Adobe Jenson Pro Specimen

Spécimen

Jenson Pro

Adobe Jenson ProCréé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation des caractères gothiques. Parmi ses caractéristiques distinctives, la barre légèrement oblique du e minuscule, l’axe oblique des lettres rondes et les em-pattements des bords supérieurs du T. Ce romain à empattements triangulaires épais, marque le passage de la calligraphie dans la composition typographique. La tonalité générale du caractère est ainsi régulière, d’un aspect reposant pour l’œil et d’une facilité de lecture qui tranche avec les gothiques qui l’on précédé. Jenson va ainsi unifier la minuscule calligraphique avec la capitale latine, en donnant plus d’ampleur à ladite minuscule et en substituant à la graisse uniforme des traits de la lettre latine le jeu des pleins et des déliés.

Majuscules8

9

10

11

1213

14-15

16-17

20212223

24-25

27

26

28

29

3031

32-33

Minuscules

Varientestypographiques

Majuscules ItalicMinuscules Italic

ChiffresCaractères spéciaux

Situation :Roman (1984)

19 Titrage ItalicLight, RegularLight Italic, ItalicSemi Bold, BoldSemi Bold Italic, Bold Italic

Titrage

18 Situation : Interview

Utilisation commerciale

EmpattementsPleins et déliésAxeRegular ItalicGénéralitésDisplay, Subhead, Regular, Caption

Vs

Jenson Pro

8

Majuscules et minuscules

A B C DEFGHI

JK LMNOPQ R

S T U VWXYZ

9

abcdefghi

jklmnopqrst uvwxyz

Jenson Pro

10

Majuscules et minuscules Italic

A B C DEFGHI

JKLMNO P Q R

S T U VWXYZ

11

abcdefghi

jklmnopqrst uvwxyz

Jenson Pro

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Chiffres et caractères speciaux

00002222444466668888

1111 3333 555577779999

13

!! ¡¡¡??¿¿¿"'*−∕√∞+±÷≈≠≤≥◊<=>^12··¸¸¸:;,,,,,‘’‚“”„ˆˆˆˇˇˇˉ˘˘˘˙˙˙˚˚˚˛˛˛˜˜˜˝˝˝-----´´´```.....¨¨¨•․ ‥ …-««»»‹‹››-[[/\]](((())))_{{|}}~##&&⅓½¼⅔⅛⅜⅝⅞¹º¾@@st¢¢¢¢¢¢$$$$$$%%‰‰££€€¤¥¥¦§©ª¬®¯¯¯µ¶ÆÐ×ØØÞßæþğīĮĮįŁŁłſhſiſſlſſſtΩπ‒––——†‡⁄⁽⁾ⁿ₍₎₡₡ℓ№™℮∂∆∏∑∫345

Jenson Pro

14

Mise en situation - Titrage

Le crime de penser n’entraîne pas la mort. La liberté, c’est la liberté de dire que deux et deux font quatre. Lorsque cela est accordé, le reste suit.

en dehors des quelques centimètres cubes de votre crâne. Vous ne possédez rien,

Les conséquences d’un acte sont incluses dans l’acte lui-même.

Les meilleurs livres sont ceux qui racontent ce que l’on sait déjà.

Chaque génération se croit plus intelligente que la précédente et plus sage que la suivante.

LA GUERRE C’EST LA PAIX

LA LIBERTE C’EST L’ESCLAVAGE

L’IGNORANCE C’EST LA FORCE.

