1415 - Programme opéra n° 38 - Messa da Requiem - 03/15

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2 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • MESSA DA REQUIEM | N° 38


3 N° 38 | MESSA DA REQUIEM • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

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RLa descente du Saint-Esprit sur les douze

apôtres (détail)Carlo Urbino, XVIème

Plafond de la chapelle de la Pentecôte,

église San Marco, MilanFresque


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Messe de requiem pour quatre solistes,double chœur et orchestre, composée à la mémoire d’Alessandro Manzoni.

Créée le 22 mai 1874 à Milan, à l’église San Marco.


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SOMMAIRE

Une puissante fresque dramatique par Daniel Dollé

Une manifestation d'affection et de vénération correspondance de Giuseppe Verdi

« Un opéra en robe d'ecclésiastique » de Hans von Bülow

Les Requiem à travers les siècles Textes de la messe des morts

Cette année-là. Genève en 1874Références

ProductionBiographies

Informations pratiquesBilletterie du Grand ThéâtreMécénat & partenariatFondation du Grand ThéâtreCercle du Grand ThéâtreLe Grand Théâtre : l’équipe

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Une puissante fresque dramatique

par Daniel Dollé Est-il un grand compositeur, y compris ceux de notre temps, qui ne nous ait pas légué un Requiem ? À l’âge de 58 ans, Verdi écrit à son éditeur Ricordi qui lui suggère d’en écrire un : « Il y a tant

de Requiem que je ne vois pas la nécessité d’en faire un de plus. » Il faudra un puissant stimulus, la mort de son ami, Alessandro Manzoni, pour écrire ce qui va devenir très rapidement l’une des plus vibrantes messes des défunts, avec celle de Mozart. Alessandro Manzoni, poète, dramaturge et prosateur romantique considéré comme l’un des plus importants écrivains italiens, a notam-ment écrit I Promessi Sposi (Les Fiancés), considéré comme l’un des écrits majeurs de la littérature italienne, et comme l’œuvre la plus représenta-tive du Risorgimento et du romantisme italien. Comme Verdi, il était la conscience morale du Risorgimento. Lorsque le compositeur rencontre, en 1868, le vieux romancier, il écrit quelques jours plus tard à Clara Maffei : « Que pourrai-je vous dire de Manzoni ? Comment vous expliquer cette sensation si douce, indéfinissable, une sensation que j’ai ressentie pour la première fois de ma vie, au moment de rencontrer ce Saint, comme vous

Exécution de la messe du Requiem de Verdi dans l'église San Marco de Milan

à l'occasion de l'anniversaire de la mort de ManzoniM. Snevel, 1874

Le Monde Illustré n°896 - 13 juin 1874 Bnf, Paris

Gravure

© B

NF



Une puissante fresque dramatique



l’appelez. Je me serais mis à genoux devant lui, si l’on pouvait adorer les hommes. On ne le doit pas, dit-on. Soit ; mais l’on porte tout de même aux nues bien des gens qui n’ont eu ni le talent, ni les qualités de Manzoni, et qui n’étaient que de fieffés sapajous ! Quand vous le verrez, baisez-lui la main pour moi, et dites-lui combien je le vénère. » En 1867, Manzoni avait fait parvenir sa photo au compositeur, par l’intermédiaire de Clara Maffei, chez qui se réunit l’élite de la société intellectuelle italienne, avec la dédicace : « À Giuseppe Verdi, gloire de l’Italie, un écrivain lombard décrépit. »Manzoni meurt à 88 ans, au même âge que Verdi. Le compositeur accueille la nouvelle de la mort de son ami dans sa maison de Sant’Agata. Pendant plusieurs jours, il reste triste et sombre et décide de ne pas assister aux funérailles de son ami, le 29 mai 1873. Le 23 mai 1873, Verdi écrit à son éditeur Ricordi : « Je suis profondément affligé par la mort de notre Grand Homme. Mais je n’irai pas à Milan parce que je n’aurai pas le courage d’assister à ses funérailles. Je viendrai plus tard pour me recueillir sur sa tombe, seul et sans être vu. Peut-être, après avoir réfléchi et avoir pesé mes forces, vous propo-serai-je quelque chose pour honorer sa mémoire. Gardez le secret et ne dites pas un mot de mon arrivée, car il m’est très pénible de savoir que les journaux parlent de moi, et me font dire et faire ce que je ne dis ni ne fais… »Depuis la création d’Aida, en 1871, Verdi n’a plus rien écrit, si ce n’est un quatuor à cordes en Mi mineur. Il a déjà composé dix opéras et n’écrira plus que deux ouvrages lyriques, Otello et Falstaff, ainsi que les Quattro pezzi sacri (Quatre pièces sacrées).

Une œuvre pour deux grands ItaliensDeux morts sont à l’origine de la Messa da Requiem, celle de Rossini et celle de Manzoni. Quatre jours après la mort de Rossini, le vendredi 13 novembre 1868 à Paris, Giuseppe Verdi lance le projet de l’écriture collective d’un Requiem pour célébrer le premier anniversaire de la mort du compositeur de Guillaume Tell. Treize compositeurs, y compris Verdi, sont désignés pour écrire chacun une partie de la messe funèbre, le plus jeune, Pietro Platania a

quarante ans et le doyen, Carlo Coccia en a quatre-vingt-six. L’exécution de l’ouvrage, bien qu’ache-vé, n’eut jamais lieu et la partition resta dans les archives de la Casa Ricordi. Verdi s’était octroyé la composition de la dernière partie, le « Libera me » qu’on a coutume d’appeler un répons (une réponse du servant de messe au célébrant). Verdi utilise le « Libera me », jamais joué, pour coucher sur le papier sa majestueuse Messa da Requiem. Il y travaille pendant sept mois. L’œuvre est créée le 22 mai 1874, le jour du premier anniversaire de la mort de Manzoni, en l’église San Marco, sous la direction musicale du compositeur. Auparavant, la partition terminée, les difficultés s’accumulent. Certains membres du Conseil municipal de Milan refusèrent, au nom de la laïcité, que la mairie sub-ventionnât une œuvre religieuse destinée à être jouée dans une église. De leur côté les autorités religieuses admettent mal que des voix de femmes se produisent dans un lieu de culte. L’opéra de Florence fait des difficultés pour libérer Maria Waldmann. Verdi tient bon, les solistes de la créa-tion sont Teresa Stolz, Maria Waldmann, Giuseppe Capponi et Ormondo Maini, tous, excepté le ténor, les interprètes de la création milanaise d’Aida, en 1872. L’orchestre comptait une centaine d’excel-lents instrumentistes et le chœur était composé de cent-vingt chanteurs. Les frais de la création s’éle-vaient à 7 000 lires, les solistes avaient chanté gra-cieusement. Afin que la municipalité n’assume pas tous les débours, il fut décidé de verser les recettes (8 000 lires) des trois représentations données à La Scala à la trésorerie de la municipalité de Milan. Le succès fut immédiat et immense. La renommée de l’œuvre se répandit comme une traînée de poudre. Sept exécutions de l’ouvrage furent programmées à partir du 9 juin à la Salle Favart.

Un opéra en robe d’ecclésiastique ?Il est difficile d’éluder une question récurrente : s’agit-il vraiment d’une œuvre religieuse, ou s’agit-il « d’un opéra en soutane », comme le pré-tendit Hans von Bülow, chef d’orchestre, ami de Richard Wagner et gendre de Franz Liszt ? La cri-tique fut mitigée et l’église catholique s’est mon-

UNE PUISSANTE FRESQUE DRAMATIQUE DANIEL DOLLÉ



trée très partagée en la matière. Le texte liturgique est scrupuleusement respecté, mais l’écriture est toute personnelle. George Bernard Shaw quali-fie l’œuvre de « plus grand opéra de Verdi ». Sans entrer dans une polémique qui, probablement, n’est pas prête de s’éteindre, il convient de prendre en considération certaines données objectives qui pourraient induire l’idée d’une puissante fresque dramatique. Dans une lettre à son éditeur, Verdi se définit comme étant « un peu athée », il est vrai qu’il n’est pas particulièrement religieux. Cependant, bien qu’agnostique, il souhaitait que la création se fasse dans une église. Comment ne pas reconnaître l’écriture opératique de celui qui a déjà composé Ernani, Rigoletto, Il Trovatore, Traviata, Un ballo in maschera, La Forza del destino, etc. ? Cependant l’intériorité et la profonde réflexion personnelle confèrent à cet ouvrage une person-nalité très marquée. Le sombre « Mors stupebit » alterne avec le lumineux « Sanctus ». Comme dans ses opéras, Verdi utilise de grands contrastes desti-nés à émouvoir le public. Dans la masse orchestrale qu’il traite, une des lignes instrumentales est mise à part et ramenée à un rôle d’accompagnement de la voix de soliste qu’il suit en la doublant et qu’il magnifie. Ce moyen augmente la puissance de l’émotion. Le compositeur utilise ses idées musi-cales et les applique, sans distinguo, au domaine profane ou au domaine sacré. Dans la Messa da Requiem de Verdi retentit la vision tragique des destins humains. Il représente, à travers les paroles de la liturgie catholique et la musique, la gamme des sentiments humains devant le terme de la vie : frayeur au seuil de l’éternité, rébellion devant la mort, la nature fragile de l’homme, etc. Car, ne l’oublions pas, le compositeur a passé sa vie à scruter le cœur des hommes. Son théâtre est peuplé de personnes malheureuses, de victimes. Faut-il nécessairement être croyant pour éprou-ver des sentiments face à la mort ? Profane ou sacrée, l’œuvre demeure une cathédrale musicale qui décrit le drame spirituel de l’homme, de tout homme. Ne l’oublions pas, Giuseppe Verdi pose sa plume de compositeur avec le Te deum, le dernier volet des Quattro pezzi sacri (Quatre pièces sacrées).

S’agit-il vraiment d’une œuvre religieuse, ou s’agit-il « d’un opéra en soutane », comme le prétendit Hans von Bülow, chef d’orchestre, ami de Richard Wagner et gendre de Franz Liszt ? La critique fut mitigée et l’église catholique s’est montrée très partagée en la matière. Le texte liturgique est scrupuleusement respecté, mais l’écriture est toute personnelle. George Bernard Shaw qualifie l’œuvre de « plus grand opéra de Verdi ».

DANIEL DOLLÉ UNE PUISSANTE FRESQUE DRAMATIQUE



Serait-ce le signe de l’inquiétude spirituelle de Verdi ? Pour conclure cette partie sur la nature de la Messa da Requiem, rappelons que l’opéra est né de la représentation d’un texte évangélique dans les cathédrales médiévales. Le Quem quaeritis (Qui cherchez-vous ?) est l’un des premiers drames litur-giques de l’église catholique romaine.

Verdi et sa version de la messe des mortsLa Messa da Requiem comporte les parties suivantes :1 Introit et Kyrie : solistes et chœur.2 Dies iræ : solistes et chœur.3 Offertorio : solistes.4 Sanctus : double chœur.5 Agnus Dei : soprano, mezzo-soprano et chœur.6 Communio : mezzo-soprano, ténor et basse.7 Libera me : soprano et chœur.Giuseppe Verdi donne pour assises à l’œuvre deux thèmes apocalyptiques dont l’un semble l’illustra-tion de la célèbre fresque de Michel-Ange, avec ses clameurs, ses accords martelés et ses mouvements chromatiques, l’autre est constitué par une courte formule de trois notes qui se répète quatre fois et que nous pourrions appeler le thème de l’angoisse. Ces deux thèmes peuvent être considérés comme les piliers qui soutiennent toute la structure musi-cale qui abrite deux actes de la pensée créatrice. L’un s’articule autour d’un aspect contemplatif et laudatif qui pourrait se résumer en une prière apaisée et confiante. Le « Kyrie », une partie de l’offertoire, le « Lux aeterna » et surtout l’« Agnus Dei » en sont de merveilleux exemples qui laissent entendre de grandes mélodies expressives. L’autre, plus introspectif, reflète la situation dans laquelle l’homme s’est mis, ainsi que la terreur. Cette sup-plication ardente, qui en résulte, se retrouve dans le « Dies iræ » et dans le « Libera me ».Dès la douzième mesure, le thème de l’angoisse

Giuseppe Verdi donne pour assises à l’œuvre deux thèmes

apocalyptiques dont l’un semble l’illustration de la

célèbre fresque de Michel-Ange, avec ses clameurs,

ses accords martelés et ses mouvements

chromatiques, l’autre est constitué par une courte

formule de trois notes qui se répète quatre fois

et que nous pourrions appeler le thème de l’angoisse. Ces deux

thèmes peuvent être considérés comme les

piliers qui soutiennent toute la structure

musicale qui abrite deux actes de la pensée

créatrice.


