EDI 1 IONS

FL FURA

~ f-ti ~4 e 1ef

du peintre

Apprendre à dessiner

les expressions0~Uvisage

Jean-Pierre Lamérand

Sommaire

Introduction 1Le squelette 2Les muscles 3

Les proportions 4Les yeux 6Les nez 8

Les oreilles 9Les bouches 10

Coiffures et coiffes 12Au fil du temps 14Les mouvements 16

L'éclairage 17Les enfants 18Éclats de rire 20

Au bord des larmes 22Fureur et rage 24Pris de panique 26Un air de dégoût 28Coup de fatigue 30Portraits-robots 32

Direction éditoriale : Christophe SavouréÉdition : Guillaume Pô

Direction artistique : Studio FleurusFabrication : Florence Bellot

\bse en pages \[ine .]Merci a G,tttnille Lcdon\

Groupe Fleuras, mars 2005Dépôt légal : mars 2005

Imprimé en Italie par RotolitoISBN : 2-215-0.541-4

l'° édition. N° d'édition : 93626

Introduction

Merci à Violaine, Boris et Quentinqui ont patiemment posé pour moiet à Guillaume pour son chaleur eux soutien

S avoir représenter un portrait, c'est donner à son modèle une expression juste,us quel que soit le sentiment qui l'anime . Le peintre et l'illustrateur sontsouvent confrontés à des difficultés lorsqu'il s'agit de restituer l'émotion qui émaned'un visage ; comment lui donner l'air sérieux, triste, fatigué ou enjoué sans tomberdans la caricature? C'est en pensant à tous les passionnés du dessin qui ontrencontré ce genre d'écueils que j'ai écrit cet ouvrage .

En composant ce « catalogue » de portraits, j'ai réalisé que l'on peut passer trèsfacilement de l'expression d'un sentiment à un autre, de la fatigue à la tristesse parexemple, par la simple accentuation d'un pli de bouche ou par le froncement d'unsourcil. L'étude des muscles de la face et (le quelques règles de proportionpermettent de mieux comprendre la façon dont un visage s'anime .

Devant une bande dessinée, le lecteur doit parfois comprendre immédiatement uneimage sans légende, et pour que les émotions se distinguent sans ambiguïté, il estsouvent nécessaire de forcer l'expression . C'est pourquoi j'ai composé pour vousdes enchaînements, afin de vous montrer différentes étapes dans l'évolution d'unsentiment. L'autre intérêt de ces séquences est de mettre en valeur les mouvementsd'une tête dans l'espace et la façon dont la lumière sculpte ses reliefs .

J'ai également essayé de rassembler une grande variété (le types humains pour vouspermettre de trouver le personnage que vous recherchez. Enfin, en véritabledétective, vous pourrez vous amuser à réaliser un portrait-robot en assemblant lesdifférentes parties d'un visage .

Et quand tous ces modèles ne suffiront plus . . . prenez votre crayon et croqueztoutes les personnes qui vous entourent!

r

2

Le squeletteour saisir les différentes expressions du visage,il convient de connaître la structure générale

du crâne et sa forme . Voici, pour vous aider,quelques notions d'anatomie .

Crète latéraledu frontal

Os malade

etpro dFaqette de la tête est forméLe sde la boite crânienne, gu désigne

les parties $opéne e et pLe sque%tte

de la tête •et de la facee donne au visage sodé, oufa

éle,Clié

es l

sesvolunies;arw

maxillairos ,

pomrnettes, ns du nez,nez,

proportions• etc .

Frontal

Os propredu nez

Maxillairesupérieur

Maxillaireinférieur

iû r1 ç *1,1%"

b.

I

Pariétal

Temporal

Occipital

Mastoïde

Conduit auditif

Arcade sourcilière

Les musclesD ans le visage, ce sont les muscles peauciers qui font bouger les tissus

de la peau et déterminent les différentes expressions .

