MolièreTartufo

LA COMEDIA NEOCLÁSICA·comedia inmediatamente anterior a Molière crea situaciones complejas

·gran nº de personajes·malos entendidos·identidades erróneas·suspense·complicaciones

para satisfacer al público

no se suele ambientar en su época

reinos lejanos o tiempos remotos

·periodo neoclásico la sociedad es el motivo fundamental del dramaturgo

el teatro desemboca en comedia social

se enfatiza la importancia de la racionalidad

exige un grado de mayor intelectualidad por parte de la audiencia

MOLIÈRE

Molière = Jean Baptiste Poquelin (1622-1673)

muy influido en sus inicios por la Commedia dell’arte

sus primeras obras son del estilo de estas farsas

su gran aportación al teatro la comedia de caracteres

cultivada en su madurez

su éxito le procura enemistades y envidias,pero también la protección del

rey

últimas obras vuelta a la farsa

SU OBRA

farsastradicionalmente dividida en

alta comedia

pieza breve para hacer reír, irónica, simbólica

denuncia vicios, ambiente contemporáneo, tono intelectual

·Farsas gran influjo italiano en su primera época El médico a palos

perfeccionamiento en su etapa final El burgués gentilhombre, El enfermo imaginario

·Alta comedia Molière saca al género de los convencionalismos y lo superficial, y realiza una cr´tica de su tiempo

La escuela de las mujeres, Don Juan, El misántropo, El avaro, Tartufo o el impostor

LA RENOVACIÓN DEL GÉNERO

divertir al público poco instruido Molière aprende de la Commedia y pretende

divertir al público culto

·acepta las reglas aristotélicas

verosimilitud·busca naturalidad

penetración psicológica

en lugar de lo truculento y excesivo del periodo anterior

para ello elige la opción de “pintar del natural”

gran renovación del teatro francés introducida por Molière

(algo ya antes buscado por Lope de Vega)

EL COSTUMBRISMO EN MOLIÈREMolière intenta retratar su época desde el punto de vista satírico para ridiculizar y eliminar los vicios

por ello aparecen en su obra todos los estamentos socialesNo solo se queda en los defectos de su época retrata cualquier época en cualquier lugar

la obra de Molière pasa de reflejar lo particular a representar lo universalgracias a ·análisis psicológico

·creación de grandes caracteres

LA PINTURA DE CARACTERES (CARACTERIZACIÓN DE PERSONAJES)Molière gran creador de personajes cómicos ·siempre son personajes o pasiones

ridículos·no son personajes planos tienen un complejo entramado psicológico

nos lega, como Shakespeare, prototipos universales de pasiones

·perfecto dominio de los modos de caracterización de personajes

·por la situación, movimientos y habla·autodefinición·caracterización indirecta (lo que los demás dicen de ellos)

IDEOLOGÍA DE SUS OBRASse centra en ·la naturalidad

·la razón

rechaza todo tipo de rigores y defiende la tolerancia por encima de cualquier cosa

TÉCNICA CÓMICA DE MOLIÈRE·poseía amplio conocimiento de la sociedad en que vivía

·tenía gran experiencia teatral antes de empezar a escribir era actor y director

·supone la cumbre de la comedia neoclásica acepta la importancia de la sociedad y enfatiza a lo largo de sus obras

en una preocupación por el hombre dentro del orden social·principales elementos técnicos

·selección de personajes

·crea situaciones que ilustren lo absurdo del tipo

·muestra al personaje completamente

·no añade otros datos sobre los personajes

hipócritasque presenten algún aspecto generalizado misántropos de la naturaleza humana avaros

burgueses de clase media …

para que el público sea consciente rápidamente de naturaleza del tipo

su ridículo en la sociedadlas situaciones continúan hasta que el público es capaz de evaluar sus acciones como desvío de la norma la obra puede concluir cuando ya podamos evaluar suficientemente sus

disparates

(no en Tartufo, que termina con adulación al rey)no añade antecedentes porque solo le interesa exponer lo absurdo de la personalidad del tipo en ciertas situaciones ejemplares