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RLe Jugement dernier (détail)Michel-Ange, 1536-1541

Mur de l'autel de la chapelle Sixtine, Cité du Vatican, Rome

Fresque



fait une entrée discrète, cependant tout au long de l’« Introit » et du « Kyrie » nous restons dans une atmosphère noble et paisible. La nuance piano est dominante et évolue vers le silence. Puis bru-talement, de La majeur on passe à Sol mineur, quatre accords fracassants annoncent le « Dies iræ ». Les sept premiers versets s’enchaînent dans une atmosphère tragique, malgré un apparent apaise-ment dans la partie médiane.Le « Dies iræ » (Jour de colère), la plus vaste des sept pièces de cette Messa da Requiem, comporte dix petites sections qui sont autant de scènes pleines de vie. En écrivant des opéras, Verdi apprit rapi-dement à chercher le mot-clé de chaque passage, celui qui déverrouille son imagination. Le « Dies iræ » explose du simple fait de sa force et de sa rage. Verdi fait ensuite monter la tension en ajoutant des trompettes dans le « Tuba mirum » (L'étrange son de la trompette). On entend alors différents commentaires : le « Mors stupebit » (La Mort sera saisie de stupeur) de la basse, chanté paisiblement, mais plein de terreur, « Liber scriptus » (Le livre écrit) un puissant air pour mezzo-soprano, le trio de lamentations « Quid sum miser » (Que dirai-je alors, pauvre de moi), « Rex tremendae » (Roi de terrible majesté), un dialogue entre le chœur et les quatre solistes avec la prière « Recordare » (Souviens-toi) et deux autres airs, « Ingemisco » (Je gémis) du ténor et « Confutatis » (Les maudits seront confondus) de la basse avant qu’intervienne à nouveau le refrain du « Dies iræ ». « Quid sum miser », le huitième verset, annonce une partie expressive qui recèle des mélo-dies, intelligemment traitées dans un contrepoint éthéré, et ce jusqu’au dix-septième inclus, « oro supplex » (En m'inclinant, je te supplie). Au dernier vers, Verdi reprend les paroles initiales du « Dies iræ » avec le déchaînement orchestral qu’il est aisé d’imaginer de la part d’un homme de théâtre. À la véhémence précédente succède la lamentation « Lacrymosa » (Jour de larmes) qui réunit chœur et solistes dans une magnifique et sobre conclusion pour un mouvement qui avait commencé dans la rage et la fureur.Dans l’« Offertorio » (Offertoire) subsistent les visions infernales, mais on sent, surtout dans

la deuxième partie, poindre le visage de la paix sous les traits d’une mélodie douce et flexible. Vous remarquerez l’entrée tardive de la soprano solo dans un passage époustouflant où toute la musique est suspendue à une note tenue.Pour le « Sanctus », Verdi ne prend pas les chemins habituels. Il ne le traite pas de manière contem-plative, ni en force. Il en fait une sorte de scherzo, un fugato cursif qui prépare à un « Agnus Dei » extatique. Dans un balancement majeur-mineur et une discrète enveloppe musicale s’installe la longue monodie de l’« Agnus Dei » assumée à l’octave par la soprano et la mezzo-soprano. C’est, avec le « Lux æterna » (Lumière éternelle), la page la plus recueillie de la partition, un instant de répit dont il convient de signaler la sobriété des moyens.Le tragique revient avec le « Libera me » (Libère-moi), la mort éternelle, le jour de colère et les images d’une liturgie funèbre reviennent au pre-mier plan. Soudain quatre accords en Sol mineur nous rappellent l’importance du « Dies iræ » dans cette Messa da Requiem. L’angoisse de Verdi est de retour et cependant il semble nous laisser un message d’espoir et d’apaisement. Des « libera me » plusieurs fois répétés à l’unisson sur un Ut grave sont peut-être le signe de ce que la libération peut faire espérer.La Messa da Requiem de Verdi peut assurément être vue comme une sorte d’opéra religieux donnant une vision romantique de la mort, plus que comme une messe pour le repos de l’âme. Ses forts contrastes sont prévus pour émouvoir l’auditeur. Elle reste une œuvre majeure du compositeur et du XIXème siècle. Quels que soient les débats musicolo-giques, l’œuvre reste parmi les grands Requiem de la littérature musicale. DD


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G iuseppe Verdi va faire la connaissance d’Alessandro Manzoni grâce à la com-tesse Maffei. Les deux hommes ont un premier échange écrit par l’intermédiaire de leur amie commune avant de se ren-

contrer le 30 juin 1868 :

Lettre de Giuseppina Verdi à la comtesse MaffeiSant’Agata, le 21 mai 1867Je dis avec une indifférence affectée : « Si tu vas à Milan, tu iras te présenter à Manzoni. Il t’attend, j’ai été chez lui l’autre jour avec elle [la comtesse Maffei]. » Pouf ! La bombe fut si énorme et si inat-tendue que je ne savais pas s’il fallait ouvrir les portières de ma voiture pour lui donner de l’air ou si je devais les fermer, par crainte que, dans le paroxysme de la surprise et de la joie, il ne se jetât dehors ! Il est devenu rouge, pâle, il s’est mis à transpirer. Il a ôté son chapeau, l’a trituré de telle façon qu’il en a fait une galette !Puis (mais que cela reste entre nous) le très sévère et orgueilleux ours de Busseto eut les larmes aux

Une manifestation d'affection et de vénération

Extraits de la correspondance de Verdi

yeux. Émus et bouleversés nous sommes restés dix minutes dans le silence le plus absolu. Puissance du génie, de la vertu, de l’amitié ! Merci encore, ma chère Clarina pour Verdi et pour moi. Depuis dimanche passé le nom du saint et le tien sont sans cesse répétés et tu peux t'imaginer avec combien d’admiration et d’affection.Maintenant Verdi est tout ému à la pensée d’écrire à Manzoni et cela m’amuse. Étant moi-même restée confuse, embarrassée et muette lorsque tu m’as fait le grand honneur de me mettre en sa présence, je suis ravie de voir que même ceux qui sont beaucoup plus assurés que moi éprouvent de l’embarras, se tirent les moustaches et se grattent les oreilles pour trouver des paroles qui soient dignes des colosses…

Lettre de Verdi à la comtesse MaffeiSant’Agata, le 24 mai 1867Très chère Clarina,Comme j’envie ma femme d’avoir vu le Grand Homme ! Pour moi, je ne sais pas si, en venant à Milan, j’aurai le courage de me présenter à lui.

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TMED

IAPortrait d’Alessandro ManzoniFrancesco Hayez, 1841

Pinacothèque de Brera, MilanHuile sur toile



Une manifestation d'affection et de vénération



Vous savez la vénération que j'éprouve à son égard. D'après moi, il a non seulement écrit le plus grand livre de notre époque, mais encore un des plus grands livres qui soient sortis d’un cer-veau humain. C’est non seulement un livre mais une consolation pour l’humanité. J’avais seize ans lorsque je le lus pour la première fois. Depuis, j’ai lu beaucoup d’autres livres, sur lesquels, en les reli-sant dans mon âge mûr, j’ai modifié les jugements de ma jeunesse. Cela s’est même produit pour des livres « de grande réputation ». Mais, pour ce livre, mon enthousiasme est resté le même, ou plutôt, comme je connais mieux les hommes, il a gran-di. Ce livre est vrai, aussi vrai que la vérité. Ah ! Si les artistes pouvaient saisir une bonne fois le vrai, il n’y aurait plus de musiciens de l’avenir ou du passé, ni de peintres puristes, réalistes, idéalistes, ni de poètes classiques et romantiques, mais de vrais poètes, de vrais peintres, de vrais musiciens.Je vous envoie ma photographie pour LUI. J’avais l’intention d’y ajouter deux mots, mais le courage m’a manqué et puis cela m’a paru être prétentieux de ma part. Si vous le voyez, remerciez-le pour son portrait, devenu la chose la plus précieuse pour moi avec son nom. Dites-lui tout l’amour et le respect que j’ai pour lui, dites-lui que je l’estime et le vénère autant qu’on peut estimer et vénérer un homme sur cette terre, un homme qui fait véritablement honneur à notre patrie toujours si tourmentée.[ Verdi écrivit au dos de la photographie ]

« 24 mai 1867. Je vous estime et vous vénère autant qu’on peut estimer et vénérer sur cette terre, et comme homme et comme incarnant le véritable honneur de notre patrie tant tourmentée. Vous êtes un saint, Don Alessandro. »

Lettre de Verdi à la comtesse MaffeiSant’Agata, le 7 juillet 1868Que pourrais-je vous dire de Manzoni ? Comment vous expliquer cette sensation si douce, indéfi-nissable, une sensation que j’ai ressentie pour la première fois de ma vie, au moment de rencon-trer ce Saint, comme vous l’appelez. Je me serais mis à genoux devant lui, si l’on pouvait adorer les hommes. On ne le doit pas, dit-on. Soit ; mais l’on

« D'après moi, il a non seulement écrit le plus

grand livre de notre époque, mais encore un

des plus grands livres qui soient sortis d’un cerveau

humain. C’est non seulement un livre mais

une consolation pour l’humanité. [...] Ce livre

est vrai, aussi vrai que la vérité. Ah ! Si les artistes

pouvaient saisir une bonne fois le vrai, il n’y

aurait plus de musiciens de l’avenir ou du passé, ni de peintres puristes, réalistes, idéalistes, ni

de poètes classiques et romantiques, mais

de vrais poètes, de vrais peintres, de vrais

musiciens ».

UNE MANIFESTATION D'AFFECTION ET DE VÉNÉRATION CORRESPONDANCE DE VERDI



prierais de vouloir bien permettre, au moins pour cette fois, que les femmes prissent part à l’exécu-tion de cette musique ; mais, comme je n’y suis pas, il faudra trouver une autre personne plus propre que moi à atteindre ce but. Il faudra instituer une commission d’hommes intelligents pour régler l’ordonnancement de cette manifestation, et sur-tout pour choisir les compositeurs, distribuer les morceaux et veiller à la forme générale de l’œuvre. Cette composition (quelle que puisse être la beauté des morceaux séparés) manquera nécessairement d’unité musicale ; mais, si elle offre des défauts à cet égard, elle suffira néanmoins à démontrer combien grande est en nous la vénération pour cet homme dont le monde entier pleure la perte.

Ce projet ne se réalisera malheureusement pas, même si le matériel musical est réuni. Voici les treize compo-siteurs sélectionnés par Giulio Ricordi, le directeur et deux professeurs du conservatoire de Milan et l’attri-bution par tirage au sort des différentes sections :1. Requiem æternum (Sol mineur) Antonio Buzzola2. Dies iræ (Ut mineur) Antonio Bazzini3. Tuba mirum (Mi bémol mineur) Carlo Pedrotti4. Quid sum miser (La majeur) Antonio Cagnoni5. Recordare (Fa majeur) Federico Bied6. Ingemisco (La mineur) Alessandro Nini7. Confutatis (Ré majeur) Raimondo Boucheron8. Lacrymosa (Sol majeur et Ut mineur) Carlo Coccia9. Domine Jesu (Ut majeur) Gaetano Gasparini10. Sanctus (Ré bémol majeur) Pietro Platania11. Agnus Dei (Fa majeur) Errico Petrella12. Lux æterna (La bémol majeur) Teodulo Mabellini13. Libera me (Ut mineur) Giuseppe Verdi

Peu après la disparition de l’écrivain Alessandro Manzoni, Verdi exprime sa tristesse en s’adressant à ses proches : Lettre de Verdi à Giulio Ricordile 23 mai 1873Je suis profondément attristé par la mort de notre Grand Homme ! Mais je ne viendrai pas à Milan parce que je n’aurai pas le courage d’assister à ses funérailles. Je viendrai bientôt, seul et sans être

porte tout de même aux nues bien des gens qui n’ont eu ni le talent, ni les qualités de Manzoni, et qui n’étaient que de fieffés sapajous ! Quand vous le verrez, baisez-lui la main pour moi, et dites-lui combien je le vénère.

Lettre de Verdi à la comtesse MaffeiGênes, le 17 novembre 1871Quand vous irez chez Manzoni, baisez-lui les mains et dites-lui tout ce que la plus profonde admiration peut vous suggérer et que je ne sau-rai jamais dire. Comme c’est étrange ! Moi qui jadis étais timide, je ne le suis plus, mais devant Manzoni je me sens si petit (et remarquez que je suis orgueilleux comme Lucifer) que je ne trouve jamais ou presque jamais mes mots.

Suite à la mort de Rossini le 13 novembre 1868, Verdi fait publier la lettre suivante dans la Gazzetta musicale de Milan :

Sant’Agata, 18 novembre 1868Pour honorer la mémoire de Rossini, je voudrais que les compositeurs les plus distingués de l’Ita-lie (Mercadante en tête, ne serait-ce que pour quelques mesures) composassent une Messe de Requiem à exécuter à l’anniversaire de sa mort.Je voudrais que non seulement les compositeurs, mais aussi tous les exécutants, outre leur concours, offrissent leur obole pour en payer les frais.Je voudrais qu’aucune main étrangère à l’Italie ou à l’art, quelque puissante qu’elle soit, n’apporte de l’aide ; dans le cas contraire, je me retirerais aussi-tôt de l’association.La Messe devrait être exécutée dans l’église San Petronio, à Bologne, qui fut la véritable patrie musicale de Rossini. Cette messe ne devrait être un objet ni de curiosité ni de spéculation ; aussitôt exécutée, elle devrait être scellée et placée dans les archives du Lycée musical de Bologne, d’où elle ne devrait jamais être retirée. Peut-être toutefois pourrait-on faire exception pour les anniversaires de Rossini, si nos descendants voulaient les célébrer.Si j’étais dans les bonnes grâces du Saint-Père, je le

CORRESPONDANCE DE VERDI UNE MANIFESTATION D'AFFECTION ET DE VÉNÉRATION



du cœur qui me pousse à honorer, dans la mesure de mes possibilités, ce grand homme que j’ai tant estimé comme écrivain, tant vénéré comme homme et qui était un modèle de vertu et de patriotisme. Lorsque le travail musical sera bien avancé, je vous ferai savoir ce qui sera nécessaire à l’exécution, afin que celle-ci soit digne du pays et de l’homme dont nous déplorons tous la perte.

Lettre de Verdi à Maria WaldmannParis, le 23 août 1873Très chère Maria,Comme il s’agissait de questions musicales, ma femme m’a remis votre lettre et je vous réponds directement. Donc me voici tout à vous, ma chère et charmante Maria.Il est évident que je serais ravi que vous puissiez prendre part à la Messe funèbre pour l’anniversaire de Manzoni, le 22 mai 1874. Vous n’y gagnerez rien, ni réputation, ni argent, mais comme il s’agit de quelque chose qui fera époque, non assurément à cause de la musique, mais à cause de l’homme à laquelle elle est dédiée, il me semble beau que l’histoire puisse dire un jour : « Le 22 mai il y eut une Grande messe funèbre au ... pour l’anniversaire de Manzoni, exécutée par, etc. » Essayez donc de vous libérer pour cette occasion et écrivez à Ricordi pour faire le point avec lui. Je lui écrirai moi-même demain, ainsi les deux lettres arriveront ensemble.

À la fin de l’année de la création de la Messa da Requiem , Verdi contacte son éditeur au sujet de l’œuvre qu’il considérait alors comme le parachève-ment de sa carrière de compositeur – une carrière qui prendra véritablement fin avec Otello et Falstaff :

Lettre de Verdi à Giulio RicordiGênes, le 31 décembre 1874Avant que vous ne partiez, je vous prie de m’en-voyer un exemplaire imprimé du Requiem, car je n’en ai ici ni l’original ni une copie, et de me dire en quel ton jouent les clarinettes, les cors, les trompettes avant la fugue Liber scriptus et de me dire aussi le ton de ces instruments quand le chœur reprend le fortissimo.

vu et peut-être (après y avoir réfléchi et pesé mes propres forces) proposerai-je quelque chose pour honorer sa mémoire...

Lettre de Verdi à la comtesse Maffeile 29 mai 1873Je n’étais pas présent, mais peu de personnes auront été ce matin plus tristes et plus émues que moi ! Maintenant tout est fini ! Avec lui s’éteint la plus pure, la plus sainte, la plus grande de nos gloires ! J’ai lu beaucoup de journaux ! Aucun n’en parle comme il le faudrait ! Beaucoup de mots, aucun qui soit véritablement senti... Il y a même des coups de griffe ! Même LUI n’y échappe pas !!! Quelle misérable race que la nôtre !