««

15

BIGBROTHER

VOUSREGARDE

Jenson Pro

16

Mise en situation - Roman

C ‘était une journée d’avril froide et claire. Les horloges sonnaient treize heures. Winston Smith, le menton rentré dans le cou, s’efforçait d’éviter le vent mauvais. Il passa rapidement la porte vitrée du bloc des « Maisons de la Victoire », pas assez rapidement cependant pour empêcher que s’engouffre en même temps que lui un tourbillon de poussière et de sable. Le hall sentait le chou cuit et le vieux tapis. À l’une de ses extrémités, une af-fiche de couleur, trop vaste pour ce déploiement intérieur, était clouée au mur. Elle représentait simplement un énorme visage, large de plus d’un mètre : le visage d’un homme d’environ quarante-cinq ans, à l’épaisse moustache noire, aux traits accentués et beaux. Winston se dirigea vers l’escalier. Il était inutile d’essayer de prendre l’ascenseur. Même aux meilleures époques, il fonction-nait rarement. Actuellement, d’ailleurs, le courant électrique était coupé dans la journée. C’était une des mesures d’économie prises en vue de la Semaine de la Haine. Son appartement était au septième. Winston, qui avait trente-neuf ans et souffrait d’un ulcère variqueux au-dessus de la cheville droite, montait lentement. Il s’arrêta plusieurs fois en chemin pour se reposer. À chaque pal-ier, sur une affiche collée au mur, face à la cage de l’ascenseur, l’énorme visage vous fixait du regard. C’était un de ces portraits arrangés de telle sorte que les yeux semblent suivre celui qui passe. Une légende, sous le portrait, disait : BIG BROTHER VOUS REGARDE. À l’intérieur de l’appartement de Winston, une voix sucrée faisait entendre une série de nombres qui avaient trait à la production de la fonte. La voix provenait d’une plaque de métal oblongue, miroir terne encastré dans le mur de droite. Winston tourna un bouton et la voix diminua de volume, mais les mots étaient encore distincts. Le son de l’appareil (du télécran, comme on disait) pouvait être assourdi, mais il n’y avait aucun moyen de l’éteindre complètement. Winston se dirigea vers la fenêtre. Il était de stature frêle, plutôt petite, et sa maigreur était souli-gnée par la combinaison bleue, uniforme du Parti. Il avait les cheveux très

1984George OrwellChapitre I

17

blonds, le visage naturellement sanguin, la peau durcie par le savon grossier, les lames de rasoir émoussées et le froid de l’hiver qui venait de prendre fin. Au-dehors, même à travers le carreau de la fenêtre fermée, le monde parais-sait froid. Dans la rue, de petits remous de vent faisaient tourner en spirale la poussière et le papier déchiré. Bien que le soleil brillât et que le ciel fût d’un bleu dur, tout semblait décoloré, hormis les affiches collées partout. De tous les carrefours importants, le visage à la moustache noire vous fixait du regard. Il y en avait un sur le mur d’en face. BIG BROTHER VOUS REGARDE, répétait la légende, tandis que le regard des yeux noirs pénétrait les yeux de Winston. Au niveau de la rue, une autre affiche, dont un angle était déchiré, battait par à-coups dans le vent, couvrant et découvrant alternativement un seul mot : ANGSOC. Au loin, un hélicoptère glissa entre les toits, plana un moment, telle une mouche bleue, puis repartit comme une flèche, dans un vol courbe. C’était une patrouille qui venait mettre le nez aux fenêtres des gens. Mais les patrouilles n’avaient pas d’importance. Seule comptait la Police de la Pensée. Derrière Winston, la voix du télécran continuait à débiter des renseignements sur la fonte et sur le dépassement des pré- visions pour le neuvième plan triennal. Le télécran recevait et transmettait simultanément. Il captait tous les sons émis par Winston au-dessus d’un chuchotement très bas. De plus, tant que Winston demeurait dans le champ de vision de la plaque de métal, il pouvait être vu aussi bien qu’entendu. Naturellement, il n’y avait pas moyen de savoir si, à un moment donné, on était surveillé. Combien de fois, et suivant quel plan, la Police de la Pensée se branchait-elle sur une ligne individuelle quelconque, personne ne pouvait le savoir. On pouvait même im-aginer qu’elle surveillait tout le monde, constamment. Mais de toute façon, elle pouvait mettre une prise sur votre ligne chaque fois qu’elle le désirait. On devait vivre, on vivait, car l’habitude devient instinct, en admettant que tout son émis était entendu et que, sauf dans l’obscurité, tout mouvement était perçu. Winston restait le dos tourné au télécran. Bien qu’un dos, il le savait, pût être révélateur, c’était plus prudent. À un kilo- mètre, le ministère de la Vérité, où il travaillait, s’élevait vaste et blanc au-dessus du paysage sinistre. Voilà Londres, pensa-t-il avec une sorte de vague dégoût, Londres, capitale de la Première Région Aérienne, la troisième, par le chiffre de sa population, des provinces de l’Océania. Il essaya d’extraire de sa mémoire quelque souvenir d’enfance qui lui indiquerait si Londres avait toujours été tout à fait comme il la voyait. de tôle ondulée, ces clôtures de jardin délabrées et penchées dans

