Exercices duCD-Rom d’accompagnement,pour la comparer au résultatobtenu.

Page 106: Adobe Photoshop Cs Formation
Page 107: Adobe Photoshop Cs Formation

107

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS

INITIATION AUX CALQUESLes calques sont indispensables pour réaliser tout photomontage. C’est donc une partietrès importante de Photoshop. Avant la version 3.0 du logiciel, le travail de photomontageétait très fastidieux puisque seul le copier-coller permettait de positionner une image surune autre. De plus, il était ensuite impossible de déplacer cette image importée ! Il faut imaginer les calques comme une succession presque infinie de superpositions d’image,chacun étant modifiable individuellement.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :vous familiariser avec les calques page 108créer et déplacer un calque page 113supprimer un calque page 116réaliser un photomontage page 116dupliquer un calque page 120fusionner des calques page 121verrouiller un calque page 122aplatir les calques page 124enregistrer une image avec calques ou une image aplatie page 125

Duré

e: 2

h30

Page 108: Adobe Photoshop Cs Formation

108

FAM

ILIA

RIS

EZ-

VO

US

AVE

C LE

S CA

LQU

ES

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS FAMILIARISEZ-VOUS AVEC LES CALQUES

Le calque est un élément qui vient se poser sur une image de fond. On peut commecela superposer plusieurs calques les uns au-dessus des autres, pour obtenir un pho-tomontage. L’intérêt principal du travail avec les calques réside dans la possibilité deposer un objet sur un autre sans détruire les éléments de l’arrière-plan (remplacementde pixels), mais aussi de manipuler très facilement une image, puisque chaque élé-ment devient indépendant par rapport aux autres.

Par exemple, pour créer cette image, on a posé deux calques sur une image de fond.

L’image de fond est une table, leCalque 1 contient une orange et leCalque 2 une pomme. La superpositionde cette image de fond et de ces deuxcalques forme une image.

Si elle n’est pas déjà présente àl’écran, affichez la paletteCalques (FFeennêêttrree//CCaallqquueess).

Cette palette aide à gérer les différentscalques de l’image. Pour le moment, il y adeux calques (Calque 1 et Calque 2) etl’image de fond nommée Arrière-plan.

La fonction AAffffiicchheerr//MMaassqquueerr llee ccaallqquueepermet de masquer ponctuellement uncalque. Son icône se présente sous laforme d’un œil, à gauche du nom du calquedans la palette Calques.

3

2

1

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Pomme-orange.psd dans le dossierChapitre 05/Images du CD-Rom d’accompagnement.

2

Le chapitre Techniquesavancées sur les calquestraite plus en détail lessujets abordés dans cechapitre et décrit biend’autres outils et fonctionsliés aux calques.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page IIIdu cahier couleur.

Page 109: Adobe Photoshop Cs Formation

109

FAM

ILIA

RIS

EZ-

VO

US

AVE

C LE

S CA

LQU

ES

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CSCliquez sur le bouton AAffffiicchheerr//MMaassqquueerr llee ccaallqquuee du Calque 2. La pomme

disparaît de l’image, ainsi que l’icône de l’œil. Un nouveau clic sur ce mêmebouton affiche le calque de l’orange.

Faites la même opération avec le Calque 1, puis avec l’image du fond(Arrière-plan). Dans ce dernier cas, un damier gris et blanc s’affiche. Cedamier signifie que les pixels à cet endroit sont transparents (jusqu’àprésent, vous avez travaillé avec de la couleur et/ou du blanc).

Laissez en visuel uniquement le calque dela pomme (n°2). Pour cela, cliquez sur lebouton AAffffiicchheerr//MMaassqquueerr llee ccaallqquuee devantle Calque 1 et le fond.

Vérifiez que le Calque 2 est sélectionné :son nom doit être en surbrillance. S’il nel’est pas, cliquez une fois sur le nom enquestion. Important : une opérationconcerne toujours le calque qui estsélectionné.

7

6

5

4

1

7

Page 110: Adobe Photoshop Cs Formation

110

PE

RSO

NN

ALI

SEZ

UN

CA

LQU

EIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Dessinez des boules bleues autour de l’orange. Pour cela, sélectionnezl’outil PPiinncceeaauu et choisissez une brosse de diamètre 30 pixels à Rond net.Définissez une couleur de premier plan.

Visualisez le Calque 1 et l’image d’arrière-plan. Pour cela, cliquez sur lebouton AAffffiicchheerr//MMaassqquueerr llee ccaallqquueede la palette Calques (icône enforme d’œil).

À l’aide de l’outil GGoommmmee d’undiamètre d’environ 65 pixels àRond net, effacez les boules enbas de l’orange. Seules lesboules sont effacées ; l’imaged’arrière-plan reste intacte.Cela est possible grâce auxcalques et à leur faculté d’êtremodifiables individuellement.

Enregistrez l’image au formatPhotoshop (PSD).

PERSONNALISEZ UN CALQUE

Lorsque plusieurs calques sont utilisés sur une image, il est important de bienles gérer. Pour cela, Photoshop vous donne la possibilité de les nommer.

Pour nommer un calque, utilisez la commande Propriétés de calque. Cette commandeest disponible à deux endroits : dans le menu déroulant Calque de la barre des menusou dans le menu déroulant de la palette Calques (triangle noir en haut à droite de lapalette).

Sélectionnez le Calque 2 en cliquant directement sur son nom dans lapalette Calques. Dans le menu de la palette Calques, exécutez lacommande PPrroopprriiééttééss ddee ccaallqquuee. Vous pouvez aussi utiliser la mêmecommande dans le menu CCaallqquuee de la barre des menus.

Une petite boîte de dialogue s’ouvre.Dans cette boîte, vous pouvez saisir lenouveau nom du calque. Dans cetexemple, saisissez Pomme. Il estégalement possible d’affecter une couleurau calque pour une meilleure gestion dela palette Calques. Dans le menudéroulant local Couleur, choisissez Bleu.Validez par .EEnnttrrééee

13

12

11

10

9

8

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Pomme-orange.psd dans le dossierChapitre 05/Images du CD-Rom d’accompagnement.

13

9

Page 111: Adobe Photoshop Cs Formation

111

PE

RSO

NN

ALI

SEZ

UN

CA

LQU

EIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S

Faites la même opération avec le Calque 1. Nommez-le Orange et choisissezVert comme couleur.

Gérez la position des calques en faisantpasser le calque Pomme derrière le calqueOrange. Pour cela, sélectionnez le calquePomme et, par un cliquer-glisser, placez-leà l’intersection du calque Orange et del’Arrière-plan. Relâchez la souris.

La pomme est passée entre l’orange etl’arrière-plan. De cette manière, il est possiblede changer le plan des objets dans unphotomontage. Enregistrez l’image.

Sélectionnez le calque Pomme etpassez un coup de gomme sur lapartie droite de la pomme. Bien quela pomme ne soit pas visible (carmasquée par l’orange), l’outil GGoommmmeeva jouer son rôle. Pour le vérifier,refaites passer le calque Pomme aupremier plan par un cliquer-glisserdans la palette Calques. Vous voyezque la pomme a été partiellementeffacée. Revenez à la versionenregistrée.

17

16

15

14

12

ASTUCE

POUR NOMMER UN CALQUE DANSLA PALETTE CALQUESDouble-cliquez sur le nom ducalque en question dans lapalette : un curseur s’affiche.Saisissez le texte.

15

16

Page 112: Adobe Photoshop Cs Formation

112

PE

RSO

NN

ALI

SEZ

UN

CA

LQU

EIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S L’arrière-plan

L’image de fond n’est pas réellement un calque.En effet, il n’est pas possible par exemple de ladéplacer. Le nom en italique et le petit cadenas àdroite indiquent la particularité de ce « calque ».

Il est impossible de placer un autre calque derrière cette image de fond. Vous alleztransformer ce fond en calque.

Essayez de déplacer l’arrière-plan comme s’il s’agissait d’un calque, afin de le placerentre les deux autres calques. C’est impossible : une icône Interdit vous en avertit.

Pour transformer cetarrière-plan encalque, double-cliquez sur Arrière-plan dans la paletteCalques.

Une boîte de dialogue NNoouuvveeaauu ccaallqquuees’ouvre. Automatiquement, lecalque prend comme nom Calque 0, maisvous pouvez le nommer différemment et luiaffecter une couleur. Validez ensuite par lebouton OK ou la touche de votreclavier : l’image d’arrière-plan est devenueun calque.

Déplacez le Calque 0 entre le calquePomme et le calque Orange. La pommedisparaît derrière le Calque 0 puisque sur ce calque il n’y a pas de pixelstransparents. Si vous prenez l’outil GGoommmmee et que vous l’utilisez sur lecalque de la table, vous verrez apparaître les objets placés sur les calquessitués derrière. Replacez ensuite le Calque 0 à sa place d’origine.

La conversion de l’image d’arrière-plan en calque est donc obligatoire si vous devezplacer derrière elle un autre calque.

21

EEnnttrrééee

20

19

18

CD-ROM

FICHIER EXEMPLESi l’image Pomme-orange.psdn’est pas ouverte, ouvrez-ladans le dossierChapitre 05/Images du CD-Rom d’accompagnement.

19

20

Page 113: Adobe Photoshop Cs Formation

113

CRÉ

EZ

UN

CA

LQU

E P

AR

CO

PIE

R-C

OLL

ER

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CSCRÉEZ UN CALQUE PAR COPIER-COLLER

La création d’un nouveau calque est une action courante dans le travail de photo-montage sous Photoshop. Vous allez apprendre les différentes façons de créer de nouveaux calques.

L’image ne contient pas de calque.

Sélectionnez le crabe à l’aide de l’outil LLaassssoo. Essayez de passer au plusprès du crabe.

Une fois la sélection active, faites un copier-coller. Pour cela,exécutez la commande EEddiittiioonn//CCooppiieerr, puis EEddiittiioonn//CCoolllleerr,, ouutilisez les raccourcis clavier + puis + . Àpremière vue, il n’y a rien de différent sur l’image. Mais, dansla palette Calques, un nouveau calque a été créé. C’est lapremière façon de créer un calque.

Notez qu’il est possible de réaliser des copier-coller entre différentesimages. Nous y reviendrons plus loin.

DÉPLACEZ UN CALQUE

Maintenant que vous avez créé un nouveau calque, vous allez apprendre à le dépla-cer.

Dans l’image précédente, sélectionnez le calque récemment créé dans lapalette Calques. Profitez-en pour le nommer Crabe bis.

Sélectionnez l’outil DDééppllaacceemmeenntt dans la palette d’outils. Sélectionnez lecalque Crabe bis.

25

24

VVCCttrrllCCCCttrrll

23

22

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Crabe.jpgdans le dossierChapitre 05/Images du CD-Rom d’accompagnement.

22

23

Page 114: Adobe Photoshop Cs Formation

114

PLA

CEZ

UN

CA

LQU

EIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S

À l’aide de l’outilDDééppllaacceemmeenntt, cliquezsur le crabe dansl’image et déplacez-vous vers la gauche.Vous venez dedéplacer le calqueCrabe bis.

Examinez les options de l’outil DDééppllaacceemmeenntt, dans la barre des options.Deux cases à cocher sont disponibles :

➤ Sélection automatique du calque : permet de sélectionner auto-matiquement un calque sans passer par la palette Calques. Pourcela, il suffit de cliquer sur l’objet dans l’image. Si cette case n’estpas cochée, il faut sélectionner manuellement, dans la palette descalques, le calque à déplacer. Cette option est très pratique pour lasélection directe d’objets relativement grands. Par contre, lorsqueles objets sont petits, vous risquez de sélectionner par erreur uncalque situé à l’arrière.

➤ Afficher le cadre de sélection : lorsque cette option est cochée, il estpossible d’appliquer directement toutes les transformations aucalque (rotation, homothétie, torsion).

Réalisez une homothétie pour réduirela taille du crabe. Ensuite, faites faireau calque une petite rotation(éloignez-vous légèrement de l’unedes poignées pour accéder à l’icônede rotation). Une fois lestransformations réalisées, validez parun double-clic sur l’image, ou par latouche du clavier.

Déplacez le calque Crabe bis, en bas àdroite de l’image, en vue de le nettoyer. Pour cela, masquez l’image d’arrière-plan(icône en forme d’œil à gauche du nom dans la palette Calques). Cela permet degarder en visuel uniquement le calque Crabe bis sur un fond clair. Vous pouvezmaintenant facilement nettoyer par effacement le contour du crabe. Utilisezl’outil GGoommmmee de diamètre 19 à Rond net. Suivez bien le contour sans « couper »

29

EEnnttrrééee

28

27

26

Vous avez appris, à la fin duchapitre Retouche etpréparation d’un document,à utiliser la commandeTTrraannssffoorrmmaattiioonn mmaannuueellllee.

28

Vous avez appris à utiliserl’outil DDééppllaacceemmeenntt au chapitrePremier document, lors de lacréation et des déplacementsdes lignes de repère.

26

PLUS D’INFO

DÉPLACEMENT PRÉCISIl est également possible dedéplacer un calque à l’aidedes touches ,

, et. Au préalable,

sélectionnez le calque etl’outil DDééppllaacceemmeenntt.

FFllèècchhee ddrrooiittee

FFllèècchhee ggaauucchheeFFllèècchhee bbaass

FFllèècchhee hhaauutt

Page 115: Adobe Photoshop Cs Formation

115

CRÉE

Z UN

CAL

QUE

À L’A

IDE

DES

COM

MAN

DES

OU D

E L’I

CÔNE

DIS

PONI

BLES

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CSà l’intérieur. Utilisez la commande

EEddiittiioonn//AAnnnnuulleerr GGoommmmee ( + surPC, + sur Mac) si nécessaire.Pour les finitions, utilisez des tailles degomme plus petites (3 à 9).

Enregistrez l’image en formatPhotoshop (PSD).

CRÉEZ UN CALQUE À L’AIDE DES COMMANDES OU DE L’ICÔNE DE LA PALETTE

Pour créer un nouveau calque dans cette image, vous avez quatre possibilités :

➤ la commande NNoouuvveeaauu ccaallqquuee accessible dans le menu déroulant dela barre des menus (CCaallqquuee//NNoouuvveeaauu//CCaallqquuee) ;

➤ la commande NNoouuvveeaauu ccaallqquuee située dans le menu déroulant de lapalette Calques ;

➤ l’icône située au bas de la palette Calques ;

➤ le raccourci clavier + + .

Utilisez l’une de cesméthodes pour créerun nouveau calquedans l’image etnommez-le Texte.Sélectionnez cecalque dans lapalette Calques.

À l’aide de l’outilPPiinncceeaauu et d’uneforme d’undiamètre de65 pixels environ, écrivez dans la couleur de votrechoix le mot Pince en bas à gauche de l’image.

Vous venez de réaliser votre premier photo montage !Enregistrez l’image.

34

33

32

NNCCttrrllMMaajj

31

30

ZZCCmmdd

ZZCCttrrll PLUS D’INFO

TRANSFORMATION DE CALQUESMême si l’option Afficher lecadre de sélection n’est pascochée dans la barre desoptions de l’outil DDééppllaacceemmeenntt,il est possible d’appliquer unetransformation à un calque :sélectionnez ce calque dans lapalette des calques, puisactivez l’une des commandesaccessibles viaEEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn.

29

31

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Crabe Final.psddans le dossierChapitre 05/Images du CD-Romd’accompagnement, pour lacomparer au résultat obtenu.

34

Page 116: Adobe Photoshop Cs Formation

116

ALI

SEZ

UN

PH

OTO

MO

NTA

GE

À L

’AID

E D

ES

CALQ

UE

SIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S SUPPRIMEZ UN CALQUE

Vous avez appris à créer des calques, à les déplacer. Vous allez apprendre à les sup-primer.

Il existe plusieurs façons de procéder. Vous pouvez utiliser :

➤ la commande Supprimer le calque accessible dans le menu déroulantde la barre des menus (Calque/Supprimer/Calque);

➤ la commande Supprimer le calque située dans le menu déroulant dela palette Calques;

➤ l’icône située au bas de la palette Calques (sélectionnez au préalable lecalque concerné, puis cliquez sur l’icône).

Attention : la suppression d’un calque élimine automatiquement les éléments situés dessus.

RÉALISEZ UN PHOTOMONTAGE À L’AIDE DE CALQUES

Vous allez mettre en pratique tout ce que vous avez appris jusqu’à présent, en parti-culier ce qui concerne les calques, pour réaliser un photomontage réaliste.

Le but de cet exercice est de placer un cheval en premier plan de la piscine.

Avant de commencer tout photomontage, vérifiez la cohérence des images quivont servir au montage. Une vérification de leur taille et de leur résolution estobligatoire. En effet, il faut éviter des surprises telles qu’une image de fond en72 dpi et une image à importer en 300 dpi. Vérifiez cette cohérence dansIImmaaggee//TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee (dans cet exemple, les dimensions conviennent ; nemodifiez rien). Il est aussi possible de vérifier cela lorsque les deux imagessont visuellement dans un pourcentage de réduction identique (ici 36 %).

36

35

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les images Cheval.jpget Piscine.jpg dans le dossierChapitre 05/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 117: Adobe Photoshop Cs Formation

117

ALI

SEZ

UN

PH

OTO

MO

NTA

GE

À L

’AID

E D

ES

CALQ

UE

SIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SSélectionnez lecheval. Pour cela,utilisez l’outil desélection BBaagguueetttteemmaaggiiqquuee, avec uneTolérance de 30(barre des options) ;cochez l’option Pixelscontigus. Cliquez surle fond blanc del’image Cheval.jpg.Automatiquementune sélection se crée.

Vous venez desélectionner lecontour blanc du cheval. Il faut « inverser » la sélection pour « récupérer »l’animal. Pour cela, exécutez la commande IInntteerrvveerrttiirr du menu SSéélleeccttiioonn.Exécutez maintenant la commande CCooppiieerr du menu EEddiittiioonn ( + surPC, + sur Mac).

Basculez dans l’imagePiscine.jpg. Exécutez lacommande CCoolllleerr du menuEEddiittiioonn ( + sur PC, + sur Mac). Le cheval vientse placer au milieu de l’image.

Nommez le calque Cheval etdéplacez-le en bas à droite del’image à l’aide de l’outilDDééppllaacceemmeenntt.

Une partie du fond blanc ducheval reste au milieu de sespattes. Vous devez la fairedisparaître. Au lieu d’utiliser lagomme, choisissez la baguette magique puisque le fond est uni et assezcontrasté par rapport à l’objet. Une fois la sélection active, effacez-la àl’aide de la touche du clavier, ou bien par la commandeEEddiittiioonn//EEffffaacceerr. N’oubliez pas de désélectionner par le raccourci clavier

+ ( + sur Mac).DDCCmmddDDCCttrrll

SSuupppprr

41

40

VV

CCmmddVVCCttrrll

39

CCCCmmdd

CCCCttrrll

38

37 36

39

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page IIIdu cahier couleur.

Page 118: Adobe Photoshop Cs Formation

118

ALI

SEZ

UN

PH

OTO

MO

NTA

GE

À L

’AID

E D

ES

CALQ

UE

SIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Le photomontage est bien avancé, mais il manque quelque chose d’importantpour le rendre encore plus réaliste : l’ombre du cheval sur le sol.

Commencez par créer un calque nomméOmbre. Une fois créé, il se place automa-tiquement en premier plan. Déplacez-leentre l’image de fond et le calque Cheval.

Vérifiez que le calque Cheval est biensélectionné dans la palette Calques.Nous allons créer une sélection par lacommande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaasséélleeccttiioonn. Dans ce cas, Photoshop utilisele calque Cheval pour réaliser unesélection par rapport aux pixelstransparents (Couche : Cheval transparent).

Repassez sur le calque Ombre. La sélection étant active, appliquez-lui un contour progressif (commande CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff du menuSSéélleeccttiioonn). Dans ce cas, une valeur de 4 ou 5 pixels est suffisante. Utilisez la commande EEddiittiioonn//RReemmpplliirr (50 % de Noir en mode Normal).Validez par OK et désélectionnez ( + sur PC, + sur Mac).Vous pouvez visualiser le résultat en masquant les deux autrescalques.

Visualisez les deux calques Ombre et Cheval. Nous devons maintenantbasculer l’ombre du cheval sur le sol pour la rendre plus réaliste. Pour cela,le calque Ombre étant sélectionné, utilisez la commandeEEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn//TToorrssiioonn. A l’aide des poignées, déformez l’ombre sansperdre de vue la position de celle-ci par rapport aux pattes du cheval. Validezla déformation avec la touche du clavier.

Visualisez l’ensemble des calques. Si l’ombre est trop foncée, gérez sonopacité à l’aide ducurseur Opacité dela palette Calques. L’image estterminée.Enregistrez-la auformat Photoshop(PSD).

47

EEnntteerr

46

DDCCmmddDDCCttrrll

45

44

43

42

43

46

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre résultat àl’image Piscine et cheval.psddans le dossierChapitre 05/Images du CD.

Page 119: Adobe Photoshop Cs Formation

119

LIE

Z D

ES

CALQ

UE

SIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SLIEZ DES CALQUES

Vous savez maintenant créer, supprimer, personnaliser, déplacer des calques. Mais dansle travail de photomontage, il est parfois nécessaire de regrouper des calques pour unemeilleure organisation du travail. Vous apprendrez, plus loin dans l’ouvrage, commentcréer des groupes de calques, opération très utile lorsque l’image est composée de plu-sieurs dizaines de calques.

À l’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt, déplacez le cheval vers le haut de l’image,jusqu’à ce que sa tête touche le ciel.

Le cheval semble désormais flotter au-dessus de la scène, mais son ombreest restée au sol. Il est donc utile d’associer (de lier) les calques avant ledéplacement. Dans un premier temps, annulez le déplacement par + ( + sur Mac), ou replacez le cheval à son emplacementinitial.

Pour lier les calques Cheval et Ombre, sélectionnez en premier lieule calque Cheval. Cliquez dans la case du calque Ombre situéeentre l’icône en forme d’œil et la vignette du calque. Une icône de chaînes’affiche alors dans cette case : vous venez de lier ces deux calques.

À l’aide de l’outilDDééppllaacceemmeenntt, déplacezle cheval vers le haut del’image. Cette fois, il estsuivi par son ombre.Replacez-le ensuite à laposition précédente etenregistrez le fichier.

Il est possible de lier ainsiplusieurs calques afin de lesdéplacer ensemble. Pourdélier les calques, il suffit decliquer à nouveau sur la petitecase où se trouve l’icône dechaînage.

51

50

ZZCCmmddZZ

CCttrrll

49

48

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image dephotomontage que vous avezréalisée précédemment, oubien l’image Piscine etcheval.psd dans le dossierChapitre 05/Images du CD-Rom d’accompagnement.

50

51

Page 120: Adobe Photoshop Cs Formation

120

DU

PLI

QU

EZ

LES

CALQ

UE

SIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S DUPLIQUEZ LES CALQUES

Il est possible de dupliquer les calques, nous allons voir de quelle façon.

Sélectionnez le calque Cheval. Puis, dans le menu déroulant de la paletteCalques, exécutez la commande DDuupplliiqquueerr llee ccaallqquuee. Cette commande estégalement accessible viaCCaallqquuee//DDuupplliiqquueerr llee ccaallqquuee. Une boîte de dialogue s’ouvredans laquelle vous pouvezsaisir le nom du nouveaucalque. Nommez-le Chevalpetit.

Vous disposez de trois calques et de l’image d’arrière-plan. À l’aide de l’outilDDééppllaacceemmeenntt, positionnez le nouveau cheval à droite de l’image. Ensuite,appliquez-lui une transformation (HHoommootthhééttiiee+SSyymmééttrriiee ssuurr ll’’aaxxee hhoorriizzoonnttaall).Pour cela, utilisez les commandes accessibles via EEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn.Validez par la touche de votre clavier. Vous pouvez le déformer.

Créez une ombre pour le petit cheval en procédant comme vous l’avez faitprécédemment. Le photomontage est terminé.

Enregistrez l’image et conservez-la ouverte pour la suite.55

54

EEnnttrrééee

53

52

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Piscine etcheval.psd dans le dossierChapitre 05/Images du CD-Rom d’accompagnement. 52

53

55

Page 121: Adobe Photoshop Cs Formation

121

FUSI

ON

NE

Z LE

S CA

LQU

ES

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CSFUSIONNEZ LES CALQUES

Cette option permet de regrouper plusieurs calques en un seul. Attention : regrouperet lier les calques sont deux actions différentes. En effet, l’action de lier les calquesest temporaire (pour un déplacement par exemple), alors que la fusion des calques estdéfinitive : les pixels des deux calques fusionnent. Mais cette opération est très cou-rante sur Photoshop pour simplifier le photomontage.Par contre, avant cela il faut etre certain de ne plus avoir à déplacer un calque par rap-port à l’autre. Dans notre exemple, l’ombre une fois fusionnée avec le cheval nepourra plus être facilement repositionnée.

Vous allez fusionner les calques du cheval et de son ombre. Deuxcommandes sont à votre disposition pour effectuer cette opération.

Dans un premier temps, masquez tous les calques, excepté ceux du Chevalet de son Ombre. Pour cela, cliquez sur AAffffiicchheerr//MMaassqquueerr llee ccaallqquuee (icôneen forme d’œil située à gauche des vignettes dans la palette Calques). Seulsle grand cheval et son ombre sont visibles sur un fond transparent.

Exécutez la commande FFuussiioonnnneerr lleess ccaallqquueess vviissiibblleess, présente dans lemenu déroulant de la palette Calques. Cette commande est égalementdisponible dans le menu CCaallqquuee de la barre des menus.

Un calque unique, nommé Cheval, contient l’ombre. Vous pouvezmaintenant visualiser les autres calques.

59

58

57

56

58

ATTENTION

EST-CE LES BONS CALQUES ?Avant de procéder à lafusion, vérifiez que seuls lescalques concernés parl’opération sont visibles. Parexemple, vous pouvez êtresitué sur une zone zooméedepuis laquelle vous n’êtespas en mesure d’apercevoirun objet d’un autre calque.Vérifiez donc la totalité descalques dans la paletteCalques, à l’aide de sonascenseur si nécessaire.

Page 122: Adobe Photoshop Cs Formation

122

VE

RR

OU

ILLE

Z LE

S CA

LQU

ES

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS Pour le petit cheval, vous allez utiliser une autre commande pour fusionner

les deux calques. Sélectionnez dans la palette Calques le calque Chevalpetit. Exécutez la commande FFuussiioonnnneerr aavveecc llee ccaallqquuee iinnfféérriieeuurr, disponibledans le menu déroulant de la palette Calques, ou dans le menu déroulantCCaallqquuee de la barre des menus. Attention de bien vérifier auparavant que lecalque Ombre petit cheval est bien en dessous du calque Cheval petit.

Cette méthode évite de masquer les autres calques. Par contre, le calque prendpar défaut le nom du calque inférieur. Renommez le calque si besoin.

Une fois une fusion réalisée entre calques, il est très difficile de revenir en arrière. Ilfaut donc être certain de l’intérêt de cette opération.

VERROUILLEZ LES CALQUES

Lors d’un travail de photomontage, il est intéressant de pouvoir verrouiller certaines opé-rations sur les calques. Si de nombreux calques sont actifs, vous risquez de réaliserune action sur le mauvais calque (le bon n’ayant pas été sélectionné dans la palette). Vousallez découvrir les différents types de verrouillages. Il en existe quatre, disponiblessur la partie haute de la palette Calques (le travail s’effectue sur la même image) :

61

60

61

Page 123: Adobe Photoshop Cs Formation

123

VE

RR

OU

ILLE

Z LE

S CA

LQU

ES

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS➤ Verrouiller les pixels transparents : activez cette option pour le calque

du cheval. Essayez, à l’aide d’un pinceau, de peindre sur le calque.Seule la partie où se trouve le cheval est concernée par le trait depeinture. Le fond du calque, composé de pixels transparents, n’est pasmodifié. Une fois qu’il est testé, désactivez le verrouillage.

➤ Verrouiller les pixels de l’image : interdit toute modification surl’ensemble de l’image. Essayez de nouveau de peindre sur le calque.

Un message d’alerte vousinforme que l’opération estimpossible. Il s’affiche dèsqu’une action est tentée avecdes outils de création et dedessin (Pinceau, Crayon,

Correcteur, Tampon, Gomme…). Par contre, il est possible d’utiliserles outils de sélection, mais aussi les commandes de transformation(accessibles via Edition/Transformation).

➤ Verrouiller la position : interdit tout déplacement du calque, dont laposition est bloquée, et toute transformation. Par contre, il est possiblede travailler avec les outils de création.

➤ Tout verrouiller : interdit toute modification du contenu ou de laposition du calque. Lorsque ce verrouillage est actif, une icôned’interdiction remplace les outils sur le calque.

PLUS D’INFO

COMMENT SAVOIR QU’UN CALQUEEST VERROUILLÉ ?Lorsqu’un des verrouillagesest appliqué à un calque, unpetit cadenas s’affiche àdroite du nom dans la paletteCalques. Pour savoir quel typede verrouillage est actif sur cecalque, sélectionnez-le etvérifiez en haut de la palettequelle case est activée.

Page 124: Adobe Photoshop Cs Formation

124

AP

LATI

SSE

Z LE

S CA

LQU

ES

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS APLATISSEZ LES CALQUES

Il est quasiment impossible de se passer des calques pour réaliser un montage photo.Les calques ont néanmoins deux principaux défauts :

➤ Ils augmentent le poids de l’image (et donc du fichier sur le disque dur).Le poids final est directement lié au nombre de calques, ainsi qu’à lasurface de pixels occupée sur chacun d’eux. Par exemple, si vous ajoutezà une image de 10 Mo, un calque dont la surface est remplie à moitié, lepoids du fichier est de 15 Mo (les pixels transparents ont un poids nul).En création, il est assez courant qu’un graphiste utilise plus de50 calques ; les fichiers ainsi générés peuvent peser plusieurs dizainesou centaines de mégaoctets (d’où l’intérêt de fusionner certains calques).

➤ Une image qui comporte des calques ne peut pas être enregistrée dansn’importe quel format, ce qui interdit l’exportation vers certainslogiciels. C’est essentiellement pour cette dernière raison que vousdevez « aplatir » l’image. Vous pourrez ensuite l’enregistrer dans unformat de fichier compatible avec l’utilisation en aval.

Il faut donc prévoir l’aplatissement des calques d’une image avant d’envisager sonenregistrement. Voici comment procéder.

Vérifiez que les calques sont bien dans la palette Calques.

Exécutez la commande AAppllaattiirr ll’’iimmaaggee disponible dans le menu déroulantde la palette Calques ou via le menu CCaallqquuee de la barre des menus.

Vous constatez que les calques ont disparu dans la palette Calques. Ils ont étéregroupés sur l’image d’arrière-plan. L’image est aplatie et prête à êtreenregistrée dans un format compatible avec l’exportation.

64

63

62

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez le photomontageprécédent, ou bien l’imagePiscine et cheval.jpg dans ledossier Chapitre 05/Images duCD-Rom d’accompagnement.

ATTENTION

CONSERVEZ UN ORIGINALL’aplatissement d’une image apour conséquence la disparitiondes calques. Il est impératif deconserver une image originalenon aplatie de son travail. Pourcela, enregistrez sous deuxnoms différents la version aveccalques et celle qui a étéaplatie. Une éventuellecorrection est évidemmentbeaucoup plus facile sur laversion avec calques.

63

Page 125: Adobe Photoshop Cs Formation

125

ENRE

GIS

TREZ

UN

E IM

AGE

AVEC

CAL

QU

ES O

U U

NE

IMAG

E AP

LATI

EIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S

ENREGISTREZ UNE IMAGE AVEC CALQUES OU UNE IMAGE APLATIE

Les formats disponibles pour une image avec calques

Seuls trois formats acceptent une image composée de calques :

➤ Photoshop (*.PSD;*.PDD) : il s’agit du format natif de l’application.

➤ TIFF (*.TIF;*.TIFF) : permet lui aussi de conserver les calques.

➤ Photoshop PDF (*.PDF;*.PDP) : il est également compatible avec lescalques, mais il n’est pas forcément utilisé pour cette particularité.

Retenez le format Photoshop (PSD). C’est l’idéal pour l’enregistrement d’imagesavec calques. Il est proposé par défaut pour ce type de fichier.

Comment vérifier qu’un format d’enregistrement est compatible avec l’image à sau-vegarder ?

Ouvrez une image composée de calques.

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//EEnnrreeggiissttrreerr ssoouuss.

Dans la boîte de dialogue EEnnrreeggiissttrreerr ssoouuss, choisissez un format dans lemenu déroulant local Format : par exemple, JPEG.

67

66

65

67

Page 126: Adobe Photoshop Cs Formation

126

ENRE

GIS

TREZ

UN

E IM

AGE

AVEC

CAL

QU

ES O

U U

NE

IMAG

E AP

LATI

EIN

ITIA

TION

AU

X C

ALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Une icône Danger se place à gauche de la case à cocher Calques de la boîtede dialogue EEnnrreeggiissttrreerr ssoouuss. Cette icône vous informe que le formatd’enregistrement n’est pas compatible avec les calques. Un message estégalement inscrit en bas de la boîte de dialogue : il vous proposed’enregistrer le fichier en copie.

Si vous choisissez dans la même liste un format compatible, l’icône Dangerdisparaît. L’enregistrement avec calques est alors possible.

Dans la boîte de dialogue Enregistrer sous, d’autres options d’enregistrement sontdisponibles : Couches Alpha, Calques, Annotations, Tons directs, Profil, etc. Si descouches Alpha, des calques, des annotations, etc., sont effectivement présents dansl’image, Photoshop vous prévient de l’impossibilité d’enregistrer dans un formatdonné (icône Danger).

Les formats disponibles pour une image aplatie

Tout type de format est disponible, sauf contre-indication (les couches Alpha sont parexemple refusées pour un enregistrement en format JPEG, même si l’image n’a pasde calques), mais nous verrons cette particularité dans le prochain chapitre.

69

68

Page 127: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

127

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ES

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez les images Bateaurose.jpg et Pélican blanc.jpgdans le dossierChapitre 05/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Bateau rosefinal.psd dans le dossierChapitre 05/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

EXERCICES

Exercice 1 : Pélican à la plage

Le but de cet exercice est de réaliser un petit pho-tomontage entre une image de plage et un pélicanqu’il faut y intégrer.

Pour récupérer le pélican, utilisez la baguettemagique sur le fond blanc, puis inversez la sélection.N’oubliez pas de supprimer le blanc entre les pattes.

Pour rendre réaliste la scène, n’oubliez pas decréer une ombre sur un calque.

PHOT

OSH

OP C

S

Page 128: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

128

INIT

IATI

ON A

UX

CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS Exercice 2 : Barque

Le but de cet exercice est de récupérer une sélection de la barque, puis de la dupli-quer. Ensuite, à l’aide des outils de déformation, réduisez la copie. Sur le calqueainsi créé, effacez les bords extérieurs de la sélection (autour de la barque) à l’aidede sélections et de l’outil Gomme. Ensuite, supprimez la corde (aussi bien sur lacoque que dans le reflet de l’eau).

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Barque.jpgdans le dossierChapitre 05/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Barquefinal.jpg dans le dossierChapitre 05/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

Page 129: Adobe Photoshop Cs Formation

129

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S

LES COUCHESToute image est composée de couches. Il est important de comprendre le fonctionnement deces couches pour réaliser certaines opérations dans Photoshop, comme la retouche colori-métrique, la mémorisation de sélection ou bien encore l’ajout de tons directs.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :utiliser la palette Couches page 130distinguer les différents modes d’images page 132utiliser les couches Alpha page 135créer une image en mode Bichromie page 141gérer les tons directs dans une image page 144travailler en mode Multicouche page 147

Duré

e : 3

h00

Page 130: Adobe Photoshop Cs Formation

130

RE

Z LE

S CO

UCH

ES

VIA

LA

PA

LETT

E C

OU

CHE

SLE

S CO

UCH

ESPH

OTOS

HOP

CS GÉREZ LES COUCHES VIA LA PALETTE COUCHES

Définition d’une couche

Toute image possède une ou plusieurs couches stockant chacune des informations surles éléments de couleur de l’image. Le nombre de couches de couleur dans uneimage dépend de son mode de couleur (RVB, Niveaux de gris, Quadri…).

Par exemple, en mode RVB, l’image est décomposée en trois couleurs primairesqui sont le rouge (R), le vert (V) et le bleu (B). C’est l’association de ces trois cou-leurs qui donne l’image finale. Une image provenant d’un appareil photo numé-rique ou d’un scanner est analysée par des capteurs qui agissent tels des filtres pour« séparer » l’image dans ces couleurs primaires.

Une image CMJN possède au moins quatre couches : le cyan (C), le magenta (M), lejaune (J) et le noir (N). Ces quatre couches correspondent exactement aux films quiserviront à fabriquer les plaques d’impression chez l’imprimeur et à déposer lesquatre encres sur le papier.

Les images en mode Bitmap, Bichromie et Niveaux de gris ne possèdent qu’uneseule couche.

En plus des couches de couleur par défaut (dépendant du mode d’image), il est pos-sible d’ajouter des couches supplémentaires. La mémorisation d’une sélection, parexemple, ajoute automatiquement une couche appelée « Alpha », qui agit commeun masque dans l’image. On peut aussi ajouter des couches de couleur appelées« tons directs ». C’est ce que l’on fait, par exemple, pour imprimer un or ou unargent « par-dessus » une impression en quadrichromie.

Il est possible d’ajouter des couches à tout type d’image, à l’exception des imagesbitmaps (dessins au trait).

Vous allez mettre en pratiqueles théories exposées auchapitre L’image numériqueà propos des différentsmodes d’images.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page I ducahier couleur.

Page 131: Adobe Photoshop Cs Formation

131

RE

Z LE

S CO

UCH

ES

VIA

LA

PA

LETT

E C

OU

CHE

SLE

S CO

UCH

ESPH

OTOS

HOP

CSLa palette Couches

La palette Couches permet de gérer les couches. Avant de l’étudier, vous allez acti-ver une option dans les Préférences de Photoshop pour mieux comprendre le fonc-tionnement des couches.

Exécutez la commande EEddiittiioonn//PPrrééfféérreenncceess//AAffffiicchhaaggee eett ppooiinntteeuurrss.

Dans cette boîte de dialogue,activez la case à cocherCouches en couleurs. Validezensuite par le bouton OK.

Si la palette Couches n’est pasvisible sur l’espace de travail,exécutez la commandeFFeennêêttrree//CCoouucchheess dans labarre des menus.

L’image est en mode RVB.Trois couches figurent donc dans la paletteCouches. En plus de ces trois couches (rouge,vert, bleu), une « couche » dite composite estsituée en haut de la palette. Il s’agit durésultat de la superposition des couches del’image.

Cette palette ressemble un peu à la paletteCalques. Ne les confondez pas. Leurutilisation est assez semblable.

Dans l’image du papillon, la palette révèleque la couche du bleu est presque vided’information. En effet, dans l’image, il n’y apas de bleu, mais plutôt du vert (en fond) et du jaune orangé (sur lepapillon).

Pour visualiser l’incidence d’une couche sur l’image, procédez commeavec les calques. L’icône Œil, à gauche du nom de la couche, permetd’AAffffiicchheerr//MMaassqquueerr llaa ccoouucchhee. Masquez la couche du bleu : il n’y apresque aucune incidence sur l’image. Affichez de nouveau la couche debleu.

Masquez la couche du rouge : l’incidence sur l’image est trèsimportante. Il ne reste que les informations du vert et du bleu.

8

7

6

5

4

3

2

1

1CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Papillon.jpgdans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

3

8

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page IVdu cahier couleur.

Page 132: Adobe Photoshop Cs Formation

132

DIS

TIN

GU

EZ

LES

DIF

FÉR

EN

TS M

OD

ES

D’IM

AG

ES

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S Il est possible de visualiser une seulecouche de l’image. Pour cela, afficheztoutes les couches en cliquant sur l’icôneen forme d’œil, située à gauche de lavignette RVB de la palette Couches.Cliquez directement sur le nom de lacouche Rouge dans la palette Couches.Seule cette couche est visible.

Affichez successivement les troiscouches de l’image. Puis revenez à l’image composite.

DISTINGUEZ LES DIFFÉRENTS MODES D’IMAGES

Le mode RVB

En mode RVB, une couche qui ne contient aucune information de couleur est noire(c’est le cas de la couche de bleu précédente). Si toutes les couches sont noires,l’image composite est noire. À l’opposé, la superposition de trois couches RVB aumaximum de leur intensité donne du blanc.

Pour vérifier cette assertion, faites une sélection de l’ensemble de l’imagedu papillon (SSéélleeccttiioonn//TToouutt sséélleeccttiioonnnneerr ou + ).

La sélection étant active, cliquez sur la couche de rouge dans la paletteCouches. Exécutez la commande EEddiittiioonn//EEffffaacceerr (prenez soin de vérifierque votre couleur d’arrière-plan est en blanc Sélecteur de couleurs de lapalette des outils). Cette opération donne le maximum d’intensité à lacouche de rouge. Affichez l’image composite en cliquant sur l’icône enforme d’œil de la couche RVB dans la palette Couches.

Procédez de la même façon pour lescouches de vert et de bleu.

Au final, l’image est blanche. C’estla synthèse additive.

N’enregistrez pas l’image. Revenezà la version d’origine par lacommande FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonnpprrééccééddeennttee.

15

14

13

12

AACCttrrll

11

10

9 9

12

Page 133: Adobe Photoshop Cs Formation

133

DIS

TIN

GU

EZ

LES

DIF

FÉR

EN

TS M

OD

ES

D’IM

AG

ES

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

SLe mode CMJN

Ce mode est utilisé pour l’impression des images. Eneffet, les pigments d’encre ne réagissent pas commela lumière. Le mélange des encres rouge, verte etbleue ne donne pas du blanc (comme le fait lalumière), mais du noir. La conversion d’une imageRVB en CMJN est donc obligatoire pour son impres-sion par un imprimeur. On appelle cela la séparationen quadrichromie.

Cette image est en mode RVB. Passez enmode CMJN. Pour cela, exécutez lacommande IImmaaggee//MMooddee//CCoouulleeuurrss CCMMJJNN dans la barre des menus.

Il n’y a pas de différence notable entre l’image en mode RVB et cette imageen mode CMJN. Quatre couches sont maintenant disponibles dans lapalette Couches, plus la « couche » composite CMJN.

Affichez seulement la couche du cyan. Pourcela, cliquez sur le mot Cyan dans la paletteCouches. Le résultat à l’écran correspond aupassage du cyan sur le papier lors del’impression par l’imprimeur.

Vous allez simuler cette impression. Affichezla couche de magenta. Cliquez sur l’icône àgauche de la vignette de la couche demagenta pour afficher l’icône en forme d’œil.L’image commence à « prendre des couleurs ».

Faites la même opération avec le jaune. Cette fois, il ne manque plus àl’image qu’un peu de contraste. Vous allez pallier cette insuffisance enaffichant la couche du noir.

Vous venez de simuler « visuellement » l’impression d’une image quadri par unimprimeur.

Les surprises de la conversion

Lors de la conversion d’une image du mode RVB en mode CMJN, ilarrive qu’une modification importante des couleurs intervienne. C’est lecas par exemple pour des couleurs fluorescentes ou très saturées.

Il s’agit de l’image réalisée dans le chapitre Premier document.

Cette image est en mode RVB et comporte des couleurs saturéesdans les sphères. Changez son mode : passez de RVB à CMJN.

22

21

20

19

18

17

16

PLUS D’INFO

IMPRESSION EN RVBDans le cas des imprimantesà jet d’encre, il n’est pasobligatoire de séparerl’image en CMJN. En effet,bien que les pigmentsd’encre utilisés par cesimprimantes soient auminimum le CMJN, leur piloteest capable de gérer desimages en mode RVB.

19

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Merturquoise.jpg dans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

21

Page 134: Adobe Photoshop Cs Formation

134

DIS

TIN

GU

EZ

LES

DIF

FÉR

EN

TS M

OD

ES

D’IM

AG

ES

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S Pour cela, exécutez la commande IImmaaggee//MMooddee//CCoouulleeuurrss CCMMJJNN dans labarre des menus.

Le résultat est flagrant : toutes les couleurs saturées sont perdues. Pourvous rendre compte du changement, annulez la dernière opération(EEddiittiioonn//AAnnnnuulleerr CCoouulleeuurrss CCMMJJNN, ou + sur PC, + surMac), puis rétablissez-la (les raccourcis précédents rétablissent aussi ladernière opération).

La raison de cette modification est à rechercher dans l’impureté des pigments d’encred’impression par rapport à la pureté de la lumière. La notion de gamut permet de com-prendre le phénomène.Le gamut correspond à l’espace maximal descouleurs visualisables ou imprimables dansla gamme complète des couleurs visibles parl’œil. Dans le cas de la conversion d’uneimage RVB en CMJN, on passe en générald’un gamut assez important à un gamut plusréduit. Des couleurs qui existent dans le modeRVB risquent de manquer en mode CMJN.

Ce schéma présente le spectre de la lumièrevisible et des gamuts exemples pour le RVB etle CMJN. Les trois points noirs correspon-dent aux couleurs des sphères de notre image.Comme ces couleurs sont en dehors du gamutCMJN, elles sont remplacées par des couleurs comprises dans le spectre imprimabledu CMJN. Cela explique la transformation de ces teintes lors de la conversion.

Prenez garde à ce phénomène. Ne vous fiez pas trop à une visualisation à l’écran, quine reflète pas forcément l’impression finale.

Les autres modes d’images

Outre les modes RVB et CMJN, Photoshop propose six autres modes d’images.

Modes contenant une seule couche

➤ Bitmap ;➤ Niveaux de gris ;➤ Bichromie ;➤ Couleurs indexées.

Ces modes contiennent une seule couche. Il est possible de créer des couches Alpha,sauf pour le mode Bitmap.

ZZCCmmddZZCCttrrll

23

Nous reviendrons sur lanotion de gamut au chapitreColor Management et gestiondes profils.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Exemplegamut.jpg dans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 135: Adobe Photoshop Cs Formation

135

CRÉ

EZ

UN

E C

OU

CHE

ALP

HA

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

SLes images en mode Niveaux de gris correspondent aux photos noir et blanc. Il estlogique qu’elles ne contiennent qu’une seule couche, puisqu’elles sont imprimées seu-lement avec de l’encre noire.Vous étudierez plus loin le mode Bichromie, qui est un mode spécifique de niveauxde gris, contenant une seule couche mais imprimé en deux couleurs.

Le mode Couleurs indexées est surtout utilisé pour la création des images Internet enformat GIF. Il est limité à un maximum de 256 couleurs.

Modes contenant plusieurs couches

En plus du RVB et du CMJN, deux autres modes d’images contiennent plusieurs couches.

Couleurs Lab est un mode à trois couches. Il est réservé à la retouche chromie etne permet pas l’impression de l’image. Les trois couches ne sont pas des couches decouleur. La première, appelée couche « L », correspond à la luminance (ou lumino-sité). Les deux autres couches, « a » et « b », correspondent aux coordonnées colo-rimétriques sur les axes des abscisses et des ordonnées.

Le mode Multicouche contient lui aussi plusieurs couches. Reportez-vous à la fin dece chapitre pour une explication détaillée de ce mode.

CRÉEZ UNE COUCHE ALPHA

Au chapitre Premier document, vous avez appris à faire des sélections pour « pro-téger » une partie d’une image afin d’appliquer une couleur. Chaque fois qu’uneopération de remplissage était terminée, vous désélectionniez la sélection active.

Vous allez maintenant apprendre à mémoriser les sélections et à créer une couche Alpha.

Séparez cette image en CMJN (IImmaaggee//MMooddee//CCoouulleeuurrss CCMMJJNN).

Réalisez une sélection du papillon (sans les antennes) à l’aidede l’outil LLaassssoo. Pour cela, utilisez les raccourcis clavier :l’ajout à la sélection se fait avec la touche , lasuppression avec la touche . Ou bien servez-vous desoptions de sélection de la Barre des options du Llasso.

Pour mémoriser cettesélection, exécutez lacommandeSSéélleeccttiioonn//MMéémmoorriisseerr llaasséélleeccttiioonn. Une boîte dedialogue vous proposede donner un nom à lasélection, ne donnezpas de nom et validez.

26

AAlltt

MMaajj

25

24

PLUS D’INFO

PASSAGE D’UN MODE À L’AUTREIl n’est pas toujours possiblede passer directement d’unmode à l’autre. Par exemple,pour aller du mode CMJN aumode Couleurs indexées, ilfaut passer par le modeintermédiaire RVB. Il en estde même pour les modesBitmap et Bichromie, quinécessitent de passer par lemode intermédiaire Niveauxde gris.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Papillon.jpgdans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

25

Page 136: Adobe Photoshop Cs Formation

136

CRÉ

EZ

UN

E C

OU

CHE

ALP

HA

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S Automatiquement une nouvelle couche, nommée par défaut Alpha 1, estcréée. L’image compte donc maintenant cinq couches (plus le compositeCMJN). Désélectionnez par la commande SSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr.

Cliquez sur la coucheAlpha 1 dans la paletteCouches. Cettecouche estcomparable à unmasque. La partieblanche est la zoned’inclusion, et la noire,la zone d’exclusion.

Affichez l’image composite encliquant sur la couche CMJN dans lapalette Couches. La couche Alpha 1est présente mais non visible. Pour lavisualiser, cliquez sur l’icône à gauchede la vignette (petit œil) de la coucheAlpha 1. Par défaut, la visualisation decette sélection est rouge, légèrementtransparente. Il est possible dechanger cette couleur si besoin. Pourcela, faites un double-clic sur lavignette de la couche Apha 1 dans lapalette Couches.

La boîte de dialogue OOppttiioonnss ddee ccoouucchhee, vous permet de changercette couleur. Cette option est utile lorsque vous désirez vérifier lazone d’influence de la sélection sur l’image avec une couleur biencontrastée par rapport à cette dernière.

Vous allez utiliser cette couche Alpha pour récupérer la sélection.Masquez la couche Alpha 1 (un clic sur l’œil à gauche de lavignette). Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn.Une boîte de dialogue vous propose de choisir la couche Alphaconcernée. Ici, une seule couche Alpha est présente, mais cetteboîte de dialogue est indispensable lorsque plusieurs sélectionsont été mémorisées. Validez par le bouton OK.

30

29

28

27

28

29

Page 137: Adobe Photoshop Cs Formation

137

CRÉ

EZ

UN

E C

OU

CHE

ALP

HA

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

SLa sélection apparaît de nouveau autour du papillon. Vous allez faire un copier-coller par la commande EEddiittiioonn//CCooppiieerrpuis EEddiittiioonn//CCoolllleerr. Un nouveau calque est automatiquement créé.Nommez-le Papillon.

Vous allez maintenant effacer l’image d’arrière-plan. Pour cela,placez-vous sur le «calque» Arrière-plan de la palette Calque.Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//TToouutt sséélleeccttiioonnnneerr puisEEddiittiioonn//EEffffaacceerr pour remplir de blanc le fond de l’image. Vérifiezbien auparavant que votre sélecteur de couleurs d’arrière-plan est sur Blanc.Quoiqu’il soit tout à fait possible de choisir une autre couleur. Une fois lecalque rempli de blanc, désélectionnez la sélection par la commandeSSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr. Le papillon est sur un fond blanc.

Enregistrez l’image au format Photoshop (PSD).

Vous allez maintenant créer une ombre grâce à lasélection mémorisée dans la couche Alpha 1.

Créez un nouveau calque que vous nommerezOmbre. Ce calque doit prendre place entrel’image d’arrière-plan et le calque Papillon.

Masquez éventuellement le calque Papillon pour mieux comprendreles opérations suivantes. Récupérez de nouveau la sélection par lacommande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn. La boîte de dialogues’ouvre. Cette fois, Alpha 1 n’est pas sélectionnée par défaut dans lemenu déroulant local Couche. En effet, l’image contient deuxcalques. Vous demandez la récupération de la sélection alors quevous êtes sur la couche Ombre. Photoshop vous propose derécupérer une sélection correspondant à l’objet éventuellementprésent sur ce calque. Vous verrez, à la fin de cet exercice,comment récupérer une sélection correspondant à un objet présent sur un calque.Prenez donc bien soin de sélectionner dans le menu déroulant la couche Alpha 1.

36

35

34

33

32

31 30

Lisez le chapitre Initiationaux calques pour en savoirplus sur la création decalques par copier-coller.

31

35

36

Page 138: Adobe Photoshop Cs Formation

138

CRÉ

EZ

UN

E C

OU

CHE

ALP

HA

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S Vérifiez que vous êtes biensur le calque Ombre et quela sélection est active. Dansla palette Couches, toutesles couches CMJN sontvides. En effet, le calqueOmbre ne contient pour lemoment aucuneinformation.

Alors que la sélection estactive, appliquez-lui uncontour progressif de20 pixels par la commande SSéélleeccttiioonn//CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff. Ensuite,remplissez cette sélection avec la commande RReemmpplliirr du menu EEddiittiioonn.Mettez une valeur d’opacité de 30 % de noir en mode Normal, puis validezpar le bouton OK.

Désélectionnez par la commande SSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr. Affichez lecalque Papillon. L’ombre se situe juste en dessous. Déplacez le papillon àl’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt de la palette d’outils. Vérifiez que vous avezbien sélectionné le calque Papillon, sinon c’est l’ombre que vous allezdéplacer !Enregistrez l’image.

Créez une couche Alpha à partir d’un calque

Cet exercice montre à quel point il est intéressant de pouvoir mémoriser une sélec-tion. Cela facilite le travail de photomontage. Pour créer une couche Alpha à partird’un calque (sans sélection active), procédez comme suit :

Sur l’image du papillon et de son ombre, supprimez la couche Alpha. Pourcela, sélectionnez dans la palette Couches la couche Alpha 1. Puis dans le

40

39

38

37 37

38

39

Page 139: Adobe Photoshop Cs Formation

139

CRÉ

EZ

UN

E C

OU

CHE

ALP

HA

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

Smenu déroulant de la palette Couches,exécutez la commande SSuupppprriimmeerr cceetttteeccoouucchhee.

Notez qu’il n’y a pas de messaged’avertissement lors de la suppression d’unecouche Alpha. Vérifiez donc bien l’intérêt del’opération avant d’exécuter la commande.

Dupliquez le calque Papillon : sélectionnez lecalque, puis exécutez la commandeCCaallqquuee//DDuupplliiqquueezz llee ccaallqquuee de la barre desmenus (commande également accessible parle menu déroulant de la palette Calques).Nommez-le Petit Papillon.

Transformez le papillon à l’aide desdifférentes commandes accessibles viaEEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn.

Placez le nouveau « petit papillon » dans lecoin supérieur droit de l’image.

Sélectionnez le calque Petit Papillon dans lapalette Calques. Puis exécutez la commandeRRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn du menu SSéélleeccttiioonn. Iln’y a pas de sélection active. Photoshop vouspropose de récupérer la sélectioncorrespondant à l’objet situé sur le calquePetit Papillon. En ce sens, il détecte les pixels non transparents du calquepour en faire une sélection.

Maintenant qu’une sélection est active, créez une nouvelle couche Alpha enmémorisant ladite sélection. Exécutez, pour cela, la commande MMéémmoorriisseerrllaa sséélleeccttiioonn du menu SSéélleeccttiioonn. Nommez cette nouvelle couche Sélectionpetit papillon.

45

44

43

42

41

40

43

44 45

Vous pouvez égalementrécupérer la sélectioncorrespondant à une coucheen faisant simplement glissercelle-ci vers l’icôneRécupérer la couche commesélection située en bas de lapalette Couches.

Page 140: Adobe Photoshop Cs Formation

140

CRÉ

EZ

UN

E C

OU

CHE

ALP

HA

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S La palette Couches contient de nouveau une couche Alpha.

Ajoutez une ombre portée au petit papillon en suivant cetteprocédure (reportez-vous aux étapes 36 à 39) :

➤ création d’un calque Ombre petit papillon ;

➤ récupération de la sélection« petit papillon » (sélec-tionnez, dans la boîte dedialogue RRééccuuppéérreerr llaasséélleeccttiioonn, la couche Sélectionpetit papillon) ;

➤ CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff de 15 pixels(car cette fois, l’image est plus petite) ;

➤ RReemmpplliirr avec un noir à 30 % ;

➤ DDéésséélleeccttiioonnnneerr la sélection active ;

➤ DDééppllaacceemmeenntt du calque Petit Papillon.

L’image est terminée.

Pour l’enregistrement de l’image, les contraintes sont les mêmes que pour une imageavec calques. Seuls les formats Photoshop (PSD et PDF) et le format TIFF permet-tent de conserver les calques et les couches.

47

4646

47

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez le résultat enouvrant l’image Papillonfinal.psd dans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 141: Adobe Photoshop Cs Formation

141

TRAN

SFOR

MEZ

UNE

IMAG

E CO

ULEU

R EN

IMAG

E EN

MOD

E BI

CHRO

MIE

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

SExportez une image avec une couche Alpha

Pour exporter dans un format compatible une image contenant des calques et descouches Alpha, il faut la préparer. Pour commencer, aplatissez l’image pour suppri-mer les calques (commande Aplatir du menu déroulant de la palette Calques). Cetteopération ne supprime pas la couche Alpha. Pour cela, il faut exécuter la commandeSupprimer cette couche du menu déroulant de la palette Couches, en ayant prissoin de sélectionner la couche Alpha dans la palette. L’image est prête à être enregistréedans le format souhaité.

Rappel : il est indispensable de conserver une image de « travail » contenant tous lescalques et couches Alpha, pour pouvoir facilement apporter des modifications àl’image d’origine.

TRANSFORMEZ UNE IMAGE COULEUR EN IMAGE EN MODE BICHROMIE

Le mode Bichromie est un mode spécifique de niveaux de gris. Il correspond à uneimage qui sera imprimée avec deux encres (en général, l’encre noire et une couleurd’accompagnement), par exemple pour des journaux d’information ou des plaquettescommerciales qui, pour des raisons de coût, ne seront pas imprimés en quadrichromie.

Vous allez apprendre à transformer une image couleur en image en mode Bichromie.

Cette image est en mode RVB. Les trois couches correspondantes sontprésentes dans la palette Couches.

Exécutez la commande IImmaaggee//MMooddee//NNiivveeaauuxx ddee ggrriiss pour changer demode. Comme vous pouvez le voir, il n’est pas possible de passerdirectement du mode RVB au mode Bichromie. La transition par le modeNiveaux de gris est obligatoire.

Un message d’avertissement vousdemande de confirmer la suppressiondes informations de couleur. Validez parle bouton OK.

Une image en mode Niveaux de gris,composée d’une seule couche, estprésente dans la palette Couches.

51

50

49

48

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Voiturerouge.jpg dans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

49

50

Page 142: Adobe Photoshop Cs Formation

142

TRAN

SFOR

MEZ

UNE

IMAG

E CO

ULEU

R EN

IMAG

E EN

MOD

E BI

CHRO

MIE

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S Exécutez la commandeIImmaaggee//MMooddee//BBiicchhrroommiiee pour passeren mode Bichromie. Une fois lacommande exécutée, une boîte dedialogue s’ouvre.

Dans cette boîte de dialogue,choisissez la couleurd’accompagnement. En premier lieu, indiquez, dans le menu déroulant local Type de la boîte dedialogue, le type Bichrome. Deux autres types sont disponibles : Trichromeet Quadrichrome. Lorsque le type Bichrome est sélectionné, une deuxièmeencre s’active (au-dessous de l’encre noire), nommée Encre 2.

Cliquez dans le carré blanc situéjuste en dessous du carré noir. C’estde cette manière que vous allezspécifier la couleurd’accompagnement. Le sélecteur decouleurs s’affiche.

Cliquez sur le bouton PPeerrssoonnnnaalliisséé,afin d’ouvrir la boîte de dialogueCCoouulleeuurrss ppeerrssoonnnnaalliissééeess (couleurs de ton direct) : le nuancier PANTONE®solid coated est normalement affiché, à moins que vous n’ayezprécédemment choisi une autre gamme ; auquel cas, sélectionnez-le. Dansce nuancier, choisissez la couleur PANTONE Orange 021 C. Cette couleurest en début de liste. Vous pouvez l’atteindre avec les curseurs de la barreverticale des couleurs.

Validez par le bouton OK. Vous revenez alors dans la boîte de dialogueBBiicchhrroommiiee. L’Encre 2 correspond à la teinte choisie précédemment. Validezcette boîte de dialogue avec le bouton OK.

Vous venez de réaliser une bichromie.

Notez la particularité de ce mode, puisque l’image sera imprimée en deux couleurs chezl’imprimeur, alors qu’elle ne possède qu’une seule couche dans la palette Couches.

57

56

55

54

53

52 52

53

54 55

DÉFINITION

LES PANTONE®Les couleurs Pantonecorrespondent à un nuancierde teintes normalisées. Ellespermettent entre autres dereproduire certainescouleurs non imprimablesavec les encres CMJN (or,argent, fluo, couleurssaturées). Près d’un millierde couleurs sont ainsirépertoriées par numéro. Unimprimeur est capable avecun numéro Pantoned’imprimer la teinte exacteen fabriquant la couleurcorrespondante. Vous pouvezacheter dans le commerce(magasins spécialisés en artsgraphiques) des nuancierspapier représentant lesencres Pantone.

Page 143: Adobe Photoshop Cs Formation

143

TRAN

SFOR

MEZ

UNE

IMAG

E CO

ULEU

R EN

IMAG

E EN

MOD

E BI

CHRO

MIE

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

SVous allez régler les deux encres de l’image. Dans la palette Couches, il n’y a doncpas deux couches, mais une seule appelée Bichrome. Il n’est donc pas permis d’in-tervenir individuellement sur l’une des couches.

Diminuez l’encrage de la couleurd’accompagnement. Pour cela,exécutez la commandeIImmaaggee//MMooddee//BBiicchhrroommiiee. Cette actionpermet de revenir à la boîte dedialogue BBiicchhrroommiiee.

Dans cette boîte, cliquez sur le carrésitué entre le nom Encre 2 et le carré orange. Une nouvelle boîte dedialogue s’ouvre, nommée CCoouurrbbee bbiicchhrroommee. C’est ici que vous allez réglerl’encrage de la couleur d’accompagnement.

Ce type de courbe est aussi appelé «courbe d’entrée-sortie». Lefonctionnement de ce type de courbe est assez simple. À l’aide de la souris,prenez la courbe exactement en son milieu. Puis descendez verticalementpour atteindre la valeur 30 dans le champ 50. Vous voyez directement lerésultat sur l’image : la couleurd’accompagnement a été diminuée.En fait, avant de bouger la courbe,les points étaient tous alignésselon une droite à 45°, c’est-à-direqu’une valeur de 60 en entrée(axe X) correspondait à une valeurde 60 en sortie (axe Y). Le fait debouger la courbe vers le basdiminue toutes les valeurs desniveaux de gris de la couleurd’accompagnement.

Validez successivement les deuxboîtes de dialogue par les boutonsOK. Il est possible de revenir à toutmoment sur cette courbe ou surcelle du noir.

Pour l’enregistrement d’une image en bichromie, trois formats sont disponibles : le format Photoshop PSD (format natif), le format Photoshop EPS, à utiliser parexemple pour l’exportation vers un logiciel de mise en page tel XPress (le logiciel demise en page est alors capable de gérer et de recréer la couleur d’accompagnementdans son nuancier ; il est alors facile d’utiliser la même couleur dans l’application demise en page). Le dernier format est le .pdf pour la génération d’un document auformat Adobe Acrobat.

61

60

59

58 58

60

Nous reviendrons sur lescourbes d’entrée-sortie auchapitre Retouche d’imageet colorimétrie.

PLUS D’INFO

COUCHES ET BICHROMIEUne bichromie contient uneseule couche et il n’est paspossible d’en ajouter, sauf ence qui concerne des couchesAlpha de sélection.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez le résultat àl’image Voiture rougefinal.psd du CD-Rom.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page IVdu cahier couleur.

Page 144: Adobe Photoshop Cs Formation

144

CRÉ

EZ

UN

E C

OU

CHE

DE

TO

N D

IRE

CTLE

S CO

UCH

ESPH

OTOS

HOP

CS Si vous préparez une image destinée à une publication en deux couleurs, il est impor-

tant de savoir quelle couleur d’accompagnement est utilisée. Vous n’avez pas d’autrechoix que la couleur définie par l’impression. Si vous préparez une image qui doit êtreimprimée sur un journal tiré en noir et bleu (Pantone Process Blue, par exemple),vous ne pouvez pas choisir une autre couleur que le bleu pour votre bichromie.

Une fois la bichromie réalisée, il est possible de revenir à un mode CMJN. L’opérationa pour but de donner un style à une image (photo ancienne sépia, par exemple).

CRÉEZ UNE COUCHE DE TON DIRECT

Une couche de ton direct correspond à une encre supplémentaire qui sera appliquéelors de l’impression. Par exemple, l’impression des packagings (boîtes cartonnées deproduits) se fait très souvent avec plusieurs couleurs de ton direct, en plus des tonsquadri CMJN.

Vous allez préparer une étiquette avec un ton direct « or » (cas très courant dansl’impression des étiquettes de vin par exemple).

Après avoir ouvert les deux images, vous allez incorporer l’image du dragondans le cadre :

➤ À l’aide de l’outil BBaagguueettttee mmaaggiiqquuee (Tolérance 10,case Pixels contigus cochée dans la barre desoptions), sélectionnez le fond blanc de l’image dudragon.

➤ Intervertissez la sélection par la commandeSSéélleeccttiioonn//IInntteerrvveerrttiirr. Puis copiez l’image par lacommande EEddiittiioonn//CCooppiieerr.

➤ Passez sur l’image du cadre, puis collez l’image par lacommande EEddiittiioonn//CCoolllleerr. Un nouveau calque estautomatiquement créé. Nommez le calque Dragon.

➤ Positionnez correctement le dragon en bas àdroite du cadre.

Passez l’image en mode CMJN en exécutant la commandeIImmaaggee//MMooddee//CCoouulleeuurrss CCMMJJNN. Un message d’alerte vous prévient quele changement de mode va fusionner les calques de l’image. Acceptezl’aplatissement de l’image.

Si vous ne désirez pas que l’image soit aplatie, passez en mode CMJN lesdeux images (ou au moins l’image de destination) avant le copier-coller. Ou bien encore, sélectionnez Non dans la boîte de dialogue précédente dechangement de mode. La conversion en CMJN se fera tout de même.

65

64

63

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les images Cadre.jpget Dragon.jpg dans ledossier Chapitre 06/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

63

Page 145: Adobe Photoshop Cs Formation

145

CRÉ

EZ

UN

E C

OU

CHE

DE

TO

N D

IRE

CTLE

S CO

UCH

ESPH

OTOS

HOP

CSEnregistrez l’image. Nommez-la Etiquette.psd.

Créez une couche de ton direct dansl’image. Pour cela, dans le menu de lapalette Couches, exécutez la commandeNNoouuvveellllee ccoouucchhee ddee ttoonn ddiirreecctt.

Une boîte de dialogue vous propose dechoisir la couleur de cette nouvellecouche. Pour cela, cliquez sur le petitpatch situé à droite de Couleur.

Cette action affiche la boîte de dialogueSSéélleecctteeuurr ddee ccoouulleeuurrss ou CCoouulleeuurrssppeerrssoonnnnaalliissééeess,, en fonction de la dernièreutilisation. Allez dans la boîte descouleurs personnalisées et choisissez lePANTONE 871 C du PANTONE® solidcoated, situé en bas du nuancier. Puisvalidez par OK (dans les deux boîtes dedialogue successives).

L’image contient une nouvelle couche, quis’affiche dans la palette Couches. Il estpossible de lui donner un autre nom, parexemple par la commande OOppttiioonnss ddeeccoouucchhee du menu déroulant de la paletteCouches.

Nous allons ouvrir une nouvelle image correspondant à la dorure. Copiez le contenu de cette image dans la couche de ton direct. Pour cela :

➤ Sélectionnez l’ensemble de l’image par la commande SSéélleeccttiioonn//TToouuttsséélleeccttiioonnnneerr.

➤ Puis copiez le contenu par la commande EEddiittiioonn//CCooppiieerr.

➤ Vous pouvez éventuellement fermer l’image.

71

70

69

68

67

66

67

68

69

70

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Dorure.jpgdans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page IVdu cahier couleur.

Page 146: Adobe Photoshop Cs Formation

146

CRÉ

EZ

UN

E C

OU

CHE

DE

TO

N D

IRE

CTLE

S CO

UCH

ESPH

OTOS

HOP

CS Vérifiez que la couche PANTONE 871 C

est sélectionnée dans la palette Couchesde l’image Dragon.

Collez l’image dans cette couche, enexécutant la commande EEddiittiioonn//CCoolllleerr.Puis désélectionnez par la commandeSSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr.

Utilisez l’outil DDééppllaacceemmeenntt pour ajuster la position de la dorure. Agissezcomme pour les calques. Une fois qu’une couche est sélectionnée dans lapalette Couches, il est possible de ladéplacer ou même de lui appliquerdes transformations. Il est déconseilléde l’utiliser avec les couches CMJN,en raison des risques de décalage descouleurs (mais vous pouvez le tester,pour voir).

Pour le format d’enregistrement,hormis le PSD (le format natifPhotoshop), deux principaux formatssont compatibles avec une imagecomportant des tons directs : le TIFFet le DCS 2.0 (Photoshop DCS 2.0(EPS)), avec une préférence pour cedernier chez les professionnels duprépresse.

Fusionnez une couche de ton direct et les autres couches de l’image

Parfois, une image prévue en impression CMJN+ton direct doit être imprimée enCMJN, ou une image avec tons directs doit être utilisée en RVB pour le Web, parexemple.

Dans ces cas, il faut fusionner les couches de ton direct et les autres couches del’image. Les éléments situés sur les couches de ton direct sont alors convertis dansles couches CMJN de l’image.

L’image contient une couche de ton direct PANTONE 871 C. Sélectionnez76

75

74

73

72

74

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez le résultat àl’image Etiquette final.psddisponible dans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Etiquettefinal.psd dans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 147: Adobe Photoshop Cs Formation

147

EX

PLO

ITE

Z LE

MO

DE

MU

LTIC

OU

CHE

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

Scette couche dans la paletteCouches.Exécutez la commandeFFuussiioonnnneerr llaa ccoouucchhee ddee ttoonnddiirreecctt du menu déroulant de lapalette Couches.

La couche de ton direct adisparu et ses éléments ontété séparés dans les couchesCMJN. L’image est alors prêteà être utilisée en impression quadri ou àêtre passée en mode RVB pour Internet.

EXPLOITEZ LE MODE MULTICOUCHE

Le mode Multicouche est apparu avec la ver-sion 5.0 de Photoshop. Cette nouvelle fonctionest liée à l’apparition en imprimerie de l’im-pression « hi-fi ». Ce type d’impression prévoitde passer à six, voire à huit couleurs d’impres-sion, au lieu des quatre couleurs standard(CMJN). Par exemple, dans le procédé d’im-pression en hexachromie, six encres sont utili-sées : le cyan, le magenta, le jaune et le noir,mais aussi un cyan clair et un magenta clair.L’ajout de ces deux dernières couleurs permet d’étendre le gamut (espace decouleurs imprimables). Pour le moment, ce type d’impression est rarement uti-lisé par les professionnels car il est incompatible avec moult techniques, matérielset logiciels de la chaîne graphique.

Le mode Multicouche peut néanmoins être utile pour certaines applications, tellesque le traitement individuel des couches d’une bichromie, ou bien la créationd’image en couches de ton direct. Voyons ces deux cas de figure.

Nous retrouvons notre voiture en bichromie.

Exécutez la commandeIImmaaggee//MMooddee//MMuullttiiccoouucchhee.

L’unique couche Bichrome de l’image aété séparée en deux couches distinctes,Noir et PANTONE Orange 021 C.

80

79

78

77

77

78

ATTENTION

CONSERVEZ UNE VERSION AVEC LACOUCHE DE TON DIRECTComme il est très difficile derevenir en arrière si besoinest, enregistrez au préalableune version avec la couchede ton direct.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Voiture rougefinal.psd dans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

80

Page 148: Adobe Photoshop Cs Formation

148

EX

PLO

ITE

Z LE

MO

DE

MU

LTIC

OU

CHE

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S

Il est maintenant possibled’intervenir sur chacunedes couches de l’anciennebichromie. Vous allezréaliser un effet sur lacouche d’accompagnement(Pantone Orange).Conservez la couleurd’accompagnementuniquement sur le véhicule.Pour cela, réalisez unesélection de la voiture àl’aide des outils de sélection. Mais comme l’opération risque d’être longue etfastidieuse (nous verrons plus tard comment réaliser des détourages plusfacilement), récupérez plutôt un masque existant. Pour cela, ouvrez l’imageMasque voiture rouge.jpg.

Cette image correspond à une couche Alpha de lavoiture. Récupérez cette couche pour la mettre dansl’image multicouche. Pour cela, sélectionnez la fenêtrede l’image Masque voiture rouge.jpg, puis faites glisserla couche Gris de la palette Couches directement surl’image Voiture rouge final.psd.

Vous venez d’ajouter une couche à l’image. Notez quecette opération nécessite que les deux images soient àla même taille et à la même résolution, sinon il y aurades décalages.

Affichez uniquement les couches Noir et PANTONEOrange 021 C dans la palette Couches.

Fermez l’image Masque voiture rouge.jpg.Récupérez la sélection correspondant à lacouche Alpha. Pour cela, exécutez lacommande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaasséélleeccttiioonn. Prenez la sélectioncorrespondant à la couche Alpha 1. Avantde valider la boîte de dialogue, cochez lacase Inverser. Cette action permet de récupérer une sélection inversée.L’autre méthode consiste à exécuter la commande SSéélleeccttiioonn//IInntteerrvveerrttiirraprès la récupération de la sélection.

La sélection étant active, placez-vous sur la couche PANTONEOrange 021 C. Cliquez sur le nom correspondant dans la palette Couches.

86

85

84

83

82

81

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Masquevoiture rouge.jpg dans ledossier Chapitre 06/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

81

82

84

Page 149: Adobe Photoshop Cs Formation

149

EX

PLO

ITE

Z LE

MO

DE

MU

LTIC

OU

CHE

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

SEffacez le fond de la couche d’accompagnement PANTONE Orange 021 C àl’aide de la commande EEddiittiioonn//EEffffaacceerr. Supprimez la sélection (raccourciclavier + sur PC, + sur Mac), voire la couche Alpha 1(faites-la glisser dans la Corbeille de la palette Couches). L’image estterminée.

Pour l’enregistrement, seul le format DCS 2.0 est compatible avecl’exportation d’une image multicouche.

Passez d’un mode Multicouche à un mode Quadri ou RVB

Lorsqu’une image est en mode Multicouche, il est impossible de passer directementen mode RVB ou CMJN. Vous allez apprendre une astuce pour réaliser cette conver-sion.

Cette image pourrait correspondre à une impression en deux couleurs, surun emballage cartonné par exemple. Imaginons que vous ayez besoin decette image pour une impression quadri. Ilest impossible de passer en mode CMJNdirectement. Vous pouvez le vérifier parIImmaaggee//MMooddee ; le mode CMJN n’est pasaccessible.

Commencez par créer un nouveaudocument en quadri. Attention : cedocument doit être de la même taille et dela même résolution que le document Rose2 couches.psd. Vérifiez donc dansIImmaaggee//TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee les dimensions etrésolution de l’image.

90

89

88

DDCCmmddDDCCttrrll

87

86

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez le résultat àl’image Voiture rougemulticouche.psd disponibledans le dossierChapitre 06/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Rose2 couches.psd dans ledossier Chapitre 06/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

90

Page 150: Adobe Photoshop Cs Formation

150

EX

PLO

ITE

Z LE

MO

DE

MU

LTIC

OU

CHE

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S Créez donc un nouveau document par la commande FFiicchhiieerr//NNoouuvveeaauu(300 dpi, 5×7 cm, mode CMJN). Une fois le document créé, enregistrez-lesous le nom Rose quadri.jpg.Vous disposez maintenant de deux images de même taille : une en modeCMJN, l’autre en mode Multicouche (deux couches).

Faites glisser l’une après l’autreles couches PANTONE 347 C etPANTONE Red 032 C vers ledocument vierge.

Visualisez toutes les couches dunouveau document (six couches).Il faut fusionner les deux couchesde ton direct et les couchesCMJN. Sélectionnez donc lesdeux couches Pantone dans lapalette Couches (vous pouvezvous aider de la touche duclavier). Exécutez la commandeFFuussiioonnnneerr lleess ccoouucchheess ddee ttoonnddiirreecctt disponible dans le menulocal de la palette Couches.

Vous disposez maintenant d’une imagequadri. Vous pouvez la conserver dans cemode pour une impression, ou bien la passeren RVB pour une autre utilisation.

Lors de ce type d’opération, il est possible d’avoir une différence colorimétriquevisible entre l’image multicouche originale et l’image correspondante en CMJN.

95

MMaajj

94

93

92

91

Page 151: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

151

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

SEXERCICES

Exercice 1 : Fleur jaune

Il s’agit d’une fleur detournesol. Cette imageest en mode RVB. Uti-lisez la même méthodeque dans l’exercice dupapillon. Une couche Alpha vavous permettre de récu-pérer facilement lasélection de la fleur.

Servez-vous de cette couche Alpha poureffacer le fond, puis créez l’ombre portéesur un nouveau calque.

Exercice 2 : Punch papaye

Le but de cet exercice est de réaliser une éti-quette de bouteille. Cette étiquette sera impri-mée en quadri plus un ton direct argent.

Comme pour l’exercice précédent vous avez àvotre disposition une couche Alpha.

À l’aide de cette couche Alpha, isolez l’arbre surun calque, supprimez le fond de ciel et placezsur un calque inférieur un dégradé de bleu clairà bleu foncé. Passer ensuite en mode CMJN.

Il faut ensuite récupérer le texte.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEComparez le résultat àl’image Fleur jaune final.jpgdisponible dans le dossierChapitre 06/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Fleurjaune.jpg dans le dossierChapitre 06/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Arbre.tif dansle dossier Chapitre 06/Exercices du CD-Romd’accompagnement.

Page 152: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

152

LES

COU

CHES

PHOT

OSH

OP C

S Le texte correspondant à la couche de ton directest déjà sur un calque. Vous pouvez donc direc-tement faire un copier sur le calque.Dans l’image principale (celle de l’arbre), pas-sez en mode CMJN, puis créez une couche deton direct de couleur PANTONE 8321 C.Copiez le texte argent dans cette couche.

Il ne reste plus qu’à réaliser des défonces sur lecalque de l’arbre et sur celui du dégradé (effacezce qui correspond au texte sur les deux calquespour que les caractères donnent l’impressiond’être posés au-dessus des images). Placez-voussur l’un des calques, récupérez la sélection cor-respondant à la couche de ton direct Pantone,puis effacez sur le calque Fond dégradé. Pro-cédez de la même façon pour le calque Arbre.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEComparez le résultat àl’image Arbre final.psddisponible dans le dossierChapitre 06/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Texteargent.psd dans le dossierChapitre 06/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

Page 153: Adobe Photoshop Cs Formation

153

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

S

TECHNIQUES DEDÉTOURAGE D’OBJETS

Certaines opérations nécessitent des sélections d’objets ou de zones. La réalisation de cessélections, appelées aussi « détourages », est plus ou moins difficile en fonction de lacomplexité de l’objet. Pour faciliter cette tâche, Photoshop met à votre disposition plu-sieurs outils. Ce chapitre est consacré à l’étude de ces outils ainsi qu’aux méthodes deréalisation des détourages.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :déterminer dans quels cas et avec quels outils faire un détourage page 154vous servir de l’outil LLaassssoo mmaaggnnééttiiqquuee page 155exploiter le mode Masque page 158opérer un détourage vectoriel (création, modification) page 164exporter un détourage vectoriel comme masque page 169utiliser l’outil PPlluummee mmaaggnnééttiiqquuee page 177recourir à la fonction EExxttrraaiirree page 178

Duré

e : 3

h30

Page 154: Adobe Photoshop Cs Formation

154

DA

NS

QU

ELS

CAS

ET A

VEC

QU

ELS

OU

TILS

FA

IRE

UN

DÉT

OU

RAG

E ?

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

S DANS QUELS CAS ET AVEC QUELS OUTILS FAIRE UN DÉTOURAGE ?

De nombreuses opérations nécessitent d’effectuer un détourage d’objets :

➤ réaliser une sélection pour un photomontage ;

➤ isoler une partie de l’image pour appliquer une correction ou un filtre ;

➤ exporter une scène vers un logiciel de mise en page ;

➤ enlever une partie d’un calque pour laisser apparaître l’arrière-plan ;

➤ copier-coller un élément d’une image dans une autre.

