LA SEMAINE DU SON

8 février 2014 La Semaine du Son 1

8 février 2014 La Semaine du Son 2

Atelier organisé par l'AFDERS et SONATURA

L’enregistrement et la reproduction en MULTICANAL à la portée de tous ?

Définition du multicanal

Techniques d'enregistrement et de reproduction

http://www.afders.orghttp://audioblog.sonatura.com

8 février 2014 La Semaine du Son 3

Les activités de l'AFDERS

• Son micros enregistreur amplificateur H.P.

• Enregistrement Reproduction– Microphones, placement – Lecture Vinyle, CD,

ordinateur…– Préamplification, mixage – Amplification– Enregistreur – Hauts parleurs

• Analogique: bande, cassette • Technologie• Numérique: disque dur, carte… • Intégration dans le local

Pourquoi un atelier sur le multicanal ?

• Le sens du concept de stéréophonie est généralement mal compris : – On associe ce terme à une reproduction par 2 canaux, par

opposition au Multicanal qui en emploie davantage.

• On veux absolument mettre des événements sonores venant des différentes enceintes :− Sans doute pour justifier leur présence et leur utilité pour les

enceintes autres que celles habituellement utilisées en 2 canaux.

• On entend souvent dire qu’il est inutile de faire appel à plus de deux enceintes, parce que l’homme ne dispose que de deux oreilles.– Cette observation a-t-elle un sens ?

8 février 2014 La Semaine du Son 4

"stéréo" ou "Multicanal" définition

• Stéréophonie vient du grec – "Stereo" (spatial, solide) et "Phono" (ton, son)

• Ce concept concerne donc – Tous les programmes sonores utilisant deux ou plusieurs canaux– Qui ont pour objectif de reproduire un environnement sonore

cohérent.

• Il en résulte – Qu’une reproduction multicanale cohérente est stéréophonique – Qu’un mixage de multiples prises de son monophoniques est en

toute rigueur de la multi-monophonie ou de la pseudo-stéréophonie, quel que soit le nombre de canaux de reproduction.

8 février 2014 La Semaine du Son 5

"stéréo" ou "Multicanal" définition

• Dans le langage courant– Souvent les commerçants ou publications utilisent le terme de

stéréo pour parler du 2 canaux

• Dans le domaine du cinéma on utilise les termes de− Mono pour monophonique− Stéréo pour 2 canaux– Surround pour multicanal

• Pour simplifier la compréhension nous utiliserons :− Mono pour monophonique− Stéréo ou 2 canaux pour 2 canaux− Binaural pour les traitements voulant restituer du multicanal à l’aide

d’un casque et pour « la tête artificielle »− Multicanal pour la stéréo en multicanal

8 février 2014 La Semaine du Son 6

Rappel des points techniques

• Les informations de l’environnement sonore– Parviennent aux oreilles d’une infinité de directions – Sont perçues par les deux oreilles à des temps différents, du fait

que les deux oreilles ne sont pas au même endroit, – et avec des intensités différentes du fait des différences de

distance et de l’effet de masque apporté par la tête.

• Les techniques de prise de son et de restitution– auront donc pour objectif de conserver au niveau des oreilles,

lors de la reproduction, cette cohérence de la phase et de l’intensité du signal originel.

• Le maintien de la cohérence du signal – aura pour bénéfice de séparer les informations provenant du

signal utile des nuisances sonores

8 février 2014 La Semaine du Son 7

Décalages de temps

• Un son est capté par les deux oreilles– Avec un décalage de temps

8 février 2014 La Semaine du Son 8

Modification de spectre dû à la tête

• Le spectre d'un son perçu par l'oreille dépend de la direction du son par rapport à la position de l'oreille

– Différence d'intensité entre les deux oreilles fonction de la direction et de la fréquence

8 février 2014 La Semaine du Son 9

• En pratique, pour une source S donnée, l'oreille capte une combinaison de sons directs et de sons réfléchis

– Relations gauche – droite – Relations avant – arrière – Relations haut – bas

• Importance de la corrélation des différents signaux– Reproduction dans une salle de séjour avec ses réflexions propres

8 février 2014 La Semaine du Son 10

Réflexions dues à la salle

Conséquences

• Vraie stéréo détectable avec une seule oreille– Détection possible: Avant/arrière, Gauche/droite, Haut/bas