Jenson Pro

18

Mise en situation - Interview et Titrage Italic

David LynchAprès David Lynch le cinéaste et David Lynch le plasticien, David Lynch le musicien : interview music only à l’occasion de la sortie de Crazy Clown Time, son premier album sous son nom.

Pouvez-vous me donner votre premier souvenir de musique ?(Long silence). Non (rires). Je me souviens avoir entendu de la musique à la radio quand j’étais petit, mais rien ne m’a enflammé jusqu’à Elvis Presley, en 56 ou 57, la bonne époque. C’est avec Elvis que la musique est devenue importante pour moi, et elle l’est restée.

Que représentait la musique dans votre vie ?Une sensation merveilleuse. La texture man-quait à ma vie, et c’est la musique qui me l’a apportée.

Vous jouiez de la musique quand vous étiez petit ?J’ai joué de la trompette. Je ne sais pas pour-quoi, parce que j’adorais le rock’n’roll, et la trompette n’est pas un instrument très rock’n’roll. Mais j’ai appris la trompette, j’en ai joué jusqu’au lycée. Il fallait jouer dans un orchestre au lycée. Je voulais bien faire partie d’un orchestre, mais on nous demandait de jouer pendant les matchs de foot, et ça, ça ne m’intéressait pas.

Quand avez-vous commencé à jouer de la gui-tare ?J’ai commencé la guitare pour faire des ef-fets sonores, je ne prévoyais pas du tout de jouer vraiment, j’aimais simplement le son. J’en jouais d’une façon étrange, et comme la guitare est un instrument, les sons que je produisais étaient finalement de la musique. J’ai continué à expérimenter. Mais c’est An-gelo Badalamenti, qui est un type génial, comme un frère pour moi, qui m’a vraiment initié à la musique. Je me sentais toujo-urs à l’extérieur du monde de la musique, jusqu’à ce qu’Angelo donne en quelque sorte l’autorisation d’être musicien.

Il y a dix ans, vous avez sorti un disque sous le nom de Blue Bob. Quel regard portez-vous sur cette expérience ?Une mauvaise expérience. Ce n’est pas un bon souvenir. La propriété du projet m’a été enlevée, ça s’est terminé au tribunal, ça ne me concerne plus.

Quelle était votre projet de départ pour Crazy Clown Time ?En 97, j’ai créé mon studio d’enregistrement pour expérimenter, on l’utilise aussi pour des films. Avec Big Dean Hurley, l’ingénieur du studio, on fait des jams, et la musique a commencé à sortir comme ça. Au départ, je

n’avais pas de projet d’album. J’ai un agent pour la musique. C’est aussi un ami. Il m’a présenté des gens, avec qui je travaille par-fois. Il voulait que je travaille au studio avec une fille qui fait de la dance-music. Ce n’est pas du tout mon truc, mais j’ai commencé à y réfléchir. Ça nous a menés à la chanson Good Day Today. La chanson est passée à la radio en Californie. Puis le label Sunday Best l’a entendue, et a proposé de la sortir avec I Know. Après, ils ont demandé si on avait plus de chansons. On en avait, et l’album s’est fait comme ça.

Dans ce disque, j’ai l’impression d’entendre les fantômes de John Lee Hooker et Mark Linkous. Vous êtes d’accord ?Oui, c’est exactement ça, la bonne combinai-son. John Lee Hooker, c’est une icône totale

pour moi. Le type le plus profondément cool… Vraiment génial.Vous aimeriez produire des groupes ?Oui, je l’ai déjà fait. J’aime cette idée. Pro-duire un disque, c’est un peu comme diriger un film. J’adore faire ça. Je n’ai pas de projets précis de production, mais j’aimerais vrai-ment faire plus de musique.

