« Certains peintres

transforment le soleil en un

point jaune; d’autres

transforment un point jaune

en soleil »

Pablo Picasso

1881 - 1973

Par Amel Ferhat

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ?

1. Approche actuelle

2. Approche(s) à privilégier

II – Picasso et la peinture expérimentale

1. Le primitivisme comme source d’inspiration

2. Le cubisme comme révolution esthétique

III – Picasso et les Maîtres

1. Un regard « moderne » sur la peinture du

passé

2. Peindre la peinture

Conclusion

La femme qui pleure

Huile sur toile

1937

Tate Modern, Londres

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

a) Les mythes entourant le personnage Picasso

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

a) Les mythes entourant le personnage Picasso

Tableaux de Picasso au Salon d’automne 1944

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

a) Les mythes entourant le personnage Picasso

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

a) Les mythes entourant le personnage Picasso

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

a) Les mythes entourant le personnage Picasso

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

b) Une notoriété commerciale pesante

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

b) Une notoriété commerciale pesante

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

b) Une notoriété commerciale pesante

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

b) Une notoriété commerciale pesante

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

b) Une notoriété commerciale pesante

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

b) Une notoriété commerciale pesante

Musée Picasso Vallauris

Musée Picasso Antibes

Musée Picasso Paris

FRANCE

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

b) Une notoriété commerciale pesante

Musée Picasso Màlaga

Musée Picasso Barcelone

Musée Picasso Horta de Sant Joan

ESPAGNE

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

c) Un regard cloisonné sur son œuvre

1. Période bleue 1901 - 1904 2. Période rose 1904 - 1906 3. Cubisme 1907 - 1914 4. Surréalisme 1925 - 1936

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

c) Un regard cloisonné sur son œuvre

1. Période bleue 1901 - 1904 2. Période rose 1904 - 1906 3. Cubisme 1907 - 1914 4. Surréalisme 1925 - 1936

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

c) Un regard cloisonné sur son œuvre

1. Période bleue 1901 - 1904

2. Période rose 1904 - 1906

3. Cubisme 1907 - 1914

4. Surréalisme 1925 - 1936

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

c) Un regard cloisonné sur son œuvre

1. Période bleue 1901 - 1904 2. Période rose 1904 - 1906 3. Cubisme 1907 - 1914 4. Surréalisme 1925 - 1936

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

c) Un regard cloisonné sur son œuvre

1. Période bleue 1901 - 1904 2. Période rose 1904 - 1906 3. Cubisme 1907 - 1914 4. Surréalisme 1925 - 1936

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

c) Un regard cloisonné sur son œuvre

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

c) Un regard cloisonné sur son œuvre

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle

c) Un regard cloisonné sur son œuvre

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant

Albert Einstein 1879-1955

Max Planck 1858-1947

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant

Sigmund Freud 1856-1939

Picasso, Le Rêve, 1932 Huile sur toile 130 x 97 cm New-York Collection privée

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant

Henri Bergson 1859-1941

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant

Karl Marx 1818-1883 Pierre-Joseph Proudhon 1809-1865

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant

Mouvements Artistes Périodes Lieux

Fauvisme Matisse 1905 - 1910 France

Expressionisme Nolde 1905 - 1919 Allemagne

Cubisme Picasso 1907 - 1914 France

Futurisme Balla 1909 - 1920 Italie

Abstraction Malevitch 1910 Russie, Allemagne

Dadaïsme Duchamp 1916 - 1923 Europe

Surréalisme Dali 1917 - 1960 Europe

Constructivisme Tatline 1917 - 1930 Russie

Nouvelle Objectivité

Dix 1918 - 1930 Allemagne

Picasso : 1881 – 1973 (91 ans)

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire

Picasso au Bateau Lavoir

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire

Modigliani, Picasso, Salmon

Apollinaire dans l’atelier de Picasso

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire

Braque et Picasso

Max Jacob et Picasso

Éluard et Picasso

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire

Mon cœur pareil à une flamme renversée

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire

Paul Rosenberg 1881 - 1959

Daniel-Henry Kahnweiler 1884 - 1971

Kahnweiler et Picasso

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire

Famille Stein : Leo, Michael et Sarah, Gertrude

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire

Gertrude Stein et sa compagne Alice Toklas en 1921

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1. Picasso, Deux nus debout, 1906

2. Picasso, Étude de violon, 1912

3. Picasso, Tête de garçon, 1905

4. Cézanne, Baigneurs, 1898 5. Braque?, non identifié 6. Braque?, non identifié 7. Braque?, non identifié 8. Picasso, Nu debout, 1906 9. Picasso, Guitare sur table,

1912 10. Cézanne, Madame

Cézanne, 1878/88 11. Picasso, Table de

l’architecte, 1912 12. Picasso, Poire coupée,

1914 13. Paysage non identifié

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

c) Picasso dans la modernité

Cézanne 1839-1906

Marcel Duchamp 1887-1968

I – Comment aborder l’œuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier

c) Picasso dans la modernité

Nu descendant l'escalier Marcel Duchamp , 1913 Philadelphia Museum of Art.