• Détection encore meilleure avec deux oreilles

• Vraie stéréo nécessite en toute rigueur un système de reproduction multicanal (et mieux 3D)– Deux canaux: La réverbération de la salle est mélangée au son

direct des musiciens et reproduite à l'avant– Multicanal: Discrimination possible entre sons directs des

musiciens venant de l'avant et les réverbérations de la salle de concert venant des côtés et de l'arrière

– Expérience d'écoute: effet de "repliement de salle"

8 février 2014 La Semaine du Son 11

8 février 2014 La Semaine du Son 12

• Reproduction en deux canaux

• Reproduction en multicanal5.1 et 5.0

Illustration

Pseudo-stéréo

• Instruments enregistrés en "multi-monophonie"• Espace stéréophonique reproduit artificiellement

– En ne jouant que sur l'intensité (pan-pots)

• Une véritable Stéréo de synthèse– Nécessiterait un traitement très (trop) complexe– L'oreille ne serait pas dupe (quelques bons résultats à l’IRCAM)

• Conclusion– Intérêt d'un enregistrement de la corrélation des différents

signaux à la prise de son

8 février 2014 La Semaine du Son 13

Autres avantages d'une lecture avec plusieurs canaux

• Ecoute en 2 canaux– 2 fois plus de surface de HP qu'en mono

• Ecoute en 5 canaux– 2,5 fois plus de surface qu'en écoute 2 canaux

• Conséquence: enceintes équivalentes à des enceintes– 2 fois plus grosses dans le premier cas– 2,5 fois plus grosses dans le second– Le prix global du système n'est pas multiplié par 2 ou par 2,5

• Conditions– Les enceintes doivent avoir le même timbre (surtout dans le

médium-aigu)

8 février 2014 La Semaine du Son 14

Historique

• 1881: Théatrophone de C. ADER– Écoute téléphonique

dans le Palais de l'Industrie,d'un opéra donné simultanémentà l'Opéra de Paris

• Le 27 avril 1933– Fletcher et son équipe retransmirent

le son d'un orchestre symphonique jouant à l'Académie de musique de Philadelphie au Constitution Hall de Washington. 3 micros et 3 haut-parleurs disposés sur la scène. Leopold Stokowski ajustait lesniveaux sonores durant l'exécution.

8 février 2014 La Semaine du Son 15

microphones

haut-parleurs

Historique

• 1940– De Boer: tête artificielle

• (1938) fin 1940– Le film Fantasia sort des

studios Disney– neuf canaux d'enregistrement– Lors de la première projection à New

York, sa salle de 2000 places a été équipée du système de reproduction Fantasound, qui avec quatre bandes (dont une de contrôle) reproduisait les neuf canaux d'enregistrement, ensuite diffusées par 90 haut-parleurs.

8 février 2014 La Semaine du Son 16

Écoute stéréo 2 canaux

• Recommandation que les enceintes gauche et droite et l'auditeur constituent les sommets d'un triangle équilatéral– Nota: En cas de non-respect rigoureux de l'angle de 60°,

les bénéfices demeurent

8 février 2014 La Semaine du Son 17

Méthodes de prise de son (1/3)

• Directivités des microphones– Omnidirectionnels– Hypo ou infra-

cardioïdes– Cardioïdes– Hyper-cardioïdes– Bidirectionnels

8 février 2014 La Semaine du Son 18

• Prises de son 2 ou n canaux– Intensité

• Méthode X-Y • Méthode M-S• Méthode SoundField (B-Format) X, Y et Z

– Intensité + temps • Méthode ORTF• Tête artificielle (Binaural)

• Méthode A-B (C-D-E)

Méthodes de prise de son (2/3)

8 février 2014 La Semaine du Son 19

A B

Méthodes de prise de son (3/3)

• Prise de Son 5.0 R17cm (Claude OLLIVIER)

– Signaux avant et arrière corrélés

– Cohérence avec dispositif d'écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 20

Méthodes de prise de son (3 D)

8 février 2014

• Prise de Son et écoute 3 D– Reproduction de la composante hauteur (écoute 3D)– Auro 9.1

La Semaine du Son 21

– Dolby Atmos (grandes sallesde cinéma)