Orbiculairedes yeux

Orbiculaire des lèvres

Carré du menton

Sterno-cléido- _mastoidien

Face et pr

Les muscles sontrouge sur

représentés enle dessin, il, se terminent

clair:

PartiesI indiquées en jaune'ont^tlestensionsplaquesTendineuses

lesxle

relié, au os.c aperçoit aussi, e njaune clair

ai nsiquele d , nez et des oreillesles os du crâne .

Disgastrique

Sterno-hyoidien

pyramidal

Houppe du menton

Omo-hyoïdien

Occipital

petit zygomatique

Grand zygomatique

Masséter

Triangulaire des lèvres

Trapèze

4

I_es proportions

Mmi .nie s'il y a (les règles de proportion à respecter,

la perfection d'un visage n'existe pas ; c'est pourquoinos deux profils ne sont pas parfaitement symétriques .Ces quelques indications vous aideront cependant à placerles traits d'un visage .

Le creux entre le front et le nez se trouve à mi-hauteur de la télé .On peut mettre l'espace d'un mil entre les deux yeux .

À partir de la racine des cheveux, on peut diviser le visage en trois parties égales :racine des cheveux-sourcils, sourcils-base du nez, base du nez-menton .

L'ensemble de la lace tient dam un peu plus du quart inférieur du crâne .Les oreilles s'attachent sur l'axe médian de la tête. La ligne de la bouche se situe

au premier tiers de l'espace situé entre la base du nez et le menton .

6

Les euxvoir dessiner des yeux, c'est savoir capturer un regard

es et à travers lui une grande part de l'émotion qui émane(lu visage . Le mouvement (les sourcils indique des émotionsfort différentes : ils se lèvent pour exprimer la surprise etla peur, ils se baissent et se froncent pour dire la colère .

(0>

Quand le visage tourne vers son profil, l'arête du nez cache en partie l'ceil extérieur.

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~~

dessine des yeux derrièreQua enes lunettes' on doit se Pp1d aba ci

d de perspe~Ive-

lanproblèmes s les lunettes sur on Ples yeux, Pu 'P Parallèle-

L

La position des yeuxLes yeux sont des globes placès au fond desorbites : bombes, ils sont plus ou moins cachéspar les paupières qui suivent leur arrondi etsont entourés d'un <reux .

8

Les nezFZ

anti, aquilin, en trompette ou épaté, le nez présentetoutes les formes . Aurez-vous suffisamment de flair

pour le dessiner

De profit, l'arête est très visible . Il faut faire attentionà la façon dont la narine se raccorde au bout du nez .

Le nez se compose d'une arête et de deux renflements qui sont les narines .

De face, l'arête n'est visible que par un jeu d'ombres .Le bout du nez est au-dessus, au niveau ou joui la ligne des narines

selon que le nez est retroussé, droit ou busqué.

L'arête est peu visible dans les nez épatés .

Les oreillesa constitution (le l'oreille est la même pour tous .L Seule sa forme varie d'un individu à l'autre :

oreilles plates ou pointues, lobes larges, etc .

Oreille d'cnfont

Conque_

Hélix

Goutiére

Anthétix

Lobe

9

10

Les bouchesuverte ou fermée, charnue ou fine, souriante ou triste,o la bouche détermine tout le bas du visage .

V

1

U

at 0141!t.

WFDécomposition de la bouche

Il

Le mouvement de la bouche varie en fonctiondu son prononcé . Les voyelles sont dites « palatales s',

car leur point d'articulation se situe au niveau du palais .

E

o

Les lèvres

La lèvre supérieure estgénéralement moins charnueque la lèvre inférieure eti avance en surplomb sur

rejo

celle-ci . Les deux lèvres se

ignent en s'amincissant

et forment les commissures .

Même lorsque la bouche est fermée,il suffit d'un léger mouvement

dans la tension des muscles pourdonner â un visage son expression .

À partir de la forme que prendla bouche, il est facile de

deviner l'expression du visage!