Le détourage (ou sélection d’objets) est donc une opération incontournable dans unlogiciel de traitement d’image. Plusieurs outils sont disponibles pour faciliter latâche. Dans tous les cas, le détourage « simple » est rare. La plupart du temps, etsurtout si l’on désire un résultat parfait, le détourage est long et fastidieux. Maisplus vous êtes minutieux, meilleur est le résultat.

Il n’y a pas d’outil miracle pour réaliser un détourage.

La baguette magique (étudiée dans les premiers chapitres) est assez limitée dans sacapacité à réaliser des sélections d’objets. Il faut un contraste important entre lefond et l’objet à détourer, sinon elle sélectionne tout et n’importe quoi.

Les autres outils de sélection, avec leurs fonctions spécifiques (ajout et retrait desélection par raccourci clavier), peuvent vous aider à réaliser des détourages. Mais ilssont également limités quand les objets à traiter sont complexes.

Un outil tel que le Lasso et le mode Masque facilitent les détourages.

Les couches Alpha permettent de mémoriser une sélection, et donc un détourage.Associées à l’une des couches couleur de l’image, elles permettent de réaliser desdétourages.

Bien que Photoshop traite des images constituées de pixels, un outil vectoriel estprésent depuis les premières versions du logiciel : l’outil Plume permet de réaliserdes détourages de façon très précise et de les modifier facilement. Son utilisationest parfois complexe pour des débutants. Il demande un certain savoir-faire. Les uti-lisateurs maîtrisant déjà un logiciel d’illustration vectorielle tel que Illustrator, Free-Hand ou Corel Draw auront une avance certaine. Sachez aussi que seul le détouragevectoriel permet l’exportation correcte d’une image détourée vers un logiciel demise en page.

Depuis peu de temps, Photoshop met à votre disposition une fonction de détourageautomatique : Extraire permet de réaliser, dans certains cas, des détourages presqueimpossibles (cheveux, peluches…). Mais là aussi, ne vous attendez pas à un miracle ;seules quelques images supportent ce type de traitement.

PLUS D’INFO

POUR VOUS FACILITER LA TÂCHESi vous effectuez la prise devue de l’objet qui seraensuite détouré, choisissezconvenablement votrearrière-plan. Au lieu deprendre la photo sur un fondmulticolore, choisissez unfond uni (si possible enaccord avec le fond del’image de réception) etévitez les ombres autour del’objet.

Pour en savoir plus sur lescouches Alpha, lisez lechapitre Les couches.

Page 155: Adobe Photoshop Cs Formation

155

SER

VEZ

-VO

US

DES

OU

TILS

DE

SÉLE

CTIO

N E

T D

U M

OD

E M

ASQ

UE

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

SIl existe un logiciel spécialisé dans le détourage d’objets complexes : Knock Out del’éditeur ProCreate permet par exemple de détourer des objets tels que des peluches,des jets d’eau, des palmiers, mais aussi de récupérer la transparence d’un verre ou d’unebouteille. Le détourage ainsi obtenu est entièrement compatible avec Photoshop.

SERVEZ-VOUS DES OUTILS DE SÉLECTION ET DU MODE MASQUE

Il est possible d’utiliser les outils de sélection pour réaliser des détourages. Maisleur utilisation est vite limitée dès que l’objet à détourer devient complexe. Lesoutils de sélection Rectangle, Lasso polygonal ou Ellipse ne peuvent servir quepour des figures géométriques parfaites. L’outil Baguette magique n’est utilisableque pour des images contenant un objet sur un fond uni et contrasté. Enfin, l’outilLasso est d’une utilisation trop délicate pour que l’on puisse réaliser des sélectionsprécises. Heureusement, l’outil Lasso magnétique et une fonction liée aux outils desélection, le mode Masque, facilitent la tâche. Vous allez étudier ces deux méthodes.

L’outil Lasso magnétique

Cet outil facilite la sélection à « main levée » d’un objet. Un bon contraste entrel’objet et le fond à détourer favorise un détourage précis et rapide.

Le nénuphar se détache distinctement du fond de l’image (fleur claire, contourfoncé).

Prenez l’outil LLaassssoo mmaaggnnééttiiqquuee qui se trouve sous le lasso classique.

Vérifiez les réglages des options de l’outil. Le lasso magnétique fonctionnesur le principe du contraste qui existe entre l’objet à détourer et le fond del’image. Les principaux réglages sont :

➤ Contour progressif : permet d’ajouter un contour progressif à lasélection réalisée. Il est préférable de laisser une valeur de 0 pixelet d’affecter, le cas échéant, un contour progressif par la commandecorrespondante du menu SSéélleeccttiioonn.

2

1

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Nénuphar.jpgdans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page V ducahier couleur.

Page 156: Adobe Photoshop Cs Formation

156

SER

VEZ

-VO

US

DES

OU

TILS

DE

SÉLE

CTIO

N E

T D

U M

OD

E M

ASQ

UE

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

S ➤ Lissé : laissez cochée cette case pour obtenir un contour plus douxde la sélection. Le résultat est comparable à un contour progressifde 0,5 pixel.

➤ Largeur : correspond à la taille de la zone d’influence du lassomagnétique. Plus cette taille est grande, plus l’outil ira « chercher »des pixels correspondants.

➤ Dev. du contour (déviation du contour) : comparable au réglage de« tolérance » de la baguette magique. Définit le contraste du bordde l’objet par rapport au fond.

➤ Fréquence : pendant l’utilisation de l’outil, Photoshop place des« points d’ancrage » le long du tracé. Plus la fréquence est élevée,plus vite ces points sont placés. Excepté si le contraste entre l’objetet le fond est très important et si vous faites preuve de beaucoup dedextérité, une valeur faible est conseillée.

➤ Pression : si vous êtes équipé d’une tablette graphique à pressionvariable, réglez cette option pour faire varier la taille de l’outil enfonction de la pression exercée sur le stylet.

Pour l’exercice, réglez les options de la façon suivante :

Pour commencer le tracé, cliquez sur le contour de la fleur (par exemple,au sommet du pétale du haut). Ensuite, suivez le contour lentement, sanstrop dévier. Pendant le tracé, des « points d’ancrage » se positionnentautomatiquement. Il est possible de revenir en arrière sur le tracé tantqu’un point n’est pas positionné. Il est également possible de placervolontairement un point(lorsque le tracé vousconvient) par un simpleclic.

Il est préférable de créerl’ensemble de la sélectionen une seule fois. Si ce n’estpas le cas, utilisez lesoptions de sélectionprésentes à gauche de labarre des options (ajout,soustraction).

4

3

2

3

Page 157: Adobe Photoshop Cs Formation

157

SER

VEZ

-VO

US

DES

OU

TILS

DE

SÉLE

CTIO

N E

T D

U M

OD

E M

ASQ

UE

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

SLe tracé est terminé. Au besoin,retouchez-le avec d’autres outils desélection. Ensuite, sauvegardez-le enexécutant la commandeSSéélleeccttiioonn//MMéémmoorriisseerr llaa sséélleeccttiioonn.Donnez-lui le nom Sélection fleur.

Grâce à cette sélection, vous allez réaliser un effet d’ombre portée sur fond blanc.

Récupérez la sélection par la commande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn.

Faites un copier-coller. Un nouveau calque secrée avec la fleur de nénuphar à l’intérieur.Renommez ce Calque 1 en Fleur.

Sélectionnez l’Arrière-plan dans la paletteCalques. Puis exécutez la commandeEEddiittiioonn//RReemmpplliirr. Remplissez le fond de blanc.Ou bien utilisez les touches + (rempli le calque de

la couleur d’arrière plan).

Créez un nouveau calque et nommez-le Ombre. Puispositionnez-le entre le fond et la fleur.

Placez-vous sur ce nouveau calque, puis récupérez lasélection par la commande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn.Puis par la commande SSéélleeccttiioonn//CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff, appliquezun contour progressif de 15 pixels.

Exécutez la commandeEEddiittiioonn//RReemmpplliirr. Remplissezde noir à 70 %. Puisdésélectionnez par lacommandeSSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr.

Déplacez le calque Fleur àl’aide de l’outil deDDééppllaacceemmeenntt.

Vous pouvez vous entraîner avec cet outil de détourage sur d’autres images, parexemple celle du Cheval.jpg dans le dossier Chapitre 06/ Images du CD-Rom.

12

11

10

9

EEffffCCttrrll

8

7

6

5

ASTUCE

PAUSE DANS LE TRACÉVous souhaitezmomentanémentrepositionner la souris surson tapis, mais chaquedéplacement est pris encompte dans la sélectionautomatique. Pour pouvoirinterrompre provisoirementle tracé automatique de lasélection, maintenezenfoncée la touche de votre clavier. Vous pouvezalors bouger la souris sansrisque.

EEssppaaccee

5

7

8

10

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Nénuphardétouré.psd disponible dansle dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 158: Adobe Photoshop Cs Formation

158

SER

VEZ

-VO

US

DES

OU

TILS

DE

SÉLE

CTIO

N E

T D

U M

OD

E M

ASQ

UE

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

S Le mode Masque

Cette fonction est disponible depuis de nombreuses années. Le détourage d’objets àl’aide du mode Masque ressemble beaucoup aux méthodes utilisées par les profes-sionnels de la photogravure avant l’arrivée du numérique. En effet, pour réaliser undétourage, l’opérateur positionnait dans un premier temps un film transparent surl’image originale. Ensuite, à l’aide d’un simple pinceau et d’un peu de peinturegouache rouge, il isolait l’objet de son fond. Le film ainsi obtenu servait de masquepour les opérations suivantes (comme une couche Alpha !).

Vous allez apprendre à utiliser le mode Masque.

Il s’agit de l’image utilisée dans les exercices duchapitre Retouche et préparation d’un docu-ment, mais le fond est encore présent. Vous allez la détourer.

Il n’y a pas de contraste important entrel’objet et le fond, surtout en ce quiconcerne le bas de l’image (la couleurdes pattes et celle du sol sont trèssemblables). Il n’est donc pas possibled’utiliser un outil de détourage semi-automatique (baguette magique ou lassomagnétique). Un détourage manuel s’impose.

À l’aide de l’outil LLaassssoo,commencez à détourer le hautde la tête. N’oubliez pas dezoomer sur la zoneconcernée. Vous constatezrapidement qu’il est trèsdifficile de continuer ainsi.Laissez active la sélection quevous venez de réaliser.

14

13

14

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Pélican.jpgdans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 159: Adobe Photoshop Cs Formation

159

SER

VEZ

-VO

US

DES

OU

TILS

DE

SÉLE

CTIO

N E

T D

U M

OD

E M

ASQ

UE

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

SBasculez en mode Masque. Notez qu’il n’est pas obligatoire d’avoir unesélection active, mais cela facilite la compréhension du processus. Pourbasculer en mode Masque, cliquez sur l’icône Mode Masque de la paletted’outils.

Une zone rouge apparaît autour de la sélection réalisée à l’aide du lasso. Sice n’est pas le cas, cela signifie qu’il n’y a pas de sélection active ou que lesoptions du mode Masque ne sont pas bien réglées. Vérifiez ces options.Pour cela, double-cliquez sur l’icône Mode Masque.

Une boîte de dialogue s’ouvre. Cette boîte permet de gérerl’utilisation de la couleur de « masquage ». Vérifiez que l’optionZones masquées est bien sélectionnée. Dans ce cas, la couleurest appliquée à la zone masquée. La zone Couleur permet dechoisir éventuellement une autre couleur pour le masquage etde gérer l’opacité de cette couleur ; ces deux dernières optionssont utiles lorsque la couleur de l’objet à détourer est tropproche de la couleur de masquage. Par exemple, pour détourerune voiture rouge, il est préférable de choisir une couleurcontrastée (bleu ou vert par exemple). Pour cela, cliquez simplement sur lepatch de couleur en bas à gauche de la boîte de dialogue OOppttiioonnss ddeemmaassqquuee. Le sélecteur de couleurs permet de choisir une autre teinte. Pourl’opacité, entrez directement la valeur souhaitée. Pour l’exercice, choisissezune couleur rouge et une Opacité de 50 %. Validez par le bouton OK.

Le principe du mode Masque est très simple. Tout ce quin’est pas coloré fera partie de la sélection, tout ce qui estcoloré en sera exclu. Pour appliquer la couleur, ou bienl’enlever, vous pouvez utiliser l’ensemble des outils decréation (PPiinncceeaauu, CCrraayyoonn, AAéérrooggrraapphhee, GGoommmmee), maispréférez le pinceau et la gomme. Prenez ici le pinceau etchoisissez une forme de diamètre 30 à Rond net. Vérifiezensuite que la couleur de premier plan est le noir et quecelle d’arrière-plan est le blanc. Vérifiez également dans labarre des options que l’Opacité du pinceau est à 100 % ;idem pour le Flux. Vous pouvez commencer à « peindre ».

Recouvrez une partie de la sélection. La peinture rougerecouvre alors une zone plus grande de l’image. Vousvenez de réduire la sélection. Pour le vérifier, basculez enmode Standard (sélection active). Pour cela, cliquez surl’icône Mode Standard, située à côté de l’icône Mode Masque dans lapalette d’outils : la sélection a été réduite. Comme ce n’est pas le butrecherché dans cet exercice, revenez en mode Masque (un clic sur l’icôneMode Masque).

19

18

17

16

15 15

16

18

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page V ducahier couleur.

Page 160: Adobe Photoshop Cs Formation

160

SER

VEZ

-VO

US

DES

OU

TILS

DE

SÉLE

CTIO

N E

T D

U M

OD

E M

ASQ

UE

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

S Effacez cette couleur rouge (masquage) de l’image. Vous pouvez utiliser lagomme, mais préférez le pinceau. Il suffit de remplacer la couleur depremier plan par celle d’arrière-plan. Pour cela, il existe deux solutions : parla petite double flèche située à droite des patchs de couleur, ou bien par leraccourci clavier . Maintenant que le pinceau est « blanc », effacez peuà peu la couleur pour laisser apparaître le pélican.

L’opération est assez longue. Procédez par petites zones et n’hésitez pas àannuler la dernière opération si nécessaire (EEddiittiioonn//AAnnnnuulleerr PPiinncceeaauu). Sivous « débordez » de l’objet, vous pouvez à tout moment utiliser la touche

de votre clavier pour repeindre. Il est conseillé de zoomer pour êtreprécis dans le tracé (300 à 400 % dans l’exemple). Pensez à utiliser latouche de votre clavier pour vous déplacer facilement dans l’image.Ne vous occupez pas pour l’instant du bec du pélican.

Vous pouvez à tout momentsélectionner des diamètresplus petits ou plus grandspour le pinceau, en fonctionde la zone sur laquelle voustravaillez (les pattes parexemple). Mais choisisseztoujours des formes à Rondnet (dureté à 100 %).

L’ensemble du corps del’animal est terminé, àl’exception du bec.

Visualisez la palette Couches(FFeennêêttrree//CCoouucchheess). Vous remarquez qu’unenouvelle couche « temporaire » estprésente, en plus des couches RVB. Cettecouche Alpha correspond au masque desélection. Vous pouvez l’activer pourregarder le masque.

Pour cela, masquez la couche compositeRVB par un simple clic sur l’icôneAAffffiicchheerr//MMaassqquueerr llaa ccoouucchhee dans la paletteCouches (icône en forme d’œil). Vérifiez la « propreté » du détourage et, sibesoin, effectuez des retouches. Revenez ensuite en mode normal devisualisation du masque. Attention : ne sélectionnez pas une autre coucheque la couche Masque, sinon vous risquez de « peindre » sur l’une descouches RVB !

25

24

23

22

EEssppaaccee

XX

21

XX

20

22

PLUS D’INFO

ROND NETIl est important d’utiliser desoutils à Rond net pour éviterd’avoir un effet de « contourprogressif » autour de lasélection.

24

Page 161: Adobe Photoshop Cs Formation

161

RÉA

LISE

Z U

N D

ÉTO

UR

AG

E À

L’A

IDE

D’U

NE

COU

CHE

DE

COU

LEU

RTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CSPour le bec, utilisez l’outil

de sélection LLaassssooppoollyyggoonnaall (il est possibledans le mode Masqued’employer un outil desélection). À l’aide de cetoutil, faites une sélectiondu bec par quelques clicssuccessifs.

Une fois la sélection dubec terminée à l’aide del’outil LLaassssoo ppoollyyggoonnaall,vérifiez que vous avezbien du blanc en couleur d’arrière-plan.Puis exécutez la commandeEEddiittiioonn//EEffffaacceerr. L’intérieur de la sélectionest maintenant vide. Désélectionnez par lacommande SSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr ( + sur PC, + sur Mac).

La sélection par le mode Masque estterminée. Revenez en mode Standard(icône Mode Standard dans la paletted’outils). La sélection du pélican estparfaite.

Pour ne pas perdre votre travail, mémorisezla sélection par la commandeSSéélleeccttiioonn//MMéémmoorriisseerr llaa sséélleeccttiioonn. Unecouche Alpha se crée.

Cette méthode de détourage semble fastidieuse,mais elle est simple dans son principe et adaptéeaux débutants. Vous verrez plus loin dans cet ouvrage que le modeMasque est utile dans bien d’autres tâches que lesimple détourage d’objets.

29

28

DDCCmmddDDCCttrrll

27

26 25

26

28

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Pélican détouré.psddisponible dans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 162: Adobe Photoshop Cs Formation

162

RÉA

LISE

Z U

N D

ÉTO

UR

AG

E À

L’A

IDE

D’U

NE

COU

CHE

DE

COU

LEU

RTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CS RÉALISEZ UN DÉTOURAGE À L’AIDE D’UNE COUCHE DE COULEUR

Pour chaque sélection à réaliser, cherchez lemeilleur moyen de parvenir le plus facilementpossible à vos fins. L’une des méthodes consisteà étudier les couches de couleur de l’image. Eneffet, l’une des couches peut contenir une infor-mation qui simplifie le détourage.Testez cette méthode à travers l’exercice sui-vant.

La montgolfière se présente dans lestons de rouge, de vert et de jaune sur unfond bleu ciel. Il est probable que lacouche de bleu permette de réaliser undétourage facilement. Affichez la paletteCouches et sélectionnez la couche enquestion. Profitez-en pour visualiser lesdeux autres couches (celles du rouge et du vert).

Dupliquez la couche du bleu. Pourcela, exécutez la commandeDDuupplliiqquueerr cceettttee ccoouucchhee du menulocal de la palette Couches.Nommez-la Bleu sélection. Vousdisposez d’une nouvelle coucheen niveaux de gris, trèscontrastée.

31

30

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’imageMontgolfière.jpg dans ledossier Chapitre 07/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

30

31

Page 163: Adobe Photoshop Cs Formation

163

RÉA

LISE

Z U

N D

ÉTO

UR

AG

E À

L’A

IDE

D’U

NE

COU

CHE

DE

COU

LEU

RTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CSAjoutez davantage de contraste à cette

couche. Pour cela, sélectionnez-la etexécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//SSeeuuiill. Cettecommande permet de transformer lacouche en niveaux de gris en imagebitmap (noir ou blanc).

Cette boîte de dialogue permet dedélimiter le seuil au-delà duquel leniveau gris clair ou gris foncé d’un pixelbascule en blanc ou en noir.

Pour le moment, déplacez le curseurvers la droite. Au-delà de la valeur 200,le ciel commence à « entrer » dans lamontgolfière. Ne dépassez pas cettevaleur.

« Nettoyez » la couche Alpha. À l’aidedu lasso, supprimez les arbres du bas.Vérifiez que la couleur d’arrière-planest le blanc.

Ensuite, à l’aide d’un pinceau dediamètre 19 à Rond net, remplissez leszones intérieures du ballon qui n’ontpas été prises en compte. N’oubliez pasle bas de la nacelle. La couche desélection Alpha est presque terminée.

Inversez le noir et le blanc de la couche(le blanc correspond à la zone sélectionnée et le noir à l’extérieur de lasélection). Pour cela, exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNééggaattiiff. La couche Bleu sélection s’inverse.

Revenez à la couche composite RVB en cliquant dessus.

Il est possible à tout moment de récupérer la sélection. Pour cela, exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn.

Essayez de créer un nouveau ciel en fond. Pour cela, et à l’aide de la couche Alpha, copiez la montgolfière sur un nou-veau calque. Ensuite, placez-vous sur le calque Arrière-plan puis choisissez dubleu en couleur de premier plan dans le sélecteur de couleurs (laissez du blancen couleur d’arrière-plan). Exécutez ensuite la commandeFiltre/Rendu/Nuages.

38

37

36

35

34

33

32

34

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Montgolfièredétourée.psd disponible dansle dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

32

Nous verrons plus en détaildans le chapitre Retouched’image et colorimétrie lanotion de niveau moyen etd’histogramme.

Page 164: Adobe Photoshop Cs Formation

164

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CS

OPÉREZ UN DÉTOURAGE VECTORIEL

Bien que Photoshop soit un logiciel orienté vers le traitementdes images composées de pixels, il a été doté très tôt d’unoutil vectoriel. Cet outil permet de créer des tracés de grandeprécision, pouvant être mémorisés ou bien transformés ensélection à tout moment.

L’outil vectoriel de base est l’outil Plume. Il permet de réa-liser des tracés appelés « courbes de Bézier ». Son utilisa-tion est identique à celle des logiciels Adobe Illustrator ouCorel Draw. Le principe est de disposer des points d’ancragele long du tracé et de tirer éventuellement des tangentes depuisces points pour dessiner des courbes. Le schéma suivant montre quelques tracés de formes avecleurs points d’ancrage, les tangentes et les poignées.

Si vous n’êtes pas habitué à la manipulation des courbes de Bézier, l’exercice suivantvous permettra d’acquérir les bases. Ensuite vous exploiterez l’outil Plume à traversun autre exercice.

Dans cet exercice, vous allez étudier les fonctions de l’outil Plume.

Le but de l’exercice est de reproduire le tracé d’une voiture. Pour cela, suivez un àun les douze points de construction. Cela rappelle certains jeux de dessin pourenfants. C’est un peu le même principe, sauf que, avec l’outil Plume, il est possiblede réaliser des courbes.

Lisez bien chaque étape, avant de réaliser le tracé.En effet, cet outil est très « capricieux » ; il fautdonc procéder avec méthode.

Sélectionnez la plume dans la paletted’outils. Attention : cet outil se décomposeen cinq sous-outils. Prenez la premièreplume de la liste.

39

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tracévoiture.psd dans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

39

Page 165: Adobe Photoshop Cs Formation

165

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CSRéglez les options de l’outil PPlluummee avant de commencer le tracé. Dans la

barre des options, sélectionnez l’icône Tracés située sur la partie gauche.

Toujours dans la barre des options, activez l’option Afficher le déplacement.Pour cela, cliquez sur la petiteflèche de la barre des options,située juste à gauche de l’optionAjout/Suppr. auto. Cette optionpermet de mieux comprendre laréaction de l’outil PPlluummee.

Positionnez-vous au niveau dupoint n°1 avec l’outil PPlluummee. Cliquez sur le point rouge. Ensuite, déplacez-vous vers le point n°2 : un tracé se dessine. Cliquez sur le point n°2. Faitesla même chose au point n°3, puis au n°4.

Le début de tracé ne contient que des droites. Or une courbe doit êtreréalisée entre le point n°4 et le point n°5.

Pour réaliser cette courbe, placez la souris surle point n°4. Cliquez, maintenez enfoncé lebouton de la souris et déplacez-vous jusqu’aurond orange situé au-dessus, en suivant laflèche. Relâchez le bouton de la souris. Vousvenez de réaliser une tangente au pointd’ancrage n°4. Vous constatez que ce n’est plusune droite mais bien une courbe qui sera placéeentre les points n°4 et n°5. Cliquez sur le pointn°5. La courbe est placée, tenant compte de latangente que vous avez définie. Cliquez ensuitesur le point n°6.

Pour le point n°7, attention : si vous cliquezdessus, une droite se dessine entre les points n°6 et n°7. Or voussouhaitez une courbe qui s’infléchisse plus près du point n°7 quedu n°6, contrairement à ce que vous avez fait entre les points n°4et n°5. Cliquez donc sur le point n°7 et, tout en maintenantenfoncé le bouton de la souris, déplacez-vous vers le point orangesitué en bas. Relâchez le bouton de la souris. Cette fois, Photoshopa créé au point d’ancrage une tangente symétrique à la tangentedu bas.

45

44

43

42

41

40

44

41

43

45

Page 166: Adobe Photoshop Cs Formation

166

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CS Cliquez sur les points n°8 et n°9.

Comme au point n°4, tirez une tangente à partir du point d’ancragen°9. Pour cela, placez-vous sur le dernier point réalisé (le n°9).Ensuite, faites un cliquer-déplacer vers le point orange situé plus hautet relâchez le bouton de la souris. Dirigez-vous vers le point n°10.Comme au point n°7, cliquez sur le point rouge n°10 en maintenantenfoncé le bouton de la souris, puis déplacez-vous vers le rond orangedu bas et relâchez le bouton de la souris. La courbe ainsi créée tientcompte des deux tangentes que vous venez de placer aux points dedépart et d’arrivée.

Si vous vous dirigez vers le point n°11, il est normal d’obtenir une courbepuisque au point n°10 figure une tangente vers le bas. Cette tangente apour effet d’orienter le tracé selon une courbe vers le bas. Par conséquent,supprimez-la. Pour cela, il existe deux solutions :

➤ Revenez sur le point n°10. Lorsque vous êtes au-dessus, appuyez surla touche de votre clavier et cliquez. Vous venez de supprimerla tangente du bas.

➤ Positionnez-vous sur l’une des deux poignées de la tangente enappuyant sur la touche . Vous devez alors voir un V renversé.Ce symbole correspond à l’outil CCoonnvveerrssiioonn ddee ppooiinntt. En maintenantla touche enfoncée, cliquez sur la poignée du bas de latangente et ramenez-la vers le point n°10.

AAlltt

AAlltt

AAlltt

48

47

46

PLUS D’INFO

ANNULATIONSi vous avez fait une« erreur de clic », annulez ladernière opération avec lacommande EEddiittiioonn//AAnnnnuulleerrNNoouuvveeaauu ppooiinntt dd’’aannccrraaggee. Sivous avez fait plusieurserreurs consécutives,recommencez le tracé.

47

Page 167: Adobe Photoshop Cs Formation

167

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CSPour tirer une tangente vers le haut, comme au point n°9, cliquez sur le

point n°11 en maintenant enfoncé le bouton de la souris, et déplacez-vousvers le point orange. Relâchez le bouton de la souris. Allez ensuite vers lepoint n°12 et réalisez le tracé, comme au point n°10.

Normalement, il est nécessaire de supprimer cette dernière tangente avantde cliquer sur le point n°1 et, par là même, de fermer le tracé. Vous avezappris comment procéder lors du traitement du point n°10. Voyons unenouvelle façon de procéder.

Placez-vous sur la poignée du bas de la tangente (et non pas surle point). Puis appuyez sur la touche de votre clavier. Lesymbole V renversé remplace l’icône de l’outil PPlluummee. Tout enmaintenant enfoncée la touche de votre clavier, déplacez lapoignée de la tangente en direction du point n°1. Vous pouvezégalement agrandir ou réduire cette tangente, voire la supprimeren vous plaçant sur le point d’ancrage dont elle dépend. Une foissur le point n°1, relâchez la souris.

Fermez le tracé. Dirigez-vous vers le point n°1. Un phénomène demagnétisme vous permet de bien vous positionner sur le point. Unsymbole en forme de cercle s’affiche en bas à droite de la plume. Cesymbole correspond à la fermeture du tracé. Cliquez : le tracé estterminé.

Il est possible de mémoriser le tracé (c’est même conseillé). Pourcela, affichez la palette Tracés. Si elle ne se trouve pas sur l’écran,exécutez la commande FFeennêêttrree//TTrraaccééss.

Cette palette contient un tracé nommé Tracé de travail et le tracéTracé de la voiture. Vous pouvez afficher ce dernier pour lecomparer à votre travail; pour cela cliquez dessus comme pour uncalque. Pour mémoriser le tracé, sélectionnez-le dans la paletteTracés, puis dans le menu local de la palette, exécutez lacommande MMéémmoorriisseerr llee ttrraaccéé. Donnez-lui un nom, puis validezpar le bouton OK.

Essayez de réaliser un autre tracé. Il est important de maîtriser cet outil.Ensuite, refaites le tracé de la voiture, sans l’aide des points rouges etorange, directement sur la silhouette du bas de l’image.

Enregistrez l’image au format Photoshop (PSD).

Il est possible de créer autant de tracés que vous le désirez dans une image. Contrairement aux sélections (couches Alpha), les tracés n’augmentent pas le poidsde l’image. De plus, ils sont facilement modifiables. Vous allez le vérifier dans ce qui suit.

56

55

54

53

52

AAlltt

AAlltt

51

50

49

51

53

54

Page 168: Adobe Photoshop Cs Formation

168

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CS Modifiez un tracé vectoriel

Il est possible et facile de modifier un tracé vectoriel. Pour cela, Photoshop offreplusieurs outils. Ils sont disponibles dans la palette d’outils, sous l’outil Plume, et viales flèches de sélection juste au-dessus. Vous allez apprendre à les utiliser.

Cette image contient un tracé nommé Tracé voiture 2. S’il n’est passélectionné, allez dans la palette Tracés et sélectionnez-le.

Le tracé n’est pas très fidèle. Rectifiez-le. Pourcela, sélectionnez-le à l’aide de l’outil SSéélleeccttiioonnddiirreeccttee (flèche blanche) disponible sous la flèchenoire dans la palette d’outils.

À l’aide de cet outil, sélectionnez une portion dutracé, par exemple en cliquant entre les points n°1et n°2. Tous les points d’ancrage du tracéapparaissent. Cliquez directement sur un point,par exemple le point n°3 bis. Lorsqu’il estsélectionné, un point d’ancrage devient bleu.À l’aide de l’outil SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee, déplacez lepoint n°3 bis vers le point n°3. Vous venez demodifier le tracé.

À l’aide du même outil,sélectionnez la portiondu tracé comprise entreles points n°4 et n°6.Modifiez la tangente dupoint n°4 pour laremettre à son origine.Pour cela, prenez lapoignée de la tangenteavec l’outil SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee (flèche blanche), puis placez cette poignée surle rond orange du haut.

Occupez-vous des points manquants ou en surplus sur le tracé : un pointn°2 bis a été créé à tort et le point n°5 est manquant. Pour rectifier ceserreurs, utilisez les outils d’ajout et de suppression de points d’ancrage.

Sélectionnez l’outil SSuupppprriimmeerr llee ppooiinntt dd’’aannccrraaggee. Puis cliquez sur le pointn°2 bis. Le point est supprimé du tracé.

62

61

60

59

58

57

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tracévoiture 2.psd dans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

60

57

58

Page 169: Adobe Photoshop Cs Formation

169

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CSSélectionnez l’outil AAjjoouutt ddee ppooiinntt dd’’aannccrraaggee. Créez le point n°5 qui a été

oublié. Pour cela, cliquez directement sur le tracé entre les points n°4 etn°6 (plus près du point n°6). Le point est créé, et les tangentescorrespondantes aussi. Il faut les supprimer. Pour cela, servez-vous del’outil CCoonnvveerrssiioonn ddee ppooiinntt.

L’outil CCoonnvveerrssiioonn ddee ppooiinntt estdisponible dans la palette d’outils,sous la plume. Cet outil permetd’ajouter ou de supprimer destangentes à un point d’ancrage. Ilpermet aussi de déplacer unepoignée de tangente. Cliquez avecl’outil sur le point créé. Lestangentes sont supprimées.Déplacez le point d’ancrage vers lecarré rouge n°5, à l’aide de l’outilSSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee (flèche blanche).

Au point n°10, utilisez de nouveau l’outilCCoonnvveerrssiioonn ddee ppooiinntt. Cliquez sur la poignéedu bas de la tangente et ramenez-la sur lepoint d’ancrage.

Au point n°12, il faut déplacer la tangentepour modifier le tracé entre les points n°11et n°12. À l’aide de l’outil SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee,sélectionnez le segment de tracé. Puisavec l’outil CCoonnvveerrssiioonn ddee ppooiinntt, ramenezla poignée sur le rond orange.

Créez un détourage pour l’exportation

L’outil vectoriel Plume est utilisé non seulementpour les détourages précis en photomontage,mais aussi pour les détourages d’objets destinésà l’exportation : par exemple, pour « habiller »une image par du texte dans une mise en page,ou pour placer un objet seul sur un fond de cou-leur, comme dans l’image ci-contre (exportationd’une image détourée dans Illustrator, sans etavec masque de tracé vectoriel).

66

65

64

63

63

66

PLUS D’INFO

PLUME PLUS ET PLUME MOINSIl est également possibled’ajouter des pointsd’ancrage à l’aide de l’outilPPlluummee. Pour cela, une foisque le tracé a étésélectionné avec l’outil desélection directe, cliquez surun point d’ancrage existant,à l’aide de l’outil PPlluummee. Pourajouter un point d’ancrage,cliquez sur la positionsouhaitée le long du tracé.

Page 170: Adobe Photoshop Cs Formation

170

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CS Dans ces deux cas, vous avez besoin d’un tracé vectoriel enregistré avec l’image. En

effet, si une image est accompagnée d’un « masque » vectoriel, seuls les pixels situésà l’intérieur du tracé sont pris en compte lors de l’importation dans le logiciel demise en page. Les autres sont ignorés.

Vous allez apprendre à réaliser un masque de détourage à travers un exercice.

Le but de l’exercice est de préparer une image pour une mise en page. Laprécision est donc de rigueur. Le panneau doit être placé dans une mise enpage avec une dimension de 10 cm en 300 dpi. Vous allez apprendre àutiliser les outils de mesure.

La première des opérations consiste à mesurer l’image et à la recadrer sinécessaire. Pour cela, utilisez l’outil MMeessuurree. Il se trouve sous la pipette enbas de la palette d’outils.

L’outil MMeessuurree permet de mesurer la distance entre deux points, la positionsur l’axe des X et Y, ou bien encore un angle. Il s’utilise avec la palette Infos.Si elle n’est pas visible, exécutez la commande FFeennêêttrree//IInnffooss.

Pour mesurer, faites un cliquer-glisser del’extrémité gauche du panneau à son extrémitédroite. La distance exprimée en centimètres estmentionnée à droite de la lettre D dans lapalette Infos (environ 11,35 cm). Si les mesuresne sont pas dans la bonne unité, réglezconvenablement vos Préférences. En ce sens,exécutez la commandeEEddiittiioonn//PPrrééfféérreenncceess//UUnniittééss eett rrèègglleess etsélectionnez cm dans le menu déroulant localRègles.

70

69

68

67

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Panneau.jpgdans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

70

Page 171: Adobe Photoshop Cs Formation

171

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CSUne simple opération permet de déterminer le pourcentage de

réduction que doit subir l’image : 10/11,35=0,88, soit uneréduction à 88 %. Pour modifier la taille de l’image, exécutez lacommande TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee du menu IImmaaggee.

Cochez la case Rééchantillonnage, puis dans le menu déroulantLargeur, sélectionnez %. Saisissez la valeur 88 pour la largeur.Photoshop calcule automatiquement la nouvelle taille del’image. Validez par le bouton OK.

Le fait d’avoir coché la case Rééchantillonnage permet de conserverune résolution de 300 dpi. Comme la taille obtenueest plus petite que la taille initiale, il n’y a pas decréation de pixels, donc aucune dégradation de laqualité de l’image.

Vérifiez la nouvelle taille du panneau : elle doitêtre proche de 10 cm. Il y a un léger problèmed’angle. Pour le vérifier, appliquez l’outil MMeessuurreeentre les points inférieurs gauche et droit dupanneau. Soyez précis dans le positionnement.

L’angle fait environ 1,3 degré. Corrigez cedéfaut, car sinon la mise en page ne sera pasprécise. Pour cela, activez la commandeIImmaaggee//RRoottaattiioonn ddee llaa zzoonnee ddeettrraavvaaiill//PPaarraammééttrrééee.

Normalement, si vous n’avez pas faitd’opérations intermédiaires, la boîte dedialogue qui s’ouvre prend en compte ladernière mesure angulaire effectuée : ici, 1,27°. Cette mesure est plusprécise que celle qui est affichée dans la palette Infos. Si vous n’avez pasde valeur correspondante, saisissez celle qui a été mesurée préalablement.Choisissez ensuite le sens de rotation (horaire dans ce cas), puis validez.L’image est prête à être détourée.

À l’aide de l’outil PPlluummee, procédez à lacréation du tracé. Essayez de faire aumieux, sachant qu’il est toujours possibleà la fin du tracé de le corriger (ajouter despoints, les supprimer, modifier lestangentes).

76

75

74

73

72

71

73

74

71

76

Page 172: Adobe Photoshop Cs Formation

172

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CS Il est conseillé de zoomer pour être précis dans le tracé. Pendant le travail,

il est possible d’utiliser la touche du clavier pour modifier unetangente, ou bien la supprimer du dernier point d’ancrage. La touche sur PC (et sur Mac) affiche, pendant le tracé, l’outil SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee(flèche blanche). Pensez-y par exemple pour replacer un point d’ancrage.

Attention aux raccourcis clavier si vous ne manipulez pas l’outil PPlluummee avecaisance. En effet, vous risquez de rompre le tracé à plusieurs endroits, et dele rendre inutilisable.

Lorsque le tracé est terminé, zoomez à 200 % et suivez le tracé pourcorriger la position de chaque point d’ancrage si nécessaire. Vérifiez que letracé n’est pas rompu par endroits. Si c’est le cas, prenez l’outil PPlluummee et,d’un clic sur les deux points d’ancrage, joignez le tracé.

Le tracé est terminé. Mémorisez-le. Pour cela,double-cliquez sur le Tracé de travail dans lapalette Tracés. Puis donnez-lui le nom Tracépanneau.

Puisque cette image est destinée à être exportée vers un logiciel de miseen page, il faut créer le masque. Cette opération est obligatoire pour que lelogiciel de mise en page récupère le tracé de détourage.

Exécutez la commande MMaassqquuee du menu déroulant de lapalette Tracés.

Dans la boîte dedialogue qui s’ouvre,sélectionnez le tracécorrespondant (Tracépanneau), puis validez. La valeur de flèche est utile dans l’opération de rasterisationlors de l’impression. Plus cette valeur est faible, plus lenombre de segments de droite utilisés pour dessiner la courbeest élevé (et plus précise est cette courbe). Attention : unevaleur trop faible risque de compliquer le calcul sur l’image.Une valeur de flèche comprise entre 8 et 10 est recommandéepour une impression haute résolution sur flasheuse. Lepériphérique d’impression détermine la meilleure valeur sivous laissez vide cette zone de saisie.

Enregistrez l’image. Le format d’enregistrement doit accepter le tracé vectorielde masque et être compatible avec le logiciel de PAO. Choisissez le formatPhotoshop EPS. En effet, ce format accepte les tracés de masque et estreconnu par la plupart des logiciels de PAO (XPress, Illustrator, InDesign).

83

82

81

80

79

78

CCmmdd

CCttrrll

AAlltt

77

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Panneau+tracé.epsdisponible dans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

79

82

PLUS D’INFO

ÉVITEZ LES LISERÉSIl est préférable d’« entrer »un peu dans l’objet de 1 ou2 pixels. Comme cela, il estcertain que l’arrière-plann’est pas compris dans letracé. Vous évitez ainsi unproblème lors de la mise enpage, par exemple si vousplacez l’objet détouré sur unfond noir. Si cet objet a étédétouré trop « large » et sile fond de l’image est clair,vous obtenez sur la mise enpage finale un liseré clairentre l’objet et le fond.

Page 173: Adobe Photoshop Cs Formation

173

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CSVoici un exemple de cette image

utilisée en mise en page(habillage de l’image par dutexte et superposition sur unfond de couleur).

Utilisez les tracés vectoriels

Un tracé vectoriel peut servir de masque pour une exportation d’objet détouré. Ilpeut également être transformé en sélection, ou remplir le fond avec une couleur, ousuivre le tracé avec le pinceau par exemple.

Vous allez apprendre tout cela dans l’exercice suivant.

Il s’agit de réaliser un photomontage simple entre les deux images.

Pour exporter l’imagedu panneau dansl’image du ciel, créezune sélection autourdu panneau. Plusprécisément, créezune sélection à partirdu tracé. Dans le menudéroulant de la paletteTracés, sélectionnez letracé Tracé panneauet exécutez la commande DDééffiinniirr uunnee sséélleeccttiioonn.

84

PLUS D’INFO

PAS DE FOND BLANCIl n’est pas nécessaired’effacer le fond de l’imagepuisque le tracé qui sert demasque isole naturellementl’objet du fond. C’est mêmedéconseillé car, si vous avezà retoucher le tracéultérieurement, une partiede l’image peut manquer.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les imagesPanneau+tracé.eps etCiel.jpg dans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

84

Page 174: Adobe Photoshop Cs Formation

174

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CS Dans la boîte de dialogue, définissez un

contour progressif dans la zone Rendu. Sivous avez besoin d’un contour progressif,il est conseillé de le créer après laconversion du tracé en sélection. Mettezdonc une valeur de 0 pixel tout encochant la case Lissé. Validez par lebouton OK.

Notez qu’il est également possible de transformer un tracé en sélection encliquant sur l’icône Récupérer le tracé comme sélection, située au bas de lapalette Tracés. Attention : dans ce cas, Photoshop prend les dernièresvaleurs de contour progressif qui ont été indiquées dans la boîte de dialogueDDééffiinniirr uunnee sséélleeccttiioonn.

Une sélection autour dupanneau est active.Exécutez la commandeEEddiittiioonn//CCooppiieerr. Puis, dansl’image Ciel.jpg, exécutez lacommande EEddiittiioonn//CCoolllleerr.

Un calque estautomatiquement créé.Appelez-le Panneau.Récupérez le tracé del’image Panneau+tracé.epsdans l’image Ciel.jpg. Pourcela, sélectionnez l’imagePanneau+tracé.eps puis,dans la palette Tracés,faites glisser le tracé Tracépanneau dans l’imageCiel.jpg.

Vous venez d’importer letracé vectoriel dans l’imageCiel.jpg. Fermez l’imagePanneau+tracé.eps.

Agrandissez le tracé quevous venez d’importer. Pourcela, prenez l’outil SSéélleeccttiioonnddee ttrraaccéé (flèche noire) dansla palette d’outils.

89

88

87

86

85 85

86

87

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page V ducahier couleur.

Page 175: Adobe Photoshop Cs Formation

175

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CS

Veillez à bien sélectionner l’option Afficher le cadre de sélection dans labarre des options.

Cet outil de sélection permet de sélectionner un tracé vectoriel dansson ensemble (à l’inverse de l’outil SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee, qui nesélectionne que des segments de tracé ou des points d’ancrage). Unefois que vous avez sélectionné le tracé, il est possible de le déplacer,ou bien de le déformer à l’aide des poignées du cadre de sélection. Ilest aussi possible de faire un copier-coller dans une autre image parexemple.

Dupliquez le tracé. Pour cela, exécutez la commande DDuupplliiqquueerr cceettrraaccéé, du menu déroulant de la palette Tracés. Nommez-le Tracépanneau copie.

Agrandissez ce nouveau tracé. Prenez la poignéesupérieure gauche du cadre de sélection du tracé.Puis déplacez-la en maintenant la touche enfoncée. Cette touche permet d’appliquer unagrandissement par le centre du tracé.Attention à l’ordre des actions, sous peined’obtenir un résultat différent : sélectionnezd’abord le cadre, puis appuyez sur avantd’agrandir. Si vous appuyez sur avant desélectionner le cadre, vous définissez unenouvelle portion de tracé, mais vous nel’agrandissez pas.

Une fois l’agrandissement validé, créez unnouveau calque que vous nommerez Effetpanneau, et placez-le entre le calque Panneauet l’image du fond. Vousdisposez désormais de deuxtracés, de deux calques etd’une image d’arrière-plan.

94

AAlltt

AAlltt

AAlltt

93

92

91

90

92

93

94

Page 176: Adobe Photoshop Cs Formation

176

OP

ÉR

EZ

UN

TOU

RA

GE

VE

CTO

RIE

LTE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CS Remplissez le fond du

nouveau tracé. Au préalable,créez une nouvelle couleurde premier plan, enl’occurrence un vert (100 %de cyan et 100 % de jaune).Sélectionnez ensuite lecalque Effet panneau, puis leTracé panneau copie dans lapalette Tracés. Ensuite,exécutez la commande FFoonndddduu ttrraaccéé située dans le menudéroulant de la paletteTracés.

Dans la boîte de dialogue, choisissezde Remplir avec Couleur premier planet une Opacité de 50 %. Validez parle bouton OK.

Notez qu’il est également possibled’utiliser l’icône Fond du tracé aveccouleur de premier plan, située en basà gauche de la palette Tracés. Dans cecas, vous n’avez pas la possibilité dechoisir l’opacité.

Prenez de nouveau du noir en couleur de premier plan. Choisissez unpinceau de diamètre 17 à Arrondi flou. Vérifiez que vous êtes toujours sur lecalque Effet panneau, puis exécutez la commande CCoonnttoouurr dduu ttrraaccéé dans lapalette Tracés.

97

96

95

97

96

95

Page 177: Adobe Photoshop Cs Formation

177

EX

PLO

ITE

Z LA

PLU

ME

MA

GN

ÉTI

QU

ETE

CHN

IQU

ES D

E D

ÉTOU

RAGE

D’O

BJE

TSPH

OTOS

HOP

CSDans la boîte de dialogue,

choisissez le PPiinncceeaauu (appeléà tort FFoorrmmee) dans la listedéroulante. Normalement ildoit être automatiquementsélectionné. Puis validez parle bouton OK.

Désélectionnez le tracé dansla palette Tracés, puisenregistrez l’image.

Exploitez la plume magnétique

Cet outil est comparable à l’outil Lasso magnétiqueen ce sens qu’il permet de suivre de façon semi-auto-matique le contour d’un objet. Le détourage crée untracé vectoriel. Vous allez apprendre à utiliser la plumemagnétique.

Pour commencer, sélectionnez l’outil PPlluummeelliibbrree dans la palette d’outils. Cette plumepermet de réaliser des tracés vectoriels àmain levée, ce qui n’est pas forcément facile.Vous pouvez néanmoins essayer surl’image !

Pour utiliser la PPlluummee mmaaggnnééttiiqquuee, cochez lacase correspondante dans la barre desoptions. Vérifiez également que vous êtesbien en mode Tracés et non en modeCalques de forme (à gauche de la barre desoptions).

Commencez à suivre le contour à l’aide de l’outil PPlluummee mmaaggnnééttiiqquuee.Attention : une fois lancé, vous ne pouvez plus vous arrêter. Toutefois,comme avec le lasso magnétique, vous disposez de la touche poursuspendre un moment le travail. Pensez à bien revenir au point de départ,pour fermer le tracé.

EEssppaaccee

102

101

100

99

98

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail aufichier Ciel+panneau.psddisponible dans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Statue.jpgdans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

101

98

Page 178: Adobe Photoshop Cs Formation

178

EM

PLO

YE

Z LA

FO

NCT

ION

EX

TRA

IRE

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

S Retouchez le tracé à l’aide des outils SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee (flèche blanche), de laPPlluummee et des outils associés (ajout, suppression), et CCoonnvveerrssiioonn ddee ppooiinntt.N’oubliez pas de zoomer à 200 ou 300 %. Les retouches sont assez nombreuses,même pour cette image présentant un bon contraste entre l’objet et le fond.

Vous pouvez « regrouper » l’ensemble des outils de correction de tracé,avec des raccourcis clavier appropriés. À partir de l’outil PPlluummee :

➤ La touche active l’outil CCoonnvveerrssiioonn ddee ppooiinntt.

➤ La touche active l’outil SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee (flèche blanche).

➤ L’outil PPlluummee ajoute ou retire des points sur le tracé en fonction desa position.

Le tracé est terminé. Vous pouvez le mémoriser.

Il est rapide de créer un tracé de cette façon, mais assez long de le corriger. Le résultat estdonc mitigé. La plupart du temps, il est plus rapide de créer le tracé « manuellement ».

EMPLOYEZ LA FONCTION EXTRAIRE

Cette fonction fournit des solutions pour desdétourages impossibles à réaliser avec les outilsclassiques. Même s’il n’y a pas d’outil miraclepour la sélection, celui-ci s’en approche.

Le problème avec cette image est que l’objet àdétourer est sur un fond vert non uni, et que lecontour n’est pas net (poils). Il est impossibled’utiliser l’outil Plume ou les outils de sélectionde pixels.

104

CCttrrll

AAlltt

103

104

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Chien.jpgdans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 179: Adobe Photoshop Cs Formation

179

EM

PLO

YE

Z LA

FO

NCT

ION

EX

TRA

IRE

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

SExécutez la commande FFiillttrree//EExxttrraaiirree. Une boîte de dialogue s’ouvre.

Tous les outils nécessaires pour réaliser le détourage sont disponibles. Leprincipal est l’outil SSéélleecctteeuurr ddee ccoonnttoouurr. C’est grâce à lui que vous allezsuivre le contour de l’objet.

Avant d’utiliser cet outil, réglez ses options.Elles se trouvent dans la zone Options d’outils,sur la partie droite de la boîte de dialogueEExxttrraaiirree. Sélectionnez une Epaisseur de40 pixels. Laissez les couleurs spécifiées pour leSélecteur et le Remplissage (respectivementVert et Bleu).

À l’aide de l’outil SSéélleecctteeuurr ddee ccoonnttoouurr,déplacez-vous le long du contour. Le tracé doitcorrespondre à l’épaisseur des poils. Aidez-vousde la gomme si le tracé n’est pas correct.

Une fois le tracé terminé (ne fermez pas le tracéen bas), utilisez l’outil RReemmpplliissssaaggee (situé justeen dessous de l’outil SSéélleecctteeuurr ddee ccoonnttoouurr).Cliquez avec cet outil sur le chien. La zone seremplit d’une couleur bleue. Validez par lebouton OK.

109

108

107

106

105

108 109

105

Page 180: Adobe Photoshop Cs Formation

180

EM

PLO

YE

Z LA

FO

NCT

ION

EX

TRA

IRE

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

S Après traitement, vousobtenez un calque surlequel se trouve l’objetdétouré. Corrigez cedétourage.

Pour cela, utilisez l’outilGGoommmmee avec une forme dediamètre 13 à 35 à Arrondiflou. Gommez les zones quile nécessitent (attention :ne supprimez pas trop depoils). Quand l’objet estprêt, ajoutez-lui un fond.

Créez un nouveau calque, nommez-le Nuages. Profitez-en pour changer lenom de l’autre calque : appelez-le Chien. Placez le calque Nuages derrièrele calque Chien.

Sélectionnez le calque Nuages. Utilisez un filtre qui crée automatiquementdes nuages. Au préalable, sélectionnez le bleu comme couleur de premierplan et le blanc pour l’arrière-plan.

Exécutez la commande FFiillttrree//RReenndduu//NNuuaaggeess. Ce filtre créeautomatiquement un fond de ciel bleu avec nuages.

L’image est terminée. Procédez à des retouchesà l’aide de la gomme si nécessaire.

L’objet détouré, initialement surun fond vert foncé, s’intègre par-faitement dans un fond bleu clair.

Vous avez appris dans ce chapitreles différentes solutions pour ledétourage. Mais il n’y a pas desolution miracle qui fonctionnedans tous les cas. Il faut doncs’adapter et mettre en œuvre sinécessaire les différentes tech-niques disponibles.

115

114

113

112

111

110

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Chien détouré.psddisponible dans le dossierChapitre 07/Images du CD-Rom d’accompagnement.

110

115

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page V ducahier couleur.

Page 181: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

181

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

SEXERCICES

Exercice 1 : Gaudi

Sur cette image de la Sagrada Familia de Gaudi, vous allez réaliser un détourage àl’aide du mode Masque.

Utilisez l’outil Baguette magique pour sélectionner une partie du ciel. Ensuite, bas-culez en mode Masque, puis utilisez un pinceau à Rond net, pour corriger la sélection.Une fois la sélection terminée, remplissez-la de bleu.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Gaudi.jpgdans le dossierChapitre 07/Exercices du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEComparez votre travail àl’image Gaudi final.jpgdisponible dans le dossierChapitre 07/Exercices du CD-Rom d’accompagnement.

Page 182: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

182

TECH

NIQ

UES

DE

DÉT

OURA

GE D

’OB

JETS

PHOT

OSH

OP C

S

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Poisson.jpgdans le dossierChapitre 07/Exercices du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEComparez votre travail àl’image Poisson final.epsdisponible dans le dossierChapitre 07/Exercices du CD-Rom d’accompagnement.

Exercice 2 : Espadon

Préparez cet espadon pour une mise en page sur laquelle il doit apparaître détouré vec-toriellement.

Réalisez à la plume le détourage complet de l’animal, puis indiquez que le tracé doitservir de masque. N’oubliez pas de passer l’image en mode CMJN, puis de l’enre-gistrer en format EPS.

Page 183: Adobe Photoshop Cs Formation

183

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S

RETOUCHE D’IMAGE ETCOLORIMÉTRIE

Une image doit être préparée au mieux. En dehors des photomontages et trucages divers, lafonction première de Photoshop est de vous aider à fournir la meilleure image possible pourun résultat le plus proche de l’original, ou de vos attentes !

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :respecter les grandes règles de la retouche page 184déterminer le point blanc et le point noir de l’image page 185vous servir de l’histogramme des NNiivveeaauuxx page 186régler une image à l’aide de la CCoouurrbbee d’entrée-sortie page 192gérer les niveaux de sortie page 199corriger les dominantes dans une image page 211utiliser les commandes VVaarriiaanntteess et BBaallaannccee ddeess ccoouulleeuurrss page 214maîtriser la correction sélective page 220utiliser la commande TTeeiinnttee//SSaattuurraattiioonn page 224remplacer une couleur par une autre page 226gérer la netteté et le flou d’une image page 230régler les densités par les outils page 238utiliser les FFiillttrree pphhoottoo et TToonnss ffoonnccééss// TToonnss ccllaaiirrss page 245

Duré

e : 4

h00

Page 184: Adobe Photoshop Cs Formation

184

RE

SPE

CTE

Z LE

S G

RA

ND

ES

GLE

S D

E L

A R

ETO

UCH

ERE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS LES GRANDES RÈGLES DE LA RETOUCHE

Une image est rarement utilisée « brute de numérisation ». Pour qu’elle le soit, ilfaudrait que le scanner ou l’appareil photo numérique soient capables de l’ana-lyser parfaitement, sans aucune modification de la colorimétrie et de la densitéde l’original. Or c’est rarement le cas. Même sur des scanners professionnels de plu-sieurs dizaines de milliers d’euros, le résultat obtenu est rarement exempt d’in-tervention.

De plus, même si l’outil d’analyse parfait existait, il se contenterait de vous fournirl’image fidèle de l’original. Or il est possible que cet original soit lui-même mauvais :mauvais éclairage lors de la prise de vue (sous-exposition ou surexposition), domi-nante de couleur, manque de netteté, erreur de prise de vue… autant d’éléments quevous devez corriger au mieux avant de songer à utiliser l’image.

Photoshop vous offre une multitude d’outils pour réaliser ces corrections. Ils sont pourla plupart dans le menu Image/Réglages, mais aussi dans la palette d’outils, ou bienencore dans les filtres.

La version CS de Photoshop apporte des nouveautés en ce qui concerne les outils deréglages et de correction chromie. Principalement une nouvelle palette Histogramme,qui permet de visualiser en temps réel l’incidence des retouches effectuées surl’image. Mais aussi trois nouvelles commandes dans le menu Image/Réglage.

➤ Correspondance des couleurs ;

➤ Filtre photo ;

➤ Tons foncés/Tons clairs.

Il s’agit d’une image brute de scanneret de la copie corrigée. L’image origi-nale a plusieurs défauts : sous-expo-sition, dominante de magenta, manquede netteté. Quelques réglages de baseont permis de parvenir au résultat dedroite. Si le résultat vous sembleconcluant, vous devriez apprécier cechapitre…

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Avantaprès.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

PLUS D’INFO

RÉGLAGES COLORIMÉTRIQUESLes images utilisées pour lesexercices de ce chapitre sontenregistrées avec le profilcolorimétrique réglé dans lasection Préparez une imagepour une impression papier :la photogravure, du chapitreL’image numérique. Si vousavez des messages d’erreurà l’ouverture de ces images,corrigez le réglage. En cesens, reportez-vous auchapitre L’image numériqueet suivez la procédureindiquée.

Page 185: Adobe Photoshop Cs Formation

185

RÉG

LEZ

LE P

OIN

T B

LAN

C, L

E PO

INT

NO

IR E

T LE

GAM

MA

DE

L’IM

AGE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SPour retoucher la chromie d’une image, il faut suivre quelques étapes indispen-sables :

➤ détermination du point noir et du point blanc (basse et haute lumière) ;

➤ réglage du gamma (tons moyens) ;

➤ suppression des dominantes éventuelles ;

➤ réglage des niveaux de sortie pour l’impression ;

➤ correction de la netteté.

À ces étapes indispensables s’ajoutent éventuellement une correction de chromiesur une zone particulière de l’image ou une correction de défauts liés à la numérisationet/ou à l’enregistrement de l’image (anneaux de Newton, moirage, compressionJPEG, défaut d’analyse) que vous étudierez dans le chapitre 9.

Quoi qu’il en soit, ne vous attendez pas à des miracles. Une mauvaise prise de vuedonne rarement une belle image imprimée. Par contre, une image correcte est souventmal numérisée et donne un résultat décevant.

RÉGLEZ LE POINT BLANC, LE POINT NOIR ET LE GAMMA DE L’IMAGE

La détermination du point blanc et du point noir d’une image est essentielle. Cette opé-ration peut être réalisée au moment de la numérisation (c’est même préférable) ou biensur Photoshop. Il s’agit de déterminer quel est le point le plus clair de l’image et lepoint le plus foncé.

Il est assez rare de devoir déterminer un point noir dans une image traitée par unscanner à plat CCD. En effet, les images ont plutôt tendance à être sous-exposées àl’issue de la numérisation. Par contre, la détermination du point blanc reste en géné-ral indispensable.

L’exemple suivant correspond à une image très sous-exposée. La détermination d’unpoint blanc (au niveau des flèches blanches) suffit pour rééquilibrer l’image.

DÉFINITION

POINT BLANCCe n’est pas nécessairementun point blanc dans l’image,mais celui qui doit le devenir.Par exemple, sur une imagesous-exposée lors de la prisede vue, un objet qui étaitblanc en réalité sortcertainement gris clair sur laphoto papier. La prise deblanc consiste à choisir cepoint comme référence dublanc. Après cette opération,la courbe tonale de l’imageest modifiée enconséquence.

DÉFINITION

POINT NOIRIl correspond au point quel’on détermine comme étantle plus sombre de l’image.Sur une image surexposée, ilarrive qu’une zone noire del’image soit gris foncé ; ladétermination du point noirdans cette zone modifie lacourbe tonale.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIdu cahier couleur.

Page 186: Adobe Photoshop Cs Formation

186

RÉG

LEZ

LE P

OIN

T B

LAN

C, L

E PO

INT

NO

IR E

T LE

GAM

MA

DE

L’IM

AGE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Pour effectuer les réglages de point blanc, point noir et gamma, Photoshop met àvotre disposition trois principales fonctions : la commande Niveaux, la commandeCourbes (courbe d’entrée-sortie) et la nouvelle commande Tons foncés /Ton clairs.Toutes ces commandes se trouvent dans le menu Image/Réglages.

Niveaux

Cette image est sous-exposée.

Ouvrez la palette HHiissttooggrraammmmee par la commande FFeennêêttrree//HHiissttooggrraammmmee.C’est une nouvelle palette qui permet une visualisation en temps réel desmodifications apportées à une image. Elle n’offre pas de réglages directs.Par le menu de la palette HHiissttooggrraammmmee, exécutez la commande AAffffiicchheezz lleessssttaattiissttiiqquueess.

L’histogramme représente la distribution des niveaux de gris dans l’image.Les gris les plus foncés sont à gauche, les plus clairs à droite. L’image estsurtout composée de pixels gris foncé. Vous pouvez vous déplacer sur

l’histogramme avec la souris. Pour chaque niveau (256 au total),Photoshop vous donne le nombre de pixels dans l’image. En faisantévoluer le curseur sur l’image, placez-vous, par exemple, sur leniveau 128 (gris moyen, correspondant à 50 % de noir) : 2 746 pixels(sur un total de 370 476 pixels) sont au niveau 128. Plus de 95 % desautres pixels de l’image sont plus foncés. Cette image est donc biensous-exposée. L’observation de l’histogramme donne une informationsur la qualité de l’image. Les trois histogrammes suivantscorrespondent à une image sous-exposée à gauche, surexposée aucentre et équilibrée à droite.Attention : la seule observation de l’histogramme ne permet pas dedéterminer les éventuels défauts de distribution des gris dans uneimage.

1

DÉFINITION

GAMMALe réglage du gammacorrespond au réglage destons moyens de l’image. Cestons moyens déterminent la« luminosité » générale(l’impression de clair ou defoncé). Il faut monter oudescendre le gamma pourfoncer ou éclaircir l’image.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Eglise.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

1

Page 187: Adobe Photoshop Cs Formation

187

RÉG

LEZ

LE P

OIN

T B

LAN

C, L

E PO

INT

NO

IR E

T LE

GAM

MA

DE

L’IM

AGE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SVérifiez dans l’image que la majoritédes pixels a des valeurs supérieures à50 % de noir (niveau 128). Pour cela, ilfaut afficher la palette Infos. Puisdéplacez le curseur de la souris au-dessus de l’image. La valeur du pixelque vous survolez est indiquée dans lapalette Infos à droite du N (pour noir).Vous ne trouverez pas de pixel deniveau inférieur à 38 %.

Exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNiivveeaauuxx ( +sur PC et + sur Mac). Unenouvelle boîte de dialogue s’ouvre :elle contient un histogramme, avecdes réglages possibles.

Déterminez le point blanc del’image. Pour cela, sélectionnezl’outil PPooiinntt bbllaanncc, en bas à droite dela boîte de dialogue NNiivveeaauuxx.

À l’aide de cet outil, cliquez sur l’image, dans la zone la plus claire. Cettezone est située entre la façade de l’église et le clocher (attention : visez lespixels clairs). Instantanément l’image est rectifiée. Le petit curseur blanc enbas à droite de l’histogramme s’est déplacé vers la gauche. Ce curseurcorrespond au point blanc. La nouvelle palette Histogramme vous permet devisualiser en temps réel la modification avant validation. En gris et en arrière-plan, l’histogrammeavant correction, ennoir l’histogrammecorrespondant à lacorrection.

5

4

LLCCmmdd

LLCCttrrll

3

2 2

3

5

Page 188: Adobe Photoshop Cs Formation

188

RÉG

LEZ

LE P

OIN

T B

LAN

C, L

E PO

INT

NO

IR E

T LE

GAM

MA

DE

L’IM

AGE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Validez cette modification par lebouton OK. Puis revenez à lapalette HHiissttooggrraammmmee.L’histogramme de l’image achangé. Il a été « étiré » pourque l’image soit plus équilibrée.On observe un effet de« peigne » (barres verticalesvides). Cela correspond à desniveaux qui ne sont plusreprésentés dans l’image. Eneffet, l’image d’origine possédaitenviron 150 niveaux de gris (sur256 au maximum) ; ils ont été redistribués dans la gamme de gris. Leniveau 128 par exemple est représenté maintenant par 3 612 pixels dansl’image (ce nombre peut varier légèrement), mais le niveau 129 n’a plus de« représentant » dans l’image.

Revenez au réglage des niveaux (IImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNiivveeaauuxx). Réglez legamma de l’image. Pour cela, déplacez le curseur central de l’histogramme.Un déplacement vers la droite « assombrit » l’image, un déplacement versla gauche l’« éclaircit ». Le déplacement du curseur fait varier la valeur dugamma, qui est de 1 par défaut. Déplacez le curseur pour obtenir un gammade 1,10.

La correction estterminée. Validez par latouche OK. N’enregistrezpas l’image.

Vous avez procédé par étapespour régler le point blanc puisle gamma de l’image. Mais ilétait possible de réaliser la cor-rection en une seule fois. Voicicomment procéder :

Revenez à la versionprécédente de l’image par la commande FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonn pprrééccééddeennttee.

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNiivveeaauuxx. `

Réglez le curseur Point blanc (triangle de droite) à la valeur 145, puis lecurseur Gamma (triangle gris) à la valeur 1,10. Ramenez le curseur Pointnoir (triangle noir) vers la droite à une valeur de 5. Il est aussi possible desaisir ces valeurs dans les zones Niveaux d’entrée.

11

10

9

8

7

6 6

PLUS D’INFO

PERTE D’INFORMATIONSChaque réglage sousPhotoshop conduit engénéral à une perted’informations. Évitez doncde revenir plusieurs fois à unréglage de niveaux. Il vautmieux avoir seulement150 bons niveaux de grisdans une image que180 mauvais (malreprésentés).

7

Page 189: Adobe Photoshop Cs Formation

189

RÉG

LEZ

LE P

OIN

T B

LAN

C, L

E PO

INT

NO

IR E

T LE

GAM

MA

DE

L’IM

AGE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SIl est possible de réinitialiser les corrections apportées àl’intérieur de la boîte de dialogue. Pour cela, maintenezenfoncée la touche de votre clavier et appuyez surle bouton AAnnnnuulleerr qui devient le bouton RRééiinniittiiaalliisseerr. Ceraccourci est utilisable dans la majorité des boîtes dedialogue de réglage de la chromie.

Une fois les valeurs saisies, validez.

La correction de l’image étant réalisée, vérifiez à l’aide de lapalette Infos que l’image comporte des tons foncés maisaussi des tons clairs. L’échelle de gris de 0 à 100 % y estreprésentée dans son intégralité.

Révélez les détails

Le réglage des niveaux, et plus précisément celui du gamma, permet parfois de récupérerdes détails dans les ombres d’une image. Vous allez le découvrir à travers un exercice.

Cette image manque de détails dans les ombres et elle est globalementtrop sombre. Étudiez son histogramme (commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNiivveeaauuxx).

Commencez par régler le point blanc. Une valeur de 220 est correcte.Attention : ne descendez pas plus bas, au risque de « brûler » les tonsclairs. Vérifiez en permanence la palette Infos. Dans le cas de cette image,un déplacement trop à gauche du curseur Point blanc risque d’uniformiserla partie droite du mur et de fournir un blanc uniforme à 0 % (perte desdétails dans les tons clairs). Validez le premier réglage par le bouton OK.

15

14

13

AAlltt

12 12

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Boutiquesombre.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

15

Page 190: Adobe Photoshop Cs Formation

190

RÉG

LEZ

LE P

OIN

T B

LAN

C, L

E PO

INT

NO

IR E

T LE

GAM

MA

DE

L’IM

AGE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Revenez dans la boîte de dialogue NNiivveeaauuxx. Réglez le curseur Gamma del’image à une valeur de 1,35. Cette valeur permet d’équilibrer à peu prèsl’image. Mais l’image est constituée de zones très sombres et de zonesclaires. L’histogramme montre d’ailleurs des pics sur les tons sombres (àgauche) et un pic sur les tons clairs (à droite). Par contre, il y a peu de tonsmoyens. Validez par OK.

L’image possède encore des détails dans les ombres. Pour les faireapparaître, réglez le curseur Gamma sur une valeur extrême. Essayez unevaleur de 2,50 pour afficher tous les objets situés à l’intérieur de laboutique. Ce faisant, vous « brûlez » le reste de l’image (mur blanc).Annulez l’opération par le bouton AAnnnnuulleerr.

Corrigez en utilisant une sélection

Vous pouvez récupérer les détails dans les tons sombres, sans détruire le reste del’image. Pour cela, vous devez isoler les zones concernées du reste de l’image par unesélection.

Revenez à l’image originale par la commande FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonn pprrééccééddeennttee.

Sur l’ensemble de l’image, réglez le point blanc au niveau 220 environ, et legamma à 1,30 (commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNiivveeaauuxx). Validez par la toucheOK.

19

18

17

16

17

Page 191: Adobe Photoshop Cs Formation

191

RÉG

LEZ

LE P

OIN

T B

LAN

C, L

E PO

INT

NO

IR E

T LE

GAM

MA

DE

L’IM

AGE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SIsolez les zones sombres àl’aide de l’outil LLaassssooppoollyyggoonnaall. Utilisez la touche

pour réaliser les deuxparties de la sélection.

Appliquez un contourprogressif de 7 pixels(commandeSSéélleeccttiioonn//CCoonnttoouurrpprrooggrreessssiiff). Dans ce cas, lecontour progressif permet de« lisser » la correction sur lesbords de la sélection.

Exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNiivveeaauuxx.Entrez une valeur de gammade 3,50. C’est une valeur trèsforte, mais elle est appliquéesur une partie de l’imageuniquement.

22

21

MMaajj

20 20

22

Page 192: Adobe Photoshop Cs Formation

192

RÉG

LEZ

LE P

OIN

T B

LAN

C, L

E PO

INT

NO

IR E

T LE

GAM

MA

DE

L’IM

AGE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Validez, puis désélectionnez.

Courbe d’entrée-sortie

La courbe d’entrée-sortie permet d’aller plus loin dans les réglages. Comme dans lecas des niveaux, vous allez régler les points blanc et noir, ainsi que le gamma. Maisen plus, vous pourrez régler le contraste de l’image.

L’analyse de l’histogramme de l’image (commande IImmaaggee//HHiissttooggrraammmmee)indique un manque de tons blancs, et des tons moyens assez importants.Globalement l’image manque de contraste.

24

23

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Pélican noiret blanc.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

23

24

Page 193: Adobe Photoshop Cs Formation

193

UTIL

ISEZ

LES

CO

MM

AND

ES C

OU

RBES

ET

NIV

EAU

XRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSExécutez la commande

IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess (+ sur PC, + surMac). Vérifiez que les échelles degris vont bien de clair, à gauche, àfoncé, à droite. Si ce n’est pas lecas, cliquez sur la petite flèchedouble située sur l’échelle de grishorizontale (fig. 25A).

Étudiez cette courbe d’entrée-sortie. Le principe est relativementsimple. L’axe horizontal correspondaux valeurs de gris (blanc à noir)de l’image avant le réglage. L’axevertical correspond aux valeurs degris obtenues après le réglage(validation de la boîte de dialogue).Avant tout réglage, il est logiqueque la courbe soit à 45°. En effet,un 50 % en entrée par exemplecorrespond à un 50 % en sortie,puisque aucune correction n’a encore été apportée (fig. 25B).

Comparez les fonctions, courbes etniveaux. Dans les deux cas, vousretrouvez les tons clairs, foncés etmoyens. Leur représentation estjuste différente (fig. 25C).

MMCCmmddMM

CCttrrll

25 25 A

25

25 C

B

Page 194: Adobe Photoshop Cs Formation

194

UTIL

ISEZ

LES

CO

MM

AND

ES C

OU

RBES

ET

NIV

EAU

XRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Dans le cas de la fonction NNiivveeaauuxx, pour « éclaircir »

l’image, vous devez déplacer le curseur Gamma vers lagauche. Dans le cas de la fonction CCoouurrbbeess, pourobtenir le même résultat, il faut descendre la courbevers le bas. Prenez la courbe en son centre (50 %) etdescendez verticalement vers le bas. Positionnez lepoint d’entrée 50 % à 40 % en sortie. Vous voyezl’image « s’éclaircir » (vous obtenez le même résultaten déplaçant le curseur Gamma). Toutes les valeurs del’image deviennent plus claires, à l’exception des pixelsnoirs et des pixels blancs. En effet, la courbe montreque l’amplitude de la modification est plus importanteau milieu de la courbe (tons moyens) qu’aux extrémités(tons clairs et tons foncés). Un 50 % donne 40 % ensortie (delta de 10), mais un 25 % donne 18 en sortie(delta de 7).

Pour visualiser ces changements avant validation de la boîte de dialogue,déplacez-vous sur l’image. La palette Infos donne la valeur avant correctionet après.

Il est même possible devisualiser sur la courbe laposition du pixel (sa valeur degris) que vous survolez avec lasouris. Pour cela, maintenez lebouton de la souris enfoncé touten vous déplaçant sur l’image.Un petit rond apparaît sur lacourbe et les valeurs d’entrée-sortie correspondantes sontindiquées en bas de la boîte dedialogue CCoouurrbbeess.

28

27

2626

28

Page 195: Adobe Photoshop Cs Formation

195

UTIL

ISEZ

LES

CO

MM

AND

ES C

OU

RBES

ET

NIV

EAU

XRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSMais l’intérêt principal de la fonction CCoouurrbbeess, par rapport à la fonction

NNiivveeaauuxx, est qu’il est possible de régler le contraste de l’image. L’image dedépart est assez « plate ». Corrigez ce défaut en augmentant le contraste.Une augmentation de contraste se produit lorsqu’on « assombrit » les tonsfoncés et que l’on « éclaircit » les tons clairs. Pour cela, prenez dans lacourbe le point d’entrée à 75 % (en sortie, il est pour le moment à 67 %environ) et placez-le à une position de 75 % en sortie.

La courbe est montée dans les tons foncés et est descendue dans les tons clairs. Vousobtenez une courbe en S bien connue des photograveurs. Attention : n’incurvez pasdavantage la courbe, au risque de voir disparaître des détails dans les tons les plus clairs(murs du bâtiment) ou les plus foncés (sous la barque).

Vous pouvez à tout moment visualiser l’image avec ou sans la correction, en déco-chant la case Aperçu placée en bas à droite de la boîte de dialogue. Validez la cor-rection par le bouton OK.

29

PLUS D’INFO

SUPPRESSION DE POINTSIl est possible de supprimerun point sur la courbe. Pourcela, cliquez sur le point enquestion et, tout enmaintenant le bouton de lasouris enfoncé, sortez de lazone de la courbe. Le pointdisparaît et la courbe rejointsa position d’origine. Vouspouvez positionner jusqu’àquinze points sur la courbe.

Page 196: Adobe Photoshop Cs Formation

196

UTIL

ISEZ

LES

CO

MM

AND

ES C

OU

RBES

ET

NIV

EAU

XRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Effets spéciaux avec la courbe

Il est possible d’obtenir des effets spéciaux avec la courbe.

Pour cela, ouvrez la boîte de dialogue CCoouurrbbeess. Malgré le réglageprécédent, la courbe est de nouveau à 50 %, de sorte que vous pouvez, sinécessaire, apporter de nouveaux réglages.

Sélectionnez l’outil CCrraayyoonn, situé en bas à droite de la courbe. Puis dessinezune courbe à main levée. Le résultat sur l’image est immédiat. Revenez àl’outil CCoouurrbbee pour visualiser les points de correction de la courbe.

Le résultat est encore plus spectaculaire avec une image en couleurs.

Mémorisez et appliquez des corrections réalisées avec les commandes Courbes ou Niveaux

Il est possible de mémoriser un réglage de chromie spécifique afin de le réappli-quer ultérieurement sur une autre image. Cette fonction est pratique dans le cas deprises de vue comportant un même défaut (mauvais éclairage par exemple), ou bienencore pour sauvegarder un effet spécial.

Cette image manque de contraste et est un peu trop sombre. Corrigez celapar la fonction CCoouurrbbeess. Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess.

Pour « éclaircir » l’image, ramenez le point d’entrée 50 % à 40 % en sortie.Positionnez l’échelle des tons clairs vers les foncés, si ce n’est déjà fait.

33

32

31

30

31

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Bus.jpg dansle dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 197: Adobe Photoshop Cs Formation

197

UTIL

ISEZ

LES

CO

MM

AND

ES C

OU

RBES

ET

NIV

EAU

XRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSPour contraster l’image, prenez le point 75 % et amenez-le à 80 %.

L’image a plus de dynamisme.

Avant de valider cette correction,enregistrez la courbe. Pour cela,cliquez sur le bouton EEnnrreeggiissttrreerrde la boîte de dialogue CCoouurrbbeess.Nommez-la Courbe 1 etenregistrez le fichier sur leBureau (ou dans un dossier faciled’accès). Une fois la courbeenregistrée, validez la correctionavec le bouton OK.

Fermez l’image du bus(enregistrez si vous le souhaitez).Puis ouvrez une autre image surlaquelle nous allons appliquer lamême courbe de correction.

36

35

34

34

35

Page 198: Adobe Photoshop Cs Formation

198

UTIL

ISEZ

LES

CO

MM

AND

ES C

OU

RBES

ET

NIV

EAU

XRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Cette image présente les mêmes défauts que la précédente. Appliquez-lui

les mêmes réglages.

Pour cela, exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess. Cette fois, necorrigez pas directement la courbe, mais importez la correction faiteprécédemment. Cliquez sur le bouton CChhaarrggeerr, puis ouvrez le fichier Courbe 1.La courbe est alors modifiée en conséquence, ainsi que l’image. Validez.

Cette fonction est utile pour corriger rapi-dement plusieurs images issues parexemple d’un « pack shoot » (prises devue de plusieurs objets dans les mêmesconditions).

Nous allons maintenant utiliser unecourbe déjà créée.

Sur l’image du Camion.jpg, importezune courbe d’effet spécial.

Exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess. Puis cliquezsur le bouton CChhaarrggeerr. Ouvrez lefichier Courbe psyché.acv.

La correction s’effectueimmédiatement sur l’image. Cesmêmes réglages peuvent êtreappliqués sur plusieurs images.

Ouvrez d’autres images et testez.42

41

40

39

38

37

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez le fichier Courbepsyché.acv dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

38

41

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Camion.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 199: Adobe Photoshop Cs Formation

199

RE

Z LE

S N

IVE

AU

X D

E S

OR

TIE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SGÉREZ LES NIVEAUX DE SORTIE

Pour saisir la notion de niveaux de sortie, il faut comprendre les conditions d’im-pression d’une image sur papier. Des limitations physiques apparaissent à plusieursniveaux de la chaîne de production de l’impression. À chacune de ces étapes peut cor-respondre une détermination de l’image. Ce qui suit concerne les images destinéesà l’impression, et non les images pour affichage écran ou pour le Web.

Étapes dans l’impression d’une image

➤ Étape 1 : l’image est mise en page puis flashée, c’est-à-dire impriméeen très haute résolution sur film transparent. C’est au moment del’impression que les pixels sont transformés en points de trame.

➤ Étape 2 : le film sert à fabriquer une plaque offset par un procédéd’insolation. Pour cela, on positionne le film sur une plaqued’aluminium pourvue d’une couche photosensible et on insolel’ensemble avec des UV. Les zones sur lesquelles il y a des points detrame ne sont pas insolées par les UV qui ne passent pas à travers.

➤ Étape 3 : la plaque est développée par un procédé chimique. Les zonesinsolées forment des petits creux imperceptibles. Les zones qui étaientprotégées par des points de trame ou des aplats sont légèrement en relief.

➤ Étape 4 : la plaque est montée sur la machine offset. Puis l’encre estdéposée sur le papier via le blanchet. L’impression est terminée, il fautlaisser sécher l’encre sur le papier.

Analyse des problèmes éventuels dans la chaîne d’impression

➤ Étape 1 : aujourd’hui, il n’y a plus de problème lors du flashage. Lesmachines ont évolué et sont stables. Auparavant (ou sur les anciennesmachines), un mauvais étalonnage de la flasheuse pouvait entraînerdes différences importantes dans les points de trame à la sortie. Parexemple, un point demandé correspondant à une trame 25 % pouvaitsortir à 30 ou à 20 %.

➤ Étape 2 : à ce niveau du processus, il peut y avoir des pertes de qualité.En effet, les points de trame extrêmement petits peuvent ne pasapparaître sur la plaque de métal. Les UV se dispersent sous ces petitspoints et insolent donc la surface sensible de la plaque.

➤ Étape 3 : comme lors de l’insolation de la plaque, le développementpeut éventuellement faire disparaître un point de trame trop petit oubien encore modifier d’autres points. Cela peut arriver si ladéveloppeuse est mal entretenue ou si les bains ne sont pas assezmontés en température.

Page 200: Adobe Photoshop Cs Formation

200

RE

Z LE

S N

IVE

AU

X D

E S

OR

TIE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S ➤ Étape 4 : c’est lors de cette étape que les problèmes les plus importantssurgissent. Les points de trame extrêmes (trop petits ou trop gros) sonttransformés ou bien disparaissent. Les tons très clairs (entre 1 et 6 %)risquent de ne pas se déposer sur le papier. À l’inverse, les points detrame correspondant aux tons les plus foncés (entre 94 et 99 %) setransforment en aplats de noir. Cela est dû au phénomèned’engraissement. Ce phénomène correspond à l’absorption de l’encrepar le papier (effet buvard). Les points de trame correspondant auxzones les plus sombres de l’image se chevauchent et forment un aplatde noir. L’engraissement est plus ou moins important en fonction dupapier utilisé. Un papier journal a un taux d’engraissement beaucoupplus élevé qu’un papier couché brillant.