Qu’aimez-vous dans la musique que vous ne trouvez pas ailleurs ?C’est le monde de la musique lui-même, je n’aurais jamais pensé aller aussi loin dans ce monde. Ce que j’adore dans la musique, c’est qu’on part de rien : on commence à jammer, et petit à petit, des choses totalement neuves apparaissent. C’est le grand frisson, une sen-sation merveilleuse.

Certains musiciens disent qu’ils font la musique qu’ils aimeraient entendre, et qu’ils ne trouvent pas ailleurs. Est-ce le cas pour vous ?Dans un sens, oui, on cherche quelque chose d’inédit. L’avènement d’un Elvis Presley, c’est quelque chose de très très rare. Le rockabilly et le rhythm’n’blues se sont rencontrés et ont pris vie dans ce type. Comment est-ce pos-sible ? Tous les gens qui l’ont vu ou entendu à l’époque ont immédiatement compris et l’ont aimé. Il n’était pas là avant, puis il était là. C’est incroyable. Je crois que cette magie de la création originelle, c’est ce qui pousse les musiciens d’aujourd’hui à continuer à avancer, à chercher.

La texture manquait à ma vie, et c’est la musique qui me l’a apportée.

Les Inrock, juillet 2011

19

EraserheadElephant Man Blue VelvetLost HighwayThe Straight StoryMulholland Drive

Twin Peaks

Jenson Pro

20

Light, Regular

Jenson Pro Light, 7pts

Jenson Pro Regular, 7pts

Jenson Pro Light

Jenson Pro Regular





Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation des caractères gothiques. Parmi ses caractéristiques distinctives, la barre légèrement oblique du e minuscule, l’axe oblique des lettres rondes et les empattements des bords supérieurs du T. Ce romain à empattements triangulaires


Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation des caractères gothiques.

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manu-scrit qu’elle avait copié au début par

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces cara-ctères dits romains ont servi

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains

Le Jenson est l’un des premiers types romains créés. 16pts


Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 0123456789


Aa

Aa

Zz

Zz

Jenson Pro

21

Jenson Pro Light Italic, 7pts

Jenson Pro Light Italic

Jenson Pro Italic


Jenson Pro Italic, 9pts


Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation des caractères gothiques. Parmi ses caractéristiques distinctives, la barre légèrement oblique du e minuscule, l’axe oblique des lettres rondes et les empattements des bords supérieurs du T. Ce romain à empattements trian-

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation des caractères gothiques. Parmi ses caractéristiques distinctives, la barre légèrement oblique du e minuscule, l’axe oblique des lettres rondes et les empattements des bords supérieurs du T. Ce romain à empattements triangulaires épais, marque le passage de la cal-

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation des cara-

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à

Jenson Pro Italic, 7pts Jenson Pro Italic, 12pts





Aa

Aa

Zz

Zz

Light Italic, Italic

Jenson Pro

22

Semi Bold, Bold

Jenson Pro Semi Bold, 7pts

Jenson Pro Bold, 7pts

Jenson Pro Semi Bold

Jenson Pro Bold





Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation des cara-ctères gothiques. Parmi ses caractéristiques distinctives, la barre légèrement oblique du e minuscule, l’axe oblique des lettres rondes et les empattements des bords supérieurs du T. Ce romain à empattements triangulaires

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation des cara-ctères gothiques. Parmi ses caractéristiques distinctives, la barre légèrement oblique du e minuscule, l’axe oblique des lettres rondes et les empattements des bords supérieurs du T. Ce romain à empattements triangulaires

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manu-scrit qu’elle avait copié au début

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères





Aa

Aa

Zz

Zz

Jenson Pro

23

Subhead

Normal

Display

Jenson ProSemi Bold Italic, Bold Italic

Jenson Pro Semi Bold Italic, 7pts

Jenson Pro BoldItalic, 7pts

Jenson Pro Semi Bold Italic

Jenson Pro Bold Italic


Jenson Pro Bold Italic, 9pts


Jenson Pro Bold Italic, 12pts

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation des caractères gothiques. Parmi ses caractéristiques distinctives, la barre légèrement oblique du e minuscule, l’axe oblique des lettres rondes et les empattements des bords supérieurs du T. Ce romain à empattements triangulaires épais,


Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manuscrit qu’elle avait copié au début par l’utilisation

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains ont servi à émanciper l’imprimerie du manu-scrit qu’elle avait copié au début par

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces cara-ctères dits romains ont servi

Créé à Venise par Nicolas Jenson vers 1470, le Jenson est l’un des premiers types romains créés. Ces caractères dits romains





Aa

Aa

Zz

Zz

Jenson Pro

24

AVarientes typographiques

AAAA

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

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A

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A

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A

A

LightRegularSemiBoldBold

A

A

A

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A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

Jenson Pro - Light

Jenson Pro - Regular

Jenson Pro - SemiBold

Jenson Pro - Bold

.

.

.

.

HAAAA A

A

A

A

AAAA

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

A

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A

A

A

A

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A

A

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A

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A

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A

A

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A

A

A

Jenson Pro - Light Italic

Jenson Pro - Regular Italic

Jenson Pro - SemiBold Italic

Jenson Pro - Bold Italic

.

.

.

.

Light ItalicItalicSemiBold ItalicBold Italic

25

Jenson Pro

26

Empattements

Empattements triangulaires

épais

MMM MLight CaptionLight SubheadLight Display Light

KParticularité

Position oblique des extrémités triangulaires du ‘T’.T

Jenson Pro

27

Pleins et déliés

a k m

Eg

Faible contraste entre pleins et

déliés

Jenson Pro

28

Light 168pts

Axe

Lettres construites selon un axe oblique.

ParticularitéAxe du ‘e’ moins penché que les autres lettres.e

bd qco

Jenson Pro

29

Regular Vs Italic

Regular Italic

QQ Queue du ‘Q en forme de vague, rappelant la forme du chiffre ‘2’.

‘z’ en vague, empattement su-perieur en Italic.

Ascendante et goutte du ‘f ’ italic non présentes dans la version régular

Point d’exclamation en-tierement redess-iné, la croix du point redevient un cercle

ffzz

!!

aa ‘a’ minucsule déss-iné differement, empattement oblique.

Empattement inferieur sur le ‘G’ Italic.GGPanse du ‘P’ ou-verte en Italic.PP

Jenson Pro

30

Generalités

a eQ

Jj i.

gFf

Cc

Absence de ‘larme’

du ‘a’.

Courbe caracteristique

du ‘g’.

Queue du ‘Q’ courbée.

Montantes plus grandes

que hauts de casse Fort contraste

entre la hau-teur des haut de casse et bas de casse.

Descendante du ‘J’ accen-

tuée.

Point du i, j different du .

L’extremité du ‘e’ dépasse

Jenson Pro

31

Display, Subhead, Regular et Caption

1

2

3

4Le Monde, Jean Baffie, CNRS-Université de Provence, directeur de la Maison Asie-Pacifique, Marseille

Il ne manque pas de savants esprits pour expliquer que les inondations de Bangkok ne sont dues qu’au réchauffement climatique ou aux initiatives malheureuses d’anciens dirigeants qui ont voulu moderniser la capitale thaïlandaise en comblant des canaux pour y faire passer des rues. Des éléments d’information consultables dans quelques ouvrages classiques, essentielle-ment en langue thaïe, nous montrent toutefois que les inondations à Bangkok ont loin d’avoir un caractère exceptionnel.Un ouvrage français publié il y a 140 ans parle de Bangkok comme d’une ville “semi-aquatique, dont la grand rue est un fleuve” (O. Sachot, Pays d’Extrême Orient, Paris, 1871, p. 73). Bangkok est de fait à moins de 40 km à vol d’oiseau du golfe de Thaïlande et est située à 0,5-1,5 mètre au-dessus du niveau de la mer et a longtemps connu une importance subsidence. Mais la ville en a connu plus d’une douzaine d’importantes inondations depuis qu’elle est devenue capitale du royaume à la fin du XVIIIe siècle.Depuis que Bangkok est devenue la capitale du Siam en 1782, les inondations majeures ont de fait été relativement fréquentes. En 1785, la construction du palais royal était à peine achevée, lorsqu’en décembre la capitale connut ses premières graves inondations. L’esplanade royale fut sous 4,2 m d’eau et le palais Chak-krawat Phiman, résidence du roi, sous plus de 2 mètres. Une large partie de la plaine centrale fut touchée et le prix du riz devint exorbitant. Tellement que le roi décida de puiser dans ses entrepôts pour en vendre à la population à un prix abordable.