Coiffures et coiffes'expression d'un même visage peut être très différente

LM . selon que les cheveux sont longs ou courts, frisés ou raides,en brosse ou tressés . Ajoutez à cela les multiples possibilitésoffertes par les chapeaux qui viendront caractériser vos visages .

1 L

Limplantationdes cheveuxQuand les cheveux retombent ils partentgénéralement d'une ligne médiane(sauf dans le cas d'une raie sur le côté)et se répartissent autour de la tête .

Quand les cheveux sont tirés en arrièreou dressés sut la tête, on voit la façondont ils sont implantés, en couronne

autour du visage .

s

Les chapeauxLes couvre-chefsenveloppent une partiede la tête et ne wnt passimplement posés.On peut esquisser la partiedu cràne recouverte pours'assurer de la bonneposition du chapeau .

14

Au fil du temps= _ _n vieillissant, la tête grandit et ses proportionschangent : les traits s'espacent, la face s'allonge .

Puis des rides se forment, la peau se relâche par endroitset les cheveux se raréfient .

Vous pouvez vous amuserd vieillir un personnage. . .

ou à le rajeunir/

Les traits du visage sont plus marquéset les cheveux ont blanchi .

Des rides au niveau du front ont étéajoutées et les cheveux sont clairsemés .

15

16

Les mouvements

En faisant tourner la tête, on voit certaines partiesdu visage en cacher d'autres . On reconstitue ainsi

une vision en relief de celui-ci .

L'éclairagec visage a toujours la même expression : c'est le changementd'éclairage qui le fait paraître différent à chaque fois .

Lus ombres modèlent l'ovale du visage et lui donnent du relief .

Bien placerla source lumineuseTous les reliefs du visage éclairésPar la

lumière projettent une ombredu côté opposé à celle-ci.

17

18

Les enfantsC

ihcz les bébés, les traits du visage sont concentrés dansune zone très réduite par rapport à l'ensemble de la tête .

//

Àf

-f ~il .,

14-0

ppm-a~t5d'enfantsDessiner les enfants exige

beaucoup de délicatesse :les nez sont petits, les bouchesourlées, lesjoues rondes,

les yeux grands et les paupièresbien dessinée s.

Choisissez l'outilqui conviendra le mieux

à la personnalitédu modèle . . .

et ri son expression !

Des enfants dans leurs principalesoccupations : pleurs, rires

et dégustations !

'

19

20

Éclats de rireii représente souvent le rire par une forme de croissant ;O pourtant, sur tous ces visages hilares, la bouche est

plutôt arquée dans les deux sens . Les commissures peuventremonter, mais pas obligatoirement .

Une bouchegrande Cuver-fseLes grand, zygomatiques tirent

toujours les joues en arrière,mettant pour ainsi direla bouche entre guillemets.

Le rire fait plisser les yeux au pointde les fermer parfois . La bouche s'ouvreplus ou moins, laissant voir les dents

et parfois les gencives .

21

22

,mou bord des larmesa tristesse se manifeste avant tout par un affaissementdu visage : la bouche est tirée vers le bas, l'extrémité

extérieure des sourcils s'abaisse tandis que l'intérieureremonte .

Les pleurs(Quand le visage se crispe dans

spasmedu sanglot, les sourcils

se froncent, le frontse rideau milieu et des plis se forautour de la b

mentoucho, parfois

comme un Douloureuxsourire,

23

24

e point commun à tous ces visages haineux, c'est la formedes sourcils en accent circonflexe, mais également le fait

que la têtee se projette rageusement en avant .

Le regard furieuxLes sourcils sont fréquemme

nt

froncés au milieu et tirés versle haut à l'extérieur . Les yeux

sont plissés par en dessous maisles paupières se relèventen dégageant les pupilles .

Dans une attitudeagressive, les lèvres

sont tirées vers l'extérieur .

25

2e

pris de ami ueI

1 existe différents degrés de peur : la frayeur, l'angoisse,la panique . . . Dans l'angoisse, les sourcils remontent,

le front se ride et la bouche se tend vers le bas, s'entourant de plisen forme d'hameçon. Un visage paniqué présente des yeuxécarquillés, des sourcils arqués et une bouche grande ouverte .