Conséquences des problèmes d’impression

Les conséquences directes concernent essentiellement les tonstrès clairs et très foncés. Il faut donc réagir en contraignant lesniveaux de gris d’une image à l’intérieur des possibilités de l’im-pression offset.

Si aucune correction n’est apportée à l’image, des effets de pos-térisation (nombre insuffisant de niveaux de gris disponibles), de« blancs crevés » (aucun détail dans les tons clairs), ou encore de« charbonnage » (aplat de noir dans les tons très foncés) risquentd’apparaître.

L’image originale en haut est correctement préparée pour l’im-pression offset. Au centre, repérez les défauts de « blancs crevés » et de « char-bonnage ». Il n’y a plus de détail dans les tons clairs (le ciel parexemple est un aplat de blanc) ou dans les tons foncés (ombre ducamion).

L’image du bas montre un effet de postérisation (ou solarisation).En raison du manque de niveaux de gris de l’image, les étapessont marquées dans les dégradés. Dans le ciel par exemple, l’imageoriginale est constituée de pixels dont la valeur est comprise entre5 % et 25 %, tous les niveaux intermédiaires étant représentés.Dans l’image de gauche, cette même zone n’est constituée quede pixels dont les valeurs sont 12 %, 18 % ou 24 %, soit troisniveaux seulement au lieu de vingt. Le dégradé ne peut donc pasêtre lissé ; les étapes sont visibles.

Page 201: Adobe Photoshop Cs Formation

201

RE

Z LE

S N

IVE

AU

X D

E S

OR

TIE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SMaîtrisez et anticipez les problèmes d’impression

Les contraintes à appliquer à l’image dépendent dutype de papier utilisé et de la qualité des machinesde l’imprimeur. En général, la plage des tramesimprimables en offset est comprise entre 5 % et95 % pour un papier couché. Mais, dans certainscas, il peut atteindre 10 % à 80 % sur desmachines anciennes et/ou sur papier non couché.

N’hésitez pas à demander à votre imprimeur les valeurs correspondant à l’impressionque vous avez à préparer (papier, machine…).

Une fois que ces valeurs sont connues, il faut les appliquerà l’image. Ces réglages correspondent aux niveaux desortie. Vous allez les mettre en pratique avec cette image.

La première chose à faire est de déterminer lepoint blanc et le point noir de l’image. Pour cela,utilisez les niveaux. Exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNiivveeaauuxx.

L’histogramme montre une image relativementéquilibrée, avec un pic vers les niveaux 190/220. Cepic correspond à la zone du ciel clair, qui représenteun nombre élevé de pixels dans l’image (surfaceimportante).

Pour déterminer le pointblanc, prenez la pipettePPooiinntt bbllaanncc et choisissezle point blanc de l’image.Attention à cetteopération : si vouschoisissez un point grisclair (dans le ciel parexemple), vous risquez de« brûler » l’image.Choisissez comme pointblanc le reflet sur l’aileavant du camion. Vousdevez trouver un point à8 %-10 %. Cliquez dessus.Puis validez par le boutonOK.

45

44

43

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Camion noiret blanc.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

44

45

Page 202: Adobe Photoshop Cs Formation

202

RE

Z LE

S N

IVE

AU

X D

E S

OR

TIE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Déterminez le point noir de l’image. En ce sens, revenez à la commandeNNiivveeaauuxx et déterminez un point noir. Vous trouverez un point à 95 % surl’extrémité de la grue.

Etudiez la palette HHiissttooggrraammmmee. L’image a une dynamique complète surl’ensemble de la gamme de gris. Elle est également mieux contrastée. Parcontre, les réglages lui ont fait perdre quelques niveaux de gris (effet depeigne).

Il faut maintenant s’occuper des niveaux de sortie. Cette image estdestinée à l’impression en offset. Partons du principe que la plaged’impression correspond à 5 %-95 %. Revenez à la boîte de dialogueNNiivveeaauuxx. Déterminez les niveaux de sortie. Un point de trame de 5 %correspond au niveau de gris 243. Un point de trame de 95 % correspondau niveau 12. Saisissez cesvaleurs dans la partiecorrespondante de la boîte dedialogue.

Affichez de nouveaul’histogramme. Il n’y a plus depoints entre 0 et 5 %, ni entre95 et 100 %. Vérifiez-le en vousdéplaçant sur l’image.

49

48

47

46

48

46

Page 203: Adobe Photoshop Cs Formation

203

RE

Z LE

S N

IVE

AU

X D

E S

OR

TIE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SLa palette Infos vous renseigne sur le point de tramecorrespondant au pixel que vous survolez. Vous ne trouvezpas de points à 3 % ou à 97 %. L’image est donc prête pourl’impression. Tous les détails dans les zones claires etfoncées seront visibles sur l’impression finale.

Il est également possible de réaliser les mêmes opérations à l’aide dela fonction Courbes. Les prises de points blanc et noir se font de lamême façon qu’avec la fonction Niveaux (pipettes Point noir et Point blanc).

La courbe présente alors cet aspect. Les points d’entrée compris entre 0 et 8 %ont été ramenés en sortie à 0 %. Les points d’entrée compris entre 94 et 100 %ont été ramenés à 100 %.

Le réglage des niveaux de sortie se fait simplement : il faut déter-miner pour les hautes et basses lumières le niveau de sortie désirésur l’axe vertical (sortie), comme dans l’image en bas à droite.Avec la fonction Courbes, il sera en plus possible de corriger lecontraste de l’image par une courbe en S (voir page 195).

Vous trouverez dans le tableau ci-dessous les valeurs de trame avec lesniveaux de gris correspondants. Par exemple, si votre imprimeur vousdonne comme valeurs 6 %-94 % vous devrez régler vos niveaux de sor-tie à 240-15 dans votre réglage Niveaux, ou bien directement mettreles valeurs de trames dans la courbe d’entrée-sortie.

49

Valeur de trame Niveau de gris correspondant

2 250

4 245

5 242

6 240

8 235

90 25

92 20

94 15

95 13

96 10

98 5

Quelques valeurs de trame avec leur correspondance en niveaux de gris

Page 204: Adobe Photoshop Cs Formation

204

RE

Z LE

S N

IVE

AU

X D

E S

OR

TIE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Réglez les niveaux de sortie pour les images en couleurs

Tous les exemples traités jusqu’à présent correspondent à des images en modeNiveaux de gris. Cela simplifie la compréhension du phénomène. Mais vous aurez pro-bablement des images couleur à traiter. Nous allons donc adapter la méthode précé-dente à des images couleur.

Pour une image en couleurs, les problèmes liés à l’impression sont les mêmes que pourune image en niveaux de gris. Une image en quadrichromie n’est en fait que quatrecouches de niveaux de gris, qui seront imprimées avec des encres cyan, magenta, jauneet noire.

Ces encres ne réagissent pas de la même façon sur le papier. Vous devez en tenircompte pour déterminer les valeurs de niveaux de sortie.

Il faut savoir qu’un gris moyen en quadri (équivalent à un 50 % de noir) n’est pasneutre s’il est composé de 50 % de cyan, de 50 % de magenta et de 50 % de jaune.En effet, avec des valeurs de 50 % pour le CMJ, on obtient un gris un peu rosé(dominante rouge). Cet effet est dû aux pigments d’encre utilisés par les imprimeurs.Pour obtenir un gris neutre, il faut baisser les encres magenta et jaune. Par exemple,des valeurs C=48, M=36, J=36 donnent un résultat de gris neutre (voir cahier couleur).

Par conséquent, pour le niveau de sortie « ton clair » que vous devez déterminer, n’utilisez pasdes valeurs de CMJ identiques. Sinon le blanc sera légèrement rosé.Sachez en outre qu’il n’est pas possible pour un ton foncé d’être composé d’un nombred’encres trop élevé. En effet, un papier a une limite maximale d’encrage au-delà de laquellel’encre « bouche » le papier (phénomène d’engraissement). Un papier couché brillant supportejusqu’à 350 % d’encre, mais un papier journal se limite souvent à 250 %. De plus, l’interventiondu noir dans l’image est liée au type de séparation effectuée (UCR ou GCR). Si le noir maxiest de 80 % par exemple, il reste 270 % (350 - 80) à se « partager » entre le CMJ (pour uneimpression sur papier couché brillant). Mais un partage d’encres égal (3 x 90 %) n’est pas cohé-rent par rapport au phénomène de dominante rouge des gris neutres. Par conséquent, choisissezdes valeurs de cyan plus élevées que celles du magenta et du jaune.

Cette image est un peu fade etcomporte une petite dominante decyan. Vous allez la préparer pourl’impression. Avant tout réglage,affichez la palette HHiissttooggrraammmmee.Vérifiez que vous êtes en Affichageagrandi (menu déroulant de la paletteHHiissttooggrraammmmee). Par défaut la paletteest réglée sur la couche : CMJN (ouRVB pour une image en RVB). Vousallez sélectionner une visualisationCouche en Couleurs.

50

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Bus CMJN.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

50

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIdu cahier couleur.

Page 205: Adobe Photoshop Cs Formation

205

RE

Z LE

S N

IVE

AU

X D

E S

OR

TIE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SExécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess.Déterminez des valeurs pour lesniveaux de sortie. Le point blancdoit « sortir » à C=7, M=4, J=4 etN=3, le point noir à C=95, M=88,J=82 et N=75. Il est possible decorriger ainsi chaque courbe (parexemple celle du cyan), mais cetravail est assez fastidieux.

Préférez une méthode plusrapide, avec les pipettes PPooiinnttbbllaanncc et PPooiinntt nnooiirr. Double-cliquez sur la pipette PPooiinntt bbllaanncc.Le sélecteur de couleurs s’affiche.Saisissez les valeurscorrespondantes (C=7, M=4, J=4,N=3), puis validez par le bouton OK.

Réalisez la même opération avec la pipette PPooiinntt nnooiirr.Dans ce cas, des valeurs sont déjà indiquées dans leschamps CMJN. Elles ont été calculées à partir du typede séparation choisie dans la gestion des couleurs(EEddiittiioonn//CCoouulleeuurrss puis CCMMJJNN//CCMMJJNN ppeerrssoonnnnaalliisséé) lorsde la séparation de l’image. Gardez ces valeurs pardéfaut ou bien remplacez-les par les valeurs C=95,M=88, J=82 et N=75. La différence n’est pasperceptible. Le total d’encrage est de 333 % avec lesvaleurs par défaut. L’image a été séparée pour uneimpression sur papier couché. Une fois les valeurssaisies, validez par OK.

Une fois les pipettes « programmées », validez la boîte dedialogue CCoouurrbbeess par le bouton OK. Un message vous demande sivous désirez enregistrer les nouvelles couleurs cible commevaleurs par défaut. Répondez par OOUUII. Attention : réglez denouveau ces valeurs de pipette si vous travaillez avec des imagesqui ont des impératifs d’impression différents. Les valeursprogrammées sont valables pour les pipettes de la fonction NNiivveeaauuxx.

54

53

52

51

53

54

51

Page 206: Adobe Photoshop Cs Formation

206

RE

Z LE

S N

IVE

AU

X D

E S

OR

TIE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Revenez à la boîte de dialogue CCoouurrbbeess. Déterminez les points blanc et noirdans l’image. Attention : ne choisissez pas un point blanc au-delà de 10 %car le ciel est composé de pixels dont la valeur est comprise entre 6 et11 %. Le choix d’un point blanc sur un pixel de 10 %, par exemple, auraitpour conséquence d’uniformiser le ciel avec un aplat gris clair. Choisissezplutôt un point blanc dans le reflet des phares (certains pixels sont à 0 %).Pour le point noir, trouvez une valeur de pixel sombre dans l’ombre de laroue avant gauche.

À première vue, il y a un changement visuel important dans l’image, maisaucune modification de la courbe ! Pour voir les modifications, il fautvisualiser les couches CMJN individuellement par le menu déroulant localCouche de la boîte de dialogue. Vous voyez par contre une modificationdans la palette HHiissttooggrraammmmee.

L’image est trop sombre. Descendez, sur la courbe globale CMJN, le pointd’entrée 50 % à un point de sortie 35 %. Il n’est pas nécessaire de corrigerle contraste de l’image. Pour vous rendre compte de la modificationapportée à l’image, cochez la case Aperçu. Une fois le travail terminé,validez par le bouton OK.Enfin, pour régler la petite dominante de cyan, revenez dans la commandeCCoouurrbbeess, sélectionnez la couche Cyan et entrez pour la valeur 50 % unevaleur de sortie à 35 % (la courbe se baisse). Votre image est prête.

57

56

55

57

ATTENTION

ÉCRAN TROMPEURSi l’écran n’est pas calibré,ne lui faites pas tropconfiance. Vous pourriez êtredésagréablement surpris durésultat imprimé. Il estimportant, lors desretouches de chromie,d’avoir un écran fidèle.

Reportez-vous au chapitreColor Management et gestiondes profils pour en savoirplus à ce sujet.

Page 207: Adobe Photoshop Cs Formation

207

GLE

Z LE

CO

NTR

AST

E E

T LA

LU

MIN

OSI

TÉRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSRÉGLEZ LE CONTRASTE ET LA LUMINOSITÉ

La commande Luminosité/Contraste permet de régler rapidement la luminositégénérale et le contraste d’une image. Elle peut être utilisée pour des images destinéesà une visualisation écran ou au Web, mais en aucun cas pour des images destinées àl’impression. Voyons pourquoi…

Cette image est correctement équilibrée pourl’impression : bon contraste, pas de pixels en dessous de5 %, ni au-dessus de 95 %.

Affichez l’histogramme (commande IImmaaggee//HHiissttooggrraammmmee).Les niveaux dans les tons clairs commencent à 243 (soitun point de trame correspondant à 5 %). Les niveaux destons foncés s’arrêtent à 20 (soit un point de tramecorrespondant à 92 %). Une fois les vérificationseffectuées, validez par la touche OK.

59

58

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Plat chinoisnoir et blanc.jpg dans ledossier Chapitre 08/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

59

Page 208: Adobe Photoshop Cs Formation

208

GLE

Z LE

CO

NTR

AST

E E

T LA

LU

MIN

OSI

TÉRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Avant d’utiliser la commande LLuummiinnoossiittéé//CCoonnttrraassttee, repérez quelques points

remarquables dans l’image. Pour cela, utilisez l’outil PPiippeettttee de la paletted’outils. Il est également indispensable que la palette Infos soit affichée.

Cet outil a pour fonction de « récupérer » une teinte dans l’image. Pourcela, cliquez sur une partie de l’image. La couleur correspondante est alorsdisponible en couleur de premier plan. Si vous faites la même opération enmaintenant enfoncée la touche de votre clavier, vous déterminez lacouleur d’arrière-plan.

Cet outil a aussi pour fonction de vérifier la valeur d’un pixel. Il est mêmepossible de demander un échantillonnage différent. Par défaut, la valeuraffichée dans la palette Infos est fondée sur la lecture d’un pixel. Il estpossible de demander à Photoshop la moyenne sur 3 × 3 ou 5 × 5. Pourcela, faites un clic droit ( +clic sur Mac) et choisissez Echantillonponctuel. La méthode de moyenne est utile pour la prise de couleur dansune zone qui n’est peut-être pas uniforme à 100 % (risque de clic sur unpixel isolé plus clair ou plus foncé).

Vous pouvez trouver des valeurs représentatives dans l’image : un 10 %dans les bols de riz, un 50 % dans la serviette et un 90 % dans le dessinsur le fond.

Pour vérifier ces valeurs après une éventuelle correction, il faut être sûr derevenir exactement sur les mêmes pixels, ce qui est quasi impossible. Vous allezutiliser une variante de l’outil PPiippeettttee : il s’agit de l’outil EEcchhaannttiilllloonnnnaaggee ddeeccoouulleeuurr. Il est disponible dans la palette des outils (sous l’outil PPiippeettttee).

Avec cet outil, il est possible de prendre plusieurs échantillons de couleurs(quatre au maximum). Commencez par cliquer sur un point à 10 % (dans lebol de riz). Dans la palette Infos, une nouvelle ligne est apparue avec lavaleur du point n°1.

Prenez deux autres points, le premier à environ 50 % (dans la serviette),puis le second à 90 % (dans l’image du fond). Il est possible, une fois lespoints d’échantillon placés, de les déplacer par simple cliquer-glisser.

66

65

64

63

CCttrrll

62

AAlltt

61

60

65 66

Page 209: Adobe Photoshop Cs Formation

209

GLE

Z LE

CO

NTR

AST

E E

T LA

LU

MIN

OSI

TÉRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSRéalisez un premier réglage à l’aide de la commande CCoouurrbbeess. Descendez la

courbe de 50 à 40 % pour « éclaircir » l’image. Observez l’incidence sur lestrois points de test. Le point 50 % est descendu à 40 % (ce qui étaitprévisible), le point n°2 (10 %) n’est descendu qu’à 3 %, comme le point n°3.Cette réaction est normale puisque leréglage du gamma intervientessentiellement dans les tons moyens, etbeaucoup moins dans les extrêmes.

Ne validez pas les modifications et sortezde la boîte de dialogue CCoouurrbbeess avec lebouton AAnnnnuulleerr.

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//LLuummiinnoossiittéé//CCoonnttrraassttee. Réglez le curseurLuminosité à la valeur +25 (vous pouvezaussi saisir la valeur). Puis validez par lebouton OK.

Le point n°2 est passé de 50 à 40 %(comme précédemment). Par contre, lepoint n°1 est également descendu de10 %, pour atteindre la valeur de 0 %. Demême pour le point n°3, qui estmaintenant à 80 %.

Le réglage de Luminosité n’in-tervient pas uniquement sur lestons moyens de l’image (commele gamma) mais de façon égalesur l’ensemble de la courbe. Lerisque est donc de modifier trèsrapidement les tons clairs et fon-cés de l’image et de retomberdans les problèmes d’impressionévoqués précédemment.

En ce qui concerne le réglage du contraste, il détruit encore plus les extrêmes puisqueson principe est de faire basculer la courbe « autour » du point 50 %. Ce sont doncles tons clairs et foncés qui sont les premiers touchés.

70

69

68

67

67

69

70

Page 210: Adobe Photoshop Cs Formation

210

GLE

Z LE

CO

NTR

AST

E E

T LA

LU

MIN

OSI

TÉRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Il est donc fortement déconseillé d’utiliser la commande Luminosité/Contraste.

Pour obtenir le même résultat visuel sans détériorer l’image, préférez la commandeCourbes. Le déplacement du point 50 % vers le bas ou vers le haut pour former unarc de cercle a pour effet d’augmenter ou de réduire la luminosité. Une courbe en Sobtenue par un point fixe à 50 % et un point mobile dans les hautes ou basses lumièrespermet de régler le contraste de l’image.

Page 211: Adobe Photoshop Cs Formation

211

RE

Z LA

DO

MIN

AN

TE D

E C

OU

LEU

RRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSGÉREZ LA DOMINANTE DE COULEUR

Une image est susceptible de contenir une dominante de couleur, c’est-à-direque tout ou partie de l’image contient une couche de couleur qui domine parrapport aux autres. Le résultat donne une impression de voile coloré à l’image.Sur l’image Avant après.jpg ouverte au début de ce chapitre, l’original présentaitune forte dominante magenta. Le traitement a permis de supprimer cette domi-nante.

Il y a de nombreuses façons d’intervenir sur une dominante. Voici les plus courantes.

Fichier RVB ou CMJN ?

Pour la correction des dominantes et de la chromie en général, il est plus logiquede travailler sur des images en CMJN lorsqu’elles sont destinées à l’impres-sion, et sur des images en RVB dans le cas contraire. C’est également une ques-tion d’habitude. Un photograveur est habitué à travailler sur les images enCMJN, alors qu’un photographe est beaucoup plus à l’aise avec des images enRVB.

Dans tous les cas, la roue chromatique permet de s’adapter. Elle montre les corres-pondances entre les couleurs primaires (R, V, B) et les couleurs complémentaires(C, M, J, N).

Par exemple, sur une image en mode RVB,vous constatez une dominante de jaune.Vous devez donc « ajouter » du bleu, etpour cela «monter» sa courbe.

Autre exemple : sur une image CMJN,vous constatez une dominante de rouge.Il faut donc intervenir sur la courbe ducyan (la monter) ou bien baisser lescourbes du magenta et du jaune (le rougeest composé de 100 % de magenta et de100 % de jaune).

ATTENTION

NE PAS CONFONDRE LES COULEURSIl est important de savoirexactement la couleur quicorrespond à la dominante.Bien souvent, même lesprofessionnels parlent derouge quand il s’agit, enréalité, de magenta. C’est unabus de langage qui peutporter à confusion.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIdu cahier couleur.

Page 212: Adobe Photoshop Cs Formation

212

RE

Z LA

DO

MIN

AN

TE D

E C

OU

LEU

RRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Correction par les Courbes

L’ensemble de l’image est marqué par une dominante magenta. Cette dominante estla conséquence de l’éclairage «lumière artificielle» lors de la prise de vue.

Vous pouvez déterminerune dominante en vérifiantles valeurs dans la paletteInfos. Ouvrez la palette sielle n’est pas sur l’espacede travail.

Si vous « pointez » dans lazone droite du couvercle, lesmesures correspondantessont proches de C=50,M=49, J=40 et N=0. Réglezles options de l’outil PPiippeetttteeTaille : Moyenne 5x5.

La première réaction pourrait être de ramener le jaune autour de 50 %pour « équilibrer » l’image. Mais ce serait oublier la notion de grisneutre. Un gris neutre doit contenir plus de cyan que de jaune et demagenta. Cela est dû à l’impureté des pigments d’encre. Par conséquent,la solution est bien de descendre le magenta pour arriverapproximativement à la valeur du jaune (autour de 40 %).

73

72

71

72

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Etaincmjn.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 213: Adobe Photoshop Cs Formation

213

RE

Z LA

DO

MIN

AN

TE D

E C

OU

LEU

RRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSExécutez la commande

IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess.Sélectionnez la couche demagenta dans le menudéroulant local. Positionnezle point d’entrée 50 % à lavaleur 40 %. En vousdéplaçant sur l’image dansla zone étudiéeprécédemment, vérifiez quele magenta est descendu àune valeur proche de 40 %.

Vous avez supprimé la dominante, mais l’image est maintenant peut-être un peu « froide ». Vous allez régler ce problème en travaillant surla courbe du cyan. Sélectionnez la couche de cyan dans le menudéroulant local de la boîte de dialogue CCoouurrbbeess. Appliquez une petiteretouche en descendant un peu la courbe. Vous venez de« réchauffer » un peu l’image.

L’image est correcte. Validezpar le bouton OK. Vérifiez leshistogrammes des couches decyan et de magenta. Le légereffet de peigne est dû auxcorrections apportées sur cescourbes (le jaune n’a pas ététouché). Mais c’est le résultatqui compte : l’image estéquilibrée.

76

75

74 74

75

Page 214: Adobe Photoshop Cs Formation

214

RE

Z LA

DO

MIN

AN

TE D

E C

OU

LEU

RRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Correction par la Balance des couleurs

Pour un débutant, la Balance des couleurs est une méthode de correction des domi-nantes plus simple que les courbes.

L’image est celle de l’exercice précédent, avec les mêmes défauts !

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//BBaallaannccee ddeess ccoouulleeuurrss. Une boîte dedialogue met à votre disposition trois curseurs de réglage. Dans cette boîtefigurent les six couleurs de la roue chromatique (R, V, B, C, M, J).

Réglez la dominante de magenta. Déterminez au préalable si ladominante est plutôt située dans les Tons foncés, Tons moyens ou Tonsclairs (boutons en bas de la boîte de dialogue). La dominante estprésente sur l’ensemble de l’image dans les tons moyens (gris), vousallez donc intervenir dans les tons moyens. Cochez le bouton radio Tonsmoyens. Décochez la case Conserver la luminosité. Puis poussez lecurseur du milieu vers la droite à +45 (diminution du magenta au profitdu vert).

L’opération que vous venez d’effectuer correspond à une diminution dumagenta. Vous allez maintenant « réchauffer » l’image. On intervienttoujours dans les Tons moyens. Déplacez le curseur du haut légèrementvers la droite (diminution du cyan au profit du rouge). Une valeur de +20

est cohérente. L’image estcorrigée. Validez par lebouton OK.

Le résultat est sensiblement lemême que celui obtenu avec lescourbes. Mais un professionnelpréfère utiliser les courbes, quidonnent plus de « latitude »dans les corrections.

Correction par les Variantes

La commande Variantes est disponible depuis assezpeu de temps dans Photoshop. Elle est surtout desti-née aux débutants puisque c’est une méthode de cor-rection visuelle.

Cette image maritime a une forte dominante de bleu.Il faut la corriger.

80

79

78

77

79

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Paquebot.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 215: Adobe Photoshop Cs Formation

215

RE

Z LA

DO

MIN

AN

TE D

E C

OU

LEU

RRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSExécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//VVaarriiaanntteess. Une grande boîte de

dialogue s’ouvre.

Cette boîte de dialogue correspond aux réglages BBaallaannccee ddeess ccoouulleeuurrss.Vous retrouvez les couleurs primaires et complémentaires (R, V, B, C, M, J),et les notions de tons foncés, moyens et clairs. La représentation descouleurs est identique à celle de la roue chromatique.

Cliquez sur l’image Page d’origine en haut à gauche. Faites celasystématiquement pour faire une « remise à zéro » de la boîte dedialogue. En effet, cette boîte garde les dernières valeurs utilisées.L’image Page d’origine et l’image Sélection sont à présent identiques.Cette dernière correspond aux réglages que vous allez effectuer surl’image. L’image « avant correction » est à gauche, et l’image « aprèscorrection » à droite.

83

82

81

81

Page 216: Adobe Photoshop Cs Formation

216

COR

RE

CTIO

N P

AR

LE

GR

IS N

EU

TRE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S

Pour effectuer la correction, cliquez sur l’image de votre choix. Avant decliquer, poussez le curseur Faible/Fort au maximum àdroite. Ce curseur correspond à l’amplitude de lacorrection apportée à l’image à chaque clic.

Choisissez les Tons moyens. Il est clair que la meilleure image correspond àla vignette Plus de jaune (ce qui correspond à l’inverse du bleu dans la rouechromatique). Cliquez sur la vignette (une seule fois). Vous voyez en hautl’image « avant » et l’image « après ».

L’image est presque corrigée. Il n’est pas concevable de lui apporterd’autres modifications avec un réglage du curseur aussi fort.Repositionnez-le sur la valeur moyenne. Vous pouvez ajouter unecorrection de couleur.

Si vous avez cliqué sur une correction par mégarde, il est facile de revenir enarrière. Pour cela, cliquez sur l’image couleur opposée (bleu pour jaune, vert pourmagenta, rouge pour cyan). Photoshop rééquilibre alors l’image.

Il est également possible de gérer le gamma de l’image. Pour cela, reportez-vous à la partie droite de la boîte de dialogue. Vous allez « foncer » les tonsclairs. Pensez à cliquer sur le bouton TToonnss ccllaaiirrss. Une sorte de zonesolarisée apparaît sur certaines vignettes de la boîte de dialogue. Ces zonescorrespondent aux zones écrêtées, c’est-à-dire aux zones proches de leurmaximum de réglage. Les nuages, par exemple, ne peuvent pas devenir plusclairs (risque de « blanc crevé »). Il est possible de ne pas afficher ceszones en décochant la case Zones écrêtées.

Pour foncer les tons clairs, cliquez sur la vignette Plus foncé en bas àdroite. Les zones écrêtées ont disparu. Validez. L’image, bien que de trèsmauvaise qualité, est mieux équilibrée.

Correction par le gris neutre

Ce type de correction peut ne pas s’appliquer à toutes les images. Mais il est très effi-cace pour corriger des dominantes complexes. Il demande une bonne analyse del’image pour trouver le ton gris, ce qui n’est pas toujours facile.

Cette image a une forte dominante de vert. Mais une intervention sur la courbemagenta n’est pas suffisante pour corriger le problème (vous pouvez essayer).

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess (il est également possibled’utiliser la commande NNiivveeaauuxx).

88

87

86

85

84

84

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Maison.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 217: Adobe Photoshop Cs Formation

217

COR

RE

CTIO

N P

AR

LE

GR

IS N

EU

TRE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SPrenez l’outil pipette PPooiinntt ggrriiss, en bas à droite de la boîte de dialogue CCoouurrbbeess(vous avez déjà utilisé les pipettes PPooiinntt bbllaanncc et PPooiinntt nnooiirr). Choisissez un pointgris qui devait être neutre lors de la prise de vue. Prenez un point au centre d’undes seaux gris. Cliquez dessus. Faites ensuite une prise de blanc avec la pipettecorrespondante sur le seau blanc. Il n’est pas toujours facile de trouver un grisneutre dans une image. Vous verrez plus loin comment procéder dans ce cas.

La dominante est supprimée. Maintenant, « éclaircissez » l’image etdonnez-lui un peu de contraste par une courbe en «S».

90

89

89

90

Page 218: Adobe Photoshop Cs Formation

218

COR

RE

CTIO

N P

AR

LE

GR

IS N

EU

TRE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Correction par l’outil Couleur automatique

Cet outil a pour ambition de corriger automatiquement les dominantes d’une image.Il le fait très bien sur des images qui en ont réellement besoin, mais évitez de l’uti-liser sur des images déjà bien équilibrées. Vous allez le tester sur l’image précé-dente.

Cette image contient une dominante complexe que vous avez traitée avec la pipettePoint gris de la boîte de dialogue Courbes.

Cette fois, vous allez utiliser la correction automatique. Exécutez lacommande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouulleeuurr aauuttoommaattiiqquuee.

Le résultat est immédiat et relativement correct pour un réglageautomatique.

Vous pouvez ouvrir d’autres images et tester cette commande.

Correction par le gris neutre automatisé

Nous avons vu plus haut qu’il n’était pas toujours facile de trouver dans une imageun gris neutre. En effet, certains sujets ne comportent pas de gris neutre. Il faut rap-peler que le gris neutre n’est pas forcément un gris moyen (équivalent à 50 % de noir).Les gris sont neutres sur une échelle clair à foncé.

Nous allons voir maintenant une solution pour neutraliser une dominante sur plusieursimages. C’est le cas par exemple pour les «pack shoot» c’est-à-dire des images réa-lisées dans les mêmes conditions de prise de vue, les unes après les autres.

92

91

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Maison.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

ATTENTION

RVB UNIQUEMENTLa commande CCoouulleeuurraauuttoommaattiiqquuee ne s’appliqueque sur des images en modeRVB. Elle ne prend pas encompte les modes CMJN ouLab. Vous devez doncconvertir l’image sinécessaire.

CD-ROM

FICHIERS EXEMPLESOuvrez les images Bateau.jpget Bateau mire.jpg dans ledossier Chapitre 08/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIdu cahier couleur.

Page 219: Adobe Photoshop Cs Formation

219

COR

RE

CTIO

N P

AR

LE

GR

IS N

EU

TRE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SLe principe consiste à réaliser une prise de vue d’une gamme de gris standard (dansles mêmes conditions d’éclairage), puis à réaliser les autres prises de vues.

Dans notre exemple, le Bateau présente une forte dominante dans les tons majenta,cela étant la conséquence de l’éclairage ambiant. Il faut ensuite placer au mêmeendroit une gamme de gris. Ici, nous avons utilisé une mire Gretag Macbeth «Color-Checker DC» Mais il existe des gammes beaucoup plus petites (uniquement avec lestons gris) que vous pouvez vous procurer chez un bon revendeur photo. Citons parexemple les gammes de gris Kodak.Attention, il est important de débrayer les éventuels automatismes de votre appa-reil photo si c’est possible. En effet, si l’exposition se règle en automatique, il est fortpossible que l’appareil fasse une compensation en fonction du sujet.

Sur l’image Bateau Mire.jpg, vous allez faire unpoint blanc, puis un point gris neutre. Pour cela,exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess. Prenez la pipettepoint blanc, et cliquez sur l’un des carrés blancssitués sur le pourtour de la gamme. Attention, sivous voulez prendre aussi le Point noir (pasobligatoire dans ce cas), une seule casecorrespond dans la gamme, elle est situé sur lapartie droite (voir image ci-contre). Une fois laprise de blanc (et éventuellement du noir)effectuée, vous pouvez procéder à la prise dugris neutre. Là aussi choisissez l’une des casesde gris neutre sur le pourtour de la gamme. Lerésultat est très visible.

Avant de valider, vous allezsauvegarder la courbe de correction,par le bouton EEnnrreeggiissttrreerr de la boîtede dialogue (voir page 197). C’est cefichier/réglage que l’on va ensuiteappliquer aux images.

Sur l’image Bateau.jpg, exécutez lacommande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess.Puis cliquez sur CChhaarrggeerr..Sélectionnez alors la courbeprécédemment enregistrée. Lacorrection est appliquée à cetteimage. Vous pouvez sélectionner les différentes couches (Couche dans laboîte de dialogue CCoouurrbbeess) pour voir le type de réglage appliqué. Validez.

95

94

93

95

94

Page 220: Adobe Photoshop Cs Formation

220

COR

RIG

EZ

DE

FA

ÇON

LECT

IVE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Ce système est comme vous le voyez très intéressant pour le traitement de plusieursimages présentant les mêmes défauts. Sachez que vous pouvez très bien utiliser ce pro-cédé pour des images en extérieur avec le même type de mire. C’est aussi comme celaque sont réalisées les prises de vue de tableaux en intérieur, afin de restituer lesgammes de couleurs originales, en excluant les dominantes induites par l’éclairage.

Pour en finir avec les dominantes, sachez qu’il existe des dominantes «utiles» pourl’image. Par exemple, une prise de vue «soleil couchant» se doit d’avoir une domi-nante chaude (tons rouges orangés) qu’il faut conserver pour garder l’ambiance ;de même pour une photo de neige, qui doit contenir une dominante dans les bleus.

A la fin de ce chapitre, vous découvrirez un nouvel outil de la version CS, qui per-met d’appliquer l’équivalent d’un filtre photo à une image (commandeImage/Réglages/Filtre Photo) et qui a pour fonction de neutraliser également lesdominantes d’une image.

Enfin, dans le cas ou vous avez à traiter un grand nombre d’images avec la mêmecourbe de réglage, reportez vous au chapitre 15 “Automatisation et scripts”, vousapprendrez à automatiser totalement ces corrections.

CORRIGEZ DE FAÇON SÉLECTIVE

Il arrive assez souvent qu’une image présente une dominante dans une zone préciseou bien encore dans une teinte. Il est parfois possible de travailler avec des sélec-tions, mais pas toujours. Vous allez apprendre à utiliser la commande Correctionsélective.

Cette image a une dominante magenta dans les tons de chair (visage, mains,jambes).

À l’aide de la palette Infos, vérifiez les valeurs CMJN dans la jouepar exemple. Les valeurs moyennes sont C=25, M=75 et J=50, soitenviron 10 % de trop dans le magenta.

Essayez d’intervenir sur la courbe du magenta. En ce sens,exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess. Sur la courbe dumag enta (à sélectionner dans le menu déroulant local),« bloquez » les points 25 % et 50 % en cliquant dessus sansdéplacer la souris, puis descendez le point 75 % à 65 % en sortie.

97

96

ASTUCE

RACCOURCI CLAVIERSi vous n’avez à traiter quequelques images il n’est pasnécessaire d’enregistrer unecourbe de correction. Il suffitde rouvrir la boîte dedialogue CCoouurrbbeess par leraccourci clavier ++ sur PC ( ++ sur Mac). Dans cecas, Photoshop conserve lesréglages effectuésprécédemment avec cettecommande.

MM

AAllttCCmmddMM

AAllttCCttrrll

Page 221: Adobe Photoshop Cs Formation

221

COR

RIG

EZ

DE

FA

ÇON

LECT

IVE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SLe résultat est satisfaisant pour les tons de chair. Mais malgré vosprécautions sur la courbe, l’arrière-plan a été modifié. En effet, il contientdu magenta (le bleu est composé de magenta et de cyan). Le résultataurait été pire si vous n’aviez pas « bloqué » la courbe à 25 et 50 %.Quelle est donc la solution ? Il n’est pas réaliste d’isoler la zone deretouche par une sélection, car elle serait trop compliquée à réaliser(cheveux qui masquent le visage…). Sortez de la commande CCoouurrbbeess parle bouton AAnnnnuulleerr.

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoorrrreeccttiioonn sséélleeccttiivvee. La boîte dedialogue correspondante s’ouvre.

Dans cette boîte de dialogue figurent les couches de cyan, de magenta, dejaune et de noir, ainsi qu’un menu déroulant local Couleurs qui propose lescouleurs primaires, complémentaires, les blancs, les noirs et les gris, soit untotal de neuf teintes.

Le principe est simple : il faut déterminer la teinte sur laquelle se trouve ladominante à corriger, puis « jouer » avec les curseurs CMJN pour corrigerl’image. Dans le cas où une dominante générale se trouve dans l’image (ce qui n’estpas le cas ici), il faudrait sélectionner Gris dans le menu déroulant Couleursde la boîte de dialogue CCoorrrreeccttiioonn sséélleeccttiivvee.

101

100

99

98

97 99

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Portrait 1.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 222: Adobe Photoshop Cs Formation

222

COR

RIG

EZ

DE

FA

ÇON

LECT

IVE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Dans l’exemple, la dominante de magenta se trouve dans les tonsrouges (tons de chair). Sélectionnez donc les Rouges dans le menudéroulant local. Puis baissez le magenta à une valeur de -50. Lacorrection est effective dans le visage, et non dans l’image d’arrière-plan. Validez.

Modifiez à présent la couleur du vêtement. Pour cela, dans la même boîtede dialogue, sélectionnez Cyans dans le menu déroulant local Couleurs(en effet, la teinte du vêtement est dans les tons de cyan). Appliquez unmaximum de jaune (+100). La teinte est alors modifiée en vert(cyan+jaune).

Avant de valider, passez en mode Absolu (en bas de la boîte de dialogue).L’incidence de la correction est alors plus importante. La différence entreces deux modes est la suivante :

➤ Mode Relatif : utilisez-le pour modifier la quantité existante de cyan,de magenta, de jaune ou de noir selon un pourcentage du total. Si,par exemple, pour un pixel à 40 % de jaune, vous ajoutez 10 %,Photoshop ajoute 4 % au jaune (10 % de 40 % font 4 %) ; cela faitau total 44 % de jaune.

104

103

102

102

Page 223: Adobe Photoshop Cs Formation

223

COR

RIG

EZ

DE

FA

ÇON

LECT

IVE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S

➤ Mode Absolu : utilisez-le pour régler la couleur en valeursabsolues. Si, par exemple, vous commencez par un pixel à40 % de jaune et que vous ajoutiez 10 %, l’encre jaune estdéfinie pour un total de 50 %. Cela explique que la correctiona plus d’incidence dans ce mode. Mais attention : dans ce cas,le blanc présent dans l’image est également concerné par lacorrection.

Vous pouvez vous entraîner sur d’autres images pour bien comprendre le fonction-nement de cette commande.

Le mode de correction de la commande Correction sélective est très utilisépar les professionnels de la photogravure. Mais il faut bien étudier l’imageavant de procéder aux corrections afin de déterminer les différentes dominantesà traiter.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez le résultat àl’image Portrait 1 corrigé.jpgdisponible dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.103

Page 224: Adobe Photoshop Cs Formation

224

RE

COU

RE

Z À

LA

CO

MM

AN

DE

TE

INTE

/SAT

UR

ATIO

NRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS RECOUREZ À LA COMMANDE TEINTE/SATURATION

Vous avez étudié des commandes qui permettent de corriger des dominantes de teinte,et l’outil Correction sélective, qui permet d’intervenir sur une teinte particulière dansl’image, et éventuellement de la modifier. Mais aucun de ces outils ne permet de rem-placer une couleur par une autre. Pour cela, il faut utiliser la commande Teinte/Saturation.

L’image est sans dominante particulière. Le but de l’exercice consiste à changer la cou-leur de la porte verte. Si vous recourez à la commande Correction sélective, vous modi-fiez légèrement la couleur, mais en restant dans la même teinte verte. Procédez ainsi :

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//TTeeiinnttee//SSaattuurraattiioonn. La boîte de dialoguecorrespondante s’ouvre.

Comme pour la commande CCoorrrreeccttiioonn sséélleeccttiivvee, un menu déroulant localprésente les couleurs primaires et complémentaires. La première étapeconsiste à sélectionner lacouleur correspondante dansle menu MMooddiiffiieerr. Dans cecas, sélectionnez Verts.

Sur la partie inférieure de laboîte de dialogue se trouveune règle chromatique. C’estla correspondance« déroulée » de la rouechromatique.

107

106

105

105

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Porteverte.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 225: Adobe Photoshop Cs Formation

225

RE

COU

RE

Z À

LA

CO

MM

AN

DE

TE

INTE

/SAT

UR

ATIO

NRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSVous y retrouvez, de gauche à droite, le cyan, le bleu, le magenta, le rouge,

le jaune et le vert. À partir du moment où vous avez sélectionné unecouleur de modification, des curseurs s’affichent sur cette règle. Nousverrons, plus tard, leur rôle.

Déplacez le curseur Teinte à -120°. La porte est maintenant rouge. Pourcomprendre cette modification, reportez-vous à la roue chromatique. Vousêtes parti des Verts. Dans le cadre d’une rotation horaire sur la rouechromatique, -120° permet d’atteindre les Rouges. Le total de la rotation est360°. Par conséquent, les couleurs se trouvent à 60° les unes des autres.

Vous pouvez tester d’autrespositions du curseur, 120° parexemple. Vous obtenez uneporte « bleu électrique ».Choisissez une valeur de 60°(correspond au cyan qui est à+60° par rapport au vert).Puis définissez la Saturationde la couleur (+15) et saLuminosité (-10).

109

108

108

109

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez le résultat àl’image Porte bleue.jpgdisponible dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 226: Adobe Photoshop Cs Formation

226

RE

MP

LACE

Z U

NE

CO

ULE

UR

PA

R U

NE

AU

TRE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Les curseurs disposés sur la règle chromatique permettent de « jouer »sur la composante de la teinte choisie. Si, par exemple, vous choisissezRouges, mais que la couleur à corriger est plutôt orangée, vous pouvezdéplacer les curseurs sur la teinte correspondante. La règlechromatique du haut correspond à la couleur à modifier, alors que larègle inférieure correspond à la couleur de remplacement. Dansl’exemple, la couleur verte est remplacée par du cyan. Validez par lebouton OK.

Changez la couleur des fleurs rouges. Pour cela, sélectionnez lacommande TTeeiinnttee//SSaattuurraattiioonn. La modification porte sur lesRouges (à sélectionner dans le menu déroulant). Définissez uneTeinte de -60 et une Saturation de -40. Les fleurs sont désormaisviolettes.

Il est également possible d’enregistrer une correction de Teinte/Saturationpour l’appliquer (charger) sur d’autres images. C’est pratique par exemplelorsqu’une série de photos contient le même objet dont il faut changer la cou-leur.

REMPLACEZ UNE COULEUR PAR UNE AUTRE

Cette fonction ressemble beaucoup à la commande précédemment étudiée. Elle aussipermet de remplacer totalement une couleur par une autre.

111

110

PLUS D’INFO

ÉTENDRE LA MODIFICATIONOutre les curseurs, vouspouvez utiliser la PPiippeettttee ++et cliquer sur l’image pourajouter les couleurs nonprises en compte.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Assiettebleue.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIdu cahier couleur.

Page 227: Adobe Photoshop Cs Formation

227

RE

MP

LACE

Z U

NE

CO

ULE

UR

PA

R U

NE

AU

TRE

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SVous allez changer la couleur de l’assiette. Exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//RReemmppllaacceemmeenntt ddee ccoouulleeuurr.

À l’aide de la PPiippeettttee, cliquez sur le bord de l’assiette directement dansl’image. Une seule prise de couleur ne suffit pas pour sélectionnerl’ensemble de la teinte bleue. Vous pouvez « étendre » la sélection grâce au

curseur Tolérance situé en haut de laboîte de dialogue. Mais, même avec unevaleur élevée (100), toute la teinte n’estpas sélectionnée.

Déplacez le curseur Teinte sur lavaleur 150. Le bord de l’assiettedevient rouge, mais une grande partieest encore bleue.

Utilisez la pipette AAjjoouutteerr. Cliquez surles pixels encore bleus sur le bord del’assiette. Au fur et à mesure, ilsdeviennent rouges. Il est conseillé dezoomer afin de ne pas « oublier » depixels.

115

114

113

112

112

114

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez le résultat àl’image Assiette rouge.jpgdisponible dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 228: Adobe Photoshop Cs Formation

228

OPÉ

REZ

UN

E CO

RR

ECTI

ON

CO

LOR

IMÉT

RIQ

UE

SUR

UN

E SÉ

LECT

ION

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S OPÉREZ UNE CORRECTION COLORIMÉTRIQUE SUR UNE SÉLECTION

Malgré toutes les possibilités de correction par sélection de couleurs dans la gamme,il arrive que la sélection d’une partie de l’image soit indispensable. Nous allonsappliquer une méthode de sélection d’objets à la correction colorimétrique.

Vous allez changer la couleur de la voiture. Or la porte du bâtiment est de la mêmeteinte. Il est donc impossible d’utiliser un outil de correction sans avoir détouré au préa-lable une partie de l’image.

Il serait possible de sélectionner précisément la carrosserie du véhicule,mais cela risque de prendre un certain temps. Par conséquent, réalisez unesélection rapide, avec l’outil LLaassssoo, autour de la voiture.

Vous avez isolé la zone de la correction. Mais avant de changer lacouleur, appliquez un contour progressif à la sélection. En effet, lorsquevous faites une sélection pour corriger la colorimétrie d’une zone, il esttrès important d’appliquer un contour progressif. L’explication estsimple : bien que la correction se fasse sur une seule nuance (le jaunedans ce cas), il est possible qu’une partie des autres pixels soit touchéetrès légèrement par la modification. Or, si la sélection a un bord net, lalimite de correction se voit. Par contre, si la sélection est pourvue d’uncontour progressif, il y a une « diffusion » de la correction autour ducontour et il est impossible de la percevoir.

Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff. Saisissez une valeurde Rayon de 15 pixels. Cette valeur est dépendante de la résolution del’image et de la distance entre la sélection et l’objet. Dans le cas d’unesélection très précise, il faut choisir une valeur très faible (1 à 2 pixels).

118

117

116

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Yellowcab.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

116

Pour en savoir plus sur lesdifférentes méthodes desélection d’objets, reportez-vous au chapitre Techniquesde détourage d’objets.

118

119

Page 229: Adobe Photoshop Cs Formation

229

OPÉ

REZ

UN

E CO

RR

ECTI

ON

CO

LOR

IMÉT

RIQ

UE

SUR

UN

E SÉ

LECT

ION

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S

Mémorisez la sélection par la commande SSéélleeccttiioonn//MMéémmoorriisseerr llaa sséélleeccttiioonn.Donnez-lui le nom Alpha 1. Une nouvelle couche figure dans la paletteCouches. Pour comprendre l’intérêt du contour progressif, zoomez sur lebord de la sélection et visualisez la couche Alpha 1. La « transition » estbien visible de part et d’autre de la sélection. Revenez à la multicouche etrécupérez la sélection si nécessaire (SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn).Vous pouvez à présent réaliser la correction.

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//TTeeiinnttee//SSaattuurraattiioonn. Sélectionnezles Jaunes dans le menu local Modifier. Puis déterminez la nouvelle couleurque doit prendre la voiture. Les valeurs Teinte=-60 et Saturation=-30donnent une couleur rose.

Désélectionnez. Vous avez changé rapidement la couleurjaune de la voiture sans toucher aux autres zones del’image. N’oubliez pas de supprimer la couche Alpha 1pour pouvoir enregistrer l’image dans le format de votrechoix.

Notez que, lors du changement de couleur, des défauts appa-raissent dans les pixels de la voiture. Défauts typique de la com-pression JPEG que nous étudierons dans le prochain chapitre.

UTILISEZ L’OUTIL REMPLACEMENT DE COULEUR

Il existe depuis cette version CS de Photoshop un outil Remplacement de couleur quenous allons étudier maintenant. Cet outil permet de réaliser des changements decouleurs par zone sans sélection préalable. Il va s’utiliser comme un pinceau enremplacement de teinte.Nous allons travailler sur la même image que précédemment.

Sélectionnez dans la palette d’outil RReemmppllaacceemmeenntt ddee ccoouulleeuurr, il se trouve«sous» l’outil CCoorrrreecctteeuurr. Avant de commencer à l’utiliser sur la voiture,nous allons régler ses préférences dans la barre des options. Prenez uneForme de diamètre 80 pixels et de Dureté 0 %. Conservez le Mode :Couleur, Echantillonnage : Continu et Limites : Contigues. La Tolérancesera réglée à 40 %.

122

121

120

119

120

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Yellowcab.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 230: Adobe Photoshop Cs Formation

230

GLE

Z LA

NE

TTE

TÉ E

T LE

FLO

URE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Choisissez une couleur de premier plan

Vert. Commençez ensuite à appliquerl’outil sur la carrosserie de la voiture enfaisant attention de ne pas dépasser lalimite du jaune. Le fonctionnement decet outil est simple. Il détecte lacouleur qui se trouve sur la croix (aucentre), puis il remplace cette couleurprésente dans le cercle de la brosse parla couleur de premier plan. Procédezpar zones, et changez la Tolérance sinécessaire, pour ne pas déborder.

Cette méthode est relativement rapide et estintéressante pour des petits objets; on lui

préférera d’autres outils et commandes pour du travail plus soigné.

RÉGLEZ LA NETTETÉ ET LE FLOU

Il n’est pas toujours facile d’obtenir une image parfaite. Elle peut être bien équilibréeau niveau de la chromie, mais être floue. Ou bien il faut lui ajouter un effet de pro-fondeur de champ. Vous allez étudier les outils qui permettent ces réglages de nettetéet de flou.

Accentuation

Il s’agit d’une photo de tournesol. L’image d’arrière-plan est floue et l’image depremier plan est relativement nette. Vous allez rendre ce premier plan encore plus net.

123

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tounesol.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

123

Page 231: Adobe Photoshop Cs Formation

231

GLE

Z LA

NE

TTE

TÉ E

T LE

FLO

URE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSPour cela, utilisez des filtres de renforcement. Exécutez la commande

FFiillttrree//RReennffoorrcceemmeenntt//AAcccceennttuuaattiioonn. Une boîte de dialogue s’ouvre.

Comme de nombreuses boîtes de dialogue de filtre, celle-cicomporte une fenêtre de visualisation de l’image. Cette fenêtrepermet d’appliquer le filtre en cours à une partie de l’imageseulement. Pour des ordinateurs peu performants, il fautdécocher la case Aperçu ; Photoshop mettra moins de temps àvous « montrer » l’incidence du filtre dans la petite fenêtre quedans l’image entière. Vous pouvez zoomer ou « dézoomer » àl’aide des icônes Plus et Moins, situées de part et d’autre de lafenêtre (choisissez un taux d’agrandissement de 50 %). Il estégalement possible de se déplacer dans l’image en cliquantdans la fenêtre de prévisualisation.

Le principe de ce filtre est de « jouer » sur les contrastes. Il esten effet impossible, après la prise de vue, de rendre réellementnette une image qui ne l’est pas. Photoshop accentue lescontrastes sur les « bords de trame », c’est-à-dire aux endroitsoù se trouvent des petites zones contrastées : par exemple, uneligne gris foncé sur un fond gris clair ; dans ce cas, le filtrefonce encore plus la ligne et éclaircit les pixels gris clairsitués à proximité de la ligne. Voici un exemple avecagrandissement de la zone concernée.

Dans la boîte de dialogue AAcccceennttuuaattiioonn, réglez le Gain et leRayon. Le premier de ces curseurs correspond à l’amplitudedonnée au contraste. Le second correspond au rayon d’action autour des bordsde trame. Plus ce chiffre est grand, plus Photoshop « cherche » des pixelsautour. Ce chiffre est doncfonction de la résolution del’image. Dans ce cas, choisissezles valeurs de 80 pour le Gainet 3,0 pour le Rayon. Pour vousrendre compte du changement,maintenez enfoncé le bouton dela souris au milieu de la fenêtrede prévisualisation, où lecurseur se transforme en main ;l’échantillon revient à son étatinitial tant que vous maintenezle bouton de la souris enfoncé.Ou bien utilisez la case Aperçu.Validez par OK.

127

126

125

124

126

127

124

Page 232: Adobe Photoshop Cs Formation

232

GLE

Z LA

NE

TTE

TÉ E

T LE

FLO

URE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Pour juger de la netteté d’une image, il est important de toujours la visualiser à

100 %. Pour cela, double-cliquez sur l’outil Loupe. L’image semble plus nette.Dans le même sous-menu Filtre/Renforcement, vous trouvez trois autres filtres :Contours plus nets, Encore plus net, Plus net. Ces trois filtres correspondent àdes pré-réglages particuliers de la boîte de dialogue Accentuation. Le filtre Contoursplus nets correspond aux réglages Gain et Rayon, avec en outre un réglage du Seuil,qui permet de limiter encore plus l’ajout de netteté aux seuls bords de trame (contours).L’unité est exprimée en niveaux de gris. Plus le seuil est important, plus les pixels àtraiter doivent avoir de différence de niveaux pour être pris en compte.

Atténuation

Les filtres d’atténuation sont à l’opposé des filtres d’accentuation. Ils ont pour tâchede « flouter » l’image. On détruit rarement la netteté d’une image pour la remplacerpar du flou, sauf dans certains cas que nous allons traiter.

Cette image est nette. Vous allez lui donner une profondeur de champ, c’est-à-direconserver la netteté sur le pélican et « flouter » le fond de la scène.

Pour cela, réalisez le détourage de l’oiseau. Vous pouvez opérer vous-mêmeavec le lasso magnétique (il est assez efficace dans ce cas, sauf sur la tête etle bec, qu’il faut terminer au lasso classique). Si vous ne voulez pas refaire lasélection, une couche Alpha est à votre disposition. Elle se nomme Pélican.Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn. Demandez tout desuite l’inversion de la sélection (case Inverser). Puis validez par OK.

128

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Pélican etbateau.psd dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

128

Page 233: Adobe Photoshop Cs Formation

233

GLE

Z LA

NE

TTE

TÉ E

T LE

FLO

URE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSExécutez la commande FFiillttrree//AAttttéénnuuaattiioonn//FFlloouu ggaauussssiieenn. Cette boîte de dialogue

ressemble à celle de l’accentuation. Par contre, un seul curseur est à votredisposi-tion. Le curseur Rayon fonctionne de la façon suivante : il prendtous les pixels de l’image (ou de la sélection) et, dans un rayon déterminépar l’utilisateur, il fait une moyenne des pixels autour. Le résultat donne unflou. Pour l’exemple, choisissez une valeur de 5,0. Validez, puisdésélectionnez ( + sur PC, + sur Mac).

Augmentez cet effet de profondeur de champ, par une accentuation dupélican. Pour cela, récupérez la sélection (sans l’inverser cette fois),puis exécutez la commande FFiillttrree//RReennffoorrcceemmeenntt//AAcccceennttuuaattiioonn. LeGain est de 50 et le Rayon de 2,0 pixels.

Attention : n’exagérez pas trop le réglage de flou gaussien avec une sélection car, inévi-tablement, vous allez créer une sorte de lumière externe autour de l’objet net. C’estvisible sur l’exemple avec une valeur de 4 ou 5 pixels de large. Par contre, si vousimportez sur un calque un objet et vous appliquez le flou gaussien sur l’image d’ar-rière-plan, il n’y a pas de problème.

Utilisation en détramage

La commande Flou gaussien est également utilisée pour supprimer l’effet de moi-rage d’une image scannée. Ce phénomène concerne les images déjà imprimées, dontla trame entre en déphasage avec le capteur du scanner. Pour « casser » ce phénomène,on utilise un flou gaussien.

Vous apprendrez aussi à la fin à utiliser de ce chapitre un nouvel outil de Photoshop CSde simulation de flou d’objectif photo Filtre/Atténuation/Flou de l’objectif. Il per-met de créer le même effet que précédemment mais avec plus d’options de réglage.

Flou directionnel et flou radial

Deux autres types de floussont accessibles dans lemême sous-menu. Cesfiltres permettent de réali-ser des flous directionnels.Ces flous sont utiles danscertains effets spéciaux.Nous allons étudier unexemple.

130

DDCCmmddDDCCttrrll

129

129

Le chapitre Numérisationd’une image traite duproblème.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image 4x4.psd dansle dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 234: Adobe Photoshop Cs Formation

234

GLE

Z LA

NE

TTE

TÉ E

T LE

FLO

URE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Cette voiture est arrêtée. Vous allez la faire « rouler ». Pour cela, utilisez

une sélection du véhicule. La sélection est mémorisée dans une couchenommée Voiture. Vous pouvez la visualiser dans la palette Couches. Lasélection ne s’arrête pas aux seuls contours du véhicule, mais prend aussien compte l’ombre sur le sol. Est exclu de la sélection l’ensemble des vitres.Revenez sur la multicouche RVB.

Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn. Puis inversezcette sélection par la commande SSéélleeccttiioonn//IInntteerrvveerrttiirr.

Exécutez la commande FFiillttrree//AAttttéénnuuaattiioonn//FFlloouu ddiirreeccttiioonnnneell. La boîte dedialogue est du même type que les précédentes. Choisissez une valeur de50 % pour la taille de visualisation de la vignette.

Les options de cette boîte de dialogue sont la Distance et l’Angle. Cefiltre fonctionne sur le principe d’un flou lié à un angle. Dans l’exercice,l’angle doit rester à 0° puisque le véhicule doit rouler de droite àgauche. Choisissez une distance de 30 pixels. Puis validez par lebouton OK. Désélectionnez. L’effet de déplacement est réaliste. Vouscomprenez pourquoi la sélection prend en compte l’ombre de la voiture(l’ombre doit rester nette). Dans un principe inverse, il fallait soustraireles vitres de la sélection pour que leurs pixels soient pris en comptepar le filtre.

134

133

132

131

133

Page 235: Adobe Photoshop Cs Formation

235

GLE

Z LA

NE

TTE

TÉ E

T LE

FLO

URE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSPour que la scène soit réaliste, il faut que les roues soient en rotation. Pour

cela, réalisez une sélection des roues à l’aide de l’outil EElllliippssee ddee sséélleeccttiioonn ;vous devez procéder roue par roue.

Une fois la sélection active, exécutez la commandeFFiillttrree//AAttttéénnuuaattiioonn//FFlloouu rraaddiiaall. La boîte de dialogue ne présente pas,cette fois, de fenêtre de visualisation. À la place de celle-ci se trouve unezone « exemple » de la modification qui sera obtenue. Avec une Valeur de0, cette zone contient un quadrillage. Si la valeur augmente, les pixels lesplus éloignés du centre se mettent en rotation. Plus la Valeur est élevée,plus la rotation est importante. Dans l’exemple, choisissez une valeur de30. Validez.

Faites la même opération avec la roue arrière (SSéélleeccttiioonn puis FFlloouurraaddiiaall avec les mêmes valeurs). Désélectionnez. L’image est terminée.L’impression de déplacement est correcte, sauf qu’il n’y a pas deconducteur !

137

136

135

135

136

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez le résultat àl’image 4x4 final.jpgdisponible dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 236: Adobe Photoshop Cs Formation

236

GLE

Z LA

NE

TTE

TÉ E

T LE

FLO

URE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Le mode Zoom

Il y a une autre façon d’utiliser la commande Flou radial : il faut passer en mode Zoom.

Il s’agit d’un ciel noir avec quelques étoiles. Vous allez lui donner une sensationd’accélération.

Exécutez la commande FFiillttrree//AAttttéénnuuaattiioonn//FFlloouu rraaddiiaall. Cette fois, sélectionnezle mode Zoom. Puis appliquez une Valeur de 15. Validez par le bouton OK.

Le résultat est une impression d’accélération. Ce filtre en mode Zoomreproduit l’effet d’un zoom d’un appareil photo que l’on tourne tout eneffectuant la prise de vue.

Ajoutez un peu de contrastepour faire ressortir lesétoiles. Exécutez lacommandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess.Faites une courbe en S.

Terminez par unecommandeFFiillttrree//RReennffoorrcceemmeenntt//AAcccceennttuuaattiioonn. Choisissez50 pour le Gain et 2,0pour le Rayon.

141

140

139

138

140

138

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Ciel noir.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 237: Adobe Photoshop Cs Formation

237

GLE

Z LA

NE

TTE

TÉ E

T LE

FLO

URE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSLes outils de netteté et de flou

Pour pouvoir appliquer un effet de netteté ou de flou sur des zones de l’image, ilexiste deux outils spécifiques. Nous allons les étudier.

Affichez l’image à 100 %, pour bien vérifier l’incidence de la correction.

Sélectionnez l’outil GGoouuttttee dd’’eeaauu dans la palette d’outils, en dessous de laGGoommmmee. Dans la barre des options, sélectionnez une Forme de diamètre100 pixels. Conservez le mode Normal et une intensité de 50 %. Une foistous ces réglages effectués, passez sur l’œil gauche par touchessuccessives.

Un flou apparaît sur lapartie gauche du visage.Rendez plus net l’œildroit. Pour cela,sélectionnez l’outilNNeetttteettéé dans la paletted’outils (il est accessiblevia l’outil GGoouuttttee dd’’eeaauu).

Prenez une Forme dediamètre 100 pixels.Définissez les mêmes réglages que pourl’outil GGoouuttttee dd’’eeaauu. Puis appliquez l’outilsur l’œil droit. Attention : n’insistez pastrop sur les mêmes pixels au risqued’endommager l’image.

Vous pouvez tester ces outils sur d’autres images,avec des réglages différents.

145

144

143

142

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Regard.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

143 144

145

Page 238: Adobe Photoshop Cs Formation

238

GLE

Z LA

DE

NSI

TÉ A

VE

C LE

S O

UTI

LSRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS RÉGLEZ LA DENSITÉ AVEC LES OUTILS

Vous avez appris à utiliser les courbes pour régler la densité d’une image. Or des outilspermettent de réaliser ce même type de correction sur des zones précises de l’image,sans nécessiter une sélection d’objets.

Cette image du Louvre est trop dense à certains endroits. Le reste de l’image estassez bien équilibré.

Si vous utilisez la commande CCoouurrbbeess ou NNiivveeaauuxx, la correction se fait surl’ensemble de l’image, ce qui a pour conséquence de l’éclaircir dans satotalité, au risque de « cramer » les tons clairs (le ciel par exemple).

Vous pouvez créer une sélection, mais elle risque d’être complexe à cause desjets d’eau. Utilisez plutôt l’outil DDeennssiittéé --. Il se trouve dans la palette d’outils au-dessus des outils TTeexxttee.

Zoomez sur la partie gauche del’image pour obtenir unevisualisation à 100 %. Réglezles options de l’outil DDeennssiittéé --.Dans la barre des options,choisissez une Forme de100 pixels de diamètre. LaGamme correspond aux tons quiseront traités : dans ce cas, lesTons moyens. L’Expositionintervient sur l’intensité de lacorrection ; choisissez 50 %.

Commencez à traiter la partiede l’image à droite du jet d’eau.Par touches successives,« débouchez » l’image.

148

147

146

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Louvre.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

148

Page 239: Adobe Photoshop Cs Formation

239

GLE

Z LA

DE

NSI

TÉ A

VE

C LE

S O

UTI

LSRE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSVous pouvez maintenant traiter la zone entre les deux jets d’eau. L’exercice est

terminé. Enregistrez et fermez le fichier.

Nous allons étudier l’équivalent de l’outil Densité -, à savoir Densité +, pour aug-menter la densité d’uneimage sur une zone.

Dans cette image, vousallez « densifier »certaines zones, àl’aide de l’outilDDeennssiittéé ++, qui setrouve en dessous del’outil DDeennssiittéé --.

Pour les réglages desoptions, choisissezune Forme de100 pixels à Arrondiflou et conservez lesréglages par défautpour les autresoptions :Gamme=Tons moyens,Exposition=50 %.

Normalement un seul passagesuffit pour ajouter un « fond deteint numérique » au visage.Avec un réglage plus faible del’exposition, vous pouvezlégèrement densifier d’autreszones de l’image. Si vousinsistez sur l’œil, vous risquezde provoquer un« hématome » !

Pour intervenir sur le col blanc duvêtement, il faut changer lesoptions de l’outil, en l’occurrencela Gamme. Cette fois, sélectionnezles Tons clairs. Profitez-en pourrégler l’Exposition à 40 %. Partouches successives, donnez durelief au col blanc.

153

152

151

150

149

150 152

153

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Sophie.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

150

Page 240: Adobe Photoshop Cs Formation

240

EX

PLO

ITE

Z LE

S O

UTI

LS D

E C

OR

RE

CTIO

N C

OLO

RIM

ÉTR

IQU

ERE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS EXPLOITEZ LES OUTILS DE CORRECTION COLORIMÉTRIQUE « SECONDAIRES »

Nous avons étudié dans ce chapitre les principaux outils de correction colorimétriqued’image. Il en reste encore quelques-uns que nous allons rapidement examiner.

Négatif

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNééggaattiiff sur l’image que vous venezd’ouvrir.

Cette commande transforme l’image en négatif. Utilisez-la pour des effetsspéciaux ou bien encore lorsque votre scanner n’a pas l’option de numérisationde négatif couleur. Il faut alors procéder à une numérisation en positif, puisutiliser la commande NNééggaattiiff. Cette opération ne permet pas d’obtenir unebonne qualité d’image. Il faut également supprimer le « masque orange »correspondant à l’émulsion de la pellicule. Lisez à ce sujet le chapitre suivant :Numérisation d’une image.

155

154

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Maisonbleue.jpg dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

154

Page 241: Adobe Photoshop Cs Formation

241

EX

PLO

ITE

Z LE

S O

UTI

LS D

E C

OR

RE

CTIO

N C

OLO

RIM

ÉTR

IQU

ERE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CSSeuil

Après avoir ouvert l’image Maison bleue.jpg, exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//SSeeuuiill.

Cette commande transforme l’image RVB (ou autre mode) en imagebitmap. La différence par rapport à la commande IImmaaggee//MMooddee//BBiittmmaappest la possibilité dechoisir le SSeeuuiill depassage du noir aublanc pour les pixels.Le niveau de gris choisisur l’histogrammecorrespond aubasculement.

Après avoir appliqué cetoutil, revenez à l’imaged’origine par lacommande AAnnnnuulleerr, ouFFiicchhiieerr//VVeerrssiioonnpprrééccééddeennttee.

Isohélie

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//IIssoohhéélliiee. Choisissez une valeur de4 pour Niveaux.

Cette commande permet d’attribuer un nombrerestreint de niveaux de gris dans une image. Comme ilest important de conserver un maximum de niveaux degris dans une image, il faut utiliser cette commandepour des effets spéciaux.

Dans le cas du réglage que vous venez d’effectuer(Niveaux=4), Photoshop limite à quatre niveaux de gris parcouche. Vérifiez-le en sélectionnant une couche dans lapalette Couches, puis en exécutant la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNiivveeaauuxx. Le nombre total de couleurs estde 64 (43, car 3 couches).

Après avoir appliqué cet outil, revenez à l’imaged’origine.

162

161

160

159

158

157

156

156

159

Vous avez utilisé cetteméthode de transformationde couche par la méthode duseuil dans le chapitreTechniques de détouraged’objets.

Page 242: Adobe Photoshop Cs Formation

242

EX

PLO

ITE

Z LE

S O

UTI

LS D

E C

OR

RE

CTIO

N C

OLO

RIM

ÉTR

IQU

ERE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS Courbe de transfert de dégradé

C’est encore une commande destinée aux effets spéciaux.

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbee ddee ttrraannssffeerrtt ddee ddééggrraaddéé.

Dans le menu déroulant local Dégradé utilisé pour la correspondance desniveaux de gris, choisissez le dégradé Jaune, violet, orange, bleu.

Photoshop convertit l’image dans les couleurs utilisées dans le dégradé.Dans l’exemple, l’image est convertie en quatre couleurs, chacune pouvantprendre des nuances sur la gamme des 256 niveaux de gris.

Après avoir appliqué cet outil, revenez à l’image d’origine.

Désaturation

La commande Image/Réglages/Désaturation permet de désaturer les couleurs d’uneimage, c’est-à-dire de transformer l’image en niveaux de gris.

Son utilité semble assez limitée. Mais nous allons lui trouver un intérêt.

Sur l’image Maison bleue.jpg, dupliquez le calque du fond. Pour cela, revenez à laversion précédente, affichez la palette Calques et, dans le menu déroulant de lapalette, exécutez la commande DDuupplliiqquueezz llee ccaallqquuee. Donnez-lui un nom.

167

166

165

164

163

164

Page 243: Adobe Photoshop Cs Formation

243

EX

PLO

ITE

Z LE

S O

UTI

LS D

E C

OR

RE

CTIO

N C

OLO

RIM

ÉTR

IQU

ES

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SSélectionnez, dans la palette Calques, le calque Arrière-plan. Puis exécutezla commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//DDééssaattuurraattiioonn.

Vous avez maintenant une image en couleurs sur le calque de premier plan,et la même image en niveaux de gris sur le calque d’arrière-plan.

Placez-vous sur le calque de premier plan puis, à l’aide de l’outil GGoommmmee (Forme200 pixels), effacez les zones situées autour de la maison. Vous obtenez uneffet de transformation progressive de couleurs, vers les niveaux de gris.

170

169

168

168

169

170

Page 244: Adobe Photoshop Cs Formation

244

EX

PLO

ITE

Z LE

S O

UTI

LS D

E C

OR

RE

CTIO

N C

OLO

RIM

ÉTR

IQU

ERE

TOU

CHE

D’IM

AGE

ET

COLO

RIM

ÉTRI

EPH

OTOS

HOP

CS De plus, il est possible d’atténuer l’incidence de la gomme avec un réglage

de son Opacité dans la barre des options. Comme cela, vous « conservez »une partie des couleurs.

Aplatissez l’image et enregistrez-la.

Un outil très intéressant donne un résultat comparable à celui de la commande pré-cédente :

Reprenez l’image Maison bleue.jpg. Sélectionnez l’outil EEppoonnggee dans lapalette des outils. Il est situé au-dessus de l’outil TTeexxttee et fait partie dumême groupe que les outils DDeennssiittéé ++ et DDeennssiittéé --.

Dans la barre des options de l’outil, sélectionnez une Forme de diamètre200 pixels. Pour le Mode, il existe deux choix possibles : Désaturer ouSaturer. Choisissez Désaturer. Utilisez un Flux de 80 %.

Passez l’éponge sur l’image. Progressivement les couleurs sont« absorbées » par l’éponge.

Sélectionnez Saturer dans la barre des options. Puis appliquez l’outil sur lecactus jaune, en bas à droite. Cette fois, l’éponge sature les couleurs.

176

175

174

173

172

171

175

Page 245: Adobe Photoshop Cs Formation

245

NO

UV

EA

UX

OU

TILS

DE

CO

RR

ECT

ION

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SNOUVEAUX OUTILS DE CORRECTION DE LA VERSION PHOTOSHOP CS

La version CS de Photoshop apporte plusieurs nouveautés. Nous avons vu dans ce cha-pitre la nouvelle palette Histogramme et l’outil Remplacement de couleur. Nous allons maintenant étudier deux nouvelles commandes, Filtre photo et Tonfoncés/Tons clairs.

Filtre photo

La commande Image/Réglages/Filtre photo permet d’appliquer à uneimage l’équivalent d’un filtre photo. Lors des prises de vue, les photo-graphes utilisent souvent des filtres devant l’objectif afin de corriger unéclairage ou bien encore pour réaliser un effet spécial. Nous allons utili-ser un filtre de correction d’éclairage.

Cette image présente une dominante très chaude (tons jaunes), la consé-quence d’un éclairage artificiel (lampe à incandescence) lors de la prisede vue. L’utilisation du flash n’ayant pas été possible.

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//FFiillttrree pphhoottoo.

Dans la boîte de dialogue FFiillttrree pphhoottoo, il faut tout d’abord sélectionner letype de filtre. Dans ce cas, nous allons utiliser un Filtre refroidissant (82). Ilest possible de changer la couleur du filtre, mais ce n’est pas nécessairedans ce cas. Faites varier le curseur Densité à 25 %. La dominante estneutralisée. Essayez les autres filtres sur diverses images.

178

177

178

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tableau.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 246: Adobe Photoshop Cs Formation

246

NO

UV

EA

UX

OU

TILS

DE

CO

RR

ECT

ION

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Tons foncés/Tons clairs

La commande Image/Réglages/Tons foncés/Tons clairs vous sera très utile pourrégler les problèmes de contre-jour dans une image. Il ne faut pas confondre cette com-mande avec les réglages de point blanc et point noir que nous avons vus auparavantdans ce chapitre.

Cette image présente bien un contre-jour important.

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggee//TToonnss ffoonnccééss//TToonnss ccllaaiirrss.

Dans la boîte de dialogue TToonnss ffoonnccééss//TToonnss ccllaaiirrss, il y a deux réglages donton peux régler le facteur. Tons foncés permet “d’éclairer” les zonessombres de l’image. Tons clairs permet de «foncer» les tons clairs afin deles équilibrer avec le premier plan. Il est possible d’afficher plus d’optionsdans cette boîte de dialogue. Vous pouvez alors mieux gérer la commande.

Cette nouveauté est bien utile pour améliorer un «petit» contre jour dans une image.Mais il ne faut pas attendre de miracle sur des images trop mauvaises (notre exempleest volontairement d’une qualité médiocre).

180

179

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Orchidée.jpgdans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

180

Page 247: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

247

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

SEXERCICES

Exercice 1 : Boutique

Le travail de correction sur cette image est identique à celui réalisé sur l’image del’autre boutique au début de ce chapitre. Il faut « déboucher » le fond sombre del’image. Pour cela, réalisez une sélection de l’intérieur, puis appliquez un petitContour progressif (2 pixels). Ensuite, baissez la courbe des tons moyens (Courbes).N’oubliez pas de désélectionner.

Une fois que l’intérieur de la boutique est visible, changez la couleur des portesbleues pour les remplacer par des portes vertes. Utilisez la Correction sélective.Sélectionnez les Bleus et les Cyans, baissez le magenta et augmentez le cyan et lejaune.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Boutique.jpgdans le dossierChapitre 08/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEComparez le résultat àl’image Boutique final.jpgdisponible dans le dossierChapitre 08/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

Page 248: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

248

RETO

UCH

E D

’IMA

GE E

T CO

LORI

MÉT

RIE

PHOT

OSH

OP C

S Exercice 2 : Anca

C’est un exercice classique d’amélioration d’un portrait. Cette image a été réaliséeà l’aide d’un appareil photo numérique professionnel.

Dans un premier temps, enlevez les imperfections du visage, telles que les boutons,à l’aide des outils Correcteur et Tampon.

Appliquez une Accentuation (Gain=50, Rayon=1,5) pour rendre plus nette l’image.Ensuite, effectuez une Correction sélective :

➤ Sur les Rouges, enlevez du cyan et ajoutez du magenta et du jaune.

➤ Sur les Gris, ajoutez +8 de jaune.

Cette opération permet de rendre le visage et l’ensemble de l’image plus « chauds ».Pour « augmenter » le bleu des yeux, réalisez une sélection des pupilles à l’aide dulasso magnétique, puis appliquez un contour progressif de 2 pixels. Utilisez l’ou-til de correction Balance des couleurs (curseur vers cyan et vers bleu). Désélec-tionnez.

Pour ajouter du rouge aux lèvres, réalisez un détourage àl’aide de l’outil Plume, ou bien d’un autre outil de votrechoix (mode Masque, lasso…). N’oubliez pas d’ôter lesdents de la sélection.

Corrigez la couleur à l’aide de l’outil de correction Balancedes couleurs.

Changez la couleur du dos de la chaise : passez de rougeà bleu. Pour cela, faites un détourage très rapide (pas for-cément précis), appliquez un Contour progressif de10 pixels, utilisez l’outil de correction Teinte/Saturationet intervenez sur les Rouges (curseur Teinte à-140 au moins). Attention : isolez la sélection (le petitdoigt).

L’image est terminée. Ajoutez éventuellement un petit grainde beauté sur le coin des lèvres avec un pinceau à Arrondiflou de diamètre 9 pixels et une couleurmarron.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Anca.jpg dansle dossierChapitre 08/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEComparez le résultat àl’image Anca final.jpgdisponible dans le dossierChapitre 08/Exercices duCD-Rom d’accompagnement.

Page 249: Adobe Photoshop Cs Formation

249

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CS

NUMÉRISATIOND’UNE IMAGE

Toute image que vous êtes amené à traiter sur Photoshop a été numérisée. Ce chapitre sepropose de vous guider dans les opérations de numérisation. Conseils, règles, théories,astuces vous attendent.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :bien choisir un scanner et un appareil numérique page 250optimiser la résolution des images en fonction de l’usage page 254utiliser un scanner page 256numériser les différents types d’images (papier, Ekta, négatif…) page 260reconnaître et corriger les défauts de la numérisation page 267utiliser un appareil photo numérique page 269archiver et stocker des images page 271utiliser la palette Explorateur de fichiers page 273importer des images au format RAW page 278

Duré

e : 2

h30

Page 250: Adobe Photoshop Cs Formation

250

CHO

ISIS

SEZ

VO

TRE

RIP

RIQ

UE

D’A

CQU

ISIT

ION

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CS CHOISISSEZ VOTRE PÉRIPHÉRIQUE D’ACQUISITION

Aujourd’hui, les deux principales sources d’images numérisées sont les prises devue réalisées avec un appareil photo numérique et les images scannées.

Les scanners

Les premiers scanners de bureau sont apparus il y a environ une quinzaine d’an-nées. Les premiers modèles n’étaient capables de numériser qu’en mode Bitmap,puis un peu plus tard en niveaux de gris. Les premiers scanners couleur de bureau sontapparus à la fin des années 80. Leur coût était très élevé. Le Sharp JX450, parexemple, coûtait environ 20 000 euros, avec une qualité inférieure à un modèleactuel de moins de 150 euros.

Tous les scanners de bureau utilisent la technologie de capteurs CCD, c’est-à-dire unebarrette de capteurs (composant électronique). Cette technologie a fortement évoluéces dernières années. Aujourd’hui, la qualité obtenue par un scanner CCD profes-sionnel peut soutenir la comparaison avec les scanners rotatifs.Les scanners rotatifs sont essentiellement présents dans les ateliers de photogravure.Ils utilisent une autre technologie : le photomultiplicateur. Cette technologie permetune montée en résolution au-delà de 10 000 dpi, ainsi qu’une densité d’analyseimportante. Mais elle a des défauts. Le prix des appareils se situe entre 30 000 et200 000 euros. Leur utilisation nécessite des compétences spécifiques, même si lesinterfaces de commande se sont simplifiées. Ils sont donc réservés aux professionnels.Nous verrons plus loin dans ce chapitre qu’il est possible de confier, en sous-traitance,à un photograveur la numérisation des images.

Les appareils photo numériques

Inconnus il y a dix ans, les appareils photo numériques sont aujourd’hui incontour-nables. Pour le grand public, il existe des modèles à partir de 250 euros, mais leur réso-lution est limitée. Il faut s’orienter vers des modèles de milieu de gamme de 3 millionsde pixels pour obtenir une qualité d’image acceptable.

Pour les professionnels, toutes les grandes marques proposent des boîtiers numé-riques. Souvent, il s’agit de l’adaptation d’un boîtier « traditionnel », qui reçoit un cap-teur CCD ou bien CMOS. Dans ce cas aussi, ce sont des composants électroniques,identiques à ceux des scanners à plat, qui sont utilisés. Par contre, ce n’est pas une bar-rette de capteurs, mais une dalle rectangulaire qui contient tous les CCD. Il n’y a doncpas de déplacement (sauf pour les appareils à balayage, très peu répandus).

Pour les prises de vue en studio, il existe des « dos numériques », fixés à l’arrière desboîtiers de prise de vue (chambre 6 × 6). Les fabricants Kodak ou PhaseOne parexemple proposent aujourd’hui des dos équipés de capteurs de 16 millions de pixels(H20 de PhaseOne). Des nouveaux modèles montent même au-delà de 20 millionsde pixels. Les prix de ces dos numériques sont compris entre 15 000 et 30 000 euros.