Puis le projet d’une messe de requiem s’esquisse peu à peu. Verdi contacte tour à tour son éditeur Ricordi, le maire de Milan et Maria Waldmann, mezzo-soprano qui fut Amneris lors de la création européenne d’Aida en 1872 et qui participera à la création de l’œuvre :

Lettre de Verdi à Giulio Ricordi3 juin 1873Je voudrais moi aussi manifester l’affection et la vénération que je portais à ce Grand Homme qui vient de disparaître et que Milan a si dignement honoré. Je voudrais mettre en musique une Messe des morts à exécuter l’an prochain pour l’anniver-saire de sa mort. Cette Messe aurait des dimensions assez considérables et, outre un grand orchestre et un grand chœur, je voudrais aussi (cela reste à préciser) quatre ou cinq voix solistes principales.Pensez-vous que la municipalité assumerait les frais de cette exécution ? Je ferai faire les copies à mes frais et je dirigerai moi-même les répétitions et l’exécution dans une église.

Lettre de Verdi au comte Giulio Belinzaghi, maire de MilanSant’Agata, le 9 juin 1873Ni vous ni le conseil municipal ne me devez aucun remerciement pour ma proposition d’écrire une messe funèbre pour l’anniversaire de Manzoni. J’obéis à une impulsion ou, mieux, à un besoin

UNE MANIFESTATION D'AFFECTION ET DE VÉNÉRATION CORRESPONDANCE DE VERDI



« Musikalisches aus Italien »Allgemeine Zeitung, 21 et 22 mai 1874

Le second événement de la saison sera demain l’exécution-monstre du Requiem de Verdi dans l’église San Marco avec un appareil théâtral et sous la direction exceptionnelle du sénateur Verdi, une cérémonie organisée sur ordre des autorités de la ville pour célébrer le premier anniversaire de la mort d’Alessandro Manzoni ; grâce à ce Requiem, l’omnipotent édificateur et maître du goût artis-tique italien qu’il a lui-même dépravé, espère

probablement annihiler les dernières ambitions des restes de l’immortalité de Rossini qui l’incom-mode. Comme chacun sait, ces derniers restes en Italie ne se résument plus qu’à sa musique reli-gieuse, le Stabat Mater et la Petite Messe solennelle, des œuvres que ses compatriotes n’ont plus sou-vent l’occasion d’entendre. Depuis plus d’un quart de siècle, l’Attila des gorges s’est appliqué avec grand succès à rendre désormais inexécutable des opéras rossiniens tels que Guillaume Tell, Il Barbiere di Siviglia, Semiramide, Mosè in Egitto, etc. Après ce premier hommage d’apparat à la mémoire du

de Hans von Bülow

« Un opéra en robe d’ecclésiastique »

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Affiche de la première exécution du Requiem

à La Scala de Milan



Hambourg, le 7 avril 1892Illustre Maître,Daignez écouter la confession d’un pécheur contrit. Il y a déjà dix-huit ans que le soussigné s’est rendu coupable d’une grande… bestialité journalistique… envers le dernier des cinq rois de la musique moderne italienne. Il s’en est repenti, il en a une honte amère, oh combien ! Quand il a commis le péché susdit (votre magnani-mité l’aura peut-être complètement oublié), il était réellement en état de démence – permettez que je mentionne cette circonstance pour ainsi dire atté-nuante. Mon esprit était aveuglé par un fanatisme ultrawagnérien. Sept ans plus tard. peu à peu, la lumière s’est faite. Le fanatisme s’est purifié, il est devenu de l’enthousiasme. Fanatisme-pétrole ; enthousiasme-lumière électrique. Dans le monde intellectuel et moral, la lumière s’appelle : justice. Rien n’est plus destructif que l’injustice, rien n’est plus intolérable que l’intolérance, comme a dit le très noble Léopardi.Parvenu enfin à ce « point de connaissance », combien me suis-je félicité, combien ma vie s’est enrichie, et s’est augmenté le champ de mes joies les plus précieuses : celles de l’art ! J’ai commencé à étudier vos dernières œuvres : Aida, Otello et le Requiem dont, dernièrement, une exécution pour-tant plutôt faible m’a ému jusqu’aux larmes ; je les ai étudiées non seulement selon la lettre qui tue, mais selon l’esprit qui vivifie. Eh bien, illustre Maître, maintenant je vous admire, je vous aime !Voulez-vous me pardonner, voulez-vous faire usage du privilège des souverains, qui est d’accor-der la grâce ? De toute façon, je dois, puisque je le puis, avouer la faute du passé, ne serait-ce que pour donner l’exemple aux frères qui sont dans l’erreur. Et fidèle au dicton prussien : Suum cuique, je m’écrie vivement : viva Verdi, le Wagner de nos chers alliés !Hans von Bülow

célèbre poète, le nouvel opéra en robe d’ecclésias-tique de Verdi sera encore remis entre les mains de l’enthousiasme profane de La Scala pendant trois soirées, à la suite de quoi, toujours accompagnée des solistes que le compositeur a spécialement dressés pour l’occasion, l’œuvre fera sans tarder le voyage vers Paris où elle devra être présentée pour son couronnement dans cette Rome esthé-tique des Italiens. Un regard furtif dans la plus récente révélation du compositeur d’Il Trovatore et de La Traviata ne nous ont pas rendu avide de goûter au plaisir de ce « festival », bien que nous ne pouvons nous passer de témoigner au maes-tro que cette fois-ci il s’est passablement aigri. Ainsi, la fugue finale qui malgré un zèle d’écolier et bien des incongruités et des laideurs, est un ouvrage si appliqué que certains musiciens alle-mands vont être bien surpris. En général, c’est le style de sa dernière période qui domine, celui que l’on a connu à Berlin et Vienne à travers Aida, un style qui avait fait dire à un certain professeur de chant de la Donau plein d’esprit qu’« il s’était pas-sablement amélioré… à son propre détriment ». En lisant cette partition piano-chant relative-ment foisonnante, nous est apparu involontai-rement cet aveu naif du bienheureux Gyrowetz [ndlr : Adalbert Gyrowetz (1763–1850), compositeur originaire de Bohème, notamment vice-Kapellmeister au Théâtre de la cour de Vienne], qui, depuis que la fantaisie et l’invention l’avaient quitté, se disait uniquemment capable de dédier sa plume au ser-vice de la musique d’église, et non plus à celui du théâtre. Finalement le triste spectacle hier soir de l’échec de la culture slave (d’un point de vue musi-cal nous pourrions tout aussi bien dire la culture allemande) nous a mis dans l’incapacité de gar-der notre sang froid face à ce triomphe – de plus artificiellement arrangé – de la barabarie romane. Pourvu que le Requiem de Verdi à Paris n’attire pas l’attention des intendants de théâtres allemands, qui feraient bien également, pour des intérêts purement commerciaux, de diriger pour une fois leurs vues vers l’est, plutôt que vers l’ouest.

« UN OPÉRA EN ROBE D'ECCLÉSIASTIQUE » HANS VON BÜLOW



Gênes, le 14 avril 1892Illustre Maestro Bulow,Il n’y a pas l’ombre d’un péché en vous ! Et il n’est pas question de parler de repentir et d’absolution !Si vos opinions d’autrefois étaient différentes de ce qu’elles sont aujourd’hui, vous avez très bien fait de les manifester, et je n’aurais pas osé m’en plaindre. D’ailleurs, qui sait… Peut-être aviez-vous raison alors. Quoi qu’il en soit, cette lettre de vous, inattendue, écrite par un musicien de votre valeur, de votre importance dans le monde artistique, m’a donné un grand plaisir ! Et ceci non pour ma vani-té, mais parce que je vois que les artistes vraiment supérieurs jugent sans préjugés d’écoles, de natio-nalité, d’époques. Si les artistes du Nord et du Sud ont des tendances différentes, c’est qu’il est bon qu’elles soient différentes. Tous devraient conser-ver les caractères propres à leur nation, comme l’a fort bien dit Wagner.Vous avez de la chance, vous qui êtes encore les enfants de Bach ! Et nous ? Nous aussi, fils de Palestrina, avons eu jadis une école grande... Et nôtre ! Maintenant elle s’est abâtardie et menace ruine. Que ne pouvons-nous revenir en arrière !Je regrette de ne pas pouvoir assister à l’Exposi-tion Musicale de Vienne, laquelle, outre la chance d’être entouré de nombreux illustres musiciens, m’aurait procuré le plaisir de vous serrer spéciale-ment la main.Votre sincère admirateur,Giuseppe Verdi

Daignez écouter la confession d’un pécheur contrit. Il y a déjà dix-huit ans que le soussigné s’est rendu coupable d’une grande… bestialité journalistique… envers le dernier des cinq rois de la musique moderne italienne. Il s’en est repenti, il en a une honte amère, oh combien ! [...] Mon esprit était aveuglé par un fanatisme ultrawagnérien. Sept ans plus tard. peu à peu, la lumière s’est faite. Le fanatisme s’est purifié, il est devenu de l’enthousiasme. Fanatisme-pétrole ; enthousiasme- lumière électrique.

HANS VON BÜLOW « UN OPÉRA EN ROBE D'ECCLÉSIASTIQUE »



Johannes Ockeghem Missa pro defunctis à quatre voix. c. 1461

Josquin Desprez Absolve quaesumus, motet à six voix. c. 1506

Roland de Lassus Missa pro defunctis à cinq voix. 1580

Giovanni Pierluigi da Palestrina Missa pro defunctis à cinq voix. 1591

Eustache du Caurroy Messe pour les funérailles des rois de France à cinq voix. 1606

Tomás Luis de Victoria Officium defunctorum sex vocibus in obitu et obsequiis Sacrae Imperatricis à six voix. 1603

Heinrich Ignaz Franz Biber Requiem in A Dur à 15 voix, composé pour les funérailles du cardinal Maximilian Gandolf, comte de Kunburg.

1687

Louis Chein Missa pro defunctis à quatre voix. 1690

Jean Gilles Messe des morts pour quatre solistes, chœur d’hommes et orchestre. 1699

Antonio Lotti Missa pro defunctis en Fa majeur, pour chœur d’hommes et orchestre. c. 1720

André Campra Messe de Requiem pour soprano, ténor, chœur mixte et orchestre, en l’honneur de l’archevêque de Paris.

1722

François-Joseph Gossec Grande Messe des morts pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre. 1760

Johann Adolph Hasse Requiem in C Dur pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre, à la mémoire du Prince-Électeur de Saxe et Roi de Pologne Auguste III, mort la même année.

1763

Andrea Luchesi Requiem en Fa majeur pour quatre solistes, maîtrise et orchestre, à la mémoire du Duc de Monte Allegro, ambassadeur d’Espagne à Venise.

1771

Domenico Cimarosa Requiem en Sol mineur pour chœur mixte et orchestre, à la mémoire de la Duchesse de Serra Capriola.

1787

Wolfgang Amadeus Mozart Requiem K. 626 en Ré mineur, pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre, à la mémoire de la Comtesse Anna von Walsegg, inachevé et complété par son élève Sussmayr.

1791

Luigi Cherubini Requiem en Do mineur pour chœur mixte, à l’occasion d’une cérémonie de commémoration en l’honneur de Louis XVI.

1816

Requiem en Ré mineur pour un chœur d’hommes, à sa propre mémoire. 1836

Gaetano Donizetti Requiem en Ré mineur pour mezzo-soprano, ténor, baryton et basse, chœur mixte et orchestre, à la mémoire de Vincenzo Bellini.

1835

Hector Berlioz Grande Messe des Morts pour chœur mixte et orchestre, dont quatre ensembles de vents en coulisses, pour les obsèques du général Damrémont.

1835-1837

Robert Schumann Requiem op. 148 en Ré mineur, pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre. 1852

Johannes Brahms Ein Deutsches Requiem op. 45 pour soprano, baryton, chœur mixte et orchestre. 1868

Giuseppe Verdi Messa da Requiem pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre pour le 1er anniversaire de la mort d’Alessandro Manzoni.

1874

Les Requiem



Camille Saint-Saëns Messe de Requiem op. 54 pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre, à l’honneur d’Albert Libon.

1878

Gabriel Fauré Messe de Requiem op. 48 pour voix blanche, baryton, chœur d’hommes, harpe, tymbales, orgue et cordes.

1888

Antonín Dvořák Requiem op. 89 en Si bémol majeur, pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre. 1890

Charles Gounod Requiem en Do Majeur pour quatre solistes, chœur mixte, orchestre et orgue, à la mémoire de l’un de ses petits-fils.

1893

Ildebrando Pizzetti Requiem pour chœur a cappella, à l’honneur de sa première femme. 1922-23

Cyrillus Kreek Requiem en Do Majeur pour ténor, chœur mixte, orchestre et orgue. 1927

Henri Tomasi Requiem pour la Paix à tous les Martyrs de la Résistance et à tous ceux qui sont morts pour la France pour quatre solistes, chœur et orchestre.

1944

Maurice Duruflé Requiem op. 9 pour mezzo-soprano, baryton, chœur et orchestre, à la mémoire de son père.

1947

Benjamin Britten War-Requiem op. 66 pour soprano, ténor et baryton, chœur, chœur d’enfants, orgue, grand orchestre et un orchestre de chambre, à la mémoire de quatre amis du compositeur décédés lors de la Seconde Guerre mondiale : Roger Burney, Piers Dunkerley, David Gill, Michael Halliday.

1961

György Ligeti Requiem pour soprano, mezzo-soprano, deux chœurs mixtes et un orchestre. 1966

Igor Stravinski Requiem Canticles W 108 pour contralto, basse, chœur mixte et orchestre, à la mémoire d’Helen Buchanan Seeger

1966-67

Jean Daetwyler Requiem pour les temps atomiques pour soprano et basse, chœur mixte et grand orchestre.

1974

Krzysztof Penderecki Requiem polonais pour quatre solistes, chœur mixte et orchestre dédié aux souffrances de la Pologne.

1984

Mikis Theodorakis Requiem pour quatre solistes, chœur mixte, chœur d’enfants et orchestre. 1984

Andrew Lloyd Webber Requiem pour ténor, soprano, voix blanche, chœur mixte et orchestre, à la mémoire de son père.

1984

John Elliott Rutter Requiem pour soprano, chœur mixte et orchestre, à l’honneur de son père 1985

Luciano Berio, Friedrich Cerha, Paul-Heinz Dittrich, Marek Kopelent, John Harbison, Arne Nordheim, Bernard Rands, Marc-André Dalbavie, Judith Weir, Krzysztof Penderecki, Wolfgang Rihm, Alfred Schnittke, Jōji Yuasa, György Kurtág

Requiem de la Réconciliation, œuvre collective de 14 compositeurs issus de pays impliqués dans la Seconde Guerre mondiale, à l’occasion du 50ème anniversaire de la fin du second conflit mondial.

1995

Pascal Dusapin Requiem(s), tryptique pour chœur mixte et instruments à vents (Granum Sinapis, Umbrae Mortis et Dona Eis)

1992-98

à travers les siècles



Requiem



I. INTROIT ET KYRIE

1. Requiem (solistes et chœur)Requiem æternam dona eis, Domine: et lux perpetua luceat eis. Te decet hymnus, Deus, in Sion, et tibi reddetur votum in Jerusalem: exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet. Requiem æternam dona eis, Domine: et lux perpetua luceat eis.

