O FUTURISMO ITALIANO1.Nous voulons chanter l'amour du danger, l'habitude de l'énergie et de

la témérité. 2. Les éléments essentiels de notre poésie seront le courage, l'audace et

la révolte.

3. La littérature ayant jusqu'ici magnifié l'immobilité pensive, l'extase et le sommeil, nous voulons exalter le mouvement agressif, l'insomnie fiévreuse, le pas gymnastique, le saut périlleux, la gifle et le coup de poing.

4. Nous déclarons que la splendeur du monde s'est enrichie d'une beauté nouvelle: la beauté de la vitesse. Une automobile de course avec son coffre orné de gros tuyaux tels des serpents à l'haleine explosive... une automobile rugissante, qui a l'air de courir sur de la mitraille, est plus belle que la Victoire de Samothrace.

5. Nous voulons chanter l'homme qui tient le volant dont la tige idéale traverse la terre, lancée elle-même sur le circuit de son orbite... C'est en Italie que nous lançons ce manifeste de violence culbutante et incendiaire, par lequel nous fondons aujourd'hui le Futurisme parce que nous voulons délivrer l'Italie de sa gangrène d'archéologues, de cicérones et d'antiquaires...

F. T. Marinetti, «Manifeste du Futurisme», Publié par le Figaro le 20 février 1909.

Giacomo Balla, Retrato de Marinetti

O FUTURISMO ITALIANO

1ª fase1909-1915

2ª fase1916-1924

3ª fase1924-1944

CenográficoBailado

RobotizaçãoMáquina

MovimentoEnergiaCidadeBélico

AbsurdoProvocação

Aerodinamismo

«aero»

«(…) um automóvel que ruge, que parece correr debaixo de fogo, é mais belo que a Vitória de Samutrácia»(Filippo Marinetti, Manifesto Futurista, 1909).

Carlo Carrà, Retrato de Marinetti, 1910-1911, óleo sobre tela, 100x82 cm, colecção particular.

Filippo Tommaso Marinetti, Velocità eleganti, 1918-1919, tinta e colagem sobre papel, 28x23,5,

Mailand: Sammlung Calmarini.

Mussolini, declaração de Guerra à Grécia

Marinetti , Definizione di futurismo 1924

A PINTURA DO FUTURISMO ITALIANO

.Movimento relativo

.Pontilhismo

.Linhas de força dinâmicas

.Articulação de fragmentos espaciais

estrutura dinâmica da articulação rítmica da figura no

espaço

estudo de elementos gráficos para expressão de movimento

liga figura ao fundo num dinamismo envolvente que desfaz a fixação formal

os pontos desenvolvem-se como pequenas linhas que seguem direcções em sucessão

tensão dinâmica de figuras com o espaço periférico:

formas dinâmico/abstractas

articulação rítmica de pequenos planos servem de base

estrutural de orientações

Modos técnicos de exploração do dinamismo na

pintura futurista

multiplicação de eixos direccionais

simultaneidade de elementos sucessivos

relação imanente do objecto no

espaço

Umberto Boccioni, caricatura de um espectáculo futurista, 1911.

Luigi Russolo, Marinetti e Piatti com máquinas

Intonorumori (c1914).

O primeiro concerto público de «Intonorumori» em 1914

Marinetti e os irmãos Russolo juntos a cartaz de espectáculo de «Bruiteurs Futuristes»

Capa de «Zang Tumb Tumb» de Marinetti,

1914

Luigi Russolo, Resveglio di una cittá, 1913 (1977)

Balla, Macchina tipografica

Giacomo Balla, A Escada dos adeus [La scala degli addi], 1908, óleo sobre tela, 105,5x105,6 cm, colecção

privada.

Umberto Boccioni, Três Mulheres [Tre donne], 1909-1910, óleo sobre tela, 180x132 cm, Milão: colecção

Banca Comercial Italiana.

Giacomo Balla, Lampada ad arco, 1909, óleo sobre tela, 174,7x114,7 cm, Nova Iorque: The

Museum of Modern Art.

Giacomo Balla, Dinâmica de um cão com trela, 1912, óleo tela, 90,8X1110 cm, Buffalo: Nova Iorque:

Galeria Albricht-Knox.

1º Futurismo (1909-1916)

Giacomo Balla, Bambina multipliato balcone (Rapariga correndo ao longo de um balcão), 1912, óleo tela, 125x125 cm, Milão: Civica Galleria d’Arte Moderna Raccolta Grassi.