Page 251: Adobe Photoshop Cs Formation

251

CHO

ISIS

SEZ

VO

TRE

RIP

RIQ

UE

D’A

CQU

ISIT

ION

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CSCaractéristiques des scanners

Nous allons lister les caractéristiques générales des scanners et des appareils photonumériques.

Technologie et mode d’analyse

Il existe deux types de technologies : les CCD et les photomultiplicateurs. La secondetechnologie a disparu au profit des CCD il n’y a donc plus vraiment le choix aujour-d’hui, la fabrication des scanners rotatif ayant céssé. Sans parler de la différence deprix…

Il est important de connaître les types de documents qui seront traités, pour choisirle scanner le plus adapté. Voici une liste de types de scanners disponibles :

➤ Scanner à plat opaque : pour tout type de document opaque de petit etmoyen format.

➤ Scanner avec option transparent : adaptée sur les scanners à plat,l’option « dos transparent » permet de numériser non seulement desdocuments opaques, mais aussi des documents de type Ekta,diapositive, négatif, etc.

➤ Scanner de diapositive : spécialisé dans le scan des diapositives ou desbandes de négatifs 24 × 36 en haute résolution (supérieure à 2 400 dpioptiques).

➤ Scanner grand format à défilement : pour la numérisation des formatssupérieurs au A3 (plan, cartographie, schéma technique…).

➤ Scanner rotatif (ou à tambour) : pour la très haute qualité ; tauxd’agrandissement importants.

Format d’analyse

Le format d’analyse correspond à la taille maximale d’analyse des originaux. Engénéral, les modèles de bureau ont un format d’analyse A4 (plus rarement A3). Si lescanner a l’option de numérisation des transparents (dos transparent), le formatd’analyse dans ce mode peut être différent de celui des opaques.

Les scanners rotatifs ont, en général, un tambour dont la surface est comprise entrele A4 (pour les plus petits) et le A1 (pour les plus grands). Les scanners à défile-ment peuvent numériser des documents de 1 m de largeur sur une longueur de plu-sieurs mètres. Ces derniers sont utilisés dans le cadre de la numérisation de plan ouen cartographie.

Page 252: Adobe Photoshop Cs Formation

252

CHO

ISIS

SEZ

VO

TRE

RIP

RIQ

UE

D’A

CQU

ISIT

ION

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CS Résolution

Il est important de vérifier la résolution optique du scanner, et non pas sa résolutionmaximale interpolée.

La résolution optique correspond à la résolution réelle du capteur du scanner, doncau nombre de composants d’analyse CCD sur une surface donnée. Mais il est possible,grâce à des calculs, d’augmenter artificiellement la résolution d’une image après(ou pendant) sa numérisation. On appelle cela la résolution interpolée. Suivant l’al-gorithme de calcul, le résultat est plus ou moins concluant.

Plus la résolution est grande, plus il est possible d’agrandir une image ou un détail danscette image. Un scanner à plat avec une résolution optique de 600 dpi permet unagrandissement à 200 % environ d’un original (une image de format 10 × 15 cmpeut être imprimée en bonne qualité jusqu’au format A4). Un scanner de diapositivedoit avoir un minimum de 2 400 dpi optiques pour que l’on puisse imprimer dans debonnes conditions une diapositive 24 × 36 en format A4.

Densité et profondeur d’analyse

La densité correspond à la capacité du scanner à analyser les tons foncés. Plus ladensité est élevée (3 à 3,5 D), plus le scanner est capable d’aller chercher des détailsdans les tons sombres.

La profondeur d’analyse correspond au nombre de niveaux de gris par couche (RVB)que le scanner est capable de restituer. Une image est composée de 256 niveaux degris par couche, soit 8 bits par couche, soit un total de 24 bits. Certains scannerssont capables de travailler jusqu’à 16 bits par couche, soit 48 bits au total, et donc65 536 niveaux de gris par couche !

Photoshop est capable de traiter les images en 16 bits, et depuis la version CS il estmaintenant possible d’appliquer des réglages et certains filtres sur ce type d’images.Pour convertir une image 16 bits par couche en 8 bits, il faut exécuter la commandeImage/Mode/8 bits/couche.

Logiciel de pilotage

C’est un élément important dans le choix du scanner. En général, le logiciel de pilo-tage n’est qu’un plug-in de Photoshop, c’est-à-dire un mini-logiciel exécuté à traversPhotoshop (souvent par la commande Fichier/Importation).

Dans ce pilote, on trouve au minimum les réglages de résolution, de taux d’agran-dissement, de mode de numérisation (opaque ou transparent).

Les plus complets proposent également les fonctions de prise de point blanc et de pointnoir avant la numérisation, la gestion de la netteté (appelée aussi USM), le détramage,les courbes de réglage d’entrée-sortie, la gestion des profils Colorsync.

Page 253: Adobe Photoshop Cs Formation

253

CHO

ISIS

SEZ

VO

TRE

RIP

RIQ

UE

D’A

CQU

ISIT

ION

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CSParmi les bons logiciels de numérisation, citons Fotolook, que l’on retrouve sur les

scanners Agfa (dont la fabrication a été, hélas, stoppée récemment), ou bien le logi-ciel SilverFast, que l’on retrouve en OEM sur plusieurs marques de scanners.

Connexion

La plupart des scanners actuels sont prévus pour être connectés par des câbles USB.On retrouve également sur les produits haut de gamme des connexions en Firewireou bien encore en Fast SCSI. Il faut s’assurer, avant de faire le choix d’un modèle,que l’unité centrale est équipée des connecteurs correspondants.

Caractéristiques des appareils photo numériques

Résolution

Plus la résolution est élevée, plus la taille de l’image finale imprimée est grande.Avec un appareil de 1 mégapixel (1 million de pixels), une image de 10 × 15 cm estle maximum possible, alors qu’un 5 mégapixels permet de réaliser une image finaleà un format proche du A3.

Optique

L’optique est importante puisque c’est elle qui se trouve entre le capteur CCD et lascène à numériser. Les critères de choix sont les mêmes que pour la photo tradi-tionnelle.

Si vous êtes déjà équipé en argentique, choisissez un boîtier reflex numérique, com-patible avec vos objectifs. Attention toutefois : la focale des objectifs est souventmodifiée lorsqu’ils sont utilisés sur un boîtier numérique. La plupart des fabricantsproposent désormais une gamme d’objectifs spécifiques pour leurs boîtiers reflexnumériques.

Pour les compacts, ne confondez pas zoom optique et zoom numérique, le second cor-respondant toujours à une interpolation de l’image.

Densité et réglages divers

Le critère est le même que pour les scanners. Une densité importante permet defouiller davantage les tons sombres. Il existe également une notion de sensibilité sur les appareils photo numériques,avec des correspondances avec la sensibilité des pellicules (200, 400, 800 ASA).De même, on retrouve sur certains appareils les réglages de vitesse, ouverture dia-phragme, débrayage des automatisme...

Page 254: Adobe Photoshop Cs Formation

254

CHO

ISIS

SEZ

LA R

ÉSO

LUTI

ON

EN

FO

NCT

ION

DE

L’U

SAG

EN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

S Connexion et système de sauvegarde

La connexion en USB est la plus courante désormais. Mais on trouve aussi du Fire-wire (IEEE 1394) sur les appareils haut de gamme, ou bien encore sur les dos numé-riques. En effet, ces derniers génèrent des fichiers de plus de 20 Mo, qu’il fauttransmettre très rapidement à l’unité centrale connectée. Dans ce cas, l’USB n’a pasde débit suffisant.

En dehors des dos numériques de studio, qui n’ont pas de sauvegarde propre, lesappareils photo numériques sont équipés d’une carte de stockage des images. C’estune sorte de nouvelle pellicule numérique. Les plus répandues sont les « compactflash », avec des capacités de 32 Mo à plus de 512 Mo. Sachez que le poids moyend’une image issue d’un appareil de 3,5 mégapixels est d’environ 1 Mo (formatd’image compressé en JPEG). Pensez également à connecter à votre Mac ou PC unlecteur de carte compatible ; les transferts sont ainsi plus rapides qu’avec les câblesUSB et les logiciels de pilotage de l’appareil.

Cette nouvelle version de Photoshop permet désormais de traiter les images au for-mat RAW. C’est un format d’image brut (compressé sans destruction). Il comprendégalement des informations spécifiques à la prise de vue. Nous verrons à la fin de cechapitre comment utiliser cette nouvelle fonction.

CHOISISSEZ LA RÉSOLUTION EN FONCTION DE L’USAGE

La résolution d’une image est une caractéristique très importante. Elle conditionnela taille maximale d’utilisation de cette image. Vous ne pouvez pas envisager d’im-primer un poster avec une image récupérée sur Internet. Vous allez apprendre lesrègles de base qui régentent la résolution d’image.

Image en couleurs ou en niveaux de gris pour l’impression

La résolution d’une image n’est pas choisie au hasard. Elle est le résultat d’une for-mule de calcul. Cette formule de calcul prend en compte la linéature qui sera utiliséelors de l’impression finale.

Résolution d’une image = Q×Lin

Q est le facteur de qualité, compris entre 2,5 et 3. La valeur de 2 est prise par défaut.Lin est la linéature d’impression finale exprimée en lpi.

Les linéatures standards utilisées en imprimerie sont :➤ Journal : 90 lpi.➤ Impression offset de tout-venant : 120 ou 133 lpi.➤ Magazine, plaquette, travaux courants : 150 lpi.➤ Livre haut de gamme et livre d’art : 175 ou 200 lpi.

Page 255: Adobe Photoshop Cs Formation

255

CHO

ISIS

SEZ

LA R

ÉSO

LUTI

ON

EN

FO

NCT

ION

DE

L’U

SAG

EN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

SEn général, la linéature la plus utilisée est 150 lpi. C’est pour cela que la plupartdes images destinées à l’impression ont une résolution de 300 dpi (2 × 150).Il existe une autre formule issue de la précédente. C’est la formule de calcul de la réso-lution d’acquisition de l’image. Elle permet de déterminer à quelle résolution lescanner doit travailler pour un résultat final cohérent.

Résolution d’acquisition = Q×Lin×TauxTaux = taux d’agrandissement ou de réduction de l’image.

Nous allons prendre un exemple pour expliquer cette formule. Il s’agit de numériserune image de 10 × 15 cm. L’image est ensuite montée dans une mise en page enformat pleine page 20 × 30 cm. L’impression est prévue en offset, avec une linéaturede 175 lpi. La résolution d’acquisition est égale à 2 × 175 × 200 % = 700 dpi. Le scan-ner doit donc être capable de gérer une résolution de 700 dpi.

C’est également grâce à cette formule que l’on est capable de connaître le tauxd’agrandissement maximal d’un scanner en fonction de sa résolution. La formule est :

Taux agrandissement maxi = (Résolution optique)/(2×Linéature utilisée)

Prenons l’exemple d’un scanner de diapositive de 2 400 dpi. Le taux d’agrandisse-ment maximal possible est de 800 % pour une linéature de 150 lpi.

LE FACTEUR DE QUALITÉ

La formule de calcul de la résolution utilise un facteur de qualité valant 2 par défaut.Mais dans quels cas faut-il augmenter ou diminuer ce facteur Q ?

➤ Facteur Q de 1,5 : pour des images qui ne présentent pas de détailsimportants, par exemple des images de texture (sable, pierre, liège,ciel…). Idéal pour des fonds de page grand format, car cette baisse dufacteur Q permet de diminuer la résolution, et donc le poids du fichier.

➤ Facteur Q de 2 : dans la majorité des cas, le choix de cette valeurpermet d’obtenir une bonne qualité d’image.

➤ Facteur Q de 2,5 ou 3 : pour des images qui ont de nombreux détails,par exemple des photos représentant du texte (bouteille de vin avecétiquette, photo de livre), ou bien des détails de structure (trame detextile).

ATTENTION

N’ADOPTEZ PAS UNE RÉSOLUTIONSUPÉRIEURE AU RÉSULTAT DONNÉPAR LA FORMULESachez qu’une résolutionsupérieure au résultat donnépar la formule ne sertstrictement à rien, sauf àaugmenter inutilement lepoids du fichier.

Page 256: Adobe Photoshop Cs Formation

256

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

S Images bitmap pour l’impression

Dans le cas d’une image en noir ou blanc (bitmap), il n’y a pas de construction de pointde trame lors de l’impression. Par conséquent, il n’y a pas de notion de linéature. Dansce cas, la résolution de l’image doit correspondre à la résolution maximale du systèmed’impression, avec une limite de 800 dpi.Exemple :

➤ Impression finale sur une laser en 600 dpi : l’image doit avoir unerésolution de 600 dpi. Une résolution supérieure est inutile.

➤ Flashage sur film en 2 400 dpi : la résolution d’image doit être de800 dpi.

Pour calculer le taux d’agrandissement maximal du scanner pour les images en modeBitmap, la formule est :

Taux d’agrandissement maxi = (Résolution optique maxi)/800

Images couleur pour le Web ou l’écran

Il n’y a pas de formule à appliquer dans ce cas. La résolution doit correspondre à larésolution de l’écran ou de la page Internet.Il est recommandé de numériser dans une résolution suffisante une image destinée auWeb, pour effectuer un éventuel photomontage ou des retouches précises. En effet,il est plus pratique de travailler sur des images grand format et de les réduire à la findes opérations.

UTILISEZ UN SCANNER

Il n’est pas possible, dans le cadre de cet ouvrage, depasser en revue l’ensemble des logiciels de pilotage desscanners. Nous allons néanmoins vous donner quelquesconseils en fonction du type d’image à numériser, etdécrire les étapes logiques de la numérisation. Pour lesexemples, nous avons utilisé un scanner Agfa et le logi-ciel de pilotage Fotolook.

Numérisez : cas général

Avant de commencer toute opération, il est important devérifier la propreté de la vitre du scanner. De plus, il estfortement conseillé de porter un gant blanc de manipu-lations, pour éviter de « marquer » les originaux ou desalir la vitre.

Page 257: Adobe Photoshop Cs Formation

257

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

SLancez le pilote duscanner, en généralpar la commandeFFiicchhiieerr//IImmppoorrttaattiioonn.

Choisissez le typede numérisation(Opaque,Transparent ouNégatif).

Lancez un aperçude la zone de scan.

Choisissez le moded’image (Trait,Demi-tons, Niveauxde gris, CouleurRVB …). Si vous enavez la possibilité,numérisez en48 bits. Pensezensuite à convertirl’image en 24 bits (IImmaaggee//MMooddee//88 bbiittss//ccoouucchhee).

Sélectionnez l’image en prenant soin de ne pas déborder au-delàdu bord de l’image. En effet, certains scanners ont un système deprise automatique de blanc et de noir dans la zone de l’imagesélectionnée. Si vous sélectionnez par erreur le cadre blanc del’image, le point blanc sera pris certainement sur cette zone etl’image ne sera donc pas équilibrée.

5

4

3

2

1 1

2

4

5

Page 258: Adobe Photoshop Cs Formation

258

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

S Si le scanner n’est pas enmode Automatique et sil’option est disponible,faites la prise du pointblanc et du point noir. Il estpossible de réaliserl’opération sur Photoshop àl’aide des fonctions NNiivveeaauuxxou CCoouurrbbeess, mais il estpréférable de le faire avantla numérisation. La pertede niveaux est ainsi évitée.

Il en est de même pour unéventuel réglage de laCourbe Tonale. Si le pilotevous propose l’option,vous pouvez l’utiliser.Attention néanmoins à laqualité de prévisualisationde l’image à l’écran.

7

66

7

ATTENTION

PROFIL ICCSi vous avez effectué uncalibrage du scanner, vousavez donc un profil ICCcorrespondant. Il ne faut pas,dans ce cas, réaliser lesprises de point blanc et depoint noir, ni appliquer decourbe tonale. C’est lorsquele profil ICC sera appliqué àl’image numérisée, que vouspourrez, le cas échéant,procéder à la correctiondirectement sur Photoshop.

Page 259: Adobe Photoshop Cs Formation

259

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

SRéglez la Netteté, appelée aussi parfois l’USM (UnSharp Masking). Adaptezcette netteté en fonction de l’original.

Attention : n’appliquez pas de netteté à une image imprimée. Il faut, aucontraire, lui appliquer un flou, appelé aussi détramage. Sur les interfacesles plus professionnelles, il est possible de préciser le type de linéature del’original.

Calculez la résolution d’acquisition à utiliser. Aujourd’hui, la plupart desscanners vous demandent juste de donner la résolution finale souhaitée(300 dpi par exemple) et les dimensions finales de l’image. Le pilote calculealors automatiquement la résolution à utiliser.

Lancez la numérisation, puis récupérez l’image sur Photoshop.11

10

9

8

8

9

10

Page 260: Adobe Photoshop Cs Formation

260

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

S Numérisez des images imprimées

C’est un cas assez classique. Une imageimprimée a été tramée lors du flashage (trans-formation des pixels en points de trame sui-vant une linéature précise). Lors de lanumérisation, cette trame entre en conflit avecla linéarité des composants électroniquesd’analyse. C’est un phénomène classique dedéphasage de trame, dont le résultat est lemoirage.

La solution pour supprimer ce phénomène demoirage consiste à appliquer un flou, pour« casser » la trame. Les pilotes de scannersproposent, en général, des fonctions de détra-

mage. Sur les plus perfectionnés, il est possible de choisir plusieurs réglages enfonction du type de linéature de trame à traiter (journal, magazine, livre d’art…).

Si le scanner ne vous permet pas de traiter les détramages, vous pouvez utiliser les fonc-tions et outils de Photoshop. Nous allons voir de quelle façon dans un petit exercice.

Cette image imprimée présente un moirage important.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Voituremoirage 300.jpg dans ledossier Chapitre 09/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

Page 261: Adobe Photoshop Cs Formation

261

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

SLe moirage peut apparaître de façon plus importante en fonction du taux d’agran-dissement de l’image à l’écran (outil Loupe). En effet, la trame peut égalemententrer en conflit avec le pas de grille de l’écran.

Pour détramer, exécutez la commande FFiillttrree//AAttttéénnuuaattiioonn//FFlloouu ggaauussssiieenn.

Ne choisissez pas une valeur élevée, car le flou intervient très vite. Dans lecas de cette image, une valeur de 1,0 pour le Rayon est correcte. Sansdevenir parfaite, l’image s’améliore.

Il est déconseillé d’essayer de renforcer l’image par la commandeRReennffoorrcceemmeenntt//AAcccceennttuuaattiioonn, car le moirage peut éventuellementréapparaître.

Autres astuces pour détramer

Voici quelques astuces qui facilitent le détramage :

➤ Orientez l’image sur la vitre du scanner de quelques degrés. Cetteméthode empirique permet parfois de trouver une position qui ne faitpas entrer en conflit la trame et la barrette de composants d’analyse.

➤ Changez la focale (flou optique). Cette astuce correspond à ce que fait lephotograveur sur son scanner professionnel lorsqu’il doit traiter uneimage tramée. Sur un scanner à plat, il n’est pas possible de modifier lafocale (sauf sur les modèles haut de gamme). L’opération consiste àaugmenter la distance entre l’optique et la surface d’analyse. Pour cela,placez une vitre très fine (1 à 2 mm) sur la vitre du scanner.

14

13

12

Page 262: Adobe Photoshop Cs Formation

262

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

S ➤ Numérisez à une résolution supérieure à la résolution nominale, puisréduisez l’image sous Photoshop. Cette méthode est assez efficace.Dans ce cas, il faut éventuellement appliquer du flou gaussien àl’image en haute résolution ; ce flou a tendance à disparaître lors durééchantillonnage de réduction.

Cette dernière astuce fonctionne, en général, assez bien. Nous allons la tester dans unpetit exercice.

Il s’agit de l’image de l’exercice précédent, mais cette fois numérisée à 600 dpi.

Appliquez un flou gaussien de 1,0 par la commande FFiillttrree//AAttttéénnuuaattiioonn//FFlloouuggaauussssiieenn.

Modifiez la taille de l’image avec la commande IImmaaggee//TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee.Attention : cochez la case Rééchantillonnage. Saisissez 300 dpi pour laRésolution.

Le résultat est meilleur que dans le cas de l’image numérisée en 300 dpi. De plus, laphoto est plus nette si vous l’observez à 100 %.

16

15

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Voituremoirage 600.jpg dans ledossier Chapitre 09/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

16

Page 263: Adobe Photoshop Cs Formation

263

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

STransparence du papier

En général, une photo déjà imprimée se trouve sur l’une des deux faces d’un papierimprimé. Lors de la numérisation, il arrive de « récupérer » une image fantôme de l’im-pression du verso. Ce phénomène est la conséquence de l’éclairage de la feuille parle tube du scanner. Pour limiter les « dégâts », placez un papier épais noir mat (typeCanson noir 250 g) sur le verso de la feuille.

Numérisez des négatifs

La numérisation des négatifs noir et blanc ne pose pas de problème particulier. En effet,même si le scanner ne propose pas la numérisation en négatif, choisissez le modeTransparent, numérisez, puis passez l’image en négatif grâce à la commandeImage/Réglages/Négatif.

Par contre, le traitement des négatifs couleur n’est pas facile. En effet, chaque pelliculede film négatif, en fonction de son émulsion, possède un « voile orange » spéci-fique. Il faut traiter ce voile orange lors de la numérisation, à l’aide d’un « filtrenumérique » adapté. Les scanners bas de gamme proposent, en général, un filtreuniversel, qui n’est pas forcément adapté. Les pilotes plus évolués, tel SilverFast, pro-posent plusieurs filtres pour les films Fuji, Kodak ou Agfa. Ce problème se poseégalement aux photograveurs, qui ne traitent pas, en général, ce type de document surleurs scanners rotatifs. En effet, ces « filtres numériques » sont vendus en option à unprix souvent élevé.

Page 264: Adobe Photoshop Cs Formation

264

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

S Supprimez le voile orange

Dans cet exercice, vous allez simuler la numérisation d’un négatif. Si vous êtes équipéd’un scanner, vous pouvez aussi réaliser l’exercice avec l’un de vos négatifs couleur.

Cette image a été numérisée en mode générique Négatif couleur du scanner. Lerésultat est assez moyen.

Ouvrons maintenant la même image numérisée en mode Transparent (mode Néga-tif non activé). La numérisation est donc réalisée comme pour un Ekta.

L’image apparaît telle quelle, avec son voile orange. Si vous appliquez lacommande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNééggaattiiff, le résultat est très décevant. Vouspouvez le tester sur l’image, puis annuler l’opération.

17

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Moto 1.jpgdans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Moto 2.jpgdans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

17

Page 265: Adobe Photoshop Cs Formation

265

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

SPour neutraliser le voile orange,utilisez la fonction pipette PPooiinnttbbllaanncc. Exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNiivveeaauuxx. Prenez lapipette PPooiinntt bbllaanncc et cliquez sur lebord du négatif. Pour cela, nousavons volontairement intégré dans lecadrage de l’image le bord dunégatif.

Le changement est immédiat. Levoile orange a disparu. Pourtransformer l’image en positif,exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//NNééggaattiiff. Le résultatest tout à fait convenable cette fois.

Refaites le cadrage, puis équilibrezl’image via IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess(prenez un point blanc sur l’un desreflets du moteur, et un point noir surle plus sombre d’un pneu). Gérez ladominante éventuelle, puis ajoutezdu contraste avec une courbe en S.Enfin ajoutez de la netteté viaFFiillttrree//RReennffoorrcceemmeenntt//AAcccceennttuuaattiioonn.

Une autre astuce existe pour supprimer automatiquement le voile orange d’un néga-tif. En général, tous les scanners en mode Transparent ont une zone spécifique pourréaliser leur calibrage automatique. Cette zone doit toujours être vierge de tout document. L’astuce consiste à placer sur cettezone une bande vierge développée du négatif correspondant aux images à traiter. Le point blanc de calibration se fait alors sur le voile orange et neutralise ce dernier !

Enfin, il est également possiblede faire tirer les négatifs surpapier, puis de les traiter endocuments opaques. C’est mêmela meilleure solution dans le casoù le scanner n’offrirait pas unerésolution suffisante pour traiterles formats 24 × 36.

20

19

18 18

20

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Moto 3.jpg disponibledans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 266: Adobe Photoshop Cs Formation

266

TUTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

S Numérisez des ektas

Il n’y a pas de problèmes particuliers dans la numérisation des Ektas. Mais quelquesconseils vous permettront d’améliorer la qualité de vos numérisations :

➤ Un Ekta, comme un négatif, est beaucoup plus fragile qu’une photopapier. Il est donc indispensable de le manipuler avec soin. Pourenlever les éventuelles poussières, utilisez une soufflette ou un chiffonspécial.

➤ Plaquez bien l’Ekta sur la surface d’analyse. Utilisez éventuellementdu ruban adhésif. Si des supports spéciaux sont fournis avec le scanner,servez-vous-en. Ils ont pour fonction de bien tendre l’Ekta et de lepositionner à la bonne distance de l’objectif.

La notion de position focale est encore plus importante pour les Ektasque pour les documents opaques, car les taux d’agrandissement sonttoujours élevés (haute résolution).

➤ N’hésitez pas à appliquer, lors de la numérisation, un USM élevé(netteté).

➤ Ne dépassez pas la résolution optique du scanner. Par conséquent,limitez les taux d’agrandissement.

Page 267: Adobe Photoshop Cs Formation

267

FAU

TS D

E N

UM

ÉR

ISAT

ION

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CSDéfauts de numérisation

Anneaux de Newton

Ce défaut ne concerne que les néga-tifs ou les Ektas. Il est obtenulorsque l’original n’est pas parfai-tement plaqué sur la surface d’ana-lyse. Le résultat donne un effet de« tache d’huile » sur certaines zonesde l’image.

Il est très difficile de retoucher uneimage qui présente des anneaux deNewton. Veillez donc à plaquer cor-rectement l’original (voir lesconseils précédents).

Les photograveurs ont l’habitude,pour éviter les anneaux de Newton(mais aussi pour estomper lesrayures), de monter les Ektas « àl’huile ». Cela consiste à placer unproduit entre l’original et le cylindred’analyse, et donc à supprimer lapoche d’air. Le montage à l’huileest assez difficile à mettre en œuvresur un scanner à plat, car le net-toyage de la surface vitrée est labo-rieux.

Ce type de défaut n’est pas toujours aussi visible que dans l’exemple. Il peut appa-raître plus nettement lors de l’impression finale. Sur un logiciel comme Photore-touch Pro (logiciel de photogravure de Binuscan), il existe un système de visualisationqui met en évidence ce type de défaut très peu visible : c’est le Rayon Bx. Photoshopne possède pas ce type d’outil.

Taches sur la zone de prise de blanc

Ce défaut concerne uniquement la numérisation des Ektas ou des négatifs. Il est lerésultat de poussières ou saletés sur la surface de calibrage du point blanc (voir la sec-tion Supprimez le voile orange).

Il n’est pas possible de corriger ce défaut sur l’image. Il faut juste bien entretenir lescanner.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Newton.jpgdans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Clocher.jpgdans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 268: Adobe Photoshop Cs Formation

268

UTI

LISE

Z U

N S

CAN

NE

RD

ÉFA

UTS

DE

NU

RIS

ATIO

NPH

OTOS

HOP

CS Défaut de transmission des datas

Ces défauts sont liés à des problèmes techniques. Certains sont limités dans le tempset ne se reproduisent plus par la suite, d’autres sont liés à un problème électroniqueou mécanique.

Cette image semble correcte, mais des défauts sont pré-sents. Faites un zoom sur le dôme rouge pour observer ledécalage de deux rangées de pixels. Cela peut arriver lorsde la numérisation si des perturbations interviennent dansla transmission des données entre le scanner et l’unitécentrale.

Nous allons voir un autre type de défaut. Il est, en général, lié à un faux contact. Eneffet, la partie mobile du scanner (capteur et lampe) est reliée à la carte électroniquefixe par une « nappe ». Cette nappe est constituée d’un grand nombre de conducteursélectriques ; l’un deux peut être en faux contact à un endroit précis du déplacement. Le défaut concerne la partie basse de l’image (la serviette en bas). Ce n’est pas tou-jours aussi visible. Dans ce cas, le problème concerne l’analyse du rouge. Affichezla couche correspondante pour mieux le visualiser.

Il est parfois possible de corriger ce défaut. Pour cela, sélectionnez la zone concer-née, puis intervenez sur la courbe de la couche correspondante. Dans l’exemple,procédez comme suit :

Réalisez une sélection de la zone à l’aide de l’outil RReeccttaannggllee ddee sséélleeccttiioonn(aidez-vous de la couche rouge).

Visualisez la couche composite RVB. Puis exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess.

Sélectionnez Rouge dans le menu déroulant local Couche de la boîte dedialogue CCoouurrbbeess.

Un réglage du point d’entrée 50 % en point de sortie 67 % permet de« rattraper » le défaut.

Défaut dû à la compression JPEG

La majorité des appareils photo numériques stocke les images en format compressé.Certains de ces formats sont destructifs. C’est le cas du JPEG.

La méthode de compression JPEG est fondée sur le système de matrices de 64 pixels(8 × 8), qui sont « simplifiées » pour diminuer le poids total de l’image grâce à un algo-rithme spécifique. Si le taux de compression est trop fort, l’image est sérieusementdégradée.

24

23

22

21

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Baguettes.jpgdans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Décalage.jpgdans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’imageCompression.jpg dans ledossier Chapitre 09/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

Page 269: Adobe Photoshop Cs Formation

269

UTI

LISE

Z U

N A

PPA

RE

IL P

HO

TO N

UM

ÉR

IQU

EN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

SCette image ne semble pas endommagée à première vue. Zoomez à 500 % sur lehaut du bâtiment. Les matrices de 64 pixels, qui forment des petits carrés caracté-ristiques de la compression JPEG, sont nettement visibles. Ne confondez pas cescarrés avec les pixels de l’image. L’effet sur l’impression finale ressemble effecti-vement à une pixellisation.

Il n’y a pas de « remède » à ce défaut. Il est simplement déconseillé d’utiliser des tauxde compression en dessous de la valeur 8. Pour être certain de ne pas perdre d’in-formations, utilisez des valeurs de 10 ou 12. Attention : il est possible que l’enre-gistrement d’une image en JPEG (même avec un taux de compression cohérent)provoque une perte de qualité à l’arrivée.

UTILISEZ UN APPAREIL PHOTO NUMÉRIQUE

Cet ouvrage n’a pas pour vocation de vous apprendre à réaliser des prises de vue àl’aide de votre appareil photo numérique. Nous allons juste vous donner quelquesconseils d’utilisation :

➤ N’hésitez pas à doubler les prises de vue. La pellicule est gratuite !

➤ Appliquez les mêmes principes d’exposition que pour la phototraditionnelle. Utilisez le même type d’éclairage.

➤ Si vous prenez un élément qui doit être ensuite détouré, positionnez unarrière-plan uni (contrasté si possible) et évitez les ombres de contour.

➤ Pour plusieurs prises de vue dans les mêmes conditions d’éclairage,utilisez une gamme de gris lors du premier cliché. Une prise de grisneutre à l’aide des réglages de Niveaux ou de Courbes permetd’équilibrer rapidement les images.

➤ Si c’est possible, limitez la compression de vos images. En général, lesappareils proposent plusieurs taux de compression. N’hésitez pas àchoisir la plus haute résolution de capture. Avec ces deux réglages,vous pourrez stocker moins d’images sur la carte mémoire, mais laqualité sera meilleure…

➤ Les effets de « profondeur de champ » ne sont pas toujours faciles àobtenir avec un appareil photo numérique. Une astuce consiste àprendre deux clichés (sur pied, bien entendu) : le premier net et lesecond flou. Une bonne utilisation des calques sur Photoshop vouspermet alors de simuler l’effet !

➤ Pensez aussi à des batteries de rechange et des cartes mémoiresupplémentaires.

Lisez à ce sujet le chapitreRetouche d’image etcolorimétrie.

Page 270: Adobe Photoshop Cs Formation

270

SOU

S-TR

AIT

EZ

VO

S N

UM

ÉR

ISAT

ION

SN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

S ➤ Attention : lorsque vous récupérez les images sur Photoshop, elles sonten général en 72 dpi, avec une taille physique importante. Pensez àactiver la commande Image/Taille de l’image. Vous trouverez ci-dessous deux exemples d’images issues d’appareil photo numérique.Notez les différences !

Cette image a été réalisée à l’aide d’un appareil photo numérique compact d’entréede gamme. Sa résolution est de 1 million de pixels. Exécutez la commandeImage/Taille de l’image : la résolution est de 72 dpi, avec une taille de 30 × 40 cm !Pour connaître la taille maximale d’impression, décochez la case Rééchantillon-nage, puis choisissez une valeur de 300 dpi pour la résolution. Le format impri-mable est alors d’environ 10 × 7,5 cm. Le format 15 × 10 donne une résolutionproche de 200 dpi. C’est une limite acceptable si l’on n’a pas besoin de trop de détails.

Cette prise de vue a été réalisée avec un dos numérique de 6 millions de pixels, cou-plé à une chambre 6 × 6 en studio. Le poids de l’image obtenue est de 18 Mo et le cli-ché est exploitable sans problème jusqu’au format A3. Remarquez les détails et lepiqué de l’image. Mais la qualité a un coût : environ 10 000 euros ! Il est aujour-d’hui possible de trouver sur le marché des appareils photo numériques, boîtiersreflex, avec des capteurs de 6 millions de pixels à moins de 5 000 euros.

SOUS-TRAITEZ VOS NUMÉRISATIONS

Pour un travail de bonne qualité, ou bien encore en haute résolution, les scanners debureau sont assez vite limités. Il est possible de s’adresser à des professionnels équi-pés du matériel adéquat.

Photograveur

C’est le spécialiste de la numérisation et du traitement des images pour l’impres-sion. Il est équipé de scanners rotatifs de très haute résolution. Il est en mesure de réa-liser des travaux pour votre compte. Il fournit, en général, des images en CMJN,prêtes pour la mise en page.

En plus de la numérisation, il peut proposer d’autres services, comme le flashage desfilms pour l’imprimeur ou bien la réalisation d’une épreuve contractuelle (Cromalin®ou Matchprint®).

Laboratoire photo numérique

Les laboratoires de traitement des films photo se sont récemment équipés de scannersprofessionnels et de minilabs numériques. Ils sont désormais capables de fournirdes « bruts de scan numériques » d’originaux papier, diapo ou Ekta.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Fontaine.jpgdans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Portrait 3.jpgdans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 271: Adobe Photoshop Cs Formation

271

AR

CHIV

EZ

ET

STO

CKE

Z V

OS

IMA

GE

SN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

SIls sont également en mesure de traiter vos prises de vue numériques pour l’im-pression sur papier photo moyen format.

CD-Rom photo

Les centres de développement photo proposent depuis quelques années de numéri-ser vos pellicules et de vous fournir le tout sur un CD-Rom. En général, chaqueimage est numérisée en plusieurs résolutions. Le fichier ayant la plus haute résolu-tion permet de restituer une image proche du format A4.

Tirages grands formats

De nombreux sous-traitants proposent également des tirages de vos images sur tra-ceurs grands formats. Ce sont des imprimantes jet d’encre acceptant des rouleaux delargeur un mètre et plus sur tout support (papier, toile, bâche...). Dans ce cas fournissezdes images taille réelle de sortie en résolution 150 dpi. Ce qui donne parfois desfichiers de poids importants (plus de 100 Mo pour un 90 x 120 cm).

ARCHIVEZ ET STOCKEZ VOS IMAGES

Les formats d’enregistrement

Il faut choisir le format d’enregistrement en fonction du traitement et de l’utilisationdes images.

Vous pouvez utiliser des formats de compression tels que le JPEG, à condition quele facteur de qualité soit élevé (8 au minimum, et plus généralement entre 10 et 12).

Si vous avez utilisé un appareil de photo numérique, vous pouvez conserver lesimages dans leur format de compression d’origine (JPEG ou RAW). Par contre, si vousles ouvrez sur Photoshop, enregistrez-les ensuite dans un format peu ou non com-pressé.

Voici les formats les plus courants pour l’archivage des images :

➤ JPEG en qualité 10 à 12 ;

➤ Photoshop natif PSD (si des calques ou des couches supplémentairessont présents) ;

➤ TIFF avec en option une compression LZW non destructive (permet deconserver également les calques) ;

➤ EPS, pour les images destinées à la mise en page.

Lisez à ce sujet le chapitreImpression des documents etexportation.

Page 272: Adobe Photoshop Cs Formation

272

AR

CHIV

EZ

ET

STO

CKE

Z V

OS

IMA

GE

SN

UM

ÉRIS

ATIO

N D

’UN

E IM

AGE

PHOT

OSH

OP C

S Les logiciels de gestion de banques d’images

Si vous avez une grande quantité de fichiers image, il est indispensable d’opter pourun logiciel de banque d’images. Ce type de logiciel permet de répertorier de façonsemi-automatique l’ensemble des images enregistrées sur le disque dur, mais égale-ment sur des supports externes (disques amovibles, CD-Rom, cartouches…). Une fois indexées, les images peuvent être triées par thème, type, contenu, etc. Il estpossible ensuite d’effectuer des recherches mono ou multicritères.

Dans l’exemple ci-dessous, le logiciel Cumulus de Canto pour Mac et PC (www.canto-france.fr/) permet de gérer plusieurs banques d’images, de les interfacer pour leWeb (mise en ligne), de fonctionner en mode serveur/réseau, de générer des brow-sers (visualiseurs) de catalogues d’images pour les clients, etc.

Une fois mise en place, la banque d’images permet de retrouver très rapidement uneimage dans le catalogue. Pour fournir l’image en haute résolution, le logiciel vousdemande d’insérer le volume (CD-Rom) correspondant.

D’autres produits existent comme FotoStation de Nikon (www.fotostation.be/index_fr.html) ou, dans une autre gamme de prix, les logiciels de Phrasea(www.phrasea.com). Nous allons voir que la nouvelle version de Photoshop offre aussides fonctions intéressantes d’indexation et de gestion d’image.

Page 273: Adobe Photoshop Cs Formation

273

L’E

XP

LOR

ATE

UR

DE

FIC

HIE

RS

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CSLa palette Explorateur de fichiers

La version 7 de Photoshop proposait déjà une nouvelle palette pour mieux gérer lesmédias présents sur vos disques. La version CS a ajouté de nombreuses fonctions.

Cette palette, nommée Explorateur de fichiers, n’est plus disponible dans le conteneurde palette car c’est devenu une mini-application au sein de Photoshop. Pour la faire apparaître, utilisez la commande Fenêtre/Explorateur de fichiers, ou bienla commande Fichier/Parcourir.Désignez ensuite l’un de vos dossiers contenant desimages.

Cette palette permet de visualiser le contenu d’un dossier quelconque de l’un de vosvolumes (DD, CD, ZIP…). Pour chaque fichier image, Photoshop crée une vignetteréduite de la photo. La palette se décompose en quatre parties :

➤ la zone des vignettes (à droite) ;

➤ la zone de navigation dans les volumes (en haut à gauche) ;

➤ la zone de prévisualisation (à gauche au milieu) ;

➤ la zone des informations (en bas à gauche).

Page 274: Adobe Photoshop Cs Formation

274

L’E

XP

LOR

ATE

UR

DE

FIC

HIE

RS

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CS La taille de chaque zone peut être modifiée par le déplacement des marges (dési-

gnées sur l’image par les flèches blanches). Vous pouvez ainsi adapter cette paletteà l’écran et à vos besoins.

Désormais la palette dispose de ses propres menus déroulants.

Les vignettes

Cette zone contient donc une visualisation des images disponibles dans votre banqued’images.

Il est possible d’ouvrir une image par un simple double-clic sur la vignette, ou bienencore par la barre des menus de la palette, via la commande Fichier/Ouvrir.

L’affichage de ces vignettes peut être modifié dans le menu local Affichage. Il est ainsipossible de choisir des tailles de vignette prédéfinis ou bien personnalisées.De mêm,e il est possible de disposer les vignettes dans des ordres de présentation dif-férents. Pour cela il faut utiliser le menu local Tri. Par défaut le tri se fait par le nomdu fichier et ordre croissant. Mais il est par exemple possible de faire un tri par réso-lutions décroissantes. Pour cela, exécutez la commande Tri/Résolution, et dans le basdu même menu, décochez la commande Ordre croissant. Dans ce cas, les images sontalors disposées de la résolution la plus forte à la plus faible.

Page 275: Adobe Photoshop Cs Formation

275

L’E

XP

LOR

ATE

UR

DE

FIC

HIE

RS

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CSLa zone de navigation

Dans cette zone il vous est possible de naviguer dans vos disques et volumes connec-tés à votre ordinateur.

Vous pouvez aussi créer directement un nouveau dossier par la commandeFichier/Nouveau dossier, ou bien avec un clic droit ( +clic sur Mac).

Cette palette est également très utile pour le rangement des images. En effet, il est pos-sible d’en faire glisser une ou plusieurs (touche ) directement vers un dossier,la structure des données sur le disque est modifiée en conséquence.Vous organisez ainsi directement le rangement de vos images depuis Photoshop.

Métadonnées

Un fichier image ne contient pas que les données correspondantaux pixels. En effet, de nombreuses informations sont stockées lorsde l’enregistrement de l’image.

Les renseignements tels que le nom, la résolution, la date de créa-tion et de modification, le format d’enregistrement sont des donnéesobligatoirement comprise dans le fichier. Elles sont disponiblesdans les Propriétés de fichier, de la zone Métadonnées.

Dans la même zone, se trouvent plus bas les Données de l’ap-pareil photo. Ces informations ne sont pas systématiques, puis-qu’elles sont liées au type d’appareil utilisé. Dans notre exemple,nous avons utilisé un Canon Powershot G5, ce qui est mentionnédans les données. Viennent ensuite une quantité d’informations trèsimportante telles que : date de la prise de vue, temps d’exposition,ouverture du diaphragme, utilisation ou non du flash.

On peut comprendre l’intérêt de ces données. En effet, il seraplus facile de se remettre dans les mêmes conditions de prise devue si nécessaire, mais également de prévoir le type de traite-ment à appliquer à l’image sur Photoshop (filtres, correction colo-rimétrique ...).

Il est même possible de stocker dans ces métadonnées des donnéesGPS (positionnement satellite). En effet, certains appareils photosont équipés de ce type de système afin de relier une image avecle lieu exact de prise de vue (cartographie, systèmes de donnéesgéographiques ...)

Les données RAW seront étudiées dans les pages suivantes.

MMaajj

AAlltt

Page 276: Adobe Photoshop Cs Formation

276

L’E

XP

LOR

ATE

UR

DE

FIC

HIE

RS

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CS Les outils de la palette

Cinq outils sont disponibles en haut de la palette Explorateur de fichiers.

Les deux premières icônes correspondent à la Rotation de la vignette dans la zonede prévisualisation, mais elle est également automatiquement appliquée à l’image lorsde son ouverture dans Photoshop.

L’outil suivant (drapeau) permet de Marquer les images pour une aide au classement.Notez qu’il est alors possible d’exclure ou bien d’inclure les images ainsi marquéesdans l’affichage des vignettes. Utile par exemple dans le tri pour suppression desimages ou transfert vers des fichiers dans un autre dossier.

La dernière icône (corbeille) est utile pour Supprimer l’image. Attention : utilisezcette dernière icône avec précaution car elle supprime réellement le fichier de votredisque.

Nous allons étudier plus en détail, ci-dessous, l’outil Rechercher (jumelles).

L’outil Rechercher et l’indexation des fichiers

Nouvelle fonction de Photoshop CS, elle permet d’effectuer une recherche sur lesfichiers à l’aide de critères spécifiques des métadonnées (date, résolution, mode...) oubien par des mots-clés personnalisés.

Dans la zone des informations de lapalette, se trouve l’onglet Mots-clés(situé derrière les Métadonnées). Il estpossible d’utiliser les mots clés déjàprésents, ou bien de créer ses propresmots. Pour cela, faites un clic droit danscette zone ( +clic sur Mac). Il vousest alors possible de créer un nouveaumot, ou bien un nouvel ensemble demots clés. Pour affecter un mot-clés à une imageil suffit de cocher la case correspon-dante dans la liste.

La recherche d’une image à partir decritères s’effectue à travers la boîte dedialogue Rechercher disponible par lacommande Fichier/Rechercher oudirectement par l’ icône (jumelles).

AAlltt

Page 277: Adobe Photoshop Cs Formation

277

L’E

XP

LOR

ATE

UR

DE

FIC

HIE

RS

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CSDans cette boîte, il est possible

de choisir la Source derecherche, puis les critères cor-respondants. Dans notreexemple nous recherchons uneimage dont le nom contient«Tourne» et qui est au formatJPEG. Utilisez les symboles+ et - pour ajouter ou sous-traire des critères.Une fois la recherche lancée,Photoshop vous affichel’image (ou les images)concernées par ces critères. Ilest bien entendu possible dechoisir comme critère desmots clés.

Automatisation

Le menu local, Automatisa-tion de la palette permet d’ap-pliquer aux images destraitements par lots. Le cha-pitre 15 de cet ouvrage traitece sujet de façon précise.

Nous allons toutefois étudier dès maintenant une option spécifique disponible dansce menu. Il s’agit de la commande Changement de nom global. Elle permet d’au-tomatiser le changement de nom de fichiers contenus dans un dossier.

Cela est pratique par exemple dans le cas où vous récupérez des images en provenanced’un appareil photo, et auxquelles vous voulez affecter un nom spécifique.Dans notre exemple, nous demandons à Photoshop de renommer dans le même dos-sier (donc en écrasant les originaux) les images avecle nom du photographe, Soizic, et le lieu des prisesde vue, Nantes. A la suite du nom nous demandons unnuméro à 3 chiffre puis enfin l’extension du fichier. Deplus, il est aussi possible de démarer la numérotationdes images par un chiffre bien préci (ici 036). Dans ce cas, la première image traitée aurra pour nom:Soizic Nantes036.gif, puis Soizic Nantes037.gif ...

Lisez à ce sujet le chapitreAutomatisation et scripts.

Page 278: Adobe Photoshop Cs Formation

278

LE F

OR

MAT

RAW

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CS Le format RAW

Le format RAW est un format brut d’image issue d’un appareil photo numérique.L’image ne subit pas de compression «destructives» telle que le format JPEG parexemple. De plus elle contient de nombreuses données sur les conditions de laprise de vue. C’est en quelque sorte un négatif numérique brut.

Sur les versions antérieures, Photoshop n’était pas en mesure d’ouvrirdirectement des images au format RAW. Il fallait donc passer par le logiciel depilotage de l’appareil pour «développer» l’image et la transformer en formatlisible (TIFF, JPEG ...)..

Désormais, il existe un module d’export. Pour ouvrir une image au format RAW,exécutez la commande Fichier/Ouvrir, puis choisissez une image de format RAW(disponible sur le CD) automatiquement une zone de dialogue s’ouvre. C’est dans cettezone que vous allez choisir le type de «développement» à appliquer à l’image.Pour cela, plusieurs réglages sont disponibles dans les divers onglets des paramètres.Une fois les réglages effectués, validez par OK, l’image s’ouvre dans Photoshop.

Remarquez dans la palette Histogramme, que l’image une fois ouverte ne présentepas de manque de niveaux (effet de peigne) tels qu’il apparaissent lors des réglagesréaliser sous Photoshop. C’est aussi, l’un des intérêts de la capture en format RAW.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Roses.CRWdans le dossierChapitre 09/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 279: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

279

NU

MÉR

ISAT

ION

D’U

NE

IMA

GEPH

OTOS

HOP

CSEXERCICES

En fonction de votre équipement, scanner et/ou appareil photo numérique, essayezde mettre en pratique ce que vous avez appris dans ce chapitre.

Numérisez des photos papier, mais aussi des images imprimées.

Page 280: Adobe Photoshop Cs Formation
Page 281: Adobe Photoshop Cs Formation

281

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

S

LE TEXTEBien que la fonction première de Photoshop ne soit pas la gestion des caractères, il proposedes fonctions et des outils typographiques très intéressants et sophistiqués pour créer destitres ou des effets spéciaux sur du texte. Ces outils n’ont cessé d’évoluer dans les différentesversions du programme mais pour autant, Photoshop n’est pas un logiciel de mise en pageni de traitement de texte. Il est préférable, lorsque c’est possible, de gérer des textessimples dans un logiciel annexe.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :saisir du texte dans une image page 282enrichir et modifier des textes page 284gérer les paragraphes page 286gérer les caractères grâce à des notions de typographie page 287utiliser les palettes liées au texte page 292saisir du texte vertical page 293déformer un texte par les enveloppes page 295saisir des textes sur et dans des tracés vectoriels page 295convertir les calques de texte page 297créer des textes non vectoriels page 302

Duré

e : 3

h30

Page 282: Adobe Photoshop Cs Formation

282

SAIS

ISSE

Z D

U T

EXTE

AV

EC L

’OU

TIL

TEX

TE H

OR

IZO

NTA

LLE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CS SAISISSEZ DU TEXTE HORIZONTAL AVEC L’OUTIL TEXTE HORIZONTAL

On distingue les types d’outils texte vectoriels et les types d’outils texte « sélectionde pixels ». Pour chaque type, vous avez la possibilité de saisir horizontalement ouverticalement les caractères. Vous disposez donc de quatre outils :

➤ Texte horizontal (vectoriel) ;

➤ Texte vertical (vectoriel) ;

➤ Masque de texte horizontal ;

➤ Masque de texte vertical.

Ils sont accessibles dans la palette d’outils, à droite de l’outil Sélection de tracé(flèche noire).

Pour commencer, vous allez apprendre à utiliser l’outil principal de texte, à savoirTexte horizontal.

Il s’agit de l’image d’une tour sur fond de ciel bleu.

Sélectionnez dans la palette d’outils l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall.

Dès que l’outil est sélectionné, la souris devient un curseur quand vouspassez au-dessus de l’image. Avant d’utiliser cet outil, choisissez lescaractéristiques du texte dans la barre des options.

Le premier menu déroulant local permet de choisir la police de caractèresdésirée : ici Arial. Le second menu déroulant local propose de définir lestyle de la police (Regular dans ce cas).

3

2

1

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tourtexte.jpg dans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

2

Page 283: Adobe Photoshop Cs Formation

283

SAIS

ISSE

Z D

U T

EXTE

AV

EC L

’OU

TIL

TEX

TE H

OR

IZO

NTA

LLE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CSChoisissez le corps de la police dans le troisième menu déroulant. Le corps

est exprimé en points. Il s’agit d’une unité typographique. Il faut environ3 points (2,83 exactement) pour faire 1 millimètre. Choisissez un corps de48 pt.

Placez-vous en haut à gauche de l’image, cliquez, puis saisissez le motTower. Le texte s’inscrit sur l’image.

Tant que le curseur clignote, le texte est en attente d’une suite. Validez àl’aide de l’icône de validation située à l’extrémité droite de la barre desoptions.

Dans la palette Calques, un nouveau type de calque vient d’apparaître :c’est un « calque de texte ».

Enregistrez l’image, mais conservez-la ouverte puisqu’elle va vous servirdans l’exercice suivant.

8

7

6

5

4

ATTENTION

POLICES DIFFÉRENTESLes polices utilisées dans lesexercices peuvent êtredifférentes de celles qui sontdisponibles sur votreconfiguration. En effet, lespolices sont installées dansle système (Windows ou MacOS) et sont donc des optionspersonnelles. Si vous nedisposez pas de la policeemployée dans un exercice,utilisez-en une autre.

5

7

Page 284: Adobe Photoshop Cs Formation

284

EN

RIC

HIS

SEZ

ZT M

OD

IFIE

Z LE

TE

XTE

SA

ISI

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

S

ENRICHISSEZ ET MODIFIEZ LE TEXTE SAISI

Vous allez apprendre à enrichir et à modifier le texte saisi.

Utilisez la même image que dans l’exercice précédent.

Pour modifier les caractéristiques du texte, il faut tout d’abord lesélectionner. Pour cela, prenez l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall et double-cliquez surle texte. Il est désormais sélectionné.

Changez la police au profit de Impact. Cette police n’est disponible que dansun seul style : Roman.

Définissez le corps à 60 pt.

Alors que le texte est toujours sélectionné, changez sa couleur. Pour cela, ilexiste deux possibilités : le sélecteur de couleurs (DDééffiinniirr llaa ccoouulleeuurr ddeepprreemmiieerr ppllaann) ou l’icône Définir la couleur du texte dans la barre desoptions. Le résultat est exactement le même : la boîte de dialogueSSéélleecctteeuurr ddee ccoouulleeuurrss s’ouvre.

Dans le sélecteur de couleurs, choisissez une couleur composée deC = 70 % et de J = 30 %, puis validez par le bouton OK.

Validez la modification du texte par l’icône de validation à droite de la barredes options.

Sélectionnez l’outil DDééppllaacceemmeenntt dans la palette d’outils.

Le cadre de sélection s’affiche autour du texte. Si ce n’est pas le cas, celasignifie que l’option correspondante n’est pas activée dans la barre desoptions.

16

15

14

13

12

11

10

9

PLUS D’INFO

PAS DE DÉPERDITIONL’agrandissement d’un objet dansPhotoshop a pour conséquencede dégrader la qualité (à causedu rééchantillonnage). Ce n’estpas le cas avec le texte. En effet,le texte est sous formevectorielle ; il est doncmodifiable à l’infini sansperturbation aucune. Vouspouvez donc agrandir sansappréhension les calques detexte.

PLUS D’INFO

RAFRAÎCHISSEMENTSi le rafraîchissement del’écran n’est pas toujoursefficace lorsque vousprocédez à des modificationssur le texte (surtout sur PC),habituez-vous à masquerpuis à afficher le calquecorrespondant à l’aide del’icône Afficher/Masquer lecalque dans la paletteCalques.

9

12

Page 285: Adobe Photoshop Cs Formation

285

EN

RIC

HIS

SEZ

ZT M

OD

IFIE

Z LE

TE

XTE

SA

ISI

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

SAgrandissez le texte à 120 %. Pour cela, tirez sur les poignées et aidez-vous de la barre des options de modification de taille. Pour afficher cettebarre des options, cliquez sur l’une des poignées du cadre de sélection.

Déplacez la poignée inférieure droite jusqu’à lavaleur de 120 %. Attention : maintenez enfoncéela touche du clavier pendant l’opération sivous désirez que l’agrandissement se fasse defaçon homothétique. L’autre solution consiste àsaisir 120 % dans la cellule L, en ayant pris soin decliquer sur l’icône Conserver les proportions(chaîne). Pour valider la modification, utilisez latouche du clavier, ou bien l’icône devalidation de la barre des options.

Revenez à l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall, puissélectionnez le texte par un double clic. Le texteest passé d’un corps 60 à 72 points, soit 120 %d’augmentation.

Vous allez apprendre à modifier une seule lettre d’un mot.

Sélectionnez uniquement la lettre T à l’aide de l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall.

Modifiez la taille du corps à 90 pt. Comme cette valeur n’est pas disponibledans le menu déroulant local, saisissez-la dans la zone correspondante.

Changez ensuite la couleur de la lettre, en ajoutant une valeur de 50 % demagenta à la couleur d’origine.

Validez et, si besoin, utilisez l’outil DDééppllaacceemmeenntt pour centrer correctementle texte dans l’image.

Il est tout à fait possible de modifier individuellement tout ou partie d’un mot, ycompris de changer de police, et bien entendu d’effectuer une correction orthogra-phique.

L’image est terminée. Si vous voulez l’enregistrer dans un format d’exportation,pensez à Aplatir l’image à l’aide du menu déroulant de la palette Calques. En effet,le texte est automatiquement positionné sur un calque, avec tous les avantages etles inconvénients liés aux calques.

23

22

21

20

19

EEnnttrrééee

MMaajj

18

17

16

17

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail avecl’image Tour texteniveau1.psd disponible dansle dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 286: Adobe Photoshop Cs Formation

286

RE

Z LE

S PA

RA

GR

AP

HE

SLE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CS GÉREZ LES PARAGRAPHES

Photoshop offre la possibilité de gérer un paragraphe entier de texte.

Les paragraphes

Sélectionnez l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall dans la palette d’outils. Définissez unezone de texte (paragraphe). Pour cela, placez-vous en bas à droite del’image (au-dessus des maisons). Puis, par un cliquer-glisser, montez vers lehaut de la tour (sans pour autant la toucher).

La zone de texte est déterminée et le curseur texte clignote en haut àgauche. Vérifiez que vous êtes dans la police Impact, en corps 12 pt.Choisissez le blanc comme couleur.

Saisissez sept ou huit lignes de votre choix.

Sélectionnez l’ensemble du texte (quatre clics successifs sur le texte).Appliquez un alignement spécifique au texte. Pour cela, utilisez les troischoix d’alignement disponibles dans la barre des options.

Le texte est ici aligné à gauche. Cliquez sur l’icône Texte aligné à droite ouTexte centré, puis validez à l’aide de l’icône Valider de la barre des options.

Il est possible de modifier la taille du « bloc texte ». Pour cela, sélectionnez le texteà l’aide de l’outil Texte horizontal, puis tirez les poignées correspondantes. Neconfondez pas cette opération avec l’agrandissement du texte à l’aide de l’outilDéplacement. Dans ce cas, la taille du texte est modifiée.

28

27

26

25

24

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tour texteniveau 1.psd dans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

24

2628

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIdu cahier couleur.

Page 287: Adobe Photoshop Cs Formation

287

NO

TIO

NS

DE

TY

PO

GR

AP

HIE

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

SNotions de typographie

Les palettes Caractère et Paragraphe sont entièrement destinées à la gestion dutexte et des caractères. Nous allons vous présenter quelques notions de typographie,qui vous aideront à comprendre le fonctionnement de ces palettes.

Une police de caractères est conçue par un « fondeur ». Ce terme vient de l’époqueoù les caractères étaient réalisés en plomb. Longtemps les imprimeurs n’ont eu aucunchoix dans les modifications à apporter aux caractères. Une fonte était déclinée dansplusieurs tailles, mais toutes n’étaient pas toujours disponibles au moment de l’im-pression. Avec l’arrivée de l’informatique dans la publication et l’imprimerie, c’esttout l’art de la typographie qui a été révolutionné. Le but de cet ouvrage n’est pas devous former à l’art de la typographie, mais de vous apprendre les notions indispen-sables pour comprendre les outils de Photoshop liés au texte.

Le caractère

LE CORPS

Il existe plusieurs familles de caractères : bâton, Égyptienne, anglaises, script, etc. Maisquelle que soit la famille, on exprime toujours la hauteur d’un caractère en points. Unpoint est égal à 0,352 millimètre et 1 millimètre est égal à 2,83 pt, soit environ3 points pour 1 millimètre.

Il est possible, dans Photoshop, d’exprimer une hauteur de corps en millimètre. Pourcela, entrez mm après la saisie du nombre.

Photoshop convertit automatiquement la valeur en points.

Si vous demandez une valeur bien précise (en millimètres) pour la hauteur du carac-tère, vous risquez d’être surpris par le résultat. En effet, la hauteur d’une typo est tou-jours la hauteur comprise entre le sommet des lettres les plus hautes et la base deslettres les plus basses (caractères avec jambages).

En fonction de la famille de la typo, les jambages représentent une part plus oumoins importante de la hauteur totale du caractère. Dans l’exemple, les lettres bâtonont des jambages beaucoup plus courts que des lettres script. Il faut bien comprendrela notion de hauteur totale du caractère ; ne faites pas l’erreur de ne calculer que lahauteur des capitales.

Page 288: Adobe Photoshop Cs Formation

288

NO

TIO

NS

DE

TY

PO

GR

AP

HIE

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

S APPROCHE ET CRÉNAGE

Le crénage, appelé également « approche de paire », correspond à la distance entreune paire de lettres. Cette distance n’est pas la même suivant les caractères. Parexemple, la distance entre un A et un r est positive, alors que la distance entre un Aet un v est négative. Elle est exprimée en pourcentage par rapport à la distance nomi-nale du caractère utilisé.

Tout comme le crénage, chaque fonte pos-sède des spécificités en ce qui concerne l’ap-proche des caractères. Cette approchecorrespond à la distance entre les lettrescontenues dans un ou plusieurs mots. Il estpossible de demander une réduction globalede cette approche sur un ensemble de lettres.Sur Photoshop, il est possible de modifier lecrénage et l’approche.

INTERLIGNE

C’est la distance entre les lignes de base des caractères lorsqu’ily a un ou plusieurs sauts de ligne. Cette distance est égale-ment exprimée en points. Il existe une valeur par défaut, Auto,pour l’interligne. Elle correspond à 120 % de la hauteur ducorps. Par exemple, pour un corps de caractère de 10 pt, l’in-terligne standard est de 12 pt. Cette distance de 20 % correspondà une marge de sécurité pour que les jambages d’une lettre neviennent pas « toucher » le haut d’un caractère de la ligne infé-rieure.

Page 289: Adobe Photoshop Cs Formation

289

NO

TIO

NS

DE

TY

PO

GR

AP

HIE

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

SÉCHELLE HORIZONTALE

Pour un typographe traditionnel, il est impensable de modifier le dessin d’une fonteet de lui appliquer une anamorphose horizontale. C’est pourtant ce qu’offre Photoshop(et bien d’autres logiciels de PAO). L’échelle horizontale permet de déformer un mot(ou plusieurs) sur l’axe horizontal. La déformation est exprimée en pourcentage.

Ne confondez pas l’échelle horizontale avec l’approche. Dans le cas de l’approche,il n’y a pas de déformation du caractère.

ÉCHELLE VERTICALE

C’est la même chose que l’échelle horizontale, mais, cette fois, la déformation se faitsur l’axe vertical. Une échelle verticale de 200 % sur un corps 24 donne le même résul-tat qu’une échelle horizontale de 50 % sur un corps 48.

Page 290: Adobe Photoshop Cs Formation

290

NO

TIO

NS

DE

TY

PO

GR

AP

HIE

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

S DÉCALAGE DE LA LIGNE DE BASE

Appelé aussi « parangonnage », le décalage de la ligne de base consiste à augmen-ter ou à réduire la distance entre la lettre et sa ligne de base. Il est possible, entre autres,de fabriquer manuellement des indices et des exposants.

Le paragraphe

LES ALIGNEMENTS DE TEXTE

Cette notion est présente dans tous les logiciels de traitement de texte. Il existe quatregrands types d’alignement : l’alignement à gauche, l’alignement à droite, le cen-trage et l’alignement justifié.

En ce qui concerne l’alignement justifié, il est obtenu par modification de l’espaceentre les mots et entre les caractères (approche). Il est possible, dans Photoshop, demodifier ces réglages.

Très souvent, lors des alignements de texte, le logiciel a besoin d’effectuer descésures (coupure de mots) pour obtenir un résultat plus harmonieux.

Page 291: Adobe Photoshop Cs Formation

291

RE

Z LE

S PA

RA

GR

AP

HE

SLE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CSRETRAIT À GAUCHE, À DROITE, ALINÉA, ESPACE AVANT OU APRÈS

Il est possible de demander un retrait de tout ou partie du texte d’un paragraphe parrapport à sa marge gauche ou droite. La distance est exprimée en points.On peut aussi appliquer un retrait de la première ligne uniquement. En typographie,on appelle cela un « alinéa ».

Enfin, il est possible de définir un espace avant, c’est-à-dire une distance entre le hautdu bloc texte et la première ligne de texte.

Les palettes Caractère et Paragraphe

Vous allez mettre en pratique ces notions typo-graphiques à travers un exercice. Pour affi-cher les palettes de gestion de texte, vous avezdeux solutions :

➤ Exécutez la commande Fenêtre/Caractèreou Paragraphe.

➤ Cliquez sur l’icône Activez/Désactivezles palettes Caractère et Paragraphe,dans la barre des options de l’outil Texte.

Les palettes sont disponibles sur le plan detravail.

Page 292: Adobe Photoshop Cs Formation

292

RE

Z LE

S PA

RA

GR

AP

HE

SLE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CS La palette Caractère

Si ce n’est déjà fait, ouvrez la palette Caractère par la commandeFFeennêêttrree//CCaarraaccttèèrree. Cette palette et la barre des options de l’outil TTeexxtteehhoorriizzoonnttaall ont des éléments communs : le type de caractère, le style, lataille.

Sélectionnez l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall dans la palette d’outils, puis placez lecurseur entre les lettres T et o du mot Tower.

Réglez le Crénage (approche de paire). Choisissez une valeur de -50 %.L’espace entre ces deux lettres a diminué.

À l’aide de l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall, sélectionnez le mot Tower en entier. Lazone du réglage du Crénage est désactivée, au profit de la zone de réglagede l’Approche. Saisissez une valeur de +20 % pour l’Approche. Le texteTower est maintenant aligné à droite, au même niveau que le paragraphe detexte blanc. Vérifiez-le en tirant un repère vertical dans la règle.

Sélectionnez la lettre w et appliquez-lui une Échelle verticale de 180 %.

Faites la même opération sur la lettre r. Tant que la lettre est sélectionnée,appliquez-lui un Décalage sur la ligne de base. Pour cela, saisissez la valeurde -30 pt dans la zone correspondante de la palette Caractère.

Enregistrez l’image au format Photoshop PSD. Laissez le fichier ouvert caril servira pour l’exercice suivant.

35

34

33

32

31

30

29CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tour texteniveau 2.psd dans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

31

PLUS D’INFO

NE PAS OUBLIER DE VALIDERLorsque vous travaillez surdes caractères à l’aide del’outil TTeexxttee, de nombreusesactions sont impossibles. Deplus, les raccourcis clavierne fonctionnent plus, puisquevous êtes en mode d’éditionde texte. Par conséquent,validez les modifications àl’aide de l’icônecorrespondante de la barredes options.

32

33 34

Page 293: Adobe Photoshop Cs Formation

293

RE

Z LE

S PA

RA

GR

AP

HE

SLE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CSLa palette Paragraphe

Sélectionnez le texte du paragraphe à l’aidede l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall, puis utilisezl’option Texte aligné à gauche dans lapalette Paragraphe.

Appliquez un Retrait de première ligne(alinéa) de 10 pt. Dans la zonecorrespondante, saisissez la valeur. Le retraitest appliqué aux deux paragraphes carl’ensemble du texte est sélectionné.

Sélectionnez uniquement le secondparagraphe, puis appliquez un Retrait de lamarge de gauche de 10 pt. Supprimez leRetrait de première ligne.

Décochez la case Césure : le mot « rejoindre » n’est plus coupé.

Il est possible d’intervenir de façon très précise dans les réglages de justification etde césure. Les réglages sont identiques à ceux que l’on trouve sur des logiciels de miseen page professionnels tels qu’InDesign ou XPress. Nous n’aborderons pas ces ques-tions dans cet ouvrage car Photoshop ne doit pas servir à la mise en page de texte com-plexe.

L’outil Texte vertical

Il est possible de saisir du texte verticalement. Vous allez apprendre les deux façonsde procéder.Rappel : si certaines images proposées dans cet ouvrage ont été réalisées avec despolices que vous ne possédez pas sur votre machine, un message d’avertissement peuts’afficher à leur ouverture dans Photoshop, vous informant de la nécessité de mettreà jour certains calques pour une sortie vectorielle. Dans ce cas, cliquez sur Mettre àjour et poursuivez le travail avec la police choisie par Photoshop.

39

38

37

36 36

37

38

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Poseidon.psddans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 294: Adobe Photoshop Cs Formation

294

L’O

UTI

L TE

XTE

VE

RTI

CAL

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

S Cette image comporte un Arrière-plan et un calque de texte nommé POSEIDON. Cecalque contient un effet spécial, qui donne un relief au texte.

La première méthode pour créer un textevertical est de transformer un textehorizontal. Pour cela, sélectionnez le texteà l’aide de l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall, puis,dans la barre des options, cliquez surl’icône Modifier l’orientation du texte. Letexte est orienté verticalement. Utilisezl’outil DDééppllaacceemmeenntt pour centrerverticalement le texte dans l’image.

Définissez la distance entre lesdifférentes lettres. Pour cela, ilfaut intervenir sur l’approche.Dans la palette Caractère, lavaleur de l’approche est de 20.Remplacez-la par -75. Cettevaleur serait trop importantedans le cas d’un texte horizontal, mais elle est cohérente pource texte vertical. Centrez le texte.

Sélectionnez le texte à l’aide de l’outil TTeexxttee vveerrttiiccaall, puisrevenez à une position horizontale. Utilisez la même fonctionque précédemment : Modifier l’orientation du texte. Le texte apresque disparu en haut de l’image. Pour le faire redescendre,sortez de l’outil TTeexxttee et prenez l’outil DDééppllaacceemmeenntt. Utilisez latouche du clavier. Replacez le texte à sa positiond’origine.

Retouchez l’approche car, avec la valeur de -75, certaines lettres setouchent. Mettez une valeur de -25 et profitez-en pour appliquer uneÉchelle verticale de 130 %.

L’autre méthode pour saisir un texte vertical est d’utiliser l’outil Texte vertical.

Prenez, dans la palette d’outils, l’outil TTeexxttee vveerrttiiccaall. Placez-vous sous lalettre P du mot « POSEIDON ». Saisissez le mot EXPO. Utilisez la policeTimes New Roman en corps 24. Choisissez du blanc pour la couleur.

Si vous n’avez pas saisi le texte entièrement en capitales, il est possible defaire la modification simplement. Pour cela, sélectionnez le texte et cliquezsur l’icône Tout en majuscules, située en bas de la palette texte. Vouspouvez enregistrez l’image au format Photoshop PSD.

45

44

43

FFllèècchhee bbaass

42

41

40

Nous étudierons la façon deprocéder pour réaliser ceseffets au chapitreTechniques avancées sur lescalques.

41

Page 295: Adobe Photoshop Cs Formation

295

LES

EN

VE

LOP

PE

S D

E T

EX

TELE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CS

Les enveloppes

Depuis la version 6 de Photoshop, il est possible d’appliquer une transformation dutexte par enveloppe, c’est-à-dire de faire suivre un texte dans une forme prédéfinie.Utilisez le fichier précédent.

Sélectionnez le mot « POSEIDON » à l’aide de l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall. Puiscliquez sur l’icône Créer un texte déformé située dans la barre des optionsdu texte.

Une boîte de dialogue s’ouvre. Choisissez, dans le menu déroulant localStyle, la forme Poisson. Appliquez ensuite une Inflexion de -50. L’effets’applique sur le texte immédiatement.

Essayez les autres types dedéformation, ainsi que lesdifférents réglages à votredisposition. Quelle que soit ladéformation appliquée au texte,il reste toujours éditable, c’est-à-dire qu’il est toujours possibled’y apporter des modifications.

Texte curviligne et captif

Nouveauté sur la version CS de Photoshop, il est désormais possible de placer un textesur un tracé vectoriel ou encore dans une forme. Ce type de fonction est disponibledepuis longtemps dans les logiciels de dessins vectoriels tels que Corel et Illustrator.

Cette image (une sculpture de l’artiste toulousain Toutain) comporte deuxtracés vectoriels. Ouvrez la palette TTrraaccééss (commande FFeennêêttrree//TTrraaccééss).Nous allons utiliser Tracés 1 comme support à de la saisie de texte.

49

48

47

46

PLUS D’INFO

PERTE DU TEXTEIl est parfois possible de« perdre » son texte dansdes opérations de conversiond’orientation. En effet, letexte peut sortir de la zonede l’image. La solutionconsiste à annulerl’opération, ou bien àsélectionner l’outilDDééppllaacceemmeenntt,, puis, à l’aidedes flèches du clavier, à fairerevenir le texte dans la zonede l’image.

43

44

47

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Toutain.jpgdans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 296: Adobe Photoshop Cs Formation

296

TEX

TE C

UR

VIL

IGN

E E

T CA

PTI

F SU

R D

ES

TRA

CÉS

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

S Prenez l’OOuuttiill tteexxttee hhoorriizzoonnttaall,disponible dans la palette d’outil.Sélectionnez ensuite Tracés 1 dans lapalette TTrraaccééss. Cliquez sur le débutdu tracé en bas à gauche, un curseurde saisie est alors disponible.Saisissez du texte. Il est possible dechoisir les caractéristiques de cetexte dans la palette de mise enforme CCaarraaccttèèrree, et le texte resteéditable à tout moment.

Lorsque le texte est saisi, vouspouvez voir qu’il est créé un nouveau calque detexte, ainsi qu’un tracé de travail temporaire.

Il est possible d’intervenir sur le tracé qui sert desupport au texte. Pour cela, sélectionnez le tracétemporaire dans la palette TTrraaccééss, puis l’outilSSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee (flèche blanche). Un clic sur letracé rend accessible les points de contrôle de lacourbe. remarquez que le texte suit le nouveau tracémodifié.

Sélectionnez maintenant le tracé Forme 1, dans la palette TTrraaccééss. Prenezl’outil TTeexxttee, puis cliquez au milieu du tracé. Vous pouvez ensuite saisir dutexte qui sera captif de la forme. Dans cet exemple prenez un texte en corps 7ou 8, et utilisez la palette PPaarraaggrraapphhee pour mettre en forme l’ensemble. Ilreste possible de modifier le tracé à l’aide de l’outil SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee.

53

52

51

5049

50

51

53

52

Page 297: Adobe Photoshop Cs Formation

297

CON

VE

RTI

SSE

Z D

ES

CALQ

UE

S D

E T

EX

TELE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CSCONVERTISSEZ DES CALQUES DE TEXTE

Lors de la création d’un texte, un calque Texte est automatiquement créé. Ce calquepermet de conserver le texte en vectoriel ; vous pouvez donc l’agrandir ou le réduiresans perte de qualité. De plus, il reste éditable, et donc modifiable à tout moment.

Par contre, cela limite certains enrichissements et effets sur les textes. Par exemple,il est impossible d’appliquer une couleur en dégradé sur un texte. Il est donc parfoisutile de transformer ces calques. Il existe plusieurs méthodes.

Conversion en tracés et sélections

Saisissez le texte Monkey en haut à gauche de l’image. Choisissez la policeImpact en corps 55 pt, approche de 10 %. Repositionnez, si nécessaire, letexte à l’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt.

Essayez d’utiliser l’outil de remplissage PPoott ddee ppeeiinnttuurree ou bien l’outilDDééggrraaddéé pour remplir le texte. Une icône Interdit vous informe del’impossibilité de l’opération. Si vous cliquez tout de même sur le texte, uneboîte de dialogue vous signale qu’il n’est pas possible d’utiliser cet outil surun calque de texte s’il n’est pas au préalable pixellisé. Cliquez sur AAnnnnuulleerr,,puis sur OK.

Il est possible de récupérer une sélectiondepuis un calque de texte vectoriel. Aupréalable, définissez un tracé vectoriel detravail par la commande CCaallqquuee//TTeexxttee//CCrrééeerr uunnttrraaccéé ddee ttrraavvaaiill. Automatiquement, un tracévectoriel est créé sur la base des contours dutexte. Dans la palette Tracés, enregistrez cetracé. Pour cela, double-cliquez sur l’icône dutracé. Vous pouvez à tout moment convertir cetracé en sélection. Mais nous verrons cela unpeu plus tard dans l’exercice.

56

55

54CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Singes.jpgdans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

54

55B

55A

56

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIdu cahier couleur.

Page 298: Adobe Photoshop Cs Formation

298

CON

VE

RTI

SSE

Z D

ES

CALQ

UE

S D

E T

EX

TELE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CS Prenez de nouveau l’outil DDééppllaacceemmeenntt,, puis sélectionnez le calque de texte

et exécutez la commande CCaallqquuee//PPiixxeelllliissaattiioonn//TTeexxttee. Cette commandepermet de transformer le calque de texte vectoriel en calque classiquecomposé de pixels. Il est maintenant possible d’utiliser l’outil PPoott ddeeppeeiinnttuurree. Au préalable, créez un motif de remplissage.

Pour cela, placez-vous sur le calque Arrière-plan (image de fond). Ensuite, àl’aide de l’outil RReeccttaannggllee ddee sséélleeccttiioonn, prenez une petite zone du tronc enbas à droite (un carré d’environ 0,7 cm de côté ; voir la palette Infos).

Exécutez la commande EEddiittiioonn//UUttiilliisseerr ccoommmmee mmoottiiff. Dans la boîte dedialogue qui s’affiche, donnez un nom au motif, puis validez par OK. Si cettecommande n’est pas disponible, vérifiez que vous avez désélectionné letracé et que vous êtes placé sur le calque Arrière-plan. N’oubliez pas dedésélectionner le petit carré de sélection par la commandeSSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr ( + sur PC, + sur Mac).

Prenez l’outil PPoott ddee ppeeiinnttuurree, puis, dans la barre des options, choisissezMotif dans le menu local Fond. À droite de ce menu déroulant, choisissezdans le menu Motif, le motif que vous venez de créer. Remplissez une à uneles lettres à l’aide de l’outil PPoott ddee ppeeiinnttuurree. Attention : au préalable,sélectionnez le calque Monkey dans la palette CCaallqquueess.

Ajoutez un contour autour du texte. Pour cela, sélectionnez le tracémémorisé précédemment dans la palette Tracés.

Prenez l’outil PPiinncceeaauu avec une Forme de 5 pixels de diamètre à Rond net,et une couleur de premier plan Noir. Cliquez ensuite sur l’icône Contour dutracé avec la forme, située en bas de la palette Tracés. Si le résultat quevous obtenez n’est pas conforme à l’image, cela signifie que, dans le réglageenregistré pour cette fonction, l’option Simuler la pression est activée.Annulez l’action et recommencez l’application du contour, mais en utilisant

62

61

60

DDCCmmddDDCCttrrll

59

58

57

59

62

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail avecl’image Singes final.psd,disponible dans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 299: Adobe Photoshop Cs Formation

299

CON

VE

RTI

SSE

Z D

ES

CALQ

UE

S D

E T

EX

TELE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CScette fois la commande CCoonnttoouurr dduu ttrraaccéé, dans la palette Tracés. Dans la

boîte de dialogue CCoonnttoouurr dduu ttrraaccéé, décochez la case Simuler la pression etcliquez sur OK. Le contour est bien réalisé.

Ajoutez une ombre portée. Pour cela, commencez par créer un nouveaucalque par la commande CCaallqquuee//NNoouuvveeaauu//CCaallqquuee. Nommez-le Ombre.Placez-le ensuite entre le fond et le calque Monkey. Sélectionnez ce calquepour la suite des opérations.

Récupérez la sélection correspondant au tracé par la commande DDééffiinniirr uunneesséélleeccttiioonn, accessible par le menu déroulant de la palette Tracés. N’oubliezpas de sélectionner au préalable le tracé correspondant dans cette mêmepalette. Dans la boîte de dialogue, spécifiez un Rayon de 0 pour le rendu.

Appliquez le contour progressif par la commande du menu. Exécutez lacommande SSéélleeccttiioonn//CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff et mettez une valeur de 10 pixels.Ensuite, exécutez la commande EEddiittiioonn//RReemmpplliirr, avec du noir à 70 %.

Déplacez cette ombre en haut à gauche.

Conversion en forme vectorielle

Il est également possible de transformer un texte en forme vectorielle. Vous allezapprendre à le faire dans ce qui suit.

À l’aide de l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall, saisissez le mot Club en bas à droite del’image. Pour cela, utilisez la police Impact, en corps 55 et la couleurblanche.

67

66

65

64

63

66

Dans le chapitre Techniquesavancées sur les calques,nous verrons qu’il estpossible d’appliquer, grâceaux effets sur les calques,l’ensemble del’enrichissement que vousvenez d’effectuer, sans avoirà transformer le calque detexte vectoriel en pixels.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Singesfinal.psd dans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 300: Adobe Photoshop Cs Formation

300

CON

VE

RTI

SSE

Z D

ES

CALQ

UE

S D

E T

EX

TELE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CS Dans la palette Calques, sélectionnez ce nouveau calque de texte.

Transformez-le en calque de forme vectorielle. Exécutez la commandeCCaallqquuee//TTeexxttee//CCoonnvveerrttiirr eenn ffoorrmmee. Le calque de texte est immédiatementtransformé en « calque de forme vectorielle ». Ce calque est composé dedeux vignettes : la première correspond à un calque de remplissage et gèrela couleur appliquée à la forme vectorielle ; la seconde correspond au tracévectoriel du calque.

Pour modifier le tracé, prenez l’outil SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee (flèche blanche) dansla palette d’outils. Vérifiez que la seconde vignette du calque de forme estbien sélectionnée entourée d’un double cadre. Sélectionnez les deux pointsd’ancrage du haut de la lettre b, en maintenant la touche enfoncée,puis déplacez-vous verticalement (maintenez enfoncée la touche duclavier pour contraindre à un déplacement vertical). Il est possible demodifier l’ensemble des points de construction du texte.

Après avoir transformé le texte, appliquez-lui les mêmes attributs que pourle mot Monkey. En ce sens, transformez ce calque de forme vectorielle encalque de pixels. Exécutez la commande CCaallqquuee//PPiixxeelllliissaattiioonn//CCaallqquuee.