Kyrie eleison. Christe eleison.

I. INTROÏT ET KYRIE

Donne-leur le repos éternel, Seigneur, et que la lumière éternelle brille sur eux. À toi Dieu, il convient de chanter un hymne dans Sion, et qu’on accomplisse un vœu dans Jérusalem. Exauce ma prière, que toute chair vienne à toi. Donne-leur le repos éternel, Seigneur, et que la lumière éternelle brille sur eux. Seigneur, prends pitié. Christ, prends pitié.

RequiemMessa da

Messe de requiem pour quatre solistes,double chœur et orchestre, composée à la mémoire d’Alessandro Manzoni.

Créée le 22 mai 1874 à Milan, à l’église San Marco.

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La première du Requiem de Verdi à La Scala de Milandirigé par Verdi avec de gauche à droite Ormondo Maini, Giuseppe Capponi, Maria Waldmann et Teresa Stolz.Osvaldo Tofani, 1874 llustrazione Universale, MilanGravure d'après illustration

La Messe de Verdi à l'Opéra-Comique. Le maestro dirigeant l'orchestre à la répétition générale.Edmond Morin, 1874 Bnf, ParisGravure d'après illustration



II. JOUR DE COLÈRE

Jour de colère, que ce jour-làOù le monde sera réduit en cendres,Selon les oracles de David et de la Sibylle.

Quelle terreur nous saisira,lorsque la créature ressuscitera(pour être) examinée rigoureusement

L’étrange son de la trompette,se répandant sur les tombeaux,nous jettera au pied du trône.

La Mort, surprise, et la Nature,verront se lever tous les hommes,pour comparaître face au Juge.

Le livre alors sera produit,où tous nos actes seront inscrits ;tout d’après lui sera jugé.

Lorsque le Juge siégera,tous les secrets apparaîtront,et rien ne restera impuni.

Dans ma détresse, que pourrais-je alors dire ?Quel protecteur vais-je implorer ?alors que le juste est à peine en sûreté…

Ô Roi d’une majesté redoutable,toi qui sauves les élus par grâce,sauve-moi, source d’amour.

II. DIES IRÆ

2. Dies iræ (chœur)Dies iræ, dies illa,solvet sæclum in favilla,teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus,quando judex est venturus,cuncta stricte discussurus!

3. Tuba mirum (basse et chœur)Tuba mirum spargens sonumper sepulcra regionum,coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et natura,cum resurget creatura,judicanti responsura.

4. Liber scriptus (mezzo-soprano et chœur)Liber scriptus proferetur,in quo totum continetur,unde mundus judicetur.

Judex ergo cum sedebit,quidquid latet apparebit:nil inultum remanebit.

5. Quid sum miser (soprano, mezzo-soprano et ténor)Quid sum miser tunc dicturus?Quem patronum rogaturus,cum vix justus sit securus?

6. Rex tremendæ (solistes et chœur)Rex tremendæ majestatis,qui salvandos salvas gratis,salva me, fons pietatis.



Rappelle-toi, Jésus très bon,que c’est pour moi que tu es venu,ne me perds pas en ce jour-là.

À me chercher tu as peiné,Par ta Passion tu m’as sauvé,qu’un tel labeur ne soit pas vain !

Tu serais juste en condamnant,mais accorde-moi ton pardonavant que j’aie à rendre compte.

Vois, je gémis comme un coupableet le péché rougit mon front ;mon Dieu, pardonne à qui t’implore.

Tu as absous Marie-Madeleineet exaucé le larron ;tu m’as aussi donné espoir.

Mes prières ne sont pas dignes,mais toi, si bon, fais par pitié,que j’évite le feu sans fin.

Parmi tes brebis place-moi,à l’écart des boucs garde-moi,en me mettant à ta main droite.

Quand les maudits, couverts de honte,seront voués au feu rongeur,prends-moi donc avec les bénis.

En m’inclinant je te supplie,le cœur broyé comme la cendre :prends soin de mes derniers moments.

Jour de larmes que ce jour-là,où surgira de la poussièrele pécheur, pour être jugé !

Daigne, mon Dieu, lui pardonner.Bon Jésus, notre Seigneur,accorde-leur le repos. Amen.

7. Recordare (soprano et mezzo-soprano)Recordare, Jesu pie,quod sum causa tuae viæ:ne me perdas illa die.

Quærens me, sedisti lassus:redemisti Crucem passus:tantus labor non sit cassus.

Juste judex ultionis,donum fac remissionisante diem rationis.

8. Ingemisco (ténor)Ingemisco tamquam reus:culpa rubet vultus meus:supplicanti parce, Deus.

Qui Mariam absolvisti,et latronem exaudisti,mihi quoque spem dedisti.

Preces meæ non sunt dignæ:sed tu bonus fac benigne,ne perenni cremer igne.

Inter oves locum præsta,et ab hædis me sequestra,statuens in parte dextra.

9. Confutatis (basse et chœur) Confutatis maledictis,flammis acribus addictis:voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,cor contritum quasi cinis:gere curam mei finis.

10. Lacrymosa (solistes et chœur)Lacrymosa dies illa,qua resurget ex favillajudicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus:pie Jesu Domine,dona eis requiem.Amen.



III. OFFERTOIRE

Seigneur, Jésus-Christ, Roi de gloire, délivre les âmes de tous les fidèles défunts des peines de l'en-fer et de l'abîme sans fond.Délivre-les de la gueule du lion, afin que le gouffre ne les engloutisse pas et qu'elles ne tombent pas dans les ténèbres ; mais que le porte-étendard saint Michel les introduise dans la sainte lumière, que tu as autrefois promise à Abraham et à sa postérité.

Nous t'offrons, Seigneur, les sacrifices et les prières de notre louange ; toi reçois-les pour ces âmes dont aujourd'hui nous faisons mémoire. Fais-les, Seigneur, passer de la mort à la vie que tu as autre-fois promise à Abraham et à sa postérité.

IV. SANCTUS

Saint le Seigneur Dieu Tout-Puissant, le ciel et la terre sont remplis de ta gloire. Hosanna au plus haut des cieux !Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur.Hosanna au plus haut des cieux !

V. AGNUS DEI

Agneau de Dieu qui enlèves les péchés du monde, donne-leur le repos. Agneau de Dieu qui enlèves les péchés du monde, donne-leur le repos éternel.

VI. COMMUNION

Que la lumière éternelle brille sur eux, Seigneur, au milieu de tes saints pour l’éternité, car tu es bienveillant.Donne-leur le repos éternel, Seigneur, et que la lumière éternelle brille sur eux.

III. OFFERTORIO

11. Domine, Jesus Christe (solistes)Domine, Jesu Christe, Rex gloriæ, libera animas omnium fidelium defunctorum de poenis inferni et de profundo lacu.Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas tartarus, ne cadant in obscurum; sed signifer sanctus Michael repræsentet eas in lucem sanctam, quam olim Abrahæ promisisti et semini ejus.

12. Hostias et preces tibi (solistes)Hostias et preces tibi, Domine, laudis offerimus; tu suscipe pro animabus illis, quarum hodie memoriam facimus. Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam. quam olim Abrahæ promisisti et semini ejus.

IV. SANCTUS

13. Sanctus (double chœur)Sanctus Dominus Deus Sabaoth, pleni sunt cœli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis!Benedictus, qui venit in nomine Domini.Hosanna in excelsis!

V. AGNUS DEI

14. Agnus Dei (soprano, mezzo-soprano et chœur)Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem,Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam.

VI. COMMUNIO

15. Lux æterna (mezzo-soprano, ténor et basse)Lux æterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in æternum, quia pius es.

Requiem æternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.



VII. LIBERA ME

Délivre-moi, Seigneur, de la mort éternelle, en ce jour redoutable, où les cieux seront ébranlés, ainsi que la terre.Quand tu viendras juger le monde par le feu.Voici que je tremble et que j'ai peur, alors que le jugement s’approche, et la colère à venir.Ce jour-là sera jour de colère, de calamité et de misère, jour mémorable et très douloureux.Donne-leur le repos éternel, Seigneur, et que la lumière perpétuelle brille sur eux.

VII. LIBERA ME

16. Libera me (soprano et chœur)Libera me, Domine, de morte æterna, in die illa tremenda, quando cœli movendi sunt et terra.

Dum veneris judicare sæculum per ignem.Tremens factus sum ego et timeo, dum discussio

Dies iræ, dies illa, calamitatis et miseriæ, dies magna et amara valde. Requiem æternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.



Une veillée forcée au milieu du lacEn plein mois de janvier, suite à une avarie sur l’une de ses roues à aube, le vapeur Ville de Genève parti de Thonon à destination de Genève s’immobilise en plein lac, pris dans un épais brouillard. Le capitaine met un canot à l’eau et quelques hommes d’équi-page, à qui l’on confie la boussole du navire, sont chargés de gagner Thonon pour donner l’alerte. Le vapeur se remet en mouvement avec une seule roue. En plein brouillard et sans boussole, le capi-taine se rend compte du danger de la manœuvre et décide de passer la nuit sur le lac : les salons sont chauffés, des repas sont servis aux passagers et l’on installe des couchettes en 1ère classe. Nombreux sont cependant les voyageurs qui préfèrent joyeusement veiller toute la nuit dans les salons transformés en fumoir et salle de jeu. À tout malheur, bonheur est bon ! Les passagers sont transférés à bord du Chillon le lendemain.

La question confessionnelle qui continue à secouer le cantonLa question confessionnelle traverse l’année : 1873 avait été marquée dans le canton par la scis-sion entre catholiques romains – reconnaissant le dogme de l’infaillibilité papale –, désormais trai-tés en hors-la-loi et catholiques nationaux, soit les futurs catholiques chrétiens. Au printemps, la tension à l’extérieur de la ville est telle qu’une Association patriotique des campagnes est formée afin de lutter contre les défenseurs de l’ultramon-tanisme accusés de « s’efforcer de détacher [les campagnes] du reste du canton » et de fomenter un véritable « Sonderbund genevois ». Nombre de prêtres réfractaires sont expulsés du territoire durant l’année, le dernier étant celui de la paroisse d’Her-mance, par arrêté du Conseil d’état du 24 décembre, suite à un regrettable fait divers survenu deux jours auparavant. Lors d’un ensevelissement organisé par les catholiques nationaux, le cercueil du défunt est fracturé par une grosse pierre roulée par deux adolescents de 13 et 17 ans. Du côté des catholiques romains, on accuse les catholiques nationaux venus de Chêne et de Genève d’avoir été soutenus par le gouvernement radical pour organiser une opéra-

tion de provocation et de ne pas avoir respecté la volonté du défunt, un vieillard qui avait toujours manifesté sa fidélité au culte romain. Du côté des catholiques et du gouvernement on met en avant la qualité de sacristain du plus âgé des jeteurs de pierres et on accuse les prêches enflammés du curé d’Hermance d’avoir mis de l’huile sur le feu. La question confessionnelle est omniprésente dans le débat sur la révision de la constitution. Prohibant toute édification de nouvel évêché en Suisse, confirmant l’interdiction des jésuites, la révision est adoptée par une large majorité de la population et des cantons – dont Genève – le 19 avril. Cette révision, qui marque un net virage vers la laïcité de l’État, introduit également le droit de référendum.

Un legs et tant de questions à résoudreDécédé à Genève en 1873, le duc de Brunswick lègue toute sa fortune, soit 24 millions de francs à la Ville de Genève, demandant en retour qu’un monument soit érigé en sa mémoire. Pour prendre conscience de l’importance du legs, il suffit de savoir que les recettes municipales pour 1874 se montent à moins de 15 millions de francs ! L’année 1874 se passe en palabres interminables : où bâtir ce mausolée ? La Ville doit-elle payer un droit de succession au can-ton ? Et si non, le canton peut-il accepter un don de la Ville devenue immensément riche, humiliation suprême pour nombre d’élus cantonaux ? D’autre part, le legs suppose des négociations avec le duc de Brunswick régnant, toutes les clauses du testament n’étant pas claires. Celles-ci aboutissent à un traité signé le 27 mars et qui met la Ville de Genève à l’abri de toute réclamation.

Un incendie aux PhilosophesDébut juin, un incendie d’une rare intensité détruit neuf maisons dans le quartier situé entre la rue de Carouge et l’actuel boulevard des Philosophes. Le sinistre éclate vers 1 heure du matin et nécessite l’intervention de 28 pompes du canton auxquelles se joignent les pompes de Ville-la-Grand, Ambilly, Sergy, Annemasse et Collonges-sous-Salève. Une soixantaine de familles, ouvrières pour la plupart, perdent tout et se retrouvent à la rue.

par Prohistoire *

* Prohistoire est un cabinet d’études historiques créé en 2006 par Gérard Duc et Olivier Perroux, deux historiens indépendants issus du milieu académique. Prohistoire a participé à l’élaboration d’expositions (centenaire du tunnel du Simplon ; transports dans la zone Salève), et à la rédaction d’ouvrages historiques, dont une histoire des énergies à Genève parue fin 2008. Prohistoire collabore à divers projets privés de mise en valeur du patrimoine historique industriel, commercial et familial.www.prohistoire.ch

CETTE ANNÉE-LÀ... GENÈVE EN 1874


Claudio Abbado (DM)Édimbourg, 1982ArthausMargaret PriceJessye NormanJose CarrerasRuggero RaimondiEdinburgh Festival Chorus et London Symphony OrchestraB000058UUQ

Verdi : RequiemDavid RosenCambridge University Press (Cambridge Music Handbooks), Cambridge 1995

VerdiPierre MirzaPerrin, Paris 2001

Tout VerdiBertrand Dermoncourt (dir.)Robert Laffont (Bouquins), Paris 2013

The Cambridge Verdi EncyclopediaRoberta Montemorra Marvin (dir.)Cambridge University Press (Cambridge Music Handbooks), Cambridge 2013

RÉFÉRENCES

À LIRE

À REGARDER

À ÉCOUTER

POUR LES INTERNAUTES

Arturo Toscanini (DM)New York, 1951RCAHerva NelliFedora BarbieriGiuseppe Di StefanoCesare SiepiNBC Symphony Orchestra et Robert Shaw ChoraleB004UVCPL2

Carlo Maria Giulini (DM)Londres, 1963EMIElisabeth SchwarzkopfChrista LudwigNicolai GeddaNicolai GhiaurovPhilharmonia Orchestra and ChorusB000058UT3

Claudio Abbado (DM)Rome, 1970Opera d’OroRenata ScottoMarylin HorneLuciano PavarottiNicolai GhiaurovOrchestra Sinfonica Nazionale della RAI et Cori della RAI di Torino e RomaB000065UM3

Herbert von Karajan (DM)Vienne, 1984Deutsche GrammophonAnna Tomowa-SintowAgnes BaltsaJose CarrerasJosé van DamWiener Philharmoniker, Wiener Staatsoper Chor et chœur de l’Opéra national de Sofia B000001GKA