Étienne-Jules Marey

(1830-1904)

Étienne-Jules Marey, Fusil Photographique

Étienne-Jules Marey por Nadar

Étienne-Jules Marey

Étienne-Jules Marey, Voo de Pelicano, 1886

Étienne-Jules Marey, artigo sobre voo de pássaros

Étienne-Jules Marey, esculturas sobre voo de pássaros, in La Nature, Dec. 5, 1887

Étienne-Jules Marey, Esculturas de voos de pássaros montados num «Miroscópio», 1887, in La Nature, Dec. 5, 1887

Étienne-Jules Marey

Eadweard Muybridge (1830-1904)

Eadweard Muybridge

Eadweard Muybridge

Eadweard Muybridge

Eadweard Muybridge

Giacomo Balla, Compenetrazione Iridescente nº1, 1912, óleo sobre tela, 99x59 cm.

Giacomo Balla, Velocità di automobile + luce, 1913, óleo sobre papel, 84x109 cm, Estocolmo:

Moderna Museet.

Giacomo Balla, Voo de Pássaro.

Giacomo Balla, Mercurio passa devanti del sol, 1914, óleo sobre tela, 120x100 cm, Milão: Colecção Mattioli

Giacomo Balla, Linee di velocità + Esplosione, 1918, 38x28 cm, Col.

privada.

Giacomo Balla, Velocità astratta + rumori, 1913-1914, 27,2x38 cm, colecção privada.

Umberto Boccioni, A Cidade Revolta-se, c.1910-1911, óleo sobre tela, 200x290,5 cm, Nova Iorque: Museum of Modern Art.

Umberto Boccioni, Estado de Espírito: os que ficam, 1911, óleo sobre tela, 70,8x95,9 cm, Nova Iorque:

Museum of Modern Art.

Umberto Boccioni, Estados de Espírito: os que partem, 1911, óleo sobre tela, 70,8x95,9 cm, Nova Iorque: Museum of Modern Art.

Umberto Boccioni, Estados de Espírito I: As Despedidas, 1911, óleo sobre tela, Nova Iorque:

The Museum of Modern Art.

Umberto Boccioni, A Rua penetra o Edifício, 1911, óleo sobre tela, 100x106,5 cm, Sprengel Museum

Hanover.

«Ninguém se apercebe de que todos os objectos ditos inanimados reve lam, nas suas linhas, tranquilidade ou loucura, tristeza ou alegria. Através das suas linhas, todo o objecto revela como se decomporia segundo as tendências das suas forças. Essa decomposição não ê comandada por leis fixas, mas varia de acordo com a personalidade característica do objecto, que é, afinal, a sua psicologia e a emoção de quem o observa. Além disso, cada objecto influencia o objecto que lhe está próximo, não por reflexos de luzes (fundamento do primitivismo impressionista], mas mediante uma verdadeira concorrência de linhas e autênticas batalhas de planos, consoante a lei de emoção que governa o quadro (fundamento do primitivismo futurista). Essas linhas de força devem envolver e arrastar o espectador, que assim será obrigado a lutar também ele com as personagens do quadro. [...]. Nós interpretamos a natureza expondo na tela essas linhas como início ou prolongamento dos rit mos que os objectos imprimem ã nossa sensibilidade.»

Texto da apresentação dos pintores futuristas em Paris, em 1912

Umberto Boccioni, Dinâmica de um ciclista, 1913, óleo sobre tela, 70x95 cm, Milão: colecção particular.

Carlos Carrá, Perseguição, 1914, collage sobre cartão, 36x68 cm, Milão: colecção Gianni Mattioli.

Luigi Russolo, Perfume [Profumo], 1909-1910, óleo sobre tela, 64x66,4 cm, Colónia: Museum Ludwig.

Luigi Russolo, Música, 1911, Londres.

Luigi Russolo, A Revolta [El Motin], 1911, óleo sobre tela.

Luigi Russolo, Dinâmica de um automóvel, 1912-1913, óleo sobre tela, 104x140 cm, Paris: Centre George Pompidou.

Gino Severini, Bailarina em Azul [Ballerina in blu], 1912, óleo sobre tela, 61x46 cm,

Milão: colecção Mattioli.