Notre atelier enregistrement

• 3 méthodes sur 3 "matériels" différents

– 5 micros enregistrés sur 5 pistesenregistreur DR680, ou PC

– 4 (2 + 2micros) enregistrés sur les 4 pistes du DR40

– 4 micros interne au zoom H2N

8 février 2014 La Semaine du Son 22

• Intensité + temps - 5 pistes

– R17cm : 5 micros disposés sur un cercle de 17cm de rayon dans une position analogue à la position des enceintes, chaque micros alimentent une piste d’enregistrement

– Pour l’écoute chaque pistes alimentent un Haut-parleur

Notre atelier enregistrement

8 février 2014 La Semaine du Son 23

Notre atelier enregistrement

• Mixte Intensité + temps, et intensité - 4 pistes

– R17cm : 4 micros disposés sur un cercle de 17cm de rayon dans une position analogue à la position des enceintes

– Le triplet avant est remplacé par un couple X-Y qui serapour l’écoute transforméen MS puis matricé avec canal central (5 canaux)

8 février 2014 La Semaine du Son 24

• Intensité (zoom H2N) - 4 pistes

– MS à l’avant matricé ouvert (S + 6 dB 150°)– Couple X-Y 90°à l’arrière– Pour l’écoute le canal central sera obtenu

par la somme de L et R restituant leM du MS d’origine

Notre atelier enregistrement

8 février 2014 La Semaine du Son 25

• À cartes mémoire (SD , SDHC)• zoom H2N

– 4 pistes 5 micros en intensité – MS matricé angle variable à l ’avant– XY 90°angle fixe à l’arrière (coté afficheur)– 48 kHz 24 bits (96 kHz en 2 pistes)– Écoute 2 canaux (mixé)– Filetage pour pieds– Livré prêt à l’enregistrement – 144 €

Les enregistreurs

8 février 2014 La Semaine du Son 26

Les enregistreurs

• À cartes mémoire (SD , SDHC)• TASCAM DR-40

– 4 pistes 2 micros XY ou AB 7,5 cm 90°– 2 entrées micro XLR phantom 48 V– Réglage des entrées indépendant– 96 kHz 24 bits– Écoute 2 canaux (mixé)– Filetage pour pieds– Livré prêt à l’enregistrement (2 pistes)– 205 €

8 février 2014 La Semaine du Son 27

Les enregistreurs

• À cartes mémoire (SD , SDHC)• TASCAM DR- 680

– 6 pistes pas de micro + 2 mixage ou entrée SPDIF/AES– 4 entrées micro XLR phantom 48 V– 2 entrées micro TRS phantom 48 V– Réglage des entrées indépendant– 96 kHz 24 bits– Écoute 6 canaux– 969 €

8 février 2014 La Semaine du Son 28

• Interface Analogique > Numérique > USB• RME UCX

– 8 In analogique + 1 ADAT + 2 SPDIF/AES– 2 entrées micro XLR phantom 48 V– Nécessite 1 PC pour enregistrer– Réglage des entrées et sorties

par console virtuelle– 192 kHz 24 bits– Écoute 8 canaux– Alimentation de 9 à 18 V– 1039 €– (+ PC 800 € + pré. Mic. FOCUSRITE - OctoPre mkII (ADAT) 430 €

TOTAL = environ 2270 €)

Les enregistreurs

8 février 2014 La Semaine du Son 29

• Beyerdynamic MC-930– Phantom 11 à 52 V– 389 € ou 768 € la paire

Les micros

8 février 2014 La Semaine du Son 30

Les micros

• RODE NT5– Phantom 48 V– 169 € ou 329 € la paire– Capsules interchangeables– (Omni NT45 79 € Thomann)

8 février 2014 La Semaine du Son 31

Les micros

• RODE NT6– Phantom 48 V– 315 €

8 février 2014 La Semaine du Son 32

D’autres enregistreurs

• À cartes mémoire (SD , SDHC)• zoom H4N

– 4 pistes 2 micros XY 90°ou 120°– 2 entrées micro XLR phantom 48 V– Réglage des entrées indépendant– 48 kHz 24 bits (96 kHz en 2 pistes)– Écoute 2 canaux (mixé)– Filetage pour pieds– Livré prêt à l’enregistrement (2 pistes)– 266 €