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Daniel Barenboim (DM)Milan, 2013DeccaAnja HarterosElīna GarančaJonas KaufmannRené PapeOrchestra e Coro del Teatro alla ScalaB00DIZS5GU

Herbert von Karajan (DM)Milan, 1967Deutsche GrammophonLeontyne PriceFiorenza CossottoLuciano PavarottiNicolai GhiaurovOrchestra e Coro del Teatro alla ScalaB0009DBXXQ

L’intégrale des enregistrement de la Messa da Requiem de Verdien.wikipedia.org/wiki/Verdi_Requiem_discography

Une base de données qui recensent toutes les Requiem, de la Renaissance au XXIème sièclewww.requiemsurvey.org/requiems.php



38 GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • PORGY AND BESS | N° 37

(1er VS) 1er VIOLON SOLO (2e VS) 2e VIOLON SOLO (1er S) 1er SOLISTE (SR) SOLISTE REMPLAÇANT

PRODUCTION

Premiers violonsBogdan Zvoristeanu (1er VS)Abdel-Hamid El Shwekh (2ème VS)Medhat Abdel-SalamYumiko AwanoCaroline BaeriswylLinda BärlundElodie BugniTheodora ChristovaCristina DraganescuYumi KuboDorin MateaFlorin MoldoveanuBénédicte MoreauMuriel NobleHisayuki OnoYin ShenMarie Sirot

Seconds violonsSidonie Bougamont (1er S)François Payet-Labonne (1er S)Jonas Erni (SR)Rosnei Tuon (SR)Kerry BensonFlorence BerdatClaire DassesseGabrielle DoretVéronique KüminInes LadewigClaire MarcuardEleonora RyndinaFrançois SironClaire Temperville-ClasenDavid VallezCristian Vasile

AltosFrédéric Kirch (1er S)Elçim Özdemir (1er S)Emmanuel Morel (SR)Barry Shapiro (SR)Hannah FrankeHubert GeiserStéphane GontiesDenis MartinStella RusuTsubasa SakaguchiVerena SchweizerCatherine Soris-OrbanYan-Wei Wang

VioloncellesFrançois Guye (1er S)Stephan Rieckhoff (1er S)Hilmar Schweizer (SR)Cheryl House (SR)Jakob ClasenLaurent IssartelOlivier MorelCaroline Siméand-MorelSilvia ToblerSon Lam TrânWillard White

ContrebassesHéctor Sapiña Lledó (1er S)Bo Yuan (1er S)Jonathan Haskell (SR)Alain Ruaux (SR)Mihai FaurAdrien GaubertGergana Kusheva TrânCléna SteinSteven Zlomke

FlûtesSarah Rumer (1er S)Loïc Schneider (1er S)Robert Thuillier (SR)Jane Elliott-MaillardJerica Pavli

Flûtes piccolosJane Elliott-MaillardJerica Pavli

HautboisChristopher Bouwman (1er S)Jérôme Capeille (1er S)Vincent Gay-Balmaz (SR)Alexandre EmardSylvain Lombard

Cors anglaisAlexandre EmardSylvain Lombard

ClarinettesDmitry Rasul-Kareyev (1er S)Michel Westphal (1er S)Benoît Willmann (SR)Camillo BattistelloGuillaume Le Corre

Petite clarinetteBenoît Willmann

Clarinette basseCamillo BattistelloGuillaume Le Corre

BassonsCéleste-Marie Roy (1er S)Afonso Venturieri (1er S)Francisco Cerpa Román (SR)Vincent GodelKatrin Herda

ContrebassonVincent GodelKatrin Herda

CorsJean-Pierre Berry (1er S)Julia Heirich (1er S)Isabelle Bourgeois (SR)Brian Mihleder (SR)Pierre BriandClément Charpentier-LeroyJacques Robellaz

TrompettesOlivier Bombrun (1er S)Stephen Jeandheur (1er S)Gérard Métrailler (SR)Claude-Alain BarmazLaurent Fabre

Trombones ténorsMatteo De Luca (1er S)Alexandre Faure (1er S)Andrea Bandini (SR)Edouard Chappot

Trombone basseLaurent Fouqueray

TubaPierre Pilloud (1er S)

TimbalesYves Brustaux (1er S)Olivier Perrenoud (1er S)

PercussionsChristophe Delannoy (SR)Michel MaillardMichael Tschamper

HarpeNotburga Puskas (1er S)

Orchestre de la Suisse Romande

Régisseur généralGuillaume BachellierRégisseur d’orchestreGrégory CassarRégisseur de scèneMarc SapinGarçons d’orchestre Aurélien SevinFrédéric BroisinAssistante de régie Mariana Cossermelli

Pratique d’orchestre (Étud. DAS) Fumi Nakamura, violonLouise Mercier, altoXiang Ji, cor

Chef de chant Todd Camburn Régisseur de production Chantal GrafChef de plateau Philippe Alvado



(1er VS) 1er VIOLON SOLO (2e VS) 2e VIOLON SOLO (1er S) 1er SOLISTE (SR) SOLISTE REMPLAÇANT

Chœur du Grand ThéâtreSopranosFosca AquaroAlida Barbasini *Anaïs Calikman *Celia Cornu Kinzer *Floriane Coulier *Élisabeth Croz *Magali DuceauGyörgyi GarreauFanie Gay *Elisabeth Gillming *Nicola HollymanIana IlievLaetitia Krikorian *Victoria MartynenkoMartina Möller GosogeIulia Elena Preda Cristiana PresuttiCéline Soudain *Daniela Stoytcheva

AltosFlavia Aguet *Elsa Barthas *Vanessa Beck HurstInès Berlet *Audrey BurgenerDominique CherpillodMarianne DellacasagrandeLubka FavargerSabrina Gammuto *Varduhi KhachatryanMi-Young KimStéphanie Mahue *Johanna Rittiner-SermierMarie-Hélène Ruscher *Anja Stegmeier *Mariana Vassileva-ChaveevaLiisa Viinanen *Jing Yuan *

TénorsHumberto Ayerbe Pino *Jaime CaicompaiAlexandre Caradja *Jean-Pascal Cottier *Yong-Ping GaoRémi GarinOmar GarridoLyonel GrelazGil Hanrion *Vladimir IlievTaro Kato *Sanghun LeeWei Nan *José PazosTerige SirolliGeorgi SredkovBisser Terziyski

BassesKrassimir AvramovWolfgang BartaRomaric BraunPhilippe Cardinale *Nicolas CarréPhillip CasperdAleksandar ChaveevPeter Baekeun ChoChristophe CoulierHarry DraganovRodrigo GarcíaDavid Gassmann *Seong-Ho HanJean-Nicolas Lucien *Emerik Malandin *Mihai Teodoru *Dimitri Tikhonov

* Chœur complémentaire

Le Chœur du Grand Théâtre de Genève lors de la première de Sigurd d’Ernest Reyer au Victoria Hall en octobre 2013.

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Orchestre de la Suisse RomandeFondé en 1918 par Ernest Ansermet, qui en est le chef titulaire jusqu’en 1967, l’Orchestre de la Suisse Romande compte 112 musiciens perma-nents. Il assure ses concerts d’abonnement à Genève et Lausanne, les concerts symphoniques de la Ville de Genève, le concert annuel en faveur de l’ONU, ainsi que les représentations lyriques au Grand Théâtre de Genève. Sa réputation s’est bâtie au fil des ans grâce à ses enregistrements histo-riques et à son interprétation du répertoire fran-çais et russe du XXème siècle.Son Directeur artistique et musical sera le chef britannique Jonathan Nott à partir de la saison 2016-2017. Son chef principal invité est le maestro japonais Kazuki Yamada.Formation de réputation mondiale, l’Orchestre de la Suisse Romande, sous l’égide de son chef fonda-teur, puis des directeurs musicaux successifs (Paul Kletzki 1967-1970, Wolfgang Sawallisch 1970-1980, Horst Stein 1980-1985, Armin Jordan 1985-1997, Fabio Luisi 1997-2002, Pinchas Steinberg 2002-2005, Marek Janowski 2005-2012, Neeme Järvi 2012-2015), a toujours contribué activement à l’histoire de la musique avec la découverte ou le soutien de compositeurs contemporains. Les œuvres de Claude Debussy, Igor Stravinski, Darius Milhaud, Arthur Honegger, Frank Martin, Benja-min Britten, Heinz Holliger, Peter Eötvös, James MacMillan, Pascal Dusapin, Michael Jarrell ou Richard Dubugnon ont été créées à Genève par l’OSR. C’est d’ailleurs toujours une de ses missions importantes : soutenir la création symphonique, et particulièrement suisse. L’OSR est partenaire de Pro Helvetia pour le projet « œuvres suisses » jusqu’en 2017.Collaborant étroitement avec la Radio Télévi-sion Suisse dès son origine, l’Orchestre de la Suisse Romande est très tôt diffusé sur les ondes radiophoniques, donc capté par des millions de personnes à travers le monde. Grâce à un parte-nariat avec Decca (plus de 100 disques), qui donne naissance à des enregistrements légendaires,

l’OSR confirme sa présence sur la scène musicale mondiale. L’OSR a enregistré avec une dizaine de labels internationaux des disques qui ont reçu de nombreuses distinctions. Actuellement en par-tenariat avec PentaTone, l’OSR enregistre deux à trois disques par saison.Les tournées internationales de l ’OSR le conduisent dans les salles prestigieuses d’Europe (Berlin, Londres, Vienne, Salzbourg, Paris, Ams-terdam) et d’Asie (Tokyo, Séoul, Pékin), ainsi que dans les grandes villes des continents américains (Boston, New York, San Francisco, Washington, São Paulo, Buenos Aires ou Montevideo). Au cours de la saison 2011-2012, l’OSR s’est produit pour la première fois à Moscou et Saint-Pétersbourg. En juillet 2014 l’OSR s’est rendu au Japon (Sun-tory Hall) et à Séoul (SeongNam Arts Center), et en février 2015, il s’est produit pour sept concerts aux États-Unis. Il est l’invité de nombreux festivals, dont le Festival de Música de Canarias, les festi-vals de Pâques et d’Été de Lucerne, le Festival de Radio France et Montpellier, le Menuhin Festival Gstaad et le Septembre Musical de Montreux.

L’Orchestre de la Suisse Romande est soutenu par le canton et la Ville de Genève, la Radio Télévision Suisse, les associations d’amis et de nombreux sponsors et mécènes. Pour les concerts donnés à Lausanne, l’OSR bénéficie du soutien du Canton de Vaud.

BIOGRAPHIES

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41 N° 38 | MESSA DA REQUIEM • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE N° 37 | PORGY AND BESS • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE 41

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BIOGRAPHIES

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Edo de WaartDirection musicale

Edo de Waart est le direc-teur musical de l’Orchestre philharmonique royal des Flandres, du Milwaukee Symphony Orchestra et chef lauréat de l’Orchestre philharmonique de la radio des Pays-Bas. Il est également régulièrement invité à diriger les plus grandes phalanges mondiales, telles que le Los Angeles Philharmonic Orchestra, le Chicago Symphony Orchestra, l’Orchestre symphonique de la NHK et l’Orchestre philharmonique royal de Stockholm. À l’opéra, il s’est produit dans les plus grandes maisons lyriques. Il a dirigé des ouvrages à Bayreuth, au Royal Opera House de Londres, à l’Opéra national de Paris, au Santa Fe Opera et au Metropolitan Opera de New York. Sa dernière apparition au Met pour Der Rosenkavalier a été saluée par la critique. Parallèlement à des ver-sions concertantes et semi-scéniques avec ses différents orchestres en tournée aux États-Unis, il dirige régulièrement des œuvres lyriques – Salome dernièrement – avec l’Orchestre philharmonique de la radio des Pays-Bas lors de séries de concert en matinée du Concertgebouw d’Amsterdam. Cette saison, il retourne au Met pour Le Nozze di Figaro. Il se produit également avec le Minnesota Orchestra, le Cleveland Orchestra au Blossom Center, le Chicago Symphony Orchestra, le New Zealand Orchestra, l’Orchestre sympho-nique de Shanghai, l’Orchestre philharmonique de Malaisie. Précédemment, il a été le directeur musical de l’Orchestre philharmonique de Rotterdam, du San Francisco Symphony Orchestra, du Minnesota Orchestra, du Sydney Symphony Orchestra et de l’Orchestre philharmonique de Hong Kong. Il a également été le directeur musical de l’Opera national d’Amsterdam. Sa vaste discographie comprend des enregistrements pour Philips,

Virgin, EMI, Telarc et RCA. Son dernier projet en date rassemble la 1ère symphonie de Mahler et The Dream of Gerontius de Elgar, tous deux enregis-trés avec l’Orchestre philharmonique royal des Flandres. Il a également longtemps été le pro-moteur de la musique de John Adams, dont il a notamment dirigé le premier enregistrement de Nixon in China en 1987, avec les chanteurs de la création mondiale. Edo de Waart a reçu de nombreuses distinctions pour sa carrière musicale. Il a notamment été nommé Chevalier de l’ordre du Lion néerlandais et officier honoraire de la General Division of the Order of Australia. Il a également été nommé membre honoraire de la Hong Kong Academy for Performing Arts en reconnaissance pour son engagement dans la formation des futures géné-rations de musiciens à Hong Kong.

Au Grand Théâtre de Genève : Boris Godounov 92-93.



BIOGRAPHIES

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Svetlana IgnatovichSoprano

La jeune soprano Svetlana Ignatovich étudie d’abord au Conservatoire Rimski-Korsakov dans sa ville natale, Saint-Pétersbourg. Membre du studio des j e u n e s c h a n t e u r s d u Conservatoire Rimski-Korsakov, elle fait sa première apparition sur scène dans le rôle-titre de Iolanta sous la direction d’ A. Alekseev. Elle est aussi Annina dans La Traviata et la Première Sorcière dans Dido & Aeneas. Elle a depuis rejoint la troupe du Theater Basel et elle a aussi chanté notamment sur les scènes des opéras de Dortmund, d’Amsterdam et du Deutsche Oper de Berlin. En 2008-2009, elle est engagée dans la troupe du Theater Basel, où elle interprète des rôles comme Mimì (La Bohème) et Sœur Blanche (Dialogues des Carmélites), interprétations saluées par la critique internationale. En 2008, elle se produit au Théâtre Roseto de Milan dans I Pagliacci et fait ses débuts en Donna Elvira (Don Giovanni) à l’Opera Obliqua du Jura. En 2009, elle fait ses débuts en Cio-Cio-San au Festival de Mayo à Guadalajara. En 2009-2010, elle incarne à nouveau Cio-Cio-San et la Comtesse des Nozze di Figaro à Bâle et Desdemona à Sarrebruck. En 2010-2011, elle interprète le rôle-titre de Suor Angelica à Dortmund, dans une mis en scène de Christine Mielitz. Elle se produit à Bâle en Lisa (La Dame de pique) et en Comtesse (Le Nozze di Figaro). Elle fait ses débuts au Nederlandse Opera d’Amsterdam en Fevronia (La Légende de la ville invisible de Kitège). Ses engagements durant la saison 2013-2014 comprennent le rôle de Mimì (La Bohème) au Deutsche Oper Berlin, de Cio-Cio-San (Madama Butterfly) au Norske Opera et celui de Fevronia (La Légende de la ville invisible de Kitège) au Gran Teatre del Liceu de Barcelone. Cette saison, elle interprète à Bâle le rôle de Desdemona (Otello) et celui d’Emma (La Khovanchtchina). Son vaste répertoire en concert comprend le Gloria

de Vivaldi, le Stabat Mater et la Missa Pastoralis de Pergolesi, le Magnificat de Brixi et la Messe en do majeur de Beethoven. Elle chante aussi la Messe solennelle de Berlioz, le Te Deum de Bizet, la Petite Messe solennelle de Rossini, les Stabat Mater de Chostakovitch et de Dvořák et la 4e Symphonie de Mahler.