Prenez l’outil PPoott ddee ppeeiinnttuurree, puis, dans la barredes options, demandez un Fond : Motif etsélectionnez le Motif : Arbre (vous l’avez déjàutilisé dans l’exercice précédent). Cliquez ensuitesur chacune des lettres.

71

70

MMaajj

MMaajj

69

68

67

70 70

71

Nous verrons plus en détailles calques de formevectorielle dans le chapitreLe vectoriel.

A B

Page 301: Adobe Photoshop Cs Formation

301

CON

VE

RTI

SSE

Z D

ES

CALQ

UE

S D

E T

EX

TELE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CSPar la commande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn, récupérez la sélection

Couche : Club Transparent. Pour pouvoir appliquer un contour au pinceauautour des lettres, il faut un tracé. Convertissez cette sélection en tracé.Pour cela, exécutez la commande CCoonnvveerrttiirr eenn ttrraaccéé du menu déroulant dela palette Tracés. Validez la Tolérance de valeur 1,0. Nommez le tracéTracé 2.

Refaites les mêmes opérations que dans l’exercice précédent. Appliquez autracé un contour PPiinncceeaauu de diamètre 5 pixels, de couleur noire.

Ensuite, créez un nouveau calque Ombre Club, dans lequel vous allezrécupérer la sélection correspondant au Tracé 2 (commande DDééffiinniirr uunneesséélleeccttiioonn dans le menu de la palette Tracés)., puis appliquez un contourprogressif de 10 e,t enfin,remplissez de noir à 70 %.Déplacez ensuite l’ombre àl’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt.L’exercice est terminé.

74

73

72

72

76

Page 302: Adobe Photoshop Cs Formation

302

UTI

LISE

Z LE

S O

UTI

LS T

EX

TE N

ON

VE

CTO

RIE

LSLE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CS UTILISEZ LES OUTILS TEXTE NON VECTORIELS

Il est possible de saisir un texte non vectoriel directement dans Photoshop. Il n’y a pasun grand intérêt à faire cela, puisque le texte n’est alors plus éditable. Mais parfois,il est plus rapide d’opérer ainsi pour un effet spécial que de passer par la création d’untexte vectoriel, et de le transformer ensuite en sélection.

Prenez l’outil MMaassqquuee ddee tteexxttee hhoorriizzoonnttaall.

Placez-vous en haut à droite de l’image. Dans la barre des options,sélectionnez la police Impact, corps 48 pt, et Texte aligné à droite.Saisissez le texte DOME & TOUR en majuscules, avec un saut de ligne. Un« voile » rouge s’est placé au-dessus de l’image. Dans ce mode, il estencore possible de modifier le texte, mais ce sera impossible plus tard.

Validez en prenant unautre outil, parexemple l’outilDDééppllaacceemmeenntt. Il estpossible de déplacerla sélection, maisautomatiquement lespixels situés dessoussont égalementdéplacés.

Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//MMéémmoorriisseerr llaa sséélleeccttiioonn. Nommez-la Texte.Désélectionnez par la commande SSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr.

Vous allez récupérer l’ensemble de cette nouvelle image. Pour cela, il est bien sûr pos-sible d’utiliser la fonction Tout sélectionner, puis un copier-coller, mais vous allezprocéder autrement.

Dans la palette Calques de l’image Nuages.jpg, prenez lavignette de la photo, puis glissez-la sur l’imageClocher.jpg. Automatiquement un nouveau calque estcréé. Fermez l’image Nuages.jpg.

Placez ce calque Nuages en haut à droite de l’image.

Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//RRééccuuppéérreerr llaa sséélleeccttiioonn.Prenez bien soin de sélectionner la Couche : Texte.

81

80

79

78

77

76

75

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Clocher.jpgdans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Nuages.jpgdans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

77

81

Page 303: Adobe Photoshop Cs Formation

303

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS S

CIA

UX

SU

R L

E T

EX

TELE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CSPour déplacer la sélection au centre des nuages, utilisez l’outil RReeccttaannggllee

ddee sséélleeccttiioonn, prenez la sélection en son centre, puis déplacez-vous. Vérifiezque le calque Nuages est bien sélectionné.

Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//IInntteerrvveerrttiirr, puis la commandeEEddiittiioonn//EEffffaacceerr. Désélectionnez.

Il est possible d’agrandir le calque à l’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt et despoignées de redimensionnement. Comme il ne s’agit pas d’un textevectoriel, il existe un risque de perte de qualité.

Créez une ombre blanche derrière le texte. Pour cela, créez un nouveaucalque, récupérez la sélection, appliquez un contour progressif, puisremplissez de blanc.

APPLIQUEZ DES EFFETS SPÉCIAUX SUR LE TEXTE

Il est parfois nécessaire de préparer uneimage pour une mise en page ultérieure.Le texte n’est pas forcément saisi dansPhotoshop. L’exercice qui suit présenteun exemple de préparation d’image.

Vous devez préparer l’image pour la miseen page ci-contre. Deux zones sont à pré-parer : à gauche, un effet « calque » danslequel un paragraphe de texte doit prendreplace ; à droite, un effet d’ombre portéepour un titre.

Il est préférable de saisir le texte sur lelogiciel de mise en page car la qualité estbien meilleure. L’image est ici en résolu-tion de 200 dpi, alors que, lors du flashage,un texte est rastérisé en général à 800 dpi.

85

84

83

82

8285

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail avecl’image Clocher final.jpg,disponible dans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Terrasse.jpgdans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIdu cahier couleur.

Page 304: Adobe Photoshop Cs Formation

304

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS S

CIA

UX

SU

R L

E T

EX

TELE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CS Comme les textes seront disposés avec une grande précision dans le logiciel de mise

en page, il faut bien préparer ces zones.

Affichez les règles par la commande AAffffiicchhaaggee//RRèègglleess. Veillez à ce que lapalette Infos soit visible. Tirez deux règles verticales, à 15 mm et à 70 mm,puis deux autres horizontales, à 15 mm et à 80 mm.

La zone destinée au paragraphe de texte est délimitée. Ce texte sera decouleur noire. Il est nécessaire de limiter dans cette zone les pixels tropsombres, afin que le texte reste toujours visible. On appelle cela un « effetcalque ».

Réalisez une sélection à l’aide de l’outil RReeccttaannggllee ddee sséélleeccttiioonn, puis faitesun copier-coller. Cette opération crée un calque supplémentaire, dans lequelfigure la zone à effet de calque. Il est important de ne pas faire l’opérationdirectement sur l’image au cas où il serait nécessaire plus tard de retoucherles dimensions.

Exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess. Danscette courbe, descendez le pointd’entrée 100 % à 40 % en sortie.Cette première opération permetde limiter le plus foncé des pixelsde la zone à une valeur maximalede 40 %. Prenez ensuite le point50 % d’entrée et baissez-le à15 %. Validez. L’effet de calque estterminé.

Pour l’effet d’ombre portée,saisissez le mot ZEN à l’aide del’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall. Utilisezune police Impact en corps 160. Ilest très important que tous lesréglages du texte soient connuspuisqu’il faudra réutiliser cesmêmes réglages dans le logiciel demise en page (corps, style,approche, échelle…). La positiondu texte saisi n’est pour lemoment pas trop importante.

Tirez un repère vertical à 200 mm,puis alignez la droite du textedessus.

91

90

89

88

87

86

86

89

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail avecl’image Terrasse final.psd,disponible dans le dossierChapitre 10/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 305: Adobe Photoshop Cs Formation

305

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS S

CIA

UX

SU

R L

E T

EX

TELE

TEX

TEPH

OTOS

HOP

CSExécutez la commande CCaallqquuee//TTeexxttee//CCrrééeerr uunn ttrraaccéé ddee ttrraavvaaiill. Le texte est

converti en tracé de travail.

Créez un nouveau calque et nommez-le Ombre texte, puis masquez lecalque de texte, mais ne le supprimez pas.

Sur le nouveau calque Ombre texte, convertissez le tracé en sélection.

Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff. Appliquez un Rayonde 10 pixels, puis remplissez par la commande EEddiittiioonn//RReemmpplliirr avec du noirà 50 %. N’oubliez pas de nommer le tracé de travail pour le mémoriser(double clic).

Le travail est terminé. Il est important d’enregistrer cette image au formatPhotoshop (PSD) avec l’ensemble de ses calques. En effet, il faut pouvoirrevenir sur l’image si les modifications de la mise en page le nécessitent(taille de l’effet calque, texte du titre…).

Il est maintenant possible d’aplatir l’image en prenant bien soin de ne pasafficher le calque texte pendant l’opération (pour ne pas qu’il apparaissedans l’image aplatie). Exécutez la commande CCaallqquuee//AAppllaattiirr ll’’iimmaaggee.L’image est prête à être enregistrée au format d’exportation. Attention :transformez-la en CMJN pour l’impression.

97

96

95

94

93

92

PLUS D’INFO

QUELLE RÉSOLUTION ?Si vous créez un titre seul(sans image de fond) dansPhotoshop, prévoyez unerésolution un peu supérieure.Utilisez, dans le calcul de larésolution, un facteur dequalité égal à 3. Parexemple, pour uneimpression en linéature150 lpi, la résolution d’imageest de 450 dpi.

ATTENTION

JOINDRE LES POLICESSi vous êtes amené à fournirà un utilisateur extérieur unfichier Photoshop avec dutexte, n’oubliez pas dejoindre les polices decaractères utilisées. Sinon, ilne sera pas en mesure detravailler sur les calques detexte correspondants. Cetteremarque ne vautévidemment pas pour uneimage aplatie.

92

95

Pour en savoir plus sur lecalcul de la résolution, lisezle chapitre Numérisationd’une image.

Page 306: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

306

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

S

306

LE T

EXTE

PHOT

OSH

OP C

S EXERCICES

Exercice 1 : titre Photoshop

Réalisez ce titre à effets. Vous pouvez choisir une autre police que celle qui est uti-lisée dans l’exercice (Impact). L’effet de nuages en arrière-plan a été réalisé par la com-mande Filtres/Rendu/Nuages (avec du bleu pétrole en couleur de premier plan et dublanc en arrière-plan).

Exercice 2 : fond d’image

Sur ce fond d’image, insérez les textes. Placez un texte à l’intérieur d’un tracé vectorielsitué entre les oignons, la bouteille et labranche.Sur la bouteille, utilisez des textes déforméspar enveloppe (style : Arche), afin de tenircompte de la forme.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image TP2Chap 10.jpg dans le dossierChapitre 10/Exercices du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image TP1Chap 10.jpg dans le dossierChapitre 10/Exercices du CD-Rom d’accompagnement.

Page 307: Adobe Photoshop Cs Formation

307

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S

LE VECTORIELLes outils Plume, Texte horizontal et Texte vertical sont des outils vectoriels disponibles depuisplusieurs années sur Photoshop. Depuis la version 6 du logiciel, de nouveaux outils, totale-ment dédiés à la conception vectorielle, sont disponibles. Pour autant, Photoshop n’est pasun logiciel de création vectorielle comme Illustrator ou CorelDraw.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :utiliser les formes vectorielles de base page 308créer un calque de forme vectorielle page 308retoucher les tracés d’un calque de forme vectorielle page 310exploiter au mieux les calques de forme vectorielle page 313utiliser les formes vectorielles personnalisées page 316créer une forme vectorielle personnalisée page 317remplir les calques de forme vectorielle page 320

Duré

e : 1

h30

Page 308: Adobe Photoshop Cs Formation

308

UTI

LISE

Z LE

S FO

RM

ES

VE

CTO

RIE

LLE

S D

E B

ASE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S UTILISEZ LES FORMES VECTORIELLES DE BASE

Le principal intérêt d’utiliser des outils de création vectoriels est que les formesainsi créées sont modifiables très précisément et que les agrandissements ou lesréductions de l’image sont permis sans restrictions. Par contre, il faut souvent serestreindre à des formes simples car les outils vectoriels de Photoshop sont assezlimités dans leurs possibilités créatives.

Créez un calque de forme vectorielle

Outre l’outil Plume, qui permet de créer des formes personnalisées, vous disposez deplusieurs formes vectorielles de base : rectangles, ellipses, traits, etc.

Vous allez exploiter ces formes simples à travers un exercice.

Créez un nouveau document de 10 × 10 cm en 200 dpi, mode RVB.

Affichez les règles par la commande AAffffiicchhaaggee//RRèègglleess. Puis vérifiez quevous avez les palettes Innffooss, CCaallqquueess et TTrraaccééss sur le plan de travail. Tirezdes lignes de repère horizontale et verticale à 5 cm afin de bien repérer lecentre de l’image.

Sélectionnez l’outilvectoriel RReeccttaannggllee,sis en dessous del’outil TTeexxttee, dans lapalette d’outils.

Vous venez deprendre un outil de création de forme vectorielle de base.

Dans un premier temps, choisissez le mode Calques de forme, encliquant sur la première icône de la barre des options. Vous avez déjà

utilisé le mode Tracés (seconde icône) pour réaliser des tracésvectoriels de travail.

Choisissez l’outil vectoriel EElllliippssee dans la barre des options, puis àl’extrémité droite de cette barre des options, cliquez sur l’icône Couleur.Choisissez dans le sélecteur de couleurs une couleur rouge (C=0, M=100,J=100, N=0).

5

4

3

2

1

1

Vous avez déjà travaillé avecl’outil PPlluummee pour réaliserdes détourages de sélectiond’objet au chapitreTechniques de détouraged’objets, et avec les outils detexte au chapitre Le texte.

L’utilisation de l’outil PPlluummeeétant identique que l’onfasse un détourage vectorielou que l’on crée un objetvectoriel, reportez-vous à lasection Opérez un détouragevectoriel du chapitreTechniques de détouraged’objets pour en savoir plussur cet outil.

Page 309: Adobe Photoshop Cs Formation

309

UTI

LISE

Z LE

S FO

RM

ES

VE

CTO

RIE

LLE

S D

E B

ASE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S

Vous allez créer une première forme vectorielle. Placez-vous au centre del’image, puis commencez à tracer un cercle. Sans relâcher le bouton de lasouris, appuyez sur la touche du clavier (pour contraindre à unecréation par le centre) ainsi que sur la touche (pour contraindre à uncercle parfait). Créez un cercle de 8 cm de diamètre (voir la palette IInnffooss).Relâchez le bouton de la souris avant les deux touches du clavier.

Vous venez de créer un calque de forme vectorielle.

Enregistrez l’image au format Photoshop (PSD).

Voyons comment fonctionne ce calque de forme vectorielle.

Reprenez l’image précédente.

Le calque de forme vectorielle estdécomposé en deux vignettes. La premièrevignette correspond à la couleur appliquéeau calque vectoriel. Pour changer cettecouleur, double-cliquez sur cette vignette degauche. Le sélecteur de couleurs s’affiche.

9

8

7

MMaajj

AAlltt

6

6

8

Page 310: Adobe Photoshop Cs Formation

310

UTI

LISE

Z LE

S FO

RM

ES

VE

CTO

RIE

LLE

S D

E B

ASE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S La seconde vignette est la Vignette de masque vectoriel. C’est elle qu’ilfaut sélectionner pour corriger le tracé vectoriel. Voici les indices quipermettent de savoir si le masque vectoriel est bien sélectionné :

➤ La vignette correspondante doit avoir un double contour.

➤ Dans la palette Tracés, un tracé nommé Masque vectoriel Forme 1doit être sélectionné.

➤ Vous devez voir le tracé vectoriel actif sur l’image (pour cela,sélectionnez toutes les branches des tangentes avec l’outilSSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee en maintenant la touche enfoncée).

Vous pouvez maintenant retoucher le tracé vectoriel.

Retouchez et transformez les tracés

Prenez l’outil de sélection directe dans la palette d’outils. Descendez lepoint supérieur du cercle à 3 cm sur la règle verticale (maintenez la touche

enfoncée pour contraindre à une descente verticale).MMaajj

12

11

MMaajj

10

10

Page 311: Adobe Photoshop Cs Formation

311

UTI

LISE

Z LE

S FO

RM

ES

VE

CTO

RIE

LLE

S D

E B

ASE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

SPrenez la tangente droite de ce point, pour l’amener à la position X=7, Y=1.

Vous venez de transformer le tracé. Il est évidemment possible d’utiliser lesautres outils de modification de tracés, comme l’ajout et la suppression depoints d’ancrage, la conversion de points ainsi que les raccourcis claviercorrespondants.

Ajoutez un nouveautracé sur le calque deforme vectorielle :prenez l’outil vectorielRReeccttaannggllee et créez unrectangle sur l’image.Un nouveau calque deforme vectorielle estcréé. Il prend pour nompar défaut Forme 2.

Supprimez ce nouveaucalque, puisque le butest d’ajouter une formesur le premier calque etnon d’en créer unnouveau. Pour lesupprimer, glissez-ledans la Corbeille de lapalette CCaallqquueess.

15

14

13

13

Repportez-vous au chapitreTechniques de détouraged’objets pour en savoir plussur ces fonctions.

15

Page 312: Adobe Photoshop Cs Formation

312

UTI

LISE

Z LE

S FO

RM

ES

VE

CTO

RIE

LLE

S D

E B

ASE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S Pour ajouter le rectangle à la forme préalablement créée, sélectionnez lemode Étendre la zone de la forme (+) ; l’icône est située à droite de la barredes options.

Les autres icônes permettent de gérer le mode d’ajout ou de retraitvectoriel. La première icône (active par défaut) correspond à la créationd’un nouveau calque de forme. Cette fois, le nouveau tracé a été ajouté surle même calque de forme vectorielle.

Réalisez un orifice à l’intérieur de la forme ovoïde. Pour cela, sélectionnezle mode Soustraire de la zone de forme (-). L’icône est située à droite del’icône utilisée précédemment. Faites un cercle dans la partie supérieuredroite de l’objet. Un trou se forme automatiquement (vérifiez-le enremplissant, d’un dégradé par exemple, le calque d’Arrière-plan).

Ces modes d’ajout ou de retrait vectoriels sontcomparables aux modes d’ajout ou de retrait ensélection.

Les deux derniers modes sont l’Intersection deszones de forme et Exclure des zones de forme sechevauchant.

17

16

PLUS D’INFO

COULEUR IDENTIQUEIl n’est pas possibled’affecter des couleursdifférentes à des élémentsvectoriels faisant partie dumême calque de forme. Poury parvenir, positionnezchaque élément sur uncalque de forme individuel.

16

17

Page 313: Adobe Photoshop Cs Formation

313

EX

PLO

ITE

Z A

U M

IEU

X L

ES

CALQ

UE

S D

E F

OR

ME

VE

CTO

RIE

LLE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

SEXPLOITEZ AU MIEUX LES CALQUES DE FORME VECTORIELLE

Vous allez réaliser un petit exercice pour tester les différents outils de création vec-toriels.

Créez un nouveau document de 10 × 10 cm en 200 dpi, mode RVB.

Affichez les règles par la commande AAffffiicchhaaggee//RRèègglleess, puis vérifiez quevous avez les palettes Infos, Calques et Tracés sur le plan de travail. Tirezdes lignes de repèrehorizontale et verticale à5 cm, afin de repérer lecentre de l’image.

Sélectionnez l’outilvectoriel EElllliippssee , puistracez un cercle parfaitd’un diamètre de 8 cm.Choisissez une couleurrouge pour le cercle.

Tracez un nouveau cercleparfait d’un rayon de 6 cm,partageant le même centreque le cercle précédent.Attribuez-lui une couleurblanche. Vous disposezmaintenant de deuxcalques de forme vectorielle.

Tracez un rectangle vectoriel (sur unnouveau calque de forme). Cerectangle fait 0,7 cm de large etenviron 7 cm de haut. Ce rectangle etles deux autres formes doivent êtreconcentriques.

Attribuez-lui la même couleur que lecercle extérieur (rouge). Pour cela,faites un double-cliquez sur lavignette de gauche du calqueForme 3 et, depuis le sélecteur decouleurs, cliquez avec la pipette dansle rond rouge de l’image. C’est uneméthode pratique pour « récupérer »une couleur dans l’image.

23

22

21

20

19

18

21

22

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIdu cahier couleur.

Page 314: Adobe Photoshop Cs Formation

314

EX

PLO

ITE

Z A

U M

IEU

X L

ES

CALQ

UE

S D

E F

OR

ME

VE

CTO

RIE

LLE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S Exécutez la commande EEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn dduu ttrraaccéé//RRoottaattiioonn.Appliquez une rotation dans le sens des aiguilles d’une montre, avec unangle de 45°. Aidez-vous des valeurs indiquées dans la barre des options(de la fonction RRoottaattiioonn), ou bien maintenez enfoncée la touche decontrainte pendant la rotation (vous effectuez une rotation partranche de 15°). Validez par la touche du clavier.

Vous venez de réaliser un panneau d’interdiction. Masquez le calqueForme 3 et verrouillez les deux autres calques de forme. Cette opérationpermet de « protéger » les calques de forme contre toute modification outout déplacement.

Réalisez sur un seul calque de forme, un objet « tracteur ». Pour cela,utilisez les formes vectorielles RReeccttaannggllee, RReeccttaannggllee aarrrroonnddii, EElllliippssee etTTrraaiitt, sans oublier les modes d’ajout ou de soustraction précédemmentcités. Aidez-vous des repères. Tous les éléments vectoriels sont placés surle même calque de forme et ont la couleur noire. Veillez à sélectionnerÉtendre de la zone de la forme (+).

➤ Les roues sont réalisées à l’aide de l’outil RReeccttaannggllee aarrrroonnddii(Rayon = 10 pixels).

➤ Le moyeu est créé à l’aide de l’outil TTrraaiitt (Épaisseur=10 pixels).

➤ Utilisez l’outil RReeccttaannggllee pour l’ensemble moteur.

➤ Utilisez l’outil RReeccttaannggllee aarrrroonnddii (Rayon=20 pixels) pour la cabine.

➤ Pour réaliser le pare-brise, utilisez l’outil vectoriel RReeccttaannggllee (enmode Soustraire de la zonede forme (-).

➤ Pour les deux phares,sélectionnez le modeSoustraire de la zone deforme (-) et l’outil EElllliippssee.

26

25

EEnnttrrééee

MMaajj

24

24

25

Page 315: Adobe Photoshop Cs Formation

315

EX

PLO

ITE

Z A

U M

IEU

X L

ES

CALQ

UE

S D

E F

OR

ME

VE

CTO

RIE

LLE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

SIl est possible, à tout moment, d’utiliser les outils SSéélleeccttiioonn ddee ttrraaccéé(flèche noire) et SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee (flèche blanche) pour modifier ourepositionner un élément.

Il faut maintenant gérer, dans la palette Calques le déverrouillage descalques et la gestion des plans. Sur le calque d’arrière-plan, vous pouvezmaintenant ajouter un fond de votre choix (par exemple un fond de ciel,commande FFiillttrree//RReenndduu//NNuuaaggeess, avec une couleur bleu premier plan et dublanc arrière-plan). Votre image est terminée. Vous pouvez l’enregistrer.

27

26

27

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail avecl’image Interdit.psd,disponible dans le dossierChapitre 11/Images du CD-Rom d’accompagnement.

27

Page 316: Adobe Photoshop Cs Formation

316

UTI

LISE

Z LE

S FO

RM

ES

PE

RSO

NN

ALI

SÉE

SLE

VEC

TORI

ELPH

OTOS

HOP

CS Les options de géométrie

Il est possible, pour les formes vectorielles de base, de gérer des options de géomé-trie. Ces options sont accessibles dans la barre des options, lorsque au moins unoutil de création de forme vectorielle est sélectionné.

Créez un nouveau document de 10 × 10 cm en 200 dpi, mode RVB.

Sélectionnez l’outil vectoriel EElllliippssee. Cliquez sur l’icône Options degéométrie (petit triangle) : une boîte de dialogue s’ouvre.

Activez la case À partir du centre. Cette option remplace le raccourciclavier utilisé au début de l’exercice précédent. Activez le boutonCercle. Cette option remplace la touche de contrainte , qui contraintà un cercle parfait.

Placez deux repères, horizontal et vertical, pour marquer le centre del’image (5 cm), comme dans l’exercice précédent.

Créez le cercle en partant du centre de l’image. Cette fois, aucunecombinaison de touches n’est nécessaire.

Dans les Options de géométrie, il est possible de déterminer la Taille fixe del’objet créé. Pour cela, saisissez les données en mm ou cm (à préciser lorsde la saisie). Ensuite, un simple clic sur le centre de l’image placeautomatiquement un cercle aux dimensions correspondantes.

Testez les réglages d’Options de géométrie pour chacun des outils de forme vectorielle.

Notez qu’il est possible de réaliser des étoiles à partir de l’outil vectoriel Polygone.

UTILISEZ LES FORMES PERSONNALISÉES

Certaines formes vectorielles sont déjà définies dans une palette spécifique. Pourles utiliser, sélectionnez l’outil Forme personnalisée dans la palette d’outils.

Dans la barre des options, cliquez sur l’icône située à droite de Forme. Unepalette vous permet de choisir une forme vectorielle déjà prédéfinie.

34

33

32

31

MMaajj

AAlltt

30

29

28

33

ATTENTION

FORMES FIXESN’oubliez pas de désactiverles éventuelles options liéesà un outil de création deforme vectorielle, car ellessont automatiquementmémorisées et doncsystématiquementappliquées lors de l’emploide l’outil sur d’autresdocuments.

29

Page 317: Adobe Photoshop Cs Formation

317

CRÉ

EZ

UN

E F

OR

ME

VE

CTO

RIE

LLE

PE

RSO

NN

ALI

SÉE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

SChoisissez l’Ampoule 2. L’accès à cette palette se fait également par un clicdroit de la souris (sur PC).

Avant d’appliquer le motif, changez éventuellement les réglages desOptions de géométrie, dans la boîte de dialogue correspondante.

Il est possible d’ajouter des formes vectorielles personnaliséesprédéfinies dans Photoshop. Pour cela, cliquez sur le petit triangle àdroite de la palette de l’outil FFoorrmmee ppeerrssoonnnnaalliissééee. Dans ce menudéroulant, choisissez la présentation de la palette, et ajoutezéventuellement d’autres formes personnalisées.

Si vous choisissez un thème (par exemple les animaux), un messaged’alerte vous propose d’ajouter ou de remplacer les nouvelles formesaux anciennes.

À tout moment, il est possible de revenir aux outils de base, en exécutant la commandeRéinitialiser les formes, disponible dans le menu déroulant de la palette de l’OutilForme personnalisée.

CRÉEZ UNE FORME VECTORIELLE PERSONNALISÉE

Il est possible de créer sa propre forme vectorielle personnalisée, par exemple unlogo, pour qu’il soit toujours disponible dans n’importe quelle taille (puisque vectoriel).Vous allez créer une forme vectorielle personnelle.

37

36

35

34

35

36

37

Page 318: Adobe Photoshop Cs Formation

318

CRÉ

EZ

UN

E F

OR

ME

VE

CTO

RIE

LLE

PE

RSO

NN

ALI

SÉE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S Dans cette image, vous allez incruster un logo personnalisé. Ce logo sera conservépour une utilisation ultérieure.

Vous allez superposer un calque à fond blanc et l’image de fond afin detravailler sur un fond neutre (ce calque sera ensuite détruit). Créez lecalque, puis exécutez la commande EEddiittiioonn//RReemmpplliirr (Blanc à 100 %)

Créez un calque de texte à l’aide de l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall et saisissez lemot PHOTO en police Impact, corps 60 pt.

Exécutez la commande CCaallqquuee//TTeexxttee//CCoonnvveerrttiirr eenn ffoorrmmee. Cette opérationtransforme le calque de texte vectoriel en calque de forme vectorielle.

Sélectionnez l’outil de création vectoriel FFoorrmmeeppeerrssoonnnnaalliissééee. Dans la palette Forme de la barre desoptions, choisissez la forme Flèche 9 (la troisième). Puisdessinez une flèche à droite du mot « PHOTO ».N’oubliez pas de sélectionner le mode Étendre la zone dela forme (+) afin d’éviter la création d’un nouveau calque.

Si nécessaire, utilisez l’outil SSéélleeccttiioonn ddiirreeccttee (flècheblanche) pour bien positionner les objets du calque vectoriel.

Prenez la forme vectorielle personnalisée Copyright (©)et activez le mode Soustraire de la zone de forme (-)dans la barre des options. Dessinez le symbole àl’intérieur de la flèche.

Vérifiez que le calque de forme est sélectionné,puis exécutez la commande EEddiittiioonn//CCrrééeerr uunneeffoorrmmee ppeerrssoonnnnaalliissééee. Nommez la nouvelle forme,puis validez.

Avant de supprimer le calque de forme, vérifiezdans la palette de l’outil FFoorrmmee ppeerrssoonnnnaalliissééee dela barre des options, que la nouvelle forme estbien mémorisée.

« Nettoyez » cette palette. Pour cela, supprimez lesformes vectorielles personnalisées qui ne voussont pas utiles. Il existe deux façons de procéder :

➤ Sélectionnez la forme dans la palette, puisexécutez la commande SSuupppprriimmeerr llaa ffoorrmmee(dans le menu déroulant de la palette).

46

45

44

43

42

41

40

39

38

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Customs.jpgdans le dossierChapitre 11/Images du CD-Rom d’accompagnement.

39

41

43

44

Page 319: Adobe Photoshop Cs Formation

319

CRÉ

EZ

UN

E F

OR

ME

VE

CTO

RIE

LLE

PE

RSO

NN

ALI

SÉE

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S➤ Cliquez sur la forme en maintenant enfoncée la touche duclavier.

Gardez cinq ou six formes, en particulier la forme personnalisée.

Il est possible de sauvegarder ce groupe de formes, afin de le « rappeler »ultérieurement dans une autre image. Pour cela, exécutez la commandeEEnnrreeggiissttrreerr lleess ffoorrmmeess disponible dans le menu déroulant de la palette.

Le fichier est de type .csh et enregistré dans le dossier ProgramFiles/Adobe/Photoshop 7.0/Paramètres prédéfinis/Formes personnalisées(sur Mac ou PC). Donnez-lui un nom.

Servez-vous du motif dans l’image. Pour cela, supprimez les deux calquesdevenus inutiles. Il ne doit rester que l’image d’arrière-plan.

Sélectionnez l’outil FFoorrmmee ppeerrssoonnnnaalliissééee, puis dans la palette Forme de labarre des options, sélectionnez la forme personnalisée.

Dans la partie inférieure gauche de l’image, « déployez » la formevectorielle.

Choisissez ensuite le noir comme couleur de fond, puis, sur la paletteCalques, réglez l’Opacité du calque de forme à 15 %.

Le logo vient en filigrane sur l’image. Déplacez-le à l’aide de l’outilDDééppllaacceemmeenntt. Attention : décochez la case Sélection automatique du calquedans la barre des options de l’outil. En effet, comme l’opacité du calque està 15 %, vous sélectionneriez par défaut l’image du fond.

Aplatissez l’imageet enregistrez-ladans le formatd’exportation devotre choix.

Fermez l’image.

Cette technique est idéalepour « marquer » les imagesd’un copyright personnalisé.

55

54

53

52

51

50

49

48

47

AAlltt

46

47 48

51

52

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail avecl’image Customs final.psd,disponible dans le dossierChapitre 11/Images du CD-Rom d’accompagnement.

Page 320: Adobe Photoshop Cs Formation

320

RE

MP

LISS

EZ

LES

CALQ

UE

S D

E F

OR

ME

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S Retrouver des formes personnalisées

Si les formes vectorielles personnalisées ont été réinitialisées (et donc la forme per-sonnalisée supprimée), vous pouvez retrouver les formes par la commande Chargerles formes, disponible dans le menu déroulant de la palette Forme de la barre desoptions de l’outil Forme personnalisée. Il faut ensuite retrouver le dossier Formespersonnalisées qui contient le fichier .csh.

Import depuis Illustrator ou CorelDraw

Il est également possible, pour la création de formes vectorielles personnalisées,d’utiliser un logiciel de création vectorielle, tels qu’Illustrator ou CorelDraw.

Un simple copier-coller de la forme vectorielle,entre les deux logiciels ouvert, vous permet derécupérer le tracé vectoriel. Vous avez troischoix pour l’importation. Le premier corres-pond à une importation avec pixellisation (ras-térisation). Les deux autres correspondent àune importation de tracé vectoriel de travailou dans un calque de forme qui sera créé auto-matiquement.

REMPLISSEZ LES CALQUES DE FORME

Il est possible d’affecter un motif de remplissage ou un dégradé à un calque de formevectorielle (les calques de texte, eux, ne l’acceptent pas).

Vous allez appliquer une forme àcette image.

Sélectionnez la formepersonnalisée crééeprécédemment dans le menuFFoorrmmee de la barre des options.« Déployez » cette forme surla totalité de l’image.Choisissez une couleur de fondde cette forme vectorielle.

56

PLUS D’INFO

COMPATIBILITÉLes fichiers contenus dansles différents dossiers desParamètres prédéfinis dePhotoshop 7 sontexportables, c’est-à-dire quevous pouvez les transmettreà un partenaire, équipé luiaussi de Photoshop 7, quelleque soit sa plate-forme (Macou PC).

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Customs.jpgdans le dossierChapitre 11/Images du CD-Rom d’accompagnement.

56

Page 321: Adobe Photoshop Cs Formation

321

RE

MP

LISS

EZ

LES

CALQ

UE

S D

E F

OR

ME

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S

Appliquez un dégradé de couleur dans la forme vectorielle. Pour cela,exécutez la commande CCaallqquuee//MMooddiiffiieerr llee ccoonntteennuu dduu ccaallqquuee//DDééggrraaddéé.

Choisissez le dégradé dans la boîte de dialogue FFoonndd eenn ddééggrraaddéé et réglezles options.

Réglez au besoin l’Opacité de ce calque vectoriel dans la palette Calques.

L’application d’un motif se fait de la même façon avec la commande Calque/Modi-fier le contenu du calque/Motif.

59

58

57

58

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIdu cahier couleur.

Page 322: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

322

LE V

ECTO

RIEL

PHOT

OSH

OP C

S EXERCICE

Exercice 1 : la voile orange

Sur cette image, dessinez dans un calque de forme vectorielle une voile percée d’untrou. Placez-y un Dégradé (Calque/Modifier le contenu du calque). Appliquezensuite une Opacité de 80 %.

Sur un autre calque de forme vectorielle, réalisez des vagues, puis appliquez un motif.Saisissez un texte, puis dupliquez ce calque de texte. Le premier est converti enforme (Calque/Texte/Convertir en forme) appliquez-lui un motif. Le second esttransformé en tracé de travail (Calque/Texte/Créer un tracé de travail). Le tracé detravail est à son tour transformé en sélection et positionné sur un nouveau calque ; ilservira à créer l’ombre portée (contour progressif + remplissage).

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Plage &palmiers.jpg, disponible dansle dossierChapitre 11/Exercices du CD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail avecl’image Plage & palmiersfinal.jpg, disponible dans ledossier Chapitre 11/Exercicesdu CD-Romd’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIdu cahier couleur.

Page 323: Adobe Photoshop Cs Formation

323

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S

TECHNIQUES AVANCÉESSUR LES CALQUES

Dans le chapitre Initiation aux calques, vous avez appris à utiliser les calques dans Pho-toshop, ainsi que les fonctions de base liées à leur emploi.Vous allez approfondir le sujet.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :gérer l’Opacité d’un calque page 324créer des groupes de calques page 325associer des calques page 329utiliser un calque de réglage page 332utiliser un calque de remplissage page 333exploiter la palette Historique page 334gérer les options de fusion des calques page 340créer des effets sur les calques page 344mémoriser les effets dans la palette Styles page 352utiliser le masque de fusion page 355créer un panorama avec les masque de fusion page 361utiliser la commande Photomerge page 366générer des séquences page 368

Duré

e : 4

h30

Page 324: Adobe Photoshop Cs Formation

324

RE

Z L’

OPA

CITÉ

D’U

N C

ALQ

UE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S GÉREZ L’OPACITÉ D’UN CALQUE

L’opacité détermine dans quelle mesure les éléments situés sur un calque doivent appa-raître par rapport aux éléments inférieurs. Une opacité de 50 % sur un calque laissepasser la moitié de l’information qu’il contient, au profit de l’information qui setrouve dessous. Une opacité de 10 % rend le calque presque transparent.

Vous allez régler l’opacité à travers un exercice.

Le photomontage propose une image de fond (plage) avec une fleur de tournesolsur un calque au premier plan.

Pour rendre « transparent » le calque de premier plan, il faut utiliser lapalette Calques. En haut à droite de cette palette se trouve le réglage del’Opacité. Pour la régler, saisissez une valeur ou utilisez le curseur. L’effetsur l’image est immédiat.

Mettez une valeur de 50 %. Déplacez le calque à l’aide de l’outilDDééppllaacceemmeenntt afin de visualiser les transparences dans les différentes zonesde l’image.

Attention : une fois que l’image est aplatie, puis enregistrée, il est impossible de retrou-ver l’opacité initiale de l’objet.

2

1

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Plage &fleur.psd dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

1

2

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIIdu cahier couleur.

Page 325: Adobe Photoshop Cs Formation

325

RE

Z L’

OPA

CITÉ

D’U

N C

ALQ

UE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SComment ça marche ?

Photoshop mélange les pixels du calque concerné avec les pixels du calque sous-jacent. Si un pixel est jaune sur le calque et s’il se trouve derrière un pixel cyan, unréglage d’opacité du calque donne comme résultat du vert. On retrouve cela dansl’image, entre les pétales et le ciel. Pour vérifier le processus, créez un nouveaudocument en mode Niveaux de gris ou RVB, puis placez un calque en premier planrempli de noir. Un réglage de l’Opacité à 50 % donne 50 % de noir à l’arrivée. EnQuadri, le test n’est pas aussi concluant puisque les valeurs de gris sont recom-posées en fonction du mode de séparation et de la composition des gris.

Cas spéciaux

Il n’est pas possible d’appliquer une Opacité au calque d’Arrière-plan, ce qui estlogique puisqu’il n’y a pas d’autres calques derrière lui. Si vous désirez tout demême appliquer une opacité, il faut le transformer au préalable en calque (double clicsur sa vignette dans la palette Calques).

Il est également impossible d’appliquer une opacité à un calque verrouillé. Il conservel’opacité qui lui a été attribuée avant son verrouillage.

Opacité du fond

Un autre réglage d’opacité est disponible dans la palette, nommé Fond, il intervientsur les pixels ou les formes du calque, sans modifier l’opacité des éventuels effetsappliqués au calque. Nous verrons ces notions plus loin dans ce chapitre.

CRÉEZ DES GROUPES DE CALQUES

Les versions antérieures à Photoshop 6 limitaient le nombre maximal de calques à 99.Depuis, il n’y a plus cette limite. Il est donc théoriquement possible de cumuler plu-sieurs centaines de calques. La limite est fixée en général par la mémoire disponiblesur votre machine pour gérer le fichier et votre organisation.

Un nombre important de calques dans une image pose un problème de gestion dansla palette Calques. Pour faciliter cette gestion, Photoshop met à votre disposition lafonction Groupe de calques. Il est possible dans la palette Calques d’organiser desdossiers (groupes) dans lesquels il est permis de placer des calques. Vous alleztester cette fonction à travers un exercice.

Nous allons travailler sur la même image que précédemment. Commencezpar donner un nom aux calques, Fleur et Plage. Notez que le fait de nommerl’image d’arrière plan la transforme automatiquement en calque.

3

Page 326: Adobe Photoshop Cs Formation

326

CRÉ

EZ

DE

S G

RO

UP

ES

DE

CA

LQU

ES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Vous allez maintenant dupliquer le calque Fleur, puis vous le nommerezPetite fleur. Ensuite à l’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt, déplacez la petite fleurpuis réduisez sa taille par la commande EEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn//HHoommootthhééttiiee..

Prenez l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall, puis saisissez le texte TOURNESOL en hautde l’image. PPoolliiccee Impact, CCoorrppss : 50 pts, Couleur : Orange. Désélectionnezle calque de texte en cliquant sur n’importe quel autre calque.

Reprenez l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall puis saisissez LA FLEUR DU SOLEILmême police mais en CCoorrppss 12 pts EEcchheellllee hhoorriizzoonnttaallee : 170%, AApppprroocchhee ddeeggrroouuppee : 200 (servez-vous de la palette CCaarraaccttèèrree. Placez le nouveau calquede texte en dessous du premier.

Nous avons donc désormais cinq calques. Nous n’allons pas en créer denouveaux, mais organiser notre palette grâce à la création de groupes.

Pour créer un groupe de calques exécutez la commande NNoouuvveeaauu ggrroouuppeeddee ccaallqquueess du menu de la palette CCaallqquueess. Une boîte de dialogue vousdemande de saisir un nom pour ce groupe (Les fleurs), puis une couleur quevous pouvez choisir. Cette couleur permet de mieux organiser la palette.

Notez qu’il est également possible de créer un nouveau groupe avec l’icôneplacée en bas de la palette Calques (en forme de petit dossier); mais dansce cas il ne vous est pas proposé de saisir le nom à la création.

9

8

7

6

5

4

4 6

8

Page 327: Adobe Photoshop Cs Formation

327

CRÉ

EZ

DE

S G

RO

UP

ES

DE

CA

LQU

ES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SMaintenant qu’un premier groupe de calques est créé, nous allons y placer lesdeux calques des fleurs. Pour cela, faites glisser les calques correspondantsdans le groupe de calques Les fleurs. Cliquez sur la vignette du calque etfaites-la glisser vers le groupe en question. Attention à l’ordre de placementdes calques dans le groupe. Il est parfois nécessaire de replacer ces calques,pour retrouver une gestion des plans cohérente.

« Fermez » le groupe de calques Les fleurs. Pour cela, utilisez le petittriangle placé à gauche du dossier et du nom du groupe.

Créez un autre groupe de calques nommé Titres (de couleur bleue),pour contenir les calques de texte.

Il est possible de repasser un calque en dehors d’un groupe. Pour cela,faites-le glisser au sommet de la liste de calques et de groupes dans lapalette Calques, ou bien exécutez la commandeCCaallqquuee//RRééoorrggaanniisseerr//PPrreemmiieerr ppllaann..

Toutes les options utilisées sur les calques (masquage, verrouillage, opacité) peuventêtre appliquées à un groupe de calques. C’est alors l’ensemble des calques dugroupe qui est affecté par l’opération. Mais il est possible d’individualiser ces opé-rations sur un seul calque.

Masquez le groupe Titres, verrouillez totalement le calque Fleur, etverrouillez les pixels transparents du calque Petite fleur.

Enregistrez l’image au format Photoshop (PSD). Conservez le documentouvert pour la suite.

15

14

13

12

11

10

10

12

14

Page 328: Adobe Photoshop Cs Formation

328

OP

ÉR

ATIO

N S

UR

LE

S G

RO

UP

ES

DE

CA

LQU

ES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Opérations sur les groupes de calques

Nous allons étudier les opérations possibles sur les groupes de calques. Vous utiliserezl’image précédente comme support.

Supprimez un groupe de calques

Pour supprimer un groupe de calques, vous avez trois solutions.Vous pouvez recourir aux commandes Calque/Supprimer/Groupe de calques ouSupprimer le groupe de calques du menu de la palette Calques. Dans ce cas, uneboîte de dialogue vous propose de supprimer uniquement le groupe (en conservantles calques qu’il contient), ou bien de supprimer le groupe et tout ce qu’il contient.

Une autre possibilité consiste à utiliser la Corbeille de la palette Calques. Mais dansce cas, aucune boîte de dialogue intermédiaire ne s’affiche et la suppression concernele groupe et son contenu.

Testez la suppression sur l’un des groupes de l’image. Attention : sélectionnez legroupe voulu avant d’exécuter la commande. Il est toujours possible de revenir enarrière avec la commande d’annulation du menu Edition.

Fusion d’un groupe de calques

Pour simplifier une image, il est parfois nécessaire de regrouper des calquesde façon à n’en former qu’un seul. Cette opération est encore plus facile lorsqueles calques sont au sein du même groupe. En effet, il suffit de sélectionner cegroupe puis d’exécuter la commande Fusionner le groupe de calques, dispo-nible dans le menu de la palette Calques. Cette commande est également dis-ponible dans le menu Calque de la barre des menus ( + sur PC, + sur Mac).

Dans ce cas, l’opération consiste àcréer d’un nouveau calque qui prendle nom du groupe et qui contient l’en-semble des informations.

Attention : utilisez avec prudence lafusion des groupes car il est souventdifficile d’apporter des modificationspar la suite. En effet, les calques detexte, par exemple, sont transformés(pixellisés) et ne sont donc plus édi-tables. Vous pouvez le vérifier avec legroupe Titres.

EE

CCmmddEECCttrrll

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Plage & fleurfinal.psd dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 329: Adobe Photoshop Cs Formation

329

ASS

OCI

ER

LE

S CA

LQU

ES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SMême constat avec les groupes de calques qui contiennent des images. Dans notreexemple, si vous fusionnez le groupe Les fleurs, vous faites disparaître certainspixels de la Fleur, qui sont masqués (et aplatis) par ceux de Petite fleur.

ASSOCIEZ DES CALQUES

Cette option permet d’associer les contenus dedeux calques, avec un principe d’inclusion, c’est-à-dire que seuls les éléments du calque lié quiviennent en superposition avec le calque infé-rieur seront conservés.

Dans l’image, sélectionnez le calque Petite fleur,puis exécutez la commande Calque/Créer unmasque d’écrêtage ( + sur PC, + sur Mac).

Notez que sur les versions antérieures de Photo-

shop, cette commande se nommait Associer aucalque précédent. Elle garde la même fonction.

Le calque Petite fleur est légèrement décalé sur la droite et une petite flèche indiqueson association au calque précédent. La commande a déposé une partie des pétales dela petite fleur sur la grande fleur, correspondant à la zone qui se superposait. Vouspouvez utiliser l’outil Déplacement pour déplacer et vérifier cette superposition.

Pour supprimer l’association, exécutez la commande Calque/Annuler lemasque d’écrêtage ( + + sur PC, + + sur Mac).

Vous allez tester cette fonction dans un exemple.

Placez-vous sur le calque texte La fleur du soleil, et créez un nouveaucalque. Nommez-le Motif. Il se place dans le groupe Titres.

Remplissez ce calqued’un motif. Pour cela,exécutez la commandeEEddiittiioonn//RReemmpplliirr. Dansla boîte de dialogue,choisissez de remplirpar un motif (prenez lemotif Nébuleuse). Puisvalidez.

17

16

GGCCmmddMMaajjGGCCttrrllMMaajj

GG

CCmmddGGCCttrrll

16

17

Page 330: Adobe Photoshop Cs Formation

330

UTI

LISE

Z LE

S CA

LQU

ES

DE

GLA

GE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S L’ensemble de l’image a été rempli par le motif. Seul le titre « Tounesol »est visible, puisqu’il est au premier plan.

Exécutez la commande CCaallqquuee//AAssssoocciieerr aauu ccaallqquuee pprrééccééddeenntt. Le motif estvisible uniquement dans le texte du calque La fleur du soleil.

Enregistrez l’image au format Photoshop (PSD).

UTILISEZ DES CALQUES DE RÉGLAGE

Indispensable pour obtenir une image cor-recte au final, la retouche est aussi trèsimportante lors du photomontage. En effetil est assez fréquent de devoir intervenirsur l’un des calques d’une image, sans pourcela corriger la totalité de l’image. De plus,il est parfois utile de revenir sur un réglageprécédent, lors de l’insertion d’un nouveaucalque dans l’image. Photoshop proposeen ce sens des « calques de réglage » quenous allons étudier.

Vous utiliserez l’image Plage & fleurfinal.psd.

Placez-vous sur le calque Petitefleur, puis exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess.

21

20

19

18

19

21

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Plage & fleurfinal.psd dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 331: Adobe Photoshop Cs Formation

331

UTI

LISE

Z LE

S CA

LQU

ES

DE

GLA

GE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SLa boîte de dialogue du réglage de la courbe s’ouvre. Il est alors possibled’effectuer un réglage qui sera appliqué uniquement au calque sélectionné.Vérifiez-le, puis annulez l’opération.

Exécutez la commande CCaallqquuee//NNoouuvveeaauu ccaallqquuee ddee rrééggllaaggee//CCoouurrbbeess.Commande également disponible d’un clic sur l’icône Créer un nouveaucalque de réglage en bas de la palette Calques. Mais dans ce cas nel’utilisez pas car vous n’aurez pas accès à la boîte de dialogue.

Dans la boîte de dialogue de création du nouveau calque de réglage, il estpossible de demander l’association au calque précédent, en cliquant dans lacase Créer un masque d’écrêtage d’après le calque précédent.

La courbe de correction est alors disponible. Prenez le point d’entrée50 % pour l’amener à la valeur de sortie 40 %, puis validez.

Un nouveau type de calque est apparu dans la palette, au-dessus ducalque Petite fleur auquel il est associé. Le réglage intervientuniquement sur le calque associé.

Vous pouvez revenir à tout moment sur le calque de réglage, endouble-cliquant sur sa vignette et donc remodifierle réglage.

Le principal intérêt de l’utilisation d’un calque de réglageest de pouvoir à tout moment revenir sur le réglage, voirele supprimer, sans incidence sur la qualité de l’image.

Le fait de revenir sur un réglage, même avec un outil decorrection identique, supprime un peu plus de niveauxde gris. Si vous utilisez un calque de réglage, vousretrouvez la courbe à l’« endroit » où vous l’aviez lais-sée, ce qui permet de revenir à l’image originale sansaucune perte de qualité.

Appliquez un calque de réglage de type« correction sélective », sur le calque Fleur.Exécutez la commande CCaallqquuee//NNoouuvveeaauu ccaallqquueeddee rrééggllaaggee//CCoorrrreeccttiioonn sséélleeccttiivvee.. Dans la boîte dedialogue, choisissez Jaunes comme couleur puiseffectuez les réglages suivant(Magenta=+50 %,Jaune=-100 %). La couleur jaune est passée aurose. Validez.

Vous pouvez revenir à tout moment à la boîte deréglage CCoorrrreeccttiioonn sséélleeccttiivvee par un double-clic.

29

28

27

26

25

24

23

22

24

26

28

Le chapitre Retouched’image et colorimétrietraite des aspects de laretouche colorimétrique.

Page 332: Adobe Photoshop Cs Formation

332

UTI

LISE

Z D

ES

CALQ

UE

S D

E R

EM

PLI

SSA

GE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Modifiez le contenu d’un calque de réglage

Il est possible de remplacer un type de réglage par un autre. Pour cela, placez-vous surle calque de réglage, exécutez la commande Calque/Modifier le contenu du calque,puis choisissez la commande de réglage souhaitée. Le réglage est alors appliqué aucalque.

Supprimez un calque de réglage

Qu’il s’agisse d’un calque de réglage et d’un calque « normal », la suppression s’opèrede la même façon : par la corbeille ou par Calque/Supprimer/Calque. Après la sup-pression, la correction ou le réglage n’est plus appliqué au calque.Si vous désirez supprimer un calque de réglage tout en appliquant ses corrections surle calque auquel il est associé, exécutez la commande Calque/Fusionner avec lecalque inférieur.

UTILISEZ DES CALQUES DE REMPLISSAGE

Le calque de remplissage est un calque dont le fond est rempli d’un aplat de couleur,d’un dégradé, ou bien d’un motif. Vous allez tester ce type de calque dans un exercice.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Parthenon.jpgdans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 333: Adobe Photoshop Cs Formation

333

UTI

LISE

Z D

ES

CALQ

UE

S D

E R

EM

PLI

SSA

GE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SCréez un calque de remplissage de dégradé. Pour cela, exécutez lacommande CCaallqquuee//NNoouuvveeaauu ccaallqquuee ddee rreemmpplliissssaaggee//DDééggrraaddéé..

Une première boîte de dialogue vous propose denommer le nouveau calque, de lui affecter unecouleur de gestion. Nommez-le Dégradé,attribuez-lui une couleur orange, et une Opacitéde 50 %. Validez.

La boîte de dialogue FFoonndd eenn ddééggrraaddéé s’ouvre.Vous allez déterminer le type de dégradé et sesoptions. Dans la palette déroulante Dégradé, choisissez ledégradé Rayures transparentes (normalement, c’est le dernierde la liste). Ensuite, donnez-lui un Angle de -55°. Enfin, appliquezune Echelle de 50 %. Validez. Le nouveau calque a été créé. Ilest visible dans la palette Calques. Une vignette a été placée àdroite de la vignette principale du calque de remplissage. Il s’agitde la vignette du masque de fusion.

Dessinez une forme vectorielle personnalisée. Prenez l’outilFFoorrmmee ppeerrssoonnnnaalliissééee, puis dans la barre des options, choisissezla forme Yin-Yang. Elle est disponible dans le menu déroulant de la palettedes formes personnalisées, à la rubrique Symboles. Elle est accessibleégalement d’un clic droit de la souris. Dessinez le symbole en haut à gauchede l’image.

Vous disposez désormais d’un nouveau calque de forme vectorielle.

33

32

31

30

31

32

33

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIIdu cahier couleur.

Page 334: Adobe Photoshop Cs Formation

334

UTI

LISE

Z D

ES

CALQ

UE

S D

E R

EM

PLI

SSA

GE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Créez un calque de remplissage de motif. Pour cela, exécutez la commandeCCaallqquuee//NNoouuvveeaauu ccaallqquuee ddee rreemmpplliissssaaggee//MMoottiiff. Dans la boîte de dialogue,donnez un nom et choisissez une couleur de gestion, puis cochez la caseAssocier au calque précédent.

Dans la seconde boîte de dialogue, choisissez le premier motif de la liste etune Echelle de 300 %.

Enregistrez l’image.

La procédure de création d’un masque de remplissage de couleur unie est identique.

Conservez l’image ouverte pour l’exercice suivant.

EXPLOITEZ LA PALETTE HISTORIQUE

Cette palette n’a pas un lien direct avec les calques, mais avec l’ensemble des opé-rations effectuées sur Photoshop.

La commande Edition/Annuler la dernière opération permet de revenir à l’étatde l’image avant la dernière opération réalisée. Cette commande très utile est limi-tée à une seule annulation. En revanche, la palette Historique permet de « remonter »vers les différentes étapes du travail en cours.

36

35

34

34 35

36

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Parthenon final.psd,disponible dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 335: Adobe Photoshop Cs Formation

335

EX

PLO

ITE

Z LA

PA

LETT

E H

ISTO

RIQ

UE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SSi vous avez conservé l’image du dernier exercice, affichez la paletteHistorique par la commande FFeennêêttrree//HHiissttoorriiqquuee. Sinon effectuez plusieursopérations sur cette image ré-ouverte.

Dans cette palette figurent les opérations successives réalisées sur l’image.Par défaut, Photoshop mémorise les vingt dernières opérations réalisées.Une opération est appelée « un état ».

Cliquez sur l’une des opérations dans la palette Historique :automatiquement l’image revient à l’état correspondant. Revenez à ladernière étape.

Si vous cliquez sur le dernier état (normalement, Ouvrir), vous pouvez faireapparaître, une à une, les étapes de construction de l’image.

Cette palette permet donc de « remonter le temps » et laisse plus de latitude dansles essais créatifs.

Il existe des raccourcis clavier pour «avancer» ou bien «reculer» dans l’historique.Les commandes correspondantes se trouvent dans le menu Edition : Aller versl’avant et Aller vers l’arrière. Raccourcis ( + + et + +sur PC) ( + + et + + sur Mac).

Il est aussi possible de créer un nouveau document de l’état actuel du travail. Pourcela exécutez la commande Nouveau document du menu de la palette Histotique.

Augmentez le nombre d’états

Il est possible de demander un nombre d’états d’historique plus important. Pourcela, exécutez la commande Edition/Préférences/Général. Dans la cellule Etatsd’historique, saisissez le nombre d’états que vous souhaitez. Le nombre d’états n’est pas limité, mais il est déterminé par la mémoire disponibleen RAM et sur votre disque dur. En effet, Photoshop utilise la mémoire vive et ledisque pour stocker les états intermédiaires. Une valeur de 50 états est suffisantepour la majorité des opérations. Si plusieurs images sont ouvertes sur Photoshop,chacune a son propre historique.

ZZCCmmddAAllttZZCCmmddMMaajj

ZZCCttrrllAAllttZZCCttrrllMMaajj

40

39

38

37 37

ATTENTION

HISTORIQUE NON ENREGISTRÉLors de la fermeture d’uneimage et de sonenregistrement, l’historiquen’est pas conservé avec lefichier, c’est-à-dire que lorsd’une prochaine ouverture del’image, l’historique estvierge.

Page 336: Adobe Photoshop Cs Formation

336

EX

PLO

ITE

Z LA

PA

LETT

E H

ISTO

RIQ

UE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Instantanés, historiques non linéaires et options diverses

Nous allons étudier plus en détail la palette Historique à travers un exercice.

Vérifiez que la palette Historique est bien visible sur le plan de travail. Pourle moment, seul l’état Ouvrir est affiché dans l’historique.

Sélectionnez l’outil BBaagguueettttee mmaaggiiqquuee. Dans la barre des options,demandez une Tolérance de 30. Puis sélectionnez le ciel par clicssuccessifs (n’oubliez pas de maintenir la touche enfoncée ou bien depasser en mode Ajouter à la sélection). Dans la palette Historiques’affichent les différents états correspondant à chaque clic avec labaguette magique.

Exécutez la commande SSéélleeccttiioonn//MMéémmoorriisseerr llaa sséélleeccttiioonn. Désélectionnez.

Exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess. Puis appliquez un réglageidentique à la figure 44 ci-dessous.

Créez un instantané par la commande NNoouuvveell iinnssttaannttaannéé disponible dans lemenu déroulant de la palette Historique. Donnez un nom à cet instantané,par exemple Solarisé.

45

44

43

MMaajj

42

41

42

4445

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Parthenon.jpgdans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 337: Adobe Photoshop Cs Formation

337

EX

PLO

ITE

Z LA

PA

LETT

E H

ISTO

RIQ

UE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SUn instantané correspond à une « capture d’image » à un moment précis de laretouche. Il est stocké en haut de la palette Historique et est accessible à tout moment,quel que soit le nombre d’opérations effectuées. Il est possible, en cliquant dessus, derevenir à l’état correspondant de l’image au moment de sa création.

Attention, un Instantané n’est pas enregistré avec le fichier. Vous ne le retrouverezdonc pas lors de la réouverture d’une image.

Dessinez sur l’image. Pour cela, prenez l’outil PPiinncceeaauu, une forme dediamètre 19 pixels à Rond net, et une couleur jaune. Dessinez un zigzag au-dessus des colonnes. Attention : réalisez le dessin en une seule fois (sansrelâcher le bouton de la souris).

Dessinez un soleil à l’aide de l’outil PPiinncceeaauu en mode AAéérrooggrraapphhee, Opacitéet Flux à 50 %, Forme de diamètre 200 pixels. Cliquez et maintenezenfoncé le bouton de la souris pour réaliser le soleil.

Il est impossible d’effacer le zigzag sans effacer le soleil. En effet, l’état dusoleil est situé après l’état du zigzag. Cliquez sur l’état Courbes (c’estnormalement celui qui précède le premier état de Pinceau).

Pour pouvoir supprimer individuellement un état sans éliminer les suivants,passez en mode Historique non linéaire. Pour cela, exécutez la commandeOOppttiioonnss dd’’hhiissttoorriiqquuee, disponible dans le menu déroulant de la paletteHistorique. Dans la boîte de dialogue, cliquez sur la case Accepter unhistorique non linéaire. Puis validez.

49

48

47

46

47

Page 338: Adobe Photoshop Cs Formation

338

L’O

UTI

L FO

RM

E D

’HIS

TOR

IQU

ETE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS Supprimez le premier état Pinceau, sans supprimer le second. L’opération

résultant de l’état supprimé est alors ajoutée au dernier état del’historique.

Revenez à l’état d’origine de l’image avant les coups de pinceau. Pour cela,cliquez sur l’instantané nommé Solarisé.

Profitez-en pour « purger » l’historique. Cette opération permet deretrouver un peu de mémoire utilisée par l’historique. Pour cela,exécutez la commande EEffffaacceerr ll’’hhiissttoorriiqquuee, disponible dans le menudéroulant de la palette Historique. Tous les états de l’historique sontsupprimés, excepté les instantanés. Il est également possible d’utiliser lacommande EEddiittiioonn//PPuurrggeerr//HHiissttoorriiqquuee..Dans ces deux cas, l’opération est irréversible.

L’outil Forme d’historique

Vous allez apprendre à utiliser un outil lié à la palette Historique.

À l’aide de l’outil PPiinncceeaauu, dessinez troissymboles sur l’image. Chacun doit être réaliséen un seul coup de pinceau. La paletteHistorique contient donc trois états dePinceau.

Pour supprimer le deuxiéme et le troisièmesymbole, sans éliminer le premier, utilisezl’outil FFoorrmmee dd’’hhiissttoorriiqquuee. Sélectionnez cetoutil dans la palette des outils.

54

53

52

51

50

53

52

49

Page 339: Adobe Photoshop Cs Formation

339

L’O

UTI

L FO

RM

E D

’HIS

TOR

IQU

ETE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CSDéfinissez la « source » d’intervention de l’outil FFoorrmmee dd’’hhiissttoorriiqquuee. Pour

cela, cliquez dans la palette Historique sur le petit carré de gauche dupremier état Pinceau. Une petite icône de la forme de l’outil s’affiche.

Avec l’outil FFoorrmmee dd’’hhiissttoorriiqquuee, effacez les deux derniers symboles. Commepour un pinceau, il est possible de choisir la taille de la brosse et l’opacité oule flux. Choisissez un diamètre de 100 pixels. Le chiffre disparaît, sans quel’image d’arrière-plan soit touchée. Pourtant, ce n’est pas un calque !

Revenez à l’image d’origine en cliquant sur l’instantané Parthenon.jpg enhaut de la palette Historique. Puis effacez l’historique (commande EEffffaacceerrll’’hhiissttoorriiqquuee, disponible dans le menu déroulant de la palette Historique). Lepremier état Pinceau n’a pas été supprimé de la palette Historique ; il fauttout d’abord enlever l’icône Forme d’historique.

Vous allez utiliser l’outil FFoorrmmee dd’’hhiissttoorriiqquuee sur les instantanés. Cliquez surle petit carré à gauche de la vignette de l’instantané Solarisé.

Prenez l’outil FFoorrmmee dd’’hhiissttoorriiqquuee avec une brosse de diamètre 200 pixels.Passez l’outil sur le ciel. Vous récupérez ainsi le ciel de l’instantané.

La palette Historique est l’une des palettes indispensables de Photoshop. Elle rend lacréation dans Photoshop beaucoup plus souple.

59

58

57

56

55

56

59

55

Page 340: Adobe Photoshop Cs Formation

340

RE

Z LE

S O

PTI

ON

S D

E F

USI

ON

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S GÉREZ LES OPTIONS DE FUSION

Le contenu d’un calque Photoshop peut interagir avec le calque sous-jacent par l’in-termédiaire des modes de fusion. Par défaut, le mode de fusion d’un calque est Nor-mal. Dans ce cas, les pixels du calque de premier plan ne laissent passer aucuneinformation des pixels du calque placé derrière (sauf dans le cas d’un réglaged’opacité). Une vingtaine de modes de fusion à « effets » sont disponibles. Lors-qu’ils sont activés, chacun des pixels du calque de premier plan interagit avec celuisitué juste au-dessous, par des opérations de fusion spécifiques (fusion des couleurs,superposition, différence…).

La notion de mode de fusion n’est pas uniquement liée aux calques. En effet, la plu-part des outils de dessin de Photoshop peuvent également utiliser ces options defusion (disponibles dans la barre des options de chaque outil).

Vous allez tester certains modes de fusion à travers un exercice.

Cette image est composée d’un fond et d’un calque.

Dans la partie haute de la palette Calques se trouve un menu déroulant local danslequel figurent les différents modes de fusion. Vous allez en utiliser quelques-uns.

Choisissez le premier de ces modes : Fondu. À première vue, il n’y a pas unegrande différence. Mais si vous zoomez sur le bord du cadre noir, vousobservez une légère « frange ». Appliquez une Opacité de 75 % sur lecalque Fleurs. L’effet est visible. Ce mode combine le calque avec sonarrière-plan en utilisant un motif aléatoire de pixels bitmap. Plus l’opacitéest faible, plus le motif aléatoire appliquéest destructif.

60

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Mer etfleur.psd dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 341: Adobe Photoshop Cs Formation

341

RE

Z LE

S O

PTI

ON

S D

E F

USI

ON

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SAppliquez le mode Produit. On peut comparer le résultat à la superpositiond’Ektas. Dans ce cas, le noir n’est pas « touché » et les zones claires ducalque (pétales blancs) disparaissent pratiquement, au profit des pixelsd’arrière-plan.

Le mode Obscurcir conserve les pixels du calque supérieur s’ils sont plusfoncés que ceux du calque inférieur. Dans le cas de l’image, le noir et leszones denses sont préservés, le blanc et les zones claires disparaissent.

À l’inverse du mode précédent, le mode Eclaircir conserve les pixels ducalque supérieur s’ils sont plus clairs que ceux du calque inférieur. Dans lecas de l’image, le noir et les zones denses disparaissent, le blanc et leszones claires sont conservés.

Le mode Différence soustrait ou ajoute la couleur du calque inférieur à celledu calque supérieur, en fonction de la luminosité de chaque calque.

64

63

62

61

60 62

63 64

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIIdu cahier couleur.

Page 342: Adobe Photoshop Cs Formation

342

RE

Z LE

S O

PTI

ON

S D

E F

USI

ON

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Comparaison d’images par le mode de fusion Différence

En dehors des effets spéciaux de création qu’il produit, le mode Différence permet éga-lement l’analyse des fichiers. Voyons de quelle façon à travers un exercice.Il s’agit de l’image originale de l’exercice précédent.

Dans un premier temps, dupliquez le calque Arrière-plan (CCaallqquuee//DDuupplliiqquueerrllee ccaallqquuee).

Appliquez à ce nouveau calque le mode de fusionDifférence. Le résultat est un aplat de noir. En effet,l’interaction des pixels génère un pixel noir.

Supprimez le calque. Ouvrez une autre image.

L’image est identique à la précédente : même taille etmême résolution (vérifiez-le par la commande IImmaaggee//TTaaiilllleeddee ll’’iimmaaggee), même netteté, etc.

Sur l’image Mer B.jpg, exécutez la commandeSSéélleeccttiioonn//TToouutt sséélleeccttiioonnnneerr, puis EEddiittiioonn//CCooppiieerr. Fermezl’image.

Placez-vous sur l’image Mer A.jpg, puis exécutez la commandeEEddiittiioonn//CCoolllleerr. Un nouveau calque a été automatiquement créé. Les imagessemblent toujours identiques.

Sur le Calque 1, activez le mode de fusion Différence. Une zone sur lacolline n’est pas noire. Cette zone a donc été retouchée.Revenez au mode de fusion Normal. À l’aide de l’outil TTaammppoonn ddeedduupplliiccaattiioonn, faites disparaître le personnage sur la plage (n’oubliez pas dedéfinir la texture par un +clic).

Revenez au mode de fusion Différence : le personnage apparaît en « négatif ».

Ce mode est utile dansbien des cas pour ana-lyser une éventuellemodification d’image,de netteté, de rééchan-tillonnage, de décalagede pixels, de compres-sion JPEG, etc.

73

AAlltt

72

71

70

69

68

67

66

65

73

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Mer A.jpgdans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Mer B.jpgdans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

70

Page 343: Adobe Photoshop Cs Formation

343

RE

Z LE

S O

PTI

ON

S D

E F

USI

ON

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SMode de fusion avec les outils de dessin

Nous vous laissons le soin de tester l’ensemble des modes de fusion disponiblespour les calques et d’analyser leurs effets. Nous allons étudier quelques modes defusion appliqués aux outils de création de Photoshop. Laissez libre cours ensuite àvotre curiosité et à votre créativité.

Prenez l’outil PPiinncceeaauu, avec une couleur bleue (C=100, M=100, J=0, N=0).Dans la barre des réglages, choisissez une Forme de 45 pixels et une Opacitéde 75 %. Sélectionnez dans cette barre des options le mode Fondu.

Appliquez le pinceau sur l’image. Le résultat est comparable à l’effet defusion Fondu appliqué sur le calque précédemment. Annulez l’opération.N’oubliez pas d’utiliser la palette Historique si vous avez fait plusieursopérations (coups de pinceau multiples).

Après chaque essai de mode de fusion, revenez à l’image d’origine afin dene pas « accumuler » d’effets.

Le mode Obscurcir n’a aucune incidence sur le noir de l’image (il est déjàobscur), remplit de couleur bleue les zones banches (ou transparentes) etproduit un mélange saturé dans les teintes colorées (les jaunes par exemple).

Le mode Eclaircir fonctionne dans le sens inverse du mode précédent, saufqu’il agit sur les zones transparentes (et pas les blancs), et bien entendusur les noirs.

Le mode Teinte permet de modifier uniquement les couleurs de l’image etpréserve les blancs et les noirs (qui ne sont pas des couleurs). Plus les couleurssont saturées, plus l’incidence est importante. Vous pouvez ainsi changer lacouleur jaune des fleurs par du bleu, sans incidence sur le blanc des pétales.

78

77

76

75

74

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Mer etfleur.psd dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

75

Page 344: Adobe Photoshop Cs Formation

344

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S APPLIQUEZ DES EFFETS ET DES STYLES

Un effet permet d’automatiser des effets spéciaux propres à un calque, tels que lesombres portées, les lueurs externes, les incrustations, etc.

Vous avez appris à créer une ombre portée à l’aide de calques et de sélections. L’ap-plication d’un effet permet de faciliter la création de cette ombre.

Un effet peut s’appliquer sur tout type de calque (texte, image, calque de remplis-sage…). Vous allez apprendre à utiliser les effets à travers un exercice.

Les effets sur les calques

À l’aide de l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall, créez le titre « DUNE » au centre del’image. Utilisez une police Impact, en corps 120 pts, de couleur jaune (C=0,M=40, J=100, N=0).

Pour appliquer un effet d’ombre portée, il existe plusieurs possibilités : lacommande CCaallqquuee//SSttyyllee ddee ccaallqquuee//OOmmbbrree ppoorrttééee, ou bien par le menudéroulant du bas de la palette Calques.

Une boîte de dialogue s’ouvre. Réglez les options de l’ombre portée qui seraappliquée au calque. Définissez la Distance à la valeur de 30 pixels.Normalement, le résultat est immédiatement visible sur l’image. Si ce n’estpas le cas, la case Aperçu de cette boîte de dialogue n’est certainement pascochée. Avant de valider, réglez la Taille à 30 pixels. On peut comparer cedernier réglage au contour progressif.

L’effet a été appliqué immédiatement au calque. Dans la palette Calques,sous le calque DUNE est apparu l’effet de calque Ombre portée qui vientd’être appliqué.

82

81

80

79

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Dunes.jpgdans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

79 80

Page 345: Adobe Photoshop Cs Formation

345

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SPour modifier les réglages de l’effet d’ombre portée, double-cliquez sur l’effet dansla palette Calques. La grande boîte de dialogue SSttyyllee ddee ccaallqquuee est disponible.Dans cette boîte, changez la Distance à 50 pixels. Ne validez pas encore.

Réglez l’Angle de l’ombre. Pour cela, saisissez la valeur (-40° par exemple)ou bien faites « tourner » l’aiguille dans le cercle Angle. Cette option gèrela provenance de la source lumineuse et influence donc la direction del’ombre. Ne conservez pas ces choix.

Ajoutez un effet supplémentaire au calque (il est aussi possible de cumuler leseffets à volonté). Pour cela, exécutez la commande CCaallqquuee//SSttyyllee ddeeccaallqquuee//BBiisseeaauuttaaggee eett eessttaammppaaggee. Dans un premier temps, réglez la structure del’effet, et plus particulièrement la Profondeur à 200 % et la Taille à 20 pixels.

Deux effets sont maintenant liés au calque DUNE. Testez l’opacité du FFoonndden mettant une valeur de 50% (palette Calques). Vous voyez que latransparence s’applique uniquement au calque et non à ses effets.

86

85

84

83

84

81

82

85

86

Page 346: Adobe Photoshop Cs Formation

346

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S

Chaque effet a un nombre important d’options. Nous ne pouvons pas les étudieren détail. Revenez néanmoins sur le dernier style que vous avez créé, plusprécisément sur l’effet Biseautage et estampage. En ce sens, double-cliquez dansla palette Calques sur l’effet en question. La boîte de dialogue SSttyyllee ddee ccaallqquuees’ouvre sur l’effet correspondant. Cette boîte est organisée en trois parties :

➤ la liste des styles (effets) à gauche ;

➤ le réglage des options des effets au centre ;

➤ la partie validation et aperçu à droite.

Il est important de vérifier que les options du centre correspondent bien à l’effet surlequel vous voulez intervenir. En effet, si vous cliquez par exemple sur la case Lueurexterne (en haut de la liste des styles) pour ajouter cet effet au calque, l’effets’ajoute au calque, mais les options visibles au centre de la boîte de dialogue sonttoujours celles de l’effet Biseautage et estampage. Pour visualiser les options liéesà cet effet, cliquez sur l’effet dans la liste des styles. Ne gardez pas cette option.

Dans la boîte de dialogue, sélectionnez l’effet Texture, qui est un sous-effet deBiseautage et estampage. Cet effet ajoute une texture aux éléments du calque. Cettetexture est réalisée avec les motifs qui seront traités en niveaux de gris Choisissez lepremier motif de la liste, avec une Échelle de 400 % et un Relief de 100 %.

Cet effet n’a pas été ajouté au calque dans la palette des Calques puisqu’ils’agit d’un sous-effet de Biseautage et estampage.

Enregistrezl’image.

89

88

87

87

88

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Dunes final.psd,disponible dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

89

Page 347: Adobe Photoshop Cs Formation

347

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SAutres effets et styles

Vous allez étudier d’autres effets. L’image précédente servira de support. Pourchaque effet, une capture d’écran donne quelques exemples de valeurs que vouspouvez utiliser.

Lueur externe

On peut comparer l’effet Lueur externe à une ombre portée. Mais elle est diffuséeautour de l’objet uniformément (sans orientation d’ombre). Il est possible de modi-fier la couleur de la lueur (en bas de la zone de dialogue Structure). Par défaut, cettecouleur est jaune.

Ombre Interne

Pour mieux comprendre l’utilisation de cet effet, supprimez les autres effets. Dans laboîte de dialogue Style de calque, décochez Biseautage et estampage et éventuel-lement Lueur externe ; gardez l’effet Ombre portée.

Cochez l’effet Ombre interne. Mettez une valeur de 20 pixels pour l’option Dis-tance. Une ombre interne aux objets du calque s’affiche. L’option Taille permetd’adoucir l’ombre par un effet de contour progressif.

Si vous modifiez l’orientation de l’Angle de la lumière, l’ef-fet d’Ombre portée est également affecté par cette nouvelleorientation de lasource d’éclai-rage. Ainsi il n’ya pas d’ombresnon réalistes. Ilest néanmoinspossible dedésact iver ce« lien », en déco-chant la case Uti-liser l’éclairageglobal.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Dunesfinal.psd dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 348: Adobe Photoshop Cs Formation

348

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Incrustation couleur

Revenez à l’image d’origine Dunes final.psd, c’est-à-dire à l’image avec les effetsOmbre portée, Biseautage et estampage (+Texture).

Activez l’effet Incrustation couleur. Cet effet, ainsi que les deux suivants, intervientun peu comme les masques de remplissage. Lorsqu’il est activé, la couleur définie dansle style remplace et recouvre la couleur d’origine des éléments du calque. Dans ce cas,la couleur jaune a été remplacée par la couleur rouge. Trois options sont possibles pourcet effet :

➤ la couleur que vous pouvez choisir dans le sélecteur de couleurs (clicsur le patch) ;

➤ l’Opacité de cette couleur parrapport au calque ;

➤ le mode de fusion de la couleuravec les éléments du calque.

Si vous essayez un mode de fusionFondu, avec une Opacité de 50 %,vous obtenez un effet de poin-tillisme rouge et jaune.

Incrustation de dégradé ou incrustationde motif

Ils s’utilisent comme l’effet pré-cédent. Ces styles ajoutent undégradé ou un motif au calque.Ce dégradé ou ce motif et leséventuelles couleurs des élé-ments du calque se superposent.

Les effets d’incrustation decouleur, de dégradé et de motifpeuvent se superposer. Pourcela, il faut leur appliquer desréglages d’opacité ou/et demode de fusion.

Page 349: Adobe Photoshop Cs Formation

349

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SContour

Cet effet permet d’ajouter un contour à un calque. Ce contour peut être composéd’un aplat de couleur, d’un dégradé ou bien d’un motif. Il est très utile pour ajouterun contour aux calques de forme vectorielle.

Un objet vectoriel n’a pas, par défaut, de possibilité de contour. Cet effet permetd’en ajouter un très facilement.

Il est possible de donner une taille du contour. L’unité par défaut est le pixel. Mais vouspouvez saisir une valeur en millimètres ; la conversion se fait automatiquement (dansce cas, finissez la saisie de la valeur par « mm »).

Vous pouvez aussi changer la position du contour par rapport aux bords extérieurs desobjets du calque.

Dans l’option Type, choisissez le remplissage du contour : une couleur, un dégradéou un motif.

PLUS D’INFO

SUPPRIMER UN EFFETPour supprimer un effet,vous avez deux possibilités.La première consiste à ouvrirla boîte de dialogue SSttyyllee ddeeccaallqquuee, puis à décocher lacase correspondante. Laseconde est plus rapide :faites glisser l’effet dans laCorbeille de la paletteCalques.

Au sujet des calques deforme vectorielle, lisez lechapitre Le vectoriel.

Page 350: Adobe Photoshop Cs Formation

350

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Création d’un effet d’incrustationVous allez utiliser certains styles pour créer un effet spécial d’incrustation de texte dansl’image.

Sur cette image, vous allez créer un nouveau calque de texte. Saisissez lemot SAHARA en police Impact, corps 77 pt. Il est conseillé de désactiverla visualisation de l’autre calque de texte avant de commencer la saisie,sinon Photoshop risque de placer le curseur texte dans le mot « DUNE ».Après la saisie, vous pouvez visualiser le calque DUNE puis placer lenouveau texte en dessous du premier.

Récupérez une sélection correspondant au mot « SAHARA ». Pour cela,sélectionnez le calque SAHARA, puis exécutez la commandeCCaallqquuee//TTeexxttee//CCrrééeerr uunn ttrraaccéé ddee ttrraavvaaiill. Automatiquement, un tracévectoriel apparaît dans la palette Tracés. Nommez ce tracé Texte Sahara.

Supprimez le calque SAHARA (ce n’est pas obligatoire ; vous pouvez aussile masquer).

Placez-vous sur le calque d’Arrière-plan puis, dans la palette Tracés,sélectionnez le tracé Texte Sahara.Exécutez la commande DDééffiinniirr uunneesséélleeccttiioonn dans le menu déroulant de lapalette Tracés.

Faites un copier-coller. Vous venezde récupérer une partie du sabledans la forme initiale du texte« SAHARA ». Un nouveau calque aété créé. Mais il est impossible devoir ce texte puisque les pixelscorrespondent exactement à ceuxdu calque d’arrière-plan. Nommezce nouveau calque Texte Incrusté.

94

93

92

91

90

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Dunesfinal.psd dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

90

93

94

Page 351: Adobe Photoshop Cs Formation

351

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SVous allez appliquer des effetspour donner une impressiond’incrustation. Le calque TexteIncrusté étant sélectionné,exécutez la commandeCCaallqquuee//SSttyyllee ddee ccaallqquuee//OOmmbbrreeppoorrttééee. Laissez les valeurs pardéfaut.

Ajoutez un second style : l’effetOmbre Interne. Pour les options,choisissez une Distance de12 pixels et une Taille de12 pixels également. Puis validez.

96

95

96

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Dunes final 2.psd,disponible dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

95

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIIdu cahier couleur.

Page 352: Adobe Photoshop Cs Formation

352

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S EXPLOITEZ LA PALETTE STYLES

Cette palette est liée à l’utilisation des effets sur les calques. Elle permet de stockerune combinaison d’effets afin de les réutiliser plus tard sur un autre objet. Son uti-lisation est très simple. Vous allez la découvrir à travers un exercice.

Affichez la palette Styles. Pour cela, exécutez la commande FFeennêêttrree//SSttyylleess.

Cette palette propose une quinzaine de styles ; chacun correspond à unesuccession d’effets. Vous allez en appliquer un au calque DUNE. Pour cela,sélectionnez le calque puis cliquez sur le style de votre choix : par exempleCoucher de soleil.