Gino Severini, Hieróglifo dinâmico do Bal Tabarin, 1912, óleo e lantejolas sobre tela, 156,2x161,6 cm,

Nova Iorque: Museum of Modern Art.

Gino Severini, Danseuse dans la lumière, c.1913, 35x30 cm, colecção privada.

Gino Severini, O Comboio Norte-Sul, 1912, óleo sobre tela, 49x64 cm, Milão: Pinacoteca de Brera.

Gino Severini, Trem Blindado [Treno blindado], 1915, óleo sobre tela, 116,5x87,5 cm, Nova Iorque: The Museum of Modern Art.

Umberto Boccioni, Fusione di una testa e di una finestra, 1912, obra

destruida.

Umberto Boccioni, Testa+casa+luce, 1912, obra destruida.

Umberto Boccioni, 2 estudos para Fusione di una testa e di una

finestra, 1912.

Umberto Boccioni, Antigracioso, 1913, bronze,

60x47x40 cm.

Umberto Boccioni, Formas únicas de continuidade no espaço, 1913, bronze, 126,4x89 cm, Nova Iorque: Museum of Modern Art.

Umberto Boccioni, Cavalo + Cavaleiro + Casas, 1914.

Fortunato Depero, La toga e il tarli, 1914, 58x54x10 cm, Museo d’Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto.

Farfa, Incontro di prue, 1929, 70x99x40 cm, colecção privada.

2º Futurismo (1916-1929)

Fortunato Depero, Ballerina idolo + Meccanica di ballerini, 1917, óleo sobre

tela, 86x88 cm, Trento: Museo d’Arte Moderna e Contemporanea di Trento e

Rovereto.

Depero , SiiO VLUMMIA - torrente (1916)

Tullio Crali, Ali tricolori, 1932Tullio Crali, Acrobazie aeree, 1932 Tullio Crali, Caproncino in decollo, 1932

Tullio Crali, Nose Dive on the City, 1939

3º Futurismo (1929-1945)

Enrico Prampolini, Ritratto di F. T. Marinetti poeta parolibero, 1929, vários materiais sobre madeira, 50x50

cm, Colecção privada.

Enrico Prampolini, Polimaterico, c.1930, váriso materiais, 75x70,5 cm, Colecção Achille e Id

Maramotti.

memoriadebolso.blogspot.com

RELAÇÕES ENTRE A ESTRUTURA DA PINTURA CUBISTA COM A DA PINTURA FUTURISTA

ritmo do objecto na sua totalidade física

ritmo do movimento do objecto

estrutura duma multiplicidade de olhares em

torno do objecto

estrutura de um momento instantaneo do objecto em

movimento

estrutura temporal: problema espacial

estrutura espacial: problema temporal

rotação

translação

percepção em torno do objecto

objecto em torno da

percepção

Formas de dinamismo na

pintura futurista

tensão espaço/tempo

carácter centrífugo e envolvente da percepção

carácter centrípeto e objectual da percepção

FUTURISMO

CUBISMO

espaços no tempo

tempos no espaço

Formas de concatenação na pintura cubista

tensão espaço da realidade/espaço do quadro

Giacomo Balla, La mano del violiista o Ritmi del violinista, 1912, óleo sobre tela, 52x75 cm, colecção particular.

Fotografias de Anton Giulio Bragaglia

Fortunato Depero, Padiglione plastici futuristi, 1916, tinta-da-china sobre papel, 17x22 cm Museo d’Arte Moderna e

Contemporaneadi trento e Rovereto.

Antonio Sant’Elia, Central Electrica, 1914.

Antonio Sant’Elia, A Cidade Nova, 1914.

Anton Giulio Bragaglia, Thaïs, filme de 1916.

«Pittura + scultura + dinamismo plastico + parole in libertà + intonarumori + architettura + teatro sintetico = Cinematografia futurista».

Marinetti, Corra, Settimelli, Ginna, Balla ,Chiti, Il manifesto del cinema futurista, Milano 11 Setembro 1916

Anton Giulio Bragaglia, Thaïs, filme de 1916.

«Pittura + scultura + dinamismo plastico + parole in libertà + intonarumori + architettura + teatro sintetico = Cinematografia futurista».

Marinetti, Corra, Settimelli, Ginna, Balla ,Chiti, Il manifesto del cinema futurista, Milano 11 Setembro 1916

Sanzi