Débuts au Grand Théâtre de Genève.



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Violeta UrmanaMezzo-soprano

Née en Lituanie, Violeta Urmana est l’une des inter-prètes les plus recherchées pour le répertoire drama-tique italien et germanique. Dès le début de sa carrière, elle s’est forgée une répu-tation internationale en interprétant Kundry (Parsifal) et Eboli (Don Carlo). Lors de ces dernières années, elle a interprété les rôles d’Amelia (Un ballo in maschera), Elisabetta di Valois (Don Carlo), Leonora (La Forza del des-tino), Lady Macbeth (Macbeth), Odabella (Attila), les rôles-titres d’Aida, La Gioconda, Medea, Tosca, Norma, Iphigénie en Tauride et Ariadne auf Naxos, Brunnhilde (Siegfried), Sieglinde (Die Walküre) et Isolde (Tristan und Isolde). Elle se produit réguliè-rement au Metropolitan Opera de New York, au Teatro Real de Madrid, au Gran Teatre del Liceu de Barcelone, à l’Opéra national de Paris, au Deutsche Oper de Berlin, au Staatsoper de Vienne, au Teatro alla Scala de Milan, au Royal Opera House de Londres et aux festivals de Bayreuth, Salzbourg, Aix-en-Provence, Édimbourg et aux BBC Proms.Elle a travaillé avec des chefs d’orchestre tels que Claudio Abbado, Daniel Barenboim, Bertrand de Billy, Pierre Boulez, Semyon Bychkov, Riccardo Chailly, James Conlon, James Levine, Jesús López Cobos, Fabio Luisi, Zubin Mehta, Riccardo Muti, Simon Rattle, Donald Runnicles, Esa-Pekka Salonen, Franz Welser-Möst et Christian Thielemann. Interprète appréciée pour ses concerts et ses récitals, elle a chanté des œuvres de Mahler, Richard Strauss, Schönberg, Berlioz, Wagner et Verdi dans les plus fameuses salles de concerts d’Europe, des États-Unis et du Japon. De nombreux CD et DVD témoignent de l’ampleur de sa carrière : La Gioconda, Il Trovatore, Oberto, Un ballo in maschera, Aida, La Forza del destino, Macbeth, Don Carlo, Andrea Chénier, Parsifal, Cavalleria rusticana, Messa da Requiem de Verdi, Das Lied von der Erde et les Rückert-Lieder de Mahler, les Maeterlinck-Lieder

de Zemlinsky, La Mort de Cléopâtre de Berlioz, Le Château de Barbe-Bleue de Bartók, Rossignol de Stravinsky, des lieds de Richard Strauss, Berg, Liszt et une compilation intitulée « Puccini ritrovato ». Elle a également incarné le rôle de Kundry dans le film de Tony Palmer The Search for the Holy Grail. Violeta Urmana a reçu de nombreux prix, notam-ment l’Award for Singers de la Royal Philharmonic Society de Londres. Elle a été nommée Österreische Kammersängerin par le Staatsoper de Vienne. Son pays natal lui a décerné sa distinction la plus éle-vée : la décoration de troisième classe du Grand-Duc Gediminas de Lituanie. Elle a également été nommée Doctor honoris causa par l’Université lituanienne de musique et de théâtre de Vilnius. L’année passée, le président de la République d’Italie Giorgio Napolitano lui a décerné le titre de Commendatore dell’Ordine della Stella d’Italia. Parmi ses prochains engagements, citons Amneris à New York et Vienne, Isolde à Naples, un concert de gala à Wrocław, Eboli à Buenos Aires, Santuzza (Cavalleria Rusticana) à New York et Kundry à Vienne.

Au Grand Théâtre de Genève : Nabucco (Fenena) 94-95, Cavalleria rusticana (Santuzza) 96-97, Aida (Amneris) 99-00.

BIOGRAPHIES



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Ricardo MassiTénor

D ’ o r i g i n e i t a l i e n n e , Riccardo Massi a rapide-ment acquis une solide réputation de tenore spinto et s ’est produit dans des théâtres tels que le Metropolitan Opera de New York, le Royal Opera House de Londres, le Teatro dell’Opera de Rome, le Bayerische Staatsoper de Munich, le Teatro Regio de Turin, le Teatro Giuseppe Verdi de Trieste, le Staatsoper et le Deutsche Oper de Berlin, l’Opéra royal de Stockholm, l’Opéra national d’Oslo et l’Australian Opera de Sydney. Il s’est formé à Rome auprès de David Holst qui a été son unique mentor. Il a été invité à rejoindre l’Accademia della Scala après qu’il ait fait ses débuts à l’opéra à la fin de l’année 2009 en Radames (Aida) à Salerne, sous la direction de Daniel Oren. Il a ensuite chanté son pre-mier Cavaradossi au Landestheater de Salzbourg avant d’ajouter Pollione (Norma) à son répertoire à l’occasion de représentations à Lima. En 2010, il a fait ses débuts au Festival de Glyndebourne en Malcolm (Macbeth) et au Staatsoper de Berlin en Cavaradossi. Il s’est ensuite produit au Teatro Giuseppe Verdi de Trieste en Jacopo Foscari (I Due Foscari) et au Teatro dell’Opera de Rome en Arrigo (La Battaglia di Legnano). Il a aussi fait ses débuts au Festival de Verbier lors d’une version concertante de Tosca dirigée par Gianandrea Noseda. En 2011, il a fait ses débuts aux États-Unis en interprétant Cavaradossi au Palm Beach Opera et en Amérique du Sud, toujours en Cavaradossi, à Rio de Janeiro. Il a ensuite interpété le person-nage d’Enzo Grimaldo lors d’une version concer-tante de La Gioconda dirigée par Bruno Bartoletti au Concertgebouw d’Amsterdam, un concert aux côtés d’Eva Maria Westbroek. Après ses débuts au Bayerische Staatsoper dans Tosca, il est retourné au Staatsoper de Berlin et a fait ses débuts à l’Opé-ra d’Avignon et au Teatro Regio de Turin, toujours

dans le même rôle. En 2012, il est retourné au Teatro dell’Opera pour Radames puis a chanté son premier Manrico (Il Trovatore) à la Canadian Opera Company de Toronto, avant d’incarner Riccardo à l’opéra de Bâle. En 2013, il a chanté Calaf à l’Opéra royal de Stockholm, avec Nina Stemme dans le rôle-titre de Turandot, puis a fait ses débuts au Michigan Opera Theater avec Radames et à l’Australian Opera de Sydney avec Don Alvaro (La Forza del destino). Il a entamé la saison suivante avec Radames pour le Houston Grand Opera puis a fait ses débuts dans le rôle-titre d’Andrea Chénier à Stockholm. En fin de saison, il a encore fait ses débuts au Royal Opera House de Londres dans Tosca. Actuellement, il prépare les rôles-titres d’Ernani et Don Carlos, Adorno (Simone Boccanegra), Arrigo (I Vespri Siciliani) et Maurizio (Adriana Lecouvreur). Sa saison 14-15 a démarré par des débuts à l’Opé-ra national d’Oslo où il a interprété Pinkerton (Madama Butterfly). Il va faire ses débuts à l’Opéra de Marseille en Enzo Grimaldo et signe son retour à l’Australian Opera pour interpréter Cavaradossi (Tosca). Il chantera ensuite Riccardo (Un ballo in maschera) au Théâtre royal de la Monnaie de Bruxelles et fera ses débuts au Festival de Bregenz en Calaf.

Débuts au Grand Théâtre de Genève.

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Roberto ScandiuzziBasse

La carrière internationale de Roberto Scandiuzzi a débuté en 1991, lorsque la basse italienne a fait ses débuts en Jacopo Fiesco (Simon Boccanegra), sous la direction de George Solti. Il s’est ensuite produit sur les scènes des plus prestigieuses maisons d’opéra et salles de concert, telles que le Metropolitan Opera de New York, le Teatro alla Scala de Milan, l’Opéra national de Paris, le Royal Opera House de Londres, le Staatsoper de Vienne, le Bayerische Staatsoper de Munich et le San Francisco Opera. Il est rapidement devenu un interprète appré-cié des plus grands chefs d’orchestre, dont notamment Claudio Abbado, Colin Davis, Valery Gergiev, Christoph Eschenbach, Daniele Gatti, James Levine, Fabio Luisi, Lorin Maazel, Zubin Mehta, Riccardo Muti, Seiji Ozawa, George Prêtre, Wolfgang Sawallisch, Giusseppe Sinopoli et Marcello Viotti. Il a collaboré avec les orchestres les plus fameux, tels que le London Philharmonic Orchestra, le London Symphony Orchestra, les orchestres symphoniques de San Francisco, Boston, Los Angles, Philadelphia et Chicago, les orchestres philharmoniques de Berlin, Munich et Vienne, la Staatskapelle de Dresde, l’Orchestre national de Paris, l’Orchestre du Maggio Musicale de Florence, l’Orchestra Accademia Nazionale di Santa Cecilia et l’Orchestre philharmonique du Teatro alla Scala. Récemment, il a interprété le rôle-titre de Don Quichotte à Tokyo, Rodolfo (La Sonnambula) à Santander, Padre Guardiano (La Forza del des-tino) au Maggio Musicale de Florence, Lunardo (I Quattro Rusteghi de Wolf-Ferrari) au Théâtre du Capitole de Toulouse, le rôle-titre de Nabucco aux Arènes de Vérone, Sir Giorgio Valton (I Puritani), Oroveso (Norma) et Banco (Macbeth) au Bayerische Staatsoper de Munich et la partie de basse de la Messa da Requiem de Verdi à l’Opernhaus de Zurich,

à Tokyo, Lyon et Toronto. Il a également chanté les rôles de Dossifeï (La Khovanchtchina) à Amsterdam, Jacopo Fiesco à Zurich, Don Basilio (Il Barbiere di Siviglia) à Dresde, Gian Francesco (La Juive) à Tel Aviv, le rôle-titre de Don Pasquale au Teatro Regio de Turin et au Théâtre du Capitole de Toulouse, Ramfis (Aida) au Metropolitan Opera et à l’Opéra national de Paris, Méphistophélès (Faust) au Teatro alla Scala, Philippe II (Don Carlos) au Deutsche Oper de Berlin et à Toulouse. Dernièrement, il a chanté Don Basilio au Teatro San Carlo de Naples, Oroveso au National Center of Performing Arts de Pékin et Méphistophélès au Staatsoper de Berlin.Parmi ses projets, citons Don Pasquale au Teatro La Fenice de Venise, La Juive à l’Opéra de Nice, Nabucco au Teatro Comunale de Modène, ainsi que des concerts au Brésil, en Italie et en Chine.Sa discographie comprend notamment Don Carlo, Gerusalemme et Aroldo (Philipps), Messa da Requiem et La Gioconda (EMI), Cristoforo Colombo (Koch), Rigoletto et les Stabat Mater de Rossini et Dvořák (DGG), La Sonnambula (Nightingale), La Bohème (Erato), Macbeth (Sine Qua Non) et Turandot (Decca et Nuova Era). On peut l’apprécier en DVD dans des captations de Simon Boccanegra (Decca), Macbeth à l’Opernhaus de Zurich (TDK), Aida au Gran Teatre del Liceu de Barcelone (Opus Arte) et la Messa da Requiem de Verdi sous la direction de Giuseppe Sinopoli et avec la Staatskapelle de Dresde (Classic Voice).

Au Grand Théâtre de Genève : La Dame de pique (Sourine) 82-83, Nabucco (Zaccaria) 94-95, Il Barbiere di Siviglia (Don Basilio) 12-13, Nabucco (Zaccaria) 13-14.

BIOGRAPHIES

Février 2016Le Grand Théâtre de Genève prend ses quartiers au parc Rigot

et devient

Devenez parrainen finançant l’un de ses fauteuils

l’Opérades Nations

[email protected]

T +41 (0)22 322 50 58 F +41 (0)22 322 50 01

Annonce_GTG_ODN_parrainage_NB.indd 1 26.02.15 17:24GTG1415_Requiem_Programme_38_C2_BAT.indd 46 19.05.15 17:42


Février 2016Le Grand Théâtre de Genève prend ses quartiers au parc Rigot

et devient

Devenez parrainen finançant l’un de ses fauteuils

l’Opérades Nations

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EnregistrementsIl est interdit de photographier, de filmer ou d’en-registrer les spectacles.

Surtitrage Les ouvrages font généralement l’objet d’un surti-trage. Au Grand Théâtre, il est désormais bilingue français-anglais. Le Grand Théâtre remercie vive-ment la Fondation Hans-Wilsdorf grâce à laquelle ce surtitrage vous est proposé.

Programmes et affichesLes programmes et les affiches des spectacles pas-sés ou en cours sont en vente à la billetterie du Grand Théâtre.

Boutique du Grand Théâtre de Genève Avant chaque représentation, des CDs, des articles en lien avec le spectacle en cours vous sont proposés.

Horaires des représentations Les représentations ont lieu généralement à 19 h 30 en semaine et à 15 h le dimanche. Pour certains spectacles, ces horaires peuvent être différents. Les horaires sont toujours indiqués sur les billets.

Ouverture des portesLe Grand Théâtre ouvre ses portes une heure avant le début de la représentation et l’accès à la salle est possible trente minutes avant le spectacle.

RetardatairesPar respect pour le public et les artistes, après le début du spectacle l’accès à la salle se fait à la première interruption et aux places accessibles. Un circuit vidéo permet généralement de suivre le début du spectacle. Aucun remboursement ou échange de billet ne sera effectué en cas de retard.

Vestiaires Des vestiaires payants sont à la disposition du public aux différents niveaux du Grand Théâtre (Fr. 2.-).

JumellesDes jumelles peuvent être louées dans tous les vestiaires (Fr. 5.-).