Essayez chacun des styles et observez leseffets sur le calque. N’oubliez pas d’utiliser lapalette Historique si vous voulez « revenir »en arrière.

Il est intéressant d’analyser la construction de chacun de ces styles pour mieuxcomprendre l’interférence de chaque effet. Lorsque vous affectez un style aucalque, pensez à ouvrir la boîte de dialogue Style de calque. Puis allez sur chacundes effets.

Autres palettes de styles

L’utilisation de la palette est très facile. Il est possible de charger d’autres palettes destyles spécifiques, comme pour les formes vectorielles personnalisées.Pour charger une autre palette, déroulez le menu local de la palette puis choisissez

99

98

97

97

98

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Dunefinal 2.psd dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 353: Adobe Photoshop Cs Formation

353

AP

PLI

QU

EZ

DE

S E

FFE

TS E

T D

ES

STY

LES

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

Sla famille de styles. Comme pourles formes vectorielles personnali-sées, une boîte d’avertissement vousdemande si vous voulez écraser ouajouter aux styles déjà présents.

Il est possible à tout moment de reve-nir à la palette d’origine par la com-mande Réinitialiser les styles.

Créez votre style personnalisé

Il est possible de mémoriser un stylecréé dans une image, pour pouvoir leréutiliser plus tard. Voici comment procéder :

Demandez la version d’origine de l’image par la commande FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonnpprrééccééddeennttee. Dans ce fichier, le style appliqué au calque DUNE a été réalisépar l’incorporation d’effets successifs.

Mémorisez ce style pour pouvoir le réutiliser. Pour cela, il existe deux possibilités :la première consiste à faire glisser le calque DUNE dans la palette Styles.

Une boîte de dialogue vous propose de donner un nom au nouvel effet. Cochezla case Inclure les effets de calque ; sinon vous créez un style sans les effets. Iln’est pas obligatoire de cocher la case Inclure les options de fusion de calque.Elle correspond aux éventuels réglages d’Opacité ou de Mode de Fusionappliqués au calque.

La petite icône qui a été créée n’est pas de couleur jaune (comme lecalque). En effet, ce style ne comporte pas d’effet d’incrustation (couleur,dégradé, motif) ; il est doncgris, ce qui signifie qu’ilprendra la couleur desobjets du calque sur lequelil sera appliqué.

Sélectionnez le calqueSAHARA, puis appliquez-luile style que vous venez decréer.

104

103

102

101

100

Au sujet des formesvectorielles personnalisées,lisez le chapitre Le vectoriel.

102101

104

Page 354: Adobe Photoshop Cs Formation

354

EX

PLO

ITE

Z LA

PA

LETT

E S

TYLE

STE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS Enregistrez une palette de styles personnalisés

Comme pour les formes vectorielles personnalisées, il est possible d’enregistrer unepalette de styles personnalisés.

Sur l’image d’origine Dunes final 2.psd, mémorisez chacun des deux styles.Donnez comme nom Texte incrusté au second style, correspondant aucalque SAHARA.

Avant de mémoriser la palette personnalisée, faites le « ménage » dans lapalette Styles. Effacez les autres styles. Pour cela, faites-les glisser, un parun, dans la Corbeille de la palette Styles ou bien utilisez la touche duclavier et cliquez sur chacun des styles de la palette.

Il reste les deux derniers styles de la liste. Exécutez la commande GGrraannddeelliissttee (accessible dans le menu local de la palette Styles) pour obtenir unautre type de présentation de la palette.

Exécutez la commande EEnnrreeggiissttrreerr lleess ssttyylleess (menu de la palette). Lefichier créé est de type .asl ; il est enregistré par défaut dans le dossier

Styles desParamètresprédéfinis dePhotoshop. Cefichier peut êtretransmis à n’importequel autreutilisateur dePhotoshop 7.

Réinitialisez lapalette Styles(commandeRRééiinniittiiaalliisseerr lleessssttyylleess du menulocal). Vos stylespersonnels ontdisparu. Pour lescharger, exécutezla commandeCChhaarrggeerr lleess ssttyylleesspuis ouvrez lefichiercorrespondant.

109

108

107

AAlltt

106

105

106 107

108

Page 355: Adobe Photoshop Cs Formation

355

UTI

LISE

Z LE

MA

SQU

E D

E F

USI

ON

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SUTILISEZ LE MASQUE DEFUSION

Le masque de fusion estun outil indispensable pourle travail de photomon-tage. Placé sur un calque,il opère comme un masquede transition entre lecalque et les élémentssous-jacents.

Imaginez un calque inter-médiaire entre le calqued’arrière-plan et celuiplacé au-dessus. Ce calqueintermédiaire (masque de fusion) est de type « pixels » (non vectoriel) en niveaux degris. Les zones blanches du masque de fusion conservent les informations du calquesur lequel il est placé ; les zones noires font disparaître ces informations et laissentdonc apparaître les pixels du calque inférieur.

Vous allez comprendre l’intérêt d’utiliser les masques de fusion en photomontage.

Il s’agit de nouveau de l’image du Sahara. Vous allez réaliser un photomontage.Pour cela, vous avez besoin d’une seconde image.

Depuis l’image de la porte, réalisez un copier-coller de l’ensemble del’image vers les dunes. Pour cela, exécutez en premier lieu la commandeSSéélleeccttiioonn//TToouutt sséélleeccttiioonnnneerr, puis la commande EEddiittiioonn//CCooppiieerr. Ensuite,placez-vous dans l’image Dunes.jpg, puis exécutez la commandeEEddiittiioonn//CCoolllleerr. Fermez l’image de la porte.

110

110

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Dunes.jpgdans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Porte.jpgdans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 356: Adobe Photoshop Cs Formation

356

EX

PLO

ITE

Z LA

PA

LETT

E S

TYLE

STE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS Le calque de la porte se trouve par-dessus un calque d’arrière-plan. Le but

de l’exercice est de conserver uniquement la porte en pierre, avec en fondd’image le désert. Il est tout à fait possible de réaliser un détourage sur lecalque, puis d’effacer les zones non désirées. Préférez la solution dumasque de fusion.

Nommez les calques Porte et Dunes. Pour créer un masque de fusion, il y adeux solutions : exécuter la commande CCaallqquuee//AAjjoouutteerr uunn mmaassqquuee ddeeffuussiioonn//TToouutt ffaaiirree aappppaarraaîîttrree ou cliquer sur l’icône Ajouter un masque defusion en bas de la palette Calques.

Une nouvelle vignette figure à droite du calque Porte. C’est le masque defusion. Pour le moment, ce masque de fusion est entièrement blanc ; il n’y adonc aucune incidence sur l’image.

Pour la suite des opérations, il est important de savoir si vous êtes sur le masque defusion ou sur le calque. Pour le vérifier, cliquez sur la vignette du masque de fusiondans la palette Calques : il est sélectionné. Trois méthodes permettent de s’assurer desa sélection :

➤ Un second trait est visible autour de la vignette du masque de fusion.

➤ Une icône correspondante est placée entre la vignette du calque et l’icônede l’œil. Si le calque est sélectionné, une icône de pinceau la remplace.

➤ À droite du nom du fichier, en haut de la fenêtre de l’image, figurent entreparenthèses le nom du calque Porte et la mention « Masque de fusion ».

Vérifiez que vous êtes sur le masque de fusion pendant les photomontages. Sinon vousrisquez de « peindre » sur le calque !

113

112

111

Page 357: Adobe Photoshop Cs Formation

357

UTI

LISE

Z LE

MA

SQU

E D

E F

USI

ON

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SPlacez-vous sur le masque de fusion.Dans l’image et à l’aide de l’outilRReeccttaannggllee ddee sséélleeccttiioonn, faites unesélection autour de la porte. Exécutez lacommande SSéélleeccttiioonn//IInntteerrvveerrttiirr, puis lacommande EEddiittiioonn//RReemmpplliirr avec du noir à100 %. Désélectionnez.

Les dunes apparaissent autour de laporte. Sur le masque de fusion figure unrectangle blanc au milieu d’une zone noire. Au milieu de la porte, faites unesélection et remplissez de noir. Attention : opérez en étant certain d’être sur lemasque de fusion. Il manque une grande partie de la porte.

L’utilisation du masque de fusion est non destructive pour le calque dont il dépend, c’est-à-dire qu’il est possible à tout moment de récupérer les informations du calque. Pourcela, remettez du blanc sur les zones concernées. Cette méthode de travail rappellecelle utilisée dans les techniques de détourage en mode Masque. On peut d’ailleurs com-parer le masque de fusion au mode Masque.

Prenez l’outil PPiinncceeaauu. Choisissez-led’un diamètre de 200 pixels à Rondnet (si possible). Réglez l’Opacité et leFlux à 100 %. Choisissez le blanc pourla couleur de premier plan. Vérifiezque vous êtes sur le masque defusion, puis commencez à « peindre »le centre de la porte. Les zonesréapparaissent peu à peu. Dans lavignette du masque de fusion, ceszones redeviennent blanches.

116

115

114 114

115

116

Page 358: Adobe Photoshop Cs Formation

358

UTI

LISE

Z LE

MA

SQU

E D

E F

USI

ON

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Vous allez réaliser le détourage complet de la porte. Vous pouvez utiliser lesoutils de sélection (le lasso polygonal, par exemple, est idéal pour l’extérieurde la porte) puis la commande RReemmpplliirr et la couleur noire, l’outil PPiinncceeaauu(choisissez un Rond net), ou bien l’outil PPlluummee, pour réaliser des tracésvectoriels précis puis les transformer en sélection (idéal pour l’archeintérieure). La touche permet d’intervertir les couleurs premier/arrière-plan (noir, blanc) ; elle est très pratique lors de l’utilisation du pinceau.

Pour visualiser le masque de fusion, appuyez sur la touche et cliquezsur la vignette du masque de fusion dans la palette Calques. Pour revenir àl’image, cliquez sur l’une des vignettes de calque.

Il est possible de déplacer le calque Porte, son masque de fusion étant pardéfaut lié avec lui (icône de chaîne entre les deux vignettes).

Il reste à corriger le défaut de parallaxe de la porte. Pour cela, sélectionnez lecalque Porte. Exécutez la commande EEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn//PPeerrssppeeccttiivvee.Puis tirez la poignée inférieure gauche vers la droite. Le masque de fusionsubit également la déformation. Validez la transformation avec la touche

. Retouchez le masque de fusion sur les contours extérieurs de l’imagedéformée si l’opération a laissé quelques traces.

Enregistrez l’image.121

EEnnttrrééee

120

119

AAlltt118

XX

117

117

120

Page 359: Adobe Photoshop Cs Formation

359

UTI

LISE

Z LE

MA

SQU

E D

E F

USI

ON

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SIl est possible de « revenir » à la porte bleue en appliquant du blanc dans le masquede fusion à l’endroit concerné.

Les masques de fusion dans la pratique

Fusion et transparence

Le masque de fusion a un fonctionnement simple : avec du blanc, l’information ducalque est conservée ; avec du noir, cette information est masquée. Or le masque defusion est de type pixels en niveaux de gris. Quelle est l’incidence si vous n’utilisezni du noir ni du blanc, mais du gris ?

Cette image vous servira de support de réception.

Récupérez l’image de la voiture par un copier-coller vers l’image de laporte, puis refermez le fichier. La procédure est exactement la même quecelle de l’exercice précédent.

Nommez les calques Voiture et Porte.123

122

123

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Dunes et porte.psd,disponible dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Porte.jpgdans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Voituregrise.jpg dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 360: Adobe Photoshop Cs Formation

360

UTI

LISE

Z LE

MA

SQU

E D

E F

USI

ON

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Vous allez réaliser un détourage vectoriel de la voiture à l’aide de l’outilPPlluummee. Le tracé sera ensuite transformé en sélection, puis utilisé dans lemasque de fusion. N’oubliez pas de mémoriser le tracé.

Appliquez un masque de fusion au calque Voiture. Alors que le masque de fusionest actif, transformez le tracé en sélection (commande DDééffiinniirr uunnee sséélleeccttiioonn dumenu de la palette Tracés ; Rayon=0 pixel). Exécutez la commandeSSéélleeccttiioonn//IInntteerrvveerrttiirr. Puis remplissez de noir. La voiture est détourée.Désélectionnez ( + sur PC, + sur Mac). Puis enregistrez l’image.

Le montage est correct, mais pas assez réaliste. En effet, on devrait apercevoir à travers lesvitres de la voiture les éléments d’arrière-plan. Pour cela, utilisez le masque de fusion :

Pour commencer, réalisez un nouveau tracé vectoriel correspondant auxzones vitrées. Attention : ne prenez pas les montants et sièges del’habitacle. Mémorisez le tracé.

Alors que le masque de fusion est actif, transformez ce nouveau tracé ensélection. Si vous remplissez de noir cette zone, l’effet n’est absolument pasréaliste, puisqu’il ne reste rien de la texture des vitres. Revenez en arrière àl’aide de la palette Historique (juste avant le remplissage).

La sélection étant encore active, exécutez la commande EEddiittiioonn//RReemmpplliirr.Dans la zone Opacité, sélectionnez 40 %. Puis validez.

128

127

126

DDCCmmddDDCCttrrll

125

124

124 125

126

128

Pour le détourage vectorielreportez vous au chapitre 7Techniques de détouraged’objets.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIIdu cahier couleur.

Page 361: Adobe Photoshop Cs Formation

361

CRÉ

EZ

DE

S PA

NO

RA

MA

STE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CSCette fois, l’effet est réaliste. Le fait de remplir la zone (dans le masque de

fusion) de 40 % de noir conserve 60 % des pixels du calque Voiture et ne faitapparaître que40 % des pixelsplacés derrière.Déplacez la voitureà l’aide de l’outilDDééppllaacceemmeenntt :vous voyezl’arrière-plan àtravers les vitres.

Créez un nouveaucalque pourréaliser une ombresous le véhicule.

Enregistrezl’image.

Montage panorama

Vous allez utiliser les masques de fusion pour réaliser un panorama. Vous disposezde trois images prises les unes après les autres avec un petit appareil photo numériquede 1 mégapixel. Le principe mis en œuvre dans cet exercice est utilisable dans tousles cas similaires de « connexion » de plusieurs images.

Les images sont de qualité très moyenne. L’objectif utilisé était un 35 mm ; l’appa-reil n’était pas posé sur un pied.

Sur l’image Panorama 1.jpg, « faites de la place » pour insérer l’image n°2 àdroite. Exécutez la commande IImmaaggee//TTaaiillllee ddee llaa zzoonnee ddee ttrraavvaaiill.

132

131

130

129

129

131

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Porte+voiture.psd,disponible dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

PLUS D’INFO

POUR UN BON PANORAMASi les images sont destinées àêtre montées en panorama,utilisez un pied pour les prisesde vue (pied à niveau bulle sipossible). De plus, choisissez depréférence un objectif de50 mm, afin de limiter lesdéformations. Attention auxréglages d’exposition si laluminosité d’une image à l’autrevarie de façon importante.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les imagesPanorama 1.jpg,Panorama 2.jpg,Panorama 3.jpg dans le dossierChapitre 12/Images sur le CD-Rom d’accompagnement.

Page 362: Adobe Photoshop Cs Formation

362

CRÉ

EZ

DE

S PA

NO

RA

MA

STE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS La largeur de l’image est d’environ 13 cm. Prévoyez une zone

supplémentaire sur la droite d’environ 10 cm, soit une image totale de23 cm de largeur.

Une zone vide figure à droite de l’image. Importez l’image n°2. Pour cela,sélectionnez l’image Panorama 2.jpg, puis exécutez la commandeSSéélleeccttiioonn//TToouutt sséélleeccttiioonnnneerr puis la commande EEddiittiioonn//CCooppiieerr.

Placez-vous dans l’imagePanorama 1.jpg, puis exécutezla commande EEddiittiioonn//CCoolllleerr.Placez l’image sur la droite, àl’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt.

Faites coïncider les deuximages, à l’aide de l’outilDDééppllaacceemmeenntt. Réglez l’opacitédu Calque 1 à 50 %. Puisessayez de trouver des pointscommuns entre les deux images. Par exemple, le tronc d’arbre et le nuage…

136

135

134

133

133

135

136

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIIdu cahier couleur.

Page 363: Adobe Photoshop Cs Formation

363

CRÉ

EZ

DE

S PA

NO

RA

MA

STE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CSRevenez à une valeur d’Opacité sur le Calque 1 de 100 %. Puis ajoutez un

masque de fusion (CCaallqquuee//AAjjoouutteerr uunn mmaassqquuee ddee ffuussiioonn//TToouutt ffaaiirreeaappppaarraaîîttrree).

Prenez l’outil PPiinncceeaauu avec une brosse de diamètre 100 pixels, une couleurnoire, une Opacité de 100 %.

Vérifiez que le masque de fusion est actif, puis passez avec le pinceau surl’intersection des deux images et sur le ciel. Cette action a pour effet defusionner les deux images.

Il existe une différence colorimétrique entre les deux images. Corrigez ceproblème avant de continuer le montage. Exécutez la commandeCCaallqquuee//NNoouuvveeaauu ccaallqquuee ddee rrééggllaaggee//CCoorrrreeccttiioonn sséélleeccttiivvee. N’oubliez pas dedemander l’association au Calque 1 (Associer au calque précédent).

Dans la boîte de dialogue CCoorrrreeccttiioonn sséélleeccttiivvee, intervenez sur les Couleurs : Cyansen appliquant les réglages Cyan=-80 % et Magenta=+15 %. Pour les Bleus, réglezle Magenta à -20 %. Les réglages peuvent être légèrement différents.

À ce stade de l’exercice, il est conseillé d’enregistrer le document. Donnez-lui le nom de Panorama final.psd.

142

141

140

139

138

137

139

140

Page 364: Adobe Photoshop Cs Formation

364

CRÉ

EZ

DE

S PA

NO

RA

MA

STE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS Si ce n’est pas déjà fait, ouvrez l’image Panorama 3.jpg. Cette image

présente un problème de parallaxe par rapport aux autres images. C’est lefait d’une utilisation d’un objectif de 35 mm. Prévoyez une correction partorsion, après importation dans le panorama.

Dans l’image de réception, Panorama final.psd, faites de nouveau de la place.Ajoutez 12 cm en largeur, et 2 cm en haut et en bas de la zone de travail(IImmaaggee//TTaaiillllee ddee llaa zzoonnee ddee ttrraavvaaiill, Largeur=33, Hauteur=14). Pour réaliser unedéformation par torsion de l’image n°3, il est préférable de prévoir de la place.

Importez par copier-coller l’image n°3. Procédez de la même façon quedans les étapes 134 et 135 de l’exercice.

Pour corriger le problème de déformation de l’image, dessinez des axes deguidage avant d’appliquer une torsion. Pour les réaliser, créez un nouveaucalque et utilisez l’outil de création de formes vectorielles TTrraaiitt, avec uneÉpaisseur de 6 pixels et une couleur rouge.

146

145

144

143

144

146

Page 365: Adobe Photoshop Cs Formation

365

CRÉ

EZ

DE

S PA

NO

RA

MA

STE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CSVerrouillez tous les calques à l’exception du Calque 2, puis appliquez-lui une

Opacité de 50 %. Exécutez la commande EEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn//TToorrssiioonn.Tirez sur les poignées supérieure et inférieure à droite. Prenez quelquespoints de repère, comme la voiture blanche en bas à gauche et, bien sûr, lesfuyantes du bâtiment. Validez avec la touche .

Supprimez le calque de forme vectorielle (n’oubliez pas de le déverrouilleravant de le placer dans la Corbeille de la palette Calques).

Définissez l’Opacité du Calque 2 à 100 %. Puis ajoutez-lui un masque defusion en utilisant l’icône prévue à cet effet en bas de la palette Calques.

Prenez l’outil PPiinncceeaauu avec une brosse de diamètre 100 pixels, une couleurnoire, une Opacité de 100 %.

Vérifiez que le masque de fusion est actif, puis passez avec le pinceau surl’intersection des deux images et sur le ciel, comme précédemment.Ajoutez éventuellement un masque de réglage à ce calque.

Le panorama est terminé. Recadrez l’image au mieux à l’aide de l’outil RReeccaaddrraaggee. 152

151

150

149

148

EEnnttrrééee

147

147

152

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Panorama final.psd,disponible dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 366: Adobe Photoshop Cs Formation

366

LA C

OM

MA

ND

E P

HO

TOM

ER

GE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S La commande Photomerge

Nouveauté de la version CS, Photoshop mets désormais à votre disposition unecommande de traitement automatique des compositions de panoramas.Cetteméthode est plus rapide que celle que nous venons d’étudier mais aussi moinsprécise.

Nous allons l’utiliser sur deux nouvelles images. Comme vous pouvez le voir ellesont des problèmes de parallaxe.

Dans un premier temps, supprimez la grue en arrière plan car elle risque deposer des problèmes a Photomerge. Utilisez l’outil Tampon de duplication.

La seconde chose à faire est donc de rectifier au mieux la position dechaque image. Pour cela il faut tout d’abord transformer chaque image encalque afin de pouvoir utiliser la commande EEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn//TToorrssiioonn.Aidez vous de règles et repères si nécessaire.

Recadrez les images si nécessaire si vous avez trop de zones vides.Exécutez ensuite la commande FFiicchhiieerr//AAuuttoommaattiissaattiioonn//PPhhoottoommeerrggee. Uneboîte de dialogue s’ouvre dans laquelle vous devez retrouver vos deuximages. Il est préférable de ne pas avoir d’autres fichiers ouverts en mêmetemps (sinon vous les supprimez). Validez.

155

154

153

154

155

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les images Capitole 1et 2.jpg, disponible dans ledossier Chapitre 12/Imagessur le CD-Romd’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIIdu cahier couleur.

Page 367: Adobe Photoshop Cs Formation

367

LA C

OM

MA

ND

E P

HO

TOM

ER

GE

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SPhotoshop va travailler tout seul!Une fois le travail fini vous allezchoisir quelques options. Toutd’abord dans les PPaarraammèèttrreesschoisissez Perspective, le résultatdoit être meilleur. Ensuite cocherl’option conserver comme calques,cela vous permettra d’interveniraprès l’opération sur les calquesplutôt que sur une image aplatie.Validez. Photoshop va appliquerl’opération sur les images hauterésolution tout en créant un nouveaudocument.

Placez un masque de fusion sur lecalque 2 et à l’aide d’un PPiinncceeaauu noirà Arrondi flou de 200 pixels, ajustezla “fusion” des deux calques. Vousdevez obtenir un très bon résultat.

L’image est terminée, un recadrageet une éventuelle rotation seranécessaire. Ensuite, aplatissezl’image puis enregistrez-la.

Lorsque les images sont bien préparées cettecommande se révèle intéressante. Notezqu’elle peut traiter plusieurs images

158

157

156

157

156

157

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Capitole final.jpg,disponible dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 368: Adobe Photoshop Cs Formation

368

CRÉ

EZ

UN

MO

NTA

GE

QU

EN

CETE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS Montage séquence

Autre utilisation des calques et des masques de fusion : le montage d’imagesséquences. La prise de vue a été réalisée avec un appareil photo muni d’un moteur.Sept images ont été prises en 3 secondes. Bien évidemment, un pied a été uti-lisé. La prise de vue a été faite en argentique, car les appareils photo numériquesne permettent pas encore de réaliser des captures aussi rapprochées en hauterésolution.

Cette image est composée des sept calques contenant chacun une prise de vue.

Il est possible de visualiser le « film » à l’aidedes icônes AAffffiicchheerr//MMaassqquueerr llee ccaallqquuee de lapalette Calques (icône en forme d’œil), enpartant du Calque 1 vers le Calque 6.

La première chose à faire serait de rectifier laposition de chaque image en prenant commeréférence l’image d’arrière-plan. En effet, il y ade légers décalages entre les images. Laissez cedéfaut qui ne sera pas gênant pour la suite desopérations.

Placez-vous sur le Calque 1 et créez un masquede fusion. À l’aide de l’outil de sélection LLaassssooppoollyyggoonnaall, « entourez » le personnage enprenant soin de ne pas le « couper ».

161

160

159

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Séquence.psddans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

159

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page VIIIdu cahier couleur.

Page 369: Adobe Photoshop Cs Formation

369

CRÉ

EZ

UN

MO

NTA

GE

QU

EN

CETE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CSIl faut intervertir la sélection puis remplir de noir. Attention : vérifiez que

vous êtes sur le masque de fusion du Calque 1. Exécutez la commandeSSéélleeccttiioonn//IInntteerrvveerrttiirr, puis EEddiittiioonn//RReemmpplliirr. Remplissez de noir à 100 %.Deux personnages apparaissent. Une zone d’intersection est visible entreles deux images (vous interviendrez sur ce détail plus tard).

Traitez les autres calques de la même façon.163

162

161

163

Page 370: Adobe Photoshop Cs Formation

370

CRÉ

EZ

UN

MO

NTA

GE

QU

EN

CETE

CHN

IQU

ES A

VAN

CÉES

SU

R LE

S CA

LQU

ESPH

OTOS

HOP

CS Les zones de chevauchement ne concernent que les calques 1, 2 et 3. Zoomez

sur cette zone. Placez-vous sur le masque de fusion du Calque 1, puis prenezun pinceau de taille 5 pixels à Rond net. L’Opacité et le Flux sont de 100 % etle premier plan est de couleur noire. Passez le pinceau sur les zones quimasquent le personnage du niveau inférieur. N’oubliez pas l’intérieur du bras.

Procédez ainsi pour les autres images concernées.

Le montage de séquence est terminé. Enregistrez l’image.

Vous venez d’apprendre un grand nombre d’opérations possibles sur les calques.Comme vous l’avez constaté il y a une infinité de possibilités dans le photomon-tage grace à l’utilisation des calques et des fonctions associées.

Il reste néanmoins encore d’autre choses à apprendre conçernant ce sujet. Dans lechapitre 14, vous mettrez en pratique, à travers des exercices de photomontage com-plexes, d’autres fonctions et opérations liées aux calques.

166

165

164

160

164

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Séquence final.psd,disponible dans le dossierChapitre 12/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 371: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

371

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

SEXERCICES

Exercice 1 : changement des yeux

Cet exercice consiste à changer les yeux de Margaux par ceux de Twin. Vous devrezutiliser un masque de fusion.

Réalisez une sélection des yeux sur Twin, puis effectuez un copier-coller vers Margaux.

Placez ce calque, que vous nommerez Regard, au-dessus du calque Margaux.Définissez une Opacité de 50 % pour le calque Regard afin de mieux le positionner visà vis des yeux de Margaux (agrandissement ou réduction possible).

Ensuite, remettez une valeur de 100 % pour le calque Regard et ajoutez-lui un masquede fusion. Prenez un grand pinceau à arrondi flou et passez autour des yeux pour fairedisparaître les coins visibles de la sélection rectangulaire initiale et fondre ainsi leRegard dans le visage de Margaux.

Pensez à placer un calque de réglage lié au calque Regard, pour gérer l’éventuelledifférence de chromie.

160

160

160

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les imagesMargaux.jpg et Twin.jpg dansle dossier Chapitre 12/Exercices sur le CD-Romd’accompagnement.

Page 372: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

372

TECH

NIQ

UES

AVA

NCÉ

ES S

UR

LES

CALQ

UES

PHOT

OSH

OP C

S Exercice 2 : voiture dans le désert

Il s’agit de changer le « paysage » extérieur de la voiture, plus précisément de leremplacer par une image du désert.

L’utilisation du masque de fusion est indispensable.

Faites un Copier de l’image du désert vers l’image de la voiture. Transformezl’image d’arrière-plan en calque (double clic sur sa vignette dans la palette Calques).Passez le désert « derrière ».

Réalisez une sélection des zones vitrées à l’aide de l’outil Baguette magique, puismémorisez le tracé dans une couche Alpha.

Appliquez un masque de fusion au calque Voi-ture. Dans le masque de fusion, récupérez la sélec-tion de la couche Alpha. Prenez un pinceau àArrondi flou de diamètre 150 pixels en modeAérographe (Opacité et Flux à 50 %). Appliquezune couleur noire dans cette sélection (masquede fusion actif). Vous voyez apparaître peu à peule désert à travers les vitres. Il est même possiblede doser la transparence et donc de simuler desreflets.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Voiture & désert.psd,disponible dans le dossierChapitre 12/Exercices sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les imagesVoiture.jpg et Désert.jpgdans le dossierChapitre 12/Exercices sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 373: Adobe Photoshop Cs Formation

373

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

S

LES FILTRESPhotoshop met à votre disposition une centaine de filtres, appartenant à une douzaine defamilles. Dans cet ouvrage, nous n’analyserons pas chacun d’entre eux ; nous nous limite-rons à ceux qui présentent un intérêt particulier et qui sont représentatifs de chaque famille.Nous vous laissons le soin de tester un par un les autres filtres et d’analyser les effets pro-duits.Il est possible d’ajouter des filtres supplémentaires à Photoshop, tels les filtres KPT, qui sonttrès puissants.Les filtres sont tous basés sur des algorithmes de calcul qui modifient les pixels concernés.Du simple flou à des filtres beaucoup plus complexes, le principe reste le même.Les filtres ne fonctionnent pas tous dans tous les modes d’images. Seul le RVB est compa-tible avec l’ensemble des filtres. Il est parfois nécessaire de convertir temporairement unfichier CMJN en RVB pour lui appliquer un filtre.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :utiliser les filtres correctifs page 374appliquer le nouveau filtre FFlloouu ddee ll’’oobbjjeeccttiiff page 375automatiser le nettoyage d’image par le filtre AAnnttiippoouussssiièèrree page 376appliquer des filtres de rendu et d’éclairage page 377utiliser la GGaalleerriiee ddee ffiillttrreess page 379appliquer des filtres artistiques et créatifs page 382vous servir de la commande AAtttteennuueerr page 388déformer les images avec le filtre FFlluuiiddiittéé page 390

Duré

e : 2

h00

Page 374: Adobe Photoshop Cs Formation

374

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

COR

RE

CTIF

SLE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CS UTILISEZ LES FILTRES CORRECTIFS

Vous avez déjà utilisé la plupart de ces filtres pour réaliser une correction qualitativedes images. Vous allez revoir leur utilisation sur une image type.

Flou gaussien

Cette image est nette et correctement équilibrée. Ajoutez-lui du flou. Exécutez la commande FFiillttrree//AAttttéénnuuaattiioonn/Flougaussien. Mettez une valeur de 4,0. Le flou produit estimportant. Ne validez pas et annulez.

Voyons de quelle façon il peut être intéressant d’utiliser le flougaussien.

Dupliquez l’image d’arrière-plan.

Appliquez un flou gaussien de valeur 4,0.

Ajoutez un masque de fusion au calque Copie(CCaallqquuee//AAjjoouutteerr uunn mmaassqquuee ddee ffuussiioonn//TToouutt ffaaiirreeaappppaarraaîîttrree).

Prenez l’outil DDééggrraaddéé avec le noir et le blanc comme couleurs de premieret d’arrière-plan. Appliquez sur le calque de fusion un dégradé linéaire debas en haut sur le centre de l’image.

Un effet de profondeur de champ a été appliqué à l’image.6

5

4

3

2

1

3

6

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Epices.jpgdans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page X ducahier couleur.

Page 375: Adobe Photoshop Cs Formation

375

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

COR

RE

CTIF

SLE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CSFlou directionnel

Ce filtre a également été utilisé dans unexercice précédent. Il consiste à « flou-ter » l’image selon une direction para-métrable.

Revenez à l’image originaleEpices.jpg et exécutez lacommandeFFiillttrree//AAttttéénnuuaattiioonn//FFlloouuddiirreeccttiioonnnneell. Entrez une valeurde 30 pixels de Distance et unAngle de 0°.

Accentuation

Plusieurs fois utilisé dans le chapitre 8, ce filtre est indispensable pour ajouter de lanetteté à une image. Il est parfois appelé USM dans d’autres logiciels. Attention :n’abusez pas de ce filtre car il peut détruire les tons très clairs de l’image.

Flou de l’objectif

Nouveau filtre de la version CS, il permet de simuler le flou obtenu par un objectif.Vous allez le tester sur uneimage du chapitre 8.

Exécutez la commandeFFiillttrree// AAttttéénnuuaattiioonn//FFlloouu ddee ll’’oobbjjeeccttiiff.Cette image contientune couche Alpha.Nous allons l’utiliserpour simuler uneprofondeur de champ.Dans SSoouurrccee,,sélectionnez la couchePélican. Puis cochezIInnvveerrsseerr. Mettez unevaleur de FFlloouu de 20.La simulation estparfaite.

8

7

PLUS D’INFO

FILTRES ET MASQUE DE FUSIONLe recours au masque defusion lors de l’applicationd’un filtre peut être trèsintéressant. En effet, ilpermet de « choisir » leszones d’influence du filtre, àl’aide d’un simple pinceau àarrondi flou. Nousreviendrons plusieurs foissur cette méthode dans lechapitre.

7

8

Reportez-vous au chapitreRetouche d’image etcolorimétrie pour uneexplication plus précise.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Pélican etbateau.psd dans le dossierChapitre 08/Images du CD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page X ducahier couleur.

Page 376: Adobe Photoshop Cs Formation

376

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

COR

RE

CTIF

SLE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CS Bruit

Ce filtre est plus esthétique quecorrectif. En effet, il « détruit »l’image en ajoutant de la dis-torsion dans les pixels. Néan-moins, il permet des effetsspéciaux intéressants.

Exécutez la commandeFFiillttrree//BBrruuiitt//AAjjoouutt ddeebbrruuiitt.

Essayez avec les valeursFacteur=20 %,Répartition : Gaussienne(plus intense queUniforme ) etMonochromatique actif.

Fermez l’image.

Ce filtre peut aussi être utilisé pour la création de fonds texturés. Pour cela, créez unnouveau document rempli avec une couleur uniforme (un beige par exemple), puisappliquez un bruit sur l’ensemble. Le résultat donne un effet sable très intéressant.

AntipoussièreCe filtre est très utile dans la correction des images pour supprimer les poussièresdiverses et imperfections de façon automatique.

À première vue, cette image a l’air d’être relativement correcte. Mais sivous zoomez dans le ciel, vous apercevez un nombre important depoussières et d’autres imperfections. Les outils CCoorrrreecctteeuurr et TTaammppoonnpeuvent être utilisés pour les corriger, mais le travail sera long.

Exécutez la commande FFiillttrree//BBrruuiitt//AAnnttiippoouussssiièèrree. Laissez la valeur deRayon par défaut à 1 pixel. Observez une zone du ciel à 100 %. Toutes lesimperfections disparaissent. Ne validez pas.

Le problème est que ce filtre travaille sur un principe proche du flougaussien et ajoute du flou sur le reste de l’image. Il faut donc isoler la zoneconcernée avant l’application du filtre.

À l’aide de l’outil de sélection LLaassssoo ppoollyyggoonnaall, réalisez une sélection rapidedu ciel. Puis appliquez un contour progressif de 10 pixels(SSéélleeccttiioonn//CCoonnttoouurr pprrooggrreessssiiff).

Appliquez à présent le filtre sans risque de « flouter » le reste de l’image.16

15

14

13

12

11

10

9

9CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Customs.jpgdans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tuyau.jpgdans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 377: Adobe Photoshop Cs Formation

377

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

DE

RE

ND

ULE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CS

UTILISEZ LES FILTRES DE RENDU

Cette famille de filtres contient quelques effets intéressants. Vous allez les étudier.En guise de support, utilisez l’image Epices.jpg.

Eclairage

C’est un filtre très complet. Les possibilités de réglage sont multiples. Il est compa-rable à ce que proposent les logiciels de conception 3D et d’images de synthèse.Vous allez essayer un type d’éclairage.

Exécutez la commande FFiillttrree//RReenndduu//EEccllaaiirraaggee. Une boîte de dialogue avecun nombre de réglages important s’ouvre.

Le principe est de simuler une source lumineuse spécifique sur l’image.Cela permet de mettre en valeur une zone précise. Le faisceau lumineux estmatérialisé par une ellipsequ’il est possible de modifier.Prenez par exemple lapoignée inférieure droite etramenez-la vers l’image.Vous déplacez ainsil’incidence de la lumière.Pour un premier essai,utilisez les valeurs de lacapture écran. Essayez demettre en valeur les épicesjaunes (curry). Validez.

18

17

13

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Epices.jpgdans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

17

Page 378: Adobe Photoshop Cs Formation

378

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

DE

RE

ND

ULE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CS Les réglages principaux sont :

➤ Type de diffusion de la lumière (directionnel, omnidirectionnel,projecteur).

➤ Intensité de la lumière.

➤ Cône : correspond à l’ouverture du faisceau de lumière.

➤ Propriétés : elles permettent notamment d’ajouter des effetsd’ambiance ou de type d’exposition.

➤ Il est possible de changer la couleur de la lumière projetée (blanc pardéfaut). Cliquez sur le patch à droite de la zone Type.

Pour mémoriser un effet d’éclairage, utilisez le bouton Enregistrer. Vous pourrez ainsile ré-utiliser sur une autre image.

Halo

Il s’agit d’un autre type de filtre d’éclairage. Il simule l’effet d’un halo lumineuxprovoqué par le soleil sur l’objectif d’un appareil photo. Notez que la version CSapporte un nouveau type d’effet d’objectif, Focale fixe film.

Exécutez la commande FFiillttrree//RReenndduu//HHaalloo. Une boîte de dialogue s’ouvre.

Placez le centre du halo en haut à droite de l’image. Utilisez une Luminositéde 100 % et une simulation d’Objectif de 35 mm. Validez.

Annulez puis essayez d’autres réglages.22

21

20

19

20

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Désertpiscine.jpg dans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 379: Adobe Photoshop Cs Formation

379

GA

LER

IE D

E F

ILTR

ES

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

SNuages

Vous avez déjà testé ce filtre précédemment. Il crée des textures de nuages. Sonprincipe est simple : il utilise les couleurs de premier et d’arrière-plan et crée defaçon aléatoire un mélange des deux couleurs. Le bleu et le blanc permettent decréer des nuages assez réalistes, mais il est intéressant d’essayer d’autres cou-leurs. Ce filtre est utile pour appliquer des effets de transitions aléatoires sur unmasque de fusion. Vous le retrouverez en pratique dans le prochain chapitre.

GALERIE DE FILTRES

C’est une nouvelle commande apparue sur cette nouvelle version CS. Très utile ellepermet de simuler une grande partie des filtres Photoshop, et même de les superposer.

Pour faire apparaître cette boîte de dialogue exécutez la commande Filtre/Galerie defiltres. Notez que la même boîte de dialogue s’ouvre lors de l’exécution d’une com-mande de filtre. La boîte se découpe en quatre zones : à gauche une visualisation del’effet sur l’image, au centre la liste des filtres disponibles (rangés par familles), enhaut à droite les réglages liés au filtre sélectionné, et en bas à droite la gestion de super-position des filtres. Commande non accessible aux images CMJN.

Vous disposez de six familles de filtres pour satisfaire tous vos élans de créativité. Pourchacune de ces familles, nous allons étudier deux ou trois filtres représentatifs. Vouspouvez afficher ou masquer la liste des filtres à l’aide du bouton à gauche de OK.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Epices.jpgdans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 380: Adobe Photoshop Cs Formation

380

GA

LER

IE D

E F

ILTR

ES

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

S Nous allons commencer par le filtre Aquarelle de la famille Artistique. Pour l’acti-ver, sélectionnez simplement le filtre en cliquant sur son nom dans la partie cen-trale de la boîte de dialogue. Le filtre est alors appliqué à l’image. En bas à gauchede la boîte de dialogue vous pouvez agrandir ou réduire la prévisualisation à l’aidedes boutons + et - ou directement dans le menu déroulant 100%.

Aquarelle

Ce filtre simule un travail d’aquarelle sur l’image. Comme pour tous les filtres quenous allons étudier des réglages sont disponiblesà droite. Dans le cas de ce filtre,vous avez trois réglages à votre disposition. Vous pouvez faire varier les curseurs afinde visualiser l’effet correspondant sur l’image.

Dans la même famille, vous allez changer defiltre en cliquant sur le filtre Couteau à palette.Dans ce cas, un nouveau filtre est appliqué àl’image et remplace le précédent.

Couteau à palette

Le Couteau à palette simule également unetechnique de peinture traditionnelle. Il per-met d’obtenir des effets très intéressants surles images.

Pastels

Il offre une bonne simulation du travail en tonspastel, avec de nombreux réglages.

Page 381: Adobe Photoshop Cs Formation

381

GA

LER

IE D

E F

ILTR

ES

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

SEmballage plastique

Ce filtre ne simule pas une technique particulière depeinture, mais il donne des effets très intéressants.Vous allez le tester sur l’image.

Réalisez une sélection du bac de piment àl’aide de l’outil LLaassssoo ppoollyyggoonnaall.

Exécutez la commandeFFiillttrree//AArrttiissttiiqquuee//EEmmbbaallllaaggee ppllaassttiiqquuee. Dansla boîte de dialogue, définissez un taux devisualisation de 25 %, puis testez lesdifférents réglages. Validez.

Vous venez de placer une protection deplastique virtuel sur l’étalage.

Cumuls de filtres

Il est possible de cumuler plusieurs filtres sur la même image. Revenez à l’étatinitial de l’image Epices.jpg.

Exécutez la commande FFiillttrree//AArrttiissttiiqquueess//CCoouutteeaauu àà ppaalleettttee, ou bien lacommande FFiillttrree//GGaalleerriiee ddee ffiillttrreess, puis sélectionnez la même filtre.

Cliquez sur l’ icône NNoouuvveeaauu ccaallqquuee dd’’eeffffeett, située en bas à droite dela boîte de dialogue (à gauche de la Corbeille). Ensuite cliquez sur lefiltre EEmmbbaallllaaggee ppllaassttiiqquuee. Il y a désormais deux effets sur l’image.

Vous pouvez gérer cette liste d’effets comme la palette calques.Masquer/visualiser, changer l’ordre, mettre à la Corbeille.

27

26

25

24

23

22

22

23

35

Page 382: Adobe Photoshop Cs Formation

382

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

AR

TIST

IQU

ES

ET

CRÉ

ATIF

SLE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CS UTILISEZ LES FILTRES ARTISTIQUES ET CRÉATIFS

Déformation

Océan

Ce filtre, au même titre queOndulation et Onde (de lamême famille), est parfaitpour simuler un reflet dansl’eau ou à travers du vitragedéformant.

Sphérisation

Il s’agit d’un filtre de déformation quiutilise une matrice de type filet. Il estpossible de donner des valeurs posi-tives (effet convexe) ou bien négatives(effet concave). Il est conseillé de semettre en visualisation à 12 % pourbien comprendre l’effet sur l’image.

Esquisse

Tous les filtres de cette famille produisent des images monochromes ou en niveauxde gris. En général, ils prennent la couleur de premier plan.

Page 383: Adobe Photoshop Cs Formation

383

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

AR

TIST

IQU

ES

ET

CRÉ

ATIF

SLE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CSChrome

Ne confondez pas ce filtre avec le Dégradé Chrome. Vous allez le tester sur un petit exemple.

Comme ce filtre donne un résultat plutôt décevant sur l’image des épices, vous allezcréer un calque de texte pour l’application.

Prenez l’outil TTeexxttee et saisissez un texte en corps assez important. Peu importela couleur utilisée puisque le filtre CChhrroommee produit un résultat en niveaux de gris.Mais comme il tient compte du niveau de la teinte, ne prenez pas une teinte tropclaire. Dans ce cas, choisissez le noir.

Sur le calque Spicy,exécutez la commandeFFiillttrree//EEssqquuiissssee//CChhrroommee.Une boîte d’alerteintermédiaire vousinforme que le calque detexte doit être pixellisé.Validez latransformation. Vousaccédez ensuite à laboîte de dialogueCChhrroommee. Choisissez vosvaleurs puis validez.

Le résultat sur du texteest assez intéressant.

30

29

28

28

29

30

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page X ducahier couleur.

Page 384: Adobe Photoshop Cs Formation

384

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

AR

TIST

IQU

ES

ET

CRÉ

ATIF

SLE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CS Plume calligraphique

Ce filtre est très intéressantpour simuler un dessin à laplume et à l’encre de Chine.Il produit une image bitmap(dessin au trait). Vérifiez lerésultat à l’échelle 100 %.Choisissez le noir commecouleur de premier plan, oule bleu qui donne aussi uneffet intéressant.

Esthétique

Dans cette famille de neuf filtres, un seulest accessible par la commande Galeriede filtres (Contours lumineux). Les autressont disponibles directement par leur com-mande du menu Filtre/Esthétique.

Estampage

Ce filtre simule un effet de bas-relief. Ilest intéressant notamment pour du texte.Il est possible de modifier l’Angle d’arrivéede la lumière, de la même façon que pourles effets d’ombres portées dans les stylesdes calques.

Contours lumineux

Il permet de simuler un effetnéon / négatif. C’est le seulfiltre de cette famille quevous pouvez utiliser avec lacommande Galerie de filtres,et donc de cumuler avecd’autres filtres.

Page 385: Adobe Photoshop Cs Formation

385

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

AR

TIST

IQU

ES

ET

CRÉ

ATIF

SLE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CSPixellisation

Cristallisation et Pointillisme

Ces deux filtres sont identiques dans leur utilisation et dans les effets produits surl‘image. Ils procèdent à une transformation des pixels par simplification.

Demi-teintes couleur

Grand classique du style pop’art, ce filtre propose de simuler les points de tramed’imprimerie sur une image. Vous allez l’appliquer à une autre image que les épices.

Il s’agit de l’image du chapitre Techniques avancées sur les calques. Cette fois, les calquesont été aplatis et l’image est enCMJN. Le filtre fonctionne aussien RVB, mais vous allez utili-ser le mode Quadri pour mieuxcomprendre le fonctionne-ment.

Exécutez la commandeFFiillttrree//PPiixxeelllliissaattiioonn//DDeemmii--tteeiinntteess ccoouulleeuurr. Lemenu déroulant Filtrecontient de nombreusesfamilles de filtresinaccessibles. Cela estdû au format CMJN del’image.

31

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Plage etfleur.jpg dans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 386: Adobe Photoshop Cs Formation

386

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

AR

TIST

IQU

ES

ET

CRÉ

ATIF

SLE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CS La boîte de dialogue est très simple à utiliser. Indiquez le Rayon maxi du point

de trame qui sera créé (mettez une valeur de 10), puis l’Angle de trame pourchacune des quatre couleurs. Les valeurs indiquées à l’ouverturecorrespondent aux valeurs standards. Il est conseillé de les conserver.

Photoshop va réaliser à travers ce filtre le tramage de l’image (en plusgrossier), exactement comme le fait un RIP d’une flasheuse lors del’impression de films (rasterisation).

Le résultat est immédiat. Il est intéressant de visualiser chacune des quatrecouches pour voir les points de trame ainsi réalisés. Notez également leformat caractéristique de la rosette quadri sur la multicouche. L’observationd’une image quadri sur un magazine à l’aide d’un compte-fils (loupe) donneexactement la même chose.

Textures

Voyons à présent les filtres de la famille Textures. L’image d’application est lamême que celle que vous venez d’utiliser. Il est impératif de transformer le mode del’image en RVB. En effet, les filtres Textures ne sont pas disponibles pour les imagesen mode Quadri, comme d’autres familles de filtres.

Exécutez la commande IImmaaggee//MMooddee//CCoouulleeuurrss RRVVBB.34

33

32

33

32

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Plage etfleur.jpg dans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 387: Adobe Photoshop Cs Formation

387

UTI

LISE

Z LE

S FI

LTR

ES

AR

TIST

IQU

ES

ET

CRÉ

ATIF

SLE

S FI

LTRE

SPH

OTOS

HOP

CSCraquelure

Ce filtre simule l’effet de craquelure des vieux tableaux. Avant de l’appliquer, dupli-quez le calque de l’image d’arrière-plan. En effet, vous allez utiliser le système dumasque de fusion pour localiser l’effet sur des zones.

Dupliquez le calque par la commande CCaallqquuee//DDuupplliiqquueerr llee ccaallqquuee.

Exécutez la commande FFiillttrree//TTeexxttuurreess//CCrraaqquueelluurree. Utilisez les valeurs dela capture d’écran.

Ajoutez un masque de fusion au calque supérieur(CCaallqquuee//AAjjoouutteerr uunn mmaassqquuee ddee ffuussiioonn//TToouutt ffaaiirreeaappppaarraaîîttrree).

Sélectionnez l’outil PPiinncceeaauu en mode AAéérrooggrraapphhee,avec un diamètre de 300 pixels et un Arrondiflou, une Opacité et un Flux entre 50 et 75 %.Passez sur le masque de fusion pour faire plus oumoins apparaître l’effet de craquelure.

38

37

36

35

38

36

35

Page 388: Adobe Photoshop Cs Formation

388

LA C

OM

MA

ND

E A

TTÉ

NU

ER

/ESO

MP

ER

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

S Placage de texture

Il s’agit d’un filtre intéressant quipermet de simuler l’impression del’image sur une texture particulièretelle que de la toile, du grès, untissu. L’effet de texture est très réa-liste. Vous allez l’appliquer surl’image Plage et fleur.jpg , quevous n’oublierez pas de convertiren RVB au préalable.

Testez les différentes textures misesà votre disposition dans la listedéroulante Texture de la boîte dedialogue. Il est possible d’impor-ter sa propre texture.

Vitrail

Comme son nom l’indique, ce filtretransforme l’image en vitrail. Utili-sez les mêmes valeurs que dansl’exemple ci-contre, validez puis lais-sez l’image ouverte pour la suite.

La commande Atténuer / Estomper

Cette commande ne fait pas à proprement partie des filtres, mais peut être liée àceux-ci. De plus, elle a la particularité de ne pas avoir forcément le même nom dansle menu, en fonction de la dernière commande utilisée. Par défaut, si rien n’a étéfait sur l’image elle prends le nom de Atténuer dans le menu Edition. Par contre,lorsque vous venez d’utiliser une commande (fitres, réglage) ou un outil, elle prensle nom de Estomper... suivi du nom de la dernière commande.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page X ducahier couleur.

Page 389: Adobe Photoshop Cs Formation

389

LA C

OM

MA

ND

E A

TTÉ

NU

ER

/ESO

MP

ER

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

SLa commande Estomper permet d’intervenir sur l’intensité d’un filtre ou d’uneautre action. Elle est donc aussi disponible pour la quasi totalité des autres com-mandes de Photoshop. Elle sera par exemple très utile lors de l’utilisation des com-mandes de Réglages chromie. Nous allons l’appliquer sur le dernier filtre utilisé.

Après avoir appliqué le filtre Vitrail, exécutez la commandeEEddiittiioonn//EEssttoommppeerr VViittrraaiill. Une boîte de dialogue vous propose, parl’intermédiaire d’un curseur, de limiter l’effet du filtre. Donnez unevaleur de 30%.

Cette commande a également la particularité de prendre en considération l’opacitééventuelle d’un outil.

Prenez l’outil TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonn, entrez une valeur d’opacité de35%, puis dupliquez une partie de la fleur (n’oubliez pas de prendreune texture par un + clic). Exécutez ensuite la commandeEEddiittiioonn//EEssttoommppeerr TTaammppoonn ddee dduupplliiccaattiioonn. Cette fois, vous trouvezcomme valeur pour le curseur celle qui a été choisie lors del’application du dernier outil. Il est alors possible d’augmenterl’intensité ou bien de la diminuer.

Notez qu’il est possible d’appliquer un Mode de fusion.

AAlltt

40

39

39

Page 390: Adobe Photoshop Cs Formation

390

RE

COU

RE

Z A

U F

ILTR

E F

LUID

ITÉ

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

S RECOUREZ AU FILTRE FLUIDITÉ

Cet outil est apparu avec la version 6 de Photoshop. Il a été amélioré dans la version7 puis aussi dans CS. Il est révolutionnaire dans les fonctionnalités qu’il apporte.Ce type d’outil de déformation était jusqu’à présent réservé à des logiciels de pho-togravure professionnels, tels que Barco Creator, ou encore à des petits logicielsludiques, tels que Goo (mais avec une limitation de résolution).

On peut presque considérer le filtre Fluidité comme un logiciel à part entière à l’inté-rieur de Photoshop. Il a une quinzaine d’outils spécifiques, qui un jour peut-être, serontaccessibles dans la palette d’outils standards de Photoshop. Vous allez étudier ce filtre à travers deux exercices.

Exécutez la commande FFiillttrree//FFlluuiiddiittéé. Une grande boîte de dialogues’ouvre.

Les huit premiers outils de la partie gauche sont destinés à déformerdes zones de l’image. Vous allez utiliser les principaux. Exception pourle deuxième, l’outil RReeccoonnssttrruuccttiioonn ; qui permet de reconstruirepartiellement l’image. Vous allez également utiliser l’outil BBllooccaaggee, quipermet d’isoler des zones de la déformation en cours. Enfin, vousreconnaissez les outils ZZoooomm et MMaaiinn.

42

41CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Portrait 1.jpgdans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

4142

Page 391: Adobe Photoshop Cs Formation

391

RE

COU

RE

Z A

U F

ILTR

E F

LUID

ITÉ

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

SÀ droite, vous retrouvez différentes zones d’options. Vousutiliserez la première de ces zones, à savoir les Options d’outils.L’Epaisseur correspond au diamètre en pixels de l’outil utilisé. LaPression correspond à l’intensité de la déformation appliquée à la zone.

Prenez l’outil DDééffoorrmmaattiioonn, avec une Epaisseur de 250 pixels et unePression de 50. Commencez par allonger le nez ! Placez-vous sur lapointe du nez et faites uncliquer-glisser vers la droite.Réalisez la même opérationavec la bouche puis le menton.

À l’aide de l’outil DDiillaattaattiioonn(Epaisseur de 500),agrandissez l’oreille. Placez-vous dessus et maintenez lebouton de la souris enfoncépendant quelques secondes.Vous pouvez aussi utiliser ànouveau l’outil DDééffoorrmmaattiioonnpour allonger le lobe.

Testez aussi l’outilCCoonnttrraaccttiioonn puis annulez. Ilest possible d’utiliser leraccourci clavier +sur PC, + sur Mac,pour annuler la dernièreopération.

Occupez-vous à présent descheveux. Avant cela,« protégez » les zones del’image qui le nécessitent.Prenez l’outil BBllooccaaggee, avecun diamètre de 200 pixels.L’outil applique un masquerouge dans les zones qui nedoivent pas être concernéespar la déformation. Dans cecas, protégez les yeux et lehaut du visage.

47

ZZCCmmdd

ZZAAlltt

46

45

44

43 43

44

46

Page 392: Adobe Photoshop Cs Formation

392

RE

COU

RE

Z A

U F

ILTR

E F

LUID

ITÉ

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

S Cette fonction de blocage/masque a des options disponibles dans la zoneOptions de masque. Comme pour les options de sélections, il est possibled’ajouter, de soustraire...au masque. Lorsque l’opération est terminée il estpossible de «libérer» la zone de blocage à l’aide de l’outil de gaucheLLiibbéérraattiioonn, ou bien avec le bouton Sans des Options de masque.

Déformez les cheveux vers ladroite avec l’outil DDééffoorrmmaattiioonnet un diamètre de 300 pixels.

Une fois la déformationterminée, « débloquez » la zoneà l’aide de l’outil LLiibbéérraattiioonn.

Il est possible à tout momentde reconstituer partiellementune zone de l’image avecl’outil RReeccoonnssttrruuccttiioonn.

Validez et observez le résultatsur l’image finale.

Attention : car les déformations impor-tantes produisent des effets de flou surl’image.

51

50

49

4848

Page 393: Adobe Photoshop Cs Formation

393

RE

COU

RE

Z A

U F

ILTR

E F

LUID

ITÉ

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

SUtilisation de la grille

Il est possible de mémoriser un filet de déformation d’une image et de l’appliquer àune autre image. Vous allez tester ce principe.

Ouvrez le filtre FFlluuiiddiittéé et appliquez une série de déformations sur Portrait1.jpg. Une fois les déformations réalisées, et avant de valider, demandez lavisualisation du Filet en bas de la boîte de dialogue, dans la zone Optionsd’affichage.

Un filet représentatif des déformations appliquées à l’image apparaît.Cliquez ensuite sur le bouton EEnnrreeggiissttrreerr llee ffiilleett (en haut à droite de laboîte de dialogue FFlluuiiddiittéé).

Mémorisez et nommez le filet (Filtrefluidité perso). Il s’agit d’un fichier de type.msh. Puis validez le filtre FFlluuiiddiittéé.

Vous allez ouvrir une nouvelle image. Ilest préférable que les résolutions ettailles d’image soient identiques ou trèsproches.

55

54

53

52

52

53

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Portrait 1.jpgdans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 394: Adobe Photoshop Cs Formation

394

RE

COU

RE

Z A

U F

ILTR

E F

LUID

ITÉ

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

S Exécutez la commande FFiillttrree// FFlluuiiddiittéé.

Appliquez la même déformation à la seconde image. Pour cela, cliquez surle bouton CChhaarrggeerr llee ffiilleett. Localisez le filet enregistré sur votre disque puisouvrez-le. N’oubliez pas de visualiser le filet en cochant la case Filet. Ladéformation de Portrait 1 est appliquée à Portrait 2. Validez.

Vous disposez à présent de deux « monstres » de la même espèce ! Pourappliquer correctement un filet sur deux images, il est conseillé de vérifier aupréalable la position des points remarquables (bouche, yeux, nez). Vous pouvezle faire avec deux calques superposés, dont un avec une Opacité de 50 %.

58

57

56

57

58

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Portrait 2.jpgdans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page X ducahier couleur.

Page 395: Adobe Photoshop Cs Formation

395

RE

COU

RE

Z A

U F

ILTR

E F

LUID

ITÉ

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

SLa fluidité pour la retouche

Vous avez surtout utilisé le filtre Fluidité pour des déformations importantes,pas vraiment réalistes. Or ce filtre est aussi très utile pour effectuer de finesretouches invisibles sur des visages ou des objets divers. Vous allez le tester surun exemple.

Vous allez intervenir sur le visage par petites retouches.

Dans un premier temps, il estnécessaire de réaliser unesélection de la zone à retoucher.En effet, il est préférable delimiter les calculs du filtreFFlluuiiddiittéé à des surfaces réduites.Utilisez l’outil de sélectionRReeccttaannggllee.

Exécutez la commandeFFiillttrree//FFlluuiiddiittéé.

Commencez par corriger lapetite bosse sur le nez. Bloquezl’œil de droite avec l’outilBBllooccaaggee (diamètre 50 pixels) etpassez très près du nez, maissans le toucher.

61

60

59

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Sandy.jpgdans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

59

61

Page 396: Adobe Photoshop Cs Formation

396

RE

COU

RE

Z A

U F

ILTR

E F

LUID

ITÉ

LES

FILT

RES

PHOT

OSH

OP C

S

Prenez l’outil DDééffoorrmmaattiioonn (diamètre 80 pixels) et déplacez légèrement lenez vers la gauche. Utilisez l’outil LLiibbéérraattiioonn pour débloquer l’œil.

Ajoutez un léger sourire à l’aide de l’outil DDééffoorrmmaattiioonn, puis réduisez légèrementle haut des joues saillantes (à droite de l’image). Utilisez un diamètre d’environ150 pixels et n’oubliez pas de « bloquer » l’intérieur du visage.

Gonflez légèrement les lèvres avec l’outil DDiillaattaattiioonn. La retouche est terminée.Validez. Le résultat est subtil mais il change l’expression du visage.

Comme vous l’avez vu dans ce chapitre, les possibilités créatives de Photoshop à l’aidedes filtres sont illimités. Cette nouvelle version à vu l’arrivée de nouveaux filtreset la très utile commande Galerie de filtres. Par contre, le filtre Transformation 3Dn’a pas été repris pour la version CS. Pour les utilisateur de cette fonction il fautdonc aujourd’hui se retourner sur des logiciels de 3D.

64

63

62

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre travail àl’image Sandy final.jpg,disponible dans le dossierChapitre 13/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

63

Page 397: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

397

PHOT

OSH

OP C

SLE

S FI

LTRE

SR

ECO

UR

EZ

AU

FIL

TRE

FLU

IDIT

É

EXERCICES

Exercice 1 : prototypeÀ l’aide de l’outil Fluidité, effectuez la déformation de l’image. Une fois l’opérationterminée, placez un texte avec un effet d’incrustation sur la plaque minéralogique.

Exercice 2 : bande dessinée

Trouvez les filtres nécessaires pour réaliser l’effet spécial sur l’image suivante.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Prototype.jpgdans le dossierChapitre 13/Exercices sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEComparez votre travail àl’image Prototype final.jpg,disponible dans le dossierChapitre 13/Exercices sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEComparez votre travail àl’image BD.jpg, disponibledans le dossierChapitre 13/Exercices sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez les imagesDéguisement.psd etColonnes.jpg dans le dossierChapitre 13/Exercices sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 398: Adobe Photoshop Cs Formation
Page 399: Adobe Photoshop Cs Formation

399

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

S

EXEMPLE DEPHOTOMONTAGE

Dans ce chapitre, vous allez réaliser deux photomontages et mettre en pratiqueune grande partie de tout ce que vous avez appris à travers les chapitresprécédents. Vous allez utiliser une dizaine d’images pour réaliser le fichier final.Ce travail demande méthode et concentration.

Duré

e : 3

h30

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :préparer une image de fond page 400importer une image page 401créez un masque de fusion page 404ajouter des titres page 405créez des effets page 406utilisez le filtre fluidité page 409créer un calque vectoriel page 410utiliser un calque de réglage page 411créer un symbole vectoriel page 412organiser les calques dans la palette page 414créer une forme de brosse personnalisée page 424utiliser la palette Compositions de calques page 425

Page 400: Adobe Photoshop Cs Formation

400

PR

ÉPA

RE

Z L’

IMA

GE

DE

FO

ND

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

S

PREMIER PHOTOMONTAGE : DVD

Le but de cet exercice est de réaliser une jaquettede DVD à l’aide de ces quatre images. Commevous pouvez le constater, vous allez utiliser denombreux calques et appliquer des techniques dedétourage apprises précédemment.Le format final du document est de 13,5 x 18 cm.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page XIdu cahier couleur.

Page 401: Adobe Photoshop Cs Formation

401

PR

ÉPA

RE

Z L’

IMA

GE

DE

FO

ND

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

SPRÉPAREZ L’IMAGE DE FOND

L’image Arbre.jpg, va servir de fond pour l’ensemble du photomontage.

La première chose à faire est de redimensionner l’image qui sert desupport. Exécutez la commande IImmaaggee//TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee, puis appliquez unformat final de 13,5x18 cm en 300 dpi. Validez.

IMPORTEZ UNE AUTRE IMAGE

Sur la seconde image, nous allons également recourir à la commande TTaaiillllee ddeell’’iimmaaggee. En effet la cohérence de taille et résolution des images lors d’unphotomontage est importante. Choisissez une résolution de 300 dpi, et unelargeur de 10 cm.

Maintenant il faut détourer l’image. Comme vous le constatez, l’image estsur un fond blanc, mais ne possède pas de contour net (cheveux). Il n’estdonc pas possible de recourir auxoutils de sélection classiques(baguette magique, lasso, plume).Par contre la fonction Extraireest idéale dans ce cas.

Exécutez la commandeFFiillttrree//EExxttrraaiirree. Prenez l’outilSSeelleecctteeuurr ddee ccoonnttoouurr d’Epaisseur100. Entourez l’image. Puis à l’aidede l’outil RReemmpplliissssaaggee sélectionnezl’intérieur de l’image. Validez. Lerésultat est normalement trèsconcluant. Nous allons directementfaire glisser le calque vers l’imageArbre.jpg.

4

3

2

1

3

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Arbre.jpgdisponible dans le dossierChapitre 14/IPhotomontage 1sur le CD-Romd’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Soizic 01.jpgdisponible dans le dossierChapitre 14/IPhotomontage 1sur le CD-Romd’accompagnement.

1

Page 402: Adobe Photoshop Cs Formation

402

IMP

OR

TEZ

UN

E IM

AG

EEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CS Pour cela, prennez l’outil DDééppllaacceemmeenntt, puis faites glisser directement

l’image Soizic 1.jpg vers l’image Arbre.jpg. Vous pouvez également faireglisser le calque de la palette CCaallqquueess vers l’image. Nommez le nouveaucalque : Swas.

Le montage prend forme. Vérifiez la transparence et la fusion du calquesSwas par rapport à l’image du fond. Des retouches sont encore possibles àl’aide de la GGoommmmee à Arrondi flou. Positionnez correctement le calqueSwas, en bas à gauche de l’image.

Nous voulons maintenant faire passer les branchesd’arbres de l’image du fond, devant le calque Swas.Il serait possible de réaliser un ccooppiieerr//ccoolllleerr, d’unepartie de l’image de fond, puis de détourer lesfeuilles et branches et faire passer ce nouveaucalque devant Swas. Ce n’est pas la méthode quevous allez mettre en œuvre.

Vous allez recourir à un masque de fusion. sur lecalque Swas. Mais pour l’instant dévisualisez le calqueSwas (AAffffiicchheerr//MMaassqquueerr) de la palette CCaallqquueess.

Passez sur le calque Arrière-plan, puis prenezl’outil LLaassssoo mmaaggnnééttiiqquuee. En concervant lesréglages d’options de base, commencez ledétourage des feuilles. Terminez la séléction parune grande zone vers la gauche. Ne déselectionnezpas la sélection.

9

8

7

6

5

6 9

5

Page 403: Adobe Photoshop Cs Formation

403

SER

VE

Z V

OU

S D

’UN

MA

SQU

E D

E F

USI

ON

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

SIl faut maintenant sélectionner également «l’intérieur» des feuilles qui sontplacées au niveau de la tête. Pour cela continuez la sélection à l’aide del’outil LLaassssoo mmaaggnnééttiiqquuee, avec l’option AAjjoouutteerr àà llaa sséélleeccttiioonn de la barre desoptions de l’outil LLaassssoo. Pour vous aider vous pouvez, au fur et à mesure del’avancement des différentes sélections, visualiser le calque Swas, pourvérifier sa position. Une fois la sélection terminée, il est possible de passeren MMooddee mmaassqquuee, pour retoucher la sélection.

La sélection est terminée, laissez-la active. Visualisez le calque Swas, puissélectionnez-le dans la palette CCaallqquueess. Exécutez la commandeCCaallqquuee//AAjjoouutteerr uunn mmaassqquuee ddee ffuussiioonn//FFaaiirree aappppaarraaîîttrree llaa sséélleeccttiioonn. Commevous le voyez, le masque de fusion se crée en tenant compte de la sélectionqui était active. Le même résultat est obtenu en cliquant sur l’icône AAjjoouutteerruunn mmaassqquuee ddee ffuussiioonn située en bas de la palette CCaallqquueess. Si une sélectionest active lors de cette opération elle est prise en compte automatiquement.Dans le cas où l’opération est inversée, placez vous sur le masque de fusionpuis exécutez la commande IImmaaggee//RRééggllaaggee//NNééggaattiiff.

Pour rendre le montage plus réaliste vousallez appliquer un léger flou dans le masquede fusion. En effet la transition est peut êtreun peu trop nette entre les feuilles et levisage. Pour cela (masque de fusionsélectionné), exécutez la commandeFFiillttrree//AAttttéénnuuaattiioonn//FFlloouu ggaauussssiieenn. Utilisezune valeur de Rayon de 1,0 pixel. Validez.

12

11

10

11

10

12

Page 404: Adobe Photoshop Cs Formation

404

SER

VE

Z V

OU

S D

’UN

MA

SQU

E D

E F

USI

ON

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

S Il faut maintenant retoucher le masque de fusion de façon que la totalité duvisage soit visible. En effet, il est possible que la partie gauche soitmanquante en partie à cause de la sélection réalisée précédemment.

Pour cela, sélectionnez le masque de fusion, puis prenez l’outil PPiinncceeaauu deForme 150 pixels, couleur blanc. Faite apparaître ainsi la partieéventuellement masquée de l’image.

Le montage est bien avancé. Vous avez réussi à faire passer lesfeuilles devant Swas, par l’intermédiaire d’un masque de fusion.

Il est possible de modifier la position de Swas par rapport au fond. Pourcela il faut utiliser l’outil DDééppllaacceemmeenntt. Par contre, vous remarquez que lorsdu déplacement, le masque de fusion suit le calque, et le «découpage» necorrespond plus. Pour éviter cela, il faut «dé-lier» le calque de son masquede fusion.

Pour dissocier un calque de son masque de fusion, cliquez sur le symbolesitué entre eux (petite chaîne). A partir de là, il est possible de déplaceruniquement le calque ou bien le masque de fusion. Déplacez le calque Swasvers la gauche tout en laissant son masque de fusion en position.

N’oubliez pas d’enregistrer l’image à la fin de chaque grande étape, vous éviterez ainside tout perdre dans le cas d’un «plantage» de Photoshop.

17

16

15

14

13

14 17

Page 405: Adobe Photoshop Cs Formation

405

CRÉ

EZ

DE

S CA

LQU

ES

DE

TE

XTE

SEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CSCRÉEZ LES CALQUES DE TEXTES

Vous allez maintenant saisir letitre et le sous titre.

Avant cela, comme nousvoulons appliquer plustard un motif au titre, ilfaut le créer

Masquez le calque Swas,puis sur l’image de fondfaites une sélection carréeà l’aide de l’outil RReeccttaanngglleeddee sséélleeccttiioonn. Prenez soinde prendre une zone«neutre» dans la pelouse.Exécutez ensuite lacommande EEddiittiioonn//UUttiilliisseerrccoommmmee mmoottiiff. Nommez cemotil Herbe. Validez.

Prenez l’outil Textehorizontal et saisissez lemot SWAS. Utilisez lapolice Impact, en corps360 pts.

Centrez manuellement letitre en haut de l’image àl’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt.

Pour appliquer le motif à l’intérieur du texte, exécutez la commandeCCaallqquuee//SSttyyllee ddee ccaallqquuee//IInnccrruussttaattiioonn ddee mmoottiiff. Disponible également enbas de la palette CCaallqquueess,, la commande Ajouter un style au calque.

Dans la boîte de dialogue, choisissez le motif Herbe,précédemment créé. Laissez les autres valeurs pardéfaut.

23

22

21

20

19

18

19

20

23

Page 406: Adobe Photoshop Cs Formation

406

UTI

LISE

Z LE

S E

FFE

TS S

UR

LE

S CA

LQU

ES

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

S Ajoutez un autre effet au calque de texte. Dans la même boîte de dialogueSSttyyllee ddee ccaallqquuee, sélectionnez BBiisseeaauuttaaggee eett eessttaammppaaggee. Donnez une valeurTTaaiillllee : 30 pixels, FFlloouu : 5 pixels. Vous pouvez ensuite valider par OOKK.

Il est toujours possible de revenir sur les effets créés, en cliquantsimplement sur l’effet correspondant situé sous le calque de texte de lapalette CCaallqquueess.

A l’aide de l’outil TTeexxttee hhoorriizzoonnttaall, vous allez saisir le sous-titre ET L’ARBREMAGIQUE. Attention de désélectionner le calque du texte précedent pour éviterde placer le curseur dans le titre. Prenez une police Impact en corps 27 pts.Choisissez une couleur Orange pour ce sous-titre.

26

25

24

24

25

26

Page 407: Adobe Photoshop Cs Formation

407

UTI

LISE

Z LE

S E

FFE

TS S

UR

LE

S CA

LQU

ES

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

SAjoutez un effet sur le nouveau calque de texte. Effet LLuueeuurr eexxtteerrnneeavec une taille de 70 pixels. Choisissez une couleur Blanc. Validez.

En haut à droite de l’image, placez le nom du réalisateur du film.Prenez la police de votre choix, et justifiez le texte à droite.

Vous allez maintenant gérer la position des différents calques àl’aide de l’outil DDééppllaacceemmeenntt. Centrez correctement le titre etsous-titre. Remontez ensuite le calque Swas afin de laisser unezone d’environ 15 mm en bas de l’image.

Enregistrez l’image au format Photoshop.psd.

IMPORT D’UNE NOUVELLE IMAGE

Nous allons importer uneseconde image. Elle va subirdes déformations à l’aide dufiltre Fluidité.

31

30

29

28

27 27

29

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Mael.jpgdisponible dans le dossierChapitre 14/IPhotomontage 1sur le CD-Romd’accompagnement.

Page 408: Adobe Photoshop Cs Formation

408

TOU

RE

Z E

T IN

TÉG

RE

Z U

NE

IMA

GE

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

S Avant de procéder à la déformation de l’image vous devez d’abord détourerle profil du personnage. Nous sommes dans la même situation que pourl’image précédente. Vous allez donc utiliser le même filtre EExxttrraaiirree.

Exécutez donc la commande FFiillttrree//EExxttrraaiirree. Dans cette image il y a deuxzones bien différentes en ce qui concerne le détourage. La partie droite(cheveux) ressemble à l’image précedente. Par contre la partie gauche(visage), est très nette. Il faut donc en tenir compte. Pour cela la taille duSSéélleecctteeuurr ddee ccoonnttoouurr doit être différente en fonction de la zone à traiter.Large sur les cheveux, fine sur le reste du visage.

Aidez vous de la gomme si besoin pour retoucher une partie du contour réalisé.Prenez bien soin de passer à mi-distance de la limite du contour du visage. Unefois le contour terminé, prenez l’outil RReemmpplliissssaaggee de la boîte de dialogueExtraire, puis cliquez sur le centre duvisage. Validez par la touche .

Le résultat est normalement parfait. Sachez qu’il est possible de réaliserdeux détourages, faisant chacun appel à une technique différente, sur unemême image.

Dans le cas de cette image, il était aussi possible d’utiliser EExxttrraaiirree pour lapartie des cheveux (sur un calque dupliqué de l’image), puis sur l’autrecalque de faire appel à l’outil plume pour réaliser un détourage précis.Convertissez-le ensuite en sélection, supprimez alors le fond. Il ne resteplus qu’a fusionner les deux calques.

36

35

EEnnttrrééee

34

33

32

32

Page 409: Adobe Photoshop Cs Formation

409

FOR

ME

Z L’

IMA

GE

À L

’AID

E D

U F

ILTR

E F

LUID

ITÉ

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

SNous pouvons maintenant transformer le personnage en lutin.

Pour cela nous allons utiliser lefiltre FFlluuiiddiittéé. Exécutez lacommande FFiillttrree//FFlluuiiddiittéé.

A l’aide des outils mis à votredisposition réalisez unetransformation. Utilisez surtoutl’outil DDééffoorrmmaattiioonn. N’oubliez pasqu’il est possible de revenir enarrière grâce à l’outilRReeccoonnssttrruuccttiioonn de façon plus oumoins importante en fonction duréglage de la Pression. Une foisque votre personnage est prêt,VVaalliiddeezz.

Créer une forme vectorielle

Vous allez maintenant ajouterun costume au personnage.Pour cela vous allez utiliserl’outil PPlluummee en mode CCaallqquueessddee ffoorrmmee (barre des options).

Choisissez d’abord une couleurverte dans le sélecteur decouleurs.

A l’aide de l’outil PPlluummee,dessinez le haut d’une veste.N’oubliez pas de fermer le tracé.Si la couleur ne vous convientpas, vous pouvez la changer encliquant sur la VViiggnneettttee ddeeccaallqquuee dans la palette CCaallqquueess.

Une fois le tracé terminéappliquez un contour noir de 6pixels à l’aide d’un SSttyyllee ddeeccaallqquueess ccoommande CCaallqquuee//SSttyyllee ddee ccaallqquueess// CCoonnttoouurr.

43

42

41

40

39

38

37

39

43

Page 410: Adobe Photoshop Cs Formation

410

AJO

UTE

Z U

N C

ALQ

UE

VE

CTO

RIE

LEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CS Ajoutez un autre tracé en vert plus foncé pour matérialiser le col du vêtement. Il

faut créer un nouveau calque de forme vectorielle. Appliquez-lui également uncontour.

Il faut maintenant fusionner les calques avant le transfert vers l’imageprincipale. Attention, confondez pas FFuussiioonnnneerr lleess ccaallqquueess, et AAppllaattiirrll’’iimmaaggee. Ici, nous voulons conserver la transparence autour du personnage,or, l’aplatissement de l’image détruit la transparence. Exécutez donc lacommande, FFuussiioonnnneezz lleess ccaallqquueess du menu de la palette CCaallqquueess.

Vous devez obtenirun seul calque surfond transparent.

Pour transporterl’image sur lephotomontage,faites glisser soncalque directementsur l’image dedestination.Nommez ensuite cenouveau calque :Lutin.

47

46

45

44

45

47

Page 411: Adobe Photoshop Cs Formation

411

AJO

UTE

Z CA

LQU

E D

E R

ÉG

LAG

EEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CSPositionnez correctement ce nouveau calque en bas à droite de l’image.

Puis enregistrez l’image.

La chromie du calque Swas (tons chair) est différente de l’image quenous venons d’importer. Il faut donc la corriger. Pour cela l’idéal estd’ajouter un calque de réglage lié au calque Swas.

Placez vous sur le calque Swas, puis exécutez la commande CCaallqquuee//NNoouuvveeaauu ccaallqquuee ddee rrééggllaaggee//CCoorrrreeccttiioonn sséélleeccttiivvee. Dans la boîte dedialogue NNoouuvveeaauu ccaallqquuee, cochez la case Créer un masque d’écrêtagepour l’associer au calque Swas..

Ce calque de réglage va vouspermettre de corriger lalégère dominante de rouge.Mettez-vous à une échelle de100 % pour mieux voirl’incidence du réglage. SurCouleurs : Gris, baissez leMagenta à -7 et le Jaune à-6.Validez. Il est égalementpossible d’intervenir surd’autres teintes.

51

50

49

48

50

51

Page 412: Adobe Photoshop Cs Formation

412

CRÉ

EZ

UN

E F

OR

ME

VE

CTO

RIE

LLE

PE

RSO

NN

ALI

SÉE

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

S

CRÉEZ UNE FORME VECTORIELLE PERSONNALISÉE

Nous allons créer une zone en bas de l’image pour placer un peu de texteainsi qu’un logo. C’est pour cela que vous avez tout à l’heure déplacé vers lehaut le calque Swas d’environ 15 mm.

Créez un nouveau calque par la commande NNoouuvveeaauu ccaallqquuee du menu de lapalette Calques. Réalisez une sélection avec l’outil Rectangle de sélection,sur toute la largeur de l’image et de 15 mm de haut. Cette zone doit setrouver tout en bas de l’image.

Remplissez ensuite avec dublanc à 100% avec lacommande EEddiittiioonn// RReemmpplliirr.

Ajoutez un effet OOmmbbrreeiinntteerrnnee, puis nommez cenouveau calque Bandeaubas.

Vous venez d’ouvrir une nouvelle image. Ce n’est pas une image vectorielle.Pour la transformer, vous devez tout d’abord réaliser une sélection à l’aidede la BBaagguueettttee mmaaggiiqquuee. Avec une Tolérance de 2, cliquez sur la partienoire du logo. Une sélection se réalise. Si vous avez coché la case Pixelscontigus, il ne faut pas oublier de “récupérer” dans la sélection lesintérieurs du D et du O avec l’option AAjjoouutteerr àà llaa sséélleeccttiioonn.

La sélection étant active,exécutez la commande CCoonnvveerrttiirreenn ttrraaccéé,, disponible dans le menude la palette TTrraaccééss. Mémorisezensuite ce nouveau tracé.

57

56

55

54

53

52

56

57

57

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Logo DVD.jpgdisponible dans le dossierChapitre 14/IPhotomontage 1sur le CD-Romd’accompagnement.

Page 413: Adobe Photoshop Cs Formation

413

CRÉ

EZ

UN

E F

OR

ME

VE

CTO

RIE

LLE

PE

RSO

NN

ALI

SÉE

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

SLe tracé étantsélectionné dans lapalette Tracés, exécutezla commande Edition/CCrrééeerr uunnee ffoorrmmeeppeerrssoonnnnaalliissééee.

Nommez-la Logo DVDpuis validez. Vousvenez de créer unenouvelle formevectoriellepersonnalisée, quisera disponible pourtoutes autres images.Vous pouvez refermerl’image Logo DVD.jpg.

Placez-vous surl’image duphotomontage, puisprenez l’outil decration vectorielle,FFoorrmmee ppeerrssoonnnnaalliissééee.Dans la palette du typede Forme de la barredes options se trouveen fin de liste lanouvelle formevectorielle Logo DVD,que nous avons crééeprécédemment.Sélectionnez-la.

60

59

58 58

59

60

Page 414: Adobe Photoshop Cs Formation

414

OR

GA

NIS

EZ

ET

FIN

ALI

SEZ

LE P

HO

TOM

ON

TAG

EEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CS Déployez le Logo DVD en bas à gauche sur la zone blanche. Attention, il est

possible qu’il ne soit pas visible. Si c’est le cas, pensez à faire passer cenouveau calque de forme vectorielle devant le calque Bandeau bas.