8 février 2014 La Semaine du Son 33

D’autres enregistreurs

• À cartes mémoire (SD , SDHC)• zoom H6

– 6 pistes 2 micros XY 90°ou 120°, interchangeable– 4 entrées micro XLR phantom 12, 24, 48 V– Réglage des entrées indépendant– 96 kHz 24 bits (192 kHz en 2 pistes)– Écoute 2 canaux (mixé)– Filetage pour pieds– 359 €

8 février 2014 La Semaine du Son 34

D’autres enregistreurs

8 février 2014 La Semaine du Son 35

• À cartes mémoire (SD, SDHC)• ROLAND R88

– 8 pistes – 8 entrées micro XLR phantom 48 V– Réglage des entrées indépendant– 96 kHz 24 bit (192 kHz en 4 pistes)– Écoute 8 canaux + 2 mixé– 2289 €

• AKG PERCEPTION 170– Phantom 48 V– 88 €

Autre micro

8 février 2014 La Semaine du Son 36

Les dispositifs d’écoute

• Les lecteurs – Certains appareils d’enregistrement munis de toutes les sorties

analogique ou numérique– Les lecteurs « universel » avec sorties analogique ou numérique– Les PC (personal computer) avec carte son intégrée ou extérieur– Disque dur Multimédia avec sorties HDMI ?

• Les « Hauts Parleurs » et leur amplification − HP passif « satellite »− HP actif (amplifié) « satellite »− Caisson de grave (Subwoofer)

• Les Barres de son

8 février 2014 La Semaine du Son 37

• Enceinte de monitoring• DYNAUDIO BM5A MK2

– Bi-amplifiée 2 x 50 w bass-reflex– Réglage des entrées– 186 x 320 x 320 mm– 8,7 kg– 444 € pièce (x 5 = 2220 €)

• Nous écouterons avec le modèlepassif (sans ampli) qui semble êtreretiré du catalogue

Les dispositifs d’écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 38

• Préampli-ampli multicanal• ONKYO TX-DS676

– 5 x 105 W– DAC 96 kHz 24 bit– Entrées multicanal analogique– 5490 F en l’an 2000

Les dispositifs d’écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 39

• Le caisson de grave• Mordaunt-Short Mezzo 9 Subwoofer

– Active 375W 30 – 200 Hz– 315 x 338 x 350 mm – 21,1 kg – n’est plus distribué en France (?)– 1099 € en 2010

Les dispositifs d’écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 40

• Enceinte de monitoring• ALESIS Monitor One MK2

– Passive bass-reflex– 216 x 235 x 381 mm– 6,8 kg– 168 € la paire (x 3 = 504 €)

Autres dispositifs d’écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 41

• Enceinte Audiophile• KEF LS50

– Passive bass-reflex– 200 x 302 x 278 mm– 7,2 kg– 499 € (x 5 = 2495 €)

Autres dispositifs d’écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 42

• Barre de son multicanal• YAMAHA YSP-4300

– 22 HP + 2 Woofers– Caisson sans-fil 130W– Décodeurs HD– 324 Watts au total– Streaming sans-fil– DAC 96 kHz 24 bit– Entrées et sorties HDMI

–1102 x 86 x 161 mm 6,9 kg + 9 kg

– 1699 €

Autres dispositifs d’écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 43

• Préampli-ampli multicanal• Cambridge Audio 551 R

– 7 x 60 W– DAC 192 kHz 24 bit– Entrées multicanal analogique– Entrées et sorties HDMI– 1190 €

Autres dispositifs d’écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 44

• Console de mixage utilisée comme préampli• YAMAHA MG 166 C USB

– Entrées et sorties analogique(16 / 6)

– 10 Entrées micro– phantom 48 V – 4 bus auxiliaires– DAC 48 kHz 16 bit (USB)– 478 x 105 x 496 mm 5.3 kg– 348 €

Autres dispositifs d’écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 45

• Lecteur universel• OPPO BDP103EU

– CD Audio, DVD, Blu-ray 2D et 3D, SACD, DVD Audio, HDCD, DACS, CD-DTS, Kodak Picture CD

– CD, CD-R/RW, DVD±R/RW, DVD±R DL, BD-R/RE– DAC 192 kHz 24 bit– Entrées et sorties HDMI, USB, Ethernet, Wi-Fi– 430 x 311 x 79mm 4.9 kg– 819,00 €

Autres dispositifs d’écoute

8 février 2014 La Semaine du Son 46

Les effets artificiels

• Certains processeurs proposentde faire du « surround »sur n’importe quel son !