Depuis que Bangkok est devenue la capitale du Siam en 1782, les inondations majeures ont de fait été relative-ment fréquentes.

Bangkok inondée, une constante dans l’histoire. Le ‘Display’ se

veut plus subtile et détaillé, contraste entre pleins et déliés plus poussé. Il est déstiné aux titrages (superieur à 24pts)

Plus délicat que le regular, le ‘Subhead’ est utilisé comme complements au texte de labeur (entre 14 et 24pts)

Très faible contraste entre pleins et déliés pour le 'Caption' Utilisation en texte de labeur inferieur à 9pts.

Confort de lecture le plus commun en 'Régular pour une utilisation de labeur entre 9 et 14 pts.

Sous le roi suivant, en 1819, le 28 octobre, l’eau dépassa les 3 mètres sur l’esplanade royale et atteint les 2 mètres au niveau du palais royal. Comme la fois précédente le cours du riz grimpa rapidement et la population dut restreindre sa consommation.Sous le troisième roi de la dynastie de Bangkok, le 4 novembre 1831, l’eau atteint la côte des 2,5 mètres sur l’esplanade royale. Tout le pays fut dévasté et 60% de la récolte de riz fut perdue.Sous le règne suivant du fameux roi Mongkut

(1851-1868), le Siam connut deux inondations : le 25 novembre 1859, ce ne fut pas trop grave puisqu’il n’y eut que 20 cm d’eau au niveau du palais, mais les annales ont noté que les vergers autour de Bangkok furent gravement touchés ; mais

en novembre 1867, de nouvelles inondations touchèrent la capitale.Sous le règne particulièrement long du roi Chulalongkorn (1868-1910), deux nouvelles inondations eurent lieu, en novembre 1879 et en décembre 1897. Bangkok ne fut pas la région la plus touchée : dans certains districts de la province méridionale de Trang, après 20 jours et 20 nuits de fortes pluies, on mesura jusqu’à 6 m d’eau ce qui entraîna la mort de nombreux habitants.En octobre-novembre 1917, sous le règne suivant, les inondations touchèrent l’ensemble de Bangkok ; pendant un mois complet la population dut se déplacer dans les rues en barque ; les vergers et potagers des environs de Bangkok furent dévastés ; une décennie fut nécessaire pour qu’ils retrouvent leur état du début de l’année 1917.

Jenson Pro

32

Utilisations commerciales

CHOPER

12 RUE DU ROSBIFPARIS

NEIGHBORHOOD

English Meat Market

STORE FOOD

TheCHOPER

12 RUE DU ROSBIFPARIS

NEIGHBORHOOD

English Meat Market

STORE FOOD

The

2011

Chateau de Malleret

Delon

10% ALC/VOL

PROPRIETAIRES A ORDONNAC, FRANCEMIS EN BOUTEILLE AU CHATEAU

APPELATION MEDOC CONTROLLEEMÉDOC

FOLLOWING THE CEREMONY

please join us forDINNER, DANCING

andMERRIMENT

33

TOGETHER WITH THEIRFAMILIES

INVITE YOU TO JOIN INTHE CELEBRATION OF THEIR MARRIAGE

BRIGITBENJAMIN REAGAN

BALCOM

SATURDAY STANLEY

FOUR O’CLOCK. .IN THE AFTERNOON

JOHNSTON

PARKSEPTEMBER 18TH

Dinner and dancing to follow at Foundry Hall

KANSAS

∞ Michigan 2010

MR PRESIDENTGOURMET SCOOPING

KETCHUPNET WT.

ALLNATURAL

311OZ.

G

CLASSIC11

IREMEMBERS U R F I N G

INSATURN’SR I N G

Jenson Pro

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