Utilisez ensuite le reste de la zone blanche (à droite) pour y saisir du texte.

L’image est terminée. Vous pouvez l’enregistrer en format Photoshop.psd.Si l’image doit être exportée, n’oubliez pas de l’aplatir (commande Aplatir

l’image du menu de la palette Calques).Mais dans ce cas conservez toujours uneimage «avec calques» au format psd.

Il est conseillé de créer des GGrroouuppeess ddeeccaallqquueess afin de mieux ranger l’image.Dans notre exemple nous avons créédeux groupes, l’un pour les textes etl’autre pour les personnages.

Voilà votre premier photomontage terminé,le suivant va faire beaucoup plus appel auxmasques de fusion, filtres, modes de fusion.

64

63

62

61

61

63

64

CD-ROM

FICHIER FINALcomparez votre image aufichierArbre magique final.psd disponible dans ledossier Chapitre 14/Photomontage 1 sur le CD.

Page 415: Adobe Photoshop Cs Formation

415

PR

ÉPA

RAT

ION

DE

L’IM

AG

E D

E F

ON

DEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CSSECOND PHOTOMONTAGE : CARTE ARCHITECTURE

A l’aide de huit photos, vous devez réaliser une carted’invitation pour une exposition d’art et d’architecture.Cet exercice utilise de nombreux styles de fusion entreles calques et effets spéciaux. Vous allez profiter decet exercice pour mettre en pratique un nouvel outilde Photoshop CS, la palette Composition de calques.Le format final du document est d’environ 15x11 cm.

Vous avez à votre disposition ces photos. Il faut choisir une image deréception qui sera l’image de départ du photomontage. Ouvrez l’imageBrique.jpg. Vérifiez la taille de l’image et sa résolution (15x11,25 en 300 dpi).

Réalisez un CCooppiieerr//ccoolllleerr de l’image Zigzag.jpg, vers l’image Brique.jpg. Vouspouvez aussi simplement faire glisser l’image vers l’autre. Un nouveau calque secrée automatiquement.

Dans le mode de fusion de la palette CCaallqquueess, choisissez Incrustation pourle calque Zigzag.

Il faut maintenant fusionner les deux images, pour celaexécutez la commande FFuussiioonnnneerr lleess ccaallqquueess dans lemenu de la palette CCaallqquueess.

Passer ensuite en négatif par la commande IImmaaggee//RRééggllaaggee// NNééggaattiiff. Puis dans IImmaaggee// RRééggllaaggeess//CCoouurrbbeess, densifiez l’image par une augmentation de lacourbe de sortie.

69

68

67

66

65

66

67

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les images Brique.jpget Zigzag.jpg, disponiblesdans le dossier Chapitre 14/Photomontage 2 sur le CD-Rom d’accompagnement.

69

Page 416: Adobe Photoshop Cs Formation

416

TOU

RA

GE

ET

INTÉ

GR

ATIO

N D

’IMA

GE

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

S A ce stade, enregistrez l’image de votre photomontage.

L’image de la Statue, doit être dimensionnée en rapport avec l’image deréception, choisissez une hauteur de 12 cm en 300 dpi. La cohérence entreimages est très importante lors des photomontages.

Placez l’image de la Statue vers l’image de réception. Plusieurs solutions sontvotre disposition. CClliiqquueerr//gglliisssseerr vers l’image de réception ou bienCopier/coller.

Il faut maintenant détourer le calque Statue, car le fond blanc est toujoursprésent, il faut le supprimer. Pour cela plusieurs solutions sont possibles. Vouschoisirez d’utiliser la GGoommmmee mmaaggiiqquuee (disponible dans la palette d’outils,sous la GGoommmmee). Cet outil, déjà utilisé dans les chapitres précédents, permetde supprimer automatiquement les pixels sur lesquels on clique. N’oubliez pasde supprimer les intérieurs de la Statue. Nommer ensuite ce nouveau calque.

Nous allons maintenant donner un peu de mouvement à notre image. Pourcela dupliquez le calque Statue, et nommez-le Statue flou.

74

73

72

71

70

71

72

73

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Statue.jpgdisponibles dans le dossierChapitre 14/ Photomontage 2sur le CD-Romd’accompagnement.

Page 417: Adobe Photoshop Cs Formation

417

AP

PLI

QU

EZ

UN

FIL

TRE

SU

R L

’IMO

RT

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

SMasquez le calque Statue, puis sélectionnez le calque Statue flou. pourapporter du flou nous allons utiliser la commande Flou radial. Pour celaexécutez la commande FFiillttrree// AAttttéénnuuaattiioonn// FFlloouu rraaddiiaall. Choisissez unevaleur de 30, puis validez.

Replacez-vous sur le calque Statue, puis sélectionnez le mode de fusionIncrustation, dans la liste en haut de la palette CCaallqquueess. Déplacez ensuite lecalque vers la droite de 7 ou 8 mm à l’aide d el’outil DDééppllaacceemmeenntt (pourvérifier le déplacement utilisez la palette IInnffooss).

Enregistrez l’image.

Ouvrez l’image Croquis. Redimensionnezl’image pour la rendre cohérente. Prenezune hauteur d’environ 10 cm en 300 dpi.

Importez cette image vers l’imageprincipale, et nommez le calque Croquis.

Vous allez déformer le calque Croquis, àl’aide de la commande EEddiittiioonn//TTrraannssffoorrmmaattiioonn dduu ttrraaccéé// PPeerrssppeeccttiivvee.Créez une perspective vers le centre del’image comme sur l’image ci-dessous.N’oubliez pas de valider la transformation.

80

79

78

77

76

75

75

76 80

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Croquis.jpgdisponibles dans le dossierChapitre 14/ Photomontage 2sur le CD-Romd’accompagnement.

Page 418: Adobe Photoshop Cs Formation

418

UTI

LISE

Z LE

S M

OD

ES

DE

FU

SIO

NEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CS Vous allez appliquer aussi un mode de fusion au calque Croquis. Choisissez

le mode Produit. Placez ce calque devant le calque Statue.

Exécutez ensuite la commande IImmaaggee// RRééggllaaggeess// CCoouurrbbeess. Montez lacourbe de façon très importante. Validez.

Une nouvelle image est à importer sur le photomontage. Avant cela,réalisez un détourage rapide de l’Immeuble, à l’aide du LLaassssooppoollyyggoonnaall. Copiez la sélection par la commande EEddiittiioonn// CCooppiieerr. Puiscollez-la dans l’image principale. Nommez le calque puis placez leentre les calques Statue et Croquis.

Vous allez faire correspondre l’image Immeuble avec celle deCroquis. Pour cela utilisez la commande EEddiittiioonn// TTrraannssffoorrmmaattiioonn dduuttrraaccéé// TToorrssiioonn..

84

83

82

81

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Immeuble.jpgdisponible dans le dossierChapitre 14/ Photomontage 2sur le CD-Romd’accompagnement

82

83

84

Page 419: Adobe Photoshop Cs Formation

419

UTI

LISE

Z LE

S M

OD

ES

DE

FU

SIO

NEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CSCréez un masque de fusion sur le calque Immeuble. Pour cela

exécutez la commande CCaallqquuee// AAjjoouutteerr uunn mmaassqquuee ddee ffuussiioonn// TToouuttffaaiirree aappppaarraaîîttrree.

Sélectionnez du Noir en couleur de premier plan et du BBllaanncc en couleurd’arrière plan grace au sélecteur de couleurs. Prenez ensuite l’outilDDééggrraaddéé, puis placez-vous sur le masque de fusion du calque Immeuble.

Déployez un dégradé linéaire de Noir vers Blanc et de gauche à droite.L’immeuble devient alors progressivement transparent par rapport àl’arrière plan. Si le résultat n’est pas correct vous pouvez redéployerun dégradé sur le même masque de fusion tant que celui-ci estsélectionné.

Il est temps d’organiser la paletteCCaallqquueess.

Créez un groupe de calques à l’aidede la commande CCaallqquuee// NNoouuvveeaauu//GGrroouuppee ddee ccaallqquueess. Nommez-leFond d’image. Donnez lui unecouleur de gestion Vert.

Faites glisser les cinq calques dansce nouveau GGrroouuppee ddee ccaallqquueess.Commencez toujours par les calquesles plus hauts pour conserver leurposition. Enregistrez l’image.

90

89

88

87

86

85

87

9190

Page 420: Adobe Photoshop Cs Formation

420

RE

CAD

RA

GE

ET

IMP

OR

TATI

ON

D’IM

AG

ES

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

S Ouvrez les trois images nécessaires à la suite de l’exercice.

Ces images doivent être placées dans notre photomontage, les unes audessus des autres sur la partie de droite. Notre image de réception ayantune hauteur d’environ 11 cm, il faut donc préparer des images de 3 cm dehaut. Nous allons choisir un format carré.

Prenez l’outil RReeccaaddrraaggee, puis recadrez l’image Château.jpg. Pourréaliser un cadrage parfaitement carré, utilisez la touche .Ensuite exécutez la commande IImmaaggee// TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee et entrez commevaleur 3cm de largeur (et hauteur), en conservant une résolution de 300dpi. N’oubliez pas de cocher la case RRéééécchhaannttiilllloonnaaggee. Validez. Votre imageest prête pour l’importation vers le photomontage. Mais avant nous allonstraiter les autres images.

Pour aller plus vite dans l’opération de redimensionnement, nous allonsutiliser une option de l’outil RReeccaaddrraaggee. Alors que l’image Château.jpg estouverte et active, sélectionnez l’outil RReeccaaddrraaggee puis dans la barre desoptions cliquez sur le bouton Image premier plan.

Utilisez ensuite l’outil dans les deux autres images. Il n’est pas nécessairede spécifier la taille de l’image puisqu’elle est automatiquement calculéesur la base de la première. Attention toutefois à effacer les valeurs de labarre des options de l’outil RReeccaaddrraaggee pour la suite.

Copiez ensuite, une à une, les images dans le photomontage. Aidez vous derepères déployés depuis les rêgles de l’image.

96

95

94

MMaajj

93

92

91

9697

93

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les imagesChateau.jpg , Hotel. jpg etPorte.jpg disponibles dans ledossier Chapitre 14/Photomontage 2 sur le CD-Rom d’accompagnement

Page 421: Adobe Photoshop Cs Formation

421

GE

RE

Z U

N S

TYLE

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

SAfin d’homogénéiser la colorimétrie, créez des CCaallqquueess ddee rrééggllaaggee pour lescalques Porte et Hôtel. Placez vous sur le calque Hotel puis exécutez lacommande CCaallqquuee// NNoouuvveeaauu ccaallqquuee ddee rrééggllaaggee// CCoorrrreeccttiioonnsséélleeccttiivvee. Dans la boîte de dialogue suivante n’oubliez pas decocher la case Créer un masque d’écrêtage... Sur la couleurGris, réglez Cyan : -10 et Jaune : +10. La couleur de l’image estalors plus proche de l’image du calque Château.

Faites la même opération avec le calque Porte, mais cette foisavec la commande CCoouurrbbeess. a vous de trouver le bon réglagede la courbe générale puis individuelle R, V et B si nécessaire.

Sur le calque Porte, vous allez appliquer des styles. Pourcela exécutez la commande Calque/ Style de calque/ Lueurexterne. Prenez les valeurs ci-contre avec une couleurBlanc.

Toujours sur le même calque, attribuez un effet CCoonnttoouurr. Avecdes valeurs de Taille : 4 pixels couleur Noir. Validez.

Pour appliquer les mêmes réglages sur les deux autrescalques, vous allez utiliser la palette SSttyylleess. Si elle n’est pasprésente à l’écran, exécutez la commande FFeennêêttrree// SSttyylleess.

Faites glisser le calque Porte, vers un emplacement libre de la paletteSSttyylleess. Dans la boîte de dialogue qui suit, donnez un nom à ce nouveaustyle.

Il faut maintenant appliquer cenouveau style aux deux autresimages. Pour cela faites glisser lenouveau style créé vers le calqueHôtel, puis Château.

Enregistrez l’image. Mais avant,continuez à organiser voscalques en créant un nouveaugroupe de calques dans lequelvous allez placer les troisimages. Nommez-le Imagescarrées.

103

102

102

101

100

99

98

97

99

102

Page 422: Adobe Photoshop Cs Formation

422

AJO

UTE

Z U

NE

FO

RM

E V

ECT

OR

IELL

EEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CS Vous allez maintenant réaliser un bandeau avec du texte sur la partie

gauche de l’image. Pour cela prenez l’outil RReeccttaannggllee vveeccttoorriieell, disponibledans la palette d’outils. Créez ce rectangle en positionnant préalablement,si nécessaire, des repères. Largeur d’environ 3, 5 cm sur toute la hauteur.

Choisissez une couleur Orange composée de Cyan=20, Magenta=70 etJaune=100. Notez que vous pouvez changer cette couleur une fois que lecalque de forme vectoriel est crée, par un double clic sur la vignette ducalque concerné.

Prenez ensuite l’outil TTeexxttee, et saisissez le mot ART, police Impact corps120 pts. Puis sur un autre calque de texte, saisissez le mot ARCHITECTURE,en Impact corps 40 pts Echelle horizontale de 60%.

Visualisez uniquement les deux calques de texte, puis exécutez lacommande FFuussiioonnnneezz lleess ccaallqquueess vviissiibblleess,, disponible dans le menu de lapalette CCaallqquueess.

107

106

105

104

106

107

Page 423: Adobe Photoshop Cs Formation

423

AP

PLI

QU

EZ

UN

MA

SQU

E D

E F

USI

ON

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

SVous avez maintenant un nouveau calque de type pixels à la place de vosdeux calques de texte. Nommez-le Architecture. A ce propos, il est parfoisintéressant de conserver différents éléments de construction lors d’unphotomontage. Par exemple dans ce cas, les calques de texte en formatvectoriel. Pour cela vous pouvez créer un GGrroouuppee ddee ccaallqquueess destinés àrecevoir ce type d’éléments. Il faut alors dupliquer ces calques avant leurtransformation, puis ranger ces copies dans ce groupe.

Placez vous sur le calque de forme de l’étiquette orange, puis ajoutez unmasque de fusion (icône en bas de la palette CCaallqquueess). Sélectionnez ensuitele calque Architecture, puis faites un Tout sélectionner puis un Copier.

Cliquez sur le masque de fusion du calque de forme avec la souris +afin de visualiser le masque. Copiez le contenu du calque Architecture. Puispositionnez correctement cemasque de fusion par rapport àl’étiquette. Une “défonce” detexte est créee.

Créez une FFoorrmmee vveeccttoorriieelllleeppeerrssoonnnnaalliissééee. Prenez unsymbole (ici le Globe) de couleurBlanc. Positionnez-le en dessousdu mot Architecture.

Ajoutez un masque de fusionpour ce calque, puis remplissez-le avec la commandeFFiillttrree// RReenndduu// NNuuaaggee,afin de donner unetexture au Globe.

111

111

AAlltt110

109

108

110

111

111

Page 424: Adobe Photoshop Cs Formation

424

CRÉ

ER

UN

E B

RO

SSE

PE

RSO

NN

ALI

SÉE

EXEM

PLE

DE

PHOT

OMON

TAGE

PHOT

OSH

OP C

S CRÉEZ UNE FORME DE BROSSE PERSONNALISÉE

La palette Formes est apparue avec la version 7 de Photoshop. Elle permet de créerdes formes d’outils très créatives. Son utilisation est encore plus intéressante avec unetablette graphique (de type Wacom par exemple). En effet, de nombreux réglages fontappel à la notion de « pression variable » qu’offre ce type de périphérique. Ainsi, enfonction de la pression exercée sur le stylet, il est possible de faire varier la taille dela brosse, ou bien l’opacité de la couleur, ou bien encore le flux.

Cette palette permet des combinaisons infinies de création d’outils. Il est possible entreautres de créer des brosses spécifiques, capables de simuler les techniques de dessintraditionnel.

Prenez l’outil PPiinncceeaauu avec une forme de 100 pixels à Arrondi flou (dans labarre des options).

Affichez la palette Formes par la commande FFeennêêttrree//FFoorrmmeess. Cette palette estpar défaut dans le conteneur de palettes à droite de la barre des options.

En bas de cette palette figure un échantillon de la brosse. Modifiez cettebrosse. Cliquez sur la zone Forme de la pointe en haut à gauche de la paletteFormes. Vous retrouvez le diamètre de la forme ainsi que la dureté. À celas’ajoutent des notions d’Angle et d’Arrondi, qui permettent de transformer labrosse en pinceau calligraphique. Mettez des valeurs de 40° et de 50 %.

Vous voyez en bas que l’échantillon est différent. Ajoutez-lui un autre effet.Cochez l’option Texture et cliquez dans la zone pour faire apparaître lesréglages spécifiques. Cet effet permet d’ajouter une notion de texture à laforme. Dans la liste des Textures, choisissez Nuages. Vous voyez un effetintéressant sur l’échantillon. Il est possible, dans le dernier menu déroulant,de demander un Contrôle : Pression de la plume.

115

114

113

112

114 115

Page 425: Adobe Photoshop Cs Formation

425

COM

PO

SITI

ON

S D

E C

ALQ

UE

SEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CSEnfin, ajoutez du Bruit à cette forme personnalisée, en cliquant sur la case

correspondante à gauche de la palette.

Mémorisez cette nouvelle forme. Pour cela, exécutez la commande NNoouuvveelllleeffoorrmmee disponible dans le menu déroulant local de la palette.

Dans la boîte de dialogue, donnez-lui un nom.

Utilisez ce nouvel outil. Créez un nouveau calque que vous nommerez Trait.

Prenez l’outil PPiinncceeaauu et vérifiez dans la barre des options que la forme quevous venez de créer est active. Elle se trouve certainement en bas de la listedes formes.

Prenez en couleur de premier plan, du bleu, puis dessinez un souligné endessous du Globe.

LA PALETTE COMPOSITIONS DE CALQUES

Votre image est terminée. Vousallez maintenant découvrir unenouveauté de Photoshop CS, lapalette Compositions de calques.Elle permet de mémoriser plusieursversions d’un même document. Parexemple une position différente descalques, ou bien encore lasuppression d’un effet. Nous allonsl’étudier.

Vérifiez que tous vos calques et groupes de calques, sont rangés dans lebon ordre. Exécutez ensuite la commande FFeennêêttrree// CCoommppoossiittiioonnss ddeeccaallqquueess.

La palette est maintenant disponible.

Dans le menu déroulant de cette nouvelle palette exécutez la commandeNNoouuvveellllee ccoommppoossiittiioonn ddee ccaallqquueess.

Dans la boîte de dialogue, donnez un nom àcette nouvelle composition. Cochez ensuite lestrois options Visibilité, Position, Aspect (Styles).Ces dernières options correspondent à ce quevous pouvez modifier au niveau de votre paletteCalques. Vous pouvez donc déplacer des calques,les masquer ou bien encore masquer un effet.

125

124

123

122

121

120

119

118

117

116

106

122

123

125

Page 426: Adobe Photoshop Cs Formation

426

COM

PO

SITI

ON

S D

E C

ALQ

UE

SEX

EMPL

E D

E PH

OTOM

ONTA

GEPH

OTOS

HOP

CS Une fois que la boîte de dialogue de création de composition de calques est

validée, la composition Option A apparaît dans la palette.

Vous allez maintenant déplacer l’ensemble des calques d’images carrées, dela droite vers la gauche. Pour cela utilisez l’outil DDééppllaacceemmeenntt sur le groupede calques Images carrées en prenant soin de décocher la case Sélectionautomatique du calque dans la barre des options de l’outil DDééppllaacceemmeenntt.Faites de même avec le groupe Bandeau titre (de la gauche vers la droite).Créez une nouvelle composition de calques que vous nommerez Option B.

Créez une troisième composition de calques, avec cette fois les effets surles images carrées (Contour et Lueur externe) masqués.

Vous avez maintenant plusieurs compositions à votre disposition. Il vous estdonc désormais facile de revenir sur un état de présentation de votre imagepar un simple clic dans la case degauche de la composition decalques choisie. Ces compositionssont mémorisées avec le document.

Cette fonction est donc très utilecar elle évite l’enregistrement deplusieurs versions du document, etpermet une présentation rapide deplusieurs versions de votre travail

130

129

128

127

126

129

127

CD-ROM

FICHIER FINALcomparez votre image aufichier Architecture final. psddisponible dans le dossierChapitre 14/ Photomontage 2sur le CD.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page XIdu cahier couleur.

Page 427: Adobe Photoshop Cs Formation

AU

TOM

ATIS

ATIO

N E

T SC

RIPT

PHOT

OSH

OP C

S

AUTOMATISATION ETSCRIPTS

Dans Photoshop, il est possible d’automatiser des opérations pour améliorer la productivité.Vous évitez ainsi de répéter la même suite d’opérations (correction colorimétrique, chan-gement de mode…) si vous avez à traiter de façon similaire plusieurs dizaines d’images. Leprincipe est le suivant : vous créez un script et vous l’appliquez à chaque image concernéepar le traitement.Il est possible d’appliquer un script image par image, ou bien d’automatiser l’application d’unscript à plusieurs images. Cette dernière fonction s’appelle le traitement par lots. Il estégalement possible de créer un droplet, c’est-à-dire de placer une icône sur le Bureau de Win-dows (ou de Mac OS) sur laquelle il suffit de glisser une image pour qu’un traitement spécifiquelui soit appliqué.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :utiliser un script par défaut page 428utiliser la palette Scripts page 428créer un script page 430appliquer un script créé page 432appliquer des traitements par lots page 435créer et utiliser un droplet page 439utiliser les traitements automatisés page 440créer un script de collection d’images page 442prédéfinir les outils et les palettes page 447personnaliser les raccourcis clavier page 449

Duré

e : 2

h30

427

Page 428: Adobe Photoshop Cs Formation

428

UTI

LISE

Z LE

S SC

RIP

TSA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CS UTILISEZ LES SCRIPTS

Définition d’un script

Un script est l’enregistrement d’une succession de commandes appliquées à uneimage et susceptible d’être appliquées à une autre image.

Il est possible de « scripter » un très grand nombre de commandes. De la création auto-matique d’une ombre portée à l’écriture d’un script de plusieurs dizaines de com-mandes, il est pratiquement possible de tout automatiser.

La création d’un script demande une grande rigueur. La moindre erreur implique laplupart du temps de recommencer le script.

Il est possible d’automatiser pratiquement toute commande ou action. Par contre, ilest en général impossible d’inclure dans un script l’utilisation d’un outil de créa-tion. En effet, les outils de dessin (pinceau, crayon…) ou de correction (gomme,correcteur, tampon) sont en principe appliqués à un endroit particulier de l’image. Or,deux images nécessitent rarement la même correction sur la même zone. De plus, lesimages peuvent avoir des tailles et des résolutions totalement différentes. Pour ces rai-sons, vous ne pouvez inclure de telles actions dans un script.

La palette Scripts

Pour créer et exploiter des scripts, vous allezutiliser la palette Scripts. Si elle n’est pasvisible sur le plan de travail, exécutez la com-mande Fenêtre/Scripts.

Cette palette contient par défaut un groupe descripts fourni avec Photoshop. Ouvrez le dossierScripts par défaut pour afficher la liste desdouze scripts par défaut.

Vous allez utiliser l’un de ces scripts.

Cette image de Séville est en couleur. Vous allez utiliser un script pour la transformeren image en ton sépia.

Dans la palette Scripts, sélectionnez le script Tons sépia (calque).

Au bas de la palette Scripts se trouvent plusieurs icônes. Vousconnaissez déjà les trois icônes de droite : la Corbeille, qui permet de

1

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Espagne 1.jpgdisponible dans le dossierChapitre 15/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 429: Adobe Photoshop Cs Formation

429

UTI

LISE

Z LE

S SC

RIP

TSA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CSsupprimer un script ou un ensemble de scripts, l’icône Commencer un

nouveau script et l’icône Commencer un nouvel ensemble de scripts(dossier).

Les trois icônes de gauche fonctionnent de la même façon que les touchesd’un magnétoscope :

➤ Exécuter la sélection (triangle) correspond à la touche « Lecture » ;elle lance l’exécution d’un script.

➤ Lancer l’enregistrement (cercle) correspond à la touche« Enregistrement » ; elle lance l’enregistrement d’une suite decommandes que vous effectuez.

➤ Arrêter l’exécution ou l’enregistrement (carré) correspond à la touche« Arrêt » ; elle interrompt la procédure en cours.

Utilisez l’icône Exécuter la sélection. Vérifiez que le script Tons sépia(calque) est sélectionné, puis cliquez sur le triangle.

Plusieurs commandes et actions ont été exécutées automatiquement surl’image. Le résultat donne une image en tons sépia.

Si elle n’est pas visible, ouvrez la palette Calques. Un nouveau calqued’image a été créé, ainsi qu’un calque de réglage.

4

3

2

1 4

PLUS D’INFO

ANNULATION IMPOSSIBLELorsque vous appliquez unscript à une image, il est engénéral impossible d’utiliser lacommande EEddiittiioonn//AAnnnnuulleerr llaaddeerrnniièèrree ooppéérraattiioonn. En effet, unscript correspond à unesuccession de commandes etd’actions. La commanded’annulation n’a d’effet que surla dernière action du script.Pour annuler l’ensemble duscript, exécutez FFiicchhiieerr//VVeerrssiioonnpprrééccééddeennttee ou bien utilisez lapalette Historique.

Page 430: Adobe Photoshop Cs Formation

430

CRÉ

EZ

UN

SCR

IPT

AU

TOM

ATIS

ATIO

N E

T SC

RIPT

PHOT

OSH

OP C

S Il est possible de lister les étapes d’un script.Pour cela, « ouvrez » le triangle à gauche dunom du script. Vous pouvez également ouvrirles triangles de certaines actions à l’intérieurmême du script.

Les différentes actions et commandes duscript, y compris les réglages de chaque boîtede dialogue utilisée pour sa réalisation, sontlistées. Par exemple, la dernière action duscript Tons sépia fait appel à un calque deréglage de type Teinte/Saturation. Lesvaleurs des teintes, saturation et luminositésont ainsi mentionnées.

Créez un script

Vous allez apprendre à créer un script.Pour cela, vous utiliserez l’image précédente.Ouvrez-la ou revenez à la version précédente si vous avez appliqué le script.

Créez un nouvel ensemble de scripts personnels. Cliquez sur l’icôneCommencer un nouvel ensemble en bas de la palette Scripts (icône enforme de dossier). Donnez un nom au nouvel ensemble, puis validez.

Créez un nouveau script en cliquant sur l’icône Commencer un nouveauscript, en bas de la palette Scripts (icône en forme de feuille blanche).

Dans cette boîte de dialogue, donnez au script le nom Effet désaturation,choisissez l’Ensemble : Scripts Perso. Affectez éventuellement au scriptune touche de fonction du clavier. Enfin, choisissez une couleur pour lescript ; elle n’apparaîtra que dans le mode Bouton (nous y reviendrons).Validez par le bouton EEnnrreeggiissttrreerr.

Immédiatement après la validation de la boîte de dialogue précédente, lebouton d’enregistrement de la palette Scripts est actif. Cela signifie queTOUTE action sera désormais enregistrée dans le script, même celles quisont effectuées sur d’autres imagesouvertes.

8

7

6

5

6 8

5

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Espagne 1.jpgdisponible dans le dossierChapitre 15/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 431: Adobe Photoshop Cs Formation

431

CRÉ

EZ

UN

SCR

IPT

AU

TOM

ATIS

ATIO

N E

T SC

RIPT

PHOT

OSH

OP C

SDans la palette Calques, dupliquez l’image d’Arrière-plan. Pour cela, utilisezl’astuce qui consiste à glisser la vignette de l’image d’arrière-plan surl’icône de création d’un nouveau calque au bas de la palette Calques.

Sur ce nouveau calque, exécutez la commandeIImmaaggee//RRééggllaaggeess//DDééssaattuurraattiioonn, puis la commande CCaallqquuee//AAjjoouutteerr uunnmmaassqquuee ddee ffuussiioonn//TToouutt ffaaiirree aappppaarraaîîttrree.

À ce niveau de l’enregistrement du script, vérifiez les actions réalisées et lesconséquences dans la palette Calques. Attention : n’exécutez pas, sans levouloir, de nouvelles actions ; elles seraient inévitablement ajoutées au script.

Prenez l’outil DDééggrraaddéé. Vérifiez que le noir et le blanc sont les couleurs depremier plan et d’arrière-plan. Dans la barre d’options, choisissez le typeDégradé linéaire, et sur la liste de dégradés, sélectionnez Premier plan-Arrière-plan. Appliquez le dégradé sur le masque de fusion, de la gauchevers la droite de l’image.

Le script est terminé. Cliquez sur l’icôned’arrêt en bas de la palette Scripts. Fermezl’image sans enregistrer les modifications,puisqu’elle a uniquement servi de supportpour la création du script.

13

12

11

10

9

9

11

PLUS D’INFO

INTERROMPRE MOMENTANÉMENTUN SCRIPT EN COURSD’ENREGISTREMENTPour cela, cliquez sur lebouton Arrêter l’exécutionou l’enregistrement (carré),situé en bas à gauche de lapalette Scripts. Pour lerelancer, cliquez sur l’icôneLancer l’enregistrement(rond). Cela permet, parexemple, de « tester » uneaction sur l’image (puis del’annuler) avant del’enregistrer commeinstruction dans le script.

12

Page 432: Adobe Photoshop Cs Formation

432

AP

PLI

QU

ER

UN

SCR

IPT

CRÉ

ÉA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CS Appliquez le script créé

Il reste à appliquer ce script à une autre image.

Sélectionnez le script Effet désaturation dans la palette Scripts, puiscliquez sur l’icône Exécuter la sélection au bas de la palette.

Le script a été appliqué à l’image.

Dans le cas de ce script, il peut y avoir un problème si l’image a une taille ou uneorientation différente par rapport à l’image initiale. En effet, le dégradé a été appli-qué dans le masque de fusion sur une distance spécifique (la largeur de l’image ini-tiale). Or, si vous utilisez une image plus large, le dégradé ne sera pas appliqué surla largeur totale de ladite image. Vérifiez cela avec une autre image sur laquellevous appliquerez le même script.

Mémorisez une palette de scripts

Il est nécessaire de mémoriser vos scripts. En effet, dans le cas d’une réinstallationde Photoshop, ou bien d’une réinitialisation des Préférences, les scripts per-sonnalisés sont perdus. De plus, il peut être intéressant de mémoriser des scriptspour en user sur une autre station de travail que celle sur laquelle ils ont étécréés.

14

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Espagne 2.jpgdisponible dans le dossierChapitre 15/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Espagne 3.jpgdisponible dans le dossierChapitre 15/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

14

Page 433: Adobe Photoshop Cs Formation

433

AP

PLI

QU

ER

UN

SCR

IPT

CRÉ

ÉA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CSPour mémoriser des scripts, sélectionnez-les, puis exécutez la commande Enregis-

trer les scripts, disponible dans le menu déroulant de la palette Scripts.

Le fichier créé est de type .atn. Il est, par défaut, placé dans le dossier Paramètres pré-définis/Scripts Photoshop dans le dossier de l’application Photoshop CS. Il est néanmoinspossible d’enregistrer ce fichier dans le dossier de votre choix.

Pour récupérer des scripts per-sonnalisés, exécutez la com-mande Charger des scripts,disponible dans le menu dérou-lant de la palette Scripts. Sélec-tionnez le fichier de type .atncorrespondant. L’ensemble descripts est alors disponible dansla palette. Vous alez d’ailleurs ouvrir l’en-semble de script Scriptsperso.atn, disponible sur le CD.Pour cela, depuis le menu de lapalette Script, exécutez la commande Charger des scripts. Cet ensemble vous serautile pour la suite de l’exercice.

PLUS D’INFO

ACTION INTROUVABLESi, lors de la création d’unscript, vous avez intégré uneaction faisant appel à unélément personnalisé de laversion de Photoshop (unmotif, un dégradé, un profilICC…), il sera difficiled’exécuter ce script sur uneconfiguration ne comportantpas cet élément. Pensez àmémoriser l’élément enquestion afin de letransmettre avec le script.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez les deux scriptsque vous avez créés àl’ensemble de scripts Scriptsperso.atn disponible dans ledossier Chapitre 15/Imagessur le CD-Romd’accompagnement.

Page 434: Adobe Photoshop Cs Formation

434

AP

PLI

QU

ER

UN

SCR

IPT

CRÉ

ÉA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CS Appelez une boîte de dialogue via un script

Dans les scripts précédents, vous avez fait appel à des boîtes de dialogue pour spé-cifier des valeurs. Or ces valeurs peuvent varier selon les images traitées par lesscripts.

Dans la palette Scripts, sélectionnez le script Carte postale, puis ouvrez-le(triangle à gauche).

Des petits carrés vides (Activer/Désactiver la zone de dialogue) sont placésà gauche du nom du script et de certaines instructions. Ces instructionscorrespondent à des commandes qui font appel à des boîtes de dialogue.

Cliquez sur la case en face de l’instruction Remplir. Une icône grise estmaintenant visible à la place du carré vide. Uneicône identique rouge est également placée àgauche du nom du script. Cela signifie que lescript active une ou plusieurs boîtes dedialogue.

Ouvrez l’image Espagne 4.jpg, puis lancez lescript.

Lorsque le script arrive à l’instructionRemplir, la boîte de dialogue correspondantes’ouvre. Choisissez le noir, à la place du blanc,puis validez pour que le script continue.

19

18

17

16

15

15

19

Page 435: Adobe Photoshop Cs Formation

435

AP

PLI

QU

EZ

LE T

RA

ITE

ME

NT

PAR

LO

TSA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CSL’image est terminée. Vous avez défini une option spécifique par rapport à

l’automatisme du script.

Activation, désactivation, suppression d’instruction

Il est également possible d’intervenir sur les instruc-tions d’un script.

Vous pouvez désactiver l’une des instructions en déco-chant la case située complètement à gauche de la ligneen question. Par exemple, désactivez l’instructionTaille de l’image pour éviter la réduction des imagestraitées par ce script.

Il est même possible de supprimer une instruction englissant vers la Corbeille de la palette.

Attention : ne désactivez pas ou ne supprimez pas une instruction indispensablepour la suite de l’application du script! Dans le script Carte postale, par exemple, lasuppression de l’instruction Frange (qui correspond à la commande Cadre) impliqueun remplissage complet de l’image par l’instruction suivante Remplir.

Il est possible d’enregistrer de nouvelles instructions dans un script déjà créé, maisest assez délicat. Il est conseillé de refaire complètement le script.

APPLIQUEZ LE TRAITEMENT PAR LOTS

Le traitement par lots consiste à appliquer automatiquement un script à un ensembled’images situées dans un dossier. Photoshop traite alors une à une les images, quelque soit leur nombre. Vous pouvez lancer un traitement par lots un soir pour traiterplusieurs centaines d’images, laisser Photoshop œuvrer toute la nuit à votre place, etrécupérer le fruit devotre travail le lendemain matin !

20

20

Page 436: Adobe Photoshop Cs Formation

436

AP

PLI

QU

EZ

LE T

RA

ITE

ME

NT

PAR

LO

TSA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CS Avant d’appliquer un traitement par lots, créez deux dossiers sur votre disque dur.

Créez un dossier nommé A traiter dans lequelvous placerez les quatre images Espagne.jpg.

Au même endroit, créez un autre dossier videnommé Images traitées.

Ouvrez une des images du dossier A traiter(Espagne 3.jpg, par exemple) ; elle servira desupport pour la réalisation du script.

Créez un nouveau script dans l’ensembleScripts perso. Nommez-le Carte postale.

L’enregistrement est en cours. Exécutez lacommande SSéélleeccttiioonn//ttoouutt sséélleeccttiioonnnneerr.

Exécutez la commandeSSéélleeccttiioonn//MMooddiiffiieerr//CCaaddrree, avecune valeur pour la Largeur de70 pixels. Validez.

Exécutez la commandeEEddiittiioonn//RReemmpplliirr, avec du blanc à100 %.

Le bord de l’image a étésupprimé avec un contourprogressif de transition.Exécutez la commandeSSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr.

Modifiez la taille de l’image par lacommande IImmaaggee//TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee.Comme ce script doit pouvoirs’exécuter sur des images de taillesdifférentes, définissez la Largeur etla Hauteur en pourcentage. Cochezla case Rééchantillonnage, puispassez en mode % et appliquez unevaleur de 50 %. Validez.

Arrêtez l’enregistrement du script.Fermez l’image sans enregistrer lesmodifications apportées.

30

29

28

27

26

25

24

23

22

21CD-ROM

FICHIER EXEMPLELes images Espagne 1, 2, 3 et4.jpg se trouvent sur le CD-Rom dans le dossierChapitres 15/Images.

25

21

29

Page 437: Adobe Photoshop Cs Formation

437

AP

PLI

QU

EZ

LE T

RA

ITE

ME

NT

PAR

LO

TSA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CSAppliquez ce script en traitement par lots :

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//AAuuttoommaattiissaattiioonn//TTrraaiitteemmeenntt ppaarr lloottss. Unegrande boîte de dialogue s’ouvre.

Dans la zone Exécuter, choisissez l’Ensemble : Scripts perso, puis le Script :Carte postale.

Dans la zone Source, désignez le dossier dans lequel vous avez placé lesimages à traiter. Pour cela, dans le menu déroulant Source, sélectionnezDossier, puis cliquez sur le bouton SSéélleeccttiioonnnneerr. Choisissez le dossiercorrespondant sur votre Bureau, c’est à dire A traiter.

Dans la zone Destination, choisissez Dossier, puis par le boutonSSéélleeccttiioonnnneerr, choisissez le dossier de réception présent sur le Bureau,Images traitées.

La programmation est terminée. Lancez le traitement par lots. Cliquez surle bouton OK.

Les images s’ouvrent une à une, sont traitées puis enregistrées dans ledossier de destination. Ouvrez l’une d’elles pour vérifier l’application duscript.

36

35

34

33

32

31

31

Page 438: Adobe Photoshop Cs Formation

438

AP

PLI

QU

EZ

LE T

RA

ITE

ME

NT

PAR

LO

TSA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CS Options du traitement par lots

Vous allez étudier les différentes options disponibles dans la boîte de dialogue Trai-tement par lots.

Dans la zone Source figurent quatre cases à cocher.

La première, Priorité sur les instruc-tions de script « Ouvrir », permet dedemander à Photoshop d’ignorer uneéventuelle commande Ouvrir dans lescript. Il n’est pas conseillé d’inclurecette commande dans un script. Ouvrirétant liée à un fichier spécifique, le script ouvrira toujours cette image. C’est pour celaque vous commencez les scripts alors qu’une image est déjà ouverte.

La case Inclure tous les sous-dossiers permet de traiter les images placées à l’inté-rieur de sous-dossiers présents dans le dossier principal de traitement. Attention : Pho-toshop n’est pas capable de recréer les sous-dossiers dans le dossier de destination!L’ensemble des fichiers image est donc au premier niveau du dossier.

Supprimer les boîtes de dialogue d’option d’ouverture est une nouveauté de la version CS.Elle permet d’éviter un arrêt du script sur des demande d’ouverture spéciale de fichiers.

Supprimer les avertissements sur les profils colorimétriques permet d’éviter que lescript s’arrête sur une image dont le profil n’est pas concordant avec l’espace de travail.

Examinez la zone Destination :

La case à cocher Priorité sur les ins-tructions de script « Enregistrer sous »concerne la priorité sur une instructiond’enregistrement éventuellement incluse dans le script.

Le menu déroulant Destination propose trois choix :

➤ Dossier correspond à la sélection d’un dossier de destination (optionutilisée dans l’exemple précédent).

➤ Sans laisse ouvertes les images dans Photoshop après traitement par lescript. Attention : si le nombre d’images est trop grand, vous risquezde saturer la mémoire!

➤ Enregistrer et fermer « écrase » le fichier original de l’image et leremplace par la nouvelle version traitée par le script et placée dans lemême dossier de départ. Attention : prévoyez des copies des fichiersavant de lancer un traitement par lots lorsque cette option est activée!

Lisez à ce sujet le chapitreColor Management et gestiondes profils.

Page 439: Adobe Photoshop Cs Formation

439

CRÉ

EZ

UN

DR

OP

LET

AU

TOM

ATIS

ATIO

N E

T SC

RIPT

PHOT

OSH

OP C

SLa zone Dénomination de fichier permet de personnaliser le nom donnéau fichier traité. Il est par exemple possible d’intégrer au nouveau nom defichier, la date du traitement.

Trois cases à cocher sont également disponibles dans cette zone. Elles cor-respondent aux compatibilités souhaitées pour le fichier.

Enfin, la zone Erreurs permet de déterminer la marche à suivre encas d’erreur de script sur une image. Deux solutions sont possibles :

➤ Arrêt en cas d’erreur interrompt le traitement par lotssur l’image qui pose un problème.

➤ Consigner les erreurs dans un fichier permet de ne pas interrompre letraitement par lots en cas d’erreur. Dans ce cas, Photoshop consignel’erreur dans un fichier texte (vous devez donner son nom et sonemplacement par le bouton Enregistrer sous). Une fois l’erreurconsignée, l’image suivante est traitée.

CRÉEZ UN DROPLET

Un droplet correspond à un « mini-programme » qui applique un script à uneimage. Concrètement, un droplet se présente sous la forme d’une icône placée surle Bureau ou dans un dossier. Le fait de faire glisser une image dessus lance Photo-shop, ouvre l’image, puis applique un script avant d’enregistrer et de refermer lefichier.

Dans la palette Scripts, vérifiez la présence du script Carte postale. Si cescript n’est plus disponible, exécutez la commande CChhaarrggeerr ddeess ssccrriippttss(disponible dans le menu déroulant de la paletteScripts).

Vérifiez qu’aucune case à cocher susceptible d’activerune boîte de dialogue n’est activée dans le script.

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//AAuuttoommaattiissaattiioonn//CCrrééeerr uunn ddrroopplleett.

La boîte de dialogue est comparable à celle de lacommande TTrraaiitteemmeenntt ppaarr lloottss. Sélectionnezl’ensemble, puis le script de votre choix. Pour laDestination, choisissez l’option Enregistrer et fermer. Ilest possible d’utiliser un dossier de réception.

Enregistrez ce droplet. Pour cela, cliquez sur le boutonSSéélleeccttiioonnnneerr situé en haut de la boîte de dialogue.

41

40

39

38

37

39

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’ensemble de scriptsScripts perso.atn dans ledossier chapitre 15/Imagesdu CD-Romd’accompagnement.

Page 440: Adobe Photoshop Cs Formation

440

UTI

LISE

Z LE

S TR

AIT

EM

EN

TS A

UTO

MAT

ISÉ

S SP

ÉCI

FIQ

UE

SA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CS Donnez-lui le nom Droplet carte postale, puis enregistrez-le sur le Bureau, et

validez. Validez la boîte de dialogue CCrrééeerr uunn DDrroopplleett. Le droplet est créé.

Quittez Photoshop. Copiez une image (Espagne 3.jpg par exemple) sur le Bureau,puis glissez sur le droplet que vous venez d’enregistrer sur le Bureau.

Photoshop s’ouvre automatiquement, puis ouvre l’image correspondante, luiapplique le script, puis enregistre et referme l’image.

Comme pour le traitement par lots, si vous avez choisi l’option de destination Enre-gistrer et fermer, assurez-vous d’avoir un double de l’image originale si vous vou-lez la conserver dans son état initial.

Il est ainsi possible d’avoir plusieurs droplets sur le Bureau (ou dans un dossier)pour traiter des images sans avoir à « manipuler » Photoshop. Vous pouvez de cettefaçon mettre à la disposition d’opérateurs néophytes des commandes de transfor-mation ou de conversion d’images.

UTILISEZ LES TRAITEMENTS AUTOMATISÉS SPÉCIFIQUES

Photoshop propose des automatisations spécifiques, la plupart étant réalisées à base de scripts. Vous allez apprendre à utiliser certaines d’entre elles.

Collection d’images

La collection d’images propose un système d’automatisation de duplication d’imagedans un format de page prédéfini. Vous allez dans un premier temps utiliser un auto-matisme fourni en standard par Photoshop, puis vous apprendrez à créer un script decollection d’images personnalisées. Il s’agit d’une photo d’identité de format50 × 35 mm en 300 dpi.

44

43

42

4143

Page 441: Adobe Photoshop Cs Formation

441

UTI

LISE

Z LE

S TR

AIT

EM

EN

TS A

UTO

MAT

ISÉ

S SP

ÉCI

FIQ

UE

SA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CS

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//AAuuttoommaattiissaattiioonn//CCoolllleeccttiioonn dd’’iimmaaggeess. Laboîte de dialogue correspondante s’ouvre.

Dans cette boîte de dialogue, paramétrez le document de réceptiondes images. Dans la zone Document, choisissez le Format dudocument. Pour l’exercice, prenez 8,0 × 10,0 pouces (soit environ20 cm × 25 cm).

La Disposition correspond au type de « répétition » de l’image dans lapage. Dans le menu déroulant, le nombre de combinaisons possiblesest important. Le chiffre entre parenthèses correspond au nombred’images placées sur le document de réception. À la suite de ce chiffrefigure le format (en pouces) de l’image. Par exemple, (1)5×7 (2)2,5×3,5(4)2×2,5 correspond au placement de sept images sur la page, une de5×7 pouces (13×18 cm environ), deux de 2,5×3,5 pouces (6×9 cmenviron), et enfin quatre de 2×2,5 pouces (5×6 cm). Pour l’exercicechoisissez (20)2×2. Le format d’image est de 3,5×5 cm, soit environ1,4×2 pouces. Des bandes blanches seront donc placées à gauche et àdroite des photos d’identité. Il est possible à tout moment de choisir une image différente de cellequi est ouverte lors de l’exécution de la commande. Pour cela il suffitde cliquer directement sur l’une des image de la collection et dechoisir un fichier de votre disque.

47

46

45 CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Identité.jpgdisponible dans le dossierChapitre 15/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.Photo Studio Twin

45

47

ATTENTION

RÉÉCHANTILLONNAGEVérifiez la taille originale del’image. En effet, si vousdéfinissez par exemple uneDisposition avec une taille5×7 pouces (13×18 cm) alorsque l’image d’origine mesure3,5×5 cm, Photoshop estobligé de procéder à unrééchantillonnage del’image, avec lesconséquencescorrespondantes(pixellisation, flou…).

Page 442: Adobe Photoshop Cs Formation

442

CRÉ

EZ

UN

SCR

IPT

DE

CO

LLE

CTIO

N D

’IMA

GE

SA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CS Choisissez la Résolution (150 dpi), puis le Mode d’image (Couleurs RVB).

Cochez la case Aplatir tous les calques, si l’image de départ possède descalques. Validez par le bouton OK.

La construction de l’image de réception se fait sous vos yeux. Si lapalette Calques est visible, vous voyez la méthode de travail dePhotoshop.

Le document est prêt. L’ensemble a été placé sur un calque. Aplatissezl’image pour l’enregistrer dans un format autre que celui de Photoshop(PSD). Le document d’origine est intact.

Créez votre propre script de collection d’images

Vous allez créer un script ayant pour fonction de « fabriquer » un petit amalgame dequatre photos d’identité. Attention : ce script est assez complexe à réaliser et demandede la rigueur!

Reprenez l’image Identité.jpg.

Affichez à l’écran vos palettes Calques, Infos et Scripts.52

51

50

49

48

48

Page 443: Adobe Photoshop Cs Formation

443

CRÉ

EZ

UN

SCR

IPT

DE

CO

LLE

CTIO

N D

’IMA

GE

SA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CSCréez un nouveau script nommé Identité 4 dans l’ensemble Scripts perso.

Attention : le script enregistre !

Sur l’image Identité.jpg, exécutez les commandes SSéélleeccttiioonn//TToouuttsséélleeccttiioonnnneerr,, puis EEddiittiioonn//CCooppiieerr, et SSéélleeccttiioonn//DDéésséélleeccttiioonnnneerr.

Créez le document de réception (FFiicchhiieerr//NNoouuvveeaauu). Créez un document deformat 9 × 12 cm en 300 dpi de résolution. Validez.

Affichez les règles par la commande AAffffiicchhaaggee//RRèègglleess. Tirez quatrerepères verticaux aux positions suivantes : 5 mm, 40 mm, 50 mm et85 mm. Aidez-vous de la palette Infos pour vérifier les positions. Vouspouvez interrompre momentanément un script par le bouton d’arrêt enbas de la palette Scripts.

Tirez quatre repères horizontaux, à 5 mm, 55 mm, 65 mm et 115 mm.57

56

55

54

53

55

56

Page 444: Adobe Photoshop Cs Formation

444

CRÉ

EZ

UN

SCR

IPT

DE

CO

LLE

CTIO

N D

’IMA

GE

SA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CS Exécutez la commande EEddiittiioonn//CCoolllleerr. L’image se place au milieu de la

page. Prenez l’outil DDééppllaacceemmeenntt et placez-la en haut à gauche, à l’intérieurdes repères. Demandez le MMaaggnnééttiissmmee des repères dans le menu AAffffiicchhaaggeesi nécessaire. Le script est capable de mémoriser le déplacement d’unobjet.

Répétez l’opération de « coller-positionner » à trois reprises pour placer lesimages dans chacun des emplacement prévus.

Exécutez la commande CCaallqquuee//AAppllaattiirr ll’’iimmaaggee. Arrêtez l’enregistrement duscript.

Pour valider le script, fermez le document qui a étécréé, puis appliquez le script sur l’imageIdentité.jpg.

Ce script fonctionne pour des images de format3,5 × 5 cm en 300 dpi. Si vous voulez qu’il s’appliquesur des images plus grandes, mais avec le même résul-tat final, il faut inclure une commande Taille de l’imageet forcer la taille à 3,5 × 5 cm en 300 dpi, avant de Toutsélectionner.

61

60

59

58

58

60

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEComparez votre script aveccelui que vous trouverezdans l’ensemble de scriptsCollections perso.atndisponible dans le dossierChapitre 15/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 445: Adobe Photoshop Cs Formation

445

UTI

LISE

Z LE

S TR

AIT

EM

EN

TS A

UTO

MAT

ISÉ

S SP

ÉCI

FIQ

UE

SA

UTO

MAT

ISAT

ION

ET

SCRI

PTPH

OTOS

HOP

CSPlanches contact II

Cet automatisme est très intéressant. À partir d’un dossier d’images, il crée un docu-ment sur lequel il place des vignettes de chacune des photos. Il est idéal par exemplepour fabriquer une jaquette de CD et visualiser les images gravées dessus.

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//AAuuttoommaattiissaattiioonn//PPllaanncchhee CCoonnttaacctt IIII. La boîtede dialogue correspondante s’ouvre.

Avant de sélectionner un dossier source, paramétrez les caractéristiques dudocument de réception. Prenez pour exemple la jaquette d’un CD, soit unformat de 12 × 12 cm. Une résolution de 200 dpi est suffisante pour uneimpression sur une imprimante à jet d’encre. Choisissez le mode RVB.

Dans la zone Vignettes, précisez le nombre de vignettes en largeur(Colonnes) et en hauteur (Rangées) que vous souhaitez placer sur la page.Attention : mettez des valeurs cohérentes pour que les vignettes restentlisibles! La dimension approximative des vignettes (largeur/hauteur) estindiquée. Pour l’exercice, choisissez 3 et 3, soit neuf images sur la page.

Enfin, il est possible (et même souhaitable dans ce cas) de faire figurer lenom de chaque fichier en dessous de chaque vignette.

Indiquez le dossier à traiter (zone Dossier source). Pour cela, cliquez sur lebouton PPaarrccoouurriirr. Choisissez un dossier contenant des images.

Validez la boîte de dialogue PPllaanncchhee CCoonnttaacctt IIII par le bouton OK etlaissez travailler Photoshop. L’image est prête à être imprimée.

Si le dossier contient plus d’images que le nombredéfini préalablement, Photoshop crée un nouveaudocument pour y placer les images suivantes.

67

66

65

64

63

62

62

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEUtilisez le dossier Dossierd’images perso dans ledossier Chapitre 15/Imagessur le CD-Romd’accompagnement.

66

67

Page 446: Adobe Photoshop Cs Formation

446

RE

COU

RE

Z A

UX

OU

TILS

PR

ÉD

ÉFI

NIS

AU

TOM

ATIS

ATIO

N E

T SC

RIPT

PHOT

OSH

OP C

S Galerie Web Photo

Fonctionne un peu de la même façon que Planche contact II. A partir d’un dossiersource, il crée un fichier de type HTML contenant les images. Ce fichier est alors prêtà être mis en ligne sur un site Internet.

Adapter l’image

Permet très rapidement de contraindre une taille d’image en pixels (largeur ou hau-teur) tout en conservant l’échelle. Même fonction que la commande Image/Taille del’image, mais plus rapide.

Changement de mode conditionnel

Pour la conversion de mode des images ouvertes. Il est par exemple possible deconvertir les images en CMJN uniquement si elle sont à l’origine en RVB ou enbichromie par exemple. Dans un tel cas, Photoshop CS ne convertira pas une imageen niveaux de gris. Commande intéressante à inclure dans un script.

Rogner et désincliner les photos

Dans ce cas, Photoshop reconnaît les éventuels problèmes de numérisation et recadreautomatiquement l’image. Vous pouvez essayer sur l’image de notre chapitre 4,Galinier.jpg. Il est aussi interessant d’utiliser cette commande au sein d’un script, puis-qu’elle n’agit que si l’image nécessite un recadrage.

Conversion PDF multipage

Permet la conversion des pages d’un document PDF (Acrobat) en plusieurs imagesPhotoshop. Attention, si le document est volumineux et si vous choisissez une réso-lution importante, vous risquez de saturer votre application.

La commande Fichier/Script

C’est une nouveauté de CS. Vous avez désormais à votre disposition des automati-sation de traitement des calques d’une image. C’est à dire qu’il est par exemple pos-sible de demander à Photoshop CS, à partir d’une image ouverte multicalques, de créersur votre disque autant de fichier image qu’il y a de calques (Exporter calques enfichiers).Dans le même menu, figure trois autres automatismes du même type, liés à la nou-velle fonction de Photoshop CS, les compositions de calques.

Page 447: Adobe Photoshop Cs Formation

447

RE

COU

RE

Z A

UX

OU

TILS

PR

ÉD

ÉFI

NIS

AU

TOM

ATIS

ATIO

N E

T SC

RIPT

PHOT

OSH

OP C

SRECOUREZ AUX OUTILS PRÉDÉFINIS

Les fonctions dont il est question ici n’ont pas de lien direct avec les scripts ou l’au-tomatisation. Par contre, elles sont utiles pour personnaliser et optimiser votre travailsur Photoshop.

La palette Outils prédéfinis

Cette palette permet de mémoriser un outil quelconque de Photoshop avec desréglages d’options spécifiques. Il est alors possible à tout moment de rappelercet outil par un simple clic dans la palette.

Créez un nouveau document de 15 cm de large et de 10 cm de haut,150 dpi.

Affichez la palette Outils prédéfinis par le menu FFeennêêttrree.

Attention : si vous ne voyez pas d’outils, décochez la case Outilsélectionné en bas de la palette. Si malgré cela vous n’avez toujours pasd’outils, exécutez la commande RRééiinniittiiaalliisseerr lleess oouuttiillss pprrééddééffiinniissaccessible dans le menu déroulant de la palette.

Prenez l’un des outils prédéfinis dans la liste, par exemple le PPoott ddee ppeeiinnttuurreeaavveecc bbuulllleess : l’outil est sélectionné dans la palette d’outils. La barre desoptions contient des réglages prédéfinis. Utilisez l’outil PPoott ddee ppeeiinnttuurree aavveeccbbuulllleess dans l’image.

Prenez l’outil prédéfini FFllèècchheennooiirree 00,,55 ccmm, puis dessinez uneflèche en travers de l’image.

Vous venez d’utiliser deux outils pré-définis. Voyons maintenant commentcréer un outil prédéfini personnalisé.

Sélectionnez dans la paletted’outils vectoriels, l’outilFFoorrmmee ppeerrssoonnnnaalliissééee. Dans labarre des options, choisissezla Forme : Ampoule 2 et leStyle : Satin chromé (texte).

Exécutez la commande NNoouuvveell oouuttiill pprrééddééffiinnii, disponibledans le menu de la palette Outils prédéfinis. Dans la boîtede dialogue, donnez un nom à l’outil, puis validez. Cochezla case Inclure la couleur si vous voulez garder lapréférence de remplissage de l’outil.

74

73

72

71

70

69

68

69

71

73

74

Page 448: Adobe Photoshop Cs Formation

448

RE

COU

RE

Z A

UX

OU

TILS

PR

ÉD

ÉFI

NIS

AU

TOM

ATIS

ATIO

N E

T SC

RIPT

PHOT

OSH

OP C

S Vous venez de créer un nouvel outil prédéfini personnalisé. Vous pouvez l’utiliser dansvos images. Il est possible de fabriquer des pinceaux avec des formes, des modes defusion, des réglages d’opacité très spécifiques…

Gestion des paramètres prédéfinis

À travers cet ouvrage, vous avez vu que Photoshop met à votre disposition de nom-breuses palettes. Elles contiennent par défaut des formes, des styles, des nuances, desmotifs, etc.

Vous allez apprendre à personnaliser ces palettes. De cette façon, à chaque ouverturede Photoshop, vous aurez accès à des palettes personnelles.

Exécutez la commande EEddiittiioonn//GGeessttiioonnnnaaiirree ddeess ppaarraammèèttrreess pprrééddééffiinniiss.Une boîte de dialogue s’ouvre.

Cette boîte contient un menu déroulant Type, qui regroupe l’ensemble despalettes de motifs, de formes, etc, de Photoshop. Elles sont au nombre dehuit.

Sélectionnez les Formes personnalisées. Vous allez intervenir sur cettepalette. La procédure pour les autres palettes est comparable.

Dans cette palette, supprimez toutes les formes à l’exception des troispremières (les flèches). Pour cela, sélectionnez une forme, puis utilisez lebouton SSuupppprriimmeerr, ou bien appuyez sur et cliquez sur la forme àsupprimer.

Une fois qu’il ne reste que les trois premièresformes, cliquez sur le bouton TTeerrmmiinnéé.

Sélectionnez l’outil vectoriel FFoorrmmee ppeerrssoonnnnaalliissééeeet allez dans la barre des options sur la paletteForme : seules les trois premières formes sontvisibles.

79

78

AAlltt

77

76

75

75

76 79

Page 449: Adobe Photoshop Cs Formation

449

PE

RSO

NN

ALI

SEZ

LES

RA

CCO

UR

CIS

CLAV

IER

AU

TOM

ATIS

ATIO

N E

T SC

RIPT

PHOT

OSH

OP C

S

Il est toujours possible de retrouver les formes pardéfaut de Photoshop par la commande RRééiinniittiiaalliisseerrlleess ffoorrmmeess.

Il est également possible, via la boîte de dialogueGGeessttiioonnnnaaiirree ddeess ppaarraammèèttrreess pprrééddééffiinniiss, d’ajouterdes formes spécifiques fournies par Photoshop. Vouspouvez y accéder par le menu de la boîte de dialogueet faire votre choix dans la liste des commandes.

Dans cette même palette, il est possible, ensélectionnant un ou plusieurs éléments, d’enregistrerun fichier que vous pouvez ensuite rouvrir ou bienencore transmettre à un autre utilisateur. Aprèsavoir sélectionné les formes (utilisez la touche pour une multisélection), cliquez sur le boutonEEnnrreeggiissttrreerr llee ggrroouuppee.

PERSONNALISATION DES RACCOURCIS CLAVIER

Grande nouveauté de la version CS, il est maintenant possible de personnaliser l’en-semble des commandes, outils et menus de palettes de Photoshop. Executez la com-mande Edition/Raccourcis clavier. La boîte de dialogue vous propose alors dechoisir le type de raccourcis que vous voulez modifier.

Dans notre exemple nous avons choisi de modifier l’une des commandes d’un desmenus de Photoshop. Choisissez ensuite le menu Calques, puis sélectionnez la com-mande Aplatir l’image. Une zone de sai-sie de texte s’affiche. Il faut maintenantentrer le raccourci que vous désirez utiliser.Dans notre cas, nous avons choisi la touchede fonction F11 (non utilisée).Dans le cas où le raccourci est déjà affectéà une autre commande ou à un outil, Pho-toshop vous prévient.

Il est possible d’enregistrer un ensemblede raccourcis clavier personnalisés. Pourcela, cliquez sur l’icône en haut (disquette).Le fichier ainsi enregistré est alors dispo-nible dans le menu déroulant Ensemble,et est également transmissible à un autreutilisateur de Photoshop.

MMaajj

82

81

80

80

Page 450: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

450

AU

TOM

ATIS

ATIO

N E

T SC

RIPT

PHOT

OSH

OP C

S EXERCICE

Exercice 1 : script « images vieillies »

Créez un script permettant de donner un aspect « vieilli » aux images. Pour cela, recourez aux mêmes commandes que celles que vous avez utilisées lors dela création du script Effet désaturation.

Ensuite, ajoutez une transformation en mode Bichromie (effet sépia, avec comme cou-leur d’accompagnement PANTONE Orange 021 C).

Appliquez des filtres de texture : le filtre Grain (avec des valeurs faibles), puis le filtreCraquelure.

Appliquez ce script aux images Espagne.jpg par l’intermédiaire d’un traitement parlots.

Page 451: Adobe Photoshop Cs Formation

451

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS

COLOR MANAGEMENT ETGESTION DES PROFILS

Dans plusieurs chapitres de cet ouvrage, nous avons fait référence au Color Management età la gestion des couleurs. Depuis la version 6 de Photoshop, il n’est plus possible d’ignorerla gestion des couleurs d’une image et les profils associés. Les profils ICC deviennent mêmeune composante indispensable dans la chaîne graphique. Ignorer les profils n’est surtout pasconseillé, car c’est la porte ouverte à une gestion colorimétrique complètement aléatoire. Vous avez sûrement déjà obtenu, à l’ouverture d’une image, un message vous demandant dechoisir entre différentes options. Votre réponse conditionne l’image et peut provoquer unedestruction irrémédiable de la qualité.Vous allez saisir le fonctionnement des profils et comprendre la théorie de la gestion de lacouleur en étudiant des cas pratiques.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :gérer la couleur avec le Color Management page 452utiliser les CMS, profils ICC, gamuts page 454calibrer vos périphériques page 460régler vos Préférences de gestion des couleurs page 468appliquer des profils page 471simuler à l’écran des impressions page 475utiliser les profils pour l’impression page 477

Duré

e : 2

h30

Page 452: Adobe Photoshop Cs Formation

452

RE

Z LA

CO

ULE

UR

AV

EC

LE C

OLO

R M

AN

AG

EM

EN

TCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

S GÉREZ LA COULEUR AVEC LE COLOR MANAGEMENT

Comme son nom l’indique, le Color Management (gestion de la couleur) doit per-mettre de gérer au mieux « l’information couleur » dans la chaîne de productiongraphique.

Il n’est pas compliqué de comprendre le problème. Pour cela, prenez une photo,numérisez-la sur un scanner, visualisez-la à l’écran, exécutez une impression decontrôle sur une imprimante de bureau, puis demandez à un imprimeur de réaliserl’impression finale de l’image. Il y a une chance infime pour que, d’un bout àl’autre de la chaîne, l’image visualisée et imprimée soit identique à l’original. Celavaut aussi bien pour un matériel grand public que pour une configuration profes-sionnelle.

Conscients de ce problème, certains fabricants ont tenté de trouver des solutions audébut des années 90 : PhotoTune (Agfa), Efi color (Quark), Linocolor (Linotype). Cha-cun dans son coin proposait des solutions plus ou moins efficaces, mais sans aucunecompatibilité entre elles.

ICC

En 1995, un groupe de travail, l’ICC (International Color Consortium), constitué desacteurs principaux de la chaîne graphique, travaille à un projet commun.

Ainsi, Apple, Adobe, Kodak, Linotype (aujourd’hui Heildelberg) et le CIE (Comitéinternational de l’éclairage) décident de mettre en œuvre une solution de ColorManagement universelle et indépendante.

Le principe est simple : au lieu d’essayer de rendre parfait un périphérique, mesuronsses défauts et mettons en place un système logiciel de gestion (correction) de cesdéfauts.

Prenons comme exemple un écran. Il est extrêmement compliqué (et coûteux) defabriquer un écran à la chromie parfaite et d’une stabilité linéaire dans le temps (à uneépoque, de tels écrans destinés aux photograveurs coûtaient près de 15 000 eurospièce). La solution est de fabriquer un écran « correct », puis d’analyser ses défautsdans une configuration donnée (carte graphique, conditions de lumière ambiante…)à l’aide d’une sonde écran (spectrophotomètre). Il s’agit de mettre en évidence, parexemple, une tendance à ajouter un peu trop de rouge dans la construction d’unorange, ou pas assez de bleu dans les verts, etc. L’ensemble des défauts sera consi-gné dans un fichier d’analyse appelé « profil du périphérique » ou « Profil ICC ».

Ensuite, lors de l’affichage d’une image, le système d‘exploitation (Mac OS ou Win-dows) tiendra compte de ces défauts et essaiera de les compenser (envoi d’un signalplus faible en rouge, lors de la composition d’un orange…).

Page 453: Adobe Photoshop Cs Formation

453

RE

Z LA

CO

ULE

UR

AV

EC

LE C

OLO

R M

AN

AG

EM

EN

TCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

SCMS

Le profil est la carte d’identité d’un périphérique. Un CMS (Color Manage-ment System) est ensuite chargé de gérer l’ensemble des profils utilisés (écran,scanner, imprimante, offset…) à travers les logiciels, le système et les péri-phériques.

Le premier CMS universel à voir le jour après les travaux de 1995 est ColorSyncd’Apple. À partir de là, chaque fabricant de périphérique, chaque éditeur de logicielcommencent à implémenter la technologie ColorSync dans leurs produits. Pendantles premières années, seul le Macintosh d’Apple bénéficie d’une gestion des profils ;mais depuis 2 ou 3 ans, Microsoft propose un CMS sur certains de ses systèmesd’exploitation (Windows 98, 2000, XP, NT). Une version de ColorSync d’Applepour PC est aujourd’hui disponible.

Des logiciels comme Photoshop, Illustrator, InDesign utilisent la technologie Color-Sync/ICC. Beaucoup de périphériques d’impression sont également compatiblesavec les profils ICC, mais pas tous. En général, c’est le pilote ou le RIP de l’impri-mante qui est compatible avec les profils.

Imaginons qu’un système de restitution (écran, scanner ou imprimante) fournisse uneimage trop sombre. Un pro-fil du périphérique est fabri-qué à partir d’un instrumentde mesure et d’un logiciel.Il est unique et a pris encompte les défauts de resti-tution de l’image. Un sys-tème de gestion de lacouleur (CMS) prend encompte le profil et, aumoment de restituer l’image,il va appliquer une correc-tion au signal pour contre-balancer les défauts. Poursimplifier, disons que sil’image sort trop sombre, leCMS envoie une informa-tion plus claire, ce qui apour effet de donner unrésultat conforme à l’origi-nal.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page XIIdu cahier couleur.

Page 454: Adobe Photoshop Cs Formation

454

RE

Z LA

CO

ULE

UR

AV

EC

LE C

OLO

R M

AN

AG

EM

EN

TCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

S Profil ICC et gamut

Vous allez visualiser un profil, plus exactement la gamme des couleurs qu’il repré-sente, à savoir le gamut. Pour cela, il existe plusieurs modélisations possibles. La plusconnue est la visualisation 2D xy.

Gamut 2D xy

Cette image présente la gamme des couleurs visibles par l’œil humain. Au-delà desrouges, la longueur d’onde de la couleur correspond aux infrarouges (non visibles).Au-delà des bleus se trouvent les ultraviolets.

Les couleurs exprimables d’un périphérique sont placées sur ce diagramme pourdéfinir une zone à l’intérieur de laquelle la visualisation (ou l’impression) des cou-leurs est possible. On appelle cette zone le gamut.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Nuancier2Dxy.jpg disponible dans ledossier Chapitre 16/Imagessur le CD-Romd’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page XIIdu cahier couleur.

Page 455: Adobe Photoshop Cs Formation

455

RE

Z LA

CO

ULE

UR

AV

EC

LE C

OLO

R M

AN

AG

EM

EN

TCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

SL’exemple montre le gamut d’une imprimante Epson 1290 sur papier photo pre-mium.

La représentation en 2D xy est incomplète. En effet, l’analyse d’une couleur estdonnée sur trois axes. Les axes x et y (que l’on voit sur ce schéma) mais aussi l’axeY (ou Z). Ce dernier axe correspond à la luminosité de la teinte. Or cette vue 2D repré-sente le gamut à un endroit donné de l’axe Y.

Gamut en 2D a-b

Une autre visualisation est possible : la visualisation 2D a-b.

Le gamut est cette fois représenté dans l’espace colorimétrique Lab. Ce mode decouleur est disponible sur Photoshop (Image/Mode). On le retrouve aussi dans lesélecteur de couleurs. Ce mode est utilisé par Photoshop dans les conversions RVBvers CMJN, mais aussi dans certaines opérations sur les profils ICC.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Nuancier 2Dab.jpg disponible dans ledossier Chapitre 16/Imagessur le CD-Romd’accompagnement.

Page 456: Adobe Photoshop Cs Formation

456

RE

Z LA

CO

ULE

UR

AV

EC

LE C

OLO

R M

AN

AG

EM

EN

TCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

S Mais cette représentation est également incomplète car elle ne montre pas l’axe L dela luminance.

Gamut en 3D Lab

Depuis peu, la société Gretag Macbeth® propose une visualisation 3D des profils dansson logiciel de création de profil ICC, ProfileMaker. Cette visualisation permet demieux se rendre compte de l’étendue réelle d’un gamut.

Cette fois, on comprend mieux les limites du gamut dans les tons clairs et foncés. Cettereprésentation est très pratique pour la comparaison de profils.

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Nuancier 3DLab.jpg disponible dans ledossier Chapitre 16/Imagessur le CD-Romd’accompagnement.

Page 457: Adobe Photoshop Cs Formation

457

RE

Z LA

CO

ULE

UR

AV

EC

LE C

OLO

R M

AN

AG

EM

EN

TCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

S

Dans cet exemple, deux profils sont ouverts : le profil de l’imprimante Epson 1290et le profil d’une épreuve analogique MatchPrint®.

Il est possible, dans le logiciel ProfileMaker, de rendre transparent l’un des deuxprofils. En rendant transparent le profil de l’Epson, on constate que le gamut del’épreuve MatchPrint est presque totalement contenu dans le gamut de l’Epson. Vousallez voir plus bas les conséquences et intérêts de ce constat.

Profils, CMS et simulation

Les profils ne permettent pas seulement de linéariser une chaîne graphique, pourobtenir un résultat identique du début à la fin (du scanner jusqu’au papier).

Un profil est la carte d’identité d’un périphérique. Grâce à lui, il est possible deconnaître à l’avance l’interprétation des couleurs qui sera faite et de simuler, parexemple, une impression finale sur une imprimante de contrôle, ou bien encore desimuler à l’écran (soft proofing) cette même impression. Vous verrez plus loin dans

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’imageChevauchement profil.jpgdisponible dans le dossierChapitre 16/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 458: Adobe Photoshop Cs Formation

458

RE

Z LA

CO

ULE

UR

AV

EC

LE C

OLO

R M

AN

AG

EM

EN

TCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

S ce chapitre que Photoshop CS est un outil remarquable pour la réalisation de softproofing. Il est également possible de visualiser les différents types d’impressionsd’une même image (offset, hélio, papier journal…).

Tout cela est envisageable dès lors que les différents composants de la chaîne gra-phique sont compatibles avec les profils ICC. De plus, les gamuts doivent être cohé-rents. En effet, il est inutile de simuler une impression d’un périphérique à très largegamut sur un système d’épreuves à gamut réduit.

Comparaison de gamuts

Comparons quatre gamuts représentatifs, en visualisation 2D a-b :

➤ le gamut du MatchPrint, qui correspond à l’épreuve contractuelle laplus proche de l’impression finale sur l’offset ;

➤ le gamut du profil Epson® 1290 (imprimante à jet d’encre de bureaumilieu de gamme) ;

➤ le gamut d’un écran LaCie® Electron Blue (écran de très bonne qualité) ;

➤ le gamut d’un capteur d’appareil photo numérique PhaseOne®LightPhase (ce gamut peut correspondre à celui d’un bon scanner CCD).

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Profilsmultiples.jpg disponible dansle dossierChapitre 16/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page XIIdu cahier couleur.

Page 459: Adobe Photoshop Cs Formation

459

RE

Z LA

CO

ULE

UR

AV

EC

LE C

OLO

R M

AN

AG

EM

EN

TCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

SLe gamut le plus large est celui du dos numé-rique d’analyse (en blanc sur l’image). Vientensuite celui de l’écran LaCie Electron Blue (engris foncé). Puis celui de l’Epson (en pointillé),beaucoup plus réduit que l’écran, et enfin celuidu MatchPrint® (en noir).

Il existe tout de même des zones de chevauche-ment, où l’imprimante est, par exemple, capable detraiter une couleur qui n’est pas visible à l’écran.

L’analyseur (appareil photo numérique ou scan-ner) est capable d’analyser un grand nombre denuances, mais moins que l’œil humain.

L’écran visualise une partie plus réduite desteintes analysées. L’imprimante Epson ne peuten reproduire que certaines. L’impression offsetne reproduira qu’une partie encore plus réduite de ces nuances.

Si on se base sur l’impression offset comme aboutissement de l’image, la cohérenceest exacte. On est capable de réaliser une épreuve de contrôle du MatchPrint surl’imprimante Epson, mais également de visualiser la majorité des teintes impri-mables sur l’écran (seules quelques zones dans les tons orangés ne sont pas visuali-sables). Mais on se rend compte également qu’une grande partie des teintes analyséespar le scanner (ou dos numérique) ne sera jamais imprimable en offset quadri.

C’est la raison pour laquelle les fabricants d’offset proposent des solutions d’im-pression à 6 ou 8 couleurs. De cette façon, ils étendent le gamut de l’impressionfinale sur papier.

En observant les gamuts, on comprend également l’intérêt de conserver une imageen mode RVB plutôt que de la passer en CMJN. Les teintes bleues et vertes sontcelles qui seront le plus dégradées par la transformation de mode. Vous allez réaliserun petit test rapide.

Exécutez la commande IImmaaggee//MMooddee//CCoouulleeuurrss CCMMJJNN. L’image est convertiedans l’espace CMJN, donc dans un gamut réduit, proche de celui de l’offset.Le résultat est clair, les teintes les plus touchées sont les verts et les bleus.

Exécutez plusieurs fois la commande EEddiittiioonn//AAnnnnuulleerr ( + sur PC,+ sur Mac). Cela vous permet de mieux visualiser les différences.

Le but du CMS (Color Management System) est de faire cohabiter et de gérer les dif-férents profils ICC au travers des logiciels et périphériques. Avec une bonne ges-tion des profils, il est possible de réaliser de nombreuses choses, et en premier lieude linéariser parfaitement une chaîne de production.

ZZCCmmdd

ZZCCttrrll2

1CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’imageMulticolore.jpg disponibledans le dossierChapitre 16/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 460: Adobe Photoshop Cs Formation

460

CALI

BR

EZ

UN

RIP

RIQ

UE

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS Utilisation des profils pour la simulation d’impression

Il existe des logiciels de gestion des flux ICC, qui se chargent de gérer l’ensemble devos périphériques d’impression. Ces logiciels créent des « Hot Folder » ou « queuesd’impression », que chaque poste de travail du réseau peut utiliser. Citons l’excellentlogiciel Iqueue de Gretag.

Peu de RIP sont réellement compatibles avec les profils ICC et sont capables, enplus, de réaliser de la simulation. Le recours à ce type de logiciel est la solution à ces« manquements » des RIP.

Un travail de mise en page est alors envoyé sur une imprimante laser avec simulationd’une impression sur papier journal, ou bien vers un traceur jet d’encre pour simu-ler une impression offset sur papier spécial. Il faut posséder tous les profils corres-pondants ; en outre, ils doivent être cohérents. Le logiciel de gestion de flux secharge de la gestion de l’ensemble.

Il est possible d’utiliser le logiciel Photoshop en simulation d’impression sur tout typed’imprimante, à partir du moment où vous avez les profils correspondants.

CALIBREZ UN PÉRIPHÉRIQUE

Ne confondez pas le calibrage et l’étalonnage d’un matériel. En effet, l’étalonnageconsiste à réaliser un réglage physique d’un matériel (écran, scanner...) par rapportà une norme de fabrication. Le calibrage permet de déterminer le profil colorimétriqued’un périphérique afin d’intégrer ces spécifications dans un ensemble de produc-tion.

Vous allez apprendre comment sont réalisés les calibrages des différents périphé-riques et la génération des profils ICC. Le matériel et les logiciels nécessaires pourréaliser ces calibrages sont en général assez onéreux : plus de 20 000 euros pour unensemble complet IProfile de Gretag Macbeth, qui est aujourd’hui le produit le plusperformant du marché. Ce matériel nous a permis de réaliser la plupart des profils quevous allez utiliser dans ce chapitre. C’est à l’aide de ce même matériel que nousproposons la fabrication de profils d’impression à distance à travers le service decalibrage on-line sur le site www.artoris.com/.

Écran

Le calibrage d’un écran consiste à analyser à l’aide d’une sonde spectrale la gammede couleurs émise par l’ensemble carte vidéo+écran. Cette sonde est pilotée par unlogiciel qui va créer le profil de l’écran. Ce profil sera ensuite utilisé par le systèmed’exploitation et les logiciels compatibles. Ce calibrage ne concerne que l’écran parrapport à l’unité centrale et la carte graphique sur lesquelles il est branché. Une fois

Page 461: Adobe Photoshop Cs Formation

461

CALI

BR

EZ

UN

RIP

RIQ

UE

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CSque l’écran est calibré, ne touchez plus aux réglages disponibles sur la façade du

moniteur (contraste, luminosité, couleurs…). Attention : certaines opérations, commela mise à zéro de la PRam sur Macintosh, réinitialisent la table des couleurs du sys-tème d’exploitation.

Deux types de sondes peuvent être utilisées : les sondes à gélatine et les sondes de typespectrophotomètre. Le second type de sonde est plus précis et plus stable dans letemps.

Sur les photos sont présentées la sonde Kléo de Qubyx et le spectrophotomètreEyeOne de Gretag. Le coût est de 600 euros pour une sonde gélatine, et de 1 200 eurospour le EyeOne moniteur.

L’organisation du poste de travail est également très importante. Si vous voulez êtredans les meilleures conditions, il faut gérer votre environnement de travail : aucunevariation importante de lumière ambiante (stores aux fenêtres), bon écran de travailavec si possible une « casquette écran » pour isoler la dalle de visualisation deslumières ambiantes parasites. Tous les écrans professionnels sont vendus avec cetype d’équipement (LaCie, Barco, Qubyx). Sinon il est possible de le fabriquer avecdu carton rigide noir mat.

Pour visualiser vos documents originaux papier et Ekta, utilisez un système d’éclai-rage normalisé (éclairage 5 000°K ou 6 500°K stabilisé). La marque Just Normlichtpropose une gamme très étendue de systèmes d’éclairage.

Page 462: Adobe Photoshop Cs Formation

462

CALI

BR

EZ

UN

RIP

RIQ

UE

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS L’idéal est de posséder sa propre sonde de calibrage écran, pour pouvoir réaliser un

profil régulièrement. Ou bien faites appel à un professionnel du calibrage qui vousproposera un contrat de calibrage régulier de votre chaîne graphique.

Exemple de poste de travail :

➤ écran LaCie® Electron Blue 19 ou 22 pouces (à partir de 650 euros) ;

➤ système d’éclairage Just Normlicht® ColorMatch Studio (environ700 euros) ;

➤ sonde écran EyeOne Monitor de Gretag (environ 1 200 euros).

Voici quelques adresses Internet :

➤ www.lacie.fr/ : écrans et sondes.

➤ www.just-normlicht.de/fr/ : systèmes d’éclairage normalisé.

➤ www.qubyx.com/ : écrans, sondes et systèmes de calibrage.

➤ www.barco.com/ : écrans professionnels et sondes.

➤ www.artoris.com/ : service de calibrage et formation à la colorimétrie.

Adobe Gamma

Même si l’idéal consiste à utiliser une sonde et un logiciel de génération de profils,il est toutefois possible de régler au mieux un écran à l’aide de l’utilitaire AdobeGamma. Vous allez apprendre à réaliser un tel réglage et à générer le profil ICCcorrespondant.