Les yeux sont fixeset très ouverts .

r

ucffroiLe visage d'une personneeffrayée a tendanceà se tendre yen Portière .

,:impression de panique

est accentuée Par lachevelure ébouriffée .

28

Un air de dégoûtn visage marqué par le dégoût est un visage qui faitU la grimace . Les sourcils sont froncés, les joues

et les narines remontent, la bouche retombe .

Le bas du visDesnez Peut se plisser,

QgePl -Is entourent

boucheFormant osant Par eln dessous

dautour d'ellemme. Lelui

eux hameçonsaussi par le

Milieu

remonteeu et se plisse .

29

30

Coup de fatigue

C omme dans la tristesse, les traits tombent, les jouessont relâchées vers le bas et se gonflent parfois dans

un soupir de découragement . Il se forme un bourrelet sousla lèvre inférieure. Le bâillement amène les yeux à se fermeret la bouche à se distendre, souvent de façon asymétrique .

Il suffit de quelques traits(paupières mi-closes, regardabsent, bouche affaissée)

pour que le visageparaisse éteint.

-- --- ---------- -----

Les cernes sous les yeux sontaccentués, l'effet décoifféde la chevelure soulignel'impression de fatigue.

31

32

Portraits-robots

v oici des visages en kit . Reportez les différentes tranches sur (les bandes indépendanteset faites-les coulisser les unes sous les autres . Faites correspondre les milieux

de chaque partie de façon à aligner les veux avec l'axe central (lu nez, de la bouche et dumenton. Un travail de détective qui vous mènera à des résultats parfois très surprenants!

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Les cahiersdu peintre

1 . Aquarelle2 . Paysage3 . Peinture à l'huile4. Nature morte5 . Dessin6. Portrait7 . Crayon de couleur8. Fleurs9. Pastel10. Animaux11 . Portrait/212 . Marines13 . Aquarclle/214. Peinture à l'huile/215 . Nus16. Paysages urbains17. Arbres18. Acrylique19. Perspective

20. Ciels21 . Ombres et lumières22. Animaux sauvages23. Gouache24. [eau25. Paysage/226. Peinture au couteau27 . Matières et textures28 . Jardins29. Sports30. Caricatures31 . Drapés32 . Transparences

Les techniquesdu peintre

1 . Initiation au dessin2 . Initiation à la peinture à l'huile3 . Initiation au pastel4. Initiation au fusain

et aux craies d'art5 . Initiation à l'aquarelle6. Initiation à l'acrylique7. Initiation au crayon (le couleur8. Initiation à la nature morte9. Apprendre à peindre les effets

d'eau10. Initiation à la composition

et à la perspective11 . Apprendre à peindre l'ombre

et la lumière12 . Initiation aux encres

et aux lavis13 . Initiation au feutre14. Initiation à la ;gouache15 . Initiation aux pastels gras16 . Harmonies colorées

Les modèlesdu peintreApprendre à dessiner les mainsApprendre à dessiner lesexpressions du visage

N Let s44èln

du peintre

Plus0

ISBN :2-215-07541-4

9 782II2111 5 1

075 .17

Le visage est la partie la plus expressive du corps humain et c'estsans doute pourquoi elle est tant dessinée . . . Mais c'est précisémentl'émotion qui s'en dégage qu'il est difficile de restituer. Grâce àcet ouvrage, et à travers plus de 200 modèles de tous âges,peintres et illustrateurs pourront relever le défi !Les principaux éléments qui constituent le visage sont présentésles yeux, les oreilles, le nez, la bouche, ainsi qu'une grande variétéd'émotions qui le caractérisent : la joie, la tristesse, la colère,la peur, le dégoût . . .Quelques planches d'anatomie et des règles de proportion vousaideront à comprendre comment les muscles ;-du visage déterminent ses expressionset ses mouvements .Un quide indispensable pour devenir /un portraitiste confirmé !