Cézanne 1839-1906

Marcel Duchamp 1887-1968

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

Matisse Le Bonheur de vivre 1905/06 Huile sur toile 175 x 241 cm Fondation Barnes États-Unis (Philadelphie)

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

Demoiselles D’Avignon, 1907 Huile sur toile, 244 X 234 cm MOMA, New-York

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

Statue M’Bete - Gabon

Art Océanien Effigie du Dieu de la pêche

Art Ibérique – Espagne V - IIIe – Iie siècle av. J-C.

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

Paul Gauguin 1848 - 1903

Gauguin , Idole à la coquille Entre 1892 et 1893 Statuette en bois de fer, nacre, dent et os H. 34,4 ; L. 14,8 ; P. 18,5 cm Paris, musée d'Orsay

Nave Nave Mahana 1896 Huile sur toile 95 x 130 cm Musée Beaux-arts, Lyon

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

Paul Gauguin Le Jour de Dieu, 1894 Huile sur toile, 98,3 x 91,5 cm Art Institute, Chicago

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

André Derain 1880 - 1954

Henri Matisse 1869 - 1954

Maurice de Vlaminck 1876 - 1958

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

Derain, Les Baigneuses, 1907

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

1906

Autoportrait

Portrait de Gertrude Stein

Deux nus

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

1907

Femme en jaune

Statue Bakota Gabon Grande danseuse d’Avignon

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

1907

Demoiselles D’Avignon 1907 Huile sur toile 244 X 234 MOMA, New-York

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

1908

Femme avec une serviette blanche

Amitié

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

1908

Fermière

Nu en forêt

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

Portraits de femmes Statue Senoufo

II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration

Femmes à l’Éventail, 1908, Musée de l’Ermitage – Saint Pétersbourg

Les 3 femmes, 1907/08 Musée de l’Ermitage – Saint Pétersbourg

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

Type de prise en considération de l’objet

Objectif

Faire comprendre une caractéristique de l’objet sans en reproduire un aspect externe. Le peintre tourne autour de l’objet , pour ne représenter que ses formes fonctionnelles

Employer des formes géométriques simples pour représenter les différentes facettes d’un objet immobile, en vue de le faire comprendre

Portrait d'Ambroise Vollard, 1910 92 x 65 cm, Musée Pouchkine, Moscou

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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Picasso dans son atelier, vers 1916 Avec « Homme accoudé sur une table » 1914

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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Picasso dans son atelier au Bateau Lavoir, 1910

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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Étienne Mallarmé, dit Stéphane Mallarmé, 1842-1898

Picasso, Le Guitariste 1910 Huile sur toile 100 x 73 cm

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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Arnold Schönberg 1874 - 1951

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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27 rue de Fleurus , à Paris, chez Gertrude Stein et Alice Tocklas, photo prise en 1934

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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Photo de Horta de Ebro prise par Picasso, Été, 1909

Le Réservoir, Horta de Ebro Huile sur toile, 1909

61,5 x 51,1 cm New-York

The Museum of Modern Art

II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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III – Picasso et les maîtres

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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Détail, Les Ménines Velasquez, 1656 318 x 276 cm Musée du Prado Madrid

Détail, Les Ménines Picasso, 1957

III – Picasso et les maîtres

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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Le Greco 1541 - 1614 Vélasquez 1599 - 1660 Goya 1746 - 1828

III – Picasso et les maîtres

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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III – Picasso et les maîtres

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

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III – Picasso et les maîtres

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Matisse, Autoportrait, 1906, Copenhague

Jean Le Moal ( 1909 – 2007)

III – Picasso et les maîtres

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

Ingres, Le Bain turc, 1862 Huile sur bois, 108 x 108 cm Musée du Louvre, Paris

III – Picasso et les maîtres

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

Conception classique

Conception moderne

III – Picasso et les maîtres

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007

Eugène Delacroix Les Femmes d’Alger dans leur appartement 1834 Huile sur toile 180 x 229 cm Musée du Louvre Paris

version H’, 1955 version I’, 1955 version J’, 1955

version N’, 1955 version O’, 1955 version M’, 1955

version I’, 1955

version J’, 1955

version H’, 1955

version J’, 1955

La dormeuse, 1932. Fusain et huile sur toile

version O’, 1955

version M’, 1955

version O’, 1955

Goya, Tres de Mayo, huile sur toile, 1814, 266 x 345 cm, Musée du Prado, Madrid

Massacre en Corée, 1951, Huile sur contreplaqué, 110 x 120 cm, Musée national Picasso, Paris

Matisse, Le Bonheur de vivre, 1905/06

Picasso, Les Demoiselles D’Avignon, 1907

Picasso, Paysage aux deux figures, 1908

Matisse, La leçon de Piano, 1916

Françoise Gilot

Picasso, Les femmes d’Alger, version O, 1955