Page 463: Adobe Photoshop Cs Formation

463

CALI

BR

EZ

UN

RIP

RIQ

UE

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CSOuvrez l’application Adobe Gamma par la barre des tâches de Windows, en

activant la commande DDéémmaarrrreerr//PPaarraammèèttrreess//PPaannnneeaauu ddee ccoonnffiigguurraattiioonn.Sur Mac OS 9, vous trouverez le même utilitaire par la commande MMeennuuPPoommmmee//TTaabblleeaauu ddee bboorrdd//AAddoobbee GGaammmmaa. Sur Mac OS X, allez dans MMeennuuPPoommmmee//PPrrééfféérreenncceess ssyyssttèèmmee//MMoonniitteeuurr. Puis sélectionnez l’onglet CCoouulleeuurret cliquez sur EEttaalloonnnneerr (c’est alors le propre système de calibrage d’Apple).

Dans la première boîte de dialogue, cochez la case Etape par étape. Puiscliquez sur SSuuiivvaanntt.

Donnez un nom au profil écran que vous allez créer. Il est conseillé dementionner la date de la création de votre profil. Cela permet de vérifier ladate du dernier calibrage. Un calibrage d’écran est conseillé après 150 à200 heures d’utilisation (soit environ 1 mois de production).

Pour les étapes suivantes, vous allez utiliser les réglages physiques del’écran. Réglez le contraste et la luminosité au maximum, puis baissez laluminosité pour « fondre » le carré intérieur dans le carré extérieur. Passezensuite à l’étape suivante.

6

5

4

3

3 4

5 6

Page 464: Adobe Photoshop Cs Formation

464

CALI

BR

EZ

UN

RIP

RIQ

UE

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS Cette étape consiste à déterminer le type de luminophores utilisés dans

l’écran. Vous devez trouver cette information dans la documentation del’écran. Sinon recourez à Internet et cherchez sur le site du fabricant cetteinformation.

Réglez les canaux RVB de l’écran. Faites varier les trois curseurs afind’obtenir un fondu de couleur dans chacune des cases. Si les trois canauxn’apparaissent pas, décochez la case Affichez une seule courbe gamma.

La dernière étape consiste à déterminer le point blanc de l’écran. Le pointblanc correspond au type de lumière chaude ou froide générée par l’écranet est exprimé en degrés kelvins (°K). Le réglage par défaut d’un moniteurest bien souvent de 9 300°K, ce qui correspond à un blanc froid (plutôtbleuté). Ce réglage est correct pour une utilisation vidéo de l’écran (télé oujeux vidéo), mais incorrect pour la visualisation des photos sur Photoshop.

Le monde des arts graphiques utilise unetempérature de point blanc comprise entre5 000°K et 6 500°K, plus réaliste pour lareprésentation d’une image destinée à l’impressionsur papier.

Pour régler le point blanc, utilisez les réglages enfaçade du moniteur. En général, les OSD (module deréglage écran) proposent plusieurs réglagesprédéfinis de température du point blanc.Choisissez une température de 6 500°K. Si l’écranne propose pas un tel réglage, utilisez le boutonMMeessuurreerr et suivez les étapes. Une mesure visuelleest proposée à l’aide de patchs de gris.

9

8

7

7

8 9

Page 465: Adobe Photoshop Cs Formation

465

CALI

BR

EZ

UN

RIP

RIQ

UE

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CSLe profil est terminé. Cliquez sur le bouton TTeerrmmiinneerr.

Enregistrez le profil dans le dossier adéquat du système. Sur PC, le dossierdes profils ICC se trouve dans Windows/System/Color. Donnez le nom duprofil avec la date.

Sur Mac, le dossier des profils ColorSync se trouve au premier niveau du Dossier Système.

Retenez l’emplacement du dossier des profils car vous allez en avoir besoin.

La vérification du bon réglage d’un moniteur consiste à faire réaliser une épreuvecontractuelle (MatchPrint® ou Cromalin®) chez un professionnel à partir d’uneimage. Ouvrez une image à l’écran et comparez-la à la sortie.

Scanner

En ce qui concerne le scanner, on uti-lise une mire constituée de plusieurspatchs de couleur (de type mire IT8 parexemple).

Cette mire a été préalablement mesurée,patch par patch, avec un spectrophoto-mètre (par un professionnel du calibrageou bien en usine lors de la fabricationde la mire). Le fichier des données dechaque patch est obligatoirement fourniavec cette mire.

11

10

10 11

Page 466: Adobe Photoshop Cs Formation

466

CALI

BR

EZ

UN

RIP

RIQ

UE

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS La mire est numérisée dans des conditions standards (automatisme débrayé et aucun

réglage point blanc ou point noir). Il est impératif de mémoriser les conditions d’ana-lyse, puisque toutes les images seront traitées sur cette base.

Le fichier de la mire est ensuite analysé par com-paraison avec les données « usine ». Le logicield’analyse construit alors le profil du scanner.

Une fois le profil créé, intégrez-le au driver duscanner ou appliquez-le sur le brut de scan sousPhotoshop, en activant la commandeImage/Mode/Attribuer un profil (nous y revien-drons).

Les gammes IT8 existent en opaque et en transpa-rent (format 4 × 4 et 24 × 36), et pour trois typesd’émulsions (Kodak, Agfa, Fuji). Pour un seul scan-ner (opaque et transparent), il est théoriquementconseillé de réaliser 6 profils. Dans la pratique, onréalise un profil opaque et un profil transparent,sauf dans le cas où l’opérateur utilise toujours lemême type d’émulsion.

Imprimante

Pour créer le profil d’une imprimante, un logiciel spécifique va géné-rer une mire constituée de plusieurs couleurs (entre 200 et 800 patchs).

Une fois imprimé, chaque patch de la mire est analysé par un spec-trophotomètre, qui détermine les coordonnées de la couleur dans unespace colorimétrique propre. La figure ci-contre présente la table

d’analyse Spectroscan équipée du spectrophotomètreSpectrolino de Gretag. Le coût d’un tel système (envi-ron 17 000 euros) oblige en général à faire appel à unprestataire extérieur, mais il existe d’autres types de sys-tèmes d’analyse plus abordables (Eye One Pro de Gre-tag ou bien encore ColorCase de Binu)

Les données d’analyse (Data) correspondent aux coor-données du spectre de chaque patch. Le fichier généré seprésente sous la forme d’un tableau avec les mesures enXYZ et Lab pour chaque coordonnée (soit 6 valeurs parpatch).

Page 467: Adobe Photoshop Cs Formation

467

UTI

LISE

Z LE

S P

RO

FILS

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CSUn logiciel compare ensuite la mesure

réalisée avec la valeur de couleur qui aété envoyée à l’imprimante. Il en découlela création d’un profil.

Différents profils doivent être réaliséspour un périphérique d’impression enfonction des papiers utilisés (1/papier).

Par exemple, pour une offset, il est utilede générer des profils pour un papier cou-ché brillant, satiné et mat. En effet,l’encre ne réagit pas de la même façonsur tous les papiers. Il est même possiblede générer un profil pour des papiers spé-ciaux (recyclés, texturés, colorés…). Lesfabricants de papier commencent à four-nir des profils spécifiques se rapportant àchacun de leurs papiers.

UTILISEZ LES PROFILS

Vous allez apprendre à utiliser les profils dans Photoshop.

Installez des profils

Ces profils ont été réalisés à l’aide des logiciels et matériels Gretag. Nous allonsrapidement les présenter :

➤ MatchPrint UCR 85_340.icc : ce profil a été réalisé à partir de la sortiedes films sur une flasheuse puis la réalisation, à l’aide de ces films,d’une épreuve contractuelle. Cette épreuve est très proche del’impression offset sur papier couché. Des réglages d’encrage et deséparation spécifiques ont été appliqués lors de la création du profil(UCR avec 85 % de noir maximum, 340 % d’encrage maximum et15 % de taux d’engraissement).

➤ Opaque Arcus II Artoris.icc : c’est le profil d’un scanner Agfa Arcus II.Il s’agit d’un scanner d’ancienne génération mais qui, bien calibré,peut encore réaliser de bonnes numérisations d’images. L’utilisationd’un scanner de ce type est volontaire. À travers cet ouvrage, nousavons voulu utiliser des images de provenances et de qualités diversesafin d’être en phase avec le plus d’utilisateurs. Il n’est pas toujourspossible de travailler sur des images parfaites. Nous avons donc desimages numérisées à l’aide du scanner Arcus II, en provenance

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEVous trouverez un ensemblede trois profils ICC dans ledossierChapitre 16/Images/ProfilsICC sur le CD-Romd’accompagnement

Page 468: Adobe Photoshop Cs Formation

468

UTI

LISE

Z LE

S P

RO

FILS

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS d’appareils photo numériques grand public, numérisées par des

scanners rotatifs professionnels, ou encore réalisées à l’aide de dosnumériques professionnels.

➤ Epson papier journal.icc : correspond au profil d’une impression surpapier journal recyclé de teinte jaune. Il permet de comprendre lespossibilités de simulation de Photoshop à l’impression ou en softproofing.

Pour installer les profils, faites-les glisser dans le dossier des profils de votre systèmed’exploitation. Sur PC, ce dossier se trouve dans Windows/System/Color. Sur Mac,le dossier des profils se trouve dans Dossier Système/Colorsync.

Réglez les Préférences CouleursPar défaut, Adobe Photoshop est configuré pour répondre aux spécifications « pré-presse » de type Swop (utilisé aux USA), alors qu’en Europe nous avons l’habituded’utiliser la norme Eurostandard. Dans les Préférences de Photoshop concernant lagestion des couleurs, il est important de bien configurer le type d’encrage ainsi que

la méthode de séparation.

Exécutez la commande Edition/Couleurs.

Si vous n’avez encore jamais réglé cette boîte de dia-logue, elle contient probablement les valeurs par défautde Photoshop. Vous allez intervenir sur les réglagesRVB, CMJN et Gris de la zone Espace de travail.

Réglages RVB

En ce qui concerne les réglages RVB (affichagemoniteur), choisissez l’espace colorimétrique AdobeRGB (1998), qui offre un large gamut.

Vérifiez que votre système a bien pris en compte leprofil écran que vous avez réalisé. Il doit figurer dansle menu déroulant RVB.

Réglage des gris

Ce réglage correspond à la gestionde la visualisation de vos images enniveaux de gris. Les images de cetype, disponibles sur le CD-Romd’accompagnement, ont été réaliséesavec le réglage Gray gamma 1.8.Vous pouvez reprendre cette valeur.

ATTENTION

ACTIVATION DES PROFILSPour que Photoshop prenneen compte des profilsrécemment installés, il fautredémarrer l’application. Ilest donc préférable dequitter Photoshop, de placerles profils, puis de relancerPhotoshop.

Page 469: Adobe Photoshop Cs Formation

469

UTI

LISE

Z LE

S P

RO

FILS

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CSCMJN Personnalisé

Cliquez sur le menu déroulant CMJN, puis sélectionnez CMJN Personnalisé.

Ces réglages sont importants puisqu’ils conditionnent la méthode de séparation quevous allez appliquer à vos images. Ils correspon-dent aux réglages utilisés pour le traitement et laséparation des images en mode Quadri du CD-Romd’accompagnement. Il est donc important de vousplacer dans la même configuration si vous ne vou-lez pas avoir de problème de concordance des pro-fils à l’ouverture.

OPTIONS D’ENCRAGE

Ces options concernent la simulation à l’écran despigments d’encre CMJN qui seront employés lors del’impression. Utilisez Eurostandard (couché ou noncouché). L’Engraissement correspond à la dispersionde l’encre dans le papier (effet buvard). Pour unpapier couché, la valeur est comprise entre 10 et18 % ; cette valeur est plus importante dans le cas d’un papier non couché ou dupapier journal. Prenez la valeur Standard de 15 %.

OPTIONS DE SÉPARATION

Ces options sont très importantes puisque la conversion de RVB vers CMJN estconditionnée par ces valeurs. Par défaut, le Type de séparation se fait en mode GCR(ajout de noir au détriment des couleurs). En Europe, les scanners rotatifs ont unmode de séparation très différent. En effet, on utilise plutôt un mode de séparationUCR (retrait du noir au profit des couleurs), ce qui donne des films CMJ avec beau-coup d’informations et un film noir squelettique (80 % de Limite de l’encre noire et340 de Limite l’encrage total).

Certains imprimeurs préfèrent des réglages différents pour utiliser moins d’encre etfaciliter ainsi le séchage. Il est préférable de demander à votre imprimeur les réglagesqu’il vous conseille pour vos séparations CMJN, ou bien qu’il vous fournisse unprofil ICC.

Remarquez les courbes d’encrages CMJN, dans la zone Gris neutre comme nousl’avons étudié dans le chapitre Retouche d’image et colorimétrie, la courbe Cyanest toujours plus haute que les courbes Magenta et Jaune. Dans ce type de réglage parexemple, la «fabrication» d’un gris neutre moyen (50 % de noir) sera constitué d’en-viron (C=53 % M=42 % J=40 % N=0 %) et non pas une quantité égale des encres.

ATTENTION

IMPRESSIONS CLASSIQUES SUROFFSETCes valeurs sont valablespour des impressionsclassiques sur offset, maispeuvent être différentespour d’autres types depapiers ou d’impressions(hélio, numérique,rotatives...).

Page 470: Adobe Photoshop Cs Formation

470

UTI

LISE

Z LE

S P

RO

FILS

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS Utilisez un profil pour les séparations

Il est possible d’utiliser le profil ICC d’un système d’impression final (presse ousystème d’épreuve, mais pas celui d’une imprimante de contrôle).

Pour cela, chargez ce profil en sélectionnant Charger CMJN dans le menu déroulantCMJN de la zone Espace de travail. Puis récupérez ce profil dans le dossier de vosprofils ICC.

N’utilisez pas n’importe quel profil, car vos changements de mode de RVB versCMJN seront réalisés à partir de celui-ci.

Vous pouvez utiliser le profil MatchPrint UCR 85_340.icc, fourni sur le CD-Rom d’ac-compagnement ; il est tout à fait adapté pour des impressions offset sur papier couché.

Règles de gestion des couleurs

Dans cette zone, il est possible de régler les méthodes de conversion de profil que Pho-toshop doit exécuter en cas de non-concordance des profils ICC.

Pour chacun des modes RVB, CMJN et Gris, trois choix sont possibles :

➤ Désactivées ;

➤ Conserver les profils incorporés (à l’image) ;

➤ Conversion en RVB ou CMJN ou Gris (de l’espace de travail).

Nous vous conseillons de choisirDésactivées. Cela ne signifie pas quevous demandez à Photoshop de nepas gérer les profils, mais plutôt quevous voulez, pour chaque image,avoir le choix. Pour cela, cochez lacase Choix à l’ouverture.

Enregistrez l’espace d’impression

Il est possible, et même souhaitable, de mémoriser unespace de travail avec les couleurs personnalisées. Pourcela, une fois que les réglages RVB, CMJ, et Gris sontréalisés, cliquez sur le bouton Enregistrer. Vous allezcréer un fichier de type .csf. Donnez-lui un nom : Espacepour impression Offset papier couché, par exemple.Enregistrez. Une boîte de dialogue s’ouvre, dans laquellevous pouvez développer les informations concernant cetespace.

ATTENTION

PROFIL DE SÉPARATION SPÉCIALSi vous devez utiliser un jourun profil de séparationspécial, pour une impressionsur papier journal parexemple, remettez un profilICC plus « classique » aprèsl’utilisation. Sinon, vousrisquez de séparer vosprochaines images avec unprofil à gamut très réduit, etdonc d’obtenir un résultatfinal médiocre. Les imagesséparées à l’aide d’un profilde ce type ne serontutilisables que pour ce typed’impression. Pensez donc àconserver une version RVBdes images.

Page 471: Adobe Photoshop Cs Formation

471

UTI

LISE

Z LE

S P

RO

FILS

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CSIl est possible d’enregistrer autant d’espaces de travail que

de types d’impressions que vous avez à traiter. Il est ensuitefacile et rapide de passer d’un espace à un autre, par le menudéroulant Paramètres en haut de la boîte de dialogue Cou-leurs.

Il est possible de transférer un fichier .csf vers d’autres opé-rateurs (Mac ou PC), à condition de leur faire également pas-ser les profils ICC éventuels. Vous pouvez utiliser cet espacede travail dans d’autres logiciels de la gamme Adobe, Illus-trator par exemple. Cela permet de visualiser exactement lamême image, d’un logiciel à l’autre.

La boîte de dialogue Couleurs doit ressembler à la captureécran suivante. Nous ne traiterons pas dans cet ouvrage les par-ties Options de conversion et Options avancées, mais vouspouvez vérifier que vos valeurs sont identiques.

Appliquez des profils aux images

Vous avez appris à créer des profils puis à gérer les Préférences de Color Managementsous Photoshop. Vous allez maintenant tester tous ces éléments à travers des images.

Ouverture d’une image sans profil

Le principe du CMS et des profils est de « taguer » une image avec son profil corres-pondant. Mais il est possible qu’une image arrive sans profil ICC. Voici un exemple.

Aucun message à l’ouverture ne vousprévient d’un problème de non-concordancedes profils. Déterminez quel profil est insérédans l’image. Pour cela, choisissez Profil dedocument, dans le menu déroulant au bas del’espace de travail de Photoshop (sur Mac, cemenu est en bas de la fenêtre d’image).

L’image est en RVB sans description, c’est-à-direqu’elle ne contient pas de profil. Il peut y avoir plu-sieurs raisons à cela. Dans ce cas, l’image a éténumérisée en brut et n’a pas été traitée par le profilICC de correction du scanner.Vous devez lui attribuer ce profil de correction, carl’image est presque inutilisable dans cet état. Lesdéfauts de chromie sont bien trop importants.

12

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tentecorrigée.jpg disponible dansle dossierChapitre 16/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

12

Page 472: Adobe Photoshop Cs Formation

472

UTI

LISE

Z LE

S P

RO

FILS

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS Application d’un profil Scanner

Pour attribuer un profil de correction, exécutez la commandeIImmaaggee//MMooddee//AAttttrriibbuueerr uunn pprrooffiill. Dans la boîte de dialogue qui s’ouvre, vouspouvez choisir d’appliquer le profil RVB de l’espace de travail courant (maisce n’est pas un profil de correction pour cette image). Il est égalementpossible d’appliquer un profil ICC de votre choix. Si vous avez installé lesprofils du CD-Rom d’accompagnement, vous devez trouver le profil OpaqueArcus II Artoris. Sélectionnez-le.

Vous voyez immédiatement le résultat surl’image. La correction est efficace. Il auraitété presque impossible d’obtenir le mêmerésultat avec les outils de réglage de Photo-shop.

Vous venez d’appliquer un profil à une image.Vous pouvez le vérifier en bas de l’écran : le nom du profil est indiqué.

Enregistrez l’image par la commande FFiicchhiieerr//EEnnrreeggiissttrreerr ssoouuss. Il est trèsimportant de cocher la case Profil ICC dans les options d’enregistrement.Ainsi, l’image sera « taguée » avec son profil ICC de correction scanner.Nommez-la Tente corrigée.jpg.

Comment gérer les non-concordances deprofils ?

Beaucoup d’utilisateurs de Photo-shop, à partir de la version 6, ontété perturbés par une boîte de dia-logue qui s’affichait presque systé-matiquement à l’ouverture de leursimages. Cette boîte de dialoguenommée Non-concordance desprofils incorporés avertit que leprofil incorporé dans l’image n’estpas le même que celui qui a été pré-cisé dans les options de la boîte dedialogue Couleurs de Photoshop.La réponse à cette boîte de dialogue est très importante puisqu’elle conditionne l’af-fichage et la transformation de l’image. Vous allez apprendre à bien réagir face à cette boîte de dialogue.

La boîte de dialogue NNoonn--ccoonnccoorrddaannccee ddeess pprrooffiillss iinnccoorrppoorrééss s’ouvre. Elleindique que l’image contient un profil nommé Opaque Arcus II Artoris, alors

15

14

13

13

14

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page XIIdu cahier couleur.

Page 473: Adobe Photoshop Cs Formation

473

UTI

LISE

Z LE

S P

RO

FILS

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CSque le profil de l’espace de travail actif est Adobe RGB (1998). Étudions les

trois choix proposés.

➤ Préférer le profil incorporé (à l’espace de travail) : conserve l’imageavec son profil intégré. L’image sera donc visualisée correctement àl’écran en tenant compte de la correction apportée par le profil ICCdu scanner. Vous n’êtes pas obligé d’avoir le profil correspondantdans le dossier des profils ICC du système. C’est le meilleur choixlorsque vous êtes certain de la provenance de l’image et de larigueur de sa préparation.

➤ Convertir les couleurs du documentselon l’espace de travail : Photoshoputilise le profil tagué avec l’image poureffectuer la correction, puis attribue leprofil présent dans vos réglagesCCoouulleeuurrss. L’image a désormais unnouveau profil intégré et il n’est paspossible de « retrouver » l’image « brutde scan ». Ce choix s’impose si voussouhaitez convertir l’image dans unprofil plus générique (Adobe RGB 98 parexemple) et éviter ainsi une ouverturenon conforme par des utilisateurs futurs. Vous pouvez égalementchoisir cette option lorsque vous avez un doute sur le profil utilisé,ou bien lorsque vous voulez convertir l’image pour qu’elle soitconforme à vos Préférences CCoouulleeuurrss.

➤ Supprimer le profil incorporé (pas de gestion des couleurs) :l’ouverture de l’image supprime le profil incorporé et donc lacorrection éventuelle. On obtient l’image brute, sans description. Sivous ne possédez pas dans le dossier de profils ICC le profil decorrection correspondant, il n’est pas possible d’appliquer lacorrection à l’image. Sauf exception, ce choix n’est pas conseillé.

Ouvrez l’image en cochant le choix Préférer le profil incorporé. Mais il estconseillé d’essayer les trois possibilités listées, pour mieux comprendre letravail de Photoshop.

Notez qu’il est désormais possibles d’affecter un profil ICC lors de la création d’undocument dans la boîte de dialogue Fichier/Nouveau. Pour cela activez les optionsAvancé (en bas de la palette) puis choisissez le profil du document.

16

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Tente.jpgdisponible dans le dossierChapitre 16/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

15

PLUS D’INFO

COPIER-COLLERSur l’image que vous venezd’ouvrir, faites un TToouuttsséélleeccttiioonnnneerr, puis un CCooppiieerr.Créez un nouveau documentpuis exécutez la commandeCCoolllleerr. Surprise : l’imagen’est plus la même. C’estnormal puisque le nouveaudocument est visualisé dansl’espace Adobe RGB 98 et netient pas compte du profilqui était intégré dans l’imaged’origine. Il ne reste plusqu’à attribuer de nouveau leprofil de correction par lacommandeIImmaaggee//MMooddee//AAttttrriibbuueerr uunnpprrooffiill.

Page 474: Adobe Photoshop Cs Formation

474

UTI

LISE

Z LE

S P

RO

FILS

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS Conversion avec un profil

L’image a été ouverte avec le profil intégré.

Convertissez l’image à l’aide d’un profil ICC. En ce sens, exécutez lacommande IImmaaggee//MMooddee//CCoonnvveerrttiirr eennpprrooffiill. Dans la boîte de dialogue, choisissezle profil de l’Espace de destination. Commevous voulez rester en mode RVB,sélectionnez le profil Adobe RGB (1998).Validez.

En bas de l’écran, l’image est notée sansdescription. En effet, le profil a étéappliqué, mais il ne sera tagué à l’imageque lorsque vous l’enregistrerez par lacommande FFiicchhiieerr//EEnnrreeggiissttrreerr ssoouuss.Cochez la case Profil ICC : (AdobeRGB 98).

Séparation à l’aide d’un profil ICC

Il est possible d’utiliser un profil ICC pour séparer une image RVB en CMJN. Pourcela, exécutez la commande Image/Mode/Convertir en profil. Cette fois, choisis-sez le profil CMJN, MatchPrint UCR 85/340, fourni sur le CD-Rom d’accompa-gnement. Validez.

L’image est en CMJN et le profil tagué corres-pond bien à celui choisi. Lors de l’ouverture,cette image proposera un choix de conversionde profil, puisque le réglage dans les Préfé-rences Couleurs ne correspond pas à ce profil.Il faut l’ouvrir en conservant le profil incor-poré. Sachez néanmoins qu’il n’y a pratique-ment aucune différence entre le profil ICC quevous venez de choisir et les réglages CMJNproposés.

18

17

17

Page 475: Adobe Photoshop Cs Formation

475

SOFT

PR

OO

FIN

GCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

SSoft proofing

Vous allez utiliser sous Photoshop des profils pour simuler à l’écran une impressionpapier. Il faut que l’écran soit déjà calibré.

À l’ouverture, conservez le profil incorporé à l’image.

Exécutez la commande IImmaaggee//MMooddee//CCoonnvveerrttiirr eenn pprrooffiill. Dans la boîte dedialogue, choisissez le profil de l’Espace de destination. Pour rester enmode RVB, sélectionnez le profil Adobe RGB (1998). Validez.

L’image est au format RVB. Vous voulez visualiser cette image en CMJN, mais sansla convertir, pour voir par exemple les incidences de la conversion sur les couleurs,et donc le résultat de l’impression.

Exécutez la commande AAffffiicchhaaggee//CCoouulleeuurrss ddee ll’’éépprreeuuvvee. Vous voyez lerésultat de la conversion en CMJN selon les réglages spécifiés dansl’Espace de travail de CCoouulleeuurrss. Il est également possible de convertirl’image en CMJN par la commande IImmaaggee//MMooddee//CCoouulleeuurrss CCMMJJNN, devisualiser puis d’annuler l’opération. Mais c’est moins pratique.

Vous pouvez vérifier que vous êtes en simulation car il est mentionné « (RVB*/Euro-standard (couché), 15 %, UCR, 340 %) », à côté du nom du fichier, dans la fenêtrede l’image. Cela signifie qu’il s’agit d’un fichier RVB, mais dans une simulationvisuelle CMJN Eurostandard.

21

20

19

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image CaseOunoz.jpg disponible dans ledossier Chapitre 16/Imagessur le CD-Romd’accompagnement.

19

Page 476: Adobe Photoshop Cs Formation

476

SOFT

PR

OO

FIN

GCO

LOR

MA

NAGE

MEN

T ET

GES

TION

DES

PRO

FILS

PHOT

OSH

OP C

S Vous allez demander la simulation à l’écran d’une impression spéciale, en utilisantle profil qui a été réalisé à partir d’une impression sur papier journal.

Exécutez la commande AAffffiicchhaaggee//FFoorrmmaatt dd’’éépprreeuuvvee//PPeerrssoonnnnaalliisséé. Danscette boîte de dialogue, choisissez le profil Epson papier journal. Vérifiezque la case Aperçu est cochée, afin de visualiser l’incidence sur l’image.Vous voyez alors que les couleurs sont beaucoup plus fades, cela étant dû àl’impression sur papier journal (papier mat) et au fort taux d’engraissement.Ne validez pas encore.

La simulation est concluante, mais pas encore parfaite. En effet, il estpossible de simuler la couleur du papier, couleur qui a été analysée lors dela création du profil. Pour cela, cochez la case Simuler : Blanc papier. Vousvoyez ce que donnera l’impression de cette image sur un papier journaljaunâtre.

Cet exemple montre tout l’intérêt de la gestion des profils et de la simulation. Ima-ginez que vous montriez à quelqu’un une image en RVB sur votre écran sans aucunesimulation, puis que vous lui fournissiez plus tard les impressions finales de cetteimage, réalisées sur papier spécial. Il risque d’avoir une grande déception !

23

22

22

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image Case Ounozsimulé.psd disponible dans ledossier Chapitre 16/Imagessur le CD-Romd’accompagnement. Ellepermet de visualiser ladifférence sur une mêmeimage.

IImmaaggee eenn ccoouulleeuurr ::Reportez vous à la page XIIdu cahier couleur.

Page 477: Adobe Photoshop Cs Formation

477

UTI

LISA

TIO

N D

’UN

PR

OFI

L À

L’IM

PR

ESS

ION

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CSSimulation à l’impression

Vous avez appris à calibrer un écran pour bien visualiser les images. Vous savezappliquer à une image brute un profil de correction scanner. Vous venez de com-prendre l’intérêt de la simulation écran. Il reste à maîtriser les profils ICC lors de l’im-pression.Certains RIP d’imprimantes sont compatibles ICC. Dans le cas contraire, il est pos-sible de faire appel à un logiciel de gestion de flux ICC d’impression, tel IQueue deGretag. Il n’est pas possible dans cet ouvrage d’expliquer la gestion des profils danstous les systèmes d’impression qui existent.

Vous allez apprendre à utiliser les profils lors de l’impression sur Photoshop.

À l’ouverture, conservez le profil incorporé à l’image.

Exécutez la commande IImmaaggee//MMooddee//CCoonnvveerrttiirr eenn pprrooffiill. Dans la boîte dedialogue, choisissez le profil de l’Espace de destination. Pour rester enmode RVB, sélectionnez le profil Adobe RGB (1998). Validez.

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//IImmpprriimmeerr aavveecc aappeerrççuu. Cochez la caseAfficher plus d’options puis choisissez d’afficher les options de Gestion descouleurs dans le menu déroulant. Vous avez une image RVB, que vousvoulez simuler sur une imprimante Epson 1290 sur papier Premium. Cochezl’option Epreuve. L’épreuve correspond bien aux réglages des optionsd’Espace de travail de CCoouulleeuurrss.

Dans la zone Espace d’impression, choisissez le profil de votre imprimanteréalisé avec ce papier. Si vous n’avez pas de profil personnalisé, utilisez lesprofils fournis par le fabricant de l’imprimante, mais le résultat seracertainement moins précis.

Imprimez et comparez la sortiefinale à l’épreuve.

Il est possible de simuler à l’impressionl’équivalent du soft proofing (simula-tion d’une impression sur papier jour-nal par exemple). Pour cela, demandezpour l’image la simulation du profil cor-respondant par la commande Affichage/Format d’épreuve/Person-nalisé.

Lorsque vous imprimerez l’image, voustrouverez dans la zone Espace source :Epreuve, le profil que vous souhaitezsimuler à l’impression.

27

26

25

24

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image CaseOunoz.jpg disponible dans ledossier Chapitre 16/Imagessur le CD-Romd’accompagnement.

26

Page 478: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

478

COLO

R M

ANA

GEM

ENT

ET G

ESTI

ON D

ES P

ROFI

LSPH

OTOS

HOP

CS EXERCICE

Exercice 1 : Application des profils

Cette image est un brut de scan numérisé sur l’Agfa Arcus II, dont vous avez le pro-fil (installé au cours du chapitre).

Corrigez l’image avec ce profil, puis appliquez un profil Adobe RGB 98.

Ensuite, simulez une impression sur papier journal dont vous ne possédez pas leprofil, mais juste les données techniques d’impression :

➤ Options d’encrage : Couleurs : Eurostandard (journal).

➤ Engraissement : 35 %.

➤ Type de séparation : GCR, avec Densité du noir : Faible.

➤ Limite de l’encre noire : 70 %.

➤ Limite d’encrage total : 250 %.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Grand théâtrebrut.jpg disponible dans ledossierChapitre 16/Exercices sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 479: Adobe Photoshop Cs Formation

479

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

S

IMPRESSION DESDOCUMENTS ETEXPORTATION

La finalité de Photoshop est la préparation d’une image en vue de son impression ou bienencore de sa diffusion sur un écran (diaporama, Web…). Il est important de bien maîtrisercette préparation pour obtenir à terme une belle image. Une mauvaise résolution, un mau-vais mode ou tout simplement un mauvais enregistrement peuvent nuire gravement à laqualité finale.

Dans ce chapitre, vous apprendrez à :gérer une image en fonction de sa destination page 480régler les paramètres de format d’impression page 483gérer les options d’impression page 485stocker et transférer vos images et données page 488choisir le bon format d’enregistrement page 490enregistrer une image pour le Web page 493

Duré

e : 2

h00

Page 480: Adobe Photoshop Cs Formation

480

RE

Z U

NE

IMA

GE

EN

FO

NCT

ION

DE

SA

DE

STIN

ATIO

NIM

PRES

SION

DES

DOC

UMEN

TS E

T EX

PORT

ATIO

NPH

OTOS

HOP

CS GÉREZ UNE IMAGE EN FONCTION DE SA DESTINATION

Pour bien préparer une image, il faut connaître sa destination. En effet, une image des-tinée à Internet doit être préparée en conséquence et ne pourra pas servir pour l’im-pression d’une affiche 60 × 80 cm. Nous allons lister les différentes destinationspour une image réalisée sur Photoshop.

Affichage écran et projection vidéo

Une image destinée à être visualisée sur un écran ou bien en projection vidéo (ce quirevient au même) doit être en 72 dpi et d’une taille équivalente à l’écran qui sera uti-lisé. Rappel : un écran CRT de 17 pouces affiche en général des images de format1 024 × 768 pixels (pour la même taille, un écran plat LCD affiche un format de1 280 x 960). Il est donc inutile, dans ce cas, de réaliser des images contenant plus de pixels.

Le mode d’image idéal est le RVB ; il permet de conserver une gamme de couleurs(gamut) étendue.

Le format d’enregistrement JPEG est l’idéal pour limiter le poids des fichiers. Parcontre, il est impératif d’utiliser un taux de compression faible (qualité d’image 10à 12) pour éviter de dégrader la qualité.

Pour la réalisation de diaporamas, vous pouvez faire appel à de petits utilitaires enfreeware ou en shareware. Pour des présentations plus animées, utilisez éventuelle-ment un logiciel comme Powerpoint. Enfin, si vous avez à réaliser des présenta-tions complexes avec intégration de son, mixage d’images et de vidéos, seuls deslogiciels professionnels tels que Flash et Director vous apporteront les performancesnécessaires.

Diffusion sur Internet

Photoshop et ImageReady sont de plus en plus utilisés pour la fabrication d’imagesdestinées à la diffusion sur Internet. Dans ce cas, l’image doit avoir le meilleur rap-port qualité/poids, ce qui implique de bien préparer l’image. Contrairement à une idéereçue, une image destinée à Internet ne doit pas recevoir moins d’attention qu’uneimage destinée à une impression sur catalogue. En effet, une mauvaise prise de vueet/ou une mauvaise numérisation nuisent à la qualité et donc au poids final de l’image.

Prenons un exemple.

La première de ces images a été numérisée puis préparée avec soin. La seconde a éténumérisée avec un scanner bas de gamme et n’a pas été traitée. Toutes les deux ontété enregistrées en format JPEG avec une qualité de compression identique. Le résul-

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez les images Clocher-1.jpg et Clocher-2.jpgdisponibles dans le dossierChapitre 17/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 481: Adobe Photoshop Cs Formation

481

RE

Z U

NE

IMA

GE

EN

FO

NCT

ION

DE

SA

DE

STIN

ATIO

NIM

PRES

SION

DES

DOC

UMEN

TS E

T EX

PORT

ATIO

NPH

OTOS

HOP

CStat, pour une taille identique, donne un poids de 32 Ko pour la première, contre

52 Ko pour la seconde, soit une différence de près de 40 %. Or le poids des imagesinflue grandement sur la vitesse d’affichage des pages Internet. Par conséquent,apportez le même soin à toutes vos images, même à celles destinées au Web !

Il existe deux types de formats d’enregistrement possibles pour les images desti-nées à Internet : JPEG et GIF. À la fin de ce chapitre, vous apprendrez à bien préparervos images et à choisir le bon format pour Internet.

Impression sur imprimante à jet d’encre ou laser couleur

Les imprimantes personnelles à jet d’encre ont fait des progrès très importants ces der-nières années. Cette technologie est maintenant employée sur des imprimantesd’épreuves contractuelles professionnelles à plus de 15 000 euros.

Il est aujourd’hui possible de réaliser des sorties de qualité photographique, à condi-tion d’utiliser une image bien numérisée et traitée, un bon papier et, si possible,d’avoir fait réaliser le profil ICC de l’imprimante.

Le mode d’image peut rester en RVB (c’est même conseillé). En effet, le gamut d’une impri-mante à jet d’encre est plus étendu que celui d’une image CMJN destinée à l’offset. De plus,même si l’imprimante utilise quatre encres (ou plus parfois), elle « pense » en mode RVB.

Dans la grande majorité, ces imprimantes utilisent une impression de type tramagealéatoire, ce qui permet d’obtenir un résultat particulièrement fin. Une résolution com-prise entre 200 et 300 dpi est suffisante. Il n’est pas nécessaire d’aller plus loin, sauf dansle cas d’images spécifiques qui réclament un facteur de qualité supérieur à 2.

Les imprimantes laser couleur ont également fait de grands progrès en matière de qua-lité et de vitesse. Elles sont idéales pour l’impression de petites séries.

Tirages photographiques

Vous pouvez faire appel aux services d’un laboratoire de développement photo, équipéd’un minilab numérique, pour réaliser des tirages sur papier photo de plus ou moinsgrand format. Utilisez des images en mode RVB, dans une résolution de 200 à 300 dpi.

Impression offset

Il y a encore 5 ans, Photoshop était exclusivement utilisé pour numériser, retoucheret préparer des images destinées à l’impression finale en offset ou à une impressionindustrielle utilisant un autre procédé.

Si vos images ont pour destination finale ce type d’impression, vous devez leurapporter une attention particulière. En premier lieu, vous devez fournir des images en

Lisez à ce sujet le chapitreNumérisation d’une image.

Page 482: Adobe Photoshop Cs Formation

482

GLE

Z L’

IMP

RE

SSIO

NIM

PRES

SION

DES

DOC

UMEN

TS E

T EX

PORT

ATIO

NPH

OTOS

HOP

CS mode Quadri (CMJN). Si vous oubliez de changer le mode d’une image RVB en

CMJN, vous risquez d’obtenir une image en niveaux de gris sur l’impression finale.En effet, certains RIP (Raster Image Processor) ne sont pas capables de traiter uneimage RVB et vont transformer cette image en niveaux de gris.

La résolution de l’image doit répondre aux règles de photogravure.

En général, la linéature la plus courante est 150 à 175 lpi. La résolution des imagesdoit donc être comprise entre 300 et 350 dpi, sauf cas particulier (coefficient de qua-lité inférieur ou supérieur à 2).

Le format d’enregistrement le plus utilisé pour des images destinées à l’impression qua-dri est EPS (avec toutes ses variantes). Le TIFF est également utilisé. Enfin, le format defichier JPEG (en CMJN) est maintenant traité par les RIP des flasheuses récentes.

N’oubliez pas les spécificités éventuelles de vos images, telles que l’impressiond’un ton direct ou l’importation d’un tracé de détourage, le format d’enregistrementétant lié à ces options.

Impression grand format et affiches

En général, les impressions en grand format utilisent des traceurs dont la technolo-gie est comparable aux imprimantes à jet d’encre. Seule la taille du papier diffère. Onparle alors de laize (largeur du rouleau de papier) de 1 m à 5 m environ pour lesplus grands. La longueur peut atteindre plusieurs mètres. Le support est extrême-ment varié : papier de tout type, plastique ou vinyle, toile texturée (pour la reproductionde tableaux), etc. Les utilisations sont donc nombreuses, de l’impression d’une petiteaffiche 60 × 80 cm jusqu’à la bâche d’un semi-remorque…

Le mode d’image doit rester en RVB si possible (voir plus haut), et la résolutiondoit être environ de 100 à 150 dpi par rapport à l’image finale. En d’autres termes,pour une image finale de 1,2 × 1,8 m, vous pouvez travailler sur une image Photoshopde 40 × 60 cm en 300 dpi, ce qui correspond tout de même à une image de 95 Mo enRVB. L’image est ensuite agrandie lors de l’impression. Le format maximum dedocument pour Photoshop est de 100 pouces de côté (soit 2,54 m).

Les affiches 4 × 3 m (les affiches standards que vous voyez dans les rues) sont réaliséesà partir de fichiers de format 40 × 30 cm en 300 dpi. Les films sont ensuite agrandis parprojection, puis imprimés en offset ou en sérigraphie, ce qui donne une résolution finaleéquivalente à 30 dpi pour une linéature de trame de 15 à 20 lpi. Mais comme les panneauxsont toujours regardés à une certaine distance, cela ne pose pas de réel problème.

Lisez à ce sujet les chapitresRetouche d’image etcolorimétrie et Numérisationd’une image.

Page 483: Adobe Photoshop Cs Formation

483

GLE

Z L’

IMP

RE

SSIO

NIM

PRES

SION

DES

DOC

UMEN

TS E

T EX

PORT

ATIO

NPH

OTOS

HOP

CS

RÉGLEZ L’IMPRESSION

Avant d’imprimer, il est indispensable de bien installer l’imprimante ainsi que les dif-férents pilotes et fichiers fournis (PPD, profils ICC…). Si vous désirez obtenir desépreuves calibrées, il est nécessaire de faire réaliser un profil ICC personnalisé.Vous trouverez sur le site Internet www.artoris.com un service de calibrage d’im-primante on-line.

Pour une stabilité et une linéarité de l’impression, il est fortement conseillé d’utili-ser les encres d’origine et, si possible, le même type de papier.

Enfin, avant de procéder à l’impression, vérifiez la compatibilité de la taille phy-sique de l’image et de la taille du papier que vous allez utiliser.

Format d’impression

Dans le format d’impression, vousdevez sélectionner le type depapier utilisé et la résolution.

Chaque imprimante est différente.Il n’est pas possible de vous expli-quer dans cet ouvrage les réglagesexacts à appliquer. Prenonsl’exemple du pilote d’impressiond’une Epson 870 (imprimantegrand public) et d’une impressionsur papier photo en 720 dpi. Sivous n’avez pas fait réaliser unprofil de votre imprimante, vouspouvez utiliser la calibrationconstructeur (ici CalibrationEpson). Par contre, si vous impri-mez avec un profil ICC, pensez àchoisir Pas de calibration. Eneffet, ce sera lors de l’impressionque vous choisirez le profil àappliquer au fichier. Il ne faut pasqu’il puisse entrer en conflit avecune autre méthode de calibrage.

Lisez à ce sujet le chapitreColor Management et gestiondes profils.

Page 484: Adobe Photoshop Cs Formation

484

GLE

Z L’

IMP

RE

SSIO

NIM

PRES

SION

DES

DOC

UMEN

TS E

T EX

PORT

ATIO

NPH

OTOS

HOP

CS

Lancez l’impression

Par la commande Fichier/Imprimer avec apercu, vous ouvrez une boîte de dia-l o g u e .Ouvrezau préa-l a b l eu n ei m a g eq u e l -conque.

Dans cette boîte de dialogue, vous allez régler les différents paramètres d’impressionde l’image.

Dans la zone Position, il est possible de modifier la position de l’image dans la page.Par défaut, la case Centrer l’image est cochée. L’image est donc centrée en hori-zontal et en vertical. Si vous décochez cette option, il est possible de définir la dis-tance entre le bord haut de la page et le haut de l’image, et entre le bord gauche dela page et la limite gauche de l’image.

La Zone d’impression mise à l’échelle permet de modifier la taille de l’image impri-

Page 485: Adobe Photoshop Cs Formation

485

GLE

Z L’

IMP

RE

SSIO

NIM

PRES

SION

DES

DOC

UMEN

TS E

T EX

PORT

ATIO

NPH

OTOS

HOP

CSmée. Pour cela, vous avez trois possibilités :

➤ modification par un pourcentage de mise à l’Echelle ;

➤ saisie directe de la Largeur ou de la Hauteur ;

➤ tirer sur les poignées du cadre de sélection (cochez la casecorrespondante Afficher le cadre de sélection).

Il est également possible de demander à Photoshop d’Ajuster au support, c’est-à-dired’agrandir l’image au maximum de la taille du support papier. Pour cela, cochez lacase correspondante. Il n’est pas possible d’anamorphoser l’image (modification homothétique). Évitezd’agrandir exagérément l’image car Photoshop sera dans l’obligation de procéder àun rééchantillonnage.

Il est possible de changer l’orientation de la page, pour passer de portrait à paysagepar exemple, en cliquant sur le bouton Format d’impression.

Les options d’impression

Dans la boîte de dialogue Imprimer, vous pouvez afficher des options en cochant lacase Afficher plus d’options. Vous retrouvez des éléments très importants, entre autresceux liés à la gestion des profils pour l’impression.Vous avez accès à deux familles d’options par le menu déroulant :

ASTUCE

MÉMORISER LES RÉGLAGESIl est possible de demander àPhotoshop de mémoriser lesréglages de cette boîte dedialogue. Lorsque vousappuyez sur la touche du clavier, le bouton TTeerrmmiinnééen haut à droite setransforme en MMéémmoorriisseerr.Tous les réglages peuventalors être mémorisés :réglages de taille deposition, mais aussi lesoptions de sortie ou degestion de couleurs.

AAlltt

Page 486: Adobe Photoshop Cs Formation

486

GLE

Z L’

IMP

RE

SSIO

NIM

PRES

SION

DES

DOC

UMEN

TS E

T EX

PORT

ATIO

NPH

OTOS

HOP

CS ➤ les options de Sortie ;

➤ la Gestion des couleurs del’imprimante.

OPTIONS DE SORTIE

Toutes les cases à cocher sur la partie droite de la zone des options de Sortiepermettent d’ajouter des éléments à l’impression. Par exemple, les Traits decoupe (coins ou milieux) facilitent le passage au massicot (outil de découpe).On peut ajouter aussi le Nom du f ichier correspondant àl’image.

D’autres options sont spécifiques au flashage sur film de l’image, par exemple uneGamme de nuances (patchs de couleur sur le côté de l’image, qui servent à contrô-ler le bon encrage lors de l’impression), ou bien les Repères de montage, qui aidentà caler l’impression sur l’offset. Enfin, il est possible de demander un Négatif, ou bienencore une impression en Sens offset (inversion del’image, couche sensible en bas).

Ces dernières options sont rarement utilisées, pourdeux raisons principales. En général, c’est le RIP de la flasheuse qui ajoute pardéfaut ces éléments autour de l’image ; de plus, une image n’est jamais impriméedirectement depuis Photoshop (elle est importée sur un logiciel de mise en page).

Étudions les boutons de la partie gauche de la zone des options de Sortie.

Le bouton Arrière-plan permet de demander de placer une couleur de fond dansla page. Pour choisir cette couleur, vous avez accès au sélecteur de couleurs. La plu-part des imprimantes ont une marge autour de la page sur laquelle il n’est pas possible

d’imprimer (prise de pince).

Le bouton Frange permet d’ajouter un cadre noir de largeur10 points au maximum (3,5 mm) autour de l’image. Vous pou-vez également définir une Marge autour de l’image.

Le bouton Trames permet de modifier le système de tramage del’image. Par défaut, il utilise le système de l’imprimante. Maisil est possible de spécifier un type de trame, avec linéature per-sonnalisée, angles de trame par couche et même forme du point

Page 487: Adobe Photoshop Cs Formation

487

GLE

Z L’

IMP

RE

SSIO

NIM

PRES

SION

DES

DOC

UMEN

TS E

T EX

PORT

ATIO

NPH

OTOS

HOP

CSde trame spécifique. Il est possible d’enregistrer vos réglages afin de les appliquer

ensuite lors d’une autre impression.

Le bouton Transfert permet d’accéder à la boîte de dialogue Fonctions de transfert.Il est alors possible de modifier l’envoi des données à l’imprimante par l’intermédiairede courbes d’entrée-sortie. Il y a une quinzaine d’an-nées les premières flasheuses n’étaient pas trèslinéaires dans leur impression de trames. Par exemple,une trame demandée à 70 % sortait à 60 %. La courbede transfert permettait donc de compenser ce défaut.Pour cela, il fallait monter la courbe de 70 à 80 %pour qu’en définitive le 80 % soit imprimé en 70 % !

Aujourd’hui, les flasheuses sont plus fiables et neposent plus ce type de problème.

La fonction de transfert est également utilisée pour compenser les défauts d’uneimprimante. Si, par exemple, elle a une tendance de dominante magenta dans lestons moyens, vous pouvez baisser la courbe correspondante.

Mais il est plus efficace d’avoir recours à aux profils ICC que d’essayer de bidouiller lescourbes.

GESTION DES COULEURS DE L’IMPRIMANTE

C’est dans cette zone que vous allez régler les options relatives aux profils ICC à uti-liser pour l’impression.L’Espace source permet de savoir quel est le profil incorporé dans le Document(ici, Adobe RGB (1998)), ainsi que l’espace couleur de l’Epreuve (espace CMJN)qui a été spécifié dans les Préférences de l’espace colorimétrique Edition/Cou-

Reportez-vous au chapitreColor Management et gestiondes profils pour plus deprécisions sur la gestion desprofils ICC.

Page 488: Adobe Photoshop Cs Formation

488

STO

CKEZ

L’IM

AGE

ET C

HO

ISIS

SEZ

SON

FO

RMAT

D’E

NRE

GIS

TREM

ENT

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

S leurs.

L’Espace d’impression permet de choisir le profil de l’imprimante, si vous l’avez faitréaliser. Dans le cas contraire, vous pouvez laisser le Profil sur Identique à la sourceou demander la Gestion des couleurs de l’imprimante.STOCKEZ L’IMAGE ET CHOISISSEZ SON FORMAT D’ENREGISTREMENT

Stockez et transférez vos données

Les images font partie des fichiers informatiques les plus lourds à manipuler. Il estdonc important de savoir correctement les stocker.

De nombreux systèmes de stockage ont vu le jour puis ont disparu peu à peu. Les car-touches de type Syquest, par exemple, très utilisées au début des années 90, sontaujourd’hui inutilisables car de capacités trop faibles (44 à 200 Mo). Ne parlons pasdes disquettes 1,44 Mo, que certains fabricants, comme Apple, ont décidé depuis5 ans de ne plus utiliser sur leurs machines.

Les disques magnéto optiques peuvent stocker jusqu’à 2 Go de données, mais sontassez chers à l’achat, et de moins en moins utilisés au profit des DVD Ram.

Les cartouches magnétiques de type Zip (100 ou 250 Mo) et Jaz (1 ou 2 Go) sontencore très présentes pour le stockage et le transfert de données.

Les clés USB Memory sont des mémoires de capacités comprises entre 64 et 512 Mo(maxi 1 Go). De plus en plus utilisées elles se branchent à chaud sur le port USB.

Le CD-Rom enregistrable est devenu un standard pour le stockage et l’archivagedes données. Son faible coût unitaire et sa capacité de 650 à 700 Mo en font aujour-d’hui le support de stockage le plus utilisé. Vous pouvez opter pour un CD-Romréinscriptible, qui permet d’effacer puis de réenregistrer plus d’un millier de fois.

Le DVD-Ram est également une possibilité de stockage importante (minimum4,7 Go), mais pas encore très utilisée. La gravure sur DVD-Rom est de plus en pluscourante et risque rapidement de remplacer l’actuelle gravure sur CD-Rom.

Transfert des données

Le système de transfert des données vers un prestataire ou une autre unité de pro-duction est fonction du poids des fichiers à transférer :

➤ Jusqu’à 2 Mo : vous pouvez utiliser un transfert par Internet, rapide etidéal dans ce cas.

➤ Jusqu’à 100 Mo : transfert physique sur cartouche Zip ou bienutilisation d’une ligne RNIS (Numéris® en France). Cette dernièresolution est très utilisée chez les professionnels des industries

Page 489: Adobe Photoshop Cs Formation

489

STO

CKEZ

L’IM

AGE

ET C

HO

ISIS

SEZ

SON

FO

RMAT

D’E

NRE

GIS

TREM

ENT

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

Sgraphiques. Elle permet de transférer à une vitesse d’environ1 Mo/min (en 128 Kbit/s sur une T0). L’un des avantages est desécuriser totalement le transfert puisqu’il est réalisé de point à point(ligne téléphonique et modem RNIS). Le débit de 128 Kbits/s estmaintenant un peu lent.

➤ Jusqu’à 700 Mo : transfert physique sur CD-Rom gravé. Il estégalement possible d’utiliser le réseau Internet à haut débit (ADSL), àcondition d’avoir mis en place un serveur FTP (File TransfertProtocol). Cette solution permet d’obtenir des vitesses de transfert de 2à 5 Mo/min (en fonction de la charge réseau et de votre vitesse ADSL).

➤ Jusqu’à 2 Go : utilisation de cartouches Jaz ou magnéto optiques. Letransfert via un réseau distant nécessite des lignes spécialisées à hautdébit (LS de type ATM), assez onéreuses.

➤ Au-delà de 2 Go : utilisation de disques durs amovibles. Des disquesFirewire de 40 à 80 Go auto alimentés (branchement à chaud), unesolution idéale pour ce type de transfert. Leur prix est compris entre350 et 500 euros.

Systèmes de sauvegarde et de sécurité

La sauvegarde des données est un point très important dans l’informatique. Aucun sup-port de stockage n’est fiable à 100 % et il est donc obligatoire de mettre en place unsystème de sauvegarde pour la protection des données.

Parmi les systèmes automatiques de sauvegarde, citons le logiciel Retrospect (pourMac et PC). Il permet d’automatiser la sauvegarde des données sur le support devotre choix. En version de base (version Express), il est monoposte et utilise un DDou un graveur de CD pour les archives. En version Workgroup, il permet de sauve-garder l’ensemble des postes d’un réseau hétérogène (Mac, PC, Unix…). Il utilise alorsdes unités de stockage de type DAT ou DLT, bandes magnétiques de grande capacité(plusieurs dizaines de gigaoctets).

Une fois programmé (jour/heure), le logiciel parcourt le réseau et sauvegarde defaçon incrémentale toutes les données présentes sur l’ensemble des disques duréseau.

Il est également possible de mettre en place un serveur de données sécurisé utili-sant les systèmes RAID (miroring de disques). Cette solution est courante dans lesunités de production en photogravure ou en imprimerie. Le serveur, même sécurisé,ne remplace pas un système d’archivage automatique.

Page 490: Adobe Photoshop Cs Formation

490

STO

CKEZ

L’IM

AGE

ET C

HO

ISIS

SEZ

SON

FO

RMAT

D’E

NRE

GIS

TREM

ENT

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

S

Les formats d’enregistrement

Nous allons récapituler les formats d’enregistrement les plus utilisés sur Photoshop.

Photoshop (PSD)

C’est le format standard de Photoshop. Il garde toutes les spécificités de l’image,calques, couches Alpha, tracés, etc. Mais il est difficilement exportable. Il est idéalpour enregistrer les images en cours de création sur le disque dur. Il permet deconserver, à la fin d’un travail, une version complète et modifiable de l’image. Ayeztoujours une version de votre travail de photomontage dans ce format d’enregistre-

ment. Par contre, comme il n’est pas possible de le compres-ser, le poids des fichiers peut être assez conséquent. Il estdésormais possible d’importer une image au format PSD direc-tement sur un logiciel de mise en page. C’est le cas de AdobeInDesign.

Photoshop EPS

C’est un format très utilisé dans le domaine du pré presse(imprimeurs, photograveurs). Il est compatible avec les logi-ciels de mise en page PostScript (XPress, PageMaker, InDe-sign) et pose peu de problèmes au flashage des films. Il neconserve pas les calques. Par contre, il est capable d’exporterun tracé vectoriel qui sera par exemple utilisé pour un habillagede texte autour de l’image dans la mise en page finale.

Il est possible de compresser l’image dans le format d’enre-gistrement de type EPS. Dans la boîte de dialogue qui suitcelle de l’enregistrement, choisissez JPEG-Qualité maximaledans le menu déroulant Codage. Attention : vérifiez que votreprestataire (flasheur ou imprimeur) est équipé d’un RIP capablede traiter ce type de fichier.

Pour les Mac, uniquement, il est possible de choisir une Prévi-sualisation Jpeg. Cela permet d’obtenir un fichier composite de pla-cement codifié sur 24 bits (16 millions de couleurs) au lieu de8 bits (256 couleurs). L’image ainsi enregistrée est de bien meilleurequalité visuelle pour son placement dans les logiciels de mise en

Page 491: Adobe Photoshop Cs Formation

491

STO

CKEZ

L’IM

AGE

ET C

HO

ISIS

SEZ

SON

FO

RMAT

D’E

NRE

GIS

TREM

ENT

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

Spage. La qualité de sortie finale n’est en rien modifiée. Même si votre flasheur n’est pascapable de traiter des fichiers EPS codés en JPEG, vous pouvez tout de même utiliser le JPEGpour la prévisualisation et conserver un codage binaire pour l’image.

Photoshop DCS (1.0 )

Ce type spécifique de format EPS génère cinq fichiers distincts d’une image quadriau lieu de rassembler toutes les informations dans un seul fichier. Les quatre fichierscorrespondent chacun à une couche. À cela s’ajoute un fichier composite basse réso-lution pour le placement dans les logiciels de mise en page. Ce format était très uti-lisé en pré presse il y a quelques années à cause des limitations des flasheuses. Il estaujourd’hui moins courant. Il demande aussi plus d’attention dans les transferts etarchivages car il faut veiller à ne pas « perdre » l’un des cinq fichiers.

Photoshop DCS (2.0 )

Seul format de fichier possible pour l’export d’image multicouche. Il est composé d’unseul fichier (qui regroupe les différentes couches de l’image). Nous avons appris à créeret gérer ce type d’image dans le chapitre 6 : Les couches.

Fichier PICT

C’est un format d’image de moins en moins utilisé car volumineux et difficile àgérer dans l’exportation vers des logiciels de mise en page. Il peut servir pour de petitsfichiers à exporter dans des documents de bureautique (Word, Excel…).

Le format JPEG

Le format JPEG est très utilisé pour les images Internet etpour l’archivage. C’est un format de compression destructive,qui permet de réduire de façon significative le poids du fichier(facteur 5 à 10). Comme le format EPS, il permet de conser-ver des tracés vectoriels, mais pas les calques. Il est de plus enplus utilisé par les professionnels des arts graphiques.

Il est conseillé d’utiliser un facteur de qualité compris entre 10et 12, pour une utilisation destinée à l’impression offset. Unfacteur de qualité inférieur peut faire apparaître des défautssur certaines zones de l’image.

La zone Format correspond à la façon dont l’image JPEG vas’afficher sur une page Internet : en une seule fois (une foischargée), ou bien progressivement (avec un nombre de pas-sages prédéfini). Dans ce dernier cas, le navigateur affiche très

Page 492: Adobe Photoshop Cs Formation

492

STO

CKEZ

L’IM

AGE

ET C

HO

ISIS

SEZ

SON

FO

RMAT

D’E

NRE

GIS

TREM

ENT

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

S rapidement une première image en trèsbasse résolution, puis affine la qualité parpassages successifs.

Photoshop PDF

Enregistrement d’exportation en formatAcrobat PDF (Portable Document File).Ce format permet d’envoyer une image àun destinataire pour une lecture sur le logi-ciel Acrobat Reader (gratuit).

Les options de ce format sont intéressantes :par exemple, il est possible de limiter l’ou-verture de l’image par mot de passe codé sur 128 bits, ou bien d’en interdire l’im-pression. Pour activer ces options, cliquez sur le bouton Paramètres de protection.

Le format TIFF

C’est un format d’exportation pour le pré presse assez utilisé (mais moins que leformat EPS). Il permet de conserver les calques, les couches Alpha et les tracés vec-toriels. Il est également possible de demander une compression (LZW) qui, contrai-rement au JPEG, est non destructive, mais aussi moins « compactante ».

Le format GIF

C’est un format uniquement destiné aux images pour Internet. Il est codé sur 8 bits,ce qui limite l’image à 256 couleurs. De plus, il ne se compresse pas. Pour dimi-nuer la taille du fichier, il faut limiter le nombre de couleurs. Par contre, le format GIFpermet de gérer une transparence sur le fond d’une image, ce que ne propose pas leformat JPEG.

Il est possible d’enregistrer au format Compuserve Gif à partir de la commandeFichier/Enregistrer sous. Mais cette façon de procéder n’est jamais utilisée. Onlui préfère la commande Fichier/Enregistrer pour le Web qui propose toutes lesoptions nécessaires.

Page 493: Adobe Photoshop Cs Formation

493

EN

RE

GIS

TRE

Z P

OU

R L

E W

EB

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

SENREGISTREZ POUR LE WEB

Cette commande est apparue avec la version 5.5 de Photoshop. Elle permet d’opti-miser l’enregistrement d’une image destinée au Web. Elle crée des images Jpeg detaille beaucoup moins importante qu’un simple enregistrement en format JPEG.

Il s’agit de préparer cette image pour Internet, qu’elle soit destinée à être mise en pagesur un site Web, ou bien transmise à un interlocuteur du bout du monde (il faut êtrecertain qu’il pourra la lire, quel que soit son matériel).

Avant d’enregistrer l’image au bon format, vérifiez qu’elle ne contient nicalques, ni tracés, ni couches Alpha (ouvrez lespalettes correspondantes). Vérifiez égalementque l’image est en mode RVB.

Exécutez la commande IImmaaggee//TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee.La résolution est trop importante(1 389 × 907 pixels). Cliquez sur la caseRééchantillonnage. Vous allez utiliser la zoneDimensions de pixel. En effet, il faut « oublier »les notions de résolution et de hauteur/largeurexprimées en centimètres. Pour une imagedestinée à Internet, seule la dimension en pixelsest utile. La résolution et les dimensions nesignifient plus rien lorsque l’image n’est pasdestinée à l’impression.

2

1

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image OunozInn 2.jpg disponible dans ledossier Chapitre 17/Imagessur le CD-Romd’accompagnement.

2

Page 494: Adobe Photoshop Cs Formation

494

EN

RE

GIS

TRE

Z P

OU

R L

E W

EB

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

S Réduisez la Largeur à 400 pixels. Validez.

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//EEnnrreeggiissttrreerr ppoouurr llee WWeebb. Une grande boîtede dialogue s’ouvre.

Il est possible que votre boîte de dialogue soit différente de la captured’écran ci-dessous. Vérifiez les différentes options :

➤ Sur la partie haute de la boîte de dialogue, cliquez sur l’onglet22 vviiggnneetttteess.

➤ Dans la zone Paramètres, choisissez JPEG Sup dans le premiermenu déroulant.

➤ Choisissez la taille d’image d’Echelle 100 % dans le menu déroulanten bas à gauche.

Dans la partie gauche de la boîte figurent les outils. La MMaaiinn et le ZZoooommpermettent de se déplacer dans l’image.

La zone de visualisation est séparée en deux parties (2 vignettes).À gauche se trouve la visualisation de l’image originale, à droite uneprévisualisation du résultat. Les réglages que vous allez effectuer portentdonc sur l’image de droite. Il faut trouver le meilleur compromis

taille/poids/qualité.

Dans la zoneParamètres, choisissezdes réglages différentset vérifiez leurincidence sur la qualitéet le poids du fichier. Lepoids de l’image est de43,97 Ko pour unréglage JPEG Sup, aveccomme qualité decompression Haut(Qualité : 60). Cetteinformation figure en

8

7

6

5

4

3

4

7

Page 495: Adobe Photoshop Cs Formation

495

EN

RE

GIS

TRE

Z P

OU

R L

E W

EB

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

Sbas de la vignette de gauche. Changez le réglage de la qualité de 60 à 10.Zoomez sur l’image à 200 %. Vous voyez nettement la perte de qualité. Lepoids de l’image est passé à 13,17 Ko.

Le but est de trouver un réglage qui conserve une qualité acceptable, pourun poids assez faible. Une qualité de 50 permet de réduire à 33,36 Kol’image, tout en conservant une bonne lecture de celle-ci.

À ce stade, il est possible de modifier la taille de l’image. Pour cela, activezl’onglet TTaaiillllee ddee ll’’iimmaaggee, situé en dessous de la zone Paramètres. Vousretrouvez ici les réglages pour retoucher la taille de l’image. Il n’est pasquestion de résolution ni de taille en centimètres, mais uniquement depixels.

En dessous de la taille de l’image indiquée se trouve uneapproximation du temps de chargement de l’image en fonction d’untype de modem : environ 13 secondes pour un modem de 28,8 Kbit/s.Si vous voulez simuler d’autres temps de chargement, ouvrez le menuen haut à droite de la vignette et choisissez un autre type deconnexion Internet. Avec un Câble/DSL 512 Kbps, la même image estchargée en 2 secondes.

Dans ce même menu, on trouve également la gestion des couleurs del’image. Il est possible devisualiser l’image en simulantl’écran d’un PC ou d’un Mac. Deplus, il est possible devisualiser l’image avec le profilpar défaut de l’espacecolorimétrique. Si vous voulezajouter ce profil à l’image,cochez la case Profil ICC dansla zone Paramètres.

11

10

9

9

10

Page 496: Adobe Photoshop Cs Formation

496

EN

RE

GIS

TRE

Z P

OU

R L

E W

EB

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

S L’image est prête pour l’enregistrement. Pour cela, cliquez sur le boutonEEnnrreeggiissttrreerr.

Le nom est parfois modifié pour le rendre compatible avec tous les éventuelssystèmes d’exploitationdes destinataires del’image. Dans ce cas, parexemple, un trait d’uniona été ajouté à la place del’espace.

L’option Type vouspermet de demanderl’enregistrement simplede l’image (le cas le pluscourant), ou bien degénérer un fichier detype HTML avec l’image.Validez, l’image est prête.

Optimisez les images

Vous venez d’apprendre à enregistrer une image pour le Web en format JPEG. Avantde passer au format GIF, vous allez apprendre à optimiser une image.

Rappel : meilleures sont l’image d’origine et la numérisation, meilleure est l’imagefinale et plus faible est son poids.

Cette image est de qualitémoyenne. Si vous zoomez à 200 %dans le ciel, vous voyez nettementdu bruit dans l’image. Ce bruit estcaractéristique de la numérisationou d’un excès de netteté. Cedéfaut ne serait pas vraimentgênant pour une image destinée àl’impression.

Exécutez la commandeFFiicchhiieerr//EEnnrreeggiissttrreerr ppoouurr llee WWeebb. Lepoids de l’image en JPEG,qualité 60, est d’environ 100 Ko.

Annulez la boîte de dialogue pourrevenir à l’image. Vous allez traiterrapidement l’image.

16

15

14

13

12

12

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image TourWeb.jpgdisponible dans le dossierChapitre 17/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

15

Page 497: Adobe Photoshop Cs Formation

497

EN

RE

GIS

TRE

Z P

OU

R L

E W

EB

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

SLa compression JPEG fonctionne sur le principe de matrices de compression. Pho-toshop prend des carrés de 8 pixels de côté, puis essaie de simplifier l’information quis’y trouve. Une teinte bleue (comme le ciel), si elle est consti-tuée de pixels uniformes en teinte, facilite la compression.Or l’image présente du « bruit » dans le ciel. Pour le suppri-mer, procédez comme suit :

Sélectionnez le ciel à l’aide de la baguette magique,Tolérance : 50. Pour sélectionner tout le ciel, utilisezla touche et faites des sélections successives.

Exécutez la commande FFiillttrree//BBrruuiitt//AAnnttiippoouussssiièèrree.Avec une valeur de Rayon de 7, vous voyezdisparaître le bruit de l’image. Validez.Désélectionnez.

Outre l’amélioration de la qualité visuelle de l’image, le poids est plus faible. Vousn’avez pas appliqué le filtre Antipoussière sur la totalité de l’image, car il ajoute unflou dans les détails (ce qui n’était pas gênant pour le ciel).

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//EEnnrreeggiissttrreerr ppoouurr llee WWeebb. Le poids de l’imageen JPEG, qualité 60, est passé à 74 Ko environ, soit un gain de 25 %, pourune meilleure qualité d’image.

19

18

MMaajj

17

18

19CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image TourWeb.jpgdisponible dans le dossierChapitre 17/Images sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 498: Adobe Photoshop Cs Formation

498

EN

RE

GIS

TRE

Z P

OU

R L

E W

EB

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

S Le format GIF

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//EEnnrreeggiissttrreerr ppoouurr llee WWeebb. Dans la zoneParamètres, choisissez GIF 128 Non tramé. Ce format correspond à unfichier sur 128 couleurs.

Le poids du fichier est de plus de 175 Ko, pour une qualité inférieure à l’imageJPEG. Quels que soient les réglages que vous allez effectuer, il ne sera pas possibled’obtenir une image d’un meilleur rapport poids/qualité que le format JPEG.

De plus, si vous essayez de lisser l’image avec le filtre Antipoussière, vous obtien-drez un fond solarisé dans le format GIF. En effet, ce format d’image ayant unepalette réduite de couleurs, il a donc de grosses difficultés pour reproduire des dégra-dés bien lissés. Ce mode d’enregistrement n’est en général pas efficace pour la repré-sentation des photos. Par contre, il est idéal pour des images de type illustration,logo, etc, ou bien dans le cas de la gestion de transparence. Vous allez le tester dansun petit exercice.

Il s’agit d’un logo de 800 pixels de large. Il est placé sur un calque.

Exécutez la commande FFiicchhiieerr//EEnnrreeggiissttrreerr ppoouurr llee WWeebb. Dans la zoneParamètres, choisissez GIF 64 Non tramé. Ce format correspond à unfichier sur 64 couleurs.

Placez-vous sur le symbole de la tortue à l’aide de l’outil MMaaiinn. Essayez deréduire le nombre de couleurs à 16. Le poids passe de 15 Ko environ à 10 Ko,mais le dégradé est de moins bonne qualité. Une valeur de 100 pour le

22

21

20

20

CD-ROM

FICHIER EXEMPLEOuvrez l’image LOGOARTORIS.psd disponible dans ledossier Chapitre 17/Images surle CD-Rom d’accompagnement.

Page 499: Adobe Photoshop Cs Formation

499

EN

RE

GIS

TRE

Z P

OU

R L

E W

EB

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

Snombre de couleurs est le meilleur compromis. Cochez la caseTransparence. La transparence se fait automatiquement par rapport auxpixels transparents du calque de Photoshop.

L’image est prête. Enregistrez-la.

Pour obtenir une image de même poids en JPEG, il faut utiliser une qualité de 40, cequi donne un résultat moins bon que le GIF. De plus, le JPEG est incapable de gérerla transparence.

Pour terminer avec la boîte de dialogueEEnnrreeggiissttrreerr ppoouurr llee WWeebb, cliquez surl’onglet 44 vviiggnneetttteess en haut de la boîte.

Les quatre vignettes s’affichent : l’imageoriginale au-dessus, puis trois possibilitésde réglage. Vous avez utilisé le JPEG pourla seconde vignette en qualité 30, puis leGIF pour les deux autres, avec respective-ment 64 et 4 couleurs pour les troisième etquatrième vignettes. Ce type d’affichage estintéressant puisqu’il permet de tester plu-sieurs formats sur une image et donc detrouver rapidement le meilleur compromis.

Ensuite, cliquez sur la vignette puissur le bouton EEnnrreeggiissttrreerr.

25

24

23

21

24

Page 500: Adobe Photoshop Cs Formation

LES

EXER

CICE

S

500

IMPR

ESSI

ON D

ES D

OCUM

ENTS

ET

EXPO

RTAT

ION

PHOT

OSH

OP C

S EXERCICES

Exercice 1 : Le chat

L’image est réalisée dans Illustrator.

Lors de l’ouverture, choisissez uneHauteur de 700 pixels (en conservantles proportions).

Trouvez un format d’enregistrementpour une utilisation dans une page Inter-net. L’image doit gérer la transparenceet ne doit pas dépasser un poids de20 Ko.

Exercice 2 : Le rocher

Enregistrez l’image pour le Web, avec lameilleure qualité possible et sans dépasserla limite de 10 secondes de chargement pourun modem RNIS double 128 Kbps. Il voussera nécessaire de recourir à un filtre d’anti-poussière sur une sélection du ciel.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Rocher.jpgdisponible dans le dossierChapitre 17/Exercices sur leCD-Rom d’accompagnement.

CD-ROM

FICHIER EXERCICEOuvrez l’image Chat final.epsdisponible dans le dossierChapitre 17/Exercices sur leCD-Rom d’accompagnement.

Page 501: Adobe Photoshop Cs Formation

Accentuation, 230, 375Adobe

Gamma, 462RVB (1998), 468

Ajouterdu bruit, 376un masque de fusion, 359

Alinéa, 291Angle, 345Anneaux de Newton, 267Antipoussière, 376Aplatir l’image, 124Appareils photo numériques, 16, 253Approche, 288, 292Aquarelle, 380Arrêter l’exécution ou l’enregistre-ment, 431Associer au calque précédent, 329,335Atténuation, 232, 374Atténuer, 388Attribuer un profil, 472

Baguette magique, 61Balance des couleurs, 214Banque d’images, 272Barre des options, 22Bichromie, 37, 141Biseautage et estampage, 345Bitmap, 26, 31Blanc papier, 476Bruit, 376

Calibrage, 17d’un périphérique, 460

Calque, 108de forme vectorielle, 308de forme, 313de réglage, 330de remplissage, 332de texte, 282

Caractère, 291Charger

des scripts, 433les formes, 320

Choix à l’ouverture, 470Chrome, 383Cible, 85CMJN, 35, 133CMS, 453Codification, 31, 33Collection d’images, 440Color Management, 452Commencer un nouvel ensemble,430Composition de calques, 425Contour, 321

du tracé, 176lumineux, 384progressif, 70plus net, 232

Contraste, 207Conversion, 133

de point, 169Convertir en profil, 474Correcteur, 82Correction sélective, 221Couche, 130

Alpha, 135Couleur, 468

automatique, 218d’accompagnement, 143de l’épreuve, 475indexée, 37

Courbe, 194bichrome, 143de transfert de dégradé, 242d’entrée-sortie, 192

Couteau à palette, 380Craquelure, 386Crénage, 288, 292Cristallisation, 385

C

B

A

501

IND

EX D

ES M

OTS-

CLÉS

PHOT

OSH

OP C

S

Page 502: Adobe Photoshop Cs Formation

DCS, 102, 491Dégradé, 64Demi-teintes couleur, 385Densité, 252

+, 239-, 238

Déplacement, 114Désaturation, 244Destination, 438Détourage vectoriel, 164Détramage, 260Différence, 342Disque dur, 15Dissocier, 329Distance, 345Dominante, 211Dos numériques, 250Dpi, 26Droplets, 439

Échantillonnage de couleur, 208Échelle

horizontale, 289verticale, 288, 294

Éclairage, 377Éclaircir, 341, 343Éditeur de dégradé, 65Effets, 344Ekta, 266Ellipse

de sélection, 60vectorielle, 308

Emballage plastique, 381Enregistrer, 99

pour le Web, 493sous, 99

Enveloppes, 295Eponge, 244EPS, 102, 491Espace

de travail, 24, 468d’impression, 477, 487

source, 487Estampage, 384Estomper, 388États d’historique, 335Étendre la zone de la forme, 304Eurostandard, 469Exachromie, 147Explorateur de fichiers, 273Extraire, 178

Facteur de qualité, 255Filtre

artistique, 382esthétique, 384galerie, 380texture, 386

Flèche, 172Flou

de l’objectif, 375directionnel, 233, 375gaussien, 260, 369radial, 233

Fluidité, 390Fonctions de transfert, 487Fond du tracé, 176Fondu, 341Format

d’épreuve, 476d’impression, 483

Formed’historique, 332personnalisée, 316vectorielle personnalisée, 317vectorielle, 308

Fusion, 340et transparence, 359

Fusionneravec le calque inférieur, 332le groupe de calques, 327les calques, 121les couches de ton direct, 150

F

E

D

502

IND

EX D

ES M

OTS-

CLÉS

PHOT

OSH

OP C

S

Page 503: Adobe Photoshop Cs Formation

Gain, 230Galerie de filtres, 380Gamma, 186Gamme de nuances, 486Gamut, 134, 454GCR, 469Gestion

des couleurs de l’imprimante, 487des paramètres prédéfinis, 448

GIF, 492Goutte d’eau, 237Gris neutre, 216, 218Groupe de calques, 325, 414

Halo, 378Histogramme, 186Historique, 334

non linéaire, 336Homothétie, 97

ICC, 452Imprimante, 16Imprimer avec aperçu, 484Inclure tous les sous-dossiers, 438Incrustation

couleur, 348de dégradé, 348

Instantané, 336Interligne, 288Intersection des zones de forme, 311Intervertir, 117Isohélie, 241

-JPEG, 101, 102, 491Lab, 135, 456Lancer l’enregistrement, 429Lasso, 60

magnétique, 155polygonal, 61, 161

Linéatures standard, 254Loupe, 57

Lueur externe, 347Luminosité, 207

Magnétisme, 78Main, 58Masque, 172

de fusion, 355Mémoire

virtuelle, 14, 20vive, 14

Mémoriser la sélection, 136Menus déroulants, 21Mesure, 170Microprocesseur, 14Mire IT8, 465Mode

de fusion, 340Masque, 155, 158

Modifier le contenu du calque, 332Moirage, 260Montage séquence, 368Multicouche, 37, 147

Négatif, 240, 263Netteté, 237Niveaux, 187

de gris, 32de sortie, 199d’entrée, 188

Non-concordance des profilsincorporés, 472Nuages, 379

Obscurcir, 341, Océan, 382Ombre

interne, 347portée, 344

Opacité, 319, 324Opacité du fond, 3245Options

d’impression, 485

O

N

M

LJ

I

H

G

503

IND

EX D

ES M

OTS-

CLÉS

PHOT

OSH

OP C

S

Page 504: Adobe Photoshop Cs Formation

de géométrie, 317Outils

de détourage, 154de sélection, 155

Palette, 22Caractère, 292Couche, 131Couleur, 54d’outils, 21Forme, 54Formes, 424Navigateur, 58Outils prédéfinis, 447Paragraphe, 293Scripts, 428Styles, 352

Panorama, 361Pantone, 142, 145Paragraphe, 293Paramètres de protection, 492Parangonnage, 290Pastel, 380PDF, 102, 125, 492Perspective, 79Photograveur, 270Photomerge, 366Photoshop (PSD), 491Photoshop EPS, 491Pict, 102, 491Pièce, 85Pixels, 28Pixels non carrés, 44Planches contact II, 445Plume, 165, 308

calligraphique, 384libre, 177magnétique, 177

Pointblanc, 185d’ancrage, 168noir, 185

Pointillisme, 385

Postérisation, 200Pot de peinture, 64Préférences, 18Priorité sur les instructionsde script Ouvrir, 438Produit, 341Profil ICC, 452Proportions, 92Propriétés de calque, 110PSD, 101, 125, 490Purger, 338

-Quadri, 35Quadrichromique, 35RAM, 14RAW (format), 3278Rayon, 233Recadrage, 78Rectangle

arrondi, 314de sélection, 59vectoriel, 308

Récupérer la sélection, 136Rééchantillonage, 91Réglages des densités par les outils,238Réinitialiser

les formes, 317les styles, 352

Remplacement de couleur, 226Remplir, 67Réorganiser, 327Résolution, 16, 26, 252, 254

d’acquisition, 254d’image, 41, 254interpolée, 16, 252optique, 16, 252

Retrait, 291à gauche, 293

Rotation, 96RVB, 34, 132

sans description, 471

RQ

P

504

IND

EX D

ES M

OTS-

CLÉS

PHOT

OSH

OP C

S

Page 505: Adobe Photoshop Cs Formation

Sauvegarde, 489Scanner, 15

à plat, 250CCD, 250de diapositive, 251rotatif, 250

Scripts, 428Sélection, 60

automatique du calque, 319directe, 169

Sens offset, 486Séparation, 39Séquence, 368Seuil, 163, 233, 242Solarisation, 200Source, 86, 438Soustraction de la zone de forme, 312Sphérisation, 382Stocker et transférer des données,488Style

de calque, 352personnalisé, 354

Supprimerla forme, 318le groupe de calques, 328

Synthèseadditive, 36soustractive, 37

Tablette graphique, 17Taille

de l’image, 90de la zone de travail, 94

Tampon, 80de duplication, 81

Teinte saturation, 224Texte

curviligne, 295horizontal, 282non vectoriel, 302vertical, 293

Texture, 347, 387Tiff, 102, 125, 492Tolérance, 62Ton clairs / Tons foncés, 246Ton direct, 144Tracés, 167Trait, 314Traitement par lots, 435Traits de coupe, 486Trame

aléatoire, 41traditionnelle, 40

Transfert, 487Transformation, 97

manuelle, 99Transparence, 499Typographie, 287

-UCR, 469Utiliser comme motif, 405Variantes, 214Vectoriel, 27Verrouillage des calques, 122Vignette de masque vectoriel, 310Voile orange, 264

Zonede travail, 94d’impression mise à l’échelle, 484écrêtées, 216masquées, 159

Z

VU

T

S

505

IND

EX D

ES M

OTS-

CLÉS

PHOT

OSH

OP C

S

Page 506: Adobe Photoshop Cs Formation

506

IND

EX D

ES M

OTS-

CLÉS

PHOT

OSH

OP C

S