RehausseursDisponibles aux vestiaires (service gratuit).

INFORMATIONS PRATIQUES

BARS1 heure avant le spectacle Les bars du hall et du sous-sol vous proposent boissons et petite restauration.

Dès 30 minutes avant le spectacleLe bar des foyers vous propose boissons et petite restauration.

À l’entracteLes bars du hall, des foyers, du sous-sol et de l’amphithéâtre vous proposent boissons et petite restauration.

RESTAURANTAvant le spectacle et durant l’entracteLe restaurant du sous-sol propose, lors de certains spectacles, une assiette composée servie directement à la table qui vous a été préalablement réservée (Fr. 35.- avec une bois-son). Menu sur www.geneveopera.ch, réser-vation obligatoire à la billetterie.

CONFÉRENCE DE PRÉSENTATIONTrente minutes avant chaque opéra, un musi-cologue vous donne quelques clés pour mieux apprécier le spectacle.

SUR L’ŒUVREPour chaque opéra et création chorégraphique de la saison 14-15, une conférence très complète sur l’œuvre est organisée quelques jours avant la première représentation, toujours à la même heure, 18 h 15, par l’Association genevoise des amis de l’opéra et du balletwww.amisdelopera.ch



Au Grand Théâtre de Genève5, place de Neuve. Du lundi au samedi de 10 h à 18 h et jusqu’à 19 h 30 les jours de spectacle. Le dimanche dès 1 h 30 avant le début de la représentation.

Par téléphoneT + 41 22 322 50 50. Du lundi au samedi de 10 h à 18 h

Par courriel, fax ou courrierBilletterie du Grand ThéâtreCP 5126 - CH 1211 Genève [email protected] + 41 22 322 50 51

En ligne sur le site www.geneveopera.chRéservez vos places et collectez-les à la billetterie du Grand Théâtre ou imprimez-les directement à votre domicile. Les places réservées sont à régler dans les 48 h. Selon les délais, les billets réservés et payés peuvent être envoyés à domicile (Fr. 4.- / frais de port).Modes de paiement acceptés : Mastercard et Visa

Dans le réseau FNAC en Suisse et en France

Tarifs réduitsUn justificatif doit être présenté ou envoyé pour tout achat de billet à tarif réduit.

Remboursement / échangeLes billets sont remboursés ou échangés seule-ment lors d’annulation de spectacle et non en cas de modifications de programmation ou de distribution en cours de saison. Les abonnés du Grand Théâtre ainsi que les détenteurs de la carte fidélité du Grand Théâtre de Genève peuvent changer leurs dates de spectacles jusqu’à la veille de la représentions avant midi (1er échange gratuit, puis Fr. 5.- par commande sauf pour les détenteurs du Grand abonnement Carré d’or).

Réservation de groupeLes associations et groupements à but non lucra-tif peuvent réserver des places de spectacle à tarifs préférentiels durant toute la saison.Dossier spécial et réservationT +41 22 322 50 50 F + 41 22 322 50 [email protected]

Soirées entreprisesLes entreprises souhaitant organiser une soirée au Grand Théâtre peuvent prendre contact avec Aurélie Elisa Gfeller, notre responsable du mécénat. T +41 22 322 50 58 F + 41 22 322 50 [email protected]

BILLETTERIE DU GRAND THÉÂTRE

ABONNEZ-VOUS À NOTRE NEWSLETTER Formulaire d’inscription sur www.geneveopera.ch

TARIF SPÉCIAUXBILLETS JEUNES 25 % de réduction sur le plein tarif billetterie à partir de la catégorie C pour les jeunes de moins de 26 ans.

CARTE 20 ANS/20 FRANCSRéduction de Fr 2.- sur l’achat de billet au tarif jeune et un programme de spectacle offert (Une pièce d’identité sera demandée pour accéder à la salle).

TITULAIRES DU CHÉQUIER CULTURERéduction de Fr. 10.- par chèque sur l’achat de places de spectacle à la billetterie du Grand Théâtre (chèques cumulables)

PASSEDANSEAvec le Passedanse (valeur de Fr. 20.-), vous obtenez des réductions tarifaires sur les spectales chorégraphiques du Grand Théâtre de Genève et des partenaires du Passedanse.

TARIFS PERSONNES EN SITUATION DE HANDICAPGratuité pour l’accompagnant d’une personne malvoyante ou aveugle ; surclassement pour les personnes à mobilité réduite, malentendantes ou sourdes.

BILLETS LAST MINUTE / 30 ANS 30 MINUTES 30 FRANCSVous avez moins de 30 ans révolus ? 30 minutes avant le début de la représentation bénéficiez des meilleures places encore disponibles au tarif unique de 30 francs !Offre valable dans la limite des places disponibles

LA CARTE FIDÉLITÉD’une valeur de Fr. 30.-, cette carte permet de compta-biliser des points lors d’achats effectués à la billetterie du théâtre. Les points cumulés permettent d’acheter des places supplémentaires à cette même billetterie. La carte permet également d’échanger les dates de spec-tacle jusqu’à la veille de la représentation à midi (Premier échange gratuit, puis 5 francs par commande).

GTG1415_Requiem_Programme_38_C3.indd 49 16.02.15 18:15


MÉCÉNAT & PARTENARIAT

Depuis plusieurs années, le Grand Théâtre de Genève mène une politique de partenariat évolu-tive avec les entreprises. Chaque proposition vise à offrir à nos partenaires à la fois un service inédit comportant une large palette d’approches avec les différents secteurs artistiques et techniques inhé-rents à la vie d’un théâtre, mais également un ser-vice utile et flexible tout au long de la saison.

En soutenant le Grand Théâtre de Genève vous devenez partenaire de l’excellence. Vous touchez un public large et diversifié – plus de 100 000 spectateurs par saison – et bénéficiez ainsi d’un impact médiatique fort et positif.Vous montrez votre attachement à la diffusion de spectacles des arts vivants et permettez la réalisa-tion de projets culturels innovants.

Contactez-nous pour une offre personnalisée.

Aurélie Élisa Gfeller T + 41 22 322 50 58 F + 41 22 322 50 98

[email protected]

EN SOUTENANT LE GRAND THÉÂTRE DE GENÈVEVOUS ÊTES PARTENAIRE DE L’EXCELLENCE



LA FONDATION DU GRAND THÉÂTRE

La Fondation du Grand Théâtre de Genève est une Fondation d’intérêt public communal, subvention-née par la Ville de Genève, dont l’objet est artistique et culturel. Le but de la Fondation est d’assurer l’exploitation du Grand Théâtre de Genève, notam-ment en y organisant des spectacles d’art lyrique, chorégraphique et dramatique. Le Statut de la Fondation a fait l’objet d’une loi can-tonale de 1964.La Fondation est composée de quatorze membres désignés par le Conseil municipal et le Conseil administratif de la Ville de Genève. Le Bureau compte cinq membres du Conseil de Fondation.

Conseil de Fondation Mme Lorella Bertani, présidente M. Guy-Olivier Segond, vice-présidentMme Anne Carron-Cescato, secrétaire

M. Claude Demole M. Sami KanaanM. Rémy PaganiM. Manuel Tornare

M. Pierre ConneM. Philippe JuvetMme Danièle MagninMme Françoise de MestralM. Albert RodrikM. Pierre ScherbM. Jean Spielmann

M. Guy Demole, président d’honneurM. Jean-Flavien Lalive, président d’honneur †

situation au 01.09.2014

Secrétariat Cynthia Haro T +41 22 322 51 71F +41 22 322 50 01 [email protected]



Fondé en 1986, le Cercle du Grand Théâtre s’est donné pour objectif de réunir toutes les personnes et entreprises qui tiennent à manifester leur intérêt aux arts lyrique, chorégraphique et dramatique. Son but est d’apporter son soutien financier aux activités du Grand Théâtre et ainsi, de participer à son rayonnement.

Bureau (décembre 2014)M. Luc Argand, présidentM. Pierre-Alain Wavre, vice-présidentM. Jean Kohler, trésorierMme Véronique Walter, secrétaireMme Françoise de Mestral

Autres membres du Comité (décembre 2014)Mme Claudia GroothaertMme Vanessa Mathysen-GerstMme Coraline Mouravieff-ApostolMme Brigitte VielleM. Gerson Waechter

Membres bienfaiteursM. et Mme Luc ArgandM. et Mme Guy DemoleFondation de bienfaisance de la banque PictetFondation Hans WilsdorfM. et Mme Pierre KellerBanque Lombard Odier & Cie SAM. et Mme Yves OltramareMrs Laurel Polleys-CamusM. et Mme Adam SaïdUnion Bancaire Privée – UBP SAM. Pierre-Alain WavreM. et Mme Gérard Wertheimer

Membres individuelsS. A. Prince Amyn Aga Khan Mme Diane d’ArcisS. A. S. La Princesse Etienne d’ArenbergMme Dominique ArpelsM. Ronald AsmarMme Véronique BarbeyMme Christine Batruch-HawrylyshynMme Maria Pilar de la Béraudière

M. et Mme Philippe BertheratMme Antoine BestMme Saskia van BeuningenMme Françoise BodmerM. Jean BonnaProf. et Mme Julien BogousslavskyMme Clotilde de Bourqueney HarariComtesse Brandolini d’AddaMme Robert BrinerMme Caroline CaffinM. et Mme Alexandre CatsiapisMme Maria Livanos CattauiMme Muriel Chaponnière-RochatM. et Mme Julien ChatardM. et Mme Neville CookM. Jean-Pierre CubizolleM. et Mme Claude DemoleM. et Mme Olivier DunantMme Denise Elfen-LaniadoMme Maria EmbiricosMme Diane Etter-SoutterMme Clarina FirmenichM. et Mme Eric FreymondMme Elka Gouzer-WaechterMme Claudia GroothaertM. et Mme Philippe Gudin de La SablonnièreMme Bernard HacciusMme Théréza HoffmannM. et Mme Philippe JabreM. et Mme Eric JacquetM. Romain JordanMme Madeleine KogevinasM. et Mme Jean KohlerM. David LachatM. Marko LacinMme Michèle LarakiM. et Mme Pierre LardyMme Eric LescureMme Eva LundinM. Bernard MachMme France Majoie Le LousM. et Mme Colin MaltbyM. et Mme Thierry de MarignacMme Mark Mathysen-GerstM. Bertrand Maus

LE CERCLE DU GRAND THÉÂTRE



Mme Anne MausM. Olivier MausMme Béatrice MermodM. et Mme Charles de MestralMme Vera MichalskiM. et Mme Francis MinkoffM. et Mme Bernard MomméjaM. et Mme Christopher Mouravieff-ApostolMme Pierre-Yves Mourgue d’AlgueM. et Mme Trifon NatsisMme Laurence NavilleM. et Mme Philippe NordmannM. et Mme Alan ParkerM. et Mme Shelby du PasquierMme Sibylle PastréM. Jacques PerrotM. et Mme Wolfgang Peter Valaizon M. et Mme Gilles PetitpierreM. et Mme Charles PictetM. et Mme Guillaume PictetM. et Mme Ivan PictetM. et Mme Jean-François PissettazMme Françoise PropperComte de ProyartMme Ruth RappaportM. et Mme François ReylM. et Mme Andreas RötheliM. Jean-Louis du Roy de BlicquyM. et Mme Gabriel SafdiéM. et Mme Adam SaïdComte et Comtesse de Saint-PierreM. Vincenzo Salina AmoriniM. et Mme Paul SaurelM. Julien SchoenlaubMme Claudio SegréBaron et Baronne SeillièreM. Thierry ServantMarquis et Marquise Enrico SpinolaMme Christiane SteckM. André-Pierre TardyM. et Mme Riccardo TattoniM. et Mme Kamen TrollerM. et Mme Richard de TscharnerM. et Mme Gérard TurpinM. et Mme Jean-Luc Vermeulen

M. et Mme Julien VielleM. et Mme Olivier VodozMme Bérénice WaechterM. Gerson WaechterMme Stanley WalterM. et Mme Lionel de WeckMme Paul-Annik Weiller

Membres institutionnels1875 Finance SABanque Pâris Bertrand Sturdza SABucherer SAChristie’s (International) SACredit Suisse SAFondation BruGivaudan SAGonet & Cie, Banquiers PrivésH de P (Holding de Picciotto) SAJT International SA Lenz & StaehelinLa Réserve, GenèveSGS SAVacheron Constantin

InscriptionsCercle du Grand Théâtre de GenèveMme Gwénola Trutat11, boulevard du Théâtre • CH-1211 Genève 11T +41 22 321 85 77 F +41 22 321 85 79du lundi au vendredi de 8 h à 12 [email protected]

Compte bancaire N° 530 290

MM. Pictet & Cie

Organe de révision Plafida SA



DIRECTION GÉNÉRALEDirecteur général Tobias RichterAssistante du directeur général Sandrine Chalendard

SECRÉTARIAT GÉNÉRAL Secrétaire généralClaus HässigSecrétaire Cynthia Haro

ARTISTIQUEConseiller artistique & dramaturge Daniel DolléAssistant dramaturge Benoît Payn

BALLETDirecteur du Ballet Philippe CohenAdjoint Vitorio CasarinCoordinatrice administrative Émilie Schaffter Maîtres de ballet Grant Aris, Grégory DeltenrePianiste Serafima DemianovaDanseuses Céline Allain, Yumi Aizawa,Louise Bille, Ornella Capece, Andie Masazza,Virginie Nopper, Lysandra van Heesewijk, Angela Rebelo, Sara Shigenari, Sarawanee Tanatanit, Daniela ZaghiniDanseurs Natan Bouzy, Valentino Bertolini, David Bernt Lagerqvist, Paul Girard, Armando Gonzalez, Vladimir Ippolitov,Xavier Juyon, Nathanaël Marie, Simone Repele, Geoffrey Van Dyck,Nahuel Vega

TECHNIQUE DU BALLETDirecteur technique du ballet Philippe DuvauchelleRégisseur lumières Alexandre BryandRégisseur plateau Mansour WalterService médical Dr Jacques Menetrey HUGPhysiothérapeute Florence Nguyen HuuOstéopathe Bruno Soussan

TROUPE DES JEUNES SOLISTES EN RÉSIDENCEMichel de Souza, Ahlima Mhamdi, Julienne Walker