(no en Tartufo, del que se nos dice algo de su pasado)·también usa recursos

cómicos tradicionales

·gestos y movimientos del cuerpo

·comicidad verbal < Commedia dell’arte

·situaciones

EL ESTILO DE MOLIÈRE

como neoclásico respeta las reglas clásicas unidades

estilo

utiliza prosa

verso

farsas en 3 actos (El médico a palos) y alguna de sus grandes comedias (D. Juan; El avaro)

para las grandes comedias en 5 actos

lenguaje busca la naturalidad, especialmente a través del decoro

que cada personaje se exprese (y actúe) como le corresponde socialmente

TARTUFO O EL IMPOSTOR

comedia en 5 actos sujeta a las reglas aristotélicas·acción única·un solo lugar (sala de la casa de Orgón)·una sola jornada·unidad de estilo escrita en verso

ARQUITECTURA DE LA OBRA·fuentes italianas y españolas·tema tradicional satirizar la hipocresía

pero es una de las más originales de Molière

trama dos jóvenes desean casarse, el padre de ella se niega y prepara otro matrimonio; gracias a la sensatez de terceras personas logran la felicidad de los jóvenes

nada original su originalidad está en los cambios que sufre la trama con la intervención de Tartufo

Molière pasa de la comedia de enredo a la comedia de caracteres

trama presente en la comedia romana

PERSONAJESnegativos

doble planopositivos

Tartuforidículos y excesivos Orgón

Sra. Pernelle

defensores de lo moderado y razonable el resto

Molière contrapone la razón al exceso para ridiculizar este ante los ojos del auditorio

la división de personajes mantiene claramente el fondo ideológico marcado como constante en la obra de Molière

TARTUFOcanalla capaz de la doblez más absoluta virtuoso del engaño

presentado ante el público como evidente hipócrita

logra engañar a Orgón y la Sra. Pernelle de ser un devoto piadoso y hombre humilde

el público sabe más que los personajes

no es un vulgar charlatán despierto, hábil hipócrita que usa de

todos los medios para lograr su propósito

Molière lo humaniza al dotarlo de una gran flaqueza la lujuria

no construye un monstruo inhumano, causa de su caídasino un personaje cuya lujuria lo desenmascaray delata como hipócrita

cobra importancia su aspecto (a. IV; Dorina: “…gordo, rollizo, reluciente, colorados los labios…”)

del contrate entre el hombre real y el hipócrita nace gran parte de la comicidad de la obra

más que ridículo odioso por impostor

lo ridículo es la situación en que se ve metido y que lo obliga a violentar su verdadera manera de ser para plegarse a las circunstancias

ORGÓN

personaje más complejo que Tartufoantes de la obra hombre juicioso respetado por su familia y amigos

en la obra se convierte en absurdo y ridículo, cegado por la fuerte personalidad de Tartufouna vez adoptada la vida piadosa pretende ser el más piadoso

llega al ridículo, tanto de palabra como de actostras conocer la falsedad de Tartufo aborrece a los piadosos

junto con Sra. Pernelle personaje antineoclásico y, por tanto, criticable (por parte del Molière)

fluctúa entre extremos, sin adoptar nunca el punto medio racionalsoporta gran parte de lo cómico de la obra evitar la humillación como

maridoa.IV Orgón bajo la mesa, víctima de dos sentimientos

conseguir pruebas contra Tartufo

·gran burgués que goza de buena situación social y económicatres hombres ·bajo la influencia de Tartufo idiota e intratable

·hombre desmedido fluctúa entre extremos, colérico y exagerado

DORINA

·carácter casi fijo en Molière desde aquí pasa a la dramaturgia universal (si bien está presente en obras anteriores) ·sagaz criada que ve a través de las apariencias ·más inteligente que

el resto de los personajes

·capaz de distinguir la verdad en medio de la hipocresía y el fanatismo

·sirve de “medio” para canalizar la frustración e impotencia del público

·descubre la primera al impostor

·no es tonta, no se deja engañar

·figura dominante en el a.II coge las riendas de la relación de Mariana y Valerio

juega con ellos; se gana la complicidad del público en espera del desenlace de la escena

·valentía·personaje simpático por ·cualidades morales

·portavoz del sentido común

llega a ser cruel con Orgón

Sra. PERNELLE

personaje negativo que circunda la obra actos I, i; V, iii y ss.

similar a Orgón autoritaria y tonta, juguete en manos de Tartufo

santurrona insoportable, obstinada, que sostiene al impostor hasta el final, descreyendo hasta a su propio hijo

fundamentalmente sirve para presentar a todos los personajes

introducir una observación profunda sobre la importancia que tiene ante los devotos la opinión de los demás

contrastar la evolución psicológica sufrida por Orgón