8 février 2014 La Semaine du Son 47

Conclusions

• La stéréophonie (multicanal) a pour objectif de reproduire un environnement sonore cohérent

• Méthode privilégiée: prise de son naturelle– Choix des microphones– Choix de la méthode de prise de son– Méthode 2 canaux ou multicanal

• Possibilité de reconstitution artificielle de l'espace sonore (avec ses limitations)

• Pour en savoir plus: – C. Hugonnet et P. Walder « Prise de son, stéréophonie et son multicanal »

édition EYROLLES 2012

http://www.afders.org8 février 2014 La Semaine du Son 48

Conclusions

• Comparaison historique sur le prix du matériel– Selon convertisseur INSEE pouvoir d'achat de l'€ et du Franc

• Prix catalogue de 1969-70– Revox A77 : 3247 F = 3619,69 € (2013)– Uher 4000L : 1405 F = 1566,27 € (2013)– Uher 4200 : 1805 F = 2012,18 € (2013)

• Prix catalogue de 1967– Uher 4000 S : 1380 F = 1711,58 € (2013)

• D'après Claude Gendre─ En 1986 ce fut la sortie du 4200 Report Monitor (stéréo 2 pistes

qui était vendu en France 9893,00 FF TTC. = 2590,43 € (2013)

8 février 2014 La Semaine du Son 49

Intervention de SONATURA

• Aspects spécifiques de l'enregistrement en extérieur

- En extérieur, (reportage, scène…) la position des protagonistes n’est jamais normalisée d’où une certaine liberté (placement et notion de déplacement) et sa contrepartie : l’obligation d’adaptabilité (MS, affût…) ;

- En extérieur, la réverbération est atténuée ou nulle (micro-sons) d’où moins de confusion en diffusion (captation A-B large possible…) et son corrélatif : ajout de ‘réverb’ en salle non naturelle ;

08 février 2014 La Semaine du Son 50

Le choix des armes : parabole ou stereo A-B ou les deux !

Intervention de SONATURA

Spécificités de la prise de son animalière :- Dans la nature comme en reportage, on ne

commande pas leur placement aux acteurs d’où le besoin d’anticiper et s’adapter (utilisation de micros très directifs ou au contraire omnidirectionnels… idéalement : les systèmes ‘multicanal’ …)

- Notre cerveau pallie par la connaissance acquise au déficit d’informations de localisation (oiseau en-haut, criquet par-terre, écho venant du mur… ) en revanche, aucun sujet ne répond à un placement prédéterminé. La cohérence stéréophonique de la chaîne captation-diffusion nécessite idéalement le mulicanal.

08 février 2014 La Semaine du Son 51

Intervention de SONATURA

Plusieurs défis :- La spacialisation des déplacements,

Les effets indésirables connus en stéréo (étroitesse du « sweet point », équilibre de l’angle utile, équilibre entre sons directs et sons réverbérés etc.) sont atténués mais la cohérence du mouvement se joue non sur 1 plan mais 3.

08 février 2014 La Semaine du Son 52

- Le rendu de la volumétrie,

Réflexions et spacialisation. La composition se joue sur les sources directes (tendance à rechercher les scènes volumétriques ; rareté des scènes composites).

- Une relative fidélité de géométrie entre la restitution et la scène originelle

« Les papillons en l’air et les fourmis par terre ! » [E. Medeiros] Etc.

Intervention de SONATURA

Expérimentation d’un système libre : la « Triphonie » ou « multiphonie du pauvre » :

- La prise de son M/S,

- Le problème de confusion en stereo (corrections transaurale HRTF etc.)

- Le problème des repliement arrière-avant

- De la stereo iconoclaste au multicanal sur deux pistes

08 février 2014 La Semaine du Son 53

DG

M

M

DG

Diffusion stéréophonique conventionnelle en triangle isocèle

«chaud», «point», «spot»,«focal» ou «sonore»

D

G

60 °

Intervention de SONATURA

08 février 2014 La Semaine du Son 54

M avant cardioïde

M’ arrière(cardioïde)

Micro «8»

Et pourquoi pas ensuite la double M/S voire la triple ?...