CHŒURChef des chœurs Alan Woodbridge Assistant/pianiste Jean-Marc PerrinPianiste répétiteur Réginald Le ReunRégisseur et chargé de l’administration Omar GarridoSopranos Fosca Aquaro, Magali Duceau, Györgyi Garreau-Sarlos, Nicola Hollyman, Iana Iliev, Victoria Martynenko, Martina Möller-Gosoge, Iulia Elena Preda, Cristiana Presutti, Daniela StoytchevaAltos Vanessa Beck-Hurst, Audrey Burgener, Dominique Cherpillod, Marianne Dellacasagrande, Lubka Favarger, Varduhi Khachatryan, Mi-Young Kim, Johanna Rittiner-Sermier, Mariana Vassileva ChaveevaTénors Jaime Caicompai, Yong-Ping Gao, Omar Garrido, Rémi Garin, Lyonel Grélaz, Vladimir Iliev, Sanghun Lee, José Pazos, Terige Sirolli, Georgi Sredkov, Bisser TerziyskiBasses Krassimir Avramov, Wolfgang Barta, Romaric Braun, Nicolas Carré, Phillip Casperd, Aleksandar Chaveev, Peter Baekeun Cho, Christophe Coulier, Harry Draganov, Seong-Ho Han, Rodrigo Garcia, Dimitri Tikhonov

PRODUCTION ARTISTIQUEResponsable production artistique & mise en scène Ivo GuerraAssistante & Respons. figuration Matilde FassòResp. ressources musicales Éric Haegi Pianistes / Chefs de chant Todd Camburn, Xavier Dami, Réginald Le Reun

RÉGIE DE SCÈNERégisseure générale Chantal GrafRégisseur de scène Jean-Pierre Dequaire

MARKETING ET COMMUNICATIONResp. marketing & communication Mathieu PoncetAdjoint & responsable Presse Frédéric LeyatResponsable des éditions et de la création visuelle Aimery ChaigneAssistante communication Corinne BéroujonAssist. presse & communication Isabelle JornodConcepteur communication web Wladislas Marian Chargée du mécénat et des partenariats Aurélie GfellerChargée du service pédagogique Kathereen AbhervéChargé du public jeune Christopher ParkArchiviste Anne Zendali

ACCUEIL ET PUBLICSResponsable de l’accueil des publics Pascal BerliePersonnel d’accueil Herminia Bernardo Pinhao, Ludmila Bédert, Patrick Berret, Charlène Boudineau, Karla Boyle, David Blunier, Nguyen Phuong Lé Bui, Aude Burkardt, Caroline Cariage, Michel Denis Chappellaz, Chantal Chevallier, Marie-Odile Clementz, Patricia Diaz, Nicolas Dutour, Feka Iljaz, Pouyan Farzam, Xénia Mahaut Gobet, Stephen Hart, Valentin Herrero, Na Lin, Ada Lopez Linarez Hunziker, Teymour Kadjar, Nelli Kazaryan Peter, Tamim Mahmoud, Morgane Manni, Marlène Maret, Jacky Merteau, Sophie Millar, Matteo Pallante, Marsio Pepe, Flavio Perret-Gentil, Juliette Riccaboni, Lucas Seitenfus, Alihuen Vera, David von Numers, Quentin Weber, Céline Steiger Zeppetella, Marie Zuljan

TECHNIQUEDirecteur technique Jean-Yves BarralonAdjointe administrative Sabine BuchardIngénieur bâtiment et sécurité Pierre FreiResponsable d’entretien Thierry GrassetMenuisier de plateau et chargé de l’entretien Jean-François Mauvis

Chargée de production technique Catherine MouvetLogistique Thomas ClémentChauffeur Alain Klette

BUREAU D’ÉTUDESIngénieur bureau d’études Alexandre ForissierChargé d’études de productions Fabrice BondierAssistant Christophe PoncinDessinateurs Stéphane Abbet, Denis Chevalley, Antonio Di Stefano

SERVICE INTÉRIEURHuissier responsable Stéphane CondoloHuissier-ère-s Valdemar De Almeida, Valentin Herrero, Antonios Kardelis, Michèle RindisbacherCoursiers Bernard Thierstein, NN

TECHNIQUE DE SCÈNEAdjoint au directeur technique Philippe AlvadoChefs de plateau Gabriel Lanfranchi, Stéphane Nightingale

MACHINERIEChef de service Olivier LoupSous-chefs Pascal Chevalley, Juan Calvino, Patrick SavariauSous-chef cintrier Patrick WerlenBrigadiers Stéphane Desogus, Jean-Claude Durand, Henrique Fernandes Da Silva, Yannick Sicilia Sous-brigadiers Stéphane Catillaz, Manuel Gandara, Johny Perillard Machinistes cintriers Vincent Campoy, Stéphane Guillaume, Alfio Scarvaglieri, Nicolas TagandMachinistes Killian Baud, Gérard Berdat, Philippe Calame, Éric Clertant, Jérôme Favre, Sedrak Gyumushyan, Michel Jarrin, Daniel Jimeno, Sulay Jobe, Julien Pache, Hervé Pellaud

LE GRAND THÉÂTRE L’ÉQUIPE



SON ET VIDÉOChef de service Michel BoudineauSous-chef Claudio MullerTechniciens Amin Barka, Chloé Lombard, Charles Mugel, Jean-Marc Pinget

ÉCLAIRAGEChef de service Simon TrottetSous-chefs de production Marius Echenard, Robin MinkhorstSous-chef opérateur lumières et informatique de scène Stéphane GomezCoordinateur de production Blaise Schaffter Technicien-ne-s éclairagistes Serge Alérini, Dinko Baresic, Salim Boussalia, Stéphane Estève, Hélène König, Camille Rocher, Juan Vera Electronicien Patrick VilloisOpérateurs lumière et informatique de scène Clément Brat, Florent Farinelli, David MartinezResponsable entretien électrique Fabian Pracchia

ACCESSOIRESChef de service Damien BernardSous-chef Patrick Sengstag Accessoiristes Vincent Bezzola, Joëlle Bonzon, Françoise Chavaillaz, Cédric Pointurier Solinas, Anik Polo, Padrut Tacchella, Cécilia Viola, Pierre Wüllenweber

ELECTROMÉCANIQUEChef de service Jean-Christophe PégatoquetSous-chef José-Pierre ArenyElectromécaniciens David Bouvrat, Robert De Almeida, Stéphane Resplendino, Christophe Seydoux, Emmanuel Vernamonte

HABILLAGECheffe de service Joëlle MullerSous-cheffe Cécile Cottet-NègreResponsable costumes Ballet Caroline Bault

Habilleur-euse-s Julie Deulieutraz, Raphaële Bouvier, Gloria del Castillo, Angélique Ducrot, France Durel, Philippe Jungo, Olga Kondrachina, Christelle Majeur, Lorena Vanzo Pallante, Léa Perarnau

PERRUQUES ET MAQUILLAGECheffe de service Karine CuendetSous-cheffe Christelle PaillardPerruquier-ère-s et maquilleur-euse-s Aurélie Escamez, Cécile Jouen, Muriel Pignon-Heinis

ATELIERS DÉCORSChef des ateliers décors Michel ChapatteAssistant Christophe PoncinMagasiniers Maurice Bossotto, Marcel Géroudet,Roberto Serafini

MENUISERIEChef de service Stéphane BatzliSous-chef Claude Jan-Du-ChêneMenuisiers Pedro Brito, Giovanni Conte, Christian Furrer, Frédéric Gisiger, Philippe Moret, Manuel Puga Becerra

SERRURERIEContremaître Serge HelblingSerruriers Patrick Barthe, Yves Dubuis, Patrice Dumonthey, Marc Falconnat

PEINTURE ET DÉCORATIONChef de service Fabrice CarmonaSous-chef Christophe RyserPeintres Gemy Aïk, Ali Bachir-Chérif, Stéphane Croisier, Bernard Riegler

TAPISSERIE-DÉCORATIONChef de service Dominique BaumgartnerSous-chef Philippe LavorelTapissier-ères-s et décorateur-trice-s Pierre Broillet, Fanny Silva Caldari, Daniela De Rocchi, Raphaël Loviat, Dominique Humair Rotaru

ATELIERS COSTUMES Cheffe des ateliers costumes Fabienne DucAssistant-e-s Armindo Faustino-Portas, NN

ATELIER DE COUTUREChef de service Khaled IssaCostumier-ère-s Deborah Parini, Gerda SalathéTailleur-e-s Lurdes Do Quental, Amar Ait-Braham Couturier-ère-s Sophie de Blonay, Ivanna Costa, Marie Hirschi, Eva Krähenbuhl, Gwenaëlle Mury, Xavier Randrianarison, Ana-Maria Rivera, Soizic Rudant, Liliane Tallent, Astrid Walter, NN

ATELIER DE DÉCORATION & ACCESSOIRES COSTUMESResponsable Isabelle Pellissier-Duc Décoratrices Corinne Baudraz, Emanuela Notaro

ATELIER CUIRChef de service Michel Blessemaille Cordonnières Salomé Davoine, Catherine Stuppi

SERVICE FINANCIERChef de service Philippe BangerterComptables Paola Andreetta, Andreana Bolea, Chantal Chappot, Laure Masnaghetti, Sandrine Perotti

BILLETTERIEResponsable billetterie et développement commercial Dimitri GonseAdjointe Carine DruelleCollaboratrices billetterie Murielle Ackermann, Fanny Claivaz, Hawa Diallo-Singaré

INFORMATIQUEChef de service Marco ReichardtAdministrateurs informatique & télécoms Lionel Bolou, Ludovic Jacob

RESTAURATIONResponsable restauration, Christian Lechevrel Cuisinier Olivier MarguinCollaborateur-trice-s Norberto Cavaco, Maria Savino

RESSOURCES HUMAINESResponsable des ressources humaines - Juriste Denis ColléAssistante Priscilla RichonGestionnaires ressources humaines Valérie Aklin, Marina Bello, Luciana Hernandez

PERSONNEL SUPPLÉMENTAIRE TEMPORAIRE SAISON 14-15

Création visuelle & édition Sandra Gonzalez (apprentie)Marketing & Communication Santiago Lopez Tallon Pascale PetroTechnique de scène Bryan Mouchet (apprenti)Électromécanique William Bernardet (apprenti)Menuiserie René Clasen Kévin Delor Grégory GabrielSerrurerie Alexandre LehmannPeinture-décoration Line Helfer (apprentie)Ateliers costumes Julie Chenevard, Maria-Paola Mulone, Roxanne RiondDécoration-costumes Ella AbbonizioCuir Kim Scheidegger (apprentie) Venanzio ConteRessources Humaines Romina Giusti (apprentie)

Situation au 19.02.2015



PROCHAINEMENT

Directeur de la publication Tobias Richter

Responsable de la rédaction Daniel Dollé

Responsable de l’édition Aimery Chaigne

ont collaboré à ce programme Sandra Gonzalez, Isabelle Jornod,

Christopher Park, Benoît Payn

ImpressionSRO-Kundig Genève

ACHEVÉ D’IMPRIMER EN FÉVRIER 2015

OPÉRA BALLET

SPECTACLE JEUNE PUBLIC (DE 4 À 10 ANS)

Water Stains on the WallBallet sur des musiques de Toshio Hosokawa

Coproduction du Centre culturel nationalChiang Kai-Shek de Taipei, de l’Esplanade–Theatres on the Bay de Singapour et des MovimentosFestwochen der Autostadt de Wolfsbourg.Au Grand Théâtre de Genève11, 12, 13, 14 mars 2015 à 19 h 30Chorégraphie & scénographie Lin Hwai-minCostumes Lin Ching-juLumières Lulu W.L. LeeVidéo Ethan WangCloud Gate Dance Theater de TaïwanDirecteur artistique Lin Hwai-min

La Sorcière Hillary va à l’opéraPièce de théâtre en musique d’après Peter Lund avec des extraits d’opéras connus

Nouvelle productionAu Grand Théâtre de Genève (Foyer)5, 6, 7 mars 2015 à 17 h6, 7, 8 mars 2015 à 15 hMise en scène & adaptation Maria Paola VianoDécors & costumes Antonella ContePiano Francesco Sergio Fundarò Avec Maureen Béguin, Marion Jacquemet, Alexandre Juillet, Julienne Walker, Fabrice Farina

MedeaTragedia en trois actes de Luigi Cherubini

Nouvelle production Au Grand Théâtre de Genève9, 15, 18, 21, 24 avril 2015 à 19 h 3012 avril 2015 à 15 hDirection musicale Marko LetonjaMise en scène Christof LoyDécors & costumes Herbert Murauer Lumières Reinhard TraubExpression corporelle Thomas WilhelmDramaturgie Yvonne GebauerAvec Daniel Okulitch, Grazia Doronzio, Andrea Carè, Jennifer Larmore, Sara Mingardo, Alexander Milev, Magdalena Risberg, Ahlima MhamdiOrchestre de la Suisse RomandeChœur du Grand Théâtre de GenèveDirection Alan Woodbridge

Conférence de présentation par Michel Noiray en collaboration avec l’Association genevoise des amis de l’opéra et du ballet.Au Grand Théâtre de Genève (Grande salle)Mercredi 8 avril 2015 à 18 h 15


Passion et partage

La Fondation de bienfaisance du goupe Pictet

est fière de soutenir le projet «Les jeunes au

cœur du Grand Théâtre».

En participant à ce programme de formation,

nous nous engageons en faveur de la génération

à venir. Nous sommes particulièrement heureux

de pouvoir offrir aux talents de demain

l’opportunité de découvrir les joies de l’opéra et

du ballet, et peut-être même de susciter des

vocations.

Les associés du groupe Pictet vous souhaitent

une très belle saison 2014-2015.

Passion_Partage Fondation_19x23_Passion_Partage Fondation_19x23 28.01.14 08:43 Page1

La Fondation BNP Paribas en Suisse La Fondation BNP Paribas en Suisse La Fondation BNP Paribas en Suisse encourage la création culturelle et la encourage la création culturelle et la encourage la création culturelle et la préservation du patrimoine des musées. préservation du patrimoine des musées. préservation du patrimoine des musées. Elle est le partenaire fondateur et principal Elle est le partenaire fondateur et principal Elle est le partenaire fondateur et principal de la Troupe des jeunes solistes en de la Troupe des jeunes solistes en de la Troupe des jeunes solistes en résidence au Grand Théâtre de Genève. résidence au Grand Théâtre de Genève. résidence au Grand Théâtre de Genève.

Elle s’engage aussi pour la recherche dans Elle s’engage aussi pour la recherche dans Elle s’engage aussi pour la recherche dans le domaine de la santé ainsi que dans de le domaine de la santé ainsi que dans de le domaine de la santé ainsi que dans de multiples projets en faveur de l’éducation multiples projets en faveur de l’éducation multiples projets en faveur de l’éducation et de la solidarité.et de la solidarité.et de la solidarité.

NOUS SOUTENONSLES JEUNES SOLISTES

EN RÉSIDENCEAU GRAND THÉÂTRE

DE GENÈVE.

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JOAILLERIE - SUISSE - BAGUE PLUME 1932 - Texte : FRANÇAIS - Support : PROGRAMME OPÉRA GENEVE - Format : SP L 190 x H 230 mm (web) - Remise doc Le 27/10/2014 CDF141001864

"PLUME DE CHANEL" BAGUE OR BLANC ET DIAMANTS

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1415 - Programme opéra n° 38 - Messa da Requiem - 03/15

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